أمر الإحضار (مسرحية)

مسرحية "هابياس كوربوس" هي كوميديا ​​مسرحية من فصلين للكاتب الإنجليزي آلان بينيت . عُرضت لأول مرة على مسرح ليريك في لندن في 10 مايو 1973، وقام أليك غينيس بدور البطولة. استمر عرضها، مع تغييرات في طاقم الممثلين، حتى 10 أغسطس 1974. ^{[ 1 ]} أما عرض برودواي الذي تلاه فلم يحقق النجاح المأمول، إذ استمر لأقل من ثلاثة أشهر. وقد أُعيد تقديم المسرحية عدة مرات منذ ذلك الحين، في لندن وغيرها.

تدور أحداث المسرحية حول الرغبات الجنسية المكبوتة (عمومًا) للشخصيات الرئيسية. عنوان المسرحية هو مصطلح قانوني قديم، وهو "هابياس كوربوس "، والذي يُترجم من اللاتينية إلى "يحق لك الحصول على الجسد". ^{[ 2 ]}

بعد أن رسّخ بينيت مكانته كمؤلف مشارك وممثل في مسرحية " بيوند ذا فرينج" ، اتجه إلى كتابة المسرحيات الطويلة. وكانت مسرحية "هابياس كوربوس" ثالث أعماله التي عُرضت في ويست إند . وجاءت بعد مسرحيتي "فورتي ييرز أون " (1968) و " غيتينغ أون " (1971)، اللتين وصفهما الناقد مايكل بيلينغتون بأنهما "كوميديا ​​رثائية عن انحدار إنجلترا". ^{[ 3 ]} في المسرحية الجديدة، تحولت كوميديا ​​بينيت إلى مهزلة: فقد وصفها بيلينغتون بأنها "مهزلة مبتذلة بشكل رائع، لكنها ذات حبكة متقنة". ^{[ 3 ]}

• آرثر ويكستيد، طبيب عام – أليك غينيس
• مورييل ويكستيد، زوجته – مارغريت كورتيناي
• دينيس ويكستيد، ابنهما – كريستوفر جود
• كونستانس ويكستيد، شقيقة الطبيب – فيليدا لو
• السيدة سواب، عاملة نظافة – باتريشيا هايز
• كانون ثروبينغ، عازب - رودي مود روكسبي
• ليدي رامبرز، مستوطنة بيضاء – جوان ساندرسون
• فيليسيتي رامبرز، وابنتها – مادلين سميث
• السيد شانكس، مندوب مبيعات – أندرو ساكس
• السير بيرسي شورتر، أحد أبرز الشخصيات في مهنة الطب – جون بيرد
• السيد بيردو، رجل مريض – مايك كارنيل

أخرجه رونالد آير ، وصممه ديريك كوزينز، وموسيقى كارل ديفيس . ^{[ 4 ]} في فبراير 1974، خلف روبرت هاردي غينيس في دور الدكتور ويكستيد، وتولت الكاتبة دور السيدة سواب. ^{[ 5 ]}

تدور أحداث القصة في منزل عائلة ويكستيد وحوله في هوف ، على الساحل الجنوبي لإنجلترا. ^{[ 6 ]}

تُقدّم السيدة سواب، التي تجمع بين وظيفتي المنظفة والقدر العليم بكل شيء، الشخصيات الرئيسية. ويكستيد يبلغ من العمر 53 عامًا، وله ولع بالنساء ويفتقر إلى الطموح؛ زوجته، مورييل، شخصية أكثر حزمًا؛ ابنهما، دينيس، رجل ضعيف الشخصية ومتوهم المرض، محبط لعدم وجود حبيبة له؛ كوني عانس ذات صدر صغير تتوق سرًا لأن تكون جذابة جنسيًا؛ السير بيرسي شورتر، رئيس الجمعية الطبية البريطانية ، كان حبيب مورييل في السابق، وهو يحمل ضغينة ضد ويكستيد لقطعه علاقته بها؛ الليدي رامبرز مغتربة عائدة، قلقة على نقاء ابنتها الجميلة فيليسيتي؛ الكاهن ثروبينغ حريص على التخلي عن عزوبيته، التي يجد صعوبة في الحفاظ عليها. ^{[ 7 ]}

عند لقائه الأول بفيليسيتي، انتاب ويكستيد شعورٌ جارفٌ بالشهوة تجاهها، وحاول ترتيب لقاءٍ خاص. تجد موريل مشاعرها القديمة تجاه شورتر قد عادت، فتخطط هي الأخرى للقاء. تصل طردٌ إلى كوني: يحتوي على زوجٍ من الثديين الاصطناعيين. تحاول فيليسيتي التقرب من دينيس، وينطلقان معًا. يصل السيد شانكس، فني تركيب الثديين الاصطناعيين، ويظن موريل زبونته، فيُسهب في الحديث عنها ويلمس صدرها الكبير، حتى يُدرك خطأه. تُثار موريل إلى حد الهياج، فتلاحق شانكس حتى يُقاطعها وصول شورتر، الذي يُسيء فهم الموقف، فيحقن شانكس بمُهدئٍ قوي. كانت كوني قد ارتدت ثدييها المبطنين، مما جعلها تشعر فجأةً بالجاذبية والثقة بالنفس لدرجة الجرأة. تظن شورتر فني التركيب، وتدعوه للمس صدرها. يثار جنسيًا، فيكتشفه القس ثروبينغ وهو بلا سروال، فيحاول تهدئته، ثم يلاحقه خارج المسرح بحقنة. يعلن دينيس وفيليسيتي نيتهما الزواج، لكن ويكستيد يطرده، ثم يحاول إغواء فيليسيتي. يضبطه شورتر متلبسًا بالجرم المشهود، ويهدده بتأديبه ومنعه من ممارسة الطب. تنضم مورييل إلى التنديد، ويزداد الغضب بسبب محاولة انتحار مريض ويكستيد، السيد بيردو، الذي يحاول شنق نفسه بينما تدخل الليدي رامبرز. ^{[ 8 ]}

يستكمل الفصل الثاني الأحداث من نفس النقطة. تُخرج الليدي رامبرز فيليسيتي، وتطلب مورييل من ويكستيد مغادرة منزل العائلة، ويتجادل ثروبينغ وشورتر حول من منهما سيتزوج كوني حتى تدخل دون صدرها الاصطناعي البارز، وعندها يتبرأ منها شورتر. تتراجع مورييل وتسمح لويكستيد بالبقاء، بشرط أن يستأنف واجباته الزوجية التي أهملها طويلاً. يستفيق شانكس من تأثير المهدئ الذي أعطاه إياه شورتر، ويصف مورييل بأنها مهووسة بالجنس. يخبرها ويكستيد أنها هي من يجب أن تغادر منزل العائلة الآن. تصل الليدي رامبرز لإخراج فيليسيتي، التي عادت للبحث عن دينيس. يتضح أن فيليسيتي مارست الجنس للتو مع دينيس. تجده مثيرًا للاشمئزاز، وقد وافقت على الزواج منه فقط لأنها حامل بالفعل، وتريد أبًا رسميًا لطفلها، وقد تم إيهامها بأن دينيس مصاب بمرض عضال سيجعلها أرملة قريبًا. تشعر الليدي رامبرز بالذهول وتكشف أن التاريخ يعيد نفسه: فقد أُغويت في صغرها وتزوجت زواجًا صوريًا لمنح فيليسيتي أبًا شرعيًا. يدلي شورتر بتعليق عابر يقود إلى اكتشاف أنه هو المُغوي وأنه والد فيليسيتي. ويكستيد، الذي يملك زمام الأمور، يُجبر شورتر على التراجع عن تهديده التأديبي. يتضح أن مرض دينيس المميت المُتخيل حقيقي، وتوافق فيليسيتي على إتمام الزواج. يصادف شانكس كوني وهي تُعدل حشوات صدرها، فيهربان معًا. يُترك ثروبينغ مُحبطًا مرة أخرى، ويُترك ويكستيد وحيدًا ليتأمل في زوال الحياة البشرية وأهمية اغتنام الفرص الجنسية كلما أمكن: "من تدوم شهوته، يدوم أطول". يُظلم المسرح؛ ويُسلط ضوء كاشف على ويكستيد، الذي "يرقص وحيدًا تحت الأضواء حتى لا يستطيع الرقص أكثر". ^{[ 9 ]}

عُرضت المسرحية لأول مرة على مسارح برودواي في نوفمبر 1975 واستمر عرضها حتى فبراير 1976. قام ببطولة المسرحية دونالد سيندن في دور ويكستيد، وشارك في التمثيل كل من جون هافوك ، وسيليست هولم ، وجين مارش ، وإيان تريغر ، وراشيل روبرتس، وريتشارد جير . ^{[ 10 ]} عزا المؤلف فشل المسرحية نسبيًا - التي استمرت 95 عرضًا - إلى أسلوب الإخراج الواقعي المبالغ فيه الذي اتبعه فرانك دنلوب وكارل تومز ، والذي شعر أنه أبطأ وتيرة الأحداث. كان عرض لندن على مسرح خالٍ بثلاثة كراسي فقط؛ ورأى بينيت أن هذه هي الطريقة الوحيدة لعرض العمل: "النص كافٍ بالكاد لإبقاء الممثلين على المسرح، شريطة ألا يتباطأوا. إذا اضطروا إلى المرور عبر الأبواب أو السلالم أو النباتات المزروعة في أصص أو الوصول إلى أي مكان آخر غير الكواليس، فسوف يعلقون في منتصف المسرح، دون أن يجدوا أي وسيلة للنزول". ^{[ 11 ]}

وشملت العروض اللاحقة إنتاجات من إخراج سام مينديز ، مع جيم برودبنت في دور ويكستيد ( مسرح دونمار ، لندن، 1996)، ^{[ 12 ]} وبيتر هول ، مع جيمس فليت ( مسرح رويال، باث ، 2006)؛ ^{[ 13 ]} وديفيد ثاكر ، مع روب إدواردز ( مسرح أوكتاجون ، بولتون ، 2011)؛ ^{[ 14 ]} وباتريك ماربر ، مع جاسبر بريتون ( مسرح مينير تشوكليت فاكتوري ، لندن، 2021-2022). ^{[ 15 ]}

أثارت المسرحية انقسامًا في آراء النقاد منذ البداية. ففي صحيفة التايمز ، رأى إيرفينغ واردل أن بينيت واجه صعوبة في ابتكار مسرحية كاملة "تحافظ على موهبته الساخرة والغامضة"، على الرغم من أن هذه المسرحية كانت "أنجح تجاربه حتى الآن". ^{[ 16 ]} وفي صحيفة الغارديان ، كان ثناء بيلينغتون أقل تحفظًا، مع أنه وجد أن "الدقة التخطيطية للحبكة تصبح في النهاية خانقة بعض الشيء". ^{[ 3 ]} وفي صحيفة ديلي إكسبريس، علّق هربرت كريتزمير بأن المؤلف "يبذل جهدًا كبيرًا جدًا ليقدم الكثير"، مع أنه توقع استمرار عرض المسرحية لفترة طويلة. ^{[ 17 ]} وعندما عُرضت المسرحية لأول مرة في برودواي، طغت الانتقادات على الإشادات. فقد وصف كلايف بارنز من صحيفة نيويورك تايمز العمل بأنه "سطحي وممل"؛ بينما علّق هوارد كيسيل بإيجابية أكبر، ملاحظًا أن "المسرحية الهزلية مشروع لا يُقدّر جمالياته دائمًا من قِبل غير المتذوقين". ^{[ 18 ]}

يكتب الباحث الأدبي جوزيف أومالي أن مسرحية "هابياس كوربوس" ، مثل مسرحية "ترافستيز " لتوم ستوبارد ، التي عُرضت بعد عام، تأثرت بشدة بمسرحية " أهمية أن تكون جادًا" لأوسكار وايلد . يجد أومالي صدى لشخصيتي ليدي براكنيل وجويندولين في مسرحية "ليدي رامبرز وفيليسيتي"، كما يجد صدىً لغرابة وايلد اللغوية في بعض حوارات بينيت. ويشير إلى مسرحية جو أورتون الهزلية " ما رآه كبير الخدم" (1969) كمصدر إلهام آخر. ^{[ 19 ]}

على الرغم من أن المسرحية تتسم بالطابع الهزلي في معظمها، إلا أن نهايتها غامضة، وقد رأى البعض في رقصة ويكستيد المنفردة تحت الأضواء رقصة موت. ^{[ 20 ]} يؤكد بيلينغتون على الجانب الهزلي للعمل، بينما يراه الناقد رونالد بيرغان "أقرب إلى عزاء منه إلى احتفال". ^{[ 20 ]}

• بينيت، آلان (1973). أمر الإحضار . لندن: فابر آند فابر. رقم ISBN 978-0-571-10509-0.
• هيشاك، توماس. مسرحيات برودواي والمسرحيات الموسيقية . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-0-7864-5309-2.
• أوميلي، جوزيف (2013). آلان بينيت: مقدمة نقدية . لندن: روتليدج. ISBN 978-1-135-69762-4.