التحرير غير الخطي

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

مثال على استوديو تحرير الفيديو
استوديو تحرير الفيديو غير الخطي

التحرير غير الخطي هو شكل من أشكال التحرير غير المتصل بالإنترنت لتحرير الصوت والفيديو والصور . في التحرير غير المتصل بالإنترنت، لا يتم تعديل المحتوى الأصلي أثناء التحرير. في التحرير غير الخطي، يتم تحديد التحرير وتعديله بواسطة برنامج متخصص. يتم استخدام قائمة تشغيل تعتمد على المؤشر، وهي في الواقع قائمة قرارات التحرير (EDL)، للفيديو والصوت، أو رسم بياني غير دوري موجه للصور الثابتة، لتتبع التحرير. في كل مرة يتم فيها عرض الصوت أو الفيديو أو الصورة المحررة أو تشغيلها أو الوصول إليها، يتم إعادة بنائها من المصدر الأصلي وخطوات التحرير المحددة. على الرغم من أن هذه العملية أكثر كثافة حسابيًا من تعديل المحتوى الأصلي بشكل مباشر، إلا أن تغيير التحرير نفسه يمكن أن يكون فوريًا تقريبًا، ويمنع المزيد من فقدان التوليد أثناء تحرير الصوت أو الفيديو أو الصورة.

نظام التحرير غير الخطي ( NLE ) هو برنامج أو تطبيق لتحرير الفيديو (NLVE)، أو نظام محطة عمل صوتية رقمية (DAW) لتحرير الصوت (NLAE). تقوم هذه الأنظمة بإجراء تحرير غير مدمر للمواد المصدرية. يتناقض الاسم مع أساليب القرن العشرين لتحرير الفيديو الخطي وتحرير الأفلام .

في تحرير الفيديو الخطي، يتم تجميع المنتج من البداية إلى النهاية، بهذا الترتيب. يمكن للمرء استبدال أو الكتابة فوق أقسام من المادة ولكن لا يمكن قطع أي شيء أو إدخال مادة إضافية. يزيل التحرير غير الخطي هذا القيد. تحرير الفيلم التقليدي هو عملية مدمرة لأنه يجب قطع الفيلم الأصلي فعليًا لإجراء التحرير.

التقنيات الأساسية

يمكن استخدام أسلوب التحرير غير الخطي عندما تكون جميع الأصول متاحة كملفات على خوادم الفيديو ، أو على محركات الأقراص ذات الحالة الصلبة المحلية أو الأقراص الصلبة ، بدلاً من التسجيلات على بكرات أو أشرطة. في حين أن التحرير الخطي مرتبط بالحاجة إلى عرض الفيلم أو الاستماع إلى الشريط بشكل متسلسل، فإن التحرير غير الخطي يتيح الوصول المباشر إلى أي إطار فيديو في مقطع فيديو رقمي ، دون الحاجة إلى تشغيل أو تنظيف/التنقل عبر اللقطات المجاورة للوصول إليها، كما هو ضروري مع أنظمة التحرير الخطي لشريط الفيديو .

عند تناول موجزات الصوت أو الفيديو، يتم إرفاق بيانات وصفية بالمقطع. يمكن إرفاق هذه البيانات الوصفية تلقائيًا ( رمز الوقت ، الموقع، رقم اللقطة، اسم المقطع) أو يدويًا (أسماء اللاعبين، الشخصيات، في الرياضة). ومن الممكن بعد ذلك الوصول إلى أي إطار عن طريق إدخال رمز الوقت أو البيانات الوصفية مباشرةً. يمكن للمحرر، على سبيل المثال، في نهاية اليوم في الألعاب الأولمبية ، استرداد جميع المقاطع المتعلقة باللاعبين الذين حصلوا على الميدالية الذهبية بسهولة.

إن طريقة التحرير غير الخطية تشبه في مفهومها تقنيات القص واللصق المستخدمة في تكنولوجيا المعلومات . ومع ذلك، مع استخدام أنظمة التحرير غير الخطية، يتم التخلص من الفعل المدمر المتمثل في قص السلبيات السينمائية. ويمكن أيضًا اعتبارها المعادل الصوتي/الفيديوي لمعالجة الكلمات ، ولهذا السبب يطلق عليها تحرير الفيديو المكتبي في مجال المستهلك. [1]

سير عمل البث والمزايا

في تطبيقات البث ، يتم أولاً التقاط بيانات الفيديو والصوت على أنظمة تعتمد على القرص الصلب أو أجهزة تخزين رقمية أخرى. ثم يتم استيراد البيانات إلى الخوادم باستخدام أي تحويل ترميز أو رقمنة أو نقل ضروري . بمجرد الاستيراد، يمكن تحرير المواد المصدرية على جهاز كمبيوتر باستخدام أي من مجموعة واسعة من برامج تحرير الفيديو .

المنتج النهائي لعملية التحرير غير الخطية غير المتصلة بالإنترنت هو قائمة قرارات التحرير الدقيقة للإطارات (EDL) والتي يمكن أخذها، مع الأشرطة المصدرية، إلى مجموعة تحرير أشرطة أو أفلام عالية الجودة عبر الإنترنت. ثم تتم قراءة قائمة قرارات التحرير الدقيقة للإطارات في وحدة تحكم التحرير واستخدامها لإنشاء نسخة طبق الأصل من التحرير غير المتصل بالإنترنت من خلال تشغيل أجزاء من الأشرطة المصدرية مرة أخرى بجودة كاملة وتسجيلها على نسخة رئيسية وفقًا لنقاط التحرير الدقيقة لقائمة قرارات التحرير الدقيقة للإطارات.

يسجل برنامج التحرير قرارات المحرر في EDL يمكن تصديرها إلى أدوات تحرير أخرى. يمكن أن توجد العديد من الأجيال والاختلافات من EDL دون تخزين العديد من النسخ المختلفة، مما يسمح بتحرير مرن للغاية. كما يسهل تغيير القطع والتراجع عن القرارات السابقة ببساطة عن طريق تحرير EDL (دون الحاجة إلى تكرار بيانات الفيلم الفعلية). يتم التحكم أيضًا في فقدان التوليد ، نظرًا لعدم الاضطرار إلى إعادة ترميز البيانات بشكل متكرر عند تطبيق تأثيرات مختلفة. لا يزال من الممكن أن يحدث فقدان التوليد في الفيديو الرقمي أو الصوت عند استخدام خوارزميات ضغط الفيديو أو الصوت المفقودة حيث تقوم هذه الخوارزميات بإدخال قطع أثرية في المادة المصدر مع كل ترميز أو إعادة ترميز. تُستخدم برامج الترميز مثل Apple ProRes و Advanced Video Coding و mp3 على نطاق واسع لأنها تسمح بتخفيضات كبيرة في حجم الملف بينما غالبًا ما تكون غير قابلة للتمييز عن الأصل غير المضغوط أو المضغوط بدون فقدان.

بالمقارنة بالطريقة الخطية لتحرير الشريط إلى الشريط، يوفر التحرير غير الخطي مرونة تحرير الفيلم، مع إمكانية الوصول العشوائي وتنظيم المشروع بسهولة. في التحرير غير الخطي، لا يتم فقد ملفات المصدر الأصلية أو تعديلها أثناء التحرير. هذه واحدة من أكبر مزايا التحرير غير الخطي مقارنة بالتحرير الخطي. باستخدام EDLs، يمكن للمحرر العمل على نسخ منخفضة الدقة من الفيديو. هذا يجعل من الممكن تحرير كل من جودة البث القياسية وجودة البث عالية الدقة بسرعة كبيرة على أجهزة الكمبيوتر المكتبية التي قد لا تتمتع بالقدرة على معالجة بيانات ضخمة عالية الدقة كاملة الجودة في الوقت الفعلي.

لقد انخفضت تكاليف أنظمة التحرير بحيث أصبحت أدوات التحرير غير الخطية في متناول المستخدمين المنزليين. ويمكن الآن الوصول إلى بعض برامج التحرير مجانًا كتطبيقات ويب ؛ ويمكن تنزيل بعضها، مثل Cinelerra (الموجه للسوق الاحترافية) و Blender ، كبرامج مجانية ؛ وبعضها، مثل Windows Movie Maker من Microsoft أو iMovie من Apple Inc. ، يأتي متضمنًا مع نظام التشغيل المناسب.

الوصول إلى المواد

يقوم التحرير غير الخطي باسترجاع وسائط الفيديو للتحرير. ولأن هذه الوسائط موجودة على خادم الفيديو أو أي وحدة تخزين ضخمة أخرى تخزن موجزات الفيديو في برنامج ترميز معين، فإن نظام التحرير يمكنه استخدام عدة طرق للوصول إلى المواد:

الوصول المباشر
يقوم خادم الفيديو بتسجيل البث باستخدام برنامج ترميز قابل للقراءة بواسطة نظام التحرير، ولديه اتصال شبكي بالمحرر ويسمح بالتحرير المباشر. يقوم المحرر بمعاينة المواد مباشرة على الخادم (الذي يراه كتخزين بعيد) ويقوم بالتحرير مباشرة على الخادم دون تحويل أو نقل .
تخزين مشترك
ينقل خادم الفيديو البث من وإلى وحدة تخزين مشتركة يمكن الوصول إليها من قبل جميع المحررين. يلزم نقل الوسائط بترميز مناسب على الخادم فقط. إذا تم تسجيلها بترميز مختلف، فيجب تحويل الوسائط أثناء النقل. في بعض الحالات (حسب المادة)، يمكن تحرير الملفات الموجودة على وحدة تخزين مشتركة حتى قبل انتهاء النقل.
استيراد
يقوم المحرر بتنزيل المادة وتحريرها محليًا. يمكن استخدام هذه الطريقة مع الطرق السابقة.

محرر العلامات التجارية

أمثلة على التحرير غير الخطي

كان برنامج Avid Media Composer هو برنامج التحرير غير الخطي الاحترافي الرائد لسنوات عديدة . ومن المرجح أن يكون هذا البرنامج موجودًا [2] في جميع دور ما بعد الإنتاج تقريبًا على مستوى العالم، ويُستخدم في الأفلام الروائية [3] والبرامج التلفزيونية والإعلانات والتحرير المؤسسي. في عام 2011، أشارت التقارير إلى أن "Avid لا يزال برنامج التحرير غير الخطي الأكثر استخدامًا في إنتاجات التلفزيون في وقت الذروة، حيث يتم استخدامه في ما يصل إلى 90 بالمائة من البرامج المسائية". [4]

منذ ذلك الحين، شهد ارتفاع عدد المستخدمين شبه المحترفين والمنزليين لبرامج التحرير ارتفاعًا كبيرًا في عناوين أخرى أصبحت شائعة جدًا في هذه المجالات. ومن البرامج المهمة الأخرى التي يستخدمها العديد من المحررين Adobe Premiere Pro (جزء من Adobe Creative Cloud ) و Apple Final Cut Pro X و DaVinci Resolve و Lightworks . يعتمد استخدام هذه العناوين البرمجية إلى حد ما على التكلفة وترتيبات ترخيص الاشتراك، بالإضافة إلى ارتفاع تطبيقات الهاتف المحمول والبرامج المجانية. اعتبارًا من يناير 2019 ، ارتفعت شعبية Davinci Resolve بين المستخدمين المحترفين وغيرهم على حد سواء - كان لديه قاعدة مستخدمين تزيد عن 2 مليون مستخدم يستخدمون الإصدار المجاني وحده. [5] هذه قاعدة مستخدمين قابلة للمقارنة مع Final Cut Pro X من Apple ، والتي كان لديها أيضًا 2 مليون مستخدم اعتبارًا من أبريل 2017. [ 6]

بعض برامج تحرير الفيديو غير الخطية الجديرة بالملاحظة هي:

الاستخدام المنزلي

قد تحتوي تطبيقات المستهلك المبكرة التي تستخدم كمبيوتر الوسائط المتعددة [1] للتحرير غير الخطي للفيديو على بطاقة التقاط فيديو لالتقاط الفيديو التناظري أو اتصال FireWire لالتقاط الفيديو الرقمي من كاميرا DV ، مع برنامج تحرير الفيديو الخاص بها. يمكن بعد ذلك تنفيذ مهام تحرير مختلفة على الفيديو المستورد قبل تصديره إلى وسيط آخر ، أو ترميز MPEG للنقل إلى قرص DVD .

يمكن لأنظمة التحرير الحديثة المستندة إلى الويب التقاط الفيديو مباشرة من كاميرا الهاتف عبر اتصال محمول، ويمكن أن يتم التحرير من خلال واجهة متصفح الويب، وبالتالي، بالمعنى الدقيق للكلمة، لا يتطلب الكمبيوتر لتحرير الفيديو أي أجهزة أو برامج مثبتة بخلاف متصفح الويب واتصال بالإنترنت .

في الوقت الحاضر، هناك قدر هائل من التحرير المنزلي الذي يتم على أجهزة سطح المكتب والأجهزة اللوحية أو الهواتف الذكية. وقد أحدثت ثورة وسائل التواصل الاجتماعي تغييرًا كبيرًا في إمكانية الوصول إلى أدوات أو تطبيقات التحرير القوية، والتي يمكن للجميع الوصول إليها.

تاريخ

عندما تم تطوير أشرطة الفيديو لأول مرة في الخمسينيات من القرن الماضي، كانت الطريقة الوحيدة للتحرير هي قطع الشريط فعليًا بشفرة حلاقة وربط المقاطع معًا. وبينما لم يتم تدمير اللقطات المقطوعة في هذه العملية من الناحية الفنية، فقد فقدت الاستمرارية وتم التخلص من اللقطات بشكل عام. في عام 1963، مع تقديم Ampex Editec، يمكن تحرير شريط الفيديو إلكترونيًا بعملية تُعرف باسم تحرير الفيديو الخطي عن طريق نسخ اللقطات الأصلية بشكل انتقائي إلى شريط آخر يسمى الرئيسي . لا يتم تدمير التسجيلات الأصلية أو تغييرها في هذه العملية. ومع ذلك، نظرًا لأن المنتج النهائي عبارة عن نسخة من الأصل، فهناك فقدان للجودة على مدار جيل.

أول محرر غير خطي

تم تقديم أول محرر غير خطي حقيقي، CMX 600 ، في عام 1971 بواسطة CMX Systems ، وهو مشروع مشترك بين CBS و Memorex . [12] [13] سجل وعرض فيديو تناظري بالأبيض والأسود مسجل في وضع " تخطي الحقل " على محركات أقراص معدلة بحجم الغسالات يمكنها تخزين نصف ساعة من الفيديو والصوت للتحرير. كانت حزم الأقراص هذه تستخدم عادةً لتخزين البيانات رقميًا على أجهزة الكمبيوتر المركزية في ذلك الوقت. كان لدى 600 وحدة تحكم بها شاشتان مدمجتان. تم استخدام الشاشة اليمنى، التي كانت تشغل فيديو المعاينة، بواسطة المحرر لإجراء عمليات القطع وقرارات التحرير باستخدام قلم ضوئي . اختار المحرر من الخيارات المفروضة كنص فوق فيديو المعاينة. تم استخدام الشاشة اليسرى لعرض الفيديو المحرر. عمل كمبيوتر DEC PDP-11 كجهاز تحكم للنظام بأكمله. نظرًا لأن الفيديو الذي تم تحريره على 600 كان بدقة منخفضة بالأبيض والأسود، كان 600 مناسبًا فقط للتحرير في وضع عدم الاتصال بالإنترنت.

الثمانينات

تم بناء أنظمة التحرير غير الخطية في الثمانينيات باستخدام أجهزة كمبيوتر تنسق بين أقراص ليزر متعددة أو بنوك من أجهزة تسجيل الفيديو. أحد الأمثلة على هذه الأنظمة القائمة على الأشرطة والأقراص هو EditDroid من Lucasfilm ، والذي استخدم العديد من أقراص الليزر من نفس اللقطات الخام لمحاكاة التحرير العشوائي. [أ] تم عرض EditDroid في NAB في عام 1984. [15] كان EditDroid أول نظام يقدم مفاهيم حديثة في التحرير غير الخطي مثل تحرير الجدول الزمني وصناديق المقاطع.

كان لدى دار النشر Laser Edit [b] التي يقع مقرها في لوس أنجلوس أيضًا نظام داخلي يستخدم أقراص LaserDiscs ذات الوصول العشوائي القابلة للتسجيل.

كان النظام غير الخطي الأكثر شيوعًا في الثمانينيات هو Ediflex، [16] والذي استخدم مجموعة من أجهزة U-matic و VHS VCRs للتحرير دون اتصال بالإنترنت. تم تقديم Ediflex في عام 1983 في المسلسل العالمي " Still the Beaver ". بحلول عام 1985، تم استخدامه في أكثر من 80٪ من برامج الشبكة المصورة وحصلت Cinedco على جائزة إيمي الفنية عن "تصميم وتنفيذ التحرير غير الخطي للبرامج المصورة". [17] [18]

في عام 1984، تم عرض معالج الصور Montage في NAB. [15] استخدم Montage 17 نسخة متطابقة من مجموعة من لقطات الفيلم على أجهزة تسجيل فيديو Betamax معدلة للمستهلكين. تمت إضافة لوحة دوائر مخصصة إلى كل سطح مكن من التبديل والتشغيل بدقة الإطار باستخدام رمز زمني للفاصل الرأسي. قدم تحديد المواقع والتسلسل الذكي لسطح المصدر محاكاة للتشغيل العشوائي لتسلسل محرر طويل دون أي إعادة تسجيل. كانت النظرية أنه مع وجود العديد من نسخ اللقطات، يمكن دائمًا تشغيل جهاز واحد لإعادة تشغيل اللقطة التالية في الوقت الفعلي. يمكن تغيير EDL بسهولة، ورؤية النتائج على الفور.

كان أول فيلم تم تحريره على المونتاج هو Power للمخرج سيدني لوميت . والجدير بالذكر أن فرانسيس كوبولا قام بتحرير الجزء الثالث من فيلم The Godfather على النظام، واستخدمه ستانلي كوبريك في فيلم Full Metal Jacket . وقد تم استخدامه في العديد من البرامج التلفزيونية المتسلسلة ( Knots Landing ، على سبيل المثال) وفي مئات الإعلانات التجارية ومقاطع الفيديو الموسيقية.

فاز نظام مونتاج الأصلي بجائزة الأوسكار للإنجاز التقني في عام 1988. [ بحاجة لمصدر ] تم تجسيد مونتاج مرة أخرى باسم مونتاج II في عام 1987، وظهر مونتاج III في معرض NAB في عام 1991، باستخدام تقنية القرص الرقمي، والتي من المفترض أن تكون أقل إرهاقًا إلى حد كبير من نظام بيتاماكس.

كانت كل هذه الأنظمة الأصلية بطيئة ومرهقة وكانت تعاني من مشاكل مع قوة الكمبيوتر المحدودة في ذلك الوقت، ولكن منتصف وأواخر الثمانينيات شهدا اتجاهًا نحو التحرير غير الخطي، والابتعاد عن تحرير الأفلام على أجهزة Moviolas وطريقة شرائط الفيديو الخطية باستخدام أجهزة تسجيل الفيديو U-matic. تقدمت معالجة الكمبيوتر بشكل كافٍ بحلول نهاية الثمانينيات لتمكين التصوير الرقمي الحقيقي وتقدمت اليوم لتوفير هذه القدرة في أجهزة الكمبيوتر المكتبية الشخصية.

لقد تم إثبات مثال على تطور قوة الحوسبة لجعل التحرير غير الخطي ممكنًا في أول نظام تحرير غير خطي رقمي بالكامل، وهو نظام تركيب التأثيرات "هاري" الذي صنعته شركة Quantel في عام 1985. ورغم أنه كان أقرب إلى نظام تأثيرات الفيديو، إلا أنه كان يتمتع ببعض قدرات التحرير غير الخطي. والأهم من ذلك، أنه كان قادرًا على تسجيل (وتطبيق التأثيرات على) 80 ثانية (بسبب قيود مساحة القرص الصلب) من فيديو رقمي غير مضغوط بجودة البث مشفر بتنسيق CCIR 601 ذي 8 بت على مجموعة الأقراص الصلبة المدمجة.

التسعينات

تم إضفاء الطابع الرسمي على مصطلح التحرير غير الخطي في عام 1991 مع نشر كتاب مايكل روبين " غير الخطي: دليل لتحرير الأفلام الرقمية والفيديو" [14] - والذي جعل هذا المصطلح شائعًا على المصطلحات الأخرى الشائعة في ذلك الوقت، بما في ذلك التحرير في الوقت الفعلي ، والتحرير العشوائي أو التحرير عبر الإنترنت ، والتحرير الافتراضي ، وتحرير الأفلام الإلكترونية ، وما إلى ذلك. [ بحاجة لمصدر ]

تم تقديم التحرير غير الخطي باستخدام أجهزة الكمبيوتر كما يُعرف اليوم لأول مرة بواسطة Editing Machines Corp. في عام 1989 مع محرر EMC2، وهو نظام تحرير غير خطي غير متصل بالإنترنت يعتمد على الكمبيوتر الشخصي ويستخدم الأقراص المغناطيسية الضوئية لتخزين وتشغيل الفيديو، باستخدام فيديو بدقة نصف الشاشة بمعدل 15 إطارًا في الثانية. بعد أسبوعين من ذلك العام نفسه، قدمت Avid نظام Avid/1، وهو الأول في سلسلة أنظمة Media Composer الخاصة بها . كان يعتمد على منصة كمبيوتر Apple Macintosh (تم استخدام أنظمة Macintosh II ) مع أجهزة وبرامج خاصة طورتها وثبتتها Avid.

كانت جودة الفيديو في أنظمة Avid/1 ( وأنظمة Media Composer اللاحقة من أواخر الثمانينيات) منخفضة إلى حد ما (بجودة VHS تقريبًا)، بسبب استخدام إصدار مبكر جدًا من برنامج ترميز Motion JPEG (M-JPEG). ومع ذلك، كان ذلك كافيًا لتوفير نظام متعدد الاستخدامات للتحرير دون اتصال بالإنترنت. كان فيلم Lost in Yonkers (1993) أول فيلم تم تحريره باستخدام Avid Media Composer، وكان أول فيلم وثائقي طويل تم تحريره بهذه الطريقة هو برنامج HBO Earth and the American Dream ، والذي فاز بجائزة National Primetime Emmy Award للتحرير في عام 1993.

كان جهاز NewTek Video Toaster Flyer المخصص لجهاز Amiga يشتمل على إمكانيات تحرير غير خطية بالإضافة إلى معالجة إشارات الفيديو المباشرة. واستخدم جهاز Flyer محركات الأقراص الصلبة لتخزين مقاطع الفيديو والصوت، كما دعم التشغيل النصي المعقد. كما قدم جهاز Flyer تشغيلًا ثنائي القناة في وقت واحد، مما سمح لمحول الفيديو في جهاز Toaster بإجراء انتقالات وتأثيرات أخرى على مقاطع الفيديو دون الحاجة إلى تقديم عرض تقديمي إضافي . وكان جزء جهاز Flyer من مجموعة Video Toaster/Flyer عبارة عن كمبيوتر كامل خاص به، حيث يحتوي على معالج دقيق خاص به وبرامج مدمجة . وتضمنت أجهزته ثلاثة وحدات تحكم SCSI مدمجة . وتم استخدام اثنتين من حافلات SCSI هذه لتخزين بيانات الفيديو، والثالثة لتخزين الصوت. واستخدم جهاز Flyer خوارزمية ضغط موجات خاصة تُعرف باسم VTASC، والتي كانت تحظى بتقدير كبير في ذلك الوقت لتقديمها جودة بصرية أفضل من أنظمة التحرير غير الخطية المماثلة التي تستخدم تنسيق JPEG المتحرك .

حتى عام 1993، كان برنامج Avid Media Composer يُستخدم غالبًا في تحرير الإعلانات التجارية أو غيرها من المشاريع ذات المحتوى الصغير والقيمة العالية. وكان السبب الرئيسي وراء ذلك هو أن تكلفة شراء النظام كانت مرتفعة للغاية، وخاصة عند مقارنتها بأنظمة الأشرطة غير المتصلة بالإنترنت التي كانت مستخدمة بشكل عام في ذلك الوقت. كما كانت تكاليف تخزين القرص الصلب باهظة الثمن بما يكفي لتكون عاملاً مقيدًا لجودة اللقطات التي يمكن لمعظم المحررين العمل عليها أو كمية المواد التي يمكن حفظها رقميًا في أي وقت. [ج]

حتى عام 1992، كان بإمكان أجهزة كمبيوتر Apple Macintosh الوصول إلى 50 جيجابايت فقط من سعة التخزين في المرة الواحدة. تم التغلب على هذا القيد من قبل فريق البحث والتطوير للفيديو الرقمي في قناة ديزني بقيادة ريك آي. بحلول فبراير 1993، قام هذا الفريق بدمج نظام طويل الشكل يسمح لبرنامج Avid Media Composer الذي يعمل على Apple Macintosh بالوصول إلى أكثر من سبعة تيرابايت من بيانات الفيديو الرقمية. مع إمكانية الوصول الفوري إلى لقطات الفيلم بالكامل ، أصبح التحرير غير الخطي الطويل ممكنًا الآن. ظهر النظام لأول مرة في مؤتمر NAB في عام 1993 في أكشاك الشركات المصنعة الثلاثة الرئيسية للأنظمة الفرعية، Avid و Silicon Graphics و Sony . في غضون عام، حلت آلاف هذه الأنظمة محل معدات تحرير أفلام 35 ملم في استوديوهات الأفلام السينمائية الكبرى ومحطات التلفزيون في جميع أنحاء العالم. [19]

على الرغم من أن M-JPEG أصبح برنامج الترميز القياسي لبرامج تحرير الفيديو غير الخطية خلال أوائل التسعينيات، إلا أنه كان له عيوب. فقد أدت متطلباته الحسابية العالية إلى استبعاد تنفيذات البرامج التي تفرض تكلفة إضافية وتعقيدًا لبطاقات الضغط/التشغيل للأجهزة. والأهم من ذلك، أن سير عمل الشريط التقليدي كان يتضمن التحرير من شريط الفيديو، غالبًا في منشأة مستأجرة. عندما يغادر المحرر مجموعة التحرير، يمكنه أن يأخذ أشرطته معه بأمان. لكن معدل بيانات M-JPEG كان مرتفعًا جدًا بالنسبة لأنظمة مثل Avid/1 على Apple Macintosh و Lightworks على الكمبيوتر الشخصي لتخزين الفيديو على وحدة تخزين قابلة للإزالة. كان من الضروري تخزين المحتوى على أقراص صلبة ثابتة بدلاً من ذلك. لم يكن نموذج الشريط الآمن للاحتفاظ بالمحتوى معك ممكنًا مع هذه الأقراص الثابتة. غالبًا ما كانت آلات التحرير مستأجرة من مرافق على أساس كل ساعة، واختارت بعض الإنتاجات حذف مادتها بعد كل جلسة تحرير، ثم استيعابها مرة أخرى في اليوم التالي لضمان أمان محتواها. [ بحاجة لمصدر ] بالإضافة إلى ذلك، كان لكل نظام تحرير فيديو غير خطي سعة تخزين محدودة بسعة القرص الثابتة.

تم تناول هذه القضايا من قبل شركة صغيرة في المملكة المتحدة، Eidos Interactive . اختارت Eidos أجهزة الكمبيوتر الجديدة القائمة على ARM من المملكة المتحدة ونفذت نظام تحرير، تم إطلاقه في أوروبا في عام 1990 في مؤتمر البث الدولي . نظرًا لأنها نفذت برنامج ضغط خاص بها مصمم خصيصًا للتحرير غير الخطي، لم يكن نظام Eidos متطلبًا لأجهزة JPEG وكان رخيص الإنتاج. يمكن للبرنامج فك تشفير تدفقات فيديو وصوت متعددة في وقت واحد للحصول على تأثيرات في الوقت الفعلي دون تكلفة إضافية. ولكن الأهم من ذلك، لأول مرة، أنه يدعم مساحة تخزين قابلة للإزالة رخيصة وغير محدودة. تتيح أنظمة Eidos Edit 1 وEdit 2 وOptima اللاحقة للمحرر استخدام أي نظام Eidos، بدلاً من الارتباط بنظام معين، مع الحفاظ على بياناته آمنة. كان نظام تحرير برنامج Optima مرتبطًا ارتباطًا وثيقًا بأجهزة Acorn ، لذلك عندما توقفت Acorn عن تصنيع Risc PC في أواخر التسعينيات، أوقفت Eidos نظام Optima.

في أوائل تسعينيات القرن العشرين، قامت شركة أمريكية صغيرة تسمى Data Translation بأخذ ما تعرفه عن ترميز وفك تشفير الصور للجيش الأمريكي وعملاء الشركات الكبرى وأنفقت 12 مليون دولار لتطوير محرر سطح مكتب يعتمد على خوارزميات الضغط الخاصة بها وأجزاء جاهزة. كان هدفهم هو إضفاء الطابع الديمقراطي على سطح المكتب والاستحواذ على جزء من سوق Avid. في أغسطس 1993، دخلت Media 100 السوق، حيث وفرت للمحررين المحتملين منصة منخفضة التكلفة وعالية الجودة. [ بحاجة لمصدر ]

في نفس الفترة تقريبًا، قدم منافسون آخرون أنظمة غير خطية تتطلب أجهزة خاصة - عادةً بطاقات مضافة إلى نظام الكمبيوتر. كان Fast Video Machine نظامًا قائمًا على الكمبيوتر الشخصي ظهر لأول مرة كنظام غير متصل بالإنترنت، ثم أصبح لاحقًا أكثر قدرة على التحرير عبر الإنترنت . كان مكعب الفيديو Imix أيضًا منافسًا لشركات إنتاج الوسائط. كان مكعب الفيديو Imix مزودًا بسطح تحكم مع شرائط تمرير للسماح بالخلط والتحكم في المكوك. جاء Media 100 من Data Translation بثلاثة برامج ترميز JPEG مختلفة لأنواع مختلفة من الرسومات والعديد من الدقة. تم إصدار D/Vision Pro المستند إلى DOS بواسطة TouchVision Systems، Inc. في منتصف التسعينيات وعمل مع لوحة Action Media II. تسببت هذه الشركات الأخرى في ضغوط سوقية هائلة على Avid. اضطرت Avid إلى تقديم أنظمة منخفضة السعر باستمرار للتنافس مع Media 100 والأنظمة الأخرى.

استلهمًا من نجاح Media 100، ترك أعضاء فريق تطوير Premiere شركة Adobe لبدء مشروع يسمى "Keygrip" لشركة Macromedia. أدت صعوبة جمع الدعم والمال للتطوير إلى دفع الفريق إلى عرض محررهم غير الخطي في معرض NAB . بعد أن قدمت شركات مختلفة عروضًا، اشترت Apple برنامج Keygrip حيث أراد ستيف جوبز منتجًا ينافس Adobe Premiere في سوق الفيديو المكتبي. في نفس الوقت تقريبًا، كانت Avid - التي تحتوي الآن على إصدارات Windows من برنامج التحرير الخاص بها - تفكر في التخلي عن منصة Macintosh. أصدرت Apple Final Cut Pro في عام 1999، وعلى الرغم من عدم أخذه على محمل الجد في البداية من قبل المحترفين، فقد تطور إلى منافس جاد لأنظمة Avid للمبتدئين.

دي في

وفي أواخر تسعينيات القرن العشرين، حدثت قفزة أخرى مع إطلاق تنسيقات الفيديو القائمة على الفيديو الرقمي للاستخدام الاستهلاكي والمهني. ومع الفيديو الرقمي جاء معيار IEEE 1394 (FireWire/iLink)، وهو وسيلة بسيطة وغير مكلفة لإدخال الفيديو وإخراجه من أجهزة الكمبيوتر. ولم يعد المستخدمون مضطرين إلى تحويل الفيديو من التناظري إلى الرقمي ـ فقد كان يتم تسجيله رقمياً في البداية ـ وقدم FireWire وسيلة مباشرة لنقل بيانات الفيديو دون الحاجة إلى أجهزة إضافية. وبفضل هذا الابتكار، أصبح التحرير اقتراحاً أكثر واقعية للبرامج التي تعمل على أجهزة الكمبيوتر القياسية. فقد مكن ذلك من التحرير على سطح المكتب، وإنتاج نتائج عالية الجودة بتكلفة ضئيلة للغاية مقارنة بالأنظمة السابقة.

عالية الدقة

في أوائل عام 2000، استمر هذا الاتجاه مع تقديم تنسيقات HD المضغوطة للغاية مثل HDV ، مما جعل من الممكن تحرير المواد عالية الدقة على جهاز كمبيوتر قياسي يعمل بنظام تحرير يعتمد على البرامج فقط.

Avid هو معيار صناعي يستخدم في الأفلام الروائية الكبرى والبرامج التلفزيونية والإعلانات التجارية. [20] حصل Final Cut Pro على جائزة Emmy Award في مجال التكنولوجيا والهندسة في عام 2002.

منذ عام 2000، أصبحت العديد من أجهزة الكمبيوتر الشخصية تتضمن برامج تحرير الفيديو غير الخطية الأساسية مجانًا. وهذا هو الحال مع برنامج Apple iMovie لمنصة Macintosh، والعديد من البرامج مفتوحة المصدر مثل Kdenlive و Cinelerra-GG Infinity و PiTiVi لمنصة Linux، و Windows Movie Maker لمنصة Windows. وقد جلبت هذه الظاهرة التحرير غير الخطي منخفض التكلفة للمستهلكين.

السحابة

إن متطلبات تحرير الفيديو من حيث أحجام البيانات المعنية تعني أن قرب اللقطات المخزنة التي يتم تحريرها من نظام تحرير الفيديو غير الخطي الذي يقوم بالتحرير يحكمه جزئيًا سعة اتصال البيانات بين الاثنين. يوفر التوافر المتزايد للإنترنت عريض النطاق جنبًا إلى جنب مع استخدام نسخ ذات دقة أقل من المواد الأصلية فرصة ليس فقط لمراجعة المواد وتحريرها عن بُعد ولكن أيضًا فتح الوصول إلى المزيد من الأشخاص لنفس المحتوى في نفس الوقت. في عام 2004، تم عرض أول محرر فيديو قائم على السحابة، والمعروف باسم Blackbird ويستند إلى التكنولوجيا التي اخترعها ستيفن ستريتر ، في IBC وتم الاعتراف به من قبل RTS في العام التالي. منذ ذلك الوقت، أصبح عدد من المحررين الآخرين المستندين إلى السحابة متاحين بما في ذلك أنظمة من Avid و WeVideo و Grabyo . وعلى الرغم من اعتمادهم على اتصال الشبكة، والحاجة إلى استيعاب المواد قبل إجراء التحرير، واستخدام وكلاء الفيديو منخفض الدقة ، فقد نما اعتمادهم. وقد اكتسبت هذه البرامج شعبية كبيرة بفضل الكفاءات الناشئة عن فرص التعاون الأكبر وإمكانية توفير التكاليف المستمدة من استخدام منصة مشتركة، وتوظيف البنية الأساسية بدلاً من شرائها، واستخدام معدات تكنولوجيا المعلومات التقليدية بدلاً من الأجهزة المصممة خصيصًا لتحرير الفيديو.

4ك

اعتبارًا من عام 2014 ، كان فيديو 4K في NLE جديدًا إلى حد ما، ولكن تم استخدامه في إنشاء العديد من الأفلام في جميع أنحاء العالم، بسبب الاستخدام المتزايد لكاميرات 4K المتقدمة مثل Red Camera . تشمل أمثلة البرامج لهذه المهمة Avid Media Composer وApple's Final Cut Pro X و Sony Vegas و Adobe Premiere و DaVinci Resolve و Edius و Cinelerra-GG Infinity لنظام Linux. [21]

8 كيلو

اعتبارًا من عام 2019، أصبح الفيديو بدقة 8K جديدًا نسبيًا. يتطلب تحرير الفيديو بدقة 8K أجهزة وبرامج متقدمة قادرة على التعامل مع المعيار. [ بحاجة لمصدر ]

تحرير الصور

بالنسبة لبرامج التصوير، جلبت الأعمال المبكرة مثل Live Picture من HSC Software [22] التحرير غير المدمر إلى السوق الاحترافية، وتوفر الجهود الحالية مثل GEGL تنفيذًا يُستخدم في برامج تحرير الصور مفتوحة المصدر.

جودة

كان أحد المخاوف المبكرة المتعلقة بالتحرير غير الخطي هو جودة الصورة والصوت المتاحة للمحررين. كانت قيود التخزين في ذلك الوقت تتطلب خضوع جميع المواد لتقنيات الضغط الضائعة لتقليل مقدار الذاكرة المشغولة. وقد خففت التحسينات في تقنيات الضغط وسعة تخزين القرص من هذه المخاوف، كما أدى الانتقال إلى الفيديو والصوت عالي الدقة إلى إزالة هذه المخاوف تمامًا تقريبًا. كما تتمكن معظم برامج تحرير الفيديو غير الخطي الاحترافية من تحرير الفيديو غير المضغوط باستخدام الأجهزة المناسبة. [ بحاجة لمصدر ]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ تم تطوير نظام متوافق يسمى SoundDroid لمرحلة ما بعد إنتاج الصوت. ويعتبر هذا النظام أحد أقدم محطات العمل الصوتية الرقمية . [14]
  2. ^ تم دمج Laser Edit لاحقًا مع Pacific Video تحت اسم Laser-Pacific.
  3. ^ في مرافق التحرير المستأجرة بالساعة أو باليوم، عادة ما يتم حذف اللقطات الرقمية للإنتاج في نهاية الإيجار، بحيث تكون الكمية الكاملة من مساحة تخزين القرص الصلب متاحة للعميل التالي.

مراجع

  1. ^ ab Evans, Russell (2005). Practical DV Filmmaking . Focal Press. p. 14. ISBN 0-240-80738-3.
  2. ^ "Avid Media Composer يستحوذ على حصة سوقية تبلغ 4.57% في مجال تحرير الصوت والفيديو". enlyft.com . تم الاسترجاع في 2022-03-25 .
  3. ^ "تفاصيل سير العمل لكل مرشح لجوائز الأوسكار لأفضل فيلم وأفضل مونتاج 2018". Frame.io Insider . 2018-03-05 . تم الاسترجاع في 2022-03-25 .
  4. ^ "هندسة البث: المحررون غير الخطيين". 20 سبتمبر 2011.
  5. ^ ووترز، كارا (2019-01-27). "شركة التكنولوجيا الأسترالية وراء ترشيحات الأوسكار". صحيفة سيدني مورنينج هيرالد . تم الاسترجاع في 2019-09-21 .
  6. ^ "حكة السبع سنوات – FCP X، من الصفر إلى البطل؟". Newsshooter . 2018-06-20 . تم الاسترجاع في 2019-09-21 .
  7. ^ abc "تحالف تكنولوجيا ما بعد التكنولوجيا". pta.netflixstudios.com .
  8. ^ abc Kroll, Noam (7 نوفمبر 2014). "The Big 3 NLEs And Their Place in Today's Film Industry". The Beat: A Blog by PremiumBeat .
  9. ^ "Adobe وAvid وBlackmagic Design: برامج تحرير الفيديو غير الخطية الثلاثة الكبرى في معرض NAB 2019".
  10. ^ تم التحديث بواسطة Cat Ellis آخر مرة (2018-04-09). "مراجعة Lightworks". TechRadar . تم الاسترجاع في 2022-03-25 .
  11. ^ "اختصار" . تم الاسترجاع في 2022-08-17 .
  12. ^ "تاريخ التحرير الرقمي غير الخطي"، مجلة Facer الإلكترونية ، تم أرشفتها من الأصل في 2013-04-10
  13. ^ "تاريخ موجز للتحرير الإلكتروني" (PDF) ، غير خطي ، محفوظ من الأصل (PDF) في 2007-10-21
  14. ^ ab Rubin, Michael (1991). Nonlinear: A Guide to Digital Film and Video Editing . Triad Pub. Co. ISBN 0937404853.
  15. ^ من قبل Fraser Harrison (2013-03-14). "ما هو EditDroid؟" . تم الاسترجاع في 2019-08-29 .
  16. ^ ريتشارد سيل. "التطورات في مرحلة ما بعد الإنتاج 1946 - 1991". مؤرشف من الأصل في 2012-03-02.
  17. ^ باك، جون (1988). الجدول الزمني، تاريخ التحرير . ملبورن: Enriched Books. ص. 448. ISBN 978-0-646-49224-7.
  18. ^ "NBC LEADS EMMY WINNERS WITH 15 HONORS IN BEHIND-SCENES CATEGORIES". أسوشيتد برس . بادادينا، كاليفورنيا. 8 سبتمبر 1986. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 30 يوليو 2013 .
  19. ^ هارينجتون، ريتشارد؛ وايزر، مارك؛ بيكسل، آر إتش إي دي (12 فبراير 2019). إنتاج ملفات البث الصوتي بالفيديو: دليل للمحترفين في مجال الإعلام. تايلور وفرانسيس. رقم ISBN 9780240810294- عبر كتب Google.
  20. ^ "المحررون غير الخطيين". هندسة البث . 1 سبتمبر 2011. مؤرشف من الأصل في 2018-01-04.
  21. ^ راديف، فلادي (11 يوليو 2014). "برامج التحرير غير الخطية الأكثر شعبية في عام 2014 والتي تدعم 4K". www.4kshooters.net . تم الاسترجاع في 2023-05-26 .
  22. ^ "صورة حية". Pixiq . مؤرشف من الأصل في 2013-02-02.
  • حلقة من برنامج "The Computer Chronicles" التلفزيوني لعام 1990، والتي تتضمن ميزة حول أول برنامج Avid Media Composer
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Non-linear_editing&oldid=1257497388"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate