ظهور غونزاغا كضيف شرف

نقش غونزاغا هو جوهرة محفورة من العصر الهلنستي ؛ وهو نقش من نوع "كابيتا جوغاتا" منحوت من ثلاث طبقات من حجر العقيق الهندي ، ويعود تاريخه على الأرجح إلى القرن الثالث قبل الميلاد. ^{[ 1 ]} كان هذا النقش قطعة مركزية في مجموعة غونزاغا للآثار، ووُصف لأول مرة في جرد لمجموعة إيزابيلا ديستي عام 1542 بأنه يُمثل أغسطس وليفيا . ^{[ 2 ]} تم لاحقًا تحديد الشخصيات على أنها الإسكندر الأكبر وأولمبياس ، وجيرمانيكوس وأغريبينا الكبرى ، ونيرون وأغريبينا الصغرى ، والعديد من الأزواج المشهورين الآخرين في العصور القديمة. ^{[ 1 ]} يرتدي الرجل في النقش سمات الإسكندر، بما في ذلك خوذة مُزينة بإكليل الغار ، ويرتدي رأسًا على شكل رأس مجنح . أما درعه الآخر فيُمثل رأسًا ملتحيًا، يُحتمل أن يكون رأس زيوس آمون . ^{[ 3 ]} يتوج إكليل الغار الذي يرتديه الرجل بثعبان ، مما يوحي برمز الكوبرا . ومن المرجح أن التباين بين ملامح الرجل والمرأة كان يهدف إلى الإشارة إلى زيوس وهيرا . ^{[ 4 ]} العقد البني إضافة لاحقة تخفي أن النقش البارز قد انكسر إلى نصفين في وقت ما.

أعجب بيتر بول روبنز الشاب ، الذي كان يعمل آنذاك لدى دوق مانتوا، بنقش غونزاغا باعتباره الأجمل على الإطلاق. ^{[ 2 ]} خلال حرب خلافة مانتوا ، استولت عليه القوات الإمبراطورية ونقلته إلى فيينا ، وحُفظ في خزانة قلعة براغ طوال حرب الثلاثين عامًا . ^{[ 5 ]} في نهاية الحرب، دخل السويديون براغ ونهبوا الخزانة الإمبراطورية.

بعد عدة سنوات، ظهرت القطعة الفنية المنقوشة مجدداً في مجموعة الملكة كريستينا ملكة السويد . ولا توجد معلومات كثيرة عن تاريخها اللاحق. يُفترض أن الملكة أخذتها معها إلى إيطاليا، وأوصت بها إلى كاردينالها المفضل، ديشيو أزوليني . ثم اقتناها لاحقاً، مع بقية مجموعة كريستينا الفنية، ليفيو أوديسكالكي ، دوق براشيانو وابن شقيق البابا إنوسنت الحادي عشر . ^{[ 6 ]}

في عام ١٧٩٤، كانت هذه القطعة الفنية جزءًا من مجموعة البابا بيوس السادس في الفاتيكان . أخذها الفرنسيون الغزاة معهم إلى باريس ، حيث انضمت إلى مجموعة نابليون والإمبراطورة جوزفين . بعد سقوط نابليون، زار الإمبراطور ألكسندر الأول قصر مالميزون ، وعرض على جوزفين كل مساعدة ممكنة. وكعربون امتنان، أهدت جوزفين القطعة الفنية إلى القيصر. ^{[ ٧ ]}

منذ ذلك الحين، حُفظ ما يُعرف بنقش مالميزون في متحف الإرميتاج في سانت بطرسبرغ . وفي فيينا ، يوجد نقش هلنستي منافس، أقل جودة، ^{[ 8 ] [ 9 ] [ 10 ]} والذي وصفه آل هابسبورغ أيضًا باسم "نقش غونزاغا"، ربما على افتراضهم أنه لم يُسرق من قبل السويديين عام 1648. وينتج عن هذا خلط كبير بين النقشين.

يُظهر النقش البارز ملامح رجل وامرأة، يُحتمل أن يكون بينهما تشابه عائلي. هذا النوع من الصور، المعروف باسم "capita jugata" ، والذي يُظهر صورتين جانبيتين متراكبتين، معروف من العملات التي أصدرها بطليموس الثاني فيلادلفوس في مصر الهلنستية . تُظهر هذه الصور بطليموس مع أخته وزوجته، أرسينوي الثانية . كان بطليموس أول حاكم هلنستي يتزوج أخته؛ وفي بلاطه انتشرت صورة الإلهين التوأمين، " theoi adelphoi" . ولتعزيز هذا التحديد، يُقال إن رأس المرأة في النقش البارز مُغطى بنوع من حجاب العروس.

يعتقد جيه جيه بوليت من جامعة ييل أن نقش فيينا هو الذي يُمثل بطليموس وأرسينوي. ^{[ 3 ]} أما بالنسبة لنقش سانت بطرسبرغ، فيُجادل بوليت بأن جودة الصنع "الكلاسيكية الجديدة" الواضحة تُشير إلى تاريخ لاحق مما هو شائع. ^{[ 3 ]} ويُحدد الشخصيات على أنها تيبيريوس وليفيا ، مُصوَّرين "بشكل عام جدًا بحيث يُثيران في آنٍ واحد صور نقش بطليموس، ومن خلاله، صور الإسكندر". ^{[ 3 ]}

• دي جروموند، نانسي ت. (أكتوبر 1974). "الظهور الحقيقي لجونزاغا". المجلة الأمريكية لعلم الآثار . 78 (4): 427-429 . doi : 10.2307/502757 . JSTOR 502757 . 

• www.cammeogonzaga.it - ​​موقع إلكتروني مخصص للنقش البارز ومعرضه في قصر ديل تي ، مانتوا