قاتمة

أدب "الظلام القاتم" هو نوع فرعي من أدب الخيال التأملي ، يتميز بأسلوبه ونبرته وبيئته الكئيبة واللاأخلاقية والعنيفة . وقد استُلهم هذا المصطلح من شعار لعبة "وار هامر 40,000" الاستراتيجية : "في ظلام المستقبل البعيد القاتم، لا يوجد سوى الحرب". ^{[ 1 ] [ 2 ]}

لقد تم بذل العديد من المحاولات لتعريف المصطلح الجديد ^{[ 3 ]} grimdark :

• وصفها آدم روبرتس بأنها خيال "لا أحد فيه شريف والقوة هي الحق "، وبأنها "الطريقة المعتادة للإشارة إلى أعمال الفانتازيا التي تتجاهل الرؤى الأكثر إشراقًا، المستوحاة من أعمال ما قبل الرافائيلية ، للعصور الوسطى المثالية، وتؤكد بدلاً من ذلك على مدى بشاعة الحياة ووحشيتها وقصرها، و... ظلمتها في ذلك الوقت"، مع ملاحظة أن أدب الفانتازيا القاتمة لا علاقة له بإعادة تخيل واقع تاريخي حقيقي، بل يتعلق أكثر بنقل الشعور بأن عالمنا مكان "ساخر، محبط، وعنيف للغاية". ^{[ 1 ]}
• وصفت جينيفيف فالنتاين مصطلح "الرواية القاتمة" بأنه "اختصار لنوع فرعي من أدب الفانتازيا يدعي أنه يستغل نفسية هؤلاء الأبطال حاملي السيوف، والواقعية المظلمة الكامنة وراء كل تلك السياسات الملكية". ^{[ 4 ]}
• يرى جاريد شورين أن أدب الفانتازيا السوداوية يتكون من ثلاثة عناصر أساسية: نبرة قاتمة ومظلمة، وشعور بالواقعية (على سبيل المثال، الملوك عديمو الفائدة والأبطال معيبون)، وحرية اختيار الشخصيات الرئيسية: فبينما في الفانتازيا الملحمية كل شيء مقدر سلفًا والتوتر يدور حول كيفية هزيمة الأبطال للسيد المظلم ، فإن الفانتازيا السوداوية هي "فانتازيا بروتستانتية ": إذ يتعين على الشخصيات الاختيار بين الخير والشر، وهم "ضائعون مثلنا تمامًا". ^{[ 5 ]}
• اعتبرت ليز بورك أن السمة المميزة لأدب "الظلام القاتم" هي "الانسحاب إلى تمجيد الظلام لذاته، إلى نوع من العدمية التي تصور الفعل الصحيح... إما مستحيلاً أو عبثياً". وهذا، بحسب رأيها، يؤدي إلى إعفاء الأبطال والقارئ على حد سواء من المسؤولية الأخلاقية. ^{[ 6 ]}
• تُساوي هيلين يونغ بين الخيال القاتم والخيال الواقعي ، كما يتضح في سلسلة أغنية الجليد والنار لجورج آر آر مارتن . ^{[ 7 ]}

وقد نوقش أيضاً ما إذا كان مصطلح "الرواية القاتمة" نوعاً أدبياً قائماً بذاته أم مجرد تصنيف غير مفيد. وأشار فالنتاين إلى أنه في حين تبنى بعض الكتّاب هذا المصطلح، يراه آخرون "مصطلحاً استخفافياً بالخيال الذي يُفكك القوالب النمطية ، ووصماً يُطلق عليه ظلماً". ^{[ 4 ]}

بحسب آدم روبرتس، يُعدّ أدب الفانتازيا القاتم نهجًا "مناهضًا لتولكين ". وتتميز سلسلة جورج آر. آر. مارتن الشهيرة "أغنية الجليد والنار" ، التي تنتمي إلى أدب الفانتازيا القاتم، من وجهة نظر روبرتس، برد فعلها على مثالية تولكين، رغم أنها تدين له بالكثير. ^{[ 1 ]} ويرى جون غاراد أن أدب الفانتازيا القاتم يرتبط بالحركة القوطية في تسعينيات القرن العشرين، وبسلبيتها وتركيزها على الخسارة. ^{[ 8 ]}

في مقالٍ نُشر في صحيفة الغارديان عام ٢٠١٦، لخّص داميان والتر ما اعتبره "هيمنة" أدب الفانتازيا القاتم على هذا النوع الأدبي بقوله: "سيوفٌ أكبر، قتالٌ أكثر، دماءٌ أكثر، قتالٌ أكثر، فؤوسٌ، قتالٌ أكثر"، و"ضرورةٌ تجاريةٌ لجذب القراء المراهقين الذكور". ورأى أن هذا التوجه يتعارض مع "نوعٍ من الفانتازيا الملحمية الحقيقية والأكثر عمقًا من الناحية العاطفية" التي تُقدّم سردًا قصصيًا مُتقنًا. ^{[ ٩ ]}

كُتبت روايات الفانتازيا السوداوية منذ ثمانينيات القرن العشرين على يد مؤلفين من بينهم مايكل موركوك ، وجلين كوك ، ^{[ 10 ]} وجورج آر آر مارتن ، وجو أبركرومبي ، ^{[ 4 ] [ 11 ]} وريتشارد ك. مورغان ، ^{[ 4 ]} وبول كيرني ، ^{[ 12 ] [ 13 ]} ومارك لورانس، ^{[ 5 ] [ 11 ]} ومايكل آر. فليتشر ، ^{[ 14 ]} وآنا سميث سبارك . ^{[ 15 ]} وبمعنى أوسع، فإن "النظرة القاتمة والكئيبة والمتشائمة أو العدمية للعالم" ^{[ 16 ]} التي تميز أدب الفانتازيا السوداوية موجودة في العديد من الأعمال الروائية الشائعة في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بما في ذلك قصص باتمان المصورة، والمسلسل التلفزيوني بريكينغ باد ، وسلسلة ذا ووكينغ ديد الإعلامية . ^{[ 16 ]}

في عام ٢٠١٧، اقترحت الكاتبة ألكسندرا رولاند أن "نقيض أدب السوداوية القاتمة" هو " هوب بانك "، وهو اتجاه يُشدد على ما يرفضه أدب السوداوية القاتمة: أهمية الأمل والشعور بأن المُثل العليا تستحق النضال من أجلها رغم الشدائد. ^{[ ١٦ ] [ ١٧ ]} عرّف الروائي ديريك ب. ميلر أدب الهوب بانك بأنه "قصص تُحرر الروح من الظلام. وهذا يستلزم وضع الشخصيات والأحداث في عالم مظلم، ثم توجيه الدراما والنشاط نحو النور. وسواء وصلوا إليه أم لا، فهو جزء من القصة". ^{[ ١٨ ]}

وهناك أسلوب آخر مقترح لتقديم تباين مع أسلوب "الظلام القاتم" وهو "النبلاء المشرقون"، والذي ينطلق من فرضية مفادها أنه لا توجد فقط معارك جيدة تستحق القتال، بل إنها قابلة للفوز وتؤدي إلى نهاية سعيدة . ^{[ 16 ]}

في عام ٢٠٢٢، اقترحت كاتبة الخيال التأملي تشارلي جين أندرز مصطلح "سويت ويرد" (sweetweird)، في مقابل مصطلح "غريم دارك" (grimdark)، لوصف اتجاه في سرد ​​القصص خلال العقدين الأولين من الألفية الثانية، والذي تجسد في مسلسلات شهيرة مثل " ستيفن يونيفرس" (Steven Universe) و "ستار تريك: لوور ديكس" (Star Trek: Lower Decks) ، وفيلم "إيفريثينغ، إيفري وير، أول آت وانس" (Everything, Everywhere, All at Once) ، وكتب مثل "لايت فروم أنكومون ستارز" ( Light from Uncommon Stars ) و " ذا إنفيزبل لايف أوف آدي لارو " (The Invisible Life of Addie LaRue ). وتصف أندرز "سويت ويرد" بأنه: "قصص تتميز بشخصيات محبوبة وتركز على عائلة مختارة داعمة ، تدور أحداثها في عوالم، دعنا نقول، مشوهة وغريبة نوعًا ما." و"أينما اجتمعت السريالية واللطف في اتحاد جميل غير مقدس، ستجد هناك سويت ويرد." ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]}

• خيال مظلم