ملابس رابطة آيفي

أسلوب "آيفي ليغ" هو نمط من أزياء الرجال، يُعرف أيضاً باسم "أسلوب آيفي" ، وقد شاع استخدامه في أواخر الخمسينيات من القرن العشرين في شمال شرق الولايات المتحدة ، ويُقال إنه نشأ في الجامعات، وخاصة جامعات رابطة آيفي . وكان هذا الأسلوب هو السلف لأسلوب "بريبي" في اللباس. ^{[ 1 ]}

تطور أسلوب ملابس رابطة آيفي في حرم الجامعات المرموقة خلال الفترة من عشرينيات إلى أربعينيات القرن العشرين، وأصبح شائعًا في خمسينياته. كان هذا الأسلوب بمثابة نسخة غير رسمية من الملابس الرجالية الرسمية التقليدية، واعتمد بشكل خاص على الملابس الرياضية للطبقات العليا البريطانية والأمريكية (حيث كان معظم طلاب هذه الجامعات ينتمون إلى هذه الطبقة أو يطمحون للانضمام إليها) كملابس يومية. فقد كانت تُرتدى قطع الملابس المصممة في الأصل للجولف ، والبولولو ، والإبحار ، والرجبي ، والصيد ، والكروكيه ، والكريكيت ، والتنس، خارج سياق هذه الأنشطة. أما القطع الأساسية في خزانة الملابس، مثل السترة الرياضية ، والبليزر ، وقميص أكسفورد ، والسترة الصوفية ، فقد نشأت جميعها في أوائل القرن العشرين كملابس رياضية، لكنها أصبحت ملابس يومية بفضل ثقافة رابطة آيفي.

فيما يتعلق بالملابس المصممة خصيصًا، كانت سترة البدلة "الفضفاضة" (والسترات الرياضية والسترات الرسمية ذات التصميم المماثل) سمة مميزة لهذا النمط. تميزت بإغلاق أمامي أحادي الصدر بثلاثة أزرار (يُخاط الزر العلوي على الجانب السفلي من طية الياقة، تاركًا زرين فقط للاستخدام العادي)، وبدون ثنيات أمامية ، وفتحة خلفية واحدة على شكل خطاف. كان تصميم السترة أكثر اتساعًا وأقل تحديدًا للجسم من بدلات العمل التقليدية، وبالتالي بدت أكثر راحة. أما سراويل البدلات المصممة بهذا النمط فكانت عادةً ذات خصر منخفض (ولكن ليس منخفضًا وفقًا للمعايير الحديثة)، وتُثبت بحزام بدلًا من حمالات، وغالبًا ما كانت بدون ثنيات أو أساور. كانت بروكس براذرز وجيه بريس من كبار موردي بدلات "آيفي ليغ". في عامي 1957 و1958، كانت حوالي 70% من جميع البدلات المباعة من طراز "آيفي ليغ". ^{[ 2 ] [ 3 ] [ 4 ]}

من بين الشخصيات البارزة التي ساهمت في ظهور هذا المظهر دوق وندسور ، الذي كان يمزج بين الأزياء الأمريكية والملابس الريفية البريطانية التقليدية ، مثل أحذية البروغ ، وجوارب وكنزات أرجيل ، وسترات رياضية من قماش التويد ، وقبعات المشي الأيرلندية ، وسراويل قصيرة بنقشة مربعات هاوندستوث أو متعرجة أو نقشة أمير ويلز التي اشتهر بها إدوارد السابع . وقد تبنى العديد من طلاب الجامعات الشباب مظهر رابطة آيفي بسبب ارتباطه بالطبقات العليا في أوقات فراغها. ^{[ 5 ]}

إلى جانب الملابس الرياضية، ظهرت بعض عناصر أسلوب آيفي نتيجةً للحرب العالمية الثانية. فقد تراجعت شعبية السترات ذات الصفين من الأزرار، والثنيات، وأساور البناطيل خلال فترة الحرب بسبب تقنين الأقمشة ونقصها. وارتبطت سراويل الشينو القطنية الكاكية الفائضة من الجيش بأسلوب آيفي في أواخر الأربعينيات عندما بدأ المحاربون القدامى العائدون بالالتحاق بالجامعات بفضل مزايا قانون جي آي بيل . وشملت تسريحات الشعر الشائعة قصة الشعر القصيرة جدًا ، وقصة هارفارد ، والقصة العادية ، والتي ربما تأثرت أيضًا بالخدمة العسكرية. ^{[ 6 ]} وبدأت القبعات بالتراجع خلال هذه الفترة.

بالإضافة إلى ذلك، تميز أسلوب آيفي بشكل كبير بلمسات من الأناقة غير الرسمية. فعلى سبيل المثال، كان طلاب جامعات آيفي يرتدون في الغالب قمصان أكسفورد ذات الياقات المكوية (والتي صُممت في الأصل كملابس رياضية للاعبي البولو والتنس ) مع البدلات والسترات الرياضية ، بدلاً من قمصان البدلات الرسمية ذات الياقات المكوية والأكمام المزدوجة. وبالمثل، كانوا يرتدون أحذية اللوفر أو البروغ بدلاً من أحذية أكسفورد . ومن اللمسات غير الرسمية الأخرى ارتداء سراويل من الفلانيل الرمادي أو سراويل تشينو الكاكي مع سترة رياضية في المواقف التي قد يرتدي فيها الآخرون بدلة، أو ارتداء ربطات عنق من الحرير المحبوك أو بنقشة جلد الحيوانات مع البدلات الرسمية.

منذ أواخر الخمسينيات وحتى منتصف الستينيات ، كانت ملابس رابطة آيفي تُعتبر زيًا مرغوبًا فيه لدى البالغين من الطبقة المتوسطة الأمريكية . وفي بريطانيا خلال منتصف وأواخر الستينيات، جمعت ثقافة المود الفرعية بين أحدث صيحات الموضة الإيطالية والأزياء التي كان يرتديها أبطال الأفلام الأمريكية المعاصرة مثل ستيف ماكوين وبول نيومان . ^{[ 7 ]} وكانت البدلات الرمادية من الفلانيل، أو بدلات تونيك ، أو بدلات بنقشة مربعات هاوندستوث ، وقمصان البولو ، وبناطيل الشينو، وجوارب أرجيل ، وسترات الصوف ، وسترات الكارديجان ، وأحذية اللوفر بنقشة السلة، وأقمشة مدراس المخططة، وقبعات المشي الأيرلندية ذات الحواف الضيقة، وقبعات تريلبي . ^{[ 8 ]}

ظل هذا النمط رائجًا في الولايات المتحدة حتى تم استبداله (على الأقل بالنسبة للشباب) في نهاية العقد بالياقات العريضة والسراويل الواسعة والألوان الزاهية لثورة الطاووس ، بالإضافة إلى الملابس غير الرسمية لثقافة الهيبيز المضادة خلال أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات . ^{[ 5 ]}

اليوم، بات الخط الفاصل بين أسلوب آيفي وأسلوب بريبي غير واضح إلى حد ما، لكن أسلوب بريبي يميل إلى أن يكون أكثر حيويةً وألوانًا، خاصةً في فصلي الربيع والصيف، ويتضمن ملابس أنيقة وعصرية . وقد شاع هذا الأسلوب لأول مرة في أوائل الثمانينيات كعودة إلى أزياء آيفي ليغ بعد عقد من الزمن اتسم بالاتجاهات الحديثة. يتأثر أسلوب بريبي بالاتجاهات الجامعية التقليدية، بدلاً من تقليدها حرفيًا، ويمكن اعتبار قطع الملابس المختلفة من هذا الأسلوب بناءً على طريقة ارتدائها أو تنسيقها. خلال التسعينيات والألفية الجديدة ، كانت علامات بولو رالف لورين ، وجيه كرو ، وفينارد فاينز من أبرز مسوّقي ملابس بريبي، التي تم تحديثها لتواكب الاتجاهات الجديدة المستوحاة من موسيقى البوب ​​المستقلة والأزياء الحضرية . يُروّج أحيانًا لنسخة من هذا الأسلوب ويُسوّق تحت اسم "الأسلوب الأمريكي التقليدي" أو ببساطة "التقليدي"، على الرغم من وجود اختلافات بين الأسلوبين: فالأسلوب التقليدي أضيق نطاقًا من أسلوب بريبي المتوسط. ^{[ 9 ]}

بحلول العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين ، اختار العديد من طلاب المدارس الإعدادية الأمريكية ارتداء ملابس ذات طابع كلاسيكي أكثر، أقرب إلى مظهر رابطة آيفي الأصلي. ^{[ 10 ]} وفي أوائل ومنتصف العقد الثالث من القرن الحادي والعشرين، عاد هذا النمط تحت مسمى " جمالية الثروة القديمة ".

تشمل القطع الشائعة الأحذية بدون كعب ، وأحذية القوارب ، والأحذية الموكاسين ، والكنزات ( كنزات آران المحبوكة ، وكنزات الكريكيت ، والسترات الصوفية ، وغيرها)، وقمصان أكسفورد ، والأحذية ذات المقدمة المجنحة، وقمصان البولو المخططة ، وجوارب فينيارد فاينز ونانتوكيت ريدز الكاكي أو بألوان الباستيل، والجوارب البيضاء أو بألوان الباستيل الزاهية، والجينز الملون، وسترات البيسبول ، وشورتات الكاكي ، وبناطيل الشينو الضيقة . وقد عادت السترات الرسمية، وخاصة المصنوعة من قماش السيرسيكر، إلى الظهور كملابس غير رسمية أو أنيقة بحلول منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، وتم تحديث تصميم الزرين التقليدي بأسلوب مستوحى من رواية غاتسبي العظيم . ^{[ 11 ] [ 12 ]}

خلال خمسينيات القرن العشرين، شكّلت فئات الأثرياء ذوي المظهر الأنيق، مثل "سكويرز" و "راهز " و"سوكس" (اختصارًا لكلمة "سوشيال")، بملابسهم التي تُذكّر بأزياء جامعات النخبة، منافسين لثقافة "غريسر" الفرعية التي تنتمي للطبقة العاملة . ^{[ 13 ]} وقد برز الصراع بين هاتين المجموعتين في أفلام مثل "غريس " و "ذا أوتسايدرز " ^{[ 14 ]} و "إنديانا جونز ومملكة الجمجمة الكريستالية" و "كراي بيبي" . ^{[ 15 ]} في مشهد من فيلم "العراب" ، الذي تدور أحداثه عام 1946، يُسخر من مايكل كورليوني باعتباره قاتلًا غير مؤهل لأنه "طالب جامعي" يرتدي "بدلة تُذكّر بأزياء جامعات النخبة". وقد سخر كلارك جيسنر من هذا النمط في أغنيته " ذا آيفي ليغ لوك " من المسرحية الموسيقية "أفتر أ فاشن" التي عُرضت في نادي برينستون تراينجل عامي 1957-1958 . ^{[ 16 ] [ 17 ]}

• موضة الخمسينيات الغربية
• جيه. بريس
• رالف لورين
• بول ستيوارت
• أنيق
• خذ آيفي كمثال

• بودكاست "مقالات مثيرة للاهتمام" ، الذي يركز موسمه الثالث على جامعات رابطة اللبلاب.