غوستاف بولانجر

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 75 صور
الموسوعة الحرة

كان غوستاف كلارنس رودولف بولانجر (25 أبريل 1824 - 22 سبتمبر 1888) رسامًا تصويريًا فرنسيًا وفنانًا أكاديميًا ومعلمًا معروفًا بمواضيعه الكلاسيكية والاستشراقية .

التعليم والمسار الوظيفي

النيو-غريكس وجائزة روما

أوليس يستكشف بواسطة يوريكلي ، 1849، المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة ، باريس

ولد بولانجر في باريس عام 1824. لم يعرف والده قط، وعندما توفيت والدته وتركته يتيماً في سن الرابعة عشرة، أصبح تحت وصاية عمه، كونستانت ديبروسيس، [ 1 ] الذي أرسله عام 1840 للدراسة أولاً على يد رسام التاريخ بيير جول جوليفيه ثم في مرسم بول ديلاروش ، حيث التقى بولانجر بزميله الطالب جان ليون جيروم وأصبح صديقاً له .

أصبح بولانجر وجيروم من رواد حركة الفن اليوناني الجديد في فرنسا، التي أعادت إحياء سحر العالم الكلاسيكي الذي ساد الأجيال السابقة، لكنها أضفت على موضوعاتها الصارمة لمساتٍ جريئة من الخيال والإثارة والإغراء. "عندما يظهرون على الساحة الفنية المعاصرة، سيدافع البعض عن فناني الفن اليوناني الجديد باعتبارهم مُجددين للتقاليد الكلاسيكية، بينما سيُدينهم آخرون باعتبارهم مُدمرين للرسم التاريخي ... نادرًا ما يقدمون صورةً تقليديةً للعصور القديمة، فبعضهم، مثل جيروم وبولانجر وهامون ، لا يترددون في اختيار مواضيع جريئة، أو محاكاة الشخصيات الأسطورية، أو ابتكار استعارات شخصية للغاية عن العصور القديمة." [ 2 ]

فريني ، 1850، متحف فان جوخ ، أمستردام

في عام ١٨٤٥، أرسل عمه بولانجر إلى الجزائر لرعاية مصالح ديبروس التجارية هناك. انبهر بولانجر بكل ما رآه، وما كان مخططًا له أن يكون إقامة لمدة شهرين امتد إلى ثمانية أشهر، إلى أن هدد ديبروس بقطع التمويل عنه. عاد بولانجر ومعه عدد كبير من الرسومات التي استخدمها في لوحاته الاستشراقية الأولى. [ ٣ ] (كانت هذه الرحلة الأولى من بين ثلاث رحلات على الأقل إلى شمال إفريقيا، بما في ذلك رحلة عام ١٨٧٢ مع جيروم. [ ٤ ] )

في عامي 1848 و1849، تقاسم بولانجر مسكنًا وعملًا مشتركًا مع فنانين آخرين من حركة الفن اليوناني الجديد في شاليه، الكائن في 27 شارع فلوروس . كما اجتمعت المجموعة في مرسم جيروم في شارع سيفر. [ 5 ] كرّس بولانجر جهوده للفوز بجائزة روما، وحصل بفضلها على منحة دراسية في أكاديمية فرنسا في روما . في عام 1848، حاز على المركز الثاني بلوحة "القديس بيير عند مريم" ، وفي العام التالي فاز بالجائزة الكبرى بلوحة "أوليس الذي كرّمه يوريكلي" وغادر إلى روما، حيث بقي حتى عام 1855. شمل تعليمه وبحثه الدراسة في حفريات بومبي. [ 6 ] كما سافر إلى اليونان. [ 7 ]

في كل عام، كان طلاب روما يرسلون إلى الأكاديمية في باريس لوحة لعرض تقدمهم، وللعرض العام؛ وقد خيبت أعمال بولانجر آمال الأكاديمية مرارًا وتكرارًا وأثارت استياء النقاد، بدءًا من أول لوحة، فرينيه ، في عام 1850. كتب أحد النقاد:

أمضى السيد بولانجر، وهو طالب في السنة الأولى، وقتًا طويلًا في الصبر ليرسم ببراعة فائقة... امرأة بدينة عارية ذات شعر أحمر وعينين زرقاوين مائلتين، جالسة على خرق ملونة وقطعة وسادة منقوش عليها اسمها بالأحرف اليونانية: فرينيه. ولكي يجسد الفنان هذا الجمال الرائع الذي ألهم تحفة براكسيتليس وتمثال فينوس أبيليس الشهير، عليه أن يفرض على نفسه أقصى درجات نقاء التصميم، وأقصى درجات بساطة الخطوط، وروعة الجمال الهادئة. إن لوحة فرينيه للسيد بولانجر بعيدة كل البعد عن هذا المنهج. [ 8 ]

في عام ١٨٥٦، بعد إتمام دراسته في روما، قام بولانجر برحلة ثانية إلى شمال إفريقيا، [ ٩ ] ثم عاد إلى باريس. انتقل بولانجر إلى مرسمه الخاص في شارع لاروشفوكو، رقم ٦٤، لكنه استمر في لقاء أعضاء حركة "نيو-غريك" الآخرين والتواصل معهم. أصبح بولانجر أحد أقرب أصدقاء جان ليون جيروم؛ فبعد عام ١٨٦٣، كان جيروم يوكل إليه بانتظام إدارة مرسمه في مدرسة الفنون الجميلة خلال رحلاته في الشرق. [ ١٠ ]

قصر الأمير نابليون في بومبي

تكرار "Joueur de Fûte" و"Femme de Diomède" عند الأمير نابليون ، 1861، متحف أورسيه

في عام ١٨٥٥، قرر الأمير نابليون ، ابن عم نابليون الثالث ، بناء قصر مستوحى من فيلات بومبي، وتحديدًا من فيلا ديوميدس . ضم القصر غرفًا تحيط بردهة مفتوحة على السماء مع بركة ضحلة أسفلها. أحاطت تماثيل نصفية لعائلة بونابرت بالردهة، مع تمثال من الرخام الأبيض لنابليون الأول يترأس القصر في هيئة قيصر مؤلَّه. شارك جيروم في المشروع برسم ثلاث لوحات اعتبرها "ربما أجمل ما وقّعه على الإطلاق". [ ١١ ]

التكرار المسرحي في بيت الشاعر الروماني ، 1855، متحف الإرميتاج

تم افتتاح قصر بومبي في 14 فبراير 1860، بحضور الإمبراطور والإمبراطورة. وكان تيوفيل غوتييه حاضرًا للاستماع إلى إلقاء قصيدته التي كتبها خصيصًا لهذه المناسبة، " امرأة ديوميد: مقدمة" . ثم قدم ممثلون مشهورون من المسرح الفرنسي والكوميديا ​​الفرنسية مسرحية "عازف الناي" ، من تأليف إميل أوجييه ، صديق غوتييه وفرقة نيو-غريك. [ 12 ]

لعبت لوحة بولانجر " بروفة مسرحية في منزل شاعر روماني" التي عُرضت في صالون عام 1855 دورًا في إلهام كلٍ من قصر بومبي وافتتاحه بمسرحية. وقد حظي بولانجر بشرف تخليد هذه المناسبة بعملٍ عُرض في صالون عام 1861، بعنوان "بروفة مسرحية عازف الناي وزوجة ديوميدس في منزل الأمير نابليون". [ 13 ] لا تُصوّر اللوحة العرض نفسه، بل بروفةً فقط، بحضور كُتّاب وممثلين وعبد أسود. [ 14 ]

كتب غوتييه أن اللوحة "ستحفظ ذكرى مشهد ساحر... [الممثلون] هم قدماء ومعاصرون في نفس الوقت... لقد تمكن السيد بولانجر من دمج عنصرين يبدوان غير قابلين للتوفيق، بروح نادرة وتوافق مثالي: الحاضر والماضي، باريس وبومبي قبل ثوران بركان فيزوف!... نادرًا ما كانت محاكاة قديمة ناجحة إلى هذا الحد." [ 15 ]

بفضل مزيجها من الفن والهندسة المعمارية والمسرحية وإعادة التمثيل والفكاهة الساخرة والرعاية الملكية، يمكن اعتبار عمل بولانجر "إعادة عزف الناي" بمثابة ذروة الجمالية اليونانية الجديدة.

الحرب الفرنسية البروسية والكومونة

عندما حاصرت القوات البروسية باريس عام ١٨٧٠، انضم بولانجر، كغيره من الفنانين الذين بقوا في المدينة، إلى الحرس الوطني، بعد أن لم يلتحق بالجيش أو يفرّ إلى الخارج، وانضم إلى صفوف صديقه شارل غارنييه، بالإضافة إلى إدغار ديغا ، وإدوارد مانيه ، وأوغست رودان ، ولويس إميل بيناسيت . [ ١٦ ] وبقي في باريس خلال فترة صعود الكومونة القصيرة وما تلاها من مذبحة . رسم بولانجر سلسلة من الأعمال التي توثّق هذه الأحداث الجسام. هذه "المشاهد القتالية العنيفة" [ ١٧ ]، المليئة بالنيران والدمار، والتي لا تشبه أي شيء آخر في أعماله، موجودة في مجموعة متحف كارنافاليه .

العالم الكلاسيكي

استمر بولانجر في استحضار عالم الإغريق والرومان القدماء طوال مسيرته الفنية. وأشاد أحد النقاد ببحثه المعمق واهتمامه بالتفاصيل، فوصفه بأنه "عالم لا يقل براعة عن كونه فناناً بارعاً". [ 18 ] العديد من هذه اللوحات موجودة في مجموعات خاصة، وبعضها لا يُعرف إلا من خلال أوصاف مكتوبة أو من خلال مطبوعات حجرية أو نسخ أخرى من اللوحات الأصلية.

الفن الاستشراقي

ومثل صديقه جيروم، قام بولانجر أيضاً برسم مواضيع استشراقية طوال مسيرته المهنية، مستلهماً ذلك من رحلاته في شمال إفريقيا.

...لقد فتحت أفريقيا آفاقًا جديدة أمامه، وأثارت فيه مشاعر لا تُنسى، لكنها لم تدفعه إلى التيار العظيم الذي سيخوض فيه ديلاكروا ، والذي سيخرج منه سالمًا بفضل عبقريته الفذة. أعاد غوستاف بولانجر بريق الشرق إلى عينيه أكثر من فكره. كان يحلم بشرق أكثر هدوءًا، بخطوط عريضة، وأنواع طباعة راقية، وأقمشة مطوية برفق؛ شرق بسماء اليونان. [ 21 ]

ترى ماري مادلين أوبرون في أعمال الفنان الاستشراقية، كما هو الحال في لوحاته عن العالم القديم، "سعيه إلى مكان آخر" و"محاولته لفهم المختلف". [ 22 ]

نظراً لأن المتاحف فضلت جمع أعماله ذات الطابع الكلاسيكي، فقد كانت أعمال بولانجر الاستشراقية أقل شهرة لفترة طويلة، ولكن في سوق الفن في القرن الحادي والعشرين أصبحت أكثر طلباً وتجلب أسعاراً أعلى.

صور شخصية ودراسات شخصية

على الرغم من أنه أقل شهرة بلوحاته الشخصية، إلا أن بولانجر رسم ورسم صوراً شخصية طوال حياته المهنية.

سوق الرقيق

سوق الرقيق ، 1886

أنتج بولانجر إحدى أشهر لوحاته قرب نهاية حياته، وعُرضت في صالون باريس عام ١٨٨٦: "تاجر رقيق في روما"، والتي عُرفت لاحقًا باسم "سوق الرقيق" . وفي عام ١٨٨٨، رسم لوحة "عبيد للبيع "، والتي كانت آخر لوحاته التي عُرضت. [ ٢٣ ] ورغم أن أحداثها تدور في العالم الروماني القديم، إلا أن أسلوب هذه اللوحات أقرب إلى أعمال بولانجر الاستشراقية. فالواقعية فيها صارخة، خالية من المرح والخيال الفاخر الذي ميز لوحاته الكلاسيكية السابقة؛ تبدو "سوق الرقيق " عالمًا مختلفًا تمامًا عن "تكرار عازف الناي" .

يُعتقد أن لوحة "سوق الرقيق" موجودة ضمن مجموعة خاصة. أما لوحة "العبيد للبيع" (المعروفة فقط من خلال نسخة بالأبيض والأسود) فلا يُعرف وضعها أو مكانها.

معلم ومدافع عن الفن الأكاديمي

بولانجر في مرسمه بباريس، حوالي عام 1888؛ الصورة منسوبة إلى أوغست جيرودون

كان بولانجر معلماً مؤثراً وله قائمة طويلة من الطلاب .

في أكاديمية جوليان المرموقة ، وعلى عكس العديد من الأساتذة، كان بولانجر يقبل الطلاب من الجنسين. [ 24 ] تذكرت أليس دي وولف كيلوج بولانجر كمعلمها المفضل، وكتبت: "كان تعليمه أبسط وأشمل وأكثر إثارة... مما تلقيته على الإطلاق." [ 25 ]

عندما انضم بولانجر إلى معهد فرنسا عام ١٨٨٢، التحق بهيئة التدريس في مدرسة الفنون الجميلة في باريس (المعروفة رسميًا باسم المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة )، وفي سنواته الأخيرة كان أستاذًا ومدافعًا متحمسًا عن الفن الأكاديمي وتقاليده وأساليبه. بعد انضمامه إلى هيئة التدريس، ألقى ونشر خطابين بليغين. كان الأول بعنوان "ملاحظة عن السيد ليمان" [ ٢٦ ] عام ١٨٨٣، وهو رثاء للراحل هنري ليمان ، الذي رآه بولانجر مثالًا يحتذى به في أفضل الفضائل الفنية.

أليس دي وولف كيلوج

كان الخطاب الثاني بعنوان " إلى طلابنا " [ 27 ]، والذي ألقاه عام 1885 [ 28 ]، حيث هاجم بولانجر ما اعتبره سعيًا عبثيًا ومنحطًا نحو التجديد في الفنون. قال: "نرى هذا التجديد المزعوم يظهر عامًا بعد عام تحت مسميات متكلفة وغير مبررة، مثل الطبيعية ، والانطباعية ، والإضاءة ، والقصدية ، والتاشيزمية [ 29 ] - بتعبير عامي، يدّعون من خلالها تمجيد العجز والكسل". ثم أشاد بإنجازات الفن الفرنسي، مثنيًا على المعايير الصارمة التي تنتقل من الأساتذة إلى الطلاب، والتي جعلت من باريس عاصمة الفن في العالم. واقتبس من كلاوديوس بوبلين : "يجب أن يكون الفن سلسلة؛ فعندما تنكسر هذه السلسلة يحدث الانحطاط".

رداً على هذا الخطاب، كتب أوكتاف ميربو رداً ساخراً بعنوان "حزن السيد بولانجر" ، والذي أكد فيه أن "مذاهب السيد بولانجر ليس لها أي تأثير، لا خير ولا شر، على الناس... يمكنه أن يكتب الرسائل، ويكدس المجلدات فوق المجلدات، ويلقي كل الخطابات التي يريدها... لكنه لا يستطيع أن يجعل هذه الأفكار تمنح الموهبة لمن يفتقرون إليها، أو أن تسلب العبقرية من أولئك الذين يمتلكونها!" [ 30 ]

في رسالة إلى يوجين مونتروزييه بتاريخ 17 يوليو 1888، كتب بولانجر: "أحارب الحداثة بكل ما أوتيت من قوة عندما تتجلى في المهرجين المستهترين الذين رفعوا عجزهم وكسلهم إلى مرتبة المبادئ. لكن هؤلاء لا يزالون قلة قليلة... وهناك، إلى جانبهم، الكثير من الشباب الموهوبين الذين أقدرهم حقًا. أما الحداثة الصاخبة التي تتحدث عنها، فصدقني، ليس لها مستقبل؛ ستزول كما رأيت الكثير غيرها تزول، فلا يبقى منها شيء بعد بضع سنوات." [ 31 ]

كتب مونتروزييه في رثائه: "كان غوستاف بولانجر، تحت مظهره الهادئ، يخفي إرادة حديدية ومزاج مصارع. كان يخطئ أحيانًا؛ لم يرغب في مواكبة عصره والخضوع للتغيرات التي كان على الفن الفرنسي أن يمر بها، لكنه قاوم بحسن نية وقاتل بإيمان راسخ." [ 32 ]

الحياة الشخصية

صداقة مع تشارلز غارنييه

لوحة مائية مجهولة المصدر، غارنييه وبولانجر في حفل تنكري، فيلا ميديشي، 1851

جمعت بولانجر علاقة طويلة ومثمرة، على الصعيدين الشخصي والمهني، بالمهندس المعماري شارل غارنييه . حصل غارنييه على جائزة روما الكبرى عام ١٨٤٨ في سن الثالثة والعشرين، عن فئة الهندسة المعمارية. وفي العام التالي، حصل بولانجر على جائزة روما الكبرى في الفنون، عن فئة الفنون، وكان عمره آنذاك خمسة وعشرين عامًا. التقى الاثنان خلال دراستهما في الأكاديمية الفرنسية بروما ، حيث حصلا على منح دراسية. توجد لوحة بورتريه لغارنييه بريشة بولانجر، مؤرخة عام ١٨٥٤، ضمن مقتنيات الأكاديمية في فيلا ميديشي . وقد رسم بولانجر العديد من لوحات البورتريه الأخرى لغارنييه على مر العقود.

صورة غارنييه ، 1854

في عام ١٨٦٨، أمضى بولانجر شهر مايو مسافرًا في إسبانيا برفقة غارنييه وزوجته لويز باري غارنييه. وتضمنت مذكرات غارنييه، المليئة بالرسومات المعمارية ودراسات الشخصيات، بعض الرسومات لبولانجر، بالإضافة إلى عدة رسومات لبولانجر من رسم غارنييه، من بينها رسمة لبولانجر المسكين وهو يرتدي وشاحًا يلف فكه بعقدة معقودة فوق رأسه، ويعاني من ألم في أسنانه. وقد أتاحت المكتبة الوطنية الفرنسية المخطوطة الأصلية لكتاب غارنييه " رحلة إلى إسبانيا " مجانًا عبر الإنترنت، [ ٣٣ ] ونُشرت ترجمة إنجليزية مع نسخة طبق الأصل من الأصل في عام ٢٠١٢. [ ٣٤ ]

وجد الصديقان فرصة للتعاون عندما صمم غارنييه داري أوبرا فخمتين، وكلف بولانجر برسم لوحات كبيرة ومتقنة لتزيين الجدران والأسقف. وقد اعتبر بعض النقاد أن لوحات بولانجر لردهة الرقص في أوبرا غارنييه في باريس (1875)، ولوحته الضخمة "رمزية الموسيقى" التي تعلو خشبة مسرح أوبرا مونت كارلو (1879)، من أنجح أعماله. [ 35 ]

نشأت بين الرجلين علاقة وثيقة أشبه بعلاقة العائلة، وكانا على اتصال شبه يومي. [ 36 ] ويتجلى قرب بولانجر من عائلة غارنييه في رسمه لابنهم الرضيع دانيال وهو نائم، والذي رُسم حوالي عام 1862؛ توفي الطفل في الثانية من عمره. وانتقلت هذه التذكارات المؤثرة في نهاية المطاف من عائلة غارنييه إلى متحف اللوفر.

في رسالة إلى غارنييه، تساءل بولانجر: "كيف حال تلك الروح الجميلة العزيزة على قلبي؟ هل تعلم أنك ثاني شخص في حياتي أجد فيه خيالاً وقلباً على شاكلتي؟" (لم يذكر بولانجر اسم الشخص الأول). [ 37 ]

وُلِد بولانجر وغارنييه بفارق عام ونصف، وتوفيا في غضون عام واحد من بعضهما البعض.

صداقة مع الآنسة ناتالي

الآنسة ناتالي ، 1867

كانت بولانجر صديقة مقربة لإحدى أشهر الممثلات في فرنسا، زائير-ناتالي مارتيل، المعروفة لدى الجميع باسم الآنسة ناتالي . ولا تزال أسطورة في تاريخ الكوميدي فرانسيز ، [ 38 ] ولا سيما بسبب شجارها مع سارة برنارد الأصغر منها سنًا . ففي حفل أقيم بمناسبة عيد ميلاد موليير في 15 يناير 1863، وطأت ريجينا، شقيقة برنارد الصغرى، ذيل فستان الآنسة ناتالي. فدفعت الآنسة ناتالي ريجينا عن الفستان، مما أدى إلى اصطدام الفتاة بعمود حجري وجرح جبينها. تقدمت برنارد وصفعت الآنسة ناتالي بقوة لدرجة أن الممثلة الأكبر سنًا سقطت على ممثل آخر. وعندما رفضت برنارد الاعتذار، أُجبرت على مغادرة الكوميدي فرانسيز. [ 39 ]

بينما ذكر بعض الكتّاب المعاصرين أن بولانجر وناتالي كانا متزوجين، [ 40 ] [ 41 ] فقد نفت ماري-مادلين أوبرون ، أبرز باحثة في شؤون بولانجر في القرن العشرين ، هذا الادعاء قائلةً: "على الرغم من التلميحات هنا وهناك إلى فكرة الزواج، إلا أننا لم نجد أي دليل مكتوب على ذلك. علاوة على ذلك، فإن إعلان وفاة الممثلة عام 1885 لا يذكر اسم غوستاف بولانجر، وهو أمرٌ مثيرٌ للدهشة. والأهم من ذلك كله، أن شهادة الوفاة تُشير إلى أنها عزباء ." [ 42 ]

توفيت الآنسة ناتالي قبل ثلاث سنوات من وفاة بولانجر، في عام 1885. وقد تبرع بصورته لها، التي رسمها عام 1867، إلى الكوميدي فرانسيز. [ 43 ]

المظهر الشخصي

تُصوّر لوحة بولانجر الذاتية، التي رسمها في سن الثلاثين أو الحادية والثلاثين أثناء إقامته في روما، فنانًا بنظرة ثاقبة وشارب أنيق مُهذّب. لكن أحد مؤرخي الفن اللاحقين لفت انتباهه التناقض بين مظهر بولانجر في شيخوخته والكمال المصقول لفنه. "أما بالنسبة لج. بولانجر، فإن أعماله، بكل ما فيها من رقة وأناقة وسحر، لا تتطابق إطلاقًا مع صورتنا عنه. وجه مستدير برأس أصلع مسطح، أنف قصير، فم صغير، عيون نصف مغلقة، لحية كثيفة - هذه هي سمات ساحر الألوان والأشكال، مُبدع العديد من الأعمال الرائعة! ... ومع ذلك، كما هو الحال مع فيرلين ، الذي تُوحي صورة بولانجر به، ما أرقّ ما يكمن وراء هذا المظهر الخشن!" [ 44 ]

موت

في مساء يوم الجمعة الموافق 21 سبتمبر 1888، عانى بولانجر من احتقان رئوي، فلزم الفراش، وتوفي في اليوم التالي. [ 43 ] [ 45 ]

كتب يوجين مونتروسييه، الذي رآه على فراش الموت، أن

لا بد أن غوستاف بولانجر كان يشعر بنذير موته، ففي اليوم الذي مرض فيه، أصرّ على إعادة رسم صورة طفل في الثالثة من عمره، كانت صورته أمامه لعدة أشهر، وهو مشروع كان قد أجله، وذلك في دراسة مكثفة. نعم، لقد أنجز لوحته الأخيرة بتسرع محموم، كمن يخشى ألا يتمكن من إتمام عمله الذي بدأه في الوقت المحدد. وأضاف تشارلز ناري : "كان غوستاف بولانجر يغني أثناء الرسم. لم أره قط بمثل هذه الروح المعنوية العالية، ولا بمثل هذه الثقة. وعندما أراني هذه الصورة، قال: "كنتُ أبدو رسامًا جيدًا، ولكنني أشعر الآن فقط أنني في طريقي لأصبح رسامًا جيدًا." [ 46 ]

توفي بولانجر في منزله الكائن في شارع بالو رقم 6، دون وجود عائلته، [ 47 ] وكان برفقته بوابه وراهبتان تُصلّيان. [ 48 ] أُقيمت له جنازة مهيبة حضرها نخبة باريس الفنية والأدبية ، وألقى أصدقاؤه هنري شابو ، وتوني روبرت فلوري ، وشارل غارنييه كلمات تأبينية . [ 49 ] وبموجب وصيته، قُسّمت تركته بين ابنة عمه بوليما هينكين، وابنة عرابه ناتاليا ديبروسيس، والآنسة ناتالي؛ ولأنها توفيت قبله، فقد طالبت الدولة بحصتها. [ 50 ]

إرث

طابع بريدي أصدرته موناكو عام 1979 إحياءً للذكرى المئوية لأوبرا مونت كارلو ، يصور لوحة "رمزية الموسيقى" التي رسمها بولانجر فوق المسرح

استمرت مسيرة بولانجر التدريسية الطويلة والمؤثرة في نشر مبادئه الفنية حتى القرن التالي، رغم غلبة تأثير الانطباعية وغيرها من الحركات الفنية في نهاية المطاف. وعلى عكس جيروم (الذي توفي عام ١٩٠٤)، لم يعش بولانجر طويلًا بما يكفي ليشهد انقلاب الأمور ضده بشكل حاسم، لكن الأمور كانت تتغير على أي حال. ونُشرت نعوة مجهولة المصدر في صحيفة " كورير دو لارت" لاذعة، جاء فيها أن بولانجر كان "رجلًا نبيلًا للغاية، ورسامًا متوسطًا جدًا، وليس فنانًا بأي حال من الأحوال"، وأنه "كان يُدرّس أفضل مما كان يرسم. إننا نفتقده بشدة وبحق؛ أما الرسام فلن نفتقده، ليس لأن السيد بولانجر كان يرسم في الغالب مواضيع يونانية أو رومانية، بل لأنه شوّهها باستمرار برسمها دون أي أثر للأصالة، ودون أدنى أسلوب، وبأكثر الابتذال يأسًا، وبقسوة لا ترحم، وبأكثر أنواع الرتابة روتينية." [ ٤٣ ]

La Cour du Palais de Dar Khdaouedg El Amia، الجزائر (1877)، تم بيعها بالمزاد العلني مقابل 576000 دولار في كريستيز في عام 2005، وهو رقم قياسي لبولانجر. [ 51 ]

كتبت الناقدة البريطانية ماريون سبيلمان تقييمًا أقل حدةً ولكنه لا يزال يحمل في طياته بعض التناقض: "لقد فقدت فرنسا أحد أشهر رساميها. أقول "شهرة" عن قصد، فمع أنه كان رسامًا بلغ دائمًا مستوىً عاليًا من التميز... إلا أنه لم يرتقِ أبدًا إلى مصاف الفنانين العظماء حقًا"، وموهبته، مع أنها "كانت من الطراز الرفيع... إلا أنها لم تصل قط إلى مصاف العبقرية المطلقة". وأشارت سبيلمان إلى أن بولانجر كان يُقارن غالبًا بجيروم وألما تاديما ، ولكن في مثل هذه المقارنات "كانت المرات التي انتصر فيها بولانجر قليلة جدًا". واقترحت سبيلمان أن بولانجر سيحافظ على شهرته بفضل أعماله الزخرفية، مثل لوحاته في أوبرا غارنييه. [ 52 ]

تراجعت شهرة جيروم وألما-تاديما الهائلة ومكانتهما المرموقة بشكل حاد، بل وكادت تنهار تمامًا في القرن التالي؛ فلوحة جيروم " ساحر الأفاعي" ، التي بيعت بمبلغ 19,500 دولار عام 1888، لم تُباع إلا بمبلغ 500 دولار فقط عام 1942. [ 53 ] وبينما تجذب أعمال هذين الفنانين اهتمام هواة الجمع والباحثين وعامة الجمهور من جديد، يبقى بولانجر مغمورًا. ولم يُمنح بولانجر أي إعادة تقييم واسعة النطاق، كتلك التي حظي بها جيروم من خلال معارض عام 2010 في متحف جيتي ومتحف أورسيه .

لقد ارتفعت قيمة أعمال بولانجر الاستشراقية، مثل أعمال الرسامين الآخرين في هذا النوع، بشكل حاد في القرن الحادي والعشرين (بفضل جيل من جامعي التحف العرب الأثرياء للغاية الذين "يريدون استعادتها لأنفسهم" [ 54 ] )، ولكن في هذا المجال، فإن سجلاته في المزادات تشكل جزءًا صغيرًا من سجلات جيروم.

ارتبط بولانجر وجيروم منذ بداية مسيرتهما المهنية. كتب إدموند أبوت في عام 1867:

نشأ بولانجر في نفس المرسم الذي نشأ فيه جيروم. لم يسلك دائمًا نفس المسار؛ فقد قادته أصالته المستقلة أحيانًا إلى اليمين، وأحيانًا إلى اليسار؛ وأثرت عليه تأثيرات روما والبيئة الأكاديمية، مما أدى إلى انحرافات هنا وهناك؛ ولكن ثمة دائمًا صلة قرابة واضحة بين هذين الموهوبين. الفضول، والبحث، والبراعة، ولمسة من الرقة، وحب الجديد، والشغف بالنتيجة النهائية، والحاجة إلى أدق التفاصيل: هذه هي السمات المشتركة التي توحد هذين الفنانين وتحافظ على تشابههما العائلي. [ 55 ]

ذهب الناقد الفني الأمريكي إيرل شين إلى حد وصف بولانجر بأنه "نوع من الأنا البديلة لجيروم" الذي "يُلائم خصائصه مع خصائص صديقه كما تُلائم البطانة صدرية البدلة"، لكنه أقر بأنه "في بعض الأحيان، كما هو الحال في الزخارف الحديثة لمكتب عمدة باريس"، يمكن لبولانجر أن يضرب "نهجًا كلاسيكيًا برشاقة شعبية أكثر من جيروم، وإن كان أقل أصالة". [ 56 ]

لطالما قورن بولانجر بجيروم (واعتُبر فنانًا أقل شأنًا)، ويبدو أنه محكوم عليه بالبقاء في ظله. لم يقم أي مؤرخ فني أو قيّم معارض بمهمة فصل إرث بولانجر عن إرثه، بما يسمح بتقييم شامل لأعماله، استنادًا فقط إلى مزاياها الخاصة.

بولانجر في المتاحف

الخريف ، تفصيل من لوحة الفصول الأربعة ، 1850، متحف كليفلاند للفنون
وصل جول سيزار إلى روبيكون ، 1854، متحف بيكاردي ، أميان
لو ماميلار 1867، متحف الفنون الجميلة في أنجيه
صورة لمدام لامبينيه ، 1887، متحف لامبينيه ، فرساي [ 57 ]

باريس

  • موت كورش (دراسة)، 1844، المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة .
  • أوليس يستكشف بواسطة يوريكلي ، 1849، المدرسة الوطنية العليا للفنون الجميلة.
  • صورة للشاعر والكاتب كاميل دو كومون دو لوكل ، 1854، غواش ، ألوان مائية وقلم رصاص، متحف اللوفر، قسم الفنون الرسومية.
  • تكرار "Joueur de fûte" و"La femme de Diomède" عند الأمير نابليون (دراسة)، 1860، الكوميدية الفرنسية .
  • تكرار "مُحب الناي" و"امرأة الديوميد" عند الأمير نابليون ، 1861، متحف أورسيه .
  • دانيال غارنييه إندورمي (رسم لابن تشارلز غارنييه الرضيع، الذي عاش 1862-1864)، ج. 1862، متحف اللوفر، قسم فنون الجرافيك.
  • بورتريه دي زائير-ناتالي مارتيل، بقلم مدموزيل ناتالي ، 1867، كوميدي-فرانسيز.
  • ساريبروك بعد القتال , ج. 1870، متحف كرنفاليه .
  • L'Assaut du cimetière par les troupes régulières ، 1871، Musée Carnavalet.
  • حلقة الكومونة، ساحة الكونكورد ، 1871، متحف كرنفاليه.
  • فندق المدينة المشتعلة، الذي هاجمته فرق فرساي ، 1871، متحف كرنفاليه.
  • تم إنشاء La Rotonde de la Villette بواسطة فرق فرساي ، 1871، متحف كرنفاليه.
  • La Tour Saint-Jacques reprise par les troupes Versaillaises ، 1871، متحف كرنفاليه.
  • Les Danses Champêtre، bacchique، amoureuse et guerrière (دراسات)، قبل عام 1875، المكتبة الوطنية الفرنسية .
  • Vertus civiques: Le Mariage، Le Départ à la guerre، Vie العتيقة، L'Étude، La Famille، Forge ، 1878، دراسات لـ Salle des Mariages de la Mairie du 13e arrondissement، Musée des Beaux-Arts de la Ville de Paris، Petit Palais .
  • صورة لشارل غارنييه ، مكتبة فرنسا الوطنية .
  • رسومات ورسومات ودراسات متنوعة، متحف اللوفر، قسم فنون الجرافيك.

وفي أماكن أخرى في فرنسا

روما

هولندا

روسيا

  • التكرار المسرحي في بيت الشاعر الروماني ، 1855، متحف الأرميتاج ، سانت بطرسبورغ.

المملكة المتحدة

الولايات المتحدة

الخبازون في المباني العامة

  • رمزية الموسيقى ، لوحة سقفية فوق المسرح في قاعة غارنييه، أوبرا مونت كارلو ، موناكو، 1879. [ 58 ]
  • الزواج ؛ الدراسة ؛ الوطن ؛ الرجل هذا ؛ الزوجة هذا ، ١٨٧٨، قاعة الزواج في مبنى البلدية (مبنى البلدية) بالدائرة الثالثة عشرة في باريس . جمع بولانجر بين خبرته في رسم البورتريه والمشاريع الضخمة من خلال تضمين صور لأشخاص مقربين منه عند تنفيذه لهذه الجداريات الكبيرة. يمكن التعرف على بعض هذه البورتريهات من خلال رسومات أولية لبولانجر محفوظة في متحف كارنافاليه. تظهر الوجوه بوضوح في نقش لويليام هوسولييه مأخوذ عن الجدارية المسماة "الزواج" ، أو من خلال العنوان الأطول " يجب على الأزواج أن يكونوا متبادلين في الوفاء والاستعانة" . تُعد الآنسة ناتالي، صديقة بولانجر المقربة، أبرز الشخصيات النسائية، حيث تهيمن على الجانب الأيسر. من بين شهود حفل الزفاف على اليمين، يظهر أصدقاء بولانجر وزملاؤه: إرنست ميسونييه ، وألكسندر كابانيل ، وجان ليون جيروم ، وألكسندر دوما الابن ، بالإضافة إلى صديقه المقرب شارل غارنييه . كما أدرج بولانجر صورة شخصية له، وهي الشخصية الموجودة في أقصى اليمين. وتُظهر دراسة أخرى في متحف كارنافاليه الشاب متكئًا على عمود ويشير بيده اليمنى. أما الدراسات السابقة من مراحل التخطيط، والمحفوظة في متحف بيتي باليه ، فتُظهر الشخصيات نفسها في حالة أقل اكتمالًا، دون وجوه واضحة المعالم.

بولانجر في المزاد

سان بيير الذي أعيد اكتشافه في منزل ماري ، 1848

تم تسجيل رقم قياسي للوحة بولانجر من خلال لوحة La Cour du Palais de Dar Khdaouedj El Amia, Alger (1877)، والتي بيعت في مزاد علني مقابل 576000 دولار في دار كريستيز في نيويورك عام 2005. [ 59 ]

ومن بين النتائج البارزة الأخرى، بيعت لوحة "إل هياسوب، كونتور عربي " (1868) بمبلغ 265,250 دولارًا أمريكيًا في عام 2009، [ 60 ] ولوحة "الصلاة/La Prière " (1871) بمبلغ 119,700 جنيه إسترليني في عام 2021، [ 61 ] ولوحة "كاترين الأولى إمبراطورة روسيا تتفاوض على معاهدة بروت مع الأتراك " (1866) بمبلغ 66,000 دولارًا أمريكيًا في عام 2006، [ 62 ] ولوحة "عربان جالسان " (ألوان مائية وفحم) بمبلغ 23,940 يورو في عام 2023، [ 63 ] ولوحة "مشروع ديكور لردهة الرقص في أوبرا غارنييه" (دراسة كبيرة بالقلم الرصاص والألوان المائية، قبل عام 1875) بمبلغ 18,750 يورو في عام 2008، [ 64 ] ولوحة "بائعة الزهور " (1888) بمبلغ 11,256 يورو في عام 2004. [ 65] ]

في عام ١٨٤٨، قدّم بولانجر، وهو طالب، لوحةً لجائزة روما؛ لم تفز اللوحة (بل حلت في المركز الثاني)، وظلت اللوحة، التي تحمل اسم "القديس بيير يُدخل إلى منزل ماري، والدة جان " ( Saint Pierre introduit dans la maison de Marie, mère de Jean )، تُعتبر مفقودةً لمدة ١٧١ عامًا إلى أن أُعيد اكتشافها في علية منزل قديم في قرية صغيرة في كروز ، فرنسا. تُعدّ اللوحة مثالًا نادرًا للفن الديني لبولانجر. وقد وصفتها قناة فرانس ٣ التلفزيونية بأنها "اكتشاف العام". [ ٦٦ ] عُرضت اللوحة في مزاد علني في فندق دي فان في غيريه في نوفمبر ٢٠١٩، وحققت ٢١٠٠٠ يورو. [ ٦٧ ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مونتروسير (1888)، ص 276.
  2. ↑ جاغوت (2013)، ص 18.
  3. ↑ مونتروسير (1888)، ص 277.
  4. ↑ أوبرون (1986)، ص 169-172.
  5. ↑ Jagot (2013)، ص 11 و 254.
  6. ^ جاغوت (2013)، ص. 182، 226.
  7. ↑ جافيل (1888).
  8. ↑ دو باي (1851).
  9. ↑ أوبرون (1986)، ص 169-172.
  10. ↑ Jagot (2013)، ص 286.
  11. ↑ غوتييه (1866)، ص 21.
  12. ↑ Jagot (2013)، ص 280-281.
  13. ↑ العنوان الكامل للوحة كما هو وارد في كتالوج صالون باريس لعام 1861 هو Répétition du "Joueur de flûte" et de "la Femme de Diomède،" chez SAI le Prince Napoléon، dans l'atrium de sa maison، avenue Montaigne .
  14. ↑ يحدد سافران (1980) الصفحات 185-186 الأشخاص الموجودين في اللوحة.
  15. ↑ غوتييه (1861)، ص 69-70.
  16. ↑ تشو (2013)، ص 74.
  17. ↑ بيلي أنانيا (27 مايو 2021). "أيقونات كومونة باريس، بعد 150 عامًا" . hyperallergic.com . تم الاطلاع عليه في 12 نوفمبر 2025 .
  18. ↑ مونتروسير (1881)، ص 21.
  19. ↑ أوبرون (1986، ص 189، 191.)
  20. ↑ واتسون، أندرو. "إنجليزي في باريس: مجموعة جون واترلو ويلسون الرائعة من الفن الفرنسي في القرن التاسع عشر" . www.cairn.info . تاريخ الاطلاع: 16 مارس 2021 .
  21. ↑ مونتروسير (1888)، ص 278.
  22. ↑ أوبرون (1986)، ص 169.
  23. ↑ جافيل (1888)، ص 5.
  24. ↑ فيينا 1981، ص 42.
  25. ↑ Blaugrund 1988، ص 12.
  26. ↑ بولانجر، غوستاف (1883)
  27. ↑ بولانجر، غوستاف (1885)
  28. ↑ تم تأريخ ذلك من ظهور الخطاب في مجلة Le XIXe siècle ، بتاريخ 13 أبريل 1885 ، مع الملاحظة التالية: "لقد وجه السيد بولانجر، الأستاذ في مدرسة الفنون الجميلة، رسالة طويلة إلى طلابه، نعتقد أنها مثيرة للاهتمام لإعادة إنتاجها".
  29. ^ مصطلح تم استخدامه في وقت مبكر من عام 1878 للإشارة إلى مجموعة متنوعة من التنقيطية ؛ نرى إميل بيرجيرات ، الطهاة المبدعون في المعرض العالمي 1878 ، المجلد 1، ص. 91 والمجلد . 2، ص. 102 .
  30. ^ ميربو (1883، 1995)، ص. 152.
  31. ↑ مونتروسير (1888)، ص 279-280.
  32. ↑ مونتروسير (1888)، ص 277.
  33. ↑ غارنييه (1868).
  34. ↑ غارنييه (2012).
  35. ↑ شبيلمان (1889)، ص 72.
  36. ↑ بوفيه (1925)، ص 302.
  37. ^ "L'Objet du Mois: Portrait de Mme. Lambinet" (PDF) . www.versailles.fr . 1 ديسمبر 2018.
  38. ↑ "الآنسة ناتالي" . www.comedie-francaise.fr/ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 مارس 2021 .
  39. ↑ غولد وفيزديل (1991)، ص 52.
  40. ^ لان (1883)، ص. 225 : "... آنسة ناتالي (في انتظار السيدة غوستاف بولانجر، الرسام المميز)..."
  41. ^ "Necrologie" ، Courrier de l'Art ، 28 سبتمبر 1888، ص. 312: "السيد غوستاف بولانجر، الذي كان ماري دي إم دي إم. ناتالي، من الكوميديا ​​الفرنسية، هو أمر لا مثيل له في مسرح صورة المرأة المرسومة بالحبر في عام 1867."
  42. ↑ أوبرون (1986)، ص 170.
  43. 1 2 3 "Necrologie" ، Courrier de l'Art ، المجلد. 8، لا. 39، 28 سبتمبر 1888، ص. 312.
  44. ^ بوفيت (1925)، ص. 305-306.
  45. ↑ ظهر تسلسل زمني مختلف إلى حد ما للأحداث في إعلان "Necrologie" في صحيفة Le Radical ، بتاريخ 24 سبتمبر 1888، صفحة 2.
  46. ↑ مونتروسير (1888)، ص 280.
  47. ↑ جافيل (1888).
  48. ↑ مونتروسير (1888)، ص 275، 280.
  49. ↑ جافيل (1888).
  50. ^ "بلاتس دو جور" ، لو راديكال ، 30 أكتوبر 1880، ص. 2.
  51. ↑ "القطعة رقم 33، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.christies.com . 25 أكتوبر 2005.
  52. ^ سبيلمان (1889)، ص 70، 73.
  53. ↑ فينكل، جوري (13 يونيو 2010). "رواية جان ليون جيروم 'ساحر الأفاعي': تاريخ ملتوٍ" . لوس أنجلوس تايمز .
  54. ↑ نقلاً عن مؤرخة الفن إميلي م. ويكس، نقلاً عن بيل تورك (21 فبراير 2013). " الفن الاستشراقي الذي كان يُنظر إليه بازدراء يُلهم قطباً مصرياً لتحسين العلاقات بين الشرق والغرب" . www.washingtonpost.com
  55. ↑ حول (1867)، ص 268.
  56. ↑ شين (1881)، ص 3، 10.
  57. ^ "L'Objet du Mois: Portrait de Mme. Lambinet" (PDF) . www.versailles.fr . 1 ديسمبر 2018.
  58. ↑ يمكن مشاهدة المناظر البانورامية والصور العملاقة لزخارف أوبرا مونت كارلو، بما في ذلك رمزية بولانجر للموسيقى ، في قاعة غارنييه لأوبرا مونت كارلو .
  59. ↑ "القطعة رقم 33، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.christies.com . 25 أكتوبر 2005.
  60. ^ "القطعة 7، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.christies.com . 24 نوفمبر 2009.
  61. ↑ "القطعة رقم 27، غوستاف بولانجر، الصلاة" . www.sothebys.com . 30 مارس 2021.
  62. ^ "القطعة 45، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.christies.com . 13 يونيو 2006.
  63. ^ "القطعة 122، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر، Deux Arabes Assis" . www.christies.com . 16 نوفمبر 2023.
  64. ^ "القطعة 25، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.sothebys.com . 25 يونيو 2008.
  65. ^ "القطعة 79، غوستاف كلارنس رودولف بولانجر" . www.sothebys.com . 20 أبريل 2004.
  66. ^ "لوحة مفقودة بعد 200 سنة من بيعها من خلال إدخالها في Guéret" . يوتيوب . 9 نوفمبر 2019. مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2021-12-22.
  67. ^ جورفيست ، جان بيير (12 نوفمبر 2019). "Découvert par hasard، un tableau oublié de Gustave Boulanger بيعت بـ 21000 يورو" . www.leparisien.fr .

مصادر

  • نبذة عن إدموند (1867). صالون 1866 ، باريس: هاشيت، 1867.
  • أوبرون، ماري مادلين (1986). "غوستاف بولانجر، فنان انتقائي،" Bulletin de la Société d'histoire de l'art français ، no. 72، قطة. 110، 1986، الصفحات من  167 إلى 256؛ يتضمن مقالاً بقلم أوبرون، وتسلسلاً زمنيًا لحياة بولانجر ومهنته، وكتالوجًا مصورًا لأعمال بولانجر.
  • بلاوغروند، أنيت وبوي، جوان دبليو وكيلوغ، أليس دي (1988). "أليس دي كيلوغ: رسائل من باريس، 1887-1889" ، مجلة أرشيف الفن الأمريكي ، المجلد 28، العدد 3، 1988، الصفحات  11-19.
  • بولنجر ، جوستاف (1885). À nos élève ، نص خطاب، باريس: أ. لاهور، 1885.
  • بولانجر، غوستاف (1883). إشعار عن السيد ليمان ، خطاب تأبيني لهنري ليمان (الذي توفي في باريس عام 1882)، ألقي أمام أكاديمية الفنون الجميلة، جلسة 27 يناير 1883.
  • بوفيت، تشارلز (1925). "غوستاف بولانجر، متعاون تشارلز غارنييه في الأوبرا" ، الجريدة الرسمية للفنون الجميلة ، نوفمبر 1925، الصفحات  من 301 إلى 311.
  • بروكنر، أنيتا (1962). "المعارض الحالية والمقبلة: باريس" (يتضمن مراجعة لـ Répétition du "Joueur de flûte" )، مجلة بيرلينجتون ، المجلد. 104، لا. 713، أغسطس 1962، الصفحات من  361 إلى 364.
  • تشو، بيترا تين-دوسشات (2013). "الإحياء العام للذكرى والذاكرة الخاصة: فيليكس براكيموند في مواجهة حصار باريس والكومونة" ، مجلة جيتي للأبحاث ، العدد 5، 2013، ص  74.
  • كلاريتي، جولز (1896). "Un Livre Unique: l' Affaire Clemenceau Peinte et Illustrée" (يعيد إنتاج صورتين رسمهما بولانجر مباشرة على صفحات كتاب من تأليف ألكسندر دوماس الابن )، La Lecture ، 10 أبريل 1896، الصفحات  من 103 إلى 112.
  • كويل ، كولومب (2010). "Désirs d'Antique ou comment rêver le passé gréco-romain dans la peinture européenne de la Seconde moitié du XIX e siècle" ، أناباسيس ، رقم 11 (2010)، الصفحات من 21  إلى 54.
  • Du Pays, A. (1851)، "Ecole des Beaux-Arts. Exposition des Grands Prix–Envoi des Pensionnaires de l'Académie à Rome،" L'Illustration ، 9–16 أكتوبر 1851، رقم. 450، المجلد. الثامن عشر، ص  227-228.
  • غارنييه، تشارلز (1868). رحلة إلى إسبانيا ، مخطوطة ورسومات أصلية بالتعاون مع لويز باري غارنييه، وغوستاف بولانجر، وأمبرواز بودري، المكتبة الوطنية الفرنسية.
  • غارنييه، تشارلز (2012). رحلة إلى إسبانيا ، المجلد 1 (الترجمة الإنجليزية) والمجلد 2 (نسخة طبق الأصل من المخطوطة الأصلية باللغة الفرنسية، بالتعاون مع لويز باري غارنييه، وغوستاف بولانجر، وأمبرواز بودري)، دونستيا-سان سيباستيان، إسبانيا: نيريا، 2012.
  • غارنييه، تشارلز (1875). أوبرا باريس الجديدة: لوحات ديكورية ( لوحات لبولانجيه لـ Foyer de la Danse، اللوحات 2–7 )، باريس: Duchet & Cie.، 1875.
  • غوتييه، تيوفيل (1861). "بولانجر (غوستاف)" في Abécédaire du Salon de 1861 ، باريس: 1861، ص.  67-71.
  • غوتييه، ت.، هوساي، أ.، وكوليجني، سي. (1866). قصر بومبيان دي لافينيو مونتين: دراسات حول المنزل اليوناني، الإقامة القديمة لدوق نابليون ، باريس، 1866.
  • جولد، آرثر وفيزديل، روبرت (1991). سارة الإلهية: حياة سارة برنارد ، نيويورك: كنوبف.
  • " Le Gynécée . From a Painting by Gustave Boulanger" , The Art Journal , New Series, Vol. 2, 1876, pp.  266–267.
  • هانسيلار ، ساسكيا (2016). "La maison pompéienne de Joseph Napoléon par Gustave Boulanger" ، تاريخ بالصورة ، تم نشره في مايو 2016.
  • معارض هاسلتين (1874). كتالوج مجموعة السيد تشارلز ف. هاسلتين من اللوحات الزيتية والألوان المائية ، فيلادلفيا: 1874، مدخلات بولانجر ( فتاة بومبي ، رقم 206، وهرقل عند أقدام أومفال ، رقم 308)، الصفحات  37 و59.
  • هوبر، لوسي هـ. (1878). "المعرض في لي ميرليتون" (وصف بولانجر لمنزل القاضي: ذكريات عن الجزائر في العصور القديمة )، مجلة الفن ، السلسلة الجديدة، المجلد 4، 1878، ص  122-124.
  • جاغوت ، هيلين (2013). لا بينتور نو-غريك (1847–1874)؛ تأملات حول دستور فئة أسلوبية ، أطروحات للحصول على درجة الدكتوراه (في تاريخ الفن) من جامعة باريس-غرب نانتير لا ديفانس.
  • جافيل، فيرمين (1888). "غوستاف بولانجر" L'Art français ، رقم. 76، 6 أكتوبر 1888، ص.  4.
  • جافيل، فيرمين (1889). كتالوج أعمال غوستاف بولانجر ، باريس، 1889.
  • لان ، جولز (1883). مذكرات طاهٍ من الصلصال: تذكارات من المسارح ، باريس: المكتبة الجديدة، 1883.
  • ليو، رونالد دي (1996). "غوستاف بولانجر. فرايني: كورتيزان أون beeldhouwersmodel،" نشرة فان جوخ ، 11 (1996) 3، الصفحات من  10 إلى 13.
  • ليجراند كارولين (2019). "Une peinture de concours" ، لاجازيت دروو ، 23 أكتوبر 2019.
  • ميربو، أوكتاف (1885، 1993). "La tristesse de Monsieur Boulanger،" لا فرانس ، ١٣ أبريل ١٨٨٥؛ أعيد طبعه في ميربو، Combats esthétiques ، باريس: Nouvelles Editions Séguier، 1993، vol. 1، ص  150-153.
  • مونتروسييه، يوجين (1881). الفنانين المعاصرين ، المجلد. أنا (فصل بولانجر، الصفحات  من 21 إلى 24)، باريس: إتش. لونيت، 1881.
  • مونتروسييه، يوجين (1888). "غوستاف بولانجر ، Revue Illustrée ، v. 6، no. 69، 15 Oct. 1888، pp.  274–280.
  • سافران، ليندا (1980). "ملاحظة حول التكرار العام للاعب الفلوت لبولانجر ،" جريدة الفنون الجميلة ، 6، رقم. 96، نوفمبر 1980، الصفحات  من 185 إلى 6.
  • شين، إيرل (1881). الفن الفرنسي الحديث ، نيويورك: إيه دبليو لوفيرينغ، 1881.
  • Spielmann, MH (1889). "Gustave Boulanger" , The Magazine of Art , vol. XII, 1889, pp.  70–72.
  • وايدينجر، كورينا (2006). الرغبة الإمبراطورية والإحياء الكلاسيكي: بروفة غوستاف بولانجر لـ "عازف الناي" ، أطروحة مقدمة إلى كلية جامعة ديلاوير، 2006.
  • وايت، كلارا م. (1899). "مجموعة الفن الغربي" (صورة ونقد لقراءة بولانجر للصحيفة اليومية أمام صالون حلاقة ليسينيوس )، الفرشاة والقلم الرصاص ، المجلد 4، العدد 4، يوليو 1899، الصفحات  181-191.
  • وين، جو آن (1981). التدريب الباريسي للفنانات الأمريكيات ، مجلة فنون المرأة ، المجلد 2، العدد 1، ربيع-صيف 1981، ص  42.
  • غوستاف بولانجر ، قاموس السيرة الذاتية للمتقاعدين من أكاديمية فرنسا في روما على الإنترنت