الهندسة المعمارية الكلاسيكية

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة
مجموعة سيباستيانو سيرليو للترتيبات الكلاسيكية، وهي مثال رئيسي على نظرية العمارة الكلاسيكية
سيباستيانو سيرليو ، أول من صنف الأنظمة الكلاسيكية الخمسة ( التوسكاني ، والدوريك ، والأيوني ، والكورنثي ، والمركب ) كأمثلة على نظرية العمارة الكلاسيكية

تشير العمارة الكلاسيكية عادةً إلى العمارة التي تستمد بشكل أو بآخر من مبادئ العمارة اليونانية والرومانية في العصور القديمة الكلاسيكية ، أو في بعض الأحيان بشكل أكثر تحديدًا، من كتاب De architectura (حوالي 10 م) للمهندس المعماري الروماني فيتروفيوس . [1] [2] يمكن القول إن أنماطًا مختلفة من العمارة الكلاسيكية كانت موجودة منذ عصر النهضة الكارولنجي ، [3] وبشكل بارز منذ عصر النهضة الإيطالي . على الرغم من أن أنماط العمارة الكلاسيكية يمكن أن تختلف اختلافًا كبيرًا، إلا أنه يمكن القول بشكل عام إنها تعتمد على "مفردات" مشتركة من العناصر الزخرفية والبناءة. [4] [5] [6] في معظم أنحاء العالم الغربي ، سيطرت أنماط معمارية كلاسيكية مختلفة على تاريخ العمارة من عصر النهضة حتى الحرب العالمية الثانية . لا تزال العمارة الكلاسيكية تُعلم العديد من المهندسين المعماريين.

ينطبق مصطلح العمارة الكلاسيكية أيضًا على أي نمط من العمارة تطور إلى حالة عالية الرقي، مثل العمارة الصينية الكلاسيكية، أو العمارة المايا الكلاسيكية. ويمكن أن يشير أيضًا إلى أي عمارة تستخدم فلسفة الجمالية الكلاسيكية. قد يُستخدم المصطلح بشكل مختلف عن "العمارة التقليدية" أو " العمارة العامية " على الرغم من أنه قد يشترك معها في بعض المسلمات الأساسية.

بالنسبة للمباني المعاصرة التي تتبع المبادئ الكلاسيكية الأصيلة، يتم استخدام مصطلح العمارة الكلاسيكية الجديدة في بعض الأحيان.

تاريخ

الأصول

تشتق العمارة الكلاسيكية من عمارة اليونان القديمة وروما القديمة. مع انهيار الجزء الغربي من الإمبراطورية الرومانية ، توقفت التقاليد المعمارية للإمبراطورية الرومانية عن ممارستها في أجزاء كبيرة من أوروبا الغربية. في الإمبراطورية البيزنطية ، استمرت طرق البناء القديمة ولكنها تطورت قريبًا نسبيًا إلى أسلوب بيزنطي مميز . [7] يمكن إرجاع الجهود الواعية الأولى لإعادة لغة الشكل القديمة الكلاسيكية إلى العمارة الغربية إلى عصر النهضة الكارولنجي في أواخر القرنين الثامن والتاسع. وبالتالي، يعرض بيت البوابة في دير لورش ( حوالي  800 )، في ألمانيا الحالية، نظامًا من الأعمدة والأقواس المتصلة المتناوبة والتي يمكن أن تكون إعادة صياغة مباشرة تقريبًا لنظام الكولوسيوم في روما على سبيل المثال. [8] يمكن للعمارة البيزنطية ، تمامًا مثل العمارة الرومانية وحتى إلى حد ما العمارة القوطية (التي غالبًا ما يتم طرح العمارة الكلاسيكية معها)، أن تتضمن أيضًا عناصر وتفاصيل كلاسيكية ولكنها لا تعكس بنفس الدرجة جهدًا واعيًا للاستفادة من التقاليد المعمارية القديمة؛ على سبيل المثال، لا تلتزم بفكرة الترتيب المنهجي لنسب الأعمدة . وبالتالي، بشكل عام، لا تعتبر أنماطًا معمارية كلاسيكية بالمعنى الدقيق للكلمة. [9]

أصول العمارة الكلاسيكية

تطوير

تم تصميم واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفا في فيتشنزا (1578-1590) ذات الطراز الكلاسيكي المميز من قبل المهندس المعماري المؤثر في عصر النهضة أندريا بالاديو.
تم تصميم واجهة كنيسة سانتا ماريا نوفا في فيتشنزا ( 1578-1590) ذات الطابع الكلاسيكي المميز من قبل المهندس المعماري المؤثر في عصر النهضة أندريا بالاديو .

خلال عصر النهضة الإيطالي ومع زوال الطراز القوطي، بُذلت جهود كبيرة من قبل المهندسين المعماريين مثل ليون باتيستا ألبيرتي وسيباستيانو سيرليو وجياكومو باروزي دا فيجنولا لإحياء لغة العمارة في المقام الأول في روما القديمة. وقد تم ذلك جزئيًا من خلال دراسة أطروحة العمارة الرومانية القديمة De architectura لفيتروفيوس ، وإلى حد ما من خلال دراسة البقايا الفعلية للمباني الرومانية القديمة في إيطاليا. [10] ومع ذلك، فإن العمارة الكلاسيكية لعصر النهضة منذ البداية تمثل تفسيرًا محددًا للغاية للأفكار الكلاسيكية. في مبنى مثل Ospedale degli Innocenti في فلورنسا من تصميم فيليبو برونليسكي ، أحد أقدم مباني عصر النهضة (بُني في الفترة من 1419 إلى 1445)، فإن معالجة الأعمدة على سبيل المثال ليس لها سابقة مباشرة في العمارة الرومانية القديمة . [11] خلال هذه الفترة الزمنية، تطورت دراسة العمارة القديمة إلى النظرية المعمارية للعمارة الكلاسيكية؛ مبسط إلى حد ما، أن العمارة الكلاسيكية في تنوع أشكالها منذ ذلك الحين كانت تفسيرات وتعديلات للقواعد المعمارية التي وضعت خلال العصور القديمة. [12]

يمكن وصف معظم الأساليب التي نشأت في أوروبا ما بعد عصر النهضة بالعمارة الكلاسيكية. وقد استخدم السير جون سامرسون هذا الاستخدام الواسع للمصطلح في كتابه اللغة الكلاسيكية للعمارة . ومع ذلك، فقد تم تطبيق عناصر العمارة الكلاسيكية في سياقات معمارية مختلفة جذريًا عن تلك التي تم تطويرها من أجلها. على سبيل المثال، تعد العمارة الباروكية أو الروكوكو من الأساليب التي، على الرغم من كونها كلاسيكية في الأساس، إلا أنها تعرض لغة معمارية في حد ذاتها. خلال هذه الفترات، كانت النظرية المعمارية لا تزال تشير إلى الأفكار الكلاسيكية ولكن بشكل أقل صدقًا مما كانت عليه خلال عصر النهضة. [13]

تطورت العمارة البالادية من أسلوب المهندس المعماري الفينيسي أندريا بالاديو (1508-1580) وكان لها تأثير كبير بعد وفاته بفترة طويلة، وخاصة في بريطانيا، حيث تم اعتمادها في العديد من المباني الكبرى في العمارة الجورجية في القرن الثامن عشر وأوائل القرن التاسع عشر.

كرد فعل على أشكال الباروك والروكوكو المتأخرة، حاول منظرو العمارة من حوالي عام  1750 وحتى ما أصبح يُعرف بالكلاسيكية الجديدة مرة أخرى بوعي وجدية محاكاة العصور القديمة، بدعم من التطورات الأخيرة في علم الآثار الكلاسيكي والرغبة في هندسة معمارية قائمة على قواعد واضحة وعقلانية. كان كلود بيرولت ومارك أنطوان لوجير وكارلو لودولي من بين أوائل منظري الكلاسيكية الجديدة، بينما كان إتيان لويس بوليه وكلود نيكولاس ليدوكس وفريدريش جيلي وجون سوان من بين الأكثر تطرفًا وتأثيرًا. [13] احتلت العمارة الكلاسيكية الجديدة مكانة قوية بشكل خاص في المشهد المعماري حوالي  عام 1750-1850 . ومع ذلك، اكتسب الطراز القوطي الجديد المتنافس شعبية كبيرة خلال أوائل القرن التاسع عشر، وتميز الجزء الأخير من القرن التاسع عشر بمجموعة متنوعة من الأساليب، بعضها مرتبط بشكل طفيف أو غير مرتبط على الإطلاق بالكلاسيكية (مثل فن الآرت نوفو )، والانتقائية . وعلى الرغم من أن العمارة الكلاسيكية استمرت في لعب دور مهم ولفترات من الزمن على الأقل هيمنت محليًا على المشهد المعماري، كما يتضح من الكلاسيكية الشمالية خلال عشرينيات القرن العشرين، إلا أن العمارة الكلاسيكية في شكلها الأكثر صرامة لم تستعد هيمنتها السابقة أبدًا. ومع ظهور الحداثة خلال أوائل القرن العشرين، يمكن القول إن العمارة الكلاسيكية توقفت تقريبًا عن ممارستها. [14]

نِطَاق

صمم المهندس المعماري ليون فون كلينزي متحف غليبتوتيك في ميونيخ وتم بناؤه في الفترة ما بين 1816 و1830، وهو مثال على العمارة الكلاسيكية الجديدة.
متحف غليبتوتيك في ميونيخ ، صممه ليو فون كلينزي وتم بناؤه في الفترة من 1816 إلى 1830، وهو مثال على العمارة الكلاسيكية الجديدة .

كما ذكر أعلاه، سيطرت الأساليب الكلاسيكية للهندسة المعمارية على العمارة الغربية لفترة طويلة، تقريبًا من عصر النهضة حتى ظهور الحداثة. وهذا يعني أن العصور القديمة الكلاسيكية على الأقل من الناحية النظرية كانت تعتبر المصدر الرئيسي للإلهام للمساعي المعمارية في الغرب لمعظم التاريخ الحديث . ومع ذلك، وبسبب التفسيرات الليبرالية أو الشخصية أو النظرية المتنوعة للتراث القديم، تغطي الكلاسيكية مجموعة واسعة من الأساليب، بعضها حتى لو جاز التعبير، مثل الهندسة المعمارية البالادية الجديدة ، والتي تستمد إلهامها من أعمال المهندس المعماري الإيطالي في عصر النهضة أندريا بالاديو ، الذي استوحى هو نفسه الإلهام من العمارة الرومانية القديمة. [15] علاوة على ذلك، يمكن القول إن أنماط العمارة التي لا تعتبر كلاسيكية عادةً، مثل القوطية، يمكن أن تحتوي على عناصر كلاسيكية. لذلك، من الصعب إجراء تحديد بسيط لنطاق العمارة الكلاسيكية. [16] لا يزال من الممكن القول إن السمة المحددة إلى حد ما هي إشارة إلى العمارة اليونانية أو الرومانية القديمة، والقواعد أو النظريات المعمارية المستمدة من تلك العمارة.

التحجر

مطار كرويدون في إنجلترا، افتتح في عام 1920 وتم بناؤه على الطراز الكلاسيكي الجديد .

في قواعد العمارة، تُستخدم كلمة التحجر غالبًا عند مناقشة تطور الهياكل المقدسة مثل المعابد، وخاصة فيما يتعلق بالتطورات في العالم اليوناني. خلال الفترات القديمة والكلاسيكية المبكرة (حوالي القرنين السادس وأوائل القرن الخامس قبل الميلاد)، ترسخت الأشكال المعمارية للمعابد الأولى وبرز الطراز الدوري كعنصر مهيمن. النظرية الأكثر قبولًا على نطاق واسع في الدراسات الكلاسيكية هي أن أقدم هياكل المعابد كانت من الخشب وأن الأشكال العظيمة، أو عناصر الطراز المعماري، تم تدوينها وكانت دائمة إلى حد ما بحلول الوقت الذي ظهر فيه الطراز القديم وتأسس. خلال هذه الفترة، في أوقات وأماكن مختلفة في العالم اليوناني، حل استخدام الحجر المصقول والمُزخرف محل الخشب في هذه المعابد المبكرة، ولكن تم الاحتفاظ بأشكال وأنماط الأنماط الخشبية القديمة بطريقة تشبه الأشكال الهندسية، تمامًا كما لو كانت الهياكل الخشبية قد تحولت إلى حجر، ومن هنا جاء تسمية "التحجر" [17] أو أحيانًا "النجارة المتحجرة" [18] لهذه العملية.

وقد روعي هذا الحرص الشديد على الحفاظ على المظهر الخشبي التقليدي في النسيج الحجري للمباني الأحدث، وهذا يشير إلى أن هذا ربما كان نتيجة لرغبة دينية وليس لرغبة جمالية، على الرغم من أن الأسباب الدقيقة ضاعت الآن في العصور القديمة. ولم يقم كل من كان في متناول الحضارة اليونانية بهذا التحول. فقد تأثر الإتروسكان في إيطاليا، منذ أقدم عصورهم، بشكل كبير باتصالهم بالثقافة والدين اليوناني، لكنهم احتفظوا بمعابدهم الخشبية (مع بعض الاستثناءات) حتى تم استيعاب ثقافتهم بالكامل في العالم الروماني، وكان معبد جوبيتر الخشبي الكبير في الكابيتول في روما نفسه مثالاً جيدًا. ولم يكن الافتقار إلى المعرفة بالعمل بالحجر من جانبهم هو الذي منعهم من الانتقال من الخشب إلى الحجر المنحوت. [ بحاجة لمصدر ]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة (الطبعة الثالثة). دار نشر بينجوين بوكس ​​المحدودة، ص 76. رقم ISBN 0-14-051013-3.
  2. ^ واتكين، ديفيد (2005). تاريخ العمارة الغربية (الطبعة الرابعة). منشورات واتسون-جوبتيل. ص 6-8. ISBN 0-8230-2277-3.
  3. ^ فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة (الطبعة الثالثة). دار نشر بينجوين بوكس ​​المحدودة، ص 76. رقم ISBN 0-14-051013-3.
  4. ^ فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة (الطبعة الثالثة). دار نشر بينجوين بوكس ​​المحدودة، ص 76. رقم ISBN 0-14-051013-3.
  5. ^ واتكين، ديفيد (2005). تاريخ العمارة الغربية (الطبعة الرابعة). منشورات واتسون-جوبتيل. ص 6-8. ISBN 0-8230-2277-3.
  6. ^ Summerson, John (1980). The Classical Language of Architecture . Thames and Hudson Ltd. pp. 7–8. ISBN 0-500-20177-3.
  7. ^ آدم، روبرت (1992). العمارة الكلاسيكية . فايكنج. ص 16.
  8. ^ بيفسنر، نيكولاس (1964). مخطط للهندسة المعمارية الأوروبية (الطبعة السابعة). دار نشر بينجوين، ص 45-47.
  9. ^ Summerson, John (1980). The Classical Language of Architecture . Thames and Hudson Ltd. pp. 7–8. ISBN 0-500-20177-3.
  10. ^ Summerson, John (1980). The Classical Language of Architecture . Thames and Hudson Ltd. pp. 7–8. ISBN 0-500-20177-3.
  11. ^ بيفسنر، نيكولاس (1964). مخطط العمارة الأوروبية (الطبعة السابعة). دار نشر بينجوين، ص 177-178.
  12. ^ Evers, Bernd; Thoenes, Christof (2011). Architectural Theory from the Renaissance to the Present . المجلد 1. Taschen . ص 6-19. ISBN 978-3-8365-3198-6.
  13. ^ ab Fleming, John; Honor, Hugh; Pevsner, Nikolaus (1986). قاموس العمارة (الطبعة الثالثة). دار نشر Penguin Books Ltd. ص 76. ISBN 0-14-051013-3.
  14. ^ Summerson, John (1980). The Classical Language of Architecture . Thames and Hudson Ltd. p. 114. ISBN 0-500-20177-3.
  15. ^ فليمنج، جون؛ هونور، هيو؛ بيفسنر، نيكولاس (1986). قاموس العمارة (الطبعة الثالثة). دار نشر بينجوين بوكس ​​المحدودة، ص 234. رقم ISBN 0-14-051013-3.
  16. ^ Summerson, John (1980). The Classical Language of Architecture . Thames and Hudson Ltd. pp. 7–8. ISBN 0-500-20177-3.
  17. ^ جاجارين، مايكل. موسوعة أكسفورد لليونان القديمة وروما. المجلد 1. أكسفورد [مطبعة جامعة أكسفورد، 2010. ص 210. ISBN 0195170725 ] 
  18. ^ واتكين، ديفيد. تاريخ العمارة الغربية. الطبعة الرابعة. لندن: لورانس كينج، 2005. ص 25. ISBN 1856694593 

قراءة إضافية

  • السير جون سامرسون (المراجعة 1980) اللغة الكلاسيكية للهندسة المعمارية ISBN 978-0-500-20177-0 . 
  • جرومورت جورج (المؤلف)، ريتشارد سامونز (مقال تمهيدي). عناصر العمارة الكلاسيكية (سلسلة أمريكا الكلاسيكية في الفن والعمارة)، 2001، ISBN 0-393-73051-4 . 
  • الكلاسيكية مفتوحة المصدر – مشروع لمحتوى تعليمي مجاني حول العمارة الكلاسيكية (فيديو على يوتيوب )
  • أسس العمارة الكلاسيكية الجزء الثاني: الكلاسيكية اليونانية – برنامج تعليمي مجاني من معهد العمارة الكلاسيكية (نُشر في 29 أغسطس 2018)
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Classical_architecture&oldid=1239560434"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate