جينيسيس (ألبوم جينيسيس)

ألبوم "جينيسيس" هوالألبوم الاستوديو الثاني عشر لفرقة الروك الإنجليزية "جينيسيس" ، صدر في 3 أكتوبر 1983 عن طريق شركتي "كاريزما" و "فيرجن ريكوردز" في المملكة المتحدة، وعن طريق شركة "أتلانتيك ريكوردز" في الولايات المتحدة وكندا. ^{[ 4 ]} بعد جولة الفرقة الترويجية لألبومها الحي " ثري سايدز لايف" الصادر عام 1982 ، أخذت "جينيسيس" استراحة لمدة ثمانية أشهر قبل أن تعود للظهور في ربيع عام 1983 لتسجيل ألبوم جديد. وهو أول ألبوم لهم يُكتب ويُسجل بالكامل في استوديوهم الخاص " ذا فارم" في تشيدينغفولد ، ساري، وقد طُوّرت الأغاني من خلال جلسات ارتجالية في الاستوديو دون أي كتابة مسبقة. وعاد هيو بادغام كمهندس صوت للفرقة.

كان ألبوم "جينيسيس" أنجح ألبومات الفرقة تجاريًا عند إصداره، ليصبح ثالث ألبوم لها على التوالي يصل إلى المركز الأول في قائمة الألبومات البريطانية . كما وصل إلى المركز التاسع في قائمة بيلبورد 200 الأمريكية ، حيث بيع منه أكثر من 4 ملايين نسخة. صدرت خمس أغنيات منفردة بين عامي 1983 و1984؛ وكانت أغنية " ماما " هي الأغنية الرئيسية، ولا تزال أعلى أغنية منفردة للفرقة وصولًا إلى المركز الرابع في المملكة المتحدة . وبينما لم تحقق "ماما" نجاحًا كبيرًا في قوائم الأغاني الأمريكية، وصلت الأغنية المنفردة التالية " ذاتس أول " إلى المركز السادس هناك، لتصبح أول أغنية للفرقة تدخل قائمة أفضل 10 أغاني في الولايات المتحدة. قامت الفرقة بجولة ترويجية للألبوم في عامي 1983 و1984، وتم تسجيل بعض أغانيها في فيديو الحفل الموسيقي " جينيسيس لايف: جولة ماما" . في عام 1985، رُشِّح الألبوم لجائزة غرامي لأفضل أداء روك لثنائي أو فرقة غنائية ، ورُشِّحت أغنية " سكند هوم باي ذا سي " لجائزة أفضل أداء روك موسيقي . في عام 2007، أعيد إصدار الألبوم بمزيج جديد من الصوت الاستريو والصوت المحيطي 5.1 .

في أكتوبر 1982، اختتمت فرقة جينيسيس، بتشكيلتها الأصلية المكونة من عازف الطبول والمغني فيل كولينز ، وعازف الكيبورد توني بانكس ، وعازف الغيتار والبيس مايك روثرفورد ، برفقة عازف الطبول تشيستر تومسون وعازف الغيتار داريل ستورمر ، جولتها التي استمرت شهرين في أمريكا الشمالية وأوروبا، وذلك لدعم ألبومها الحي الثالث " ثري سايدز لايف" . كما قدمت الفرقة حفلاً استثنائياً بعنوان " سيكس أوف ذا بيست" مع المغني الرئيسي الأصلي لفرقة جينيسيس، بيتر غابرييل، وعازف الغيتار السابق ستيف هاكيت ، لجمع التبرعات لمهرجان غابرييل للموسيقى العالمية " ووماد" بعد أن واجه صعوبات مالية. بعد ذلك، دخلت جينيسيس في فترة من التوقف، انصب خلالها تركيز أعضائها على مشاريعهم الفردية.

في ربيع عام ١٩٨٣، اجتمعت الفرقة مجددًا في استوديو التسجيل الخاص بها، المسمى " ذا فارم" في تشيدينغفولد ، ساري، للبدء في العمل على ألبوم استوديو جديد، وهو أول ألبوم لهم منذ ألبوم "أباكاب " (١٩٨١). أصبح ألبوم "جينيسيس" أول ألبوم لهم يُكتب ويُسجل ويُمزج بالكامل في غرفة الاستوديو؛ ففي السابق كانوا يضطرون للكتابة في مساحة مجاورة. ^{[ ٥ ] [ ٦ ]} أدى عمل الفرقة في مساحتهم الخاصة، دون ضغط إضافي لحجز وقت الاستوديو ودفع الرسوم، إلى خلق بيئة أكثر استرخاءً. ^{[ ٦ ]} انضم إليهم المهندس هيو بادغام ، الذي عمل أيضًا على ألبوم "أباكاب" ، لكنه هذه المرة تولى مهام الإنتاج بنفسه، بينما قدم جيف كالينغهام المساعدة التقنية. ^{[ ٥ ]} يتذكر مايك رذرفورد فترة أولية من التقدم البطيء والمتباطئ، ولكن بعد جلسة مثمرة بشكل خاص في اليوم الثالث، تمكنوا من إنجاز "أغنيتين أو ثلاث"، مما زاد من اهتمامهم وحماسهم تجاه الألبوم وأداء المواد الجديدة على المسرح. ^{[ 6 ]} قبل بدء جلسات التسجيل، فكرت الفرقة في أن يتولى توني بانكس أو مايك رذرفورد الغناء الرئيسي في الألبوم، لكنهم تراجعوا عن ذلك لأنهم كانوا قد طوروا موادًا موسيقية مع وضع صوت فيل كولينز في الاعتبار. صرّح بانكس بأنه ورذرفورد لعبا دورًا أكثر بروزًا في غناء الخلفية في ألبوم جينيسيس مقارنةً بالألبومات السابقة. ^{[ 7 ]}

أوضح توني بانكس أن الألبوم كان ثمرة قرار الفرقة "بكتابة وتسجيل ألبوم كامل دفعة واحدة، من البداية إلى النهاية". ^{[ 8 ]} رأت الفرقة أن أفضل أعمالها جُمعت بشكل جماعي، لذا قرروا إنتاج ألبوم كامل بهذه الطريقة بدلاً من تطوير أفكار مُعدّة مسبقاً. ^{[ 9 ]} سابقاً، كان كل عضو يُساهم بأغانٍ مُرتبة كلياً أو جزئياً، مما كان يُقيّد التطوير أو الاقتراحات من الأعضاء الآخرين. هذه المرة، ظهرت الأغاني من خلال جلسات ارتجالية في الاستوديو، سُجلت على شريط، ^{[ 6 ] [ 9 ]} مما ضمن بقاء الفرقة متماسكة والأغاني مُتجددة. ^{[ 6 ]} أشار بانكس إلى أن هذا جعل التسجيل أكثر إثارة وعفوية. ^{[ 9 ]} مثّل هذا الجهد التعاوني عودةً لفرقة جينيسيس، حيث نُسب الفضل لكل عضو في كتابة الألبوم بدلاً من ذكر أسماء الأعضاء بشكل فردي، وهو ما لم يفعلوه منذ ألبوم " The Lamb Lies Down on Broadway " (1974). ^{[ 9 ]} كان للجهد التعاوني أيضًا تأثير على عنوان الألبوم، حيث لم تتمكن المجموعة من التوصل إلى اسم مناسب، فاستخدموا اسم Genesis للتأكيد على حقيقة أنه كُتب بشكل جماعي. ^{[ 10 ]}

الآلات الموسيقية الرئيسية التي استخدمها بانكس في الألبوم هي Prophet 10 و Synclavier و E-mu Emulator وبيانو Yamaha CP-70 الكهربائي الكبير ، و ARP Quadra في أغنية "Mama". ^{[ 8 ] [ 9 ]} في إحدى مقاطع الألبوم، استُخدمت عينة من الموسيقى التصويرية لفيلم 2001: A Space Odyssey (1968). قال كولينز: "عندما تعزف وترًا، يكون نصفه بنصف السرعة والجزء الآخر بضعف السرعة، يبدو الصوت رائعًا." ^{[ 11 ]} يعزف كولينز على طقم طبول إلكتروني من نوع Simmons . ^{[ 12 ]}

يُظهر ألبوم "جينيسيس" توجه الفرقة نحو أغاني أقصر وأكثر وضوحًا وملاءمةً للإذاعة. صرّح روثرفورد بأن الفرقة قد وصلت إلى أقصى ما يمكنها الوصول إليه في توجهها نحو موسيقى الروك التقدمية والفنية الذي تبنته منذ أوائل السبعينيات، وأنها ترغب في الكتابة والتسجيل بأسلوب أكثر استرخاءً، إذ كانت الفرقة سابقًا أكثر حرصًا على تقديم ما لديها. ^{[ 6 ]} اعتبر بانكس موسيقى "جينيسيس" وصوتها العام شيئًا طالما تمنّته الفرقة لسنوات عديدة، وتحديدًا طابعها الأكثر حدة. ^{[ 8 ]} وصف الجانب الأول بأنه "الجزء الرئيسي"، بينما يحتوي الجانب الثاني على "قطع موسيقية مميزة". ^{[ 9 ]}

"ماما"

نشأت أغنية " ماما " خلال جلسة ارتجال جماعية، حيث كان روثرفورد يجرب آلة الطبول الإلكترونية Linn LM-1، موصولة بدائرة صدى صوتية ومضخم صوت Mesa/Boogie ، ورفع الصوت إلى مستوى عالٍ للغاية لدرجة أن المضخمات كادت تقفز من أرضية الاستوديو. ^{[ 12 ]} تأثر كولينز بهذا الأسلوب، فاختار أداءً صوتيًا يُشبه أسلوب جون لينون في غنائه لأغنية " Be-Bop-a-Lula " في مقاطع الأغنية. أما ضحكته، فقد تأثرت بأغنية " The Message " لفرقة الهيب هوب Grandmaster Flash and the Furious Five عام 1982 ، والتي تتميز بصوت مشابه. كان بادغام قد أحضر الأغنية المنفردة للفرقة، وعندما سمعها كولينز، قلد الضحكة خلال جلسة الارتجال اللاحقة لأغنية "ماما"، والتي أعجبت الفرقة ورغبت في استخدامها في الأغنية. ^{[ 12 ]} كانت لدى الفرقة شكوك حول قدرة كولينز على إعادة إنتاج الضحكة على المسرح، لكنه لم يواجه أي مشكلة. ^{[ 9 ]}

عندما حان وقت اختيار أغنية لتكون الأغنية الرئيسية للألبوم، توقع روثرفورد أن يختار مدير فرقة جينيسيس، توني سميث ، وفريق شركة التسجيلات أغنية أخرى غير "ماما"، لكنه قال: "أحسنت صنعًا، فقد وافقوا على اختيار أغنية مختلفة بعض الشيء". ^{[ 6 ]} لاحقًا، صنّف روثرفورد أغنية "ماما" كإحدى أفضل أغاني الألبوم، وكان سعيدًا بأدائها التجاري بعد أن حققت الفرقة نجاحًا في قوائم الأغاني المنفردة بأغنية مثّلت جوهر جينيسيس في ذلك الوقت. ^{[ 6 ]} خلال إحدى جلسات التسجيل، كان لدى الفرقة آلة كوتو في الاستوديو، تم تسجيلها باستخدام برنامج E-mu Emulator واستُخدمت كعينة صوتية لتأثير الإيقاع في الأغنية، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن بانكس جرّب خيارات أخرى ولم يتمكن من الحصول على صوت مناسب. ^{[ 9 ] [ 12 ]}

أغاني أخرى

بدأت أغنية " That's All " بمقطع بيانو بسيط من عزف بانكس، تلاه إيقاع طبول أضفى على الفور جوًا أرادت الفرقة تطويره. أشار كل عضو إلى فرقة البيتلز كمصدر إلهام للأغنية؛ وقال كولينز إن عزفه على الطبول كان تكريمًا لأسلوب عازف الطبول في الفرقة، رينغو ستار ، أحد المؤثرين عليه في العزف على الطبول. ^{[ 12 ]} تم عزف منفرد الأورغن باستخدام إعداد مسبق على جهاز سينكلافير يحاكي أورغ هاموند B-3 ، على الرغم من عكس ذلك الظاهر في الفيديو الموسيقي للأغنية. ^{[ 9 ]}

تحكي أغنية " Home by the Sea " قصة لص يقتحم منزلاً ليجد أنه مسكون بالأشباح، التي تأسره وتجبره على الاستماع إلى قصص حياتها. كان كولينز يردد عبارة "Home by the Sea" أثناء تسجيله غناءً تجريبياً في الوقت الذي كان فيه بانكس يكتب أفكاراً غنائية، واستخدم العبارة لاستحضار القصة. ^{[ 12 ]} بدأت الأغنية عندما كانت الفرقة تعزف على آلة الطبول الإلكترونية "لين"، حيث ابتكر بانكس وراذرفورد لحناً تمهيدياً على لوحة المفاتيح والغيتار على التوالي، بينما وضع كولينز مخططاً صوتياً. بعد وضع الأجزاء التمهيدية، أصبح لدى الفرقة تصور واضح لجو الأغنية وكيفية تطورها، فطوروها إلى مقطوعة موسيقية كاملة. عندما كان الثلاثة راضين عن النتيجة، أعادوا تسجيل الأغنية بشكل فردي على شريط، حيث استبدل كولينز مسارات الطبول الإلكترونية بمساراته الخاصة. ^{[ 13 ]}

ينتقل المقطع السابق بسلاسة إلى "البيت الثاني على البحر"، وهي مقطوعة موسيقية في معظمها، انبثقت من ارتجال جماعي بدأ بعزف كولينز لحنًا على الطبول أعجب بانكس وراذرفورد فانضما إليه. ^{[ 12 ]} كان العنوان المبدئي "هيفي سيموندز"، في إشارة إلى عزف كولينز. ^{​​[ 14 ]} قال بانكس إن المجموعة أمضت حوالي ساعتين في الارتجال على الفكرة في أحد الأيام، تلتها جلسة ارتجال ثانية بنفس المدة في اليوم التالي. ثم أخذوا الأجزاء التي أعجبتهم أكثر من كلا الارتجالين ونظموها في توزيع موسيقي متماسك، مما استلزم منهم إعادة تعلم ما سجلوه لتسجيله كمقطوعة واحدة. ^{[ 9 ]} قال بانكس إن الفكرة العامة وراء المقطع الموسيقي هي تمثيل الحياة السابقة للأشباح. ^{[ 14 ]} ينتهي المقطع بإعادة عزف "البيت على البحر".

تتحدث أغنية " Illegal Alien "، التي كتب كلماتها روثرفورد، عن المهاجرين غير الشرعيين ومحاولاتهم عبور الحدود إلى الولايات المتحدة بحثًا عن حياة أفضل. ^{[ 15 ]} سعى كولينز إلى أسلوب عزف طبول أكثر جرأة، وجرّب عددًا من الأساليب المختلفة، مشيرًا إلى أن ما انتهى به الأمر إلى عزفه ربما كان أكثر مما تتطلبه الأغنية. كان الأسلوب المختار هو "ذلك الجزء الأساسي من موسيقى الروك أند رول - ضربتان وأربع على الطبلة الصغيرة، وضربتان وثلاث على طبلة الباس. هذا ما جعل اللحن ناجحًا". ^{[ 13 ]} تبدأ الأغنية بمؤثرات صوتية لأبواق السيارات والهواتف عزفها بانكس على جهاز أخذ العينات E-mu Emulator، والذي وجده مثيرًا للغاية للتسجيل والدمج في الموسيقى. ^{[ 9 ]} شعر كولينز برضا أكبر عن عزفه على الطبول في أغنيتي "Mama" و"Illegal Alien" مقارنةً بأغاني الفرقة الأكثر تعقيدًا مثل "Los Endos" من ألبوم A Trick of the Tail . ^{[ 13 ]} نفى بانكس أي دلالات عنصرية قد تحملها الأغنية تجاه المكسيكيين، لكنه قال إنها "مجرد دعابة " وأنها في الواقع أكثر تعاطفاً مع المهاجرين. ^{[ 15 ]}

كتب بانكس كلمات أغنية "Silver Rainbow"، التي تتحدث عن فقدان الناس لعقلهم عند الوقوع في الحب. وصفها كولينز بأنها "رومانسية" و"مفعمة بالحيوية". ^{[ 14 ]} كان عنوانها المبدئي "آدم" لأن إيقاعها كان يُشبه إيقاع أغاني المغني آدم أنت ، ورأى أعضاء الفرقة أن كلمات تتناسب مع موسيقاها "الطفولية" ستكون الأنسب لها. ^{[ 14 ]}

تتميز أغنية "It's Gonna Get Better" بمقدمة موسيقية على آلة المفاتيح، اقتبسها بانكس من ألبوم موسيقى كلاسيكية للتشيلو، بعد محاولة فاشلة لاستخدامها في الحصول على صوت وتر عالي الجودة على آلة المفاتيح الخاصة به. ثم عزف أربع نغمات في وقت واحد باستخدام نفس العينة، مما أدى بشكل غير متوقع إلى خلق صوت من التناغمات المتداخلة، والذي احتفظ به واستخدمه. ^{[ 12 ]}

صمّم غلاف الألبوم الفنان الإنجليزي بيل سميث، الذي سبق له تصميم غلاف ألبوم أباكاب (1981). أما الصورة الأمامية فهي مأخوذة من أشكال لعبة فرز الأشكال الخاصة بابنه البالغ من العمر عامًا واحدًا، والتي تُركت على السجادة بعد ذهابه إلى النوم. ^{[ 16 ]}

صدر ألبوم "جينيسيس" في 3 أكتوبر 1983، وتولت توزيعه شركتا "كاريزما" و "فيرجن ريكوردز" في المملكة المتحدة، وشركة "أتلانتيك ريكوردز" في الولايات المتحدة. ^{[ 17 ] [ 5 ]} تصدّر الألبوم قائمة الألبومات البريطانية لمدة أسبوع واحد ابتداءً من 15 أكتوبر 1983، وبقي فيها لمدة 51 أسبوعًا، ثم عاد إليها لمدة 15 أسبوعًا بين عامي 1984 و1987. ^{[ 18 ]} وصل الألبوم إلى المركز التاسع في قائمة "بيلبورد 200" لمدة 49 أسبوعًا. ^{[ 19 ]} في المملكة المتحدة، حصل الألبوم على الشهادة الذهبية من قبل صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية في يوم إصداره، وذلك لبيعه 200,000 نسخة. وفي ديسمبر 1983، حصل الألبوم على الشهادة البلاتينية، وفي أكتوبر 1987 حصل على الشهادة البلاتينية المزدوجة، وذلك لبيعه 600,000 نسخة. ^{[ 17 ]}

صدرت أربع أغنيات منفردة من الألبوم بين أغسطس 1983 ويونيو 1984. كما صدرت أسطوانة 12 بوصة تحتوي على نسخ أطول من أغنيتي "Mama" و"It's Gonna Get Better"، حيث احتوت النسخة المعدلة من الأخيرة على مقطع إضافي وجوقة. ^{[ 9 ]}

قامت فرقة جينيسيس بتصوير فيديوهات موسيقية ترويجية لأغنيتي "ماما" و"إيليغال ألين"، وقد تم تصوير كلتيهما تباعاً في نفس موقع التصوير. ^{[ 20 ]}

التقييمات المهنية

نتائج التقييم
مصدر	تصنيف
AllMusic	[ 1 ]
رولينج ستون	[ 21 ]
دليل ألبومات رولينج ستون	[ 22 ]

في مقالته الرئيسية عن الفرقة والألبوم في عدد سبتمبر 1983 من مجلة ساوندز ، وصف الكاتب بيل بلاك فرقة جينيسيس بأنها "مزيج محبط أحيانًا من أسلوب كتابة الأغاني الجريء" الذي يبدو أن ألبومات كولينز الفردية قد أضفته إلى أغاني الفرقة، "مُطعّمًا بتذكيرات مثيرة" بماضي الفرقة الأكثر تقدمية وفن الروك. انتقد بلاك أغنية "It's Gonna Get Better"، واصفًا إياها بأنها "وصفة جاهزة" وقارن صوت لوحة المفاتيح المُعاد تسجيله فيها بـ" موسيقى إلجار الكونية "، لكنه وصف أغنية "Mama" بأنها "أقوى ما يمكن أن تجده في أعمال جينيسيس بعد غابرييل" وخروج ملحوظ عن أغانيهم السابقة. ^{[ 6 ]} وخلص ناقد مجلة كيرانغ! إلى أن جينيسيس في هذا الألبوم "استبدلت التعقيد التقني والإبداع ببساطة مذهلة"، مما جعلهم "ألبومًا لجينيسيس لمن يكرهون جينيسيس عادةً" و"موسيقى رائعة للجماهير". ^{[ 23 ]}

في مراجعته الاستعادية لموقع AllMusic ، انتقد ستيفن توماس إيرلوين الألبوم لافتقاره إلى التماسك، لكنه وجد أن غالبية الأغاني رائعة، "تجمع بين ألحان البوب ​​الأنيقة والنابضة بالحياة مثل أغنية 'That's All' ولمسة جديدة في الأغاني العاطفية المؤثرة". كما أشاد بالفرقة لإعادة تعريف نفسها تمامًا كفرقة بوب. ^{[ 1 ]}

في عام 1985، حصل الألبوم على ترشيح لجائزة غرامي لأفضل أداء روك من قبل ثنائي أو مجموعة مع غناء، بينما تم ترشيح أغنية "Second Home by the Sea" لأفضل أداء روك آلي .

أشار مايك روثرفورد إلى هذا الألبوم باعتباره أحد ألبومات جينيسيس المفضلة لديه. ^{[ 24 ]}

جميع الألحان من تأليف توني بانكس ، وفيل كولينز ، ومايك روثرفورد . ^{[ 5 ]} كتّاب الكلمات كما هو مذكور. ^{[ 25 ]}

تحتوي أغنية "It's Gonna Get Better" على عينة من الجزء الافتتاحي لآلة التشيلو من مقطوعة باليه كتبها آرام خاتشاتوريان . ^{[ 26 ] [ 27 ]}

سفر التكوين

• مايك روثرفورد - غيتارات، غيتار باس، غناء مساند
• فيل كولينز – طبول، غناء، إيقاع
• توني بانكس - عازف لوحات المفاتيح، ومغني مساعد

الإنتاج والأعمال الفنية

• جينيسيس - المنتجون
• هيو بادغام – منتج ومهندس
• جيف كالينغهام – المساعدة التقنية
• توني سميث – المدير
• جيف بانكس، وستيف جونز، وديل وكلير نيومان، وأندي ماكريل، وجو غرينوود، وجميع العاملين في شركة هيت آند ران ميوزيك - قسم بدونهم
• بيل سميث – تصميم الغلاف
• كريس بيتون - اقتباس الغلاف (لـ The Redroom)

الكتب

• سميث، بيل (2021). قصص الأغلفة: خمسة عقود من فن تصميم أغلفة الألبومات . ريد بلانيت. ISBN 978-1-912733-17-0.

أقراص DVD

• جينيسيس على موقع ديسكوجز (قائمة الإصدارات)