جيم تومسون (كاتب)

بدأ تومسون الكتابة في سن مبكرة، ونشر بعض المقالات القصيرة وهو لا يزال في منتصف سنوات مراهقته. كان ذكيًا ومثقفًا، لكنه لم يكن مهتمًا بالتعليم الرسمي أو يميل إليه. لمدة عامين تقريبًا خلال فترة حظر الكحول في فورت وورث، تكساس، عمل تومسون لساعات طويلة، وغالبًا ما كانت لياليه صاخبة، كحامل حقائب في الفندق، بينما كان يدرس نهارًا. عمل في فندق تكساس . يذكر أحد السير الذاتية أن "تومسون سرعان ما تأقلم مع احتياجات نزلاء الفندق، وكان يلبي أذواقًا تتراوح بين ما هو مشكوك في أخلاقيته وما هو غير قانوني بشكل مباشر لا جدال فيه". كان الخمور المهربة منتشرة في كل مكان، ولم تكن رحلات تومسون القصيرة لجلب الهيروين والماريجوانا لزبائن الفندق أمرًا نادرًا. ^{[ 9 ]} وسرعان ما أصبح يكسب ما يصل إلى 300 دولار أسبوعيًا أكثر من راتبه الشهري الرسمي البالغ 15 دولارًا.

كان يدخن بشراهة ويشرب الخمر بكثرة، وفي سن التاسعة عشرة عانى من انهيار عصبي. في عام ١٩٢٦، بدأ تومسون العمل كعامل في حقول النفط. هناك، التقى بهاري ماكلينتوك ، وهو موسيقي وعضو ومنظم في نقابة عمال الصناعة في العالم ، والذي ضمه إلى النقابة. ^{[ ١٠ ]} بدأ تومسون مع والده مشروعًا مستقلًا للتنقيب عن النفط، لكنه لم ينجح في نهاية المطاف. عاد تومسون إلى فورت وورث، عازمًا على الالتحاق بالمدرسة والعمل في مجال الكتابة.

نُشرت سيرة تومسون الذاتية "مشاهد من حقول النفط" عام ١٩٢٩ (وأُعيد نشرها في كتاب "القصص الأولى: مختارات من أولى القصص المنشورة لكتاب مشهورين" عام ١٩٩٤، ثم اكتشفها في مارس ٢٠١٠ لي روي تشابمان، المتخصص في استعادة التاريخ، والذي ساهم في تسليط الضوء على القصة). بدأ تومسون دراسته في جامعة نبراسكا في العام نفسه ضمن برنامج للطلاب الموهوبين ذوي "الخلفيات التعليمية غير التقليدية". إلا أنه ترك الدراسة عام ١٩٣١.

على مدى سنوات عديدة، كتب تومسون قصصًا قصيرة بين الحين والآخر لمجلات متخصصة في الجرائم الحقيقية . وكان يكتب عادةً عن قضايا قتل قرأ عنها في الصحف، مستخدمًا ضمير المتكلم. وفي تلك الفترة، كتب مقالات أخرى لصحف ومجلات مختلفة، غالبًا ككاتب مستقل، وأحيانًا ككاتب بدوام كامل. وقد اختارت مكتبة أمريكا قصته "خندق الهلاك" التي نُشرت عام ١٩٣٦ في مجلة " ماستر ديتكتيف "، في مطلع القرن الحادي والعشرين، لتُضمّنها في استعراضها الذي يمتد لقرنين من الكتابة الأمريكية في مجال الجرائم الحقيقية.

في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين، عمل تومسون رئيسًا لمشروع أوكلاهوما الفيدرالي للكتاب ، وهو أحد برامج الصفقة الجديدة العديدة التي هدفت إلى توفير فرص عمل للأمريكيين خلال فترة الكساد الكبير . وقد عمل لويس لامور ، من بين آخرين، تحت إشراف تومسون في هذا المشروع. انضم تومسون إلى الحزب الشيوعي عام ١٩٣٥، لكنه تركه بحلول عام ١٩٣٨.

في المراحل الأولى من الحرب العالمية الثانية، عمل تومسون في مصنع للطائرات. وخضع لتحقيق من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي بسبب انتمائه المبكر للحزب الشيوعي. شكلت هذه الأحداث مادةً لروايته الأولى شبه السيرية " الآن وعلى الأرض " (1942). رسّخت هذه الرواية أسلوبه الكئيب والمتشائم، وحظيت بتقييمات إيجابية، لكنها لم تحقق مبيعات جيدة. لم تتضمن الرواية سوى القليل من العنف والجريمة اللذين طغيا لاحقًا على كتاباته. في روايته الثانية " انتبه للرعد " (1946)، ركّز تومسون على الجريمة. تستكشف الرواية عائلةً مضطربة وعنيفة من نبراسكا، مستوحاة جزئيًا من عائلته الممتدة.

بعد أن لم يحظَ تومسون باهتمام كبير، اتجه إلى أدب الجريمة، وهو نوع أقل شهرة لكنه أكثر ربحًا، بروايته " لا شيء أكثر من جريمة قتل " . ثم انتقل إلى دار نشر "ليون بوكس"، وهي دار نشر صغيرة متخصصة في الكتب الورقية. وكان أرنولد هانو ، محرر "ليون بوكس"، محرره المثالي، إذ منحه حرية شبه كاملة في اختيار المحتوى، مع توقع أن يكون منتجًا وموثوقًا. وقد نشرت "ليون بوكس" معظم أعمال تومسون المتميزة.

ولإعالة أسرته أثناء كتابة الروايات، حصل تومسون على وظيفة كمراسل في صحيفة لوس أنجلوس ميرور ، وهي صحيفة شعبية مملوكة لصحيفة لوس أنجلوس تايمز ، بعد فترة وجيزة من تأسيس صحيفة ميرور في عام 1948. وكتب لصحيفة ميرور حتى عام 1949.

في عام ١٩٥٢، نشر تومسون روايته "القاتل بداخلي" . الراوي، لو فورد، نائب عمدة بلدة صغيرة، يبدو ودودًا ولطيفًا، ولكنه ساذج بعض الشيء. في الواقع، فورد ذكي جدًا، ويكافح رغبةً شبه دائمة في التصرف بعنف؛ ويصف فورد هذه الرغبة بأنها "مرض" (مكتوب بخط مائل دائمًا). سعت دار نشر "ليون بوكس" لترشيح "القاتل بداخلي" لجائزة الكتاب الوطني . تم اقتباس الرواية في فيلم يحمل نفس الاسم عام ١٩٧٦ (من إخراج بيرت كينيدي ، وبطولة ستايسي كيتش في دور لو فورد)، ثم مرة أخرى عام ٢٠١٠ (من إخراج مايكل وينتربوتوم ، وبطولة كيسي أفليك في دور فورد، وشارك في البطولة كيت هدسون وجيسيكا ألبا ). بعد نشر "القاتل بداخلي" ، بدأ تومسون في كتابة الروايات بوتيرة محمومة. نشر رواية أخرى عام ١٩٥٢، ثم خمس روايات سنويًا في عامي ١٩٥٣ و١٩٥٤.

تُصنّف رواية "ليلة وحشية" ، التي نُشرت عام ١٩٥٣، عمومًا كواحدة من أفضل رواياته، وهي أيضًا من أغرب أعماله الأدبية. راويها، تشارلي "ليتل" بيغر (المعروف أيضًا باسم كارل بيغلو)، قاتل مأجور قصير القامة مصاب بالسل ، يتدهور عقله مع تدهور جسده. في مراجعته للرواية ، قال بوشيه إنها "مكتوبة بحيوية وجرأة، لكنها تنحرف عن الواقعية إلى نهاية سريالية غريبةتُشبه رعب مسرح غينيول . من الغريب أن تحتوي رواية ورقية واسعة الانتشار على أكثر كتابات التشويق تجريبية رأيتها مؤخرًا". ^{[ ١ ]} تتضمن "ليلة وحشية " فاصلًا - سواء أكان خيالًا أم حلمًا، هلوسة أم استرجاعًا للذكريات، فالأمر غير واضح - حيث يلتقي بيغر بكاتب فقير كثير الكلام، يشبه تومسون في ولعه بالكحول، ويكسب رزقه من كتابة قصص رخيصة تُباع جنبًا إلى جنب مع المواد الإباحية. ويزعم الكاتب أيضاً أنه يدير "مزرعة" حيث يقوم بزراعة المهابل كاستعارة للمادة التي يكتبها.

في عام ١٩٥٥، انتقل تومسون إلى هوليوود، كاليفورنيا، حيث كلفه ستانلي كوبريك بكتابة سيناريو مقتبس من رواية ليونيل وايت "كلين بريك" . تم تصوير هذا العمل تحت اسم "ذا كيلينغ" ، وهو أول فيلم لكوبريك بتمويل من استوديوهات هوليوود. كتب تومسون معظم السيناريو، لكن كوبريك نسب الفضل لنفسه ككاتب سيناريو، ومنح تومسون فقط لقب كاتب حوار. تعاونا مجددًا في فيلم "باثز أوف غلوري " (مع كالدير ويلينغهام ) وفي قصة الجريمة " لوناتيك آت لارج " التي لم تُنتج أبدًا رغم أن تومسون كان قد أكمل معالجتها السينمائية وقدمها. على الرغم من رضاه عن العمل، انشغل كوبريك بفيلم "سبارتاكوس "؛ وعندما عاد إلى "لوناتيك آت لارج" ، وجد أن النسخة الوحيدة من مخطوطة تومسون قد فُقدت. نُقل عن كوبريك، من قِبل عائلته وأصدقائه، ندمه على هذه الفرصة الضائعة.

على الرغم من أنه سيتم إنتاج أفلام لاحقاً استناداً إلى روايات تومسون، إلا أن فيلمي "القتل" و "دروب المجد" سيكونان الفيلمين الوحيدين اللذين حصل فيهما تومسون على حقوق كتابة السيناريو على الشاشة، سواءً للحوار أو السيناريو.

بعد عمله في مجال السينما، استقر تومسون في كاليفورنيا لبقية حياته. ومنذ منتصف الخمسينيات وحتى أواخر الستينيات، واصل تومسون كتابة الروايات، وإن لم يكن بنفس الوتيرة السريعة التي ميزت الفترة من 1952 إلى 1954. خلال هذه الفترة، كان تومسون يُنهي عادةً رواية واحدة سنويًا، لكنه بدأ تدريجيًا بالابتعاد عن كتابة رواياته التي لم تعد تحظى بشعبية كبيرة، حتى تخلى عن هذا الفن تمامًا بنهاية الستينيات. وفي عام 1967، نشر رواية " جنوب الجنة" ، التي تدور حول عامل مهاجر شاب يعمل في خط أنابيب نفط في تكساس.

مع ضآلة دخل رواياته، اتجه تومسون إلى أشكال أخرى من الكتابة لتغطية نفقاته. فابتداءً من عام ١٩٥٩ وحتى منتصف الستينيات، بدأ تومسون أيضًا بكتابة برامج تلفزيونية، بما في ذلك حلقات من مسلسلات الحركة والمغامرة مثل " غزاة ماكنزي" (١٩٥٩)، و" مئة كاين " (١٩٦١)، و "القافلة" (١٩٦٥). وبعد ذلك، بدا أن العمل التلفزيوني قد توقف بالنسبة لتومسون، فاتجه إلى كتابة روايات مقتبسة من مسلسلات تلفزيونية وسيناريوهات أفلام: كان هذا العمل يُدرّ عليه أجرًا ثابتًا ويمكن إنجازه بسرعة. وتشمل أعمال تومسون المقتبسة رواية أصلية مبنية على المسلسل التلفزيوني " آيرونسايد " (١٩٦٧)، بالإضافة إلى روايات مقتبسة من سيناريوهات أفلام مثل "الذي لا يُهزم" (١٩٦٩) و "لا شيء سوى رجل" (١٩٧٠). ^{[ ١١ ]}

في أواخر الستينيات، كتب تومسون كتابيه الأصليين الأخيرين، وهما "ملك الدم" و "طفل الغضب" (كان عنوانه المؤقت " الأم البيضاء، الابن الأسود ")، ولم يُنشر أي منهما حتى أوائل السبعينيات، وكان الأخير في المملكة المتحدة. ^{[ 12 ]}

في عام 1970، نُقل تومسون جواً إلى منزل روبرت ريدفورد في ولاية يوتا. وظّفه ريدفورد لكتابة سيناريو فيلم سينمائي عن حياة متشرد خلال فترة الكساد الكبير . تقاضى تومسون 10,000 دولار مقابل سيناريو فيلمه "بو" ، على الرغم من أنه لم يُنتج قط.

أبدى كاتب ومخرج الأفلام سام فولر اهتمامًا بتحويل رواية "الهروب" إلى فيلم، ويشير روبرت بوليتو، كاتب سيرة تومسون، في كتابه " الفن الوحشي" ، إلى أن فولر كان معجبًا جدًا بالرواية لدرجة أنه قال مازحًا، بنصف جدية، إنه يستطيع استخدامها كسيناريو تصوير . وفي النهاية، تم اختيار سام بيكينباه لإخراج فيلم "الهروب".

في نواحٍ عديدة، كان فيلم "الهروب" تكرارًا محبطًا لتجربته السابقة في التعاون مع المخرج ستانلي كوبريك في سيناريو فيلم "القتل" (1956). كتب تومسون سيناريو، لكن ستيف ماكوين (الذي أُسند إليه دور البطولة في الفيلم بشخصية دوك مكوي) رفضه لاعتماده المفرط على الحوار وقلة مشاهد الحركة فيه. ورغم أن والتر هيل نُسب إليه الفضل الكامل في كتابة السيناريو، إلا أن تومسون أصرّ على أن جزءًا كبيرًا من سيناريوه ظهر في الفيلم. لجأ تومسون إلى التحكيم لدى نقابة الكتاب، لكن النقابة حكمت ضده في نهاية المطاف. في النهاية، خضع الفيلم لتعديلات كبيرة عن رؤية تومسون الأصلية، وكما كتب ستيفن كينغ: "إذا شاهدتَ النسخة السينمائية فقط من فيلم " الهروب" ، فلن تتخيل الأهوال الوجودية التي تنتظر دوك وكارول مكوي عند النقطة التي أنهى فيها سام بيكينباه القصة". ^{[ 2 ]}

ظهر تومسون بالفعل في فيلم "وداعًا يا حبيبتي " (1975) من بطولة روبرت ميتشوم ، حيث جسّد شخصية القاضي باكستر ويلسون غرايل. ^{[ 13 ]} عندما بدأت ثروة تومسون بالتراجع، تعرّف على الكاتب هارلان إليسون الذي كان معجبًا بكتب تومسون منذ زمن. ورغم أن تومسون كان لا يزال يشرب بكثرة (مفضلاً اللقاء في مطعم " موسو آند فرانك غريل " الشهير الذي كان يرتاده الكُتّاب )، بينما كان إليسون ممتنعًا عن شرب الكحول (مفضلاً مطاعم الوجبات السريعة)، إلا أنهما كانا يلتقيان كثيرًا لتناول الطعام والحديث.

رغم أن كتب تومسون كانت تتراجع في الأسواق الأمريكية، إلا أن الفرنسيين اكتشفوا أعماله. ورغم أنها لم تحقق مبيعات هائلة في فرنسا، إلا أنها حققت مبيعات جيدة كافية هناك لضمان استمرار تدفق عائدات حقوق النشر إلى تومسون. وبالمناسبة، يفند بوليتو أيضاً الأسطورة القائلة بأن تومسون لم يتقاضَ أجراً مجزياً مقابل أعماله، إذ يشير إلى أن أجره كان متقارباً مع ما كان يتقاضاه كتّاب الأعمال المماثلة في تلك الحقبة.

توفي تومسون في لوس أنجلوس عن عمر يناهز السبعين عاماً، إثر سلسلة من الجلطات الدماغية التي تفاقمت بسبب إدمانه المزمن للكحول. وقد امتنع عن الطعام لفترة قبل وفاته، وكان لهذا الامتناع عن الطعام الذي فرضه على نفسه دور كبير في وفاته. عند وفاته، لم تكن أي من رواياته قد نُشرت في بلده الأم.

تم حفظ أوراق تومسون من عام 1955 إلى عام 1958، بما في ذلك المخطوطات والمسودات الأصلية لحوالي اثنتي عشرة رواية، في مكتبة تشارلز إي يونغ للأبحاث بجامعة كاليفورنيا في لوس أنجلوس . ^{[ 14 ]}

• مجموعة جيم تومسون (1983) (أعيد نشرها في عام 1995)
• جيم تومسون أومنيبوس 2 (1985) (أعيد نشره في عام 1997)