دومينيكينو

دومينيكو زامبيري ( الولايات المتحدة : / ˌtsɑːmpiˈɛər i ، ˌzɑːm - / ، [ 1 ^] الإيطالية : [ doˈmeːniko ^{ddzamˈpjɛːri} ] ؛ 21 أكتوبر 1581 - 6 أبريل 1641 ) ، المعروف بتصغير دومينيشينو ⁽ الولايات المتحدة : / doʊˌmeɪnɪˈkiːnoʊ , -ˌmɛn - / , ^[ 1 ^] [ ² ] ^إيطالي : ^[ domeniˈkiːno ] ) بعد قصره ، كان رسامًا باروكيًا إيطاليًا من مدرسة بولونيا للرسامين .​​^​​

وُلد دومينيكينو في بولونيا ، ابنًا لصانع أحذية، ودرس هناك في البداية على يد دينيس كالفيرت . بعد خلاف مع كالفيرت، انتقل للعمل في أكاديمية كاراتشي للفنون ، حيث لُقّب بـ"دومينيكينو" نظرًا لقصر قامته، أي "دومينيكو الصغير" بالإيطالية. غادر بولونيا إلى روما عام 1602، وأصبح أحد أبرز المتدربين الموهوبين الذين تخرجوا تحت إشراف أنيبالي كاراتشي . عاش دومينيكينو، الفنان الشاب آنذاك، في روما مع زميليه البولونيين الأكبر سنًا بقليل، ألباني وغيدو ريني ، وعمل جنبًا إلى جنب مع لانفرانكو ، الذي أصبح فيما بعد منافسًا رئيسيًا له.

إضافةً إلى مساعدة أنيبالي في إتمام لوحاته الجدارية في غاليريا فارنيزي، بما في ذلك لوحة "عذراء مع وحيد القرن" ( حوالي 1604-1605 )، رسم دومينيكينو ثلاث لوحات جدارية خاصة به في لوجيا ديل جاردينو بقصر فارنيزي حوالي 1603-1604 . وبدعم من المونسنيور جيوفاني باتيستا أغوتشي ، كبير خدم الكاردينال ألدوبرانديني ولاحقًا غريغوري الخامس عشر ، وشقيقه الكاردينال جيرولامو أغوتشي ، حصل دومينيكينو على المزيد من التكليفات في روما. وكان أهم مشروع له في العقد الأول من حياته تزيين كنيسة القديسين المؤسسين في بازيليكا العصور الوسطى لدير غروتافيراتا (1608-1610)، على بُعد حوالي 20 كيلومترًا خارج روما، حيث كان أودواردو فارنيزي رئيسًا فخريًا للدير. وفي الوقت نفسه، كان قد أنجز لوحات جدارية حوالي 1603-1604. 1604 –05 في كنيسة سانت أونوفريو ، وزخرفة الجص المزيفة من 1606–07 في قصر ماتي ، ومشهد كبير لجلد القديس أندرو في سان غريغوريو ماغنو، رُسم في منافسة مع جدارية لريني تواجهه، وسقف عليه مشاهد من حياة ديانا، 1609، في فيلا أوديسكالكي في باسانو دي سوتري ( باسانو رومانو اليوم ).

بعد وفاة أنيبالي كاراتشي عام 1609، لم يحقق التلاميذ الذين اتبعوا أسلوبه الروماني، بمن فيهم دومينيكينو وفرانشيسكو ألباني، نفس النجاح الذي حققه غيدو ريني في الحصول على أرفع التكليفات. وكما ذكر دونالد بوسنر في أطروحته المؤثرة، " الأسلوب الروماني لأنيبالي كاراتشي ومدرسته "، "...يجب التأكيد على أن الكلاسيكية الصارمة لأسلوب أنيبالي المتأخر لم تدم في روما سوى خمس سنوات تقريبًا." ^{[ 3 ]} ويذكر مالفاسيا، كاتب سيرة بولونيا، أن "غيدو [ريني] وحده هو من حظي بالأفضلية، وحظي بالتقدير والمعاملة الحسنة، بينما [دومينيكينو]، على النقيض، لم يُعترف به أو عانى من سوء المعاملة في الأجور التي كان يتقاضاها، مما أدى إلى حرمانه من التكليفات ورفضه." لذلك، اضطر إلى التسول للحصول على عمل، ببذل جهد كبير، من خلال الوسطاء، وبأي ثمن... كان الأمر نفسه ينطبق على لوحة جلد القديس أندرو ، التي رُسمت مقابل مائة وخمسين سكودي، بينما في حالة لوحة عبادة الصليب على الجدار المقابل، ذهبت أربعمائة سكودي إلى غيدو. ^{[ 4 ]}

تُعدّ لوحات دومينيكينو الجدارية التي تُصوّر مشاهد من حياة القديسة سيسيليا في كنيسة بوليت بكنيسة سان لويجي دي فرانشيسي ، إحدى روائعه الفنية ، وقد كُلّف برسمها عام 1612 وأُنجزت عام 1615. وفي الوقت نفسه، رسم أولى لوحاته الجدارية وأكثرها شهرة، وهي لوحة " المناولة الأخيرة للقديس جيروم" لكنيسة سان جيرولامو ديلا كاريتّا (موقّعة ومؤرّخة عام 1614). وقد اعتُبرت لاحقاً مُقاربةً للوحة " التجلّي " العظيمة لرافائيل، بل ووُصفت بأنها "أفضل لوحة في العالم".

بحلول أواخر عام ١٦١٦، كان دومينيكينو قد صمم السقف المزخرف بلوحة " صعود العذراء" في كنيسة سانتا ماريا في تراستيفيري؛ وبدأ سلسلة من عشر لوحات جدارية تصور حياة أبولو في جناح حديقة فيلا ألدوبرانديني (بيلفيدير) في فراسكاتي، حيث ساعده جيوفاني باتيستا فيولا، وهو فنان من بولونيا، كان، مثله مثل دومينيكينو نفسه، رائدًا في تطوير فن رسم المناظر الطبيعية الكلاسيكية. من عام ١٦١٧ حتى عام ١٦٢١، غاب دومينيكينو عن روما، وعمل في بولونيا وفانو، حيث قام خلال عامي ١٦١٨-١٦١٩ برسم لوحات جدارية في كنيسة نولفي بكاتدرائية فانو تصور مشاهد من حياة العذراء.

مع انتخاب بابا من بولونيا ( غريغوري الخامس عشر ) في عام 1621، عاد دومينيكينو إلى روما. عُيّن مهندسًا معماريًا بابويًا (لم يبنِ الكثير ولكنه ترك رسومات لمشاريع مختلفة، أبرزها واجهة كنيسة سانت أندريا ديلا فالي وتصميم كنيسة سانت إغنازيو ، وكلاهما في روما)، ومع ذلك استمر في نشاطه كرسام، وحصل على العديد من التكليفات للوحات المذابح في كنائس روما ( سان لورينزو إن ميراندا ، 1626-1627، وسانتا جيوفاني إيفانجيليستا إي بيترونيو دي بولونيزي، 1626-1629، وسانتا ماريا ديلا فيتوريا، 1629-1630، وكنيسة القديس بطرس، 1625-1630). كما نفذ العديد من اللوحات الجدارية في روما خلال عشرينيات القرن السابع عشر: سقف في قصر كوستاغوتي ( حوالي 1622 )؛ الجوقة والزخارف المعلقة في سانت أندريا ديلا فالي، حيث عمل في منافسة شرسة مع لانفرانكو، الذي رسم القبة فوق الزخارف المعلقة لدومينيكينو؛ والزخارف المعلقة لسان سيلفسترو آل كويرينالي ( حوالي 1628 ) وسان كارلو أي كاتيناري (1628-1630).

على الرغم من نشاطه في روما، قرر دومينيكينو مغادرة المدينة عام ١٦٣١ ليتولى المهمة الأكثر شهرةً وربحًا في نابولي، وهي تزيين كنيسة كنز سان جينارو في كاتدرائية نابولي . وقد شغلته مشاهد من حياة سان جينارو طوال حياته. رسم أربع لوحات هلالية كبيرة، وأربع لوحات متدلية، واثنتي عشرة لوحة في أسقف الأقواس، جميعها بتقنية الفريسكو، بالإضافة إلى ثلاث لوحات مذبح كبيرة بالزيت على النحاس. توفي، ربما مسمومًا على يد جماعة نابولي الحاسدة ، قبل إتمام لوحة المذبح الرابعة أو القبة، التي قام لانفرانكو بتزيينها لاحقًا بتقنية الفريسكو.

في وقت وفاته، كان المساعد الرئيسي لدومينيتشينو هو رسام مغمور من أسيزي، فرانشيسكو راسبانتينو، الذي ورث استوديو سيده. في وقت سابق، كان تلاميذ دومينيتشينو الرئيسيون هم أليساندرو فورتونا، وجيوفاني باتيستا روجيري ، وأنطونيو ألبيرتي المسمى باربالونجا، وفرانشيسكو كوززا ، وأندريا كاماسي ، وجيوفاني أنجيلو كانيني . من بين الآخرين الذين درسوا في الاستوديو الخاص به بوسين وبيترو تيستا وكاتب سيرته الذاتية جيوفاني بيترو بيلوري.

يعكس عمل دومينيكينو، الذي تطور بشكل أساسي من أعمال رافائيل وعائلة كاراتشي، الأفكار النظرية لصديقه جيوفاني باتيستا أغوتشي، الذي تعاون معه الرسام في كتابة رسالة في الرسم . كانت لوحة أغوتشي في يورك تُنسب سابقًا إلى دومينيكينو، ولكن يُعتقد الآن أنها من رسم أنيبالي كاراتشي، وهو صديق آخر له.

يمثل هذا الفن ما سيُعرف لاحقًا بالفن الكلاسيكي المثالي، الذي يهدف إلى تجاوز عيوب الطبيعة من خلال تطوير "فكرة الجمال" ( idea del bello ) عبر دراسة ومحاكاة أفضل نماذج الفن القديم وفن عصر النهضة. لا تعني المحاكاة في هذا السياق النسخ، بل هي عملية إبداعية مستوحاة من نظرية البلاغة، حيث لا تُحاكى النماذج المُبجّلة فحسب، بل تُتجاوز. ومن أشهر الحوادث في تاريخ الفن التي تمحورت حول مفهوم المحاكاة، اتهام لانفرانكو لدومينيكينو بالسرقة الأدبية، وتحديدًا سرقة تصميم لوحته الرائعة " المناولة الأخيرة للقديس جيروم" من لوحة مذبح تحمل الموضوع نفسه في بولونيا، رسمها أستاذه السابق أغوستينو كاراتشي. ولإثبات وجهة نظره، قام لانفرانكو بتوزيع نسخة مطبوعة من لوحة أغوستينو، مما دفع الرسامين والنقاد إلى اتخاذ موقف، حيث دافع معظمهم - بمن فيهم بوسان وبيلوري ، الباحث في الآثار والناقد وكاتب السيرة الذاتية - بقوة عن عمل دومينيكينو باعتباره تقليدًا جديرًا بالثناء.

إلى جانب اهتمامه بنظرية الرسم (إذ كان مثقفًا ومولعًا بالكتب)، كان دومينيكينو شغوفًا بالموسيقى، لا كمؤدٍّ، بل لاختراع آلات موسيقية ملائمة للأسلوب الحديث أو ما أسماه مونتيفيردي "الممارسة الثانية". وكما هو الحال في لوحاته، استقى دومينيكينو إلهامه من نماذج قديمة، وسعى إلى وضوح التعبير القادر على التأثير في جمهوره. وكما رأى الملحن الفلورنسي جوليو كاتشيني، وكما آمن دومينيكينو بلا شك، فإن هدف الملحن/الفنان هو "تحريك مشاعر العقل". ولتحقيق هذا الهدف، أولى دومينيكينو اهتمامًا خاصًا بالإيماءات التعبيرية. وتشهد حوالي 1750 رسمة في المجموعة الملكية بقلعة وندسور على الدراسة الدؤوبة التي استند إليها عمل دومينيكينو - سواءً أكانت تصويرية، أو معمارية، أو زخرفية، أو مناظر طبيعية، أو حتى كاريكاتورية - وعلى براعة الرسام في الرسم. في كتاب " ميزان " روجر دي بيل عام 1708، الذي سعى فيه إلى تقييم ومقارنة عظمة الرسامين في أربع فئات (إذ لم يحصل أي فنان على أكثر من 18 نقطة في أي فئة)، منح الناقد الفرنسي دومينيكينو 17 نقطة في الرسم ، و17 في التعبير ، و15 في التكوين ، بينما لم يحصل إلا على 9 نقاط في التلوين. ومع ذلك، لم يتجاوز مجموع نقاط دومينيكينو البالغ 58 نقطة سوى رافائيل وروبنز، وعادل مجموع نقاط عائلة كاراتشي.

نقد من روسكين

يعكس كتاب "التوازن" مكانة دومينيكينو الرفيعة في تاريخ الذوق الأوروبي، إلى أن شنّ جون راسكن في أربعينيات القرن التاسع عشر هجماته اللاذعة على فن الباروك البولوني في كتابه "الرسامو العصر الحديث" . وقد أدان راسكن عائلة كاراتشي وأتباعهم ووصفهم بـ"المنافقين". فبالنسبة لراسكن، لم يكن هناك فن صادق تمامًا ولا فن عظيم من القرن السابع عشر، ووُصف كل شيء بأنه "انتقائي". وقد أعادت الدراسات الحديثة، بقيادة لويجي سيرا، وجون بوب-هينيسي ، وإيفيلينا بوريا ، وريتشارد سبير ، الذين نشروا عام 1982 أول فهرس شامل لجميع لوحات دومينيكينو ورسوماته التحضيرية، إحياء الفنان من طي النسيان في العصر الفيكتوري، وأعادت له مكانته بين أهم رسامي إيطاليا وأكثرهم تأثيرًا في القرن السابع عشر. وفي عام 1996، أُقيم أول معرض رئيسي لأعماله في قصر فينيسيا في روما.

• القديس يوحنا الإنجيلي ، 1621-1629 (بيعت في مزاد علني في لندن في ديسمبر 2009 بأكثر من 9.2 مليون جنيه إسترليني، واشتراها مشترٍ آخر بشرط عرضها للجمهور لمدة ثلاثة أشهر كل عام). ^{[ 5 ] [ 6 ]}
• العذراء، الطفل يسوع، ويوحنا المعمدان ( عذراء الصمت )، حوالي عام 1605 ، متحف اللوفر ^{[ 7 ]}
• عذراء مع وحيد القرن ، حوالي 1604-1605 ، معرض فارنيزي، قصر فارنيزي ، روما؛ جدارية مستوحاة من تصميم أنيبالي كاراتشي
• إبراهيم يقود إسحاق إلى التضحية ، 1602، متحف كيمبل للفنون ، فورت وورث ^{[ 8 ]}
• منظر طبيعي مع معمودية المسيح (بالتعاون مع جي بي فيولا؟)، حوالي عام 1603 ، كونستهاوس، زيورخ ^{[ 9 ]}
• منظر طبيعي مع رحلة إلى مصر ، حوالي 1605-1606 ، متحف ألين التذكاري للفنون ، كلية أوبرلين
• صورة الكاردينال جيرولامو أغوتشي ، حوالي 1604-1605 ، أوفيزي ، فلورنسا ^{[ 10 ]}
• منظر طبيعي مع صيادين وصيادين وغسالات ملابس ، حوالي 1604-1605 ، متحف أكيلاند للفنون ، تشابل هيل ^{[ 11 ]}
• منظر طبيعي مع مخاضة ، حوالي 1604-1605 ، غاليريا دوريا بامفيلي ، روما
• عبادة الرعاة حوالي 1607 - 1610
• جلد القديس أندرو ، 1609، سان غريغوريو ماغنو ، روما
• صعود القديس بولس ، حوالي 1606-1608 ، متحف اللوفر ^{[ 12 ]}
• مشاهد من حياة ديانا ، 1609، قصر جوستينياني، الآن أوديسكالتشي، باسانو دي سوتري (روما)
• «تكريس» إمبراطور روماني ، 1634-1636، متحف برادو ، مدريد
• منظر طبيعي مع تحصينات ، حوالي 1634-1635 ، مجموعة دينيس ماهون، لندن ^{[ 13 ]}
• العرافة كومايان ، ج. 1610 ، بيناكوتيكا كابيتولينا ، روما ^{[ 14 ]}
• أساطير القديسين نيلوس وبارثولوميو ، 1608-1610، دير غروتافيراتاأُرشف بتاريخ 14 أبريل 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .أُرشف بتاريخ 14 أبريل 2012 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) .
• قوس النصر ، حوالي عام 1609 ، متحف برادو، مدريد
• الطريق إلى الجلجلة ، حوالي عام 1610 ، متحف جيه بول جيتي، لوس أنجلوس ^{[ 15 ]}
• المناولة الأخيرة للقديس جيروم ، 1614، معرض الفاتيكان للصورو
• مشاهد من حياة القديسة سيسيليا ، 1612-1615، لوحات جدارية، سان لويجي دي فرانشيسي ، روما
• منظر طبيعي مع القديس جيروم ، حوالي عام 1610 ، معرض ومتحف غلاسكو للفنون
• منظر طبيعي مع سيلفيا وساتير ، ج. 1615 –1620، بيناكوتيكا ناسيونالي دي بولونيا
• ألكسندر وتيموكليا ، حوالي عام 1615 ، متحف اللوفر
• الحقيقة التي يكشفها الزمن (بالتعاون مع أغوستينو تاسي)، حوالي عام 1622 ، جدارية قصر كوستاغوتي، روما
• العرافة الكومية ، 1616-1617، معرض بورغيزي ، روما
• مادونا الوردية ، 1617–1622/25 ( بيناكوتيكا ناسيونالي دي بولونيا )
• مسابقة الرماية لديانا وحورياتها ، حوالي 1616-1617 ، معرض بورغيزي ، روما
• العذراء والطفل مع القديسين يوحنا المعمدان وبترونيوس ، 1626–1629، بيناكوتيكا دي بريرا، ميلانو (مودع في غاليريا ناسيونالي دارتي أنتيكا، روما)
• القديسة أغنيس ، حوالي عام 1620 ، المجموعة الملكية، هامبتون كورت
• مادونا لوريتو مع القديسين يوحنا المعمدان، وباترنانو، وأنطوني أبوت (أرشيف 2012-04-14 في Wayback Machine ، حوالي 1618-1619 ، متحف كارولاينا الشمالية للفنون )
• رينالدو وأرميدا ، ج. 1620-21 ، اللوفر، باريس
• استشهاد القديس بطرس الشهيد (بعد تيتيان)، ج. 1619 –1621، بيناكوتيكا ناسيونالي دي بولونيا
• حياة أبولو ، 1616–1618، لوحات جدارية، ستانزا دي أبولو، فيلا ألدوبرانديني (بلفيدير)، فراسكاتي (الآن معظمها في المتحف الوطني، لندن)
• الإنجيليون الأربعة ومشاهد من حياة القديس أندراوس ، ١٦٢٢-١٦٢٧، لوحات جدارية في أقواس الكنيسة وجوقة كنيسة سانت أندريا ديلا فالي ، روما. متى مرقس لوقا
• منظر طبيعي مع هرقل وأخيلوس ، حوالي 1622-1623 ، متحف اللوفر، باريس
• رؤية القديس إغناطيوس دي لويولا للمسيح والله الآب ، حوالي عام 1622 ، متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون
• منظر طبيعي مع رحلة الهروب إلى مصر ، حوالي عام 1623 ، متحف اللوفر، باريس
• منظر طبيعي مع طفل يقلب كأس نبيذ ، حوالي 1603-1605 ، متحف اللوفر، باريس
• توبيخ آدم وحواء ، حوالي 1623-1625، متحف الفنون الجميلة، غرونوبل
• رمزية الزراعة والفلك والعمارة ، حوالي 1624-1625 ، معرض سابودا ، تورينو
• « توبيخ آدم وحواء » ^{[ تم حذف الرابط ]} ، ١٦٢٦، المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة
• استشهاد القديسة أغنيس ، ج. 1619 -22/25، بيناكوتيكا ناسيونالي دي بولونيا
• موت أدونيس ، وأبولو، وهياسينثوس، ونرجس ، لوحات جدارية، 1603-1604، قصر فارنيزي، روما
• استشهاد القديس سيباستيان ، 1625–1630، القديس بطرس، روما (الآن سانتا ماريا ديلي أنجيلي، روما)
• صعود العذراء ، 1616-1617، سانتا ماريا دي تراستيفيري، روما
• منظر طبيعي مع إرمينيا والرعاة ، حوالي ١٦٢٣-١٦٢٥ ؟، متحف اللوفر، باريس
• منظر طبيعي مع هرقل وكاكوس ، حوالي 1622-1623 ، متحف اللوفر ، باريس
• القديسة سيسيليا مع ملاك ، حوالي 1617-1618 ، متحف اللوفر، باريس
• تضحية إسحاق ، حوالي 1627-1628 ، متحف برادو، مدريد
• مشاهد من حياة سان جينارو ، 1631–1641، لوحات جدارية، كابيلا ديل تيسورو دي سان جينارو، كاتدرائية نابولي
• منظر طبيعي مع توبياس وهو يمسك بالسمكة ، حوالي 1610-1612 ، المعرض الوطني، لندن
• مريم المجدلية في المجد ، حوالي عام 1620 ، متحف الإرميتاج، سانت بطرسبرغ
• العرافة ، القرن السابع عشر، معرض الفنون M. Žilinskas ، كاوناس ، ليتوانيا
• ظهور الملائكة للقديس جيروم ، ^{[ 16 ]} متحف برادو، مدريد.
• رئيس المعمدان ، ^{[ 17 ]} Real Academia de Bellas Artes de San Fernando ، مدريد.
• القديس يوحنا الإنجيلي ، حوالي 1625-1628، متحف ومعرض، شركة في غرينفيل، كارولاينا الجنوبية.

• 
  صورة لجويدو ريني ، 1603–04
• 
  المناولة الأخيرة للقديس جيروم ، 1614، بيناكوتيكا الفاتيكان
• 
  لوحة "ملاك حارس" موقعة من دومينيكو زامبيري الملقب بـ"دونيتشينو"، مؤرخة عام 1615 بعد التنظيف.
• 
  تفصيل من لوحة ديانا وحورياتها ، 1616-1617
• 
  القديسة سيسيليا تعزف على الكمان ، 1618
• 
  منظر طبيعي لنهر مع ملاحين وصيادين، وزوجين أنيقين يسيران على الشاطئ
• 
  العذراء والطفل مع القديس بترونيوس والقديس يوحنا الإنجيلي
• 
  ظهور العذراء والطفل والقديس جينارو عند مصباح الزيت المعجزة ، 1637-1638، كاتدرائية نابولي
• 
  توبيخ آدم وحواء، 1626، المعرض الوطني للفنون
• 
  رأس المعمدان . ريال أكاديميا دي بيلاس آرتيس دي سان فرناندو، مدريد.
• 
  قوس النصر ، متحف برادو، مدريد.
• 
  أغنيس الرومانية مع الملائكة وحمل

• 41 عملاً فنياً من أعمال دومينيكينو أو مستوحاة منه على موقع Art UK
• لي هاريسون هانت (1913). "دومينيكينو"  . في هيربرمان، تشارلز (محرر). الموسوعة الكاثوليكية . نيويورك: شركة روبرت أبليتون.
• روسيتي، وليام مايكل (1911). "دومينيتشينو زامبيري"  . الموسوعة البريطانية . المجلد.  8 (  الطبعة الحادية عشرة). ص 397 – 398. 
• نبذة مختصرة عن السيرة الذاتية في معرض الفنون على الإنترنت
• دومينيكو في متحف اللوفر
• دومينيكو في موقع Ciudad de la pintura
• أورازيو وأرتيميسيا جنتيلسكي ، وهو كتالوج معرض رقمي بالكامل من مكتبات متحف متروبوليتان للفنون، والذي يحتوي على مواد عن دومينيكينو (انظر الفهرس).