هنري تشورلي

بدأ العمل في مكاتب التجار، طامحًا لأن يصبح موسيقيًا، لكن عمه ثبط عزيمته معتبرًا ذلك طموحًا غير عملي. مع ذلك، سرعان ما اتجه تشورلي إلى النقد الموسيقي والأدبي. بدأ الكتابة في مجلة "أثينيوم" عام 1830، وظل ناقدها الموسيقي والأدبي حتى عام 1868. خلال تلك الفترة، راجع ما يقارب 2500 كتاب ^{[ 1 ]} ، وكتب مراجعات وأعمدةً موسيقية تتناول أخبار الملحنين والعازفين في بريطانيا والقارة الأوروبية. كان له تأثير كبير في هذا المنصب. اتسم بآراء محافظة متشددة، وكان معارضًا شرسًا للابتكار، لكنه كان أيضًا مؤرخًا بارعًا لحياة لندن. ^{[ 2 ]} في عامي 1850 و1851، تولى تشورلي تحرير مجلة "رفيقة السيدات" التي غطت الموضة وقضايا المرأة المنزلية. في " أثينيوم " وغيرها، انتقد تشورلي موسيقى شومان وفاغنر مرارًا لما أسماه "الانحطاط". ^{[ 1 ]}

إلى جانب كتاباته النقدية في المجلات، كتب تشورلي بغزارة عن الأدب والفن. لاقت كتبه غير الروائية رواجًا واسعًا، ومنها كتاب "الموسيقى والآداب في فرنسا وألمانيا " (1841)، الذي يتضمن وصفًا تفصيليًا للأوبرا المعاصرة في باريس ومسيرة فيليكس مندلسون المهنية في لايبزيغ بألمانيا. وقد وسّع القسم الألماني من هذا الكتاب ونشره عام 1854 بعنوان " الموسيقى الألمانية الحديثة" . ^{[ 3 ]} أما تحفته الفنية فهي "ذكريات موسيقية لثلاثين عامًا " (1862)، التي تغطي، عامًا بعد عام، مواسم الأوبرا الأوروبية في لندن بين عامي 1830 و1859. وفي هذا العمل، يُحمّل تشورلي مدير مسرح صاحبة الجلالة ، بنيامين لوملي، مسؤولية تراجع جودة العروض فيه. من ناحية أخرى، يشيد بجهود جوليا غريسي وماريو ومايكل كوستا ، إلى جانب مجموعة من الصحفيين (بما في ذلك نفسه)، لنجاحهم في إنشاء دار الأوبرا الملكية الإيطالية في كوفنت غاردن عام 1847. ^{[ 1 ]} كما كتب أيضًا كتاب "مذكرات السيدة هيمانز" ( 1836)، و "دراسات هاندل" (1859)، وطبعة مشروحة من رسائل ماري راسل ميتفورد (مجلدان، 1872)، و "الموسيقى الوطنية للعالم" (1882).

كتب تشورلي أيضًا، بنجاح أقل بكثير، روايات وقصصًا ومسرحيات وقصائد، بالإضافة إلى نصوص أوبرالية متنوعة . من بين أعماله الروائية "رسومات لمدينة ساحلية " (1834)، وهي مجموعة من القصص والمقالات والروايات القصيرة المتعلقة بمدينة ليفربول. وفي العام التالي، كتب "كونتي المنبوذ" . لم يحقق أي من هذين العملين نجاحًا. كما لم تحظَ مسرحيتاه " الحب القديم والثروة الجديدة" (1850) و "الدوقة إليانور" (1854) بشعبية. وكتب روايتين، هما "روكابيلا" (1859)، تحت اسم مستعار هو بول بيل ، وأهداها إلى إليزابيث باريت براونينغ ، ^{و "} طفل معجزة: حكاية موسيقية" ⁽ 1866). ^{[ 1 ]} تضمنت نصوصه الأوبرالية "ساحرة الكهرمان" للملحن ويليام فنسنت والاس ، و "ملكة مايو - رعوية " (1858) لويليام ستيرنديل بينيت ، واثنين لصديقه آرثر سوليفان : "قلادة الياقوت" و "المسرحية التنكرية في كينيلورث" . ^{[ 5 ]} نشر نسخة إنجليزية من " دينورا " لمايربير ، وكتب كلمات العديد من الأغاني المعروفة، بما في ذلك "الناصرة" لغونو، [ ^{6 ] و} "البلوطة العجوز الشجاعة" و"العصور الثلاثة" لإدوارد لودر ، والنسخة الإنجليزية من "السلام عليك يا مريم" لباخ وغونو ، و" ينتهي اليوم الطويل " لسوليفان ، وترنيمة " الله القدير! ".

كتب تشورلي النص الإنجليزي لأوبرا فاوست لغونو ، لعرضها الأول في لندن عام ١٨٦٣ (في مسرح صاحبة الجلالة ). خلال البروفات، تبيّن أن الكلمات غير قابلة للغناء. قدّم كلٌّ من سيمز ريفز وتشارلز سانتلي شكاوى مُلِحّة ومُستمرة إلى شركة تشابل، وتمّ إعداد ترجمات جديدة سرًّا، إذ لم يجرؤ أحد على إخبار تشورلي. لم يعلم تشورلي بالأمر إلا في العرض الأول. انتظر تشورلي، بصفته ناقدًا، حتى العرض الأخير المُعلن عنه ليُبدي رأيه، وكتب عنه أنه "مُعرّض للخطر الشديد بسبب ترجمة فريدة". لسوء حظه، لم يُقام العرض الأخير المذكور، لذا تمكّنت مجلة " عالم الموسيقى " من الإشادة بخياله الشعري. ^{[ ٧ ]} مع ذلك، نُشرت ترجمات تشورلي لعدد من أغاني فاوست وعُرضت على نطاق واسع، مثل "أغنية الزهرة" و"عندما كان الجميع شبابًا" و"المجد والحب". ^{[ 8 ]} وقد حقق جهد مماثل قام به تشورلي، وإن كان لعمل غير معروف، نجاحًا أكبر: فترجمته لأغنية مندلسون "Die Heimkehr aus der Fremde" ، التي ترجمها تشورلي بعنوان " الابن والغريب "، لعرضها الأول في لندن عام 1851 ^{[ 9 ]} لا تزال تُسمع حتى اليوم في العروض النادرة التي تُعاد فيها إحياء هذا العمل. ^{[ 10 ]}

كان تشورلي يُعتبر غريب الأطوار وفظًا، لكنه كان يحظى بالاحترام لنزاهته ولطفه. كان تشورلي يُقيم حفلات العشاء ويحضرها بحماس، وكان معروفًا بإفراطه في الشرب. وقد كوّن صداقات مع إليزابيث باريت براونينغ ومندلسون، ولاحقًا مع تشارلز ديكنز وآرثر سوليفان وتشارلز سانتلي ، وغيرهم. بعد وفاة شقيقه، جون روتر تشورلي (1806-1867)، ورث مبلغًا كافيًا للتقاعد من صحيفة أثينيوم ، على الرغم من أنه استمر في كتابة المقالات لتلك الصحيفة وكذلك لمجلة ذا أوركسترا .

على الرغم من جهوده للترويج لموسيقى شارل غونو في إنجلترا، كان الملحن يكره تشورلي بشدة. عندما كان غونو مقيمًا في إنجلترا خلال أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر، ألف مقطوعة موسيقية ساخرة للبيانو، كانت تهدف إلى محاكاة شخصية تشورلي. وقد أثارت هذه المقطوعة ضحك راعية غونو الإنجليزية، جورجينا ويلدون ، التي وصفت تشورلي بأنه يمتلك "صوتًا رقيقًا، حادًا، عالي النبرة يشبه صوت السوبرانو" ويتحرك كـ"قرد أحمر الشعر محشو". ^{[ 11 ]} كان غونو ينوي نشر المقطوعة مع إهداء لتشورلي، لكن الأخير توفي قبل أن يتحقق ذلك. عندها ابتكرت ويلدون برنامجًا جديدًا للمقطوعة، وأُعيدت تسميتها إلى " مسيرة جنازة دمية" . لاقت المقطوعة رواجًا كمقطوعة موسيقية تُعزف في الحفلات، ^{[ 12 ]} وفي خمسينيات القرن العشرين، اشتهرت عباراتها الافتتاحية كموسيقى تصويرية لبرنامج ألفريد هيتشكوك التلفزيوني "يقدم" . ^{[ 13 ]}

توفي تشورلي في منزله بلندن عام 1872، عن عمر يناهز 63 عامًا، ودُفن هناك في مقبرة برومبتون . ^{[ 14 ]} وقد ترك تركة كبيرة جدًا بلغت 45,000 جنيه إسترليني. ^{[ 1 ]} وكانت إحدى وصاياه للمؤسسة الملكية الوطنية لقوارب النجاة (RNLI)، التي مولت عام 1872 قارب النجاة "جون روتر تشورلي" ، الذي وُضع في محطة قوارب النجاة رقم 2 في دروغيدا على نهر بوين في أيرلندا. ومن عام 1872 إلى عام 1885، أُطلق قارب النجاة 18 مرة وأنقذ 38 شخصًا. ^{[ 15 ]}

كتب الناقد تشارلز لويس غرونيزن في مجلة أثينيوم أن شخصية تشورلي قد أعاقت تقدير صفاته. ^{[ 1 ]}