قطع (انتقال)

في مرحلة ما بعد الإنتاج، وتحديدًا في تحرير الأفلام والفيديوهات ، يُعدّ القطع انتقالًا مفاجئًا، وإن كان بسيطًا في الغالب، بين مشهد وآخر. ^{[ 1 ]} وهو مرادف لمصطلح التحرير ، مع أن مصطلح "التحرير" قد يشمل أي عدد من الانتقالات أو المؤثرات. ويُعتبر القطع والتلاشي والمسح الانتقالات الرئيسية الثلاثة. يشير المصطلح إلى عملية القطع الفعلية للفيلم أو شريط الفيديو، ولكنه يشير أيضًا إلى عملية تحرير مماثلة تُجرى باستخدام البرامج؛ كما أصبح مرتبطًا بالفاصل البصري الناتج.

نظراً لقصر طول أفلام السينما القديمة ، كان من الضروري تقطيعها ودمجها لتكوين أفلام طويلة. كان مخرجو الأفلام الوثائقية يقطعون بكرات الفيلم قبل التصوير لتسجيل فترات زمنية أطول. أما مخرجو الأفلام الروائية ، فكانوا يفضلون التصوير لفترات أقصر، ثم يقومون بتجميع اللقطات المصورة في المونتاج. في كلتا الحالتين، كان يتم قص الفيلم (ثم دمج المقاطع المقطوعة) لإزالة اللقطات الزائدة، والتركيز على العناصر المهمة.

وقد حافظ القطع على غرضه حتى يومنا هذا، مع ظهور استخدامات بديلة لتحقيق تأثيرات خاصة.

للإشارة إلى انتهاء تصوير الفيديو، يُصدر المخرج هذا الأمر بشكل أساسي للممثلين وطاقم العمل. (من النادر جدًا أن يصرخ الآخرون "قَطْع" دون سبب استثنائي؛ وتُعاد تصوير الأخطاء خلال نفس اللقطة، إن أمكن). في المقابل، يُشير أمر "البدء" إلى بدء التصوير.

بين هذه الأوامر واللقطة الفعلية المراد تصويرها، يتم تسجيل عناصر التحديد المختلفة ( لوحة التصوير )، والإجراءات التحضيرية ( الممثلون الإضافيون ، والمؤثرات، أو غيرها من العناصر المكلفة)، وأمر المخرج "أكشن!". ثم تُحذف هذه المقاطع لاحقًا لضمان عرض سلس.

عمليًا، لا يُخلّ القطع بتعليق التصديق اللازم لإبقاء الجمهور منجذبًا إلى السرد أو البرنامج. يُمثّل القطع انتقالًا سلسًا في المكان والزمان ، بينما يُحدّد كلٌّ من التلاشي والمسح التغييرات في الزمان والمكان. في كثير من الحالات، يُستخدم القطع أيضًا بدلًا من التلاشي أو المسح لإجراء تغييرات طفيفة، أو لحذف تفاصيل غير مهمة للحفاظ على إيقاع السرد . يتوافق استخدام القطع بهذه الطريقة مع أهداف مونتاج الاستمرارية ، الذي يُقلّل من التركيز على وجود طاقم التصوير.

تُستخدم القطعات للانتقال بين زوايا الكاميرا، مثل اللقطة الواسعة واللقطة المتوسطة . وقد تُصوَّر لقطات الشخصية المتحركة من زوايا متعددة بدلاً من لقطة التتبع ، إما لأسباب جمالية أو لتقليل خطر تلف الكاميرا أثناء الحركة.

تُستخدم القطعات غالبًا في مقاطع الحوار لتمكين المخرج من استخدام اللقطات المقربة دون تحريك الكاميرا بشكل غير ضروري (ومزعج بصريًا). وعادةً ما تتبع هذه القطعات قاعدة الـ 180 درجة ، حيث تبقى زوايا الكاميرا على نفس جانب حد وهمي يفصل بين الشخصيات.

في نظام البث التلفزيوني متعدد الكاميرات ، يقوم المخرج الفني بإجراء عمليات القطع في وحدة المزج البصري ببساطة عن طريق اختيار مصدر مختلف. أما في أنظمة الكاميرا الواحدة أو الأفلام، فيقوم المونتير بإجراء عمليات القطع باستخدام نظام تحرير خطي أو غير خطي . قد لا يزال من الممكن قص الفيلم ولصقه، لكن أنظمة التحرير الحديثة جعلت هذه التعديلات "التدميرية" غير ضرورية. بدلاً من ذلك، تحدد نقاط التحرير المواضع التي يقوم النظام فيها بنسخ لقطات المصدر على البكرة الرئيسية .

• القطع على شكل حرف L هو عندما يتم تحرير الفيديو والصوت بشكل غير متزامن. على سبيل المثال، صوت اقتراب السيارات في لقطة داخلية ينبه المشاهد إلى أن المشهد التالي سيتضمن على الأرجح حركة مرور أو سيحدث في الخارج.
• القطع المفاجئ هو قطعٌ ضمن سياق المشهد وإطاره الزمني، حيث ينقطع تسلسل الأحداث بشكلٍ واضح. ورغم أنه يُعدّ خطأً في كثير من الأحيان، إلا أنه يُمكن استخدامه أيضاً لإضفاء تأثيرٍ درامي. ويجب عدم الخلط بينه وبين القطع الذي يُستخدم في مشاهد يكون فيها التلاشي التدريجي أو المسح (ربما) أكثر ملاءمة.
• اللقطة المقطوعة هي عبارة عن لقطات خارجية تُضاف فوق المشهد، مما يُقاطع السرد بصريًا ولكنه قد يُظهر حدثًا مهمًا يجري في الوقت نفسه، أو حدثًا ذُكر في الحوار. أما اللقطات الصوتية المقطوعة فهي أقل شيوعًا، لأنها لا تُحقق التأثير نفسه.
• القطع المتقاطع يشبه القطع المستخدم في الحوار، لكن في هذه الحالة لا يكون الأشخاص بالضرورة في نفس المكان (أو حتى في نفس الإطار الزمني). وهو يُرسي نفس العلاقة الحميمة التي يُرسيها القطع الحواري.
• القطع المتطابق ، مثل القطع المتقاطع، يربط بين مشهدين يتشابهان بصريًا أو غير ذلك.
• يشير مصطلح "القطع أثناء الحركة" إلى القطع الذي يربط بين مشهدين متشابهين في التكوين. على سبيل المثال، قد يتم الانتقال، قبل إطلاق النار، إلى مشهدإطلاق النار من زجاجة شمبانيا .

• لقطة طويلة
• قطع سريع
• القطع البطيء