قصر فارنيزي

يُعد قصر فارنيزي (Palazzo Farnese ) أحد أهم قصور عصر النهضة العليا في روما . كان القصر ملكًا للجمهورية الإيطالية، ثم مُنح للحكومة الفرنسية عام 1936 لمدة 99 عامًا، ويُستخدم حاليًا كمقر للسفارة الفرنسية في إيطاليا .

صُمم المبنى لأول مرة عام 1517 لعائلة فارنيزي ، ثم توسع حجمه وتصميمه عندما أصبح أليساندرو فارنيزي البابا بولس الثالث عام 1534، وفقًا لتصاميم أنطونيو دا سانغالو الأصغر . وشارك في بناء المبنى بعض من أبرز المعماريين الإيطاليين في القرن السادس عشر، بمن فيهم مايكل أنجلو ، وجاكوبو باروزي دا فينيولا، وجياكومو ديلا بورتا .

في أواخر القرن السادس عشر، أنجز الرسام البولوني أنيبالي كاراتشي سلسلة اللوحات الجدارية الهامة " عشاق الآلهة" في معرض فارنيزي ، مما مثّل بداية اتجاهين فنيين متباينين ​​خلال القرن السابع عشر، وهما الباروك الروماني الفائق والكلاسيكية . وقد ضمّ القصر مجموعة فارنيزي الشهيرة من المنحوتات ، الموجودة الآن في المتحف الأثري الوطني في نابولي ، بالإضافة إلى مجموعات أخرى من فارنيزي، معظمها موجود الآن في متحف كابوديمونتي في نابولي .

وصفه السير بانيستر فليتشر بأنه "أروع قصر إيطالي في القرن السادس عشر"، ^{[ 1 ]} وقد صممه أنطونيو دا سانغالو الأصغر ، أحد مساعدي برامانتي في تصميم كاتدرائية القديس بطرس ، ومهندس معماري بارز في عصر النهضة. بدأ البناء عام 1515 بعد عام أو عامين من التحضير، ^{[ 2 ]} بتكليف من أليساندرو فارنيزي ، الذي عُيّن كاردينالًا عام 1493 في سن الخامسة والعشرين ^{[ 3 ]} وكان يعيش حياةً مترفة. توقف العمل بسبب نهب روما عام 1527 .

عندما أصبح أليساندرو البابا بولس الثالث في يناير 1534 ، زاد حجم القصر بشكل ملحوظ، واستعان بمايكل أنجلو الذي أكمل تصميم الطابق الثالث الجديد ذي الكورنيش العميق، كما عدّل تصميم الفناء. لم تكن التطورات التي أعقبت عام 1534 مجرد انعكاس لتغير مكانة أليساندرو، بل وظّفت الهندسة المعمارية للتعبير عن قوة عائلة فارنيزي، كما هو الحال في فيلا فارنيزي في كابرارولا. يهيمن مبنى القصر الضخم وواجهته على ساحة فارنيزي .

تشمل السمات المعمارية للواجهة الرئيسية ^{[ 4 ]} الجملونات المثلثة والقطاعية المتناوبة التي تعلو نوافذ الطابق النبيل ، والبوابة المركزية ذات الحجر الريفي، والإفريز البارز لمايكل أنجلو الذي يُلقي بظلال عميقة على قمة الواجهة. قام مايكل أنجلو بتعديل النافذة المركزية عام 1541، مضيفًا عتبةً معماريةً لإضفاء نقطة محورية على الواجهة، وفوقها أكبر شعار بابوي ، أو شعار النبالة مع التاج البابوي، شهدته روما على الإطلاق. عندما ظهر بولس على الشرفة، أصبحت الواجهة بأكملها مسرحًا له. ^{[ 5 ]} الفناء، الذي كان في الأصل عبارة عن أروقة مفتوحة، مُحاط بتصميم معماري أكاديمي يُظهر تصاعدًا في الأنماط المعمارية ( الدوري، والأيوني، والكورنثي ) . أُضيف إفريز مزين بأكاليل إلى عتبة الطابق النبيل ، من تصميم مايكل أنجلو.

على جانب القصر المطل على نهر التيبر ، اقترح مايكل أنجلو تصميمًا مبتكرًا لجسر، كان من شأنه، لو اكتمل، أن يربط القصر بحدائق فينيا فارنيزي، وهي ملكية أليساندرو على الضفة المقابلة، والتي أُدمجت لاحقًا في الفيلا المجاورة التابعة لعائلة شيجي ، والتي اشترتها عائلة فارنيزي عام 1584 وأعادت تسميتها إلى فيلا فارنيزينا . ^{[ 6 ]} ورغم أن الجدوى العملية لبناء هذا الجسر لا تزال موضع شك، إلا أن الفكرة كانت جريئة وطموحة.

خلال القرن السادس عشر، تم تكييف حوضين كبيرين من الجرانيت من حمامات كاراكالا كنافورتين في ساحة فارنيزي، وهي الواجهة "الحضرية" للقصر.

أُجريت تعديلات إضافية على القصر لصالح ابن شقيق البابا رانوتشيو فارنيزي على يد جاكوبو باروزي دا فينيولا . واكتمل بناؤه لصالح الكاردينال الثاني أليساندرو فارنيزي بواجهة ذات أروقة من تصميم جياكومو ديلا بورتا تطل على نهر التيبر ، والتي اكتملت عام 1589.

بعد وفاة الكاردينال أودواردو فارنيزي عام ١٦٢٦، ظل القصر مهجورًا تقريبًا لعشرين عامًا. ومع انتهاء حرب كاسترو مع البابوية، تمكن الدوق أودواردو من استعادة ممتلكات عائلته التي كانت قد صودرت. وتُعدّ قائمة الجرد الناتجة أقدم قائمة جرد كاملة باقية لقصر فارنيزي.

بعد وفاة أودواردو، سمح البابا ألكسندر السابع للملكة كريستينا ملكة السويد بالإقامة في القصر لعدة أشهر، لكنها "أثبتت أنها نزيلة لا تُطاق". ^{[ 7 ]} بعد مغادرتها إلى باريس، اكتشفت السلطات البابوية أن خدمها المشاغبين لم يكتفوا بسرقة الفضيات والمنسوجات واللوحات، بل قاموا أيضاً "بتحطيم الأبواب لاستخدامها كحطب" وإزالة أجزاء من السقف النحاسي. ^{[ 8 ]}

زُيّنت العديد من الغرف الرئيسية بلوحات جدارية ذات طابع رمزي متقن، من بينها دورة هرقل في قاعة هرقل ، وقاعة الخرائط، ولوحة " عشاق الآلهة " الشهيرة (1597-1608) في معرض فارنيزي، وكلاهما من أعمال الرسام البولوني أنيبالي كاراتشي . كما تضم ​​غرف أخرى لوحات جدارية من أعمال دانييلي دا فولتيرا وفنانين آخرين.

على مدى أجيال، ضمت الغرفة ذات اللوحات الجدارية الضخمة تمثال هرقل اليوناني الروماني الشهير المعروف باسم هرقل فارنيزي . كما احتوى القصر على أعمال أخرى من مجموعة العائلة من المنحوتات الكلاسيكية .

تُعدّ غاليريا فارنيزي ، وهي معرض فني، إحدى اللوحات الجدارية التي رسمها أنيبالي كاراتشي على القبو والسقف . ووفقًا لآن ساذرلاند هاريس، "تستعين لوحات غاليريا الجدارية بمصادر نحتية ومعمارية قديمة على نطاق أوسع، كما تستمد بنيتها الأساسية من سقفين لأشهر فناني عصر النهضة العليا في روما، وهما لوجيا بسيكي لرافائيل وسقف كنيسة سيستين لمايكل أنجلو". اعتمد كاراتشي أسلوب "اللوحات الرباعية المُقسّمة" (quadri riportati )، حيث يُقسّم السقف إلى وحدات، وحوّله إلى مجموعة من اللوحات المؤطرة، إلى جانب الأقنعة المصبوبة بين الأكاليل، والتماثيل الصغيرة المنحوتة، والمنحوتات التي تدعم المشهد المركزي. يصور هذا المشهد المركزي الكبير موكب باخوس وأريادني المنتصر. وتُعلّق لوحتان أصغر حجمًا أعلى وأسفل اللوحة المركزية، ولوحتان عموديتان على جانبيها، مليئتان بتماثيل أبو الهول، وبان، واثنين من الساتير.

استلهم تصميم قصر بالازو العديد من المباني خارج إيطاليا، بما في ذلك نادي ديترويت الرياضي في ديترويت، ميشيغان؛ ^{[ 9 ]} وقصر غريمالدي بالقرب من إيكس أون بروفانس ، فرنسا؛ والمتحف الوطني للبناء في واشنطن العاصمة، الولايات المتحدة الأمريكية؛ ومبنى السكرتارية العامة في سيدني؛ وبنك روما في الإسكندرية، مصر؛ والقصر الملكي في ستوكهولم ؛ ومبنى كونارد في ليفربول. وفي إنجلترا أيضًا، دفع إعجاب تشارلز باري الشديد بالمبنى ^{[ 10 ]} إلى استخدامه كنموذج لنادي الإصلاح في لندن .

في أوبرا توسكا لبوتشيني (1900)، التي تدور أحداثها في روما النابليونية ، تجري مواجهة البطلة مع رئيس الشرطة الشرير، سكاربا، في قصر فارنيزي. ورث ملوك بوربون في نابولي القصر من عائلة فارنيزي، ثم اشترته الحكومة الفرنسية منهم عام 1874. ورغم أن حكومة بينيتو موسوليني اشترته عام 1936، إلا أن السفارة الفرنسية لا تزال قائمة فيه بموجب عقد إيجار لمدة 99 عامًا، تدفع بموجبه للحكومة الإيطالية رسومًا رمزية قدرها يورو واحد شهريًا.

يضم قصر فارنيزي المكتبة العلمية العظيمة التي جمعتها المدرسة الفرنسية في روما ، والتي تركز بشكل خاص على آثار إيطاليا وتاريخ البابوية في العصور الوسطى . وقد شرعت المدرسة الفرنسية في روما في مشروع ضخم لنشر أكبر قدر ممكن من الوثائق المتعلقة ببناء القصر، ولوحاته الجدارية، وأثاثه، ومكتبته، وأعماله الفنية، مع شروح وفهرسة كاملة. المجلدات الثلاثة الأولى هي:

• FC Uginet، Le Palais Farnèse à Travers les Documents Financiers (روما 1980).
• أ. شاستيل، لو باليه فارنيس. المدرسة الفرنسية في روما I.1 وI.2 وII (روما 1980–82).
• واو فوسير. لو باليه فارنيس III.2. مكتبة فارنيس. دراسة المخطوطات اللاتينية واللغة العامية (روما 1982).
• ب. جيستاز، لو باليه فارنيس III.3. اختراع القصر والملكية فارنيس في روما عام 1644 (روما 1994)

تم تصوير قصر فارنيزي كجزء من إعادة تمثيل جوليان فيلوز لمسرحية شكسبير روميو وجولييت عام 2013 من بطولة دوغلاس بوث في دور روميو.

• موراي، بيتر (1963). عمارة عصر النهضة الإيطالية . دار شوكن للنشر، نيويورك. الصفحات 158-164 . 

• سيباستيانو كونكا
• جاكوبو زوبولي

• موقع Romeartlover يعرض لوحة مطبوعة تعود لعام 1765 للفنان جوزيبي فاسي
• مشاركة Romeartlover لفارنيزي
• صورة فضائية – يظهر قصر فارنيزي في وسط الصورة، شمال نهر التيبر، وهو بناء ضخم ذو فناء داخلي شبه مربع. أما المبنى الأصغر ذو الشكل المقوس، الواقع جنوب غرب (أسفل) نهر التيبر، فهو فيلا فارنيزينا .
• قصر فارنيزي، مؤرشف بتاريخ ١٢ يونيو ٢٠١٨ في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine).
• دليل السفر إلى قصر فارنيزي من ويكي فويج
• وسائط متعلقة بقصر فارنيزي (روما) على ويكيميديا ​​كومنز