تجارة الآثار

تجارة الآثار هي تبادل القطع الأثرية والتحف من مختلف أنحاء العالم. قد تكون هذه التجارة غير مشروعة أو مشروعة تمامًا. تلتزم تجارة الآثار المشروعة باللوائح الوطنية، مما يسمح باستخراج القطع الأثرية لأغراض الدراسة العلمية مع الحفاظ على سياقها الأثري والأنثروبولوجي. ^{[ 1 ] [ 2 ]} أما تجارة الآثار غير المشروعة فتتضمن استخراجًا غير علمي يتجاهل السياق الأثري والأنثروبولوجي للقطع الأثرية.

تخضع التجارة القانونية بالآثار لقوانين الدول التي نشأت منها. وتحدد هذه القوانين كيفية استخراج الآثار من باطن الأرض والإجراءات القانونية اللازمة لتصديرها. في العديد من الدول، كان التنقيب والتصدير محظورين منذ القرن التاسع عشر دون تراخيص رسمية، كما هو الحال في الإمبراطورية العثمانية . ووفقًا لقوانين دول المنشأ، لا يُسمح بالتجارة القانونية بالآثار دون أوراق رسمية. ومع ذلك، لا تزال معظم القوانين الوطنية تُخالف هذه اللوائح.

العصور القديمة (حوالي 3000 قبل الميلاد - 500 ميلادي): خلال العصور القديمة، لعبت تجارة الآثار والتحف دورًا هامًا في التبادل بين مختلف الحضارات والثقافات. انتشرت الأعمال الفنية اليونانية والرومانية في جميع أنحاء أوروبا وشمال إفريقيا والشرق الأوسط. غالبًا ما كانت هذه التجارة تتم في سياق العلاقات الدبلوماسية والفتوحات العسكرية وطرق التجارة. شكلت المدن الساحلية القديمة مثل الإسكندرية وروما وأثينا مراكز مهمة لتجارة الفنون والسلع الأخرى .

العصور الوسطى (حوالي 500 م - 1500 م): خلال العصور الوسطى، تراجعت أهمية تجارة الآثار، إذ اتسم المجتمع الأوروبي بعدم الاستقرار السياسي والتغيرات الثقافية والصعوبات الاقتصادية. دُمِّرت العديد من الأعمال الفنية القديمة أو فُقدت أو أُعيد استخدامها، وانخفضت تجارة هذه الأعمال مقارنةً بالعصور القديمة. ومع ذلك، احتُفظ ببعض الأعمال الفنية القديمة باعتبارها آثارًا قيّمة من الماضي، وظلت في حوزة جامعي التحف الأرستقراطيين والكنائس.

عصر النهضة (القرن الرابع عشر إلى السابع عشر): كان عصر النهضة فترة ازدهار ثقافي وفكري في أوروبا، شهدت خلالها أوروبا اهتمامًا متجددًا بالآثار القديمة. وقد حظيت هذه الآثار بتقدير كبير من قبل العلماء والفنانين وهواة جمع التحف. وازدهرت تجارة الآثار مجددًا، حيث تم استخراج بعض القطع الأثرية من الفيلات والآثار الرومانية القديمة وحفظها في مجموعات خاصة. كما حرص أمراء ونبلاء عصر النهضة على جمع المنحوتات واللوحات والعملات القديمة لإظهار مكانتهم الاجتماعية وثقافتهم الرفيعة.

العصر الباروكي (القرنين السابع عشر والثامن عشر): شهد العصر الباروكي جمعًا وتداولًا للتحف، لا سيما المنحوتات الرومانية والأواني اليونانية. وقد ساهم هواة جمع التحف، كالملوك والنبلاء والأثرياء، في توسيع مجموعاتهم الفنية وتشجيع تجارة الآثار. وأدى الطلب المتزايد على الآثار إلى اكتشاف المزيد من المواقع الأثرية والتنقيب عنها، خاصة في إيطاليا واليونان. وكان أبناء وبنات الطبقة الأرستقراطية الأوروبية، ولاحقًا الطبقة الوسطى العليا، يزورون المواقع الأثرية في رحلاتهم الكبرى (رحلة الفرسان) ويقتنون أجود الأعمال الفنية القديمة المتاحة في بلدانهم.

الكلاسيكية والكلاسيكية الجديدة (القرنين الثامن عشر والتاسع عشر): في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، بلغت تجارة الآثار ذروتها، إذ أثرت الكلاسيكية، ثم الكلاسيكية الجديدة لاحقًا، على الإنتاج الفني وعلم الجمال. شكل الفن اليوناني والروماني القديم نموذجًا للفنانين المعاصرين، وأسس لحركات فنية مثل الكلاسيكية والكلاسيكية الجديدة. اقتنى هواة جمع التحف والمتاحف والمؤسسات العامة قطعًا أثرية. في القرن الثامن عشر، ازدهرت تجارة الآثار، لا سيما في روما. عُيّن يوهان يواكيم فينكلمان مشرفًا على جميع الآثار ( Commissario delle Antichità ) في روما وما حولها عام ١٧٦٣، وكان من مهامه الإشراف على تجارة الآثار.

على مدار القرنين التاسع عشر والعشرين، رسّخت دور المزادات مثل كريستيز وسوذبيز مكانتها كلاعبين رئيسيين في تجارة التحف الفنية، حيث عُرضت العديد من القطع الأثرية في مزاداتها. واليوم، لا تزال تجارة التحف جزءًا هامًا من سوق الفن العالمي، ويواصل هواة جمع التحف والمؤسسات جمعها ودراستها.

الآثار غير المشروعة أو غير القانونية هي تلك التي تُكتشف في حفريات غير قانونية أو غير منظمة، وتُتاجر بها سرًا. ^{[ 4 ]} يُغذّى سوق الآثار غير المشروعة في السوق السوداء بالنهب وسرقة الأعمال الفنية . غالبًا ما تكون هذه القطع الأثرية هي تلك التي تم اكتشافها واستخراجها في مواقع التنقيب الأثرية، ثم نُقلت دوليًا عبر وسيط إلى هواة جمع التحف والمتاحف وتجار التحف ودور المزادات، الذين غالبًا ما يكونون غير مدركين لأصولها. ^{[ 5 ]} أصبح قطاع تجارة الآثار أكثر حرصًا في السنوات الأخيرة على التحقق من مصدر القطع الأثرية. ^{[ 6 ] [ 7 ]} بعض التقديرات التي تُشير إلى مليارات الدولارات من المبيعات السنوية خاطئة بشكل واضح. ^{[ 8 ] [ 9 ]}

لا يُعرف المدى الحقيقي لهذه التجارة، إذ لا يتم الإبلاغ عن حوادث النهب بالقدر الكافي. وليس من المستغرب العثور على قطع مسروقة في دور المزادات قبل أن يُكتشف فقدانها من مكانها الأصلي. ^{[ 10 ]}

يعتقد العديد من علماء الآثار وخبراء القانون المختصين بالتراث الثقافي أن الطلب الناتج عن تداول وتسويق وجمع القطع الأثرية القديمة يتسبب في استمرار نهب وتدمير المواقع الأثرية حول العالم. ^{[ 11 ] [ 12 ]} وتحظى القطع الأثرية بحماية دولية بموجب اتفاقية لاهاي لحماية الممتلكات الثقافية في حالة النزاع المسلح ، كما أن التجارة الدولية في الممتلكات الثقافية ذات المصادر المشكوك فيها مقيدة بموجب اتفاقية اليونسكو (1970) بشأن الوسائل اللازمة لحظر ومنع الاستيراد والتصدير ونقل ملكية الممتلكات الثقافية بطرق غير مشروعة . وبعد سنوات من المقاومة، لعبت الولايات المتحدة دورًا رئيسيًا في صياغة اتفاقية عام 1970 والترويج لها.

أمثلة على نهب المواقع الأثرية لصالح السوق السوداء:

• عمليات نهب المواقع الأثرية في العراق
• عمليات نهب المواقع الأثرية في رومانيا
• نهب مسلات المايا

إجابة

تتطلب حماية الآثار صياغة وتنفيذ سياسات عامة شاملة. تتناول هذه السياسات قضايا مثل تحديد مصدر القطع الأثرية، ومنع نهبها، وإعادتها إلى موطنها الأصلي، بما يضمن تداولها بشكل أخلاقي. في 16 نوفمبر 1972، اعتمدت اليونسكو الاتفاقية الدولية لحماية التراث الثقافي والطبيعي العالمي. ^{[ 13 ]}

تخضع صادرات الآثار اليوم لرقابة قانونية مشددة في معظم دول العالم، وذلك بموجب اتفاقية اليونسكو لعام 1970 بشأن الوسائل اللازمة لحظر ومنع الاستيراد والتصدير ونقل ملكية الممتلكات الثقافية بطرق غير مشروعة، ^{[ 14 ]} إلا أن تجارة الآثار غير المشروعة لا تزال مستمرة على نطاق واسع وبشكل متزايد. ومما يزيد الأمر تعقيداً وجود قطع أثرية مزيفة ، مثل محاربي التيراكوتا الأترورية ، والأميرة الفارسية ، ^{[ 15 ]} وتمثال الكوروس المعروض في متحف جيتي .

تتزايد الجهود المبذولة لاستعادة القطع الأثرية التي تم الحصول عليها بطرق غير مشروعة والاتجار بها في السوق الدولية، وإعادتها إلى بلدانها الأصلية، والحفاظ على قيمتها الثقافية. تشمل هذه القطع الأثرية تلك الموجودة في متاحف مثل متحف جيتي ^{[ 16 ]} (مثل تمثال الشباب المنتصر ) ومتحف متروبوليتان للفنون (مثل فوهة إيفرونيوس ^{[ 17 ]} ). في يوليو/تموز 2023، أُقيم حفلٌ في القنصلية الهندية بمدينة نيويورك للاحتفال بتسليم 105 قطع أثرية مهربة إلى الهند. وكان البلدان قد اتفقا على منع الاتجار غير المشروع بالقطع الأثرية خلال زيارة رئيس الوزراء مودي الرسمية إلى الولايات المتحدة. وتعود هذه القطع الأثرية إلى الفترة ما بين القرنين الثاني والتاسع عشر، ويحمل حوالي 50 منها أهمية دينية. ^{[ 18 ]}

لمكافحة النهب، يتزايد استخدام المراقبة الجوية، التي تعتمد فعاليتها على القدرة على إجراء عمليات تنقيب منهجية. إلا أنها قد تكون غير عملية في بعض الأحيان، بسبب النشاط العسكري، والقيود السياسية، واتساع المنطقة، وصعوبة البيئات، وغيرها. ويمكن لتكنولوجيا الفضاء أن توفر بديلاً مناسباً، كما هو الحال في بيرو، حيث تستخدم بعثة علمية إيطالية بقيادة نيكولا ماسيني ^{[ 19 ]} منذ عام 2008 بيانات الأقمار الصناعية عالية الدقة لرصد ظاهرة نهب المواقع الأثرية في بعض المناطق الأثرية جنوب وشمال بيرو. ^{[ 20 ] [ 21 ]} وقد أصدر مكتب محاسبة الحكومة الأمريكية تقريراً يصف بعض جهود الولايات المتحدة في حماية الممتلكات الثقافية. ^{[ 22 ]}

في عام ٢٠٢٢، بدأ الاتحاد الدولي للصحفيين الاستقصائيين (ICIJ) بنشر سلسلة مقالات حول تهريب الآثار كجزء من مشروع "الكنوز الخفية". ^{[ ٢٣ ]} وفي تحقيق مشترك مع صحيفة "إنديان إكسبريس" ، نشر الاتحاد قائمة تضم أكثر من ١٠٠٠ قطعة أثرية مرتبطة بتاجر الآثار سوبهاش كابور . ^{[ ٢٤ ] [ ٢٥ ]} كما نشر الاتحاد تقارير عن أعمال فنية في مجموعات خاصة نُهبت من كمبوديا ^{[ ٢٦ ]} ، بالإضافة إلى أعمال فنية منهوبة مرت عبر شبكة دوغلاس لاتشفورد للنهب وغسل الأموال. ^{[ ٢٧ ] [ ٢٨ ]} وقد دفعت هذه المعلومات، وغيرها من التقارير الاستقصائية، المتاحف وهواة جمع التحف في عدة دول إلى التخلي عن الأعمال الفنية المنهوبة وتوظيف باحثين متخصصين في تحديد مصادرها. ^{[ ٢٩ ] [ ٣٠ ] [ ٣١ ] [ ٣٢ ]}

بدأت وحدة مكافحة تهريب الآثار، بقيادة ماثيو بوغدانوس وبالتنسيق مع المدعي العام لمنطقة مانهاتن، تحقيقات جنائية عديدة في تهريب الآثار. ^{[ 33 ] [ 34 ] [ 35 ]} وقد أسفر ذلك عن استعادة العديد من القطع الأثرية المسروقة. ^{[ 36 ] [ 37 ] [ 38 ] [ 39 ]} في عام 2024، رفع متحف كليفلاند للفنون دعوى قضائية ضد المدعي العام لمنطقة مانهاتن لوقف مصادرته لتمثال برونزي نُهب من تركيا، يُعرف باسم " الإمبراطور في صورة فيلسوف، يُرجح أنه ماركوس أوريليوس (حكم من 161 إلى 180 ميلاديًا) حوالي 180-200 ميلاديًا " أو "شخصية رجل مُغطى". ^{[ 40 ] [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ]} في عام 2025، أعلن المتحف أنه سيتخلى عن التمثال نتيجةً لأدلة علمية جديدة تثبت أصوله غير المشروعة. ^{[ 44 ] [ 45 ] [ 46 ]}

• ائتلاف الآثار

• برودي، نيل، محرر. 2006. علم الآثار، والتراث الثقافي، وتجارة الآثار. غينزفيل: مطبعة جامعة فلوريدا.
• دياز-أندريو، مارغريتا. 2007. تاريخ عالمي لعلم الآثار في القرن التاسع عشر: القومية والاستعمار والماضي . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد.
• فينلي، موسى الأول. 1973. الاقتصاد القديم. بيركلي.
• هوسلر، هارييت. 2022. Die Schöpfer des Kunstmarkts: Von den Anfängen in der Antike bis zur Digitalisierung in der Gegenwart. بيليفيلد.
• هانسن، فاليري. 2015. طريق الحرير - تاريخ جديد. أكسفورد.
• لافوليت، ليتيتيا، محررة. 2013. التفاوض على الثقافة: التراث، والملكية، والملكية الفكرية. بوسطن: مطبعة جامعة ماساتشوستس.
• كيلا، جوريس د.، وجيمس أ. زايدلر، محرران. 2013. التراث الثقافي في مرمى النيران: حماية الممتلكات الثقافية أثناء النزاعات. بوسطن: إي جيه بريل.
• ماكنزي، سيمون، وبيني غرين، محرران. 2009. علم الجريمة وعلم الآثار: دراسات في الآثار المنهوبة. بورتلاند، أوريغون: هارت.
• ميتكالف، ويليام إي. (محرر): 2012. دليل أكسفورد للعملات اليونانية والرومانية. أكسفورد.
• ميريمان، جون هـ. 2009. التفكير في منحوتات إلجين: مقالات نقدية حول الملكية الثقافية والفن والقانون. ألفين آن دين راين، هولندا: كلوير لو إنترناشونال.
• مايلز، مارغريت م. 2010. الفن كغنيمة: الأصول القديمة للنقاش حول الملكية الثقافية . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج.
• رينفرو، كولين. 2009. الغنائم والشرعية والملكية: الأزمة الأخلاقية في علم الآثار. لندن: داكوورث.
• سودرلاند، هيلاري أ. وإيان أ. ليلي. 2015. "دمج القانون والأخلاق في إدارة التراث الثقافي: القرن الحادي والعشرون يواجه علم الآثار." مجلة علم الآثار الميداني 40: 508-522 .
• تيمين، بيتر. 2017. اقتصاد السوق الروماني. برينستون، نيوجيرسي وأكسفورد.
• فردولياك، آنا فيليبا. 2006. القانون الدولي والمتاحف وإعادة الممتلكات الثقافية. كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج.

• الرابطة الدولية لتجار الفنون القديمة (IADAA)
• Confédération Internationale des Négociants en Œuvres d'Art (CINOA) - مدونة الأخلاق أرشفة 2022-09-05 في آلة Wayback.
• جوانا فان دير لاند. تجارة الآثار: تأملات في السنوات الخمس والعشرين الماضية.
• السجل الدولي لفقدان الأعمال الفنية والتحف
• وزارة الخارجية الأمريكية، مكتب التعليم والشؤون الثقافية، مركز التراث الثقافي.
• موقع التراث العالمي لليونسكو في المكتب الاتحادي السويسري للثقافة.
• اتفاقية حماية التراث الثقافي المغمور بالمياه لعام 2001