كتب الميدالية الذهبية

كانت دار نشر "غولد ميدال بوكس" ، التي أطلقتها شركة "فوسيت بابليكيشنز" عام 1950، دار نشر أمريكية اشتهرت بتقديمها كتبًا أصلية بغلاف ورقي ، وهو ابتكارٌ في عالم النشر آنذاك. وكانت "فوسيت" أيضًا موزعًا مستقلًا للصحف والمجلات ، وفي عام 1949 أبرمت الشركة عقدًا مع "نيو أميركان لايبراري" لتوزيع عناوينها من سلسلتي "مينتور" و"سيغنيت". وقد منع هذا العقد "فوسيت" من إعادة نشر طبعاتها الورقية الخاصة . ^{[ 1 ]}

أراد روسكو كينت فاوست تأسيس سلسلة من الكتب الورقية ذات الغلاف المقوى، ورأى أن إصدار كتب ورقية أصلية لن يُعدّ خرقًا للعقد. ولاختبار ثغرة في العقد، نشر فاوست مختارات أدبية بعنوان " أفضل ما في مجلة ترو" و "ما يجب أن تعرفه امرأة اليوم عن الزواج والجنس "، معيدًا طباعة مواد من مجلات فاوست لم تُنشر سابقًا في كتب. وعندما نجحت هذه الكتب في تجاوز ثغرة العقد، أعلن فاوست عن " دار غولد ميدال للنشر"، وهي سلسلة من الكتب الورقية الأصلية. وكان رئيس تحرير فاوست هو رالف دايغ، الذي عُيّن من قبل الكابتن بيلي عام 1928، وكان المدير الفني لدار غولد ميدال هو آل ألارد، الذي كان يعمل أيضًا مع فاوست منذ عام 1928. ^{[ 2 ]}

كان جيم بيشوب أول محرر لمجلة غولد ميدال ، وهو محرر سابق في مجلة كوليرز، اشتهر لاحقًا بسلسلة كتبه الواقعية الأكثر مبيعًا: " يوم اغتيال لينكولن" ، و"يوم موت المسيح" ، و "يوم اغتيال كينيدي" . بعد عام من رحيل بيشوب، حلّ محله ويليام تشارلز لينجل (1888-1965)، وهو محرر مجلات مخضرم، ووكيل أدبي، وكاتب قصص قصيرة، وروائي (مؤلف " إلى الأبد " ، و "شموع في الريح "). في فبراير 1951، انضم ريتشارد كارول، محرر القصص السابق في هوليوود، إلى غولد ميدال كمحرر. وقد وُصف كارول ذات مرة بأنه " ماكسويل بيركنز غولد ميدال".

كان من بين أوائل محرري سلسلة "الميدالية الذهبية" وكيل الأدباء السابق نوكس برجر ، الذي تذكر قائلاً: "من خلال سلسلة "الميدالية الذهبية"، تمكنت دار فوسيت من منح العديد من المؤلفين المعروفين الآن فرصة نشر كتبهم في وقت مبكر من حياتهم المهنية  - من بينهم جون دي ماكدونالد وكورت فونيغوت . كما منحت كتابًا راسخين مثل ويليام غولدمان وماكينلي كانتور فرصة لإظهار قدراتهم الإبداعية تحت أسماء مستعارة."

رونا جافي ، خريجة رادكليف ، التي انضمت إلى الشركة في أوائل الخمسينيات ككاتبة ملفات، رُقّيت إلى منصب محررة مساعدة. بعد أربع سنوات في فوسيت، غادرت لمتابعة مسيرتها الأدبية. روايتها الأكثر مبيعًا عام 1958، " أفضل ما في كل شيء" ، المستوحاة بوضوح من تجاربها في فوسيت وغولد ميدال، تم تحويلها إلى فيلم عام 1959 ومسلسل تلفزيوني عام 1970. عند مغادرة جافي لفوسيت عام 1955، تولت ليونا نيفلر منصب المحررة المساعدة، وهي التي كانت تعمل سابقًا في ليتل براون، لكنها اشتهرت في أوساط النشر في الخمسينيات بأنها من رأت إمكانات رواية غريس ميتاليوس الأكثر مبيعًا " بيتون بليس " بعد أن اختارتها من بين المخطوطات غير المنشورة لدى الناشر جوليان ميسنر. خلال 26 عامًا قضتها في فوسيت، أصبحت نيفلر المديرة التحريرية عام 1972.

بدأت دار نشر "غولد ميدال" نظام ترقيمها من العدد 101، حيث أطلقت رواية " نحن أعداء الشعب" لآلان هايند ، ومجموعة قصص "قصة رجل" (102)، ورواية "القط الفارسي " لجون فلاغ (103). وفي مقالٍ له في كتاب "محققو الدايم " حول أفول مجلات الروايات الرخيصة ، لاحظ رون غولارت : "وجّهت دار فوسيت ضربةً أخرى لمجلات الروايات الرخيصة عندما أطلقت سلسلة "غولد ميدال" عام 1950. تخصصت "غولد ميدال" في الروايات الأصلية. بعضها كان مبتذلاً، بينما تميز البعض الآخر بأسلوبٍ قويٍّ وواقعيٍّ بدا أكثر نضجاً وحداثةً من أسلوب مجلات الروايات الرخيصة المتبقية. ومن بين أوائل مؤلفي "غولد ميدال" جون دي ماكدونالد، وتشارلز ويليامز ، وريتشارد إس براذر ." ^{[ 3 ]} وكان من بينهم بنيامين أبيل ، وبرونو فيشر، وديفيد جوديس ، وداي كين، ودان جيه مارلو ، وويد ميلر ، وجيم طومسون ، وليونيل وايت ، وهاري ويتينغتون ، وماريجين ميكر (تحت الاسم المستعار "فين باكر").

في مقابلة أجراها معه إد جورمان عام ١٩٨٤، استذكر ماكدونالد قائلاً: "في أواخر عام ١٩٤٩، كتبتُ رواية قصيرة طويلة. طلب ​​مني وكيل أعمالي، جو شو ، توسيعها. ترددتُ في البداية، لكنني امتثلتُ في النهاية. أكره الإطالة. الاختصار جيد، فكل شيء يحتاج إلى اختصار. لكن الإطالة تُنتج حشوًا. تبنت دار غولد ميدال الرواية ضمن مجموعتها الجديدة من الأعمال الأصلية، وكان عنوانها " كعكة النحاس ". تحمل الرواية، التي تحمل الرقم ١٢٤ في سلسلة غولد ميدال، اسم " كعكة النحاس "، وهي أول رواية لجون د. ماكدونالد. ^{[ ٤ ]}

كان العدد 129 من مجلة "غولد ميدال" تجربةً فريدةً في عالم الروايات المصورة، بعنوان " قصر الشر" لجون ميلارد ، ^{[ 5 ]} وهي قصة مصورة أصلية ملونة صدرت في غلاف ورقي. وشملت أعمال "غولد ميدال" الأصلية الأخرى لعام 1950 رواية "ستريتش داوسون" الغربية لويليام ر. بورنيت، وثلاث روايات مغامرات غامضة  : " عارية في فرو المنك" لساكس روهمر ، و "سأجدك" لريتشارد هيمل. كما تضمنت أول رواية بوليسية مثلية بعنوان "ثكنات النساء" لتيريسكا توريس (تلتها لاحقًا رواية " نيران الربيع " لماريجان ميكر ، وسلسلة "سجلات بيبو برينكر " لآن بانون ). بعد أن حقق مقال دونالد إي. كيهو "الأطباق الطائرة حقيقية" في مجلة "ترو " (يناير 1950) نجاحًا باهرًا ونفدت طبعته بالكامل، ما دفع "ترو" إلى إعادة طباعته، قام كيهو بتوسيع المقال ليصبح كتابًا ورقيًا حقق أعلى المبيعات بعنوان " الأطباق الطائرة حقيقية" ، والذي نشرته دار فوسيت في العام نفسه.

ارتفعت المبيعات بشكل كبير، مما دفع رالف دايغ للتعليق قائلاً: "لقد أنتجنا 9,020,645 كتابًا خلال الأشهر الستة الماضية، ويبدو أن الناس معجبون بها للغاية". ومع ذلك، استاء ناشرو الكتب ذات الغلاف المقوى من ابتكار روسكو فاوست، كما يتضح من تصريح ليبارون ر. باركر من دار دابلداي ، الذي ادعى أن النسخ الأصلية ذات الغلاف الورقي قد "تقوض هيكل النشر بأكمله". ^{[ 1 ]}

مع زيادة عدد عناوين دار غولد ميدال من 35 عنوانًا عام 1950 إلى 66 عنوانًا عام 1951، أحدث نجاحها الباهر في إصدار الكتب الورقية ثورةً في صناعة النشر. وبينما انضم ماكدونالد، وويليامز، وبراذر، ولويس لامور ، وريتشارد ماثيسون ، وبرونو فيشر ، وماكينلي كانتور إلى قائمة كتّاب غولد ميدال، سرعان ما بدأت دور نشر أخرى للكتب الورقية تطلب من وكلاء النشر مخطوطات أصلية. وصرح الوكيل الأدبي دونالد ماك كامبل بأن إحدى دور النشر "هددت بمقاطعة وكالتي إذا استمرت في التفاوض على عقود مع دور النشر التي تبيع الكتب الأصلية بسعر 25 سنتًا". ^{[ 6 ]}

كان لدى براذر رصيد مصرفي قدره 100 دولار عندما سلمته زوجته برقية من وكيل الأدباء سكوت ميريديث في 7 يوليو 1950 تُشير إلى بيع أول رواية له. ورغم أن رواية براذر الأولى لم تُبَع، إلا أن دار النشر "غولد ميدال" أعجبت بروايته الثانية وشخصية شيل سكوت لدرجة أنها عرضت عليه عقدًا لأربعة كتب، وسرعان ما حققت رواية براذر " قضية الجمال المتلاشي" أرقامًا قياسية في المبيعات. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٥٠، بيع من رواية " بيت اللحم " لبرونو فيشر ١,٨٠٠,٢١٢ نسخة. وفي عام ١٩٥١، بيع من رواية " فتاة التل " لتشارلز ويليامز ١,٢٢٦,٨٩٠ نسخة، ومن رواية " ١٣ شارع فرنسي" لجيل بروير ١,٢٠٠,٣٦٥ نسخة، ومن رواية "فتاة كاسيدي" لديفيد جوديس ١,٠٣٦,٤٩٧ نسخة. ^{[ ٨ ]} انجذب المؤلفون إلى دار "غولد ميدال" لأن العائدات كانت تُحسب بناءً على عدد النسخ المطبوعة وليس على المبيعات الفعلية، وكانوا يحصلون على العائدات كاملةً بدلاً من تقاسمها بالتساوي مع دور النشر التقليدية. دفعت "غولد ميدال" دفعة مقدمة قدرها ٢٠٠٠ دولار أمريكي على أول طبعة لـ ٢٠٠,٠٠٠ نسخة. وعندما زاد عدد النسخ المطبوعة إلى ٣٠٠,٠٠٠ نسخة، أصبحت الدفعة المقدمة ٣٠٠٠ دولار أمريكي. ^{[ ٩ ]}

حظيت رواية ميكي سبيلان الأكثر مبيعًا ، " أنا، هيئة المحلفين" (I, the Jury)، بدعم كبير من دار نشر فاوست، كما أوضح سبيلان للمحاور مايكل كارلسون:

في ذلك الوقت، كان النشر يتطلب غلافًا مقوى. لذا كتبتُ رواية " أنا، هيئة المحلفين" وسلمتها إلى دار نشر إي بي داتون . رُفضت الرواية من أربع دور نشر مختلفة، بحجة أنها عنيفة جدًا ومبتذلة جدًا... إلى أن تبناها روسكو فاوست، صاحب دار نشر فاوست. كان فاوست موزعًا للكتب المصورة، لكنه رأى فيها إمكانات كبيرة، فتوجه إلى دار نشر نيو أميركان لايبراري ، التابعة لدار نشر ساينت بوكس، وقال: "إذا طبعتَ هذا الكتاب، فسأقوم بتوزيعه". لم يكن بإمكانهم الحصول على توزيع، لذا كان الأمر مربحًا للطرفين، لكنهم كانوا مضطرين لنشرها بغلاف مقوى، فتوجهوا إلى داتون وقالوا: "إذا طبعتَ هذا الكتاب، فسنقوم بتوزيعه بغلاف ورقي". وهكذا أصبح الأمر مربحًا للطرفين، وعرضوا عليّ 250 دولارًا، فرفضتُ قائلًا: "أحتاج ألف دولار لبناء منزل في نيوبرغ ". فحصلتُ على دفعة مقدمة قدرها 1000 دولار، وهو مبلغ لم يكن يُتصور. طلب روسكو مليون نسخة، وهذا أمرٌ لم يُسمع به من قبل! فقال أحدهم في مكتبه: "آه، لم يكن هذا ما قصده، لا بد أنه كان يقصد ربع مليون". فأصدروا ربع مليون نسخة في وقتٍ غير مناسب، لأن الكتب تُباع بكثرة في موسم عيد الميلاد، لكن كتابي صدر بين عيد الميلاد ورأس السنة، وهو وقتٌ كارثي، ومع ذلك تصدّر قوائم المبيعات بفضل التوصيات الشفهية، ونفدت جميع النسخ. فقال فاوست: "أخرجوا الباقي!"، فأجابه الموظف: "لا يوجد المزيد!"، فقال روسكو: "ماذا تقصد؟ لقد طلبت مليون نسخة، وتم فصل موظف!"

في عام ١٩٥٢، عند انتهاء عقدها مع دار نشر NAL، بدأت فوسيت على الفور بإعادة طباعة الكتب من خلال عدة دور نشر تابعة لها. انطلقت دار ريد سيل في أبريل ١٩٥٢، ونشرت ٢٢ عنوانًا قبل أن تُغلق أبوابها بعد عام. وفي سبتمبر ١٩٥٥، أطلقت دار بريمير بوكس ​​كتبًا غير روائية، مثل كتاب "فن التفكير" لإرنست ديمينت . أما دار كريست بوكس، التي انطلقت أيضًا في سبتمبر ١٩٥٥، فقد غطت جميع الأنواع الأدبية مع التركيز على قصص الغرب الأمريكي والفكاهة، بما في ذلك " أفضل الرسوم المتحركة من ترو" و"أفضل ما كتب ليستر جرادي من كابتن بيلي ويز بانج" . ومن بين إصدارات كريست الناجحة، طبعة خاصة مرتبطة بفيلم " سايكو" لروبرت بلوخ . ولعل فوسيت كريست اشتهرت بمجموعاتها المختصرة العديدة التي صدرت خلال الستينيات والسبعينيات من القرن الماضي لسلسلة قصص "بينوتس" المصورة ، والتي نشرتها في الأصل دار هولت، راينهارت ووينستون . كانت ليونا نيفلر هي المديرة التحريرية لمجلتي Fawcett Crest و Premier.

بين عامي 1960 و1993، كانت دار غولد ميدال الناشر الأمريكي الحصري لسلسلة روايات التجسس "مات هيلم" للكاتب دونالد هاميلتون . في أوائل الستينيات، انطلقت سلسلة "ترافيس ماكجي" للكاتب جون دي . ماكدونالد بعد أن تواصل معه نوكس برجر، الذي كان يعمل آنذاك في دار فوسيت للنشر: "بناءً على طلب نوكس برجر، حاولتُ ابتكار شخصية رئيسية لسلسلة روايات. حاولتُ ثلاث مرات حتى حصلتُ على كتاب واحد بشخصية أستطيع الاستمرار في سردها. كان ذلك في عام 1964. بمجرد أن انتهيتُ من كتابة أول كتاب لماكجي، " الوداع الأزرق العميق" ، أوقفوا نشره حتى انتهيتُ من كتابين آخرين، " كابوس باللون الوردي" و "مكان أرجواني للموت" ، ثم أصدروا كتابًا واحدًا شهريًا لمدة ثلاثة أشهر. وهكذا انطلقت السلسلة."

بعد تقاعده عام ١٩٧٢، استذكر دايغ قائلاً: "منذ دخولنا مجال الكتب الورقية، كنا ندفع للمؤلفين أجوراً أعلى من المعتاد. وفي عام ١٩٥٥، عندما أطلقنا سلسلة "كريست" لإعادة طباعة الكتب ذات الغلاف المقوى، وسّعنا نطاق هذه الممارسة لتشمل ما كنا نعرضه مقابل حقوق الكتب ذات الغلاف الورقي. وقد أحدث ذلك ضجة كبيرة في السوق عندما دفعنا ١٠١,٥٠٥ دولاراً أمريكياً مقابل رواية " بفضل الحب المستحوذ " لجيمس غولد كوزنز ، ولاحقاً ٧٠٠,٠٠٠ دولار أمريكي مقابل رواية " المصدر" لجيمس أ. ميشنر . لقد أثمر منح المؤلف حصة أكبر من الأرباح عوائد مجزية. ومع ذلك، يبدو لي أن هذه الممارسة قد أُفرط فيها في السنوات الأخيرة، وأدت إلى بعض المشاكل التي تواجه صناعة النشر حالياً." ^{[ ١٠ ]}