الأب الروحي

يستند الفيلم إلى رواية " العراب " لماريو بوزو ، التي تصدّرت قائمة نيويورك تايمز للكتب الأكثر مبيعًا لمدة 67 أسبوعًا، وباعت أكثر من تسعة ملايين نسخة خلال عامين. ^{[ 11 ] [ 5 ] [ 12 ]} نُشرت الرواية عام 1969، وأصبحت العمل الأدبي الأكثر مبيعًا في التاريخ لعدة سنوات. ^{[ 13 ]} أبدى كل من بيرت لانكستر وداني توماس اهتمامًا بتحويل الرواية إلى فيلم. ^{[ 14 ]} علمت شركة باراماونت بيكتشرز برواية بوزو لأول مرة عام 1967 عندما تواصل أحد كشافي المواهب الأدبية في الشركة مع نائب رئيس الإنتاج آنذاك، بيتر بارت، بشأن مخطوطة بوزو غير المكتملة المكونة من ستين صفحة بعنوان "المافيا" . ^{[ 5 ]} اعتقد بارت أن العمل "يتجاوز بكثير مجرد قصة مافيا"، وعرض على بوزو مبلغ 12,500 دولار أمريكي مقابل حقوق الرواية، مع خيار الحصول على 80,000 دولار أمريكي في حال تحويل العمل المكتمل إلى فيلم. ^{[ 5 ] [ 6 ]} على الرغم من نصيحة وكيل بوزو له برفض العرض، إلا أن بوزو كان في أمس الحاجة إلى المال فقبل الصفقة. ^{[ 5 ] [ 6 ]} يروي روبرت إيفانز من باراماونت أنه عندما التقيا في أوائل عام 1968، عرض على بوزو الصفقة بعد أن أسرّ له الكاتب بأنه بحاجة ماسة إلى 10000 دولار لسداد ديون القمار. ^{[ 15 ]}

في مارس 1967، أعلنت باراماونت دعمها لعمل بوزو القادم على أمل إنتاج فيلم عنه. ^{[ 5 ]} وفي عام 1969، أكدت باراماونت نيتها إنتاج فيلم مقتبس من الرواية مقابل 80,000 دولار، ^{[ N 3 ] [ 6 ] [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} بهدف عرض الفيلم في يوم عيد الميلاد عام 1971. ^{[ 19 ]} وفي 23 مارس 1970، أُعلن رسميًا عن ألبرت س. رودي كمنتج للفيلم، ويعود ذلك جزئيًا إلى إعجاب مسؤولي الاستوديو بمقابلته، ولأنه كان معروفًا بإنتاج أفلامه بميزانية أقل من اللازم. ^{[ 20 ] [ 21 ] [ 22 ]}

أراد إيفانز أن يُخرج الفيلم مخرجٌ أمريكي من أصل إيطالي ليجعله "متجذرًا في الثقافة الإيطالية". ^{[ 23 ] [ 24 ]} وقد حقق فيلم باراماونت الأخير عن العصابات، " الأخوة "، نجاحًا ضعيفًا في شباك التذاكر؛ ^{[ 12 ] [ 25 ]} واعتقد إيفانز أن سبب فشله هو افتقاره شبه التام للممثلين أو الطاقم الإبداعي من أصل إيطالي (فالمخرج مارتن ريت والنجم كيرك دوغلاس لم يكونا إيطاليين). ^{[ 15 ]} وكان سيرجيو ليون الخيار الأول لباراماونت لإخراج الفيلم. ^{[ 26 ] [ 27 ]} إلا أن ليون رفض العرض، مفضلًا العمل على فيلمه الخاص عن العصابات " حدث ذات مرة في أمريكا" . ^{[ 26 ] [ 27 ]} ثم عُرض الفيلم على بيتر بوغدانوفيتش ، لكنه رفض العرض أيضًا لعدم اهتمامه بعالم المافيا. ^{[ 28 ] [ 29 ] [ 30 ]} بالإضافة إلى ذلك، عُرض المنصب على كل من بيتر ييتس ، وريتشارد بروكس ، وآرثر بن ، وفرانكلين جيه شافنر ، وكوستا جافراس ، وأوتو بريمنغر، لكنهم رفضوه. ^{[ 31 ] [ 32 ] [ 33 ]} اقترح بيتر بارت، كبير مساعدي إيفانز، فرانسيس فورد كوبولا ، كمخرج من أصل إيطالي، للعمل بأجر وميزانية منخفضين بعد الأداء الضعيف لفيلمه الأخير "أهل المطر ". ^{[ 34 ] [ 23 ]} رفض كوبولا العمل في البداية لأنه وجد رواية بوزو مبتذلة ومثيرة، واصفًا إياها بأنها "عمل رخيص للغاية". ^{[ 15 ] [ 35 ]} في ذلك الوقت، كان استوديو كوبولا، أمريكان زويتروب ، ^{[ 36 ]} مدينًا لشركة وارنر بروذرز بأكثر من 400 ألف دولار أمريكي بسبب تجاوزات في ميزانية فيلم THX 1138 ، ونظرًا لوضعه المالي المتردي، بالإضافة إلى نصائح الأصدقاء والعائلة، تراجع كوبولا عن قراره الأولي وقبل العمل. ^{[ 32 ] [ 37 ] [ 38 ][ 39 ]} أُعلن رسميًا عن اختيار كوبولا لإخراج الفيلم في 28 سبتمبر 1970. ^{[ 40 ]} وافق كوبولا على الحصول على 125 ألف دولار أمريكي وستة بالمئة من إجمالي إيرادات الإيجار. ^{[ 41 ] [ 42 ]} لاحقًا، وجد كوبولا فكرة أعمق للمادة وقرر أن الفيلم لا ينبغي أن يدور حول الجريمة المنظمة، بل حول سرد عائلي، كاستعارة للرأسمالية في أمريكا. ^{[ 23 ]}

في 14 أبريل 1970، كُشف النقاب عن أن شركة باراماونت تعاقدت مع بوزو مقابل 100 ألف دولار، بالإضافة إلى نسبة من أرباح الفيلم، لكتابة السيناريو. ^{[ 22 ] [ 56 ] [ 57 ]} انطلاقًا من الرواية، أراد كوبولا أن تكون مواضيع الثقافة والشخصية والسلطة والعائلة في صميم الفيلم، بينما رغب بوزو في الاحتفاظ ببعض جوانب روايته. ^{[ 58 ]} وقد انتهى من مسودته الأولية المكونة من 150 صفحة في 10 أغسطس 1970. ^{[ 56 ] [ 57 ]} بعد تعيين كوبولا مخرجًا، عمل كل من بوزو وكوبولا على السيناريو، لكن بشكل منفصل. ^{[ 59 ]} عمل بوزو على مسودته في لوس أنجلوس، بينما كتب كوبولا نسخته في سان فرانسيسكو . ^{[ 59 ]} ابتكر كوبولا كتابًا قام فيه بتمزيق صفحات من كتاب بوزو ولصقها في كتابه. ^{[ 60 ] [ 59 ]} هناك، دوّن ملاحظات حول كل مشهد من مشاهد الكتاب الخمسين، والتي تناولت المواضيع الرئيسية السائدة في المشهد، وما إذا كان ينبغي إدراج المشهد في الفيلم، بالإضافة إلى الأفكار والمفاهيم التي يمكن استخدامها أثناء التصوير لجعل الفيلم وفيًا للثقافة الإيطالية. ^{[ 59 ] [ 52 ]} ظلّ الاثنان على اتصال أثناء كتابة سيناريوهاتهما واتخاذ القرارات بشأن ما يجب تضمينه وما يجب حذفه من النسخة النهائية. ^{[ 59 ]} اكتملت المسودة الثانية في 1 مارس 1971، وبلغ طولها 173 صفحة. ^{[ 56 ] [ 61 ]} انتهى كتابة السيناريو النهائي في 29 مارس 1971، ^{[ 57 ]} وبلغ طوله 163 صفحة، ^{[ 56 ] [ 59 ]} أي بزيادة 40 صفحة عما طلبته باراماونت. ^{[ 62 ]} أثناء التصوير، كان كوبولا يرجع إلى دفتر الملاحظات الذي أنشأه أثناء كتابة المسودة النهائية للسيناريو. ^{[ 59 ] [ 52 ]} طُلب من كاتب السيناريو روبرت تاون القيام ببعض الأعمال غير المذكورة في شارة النهاية على السيناريو كمراجع، لا سيما على الحوار في مشهد الحديقة بين باتشينو وبراندو. ^{[ 63 ]} على الرغم من الانتهاء من المسودة الثالثة، إلا أن بعض مشاهد الفيلم لم تكن قد كُتبت بعد، وتمت كتابتها أثناء الإنتاج. ^{[ 64 ]}

أكدت رابطة الحقوق المدنية الإيطالية الأمريكية ، بقيادة رجل العصابات جوزيف كولومبو ، أن الفيلم يُرسّخ الصور النمطية عن الأمريكيين من أصل إيطالي، وطالبت بحذف جميع استخدامات كلمتي " مافيا " و" كوزا نوسترا " من السيناريو. ^{[ 65 ] [ 19 ] [ 66 ] [ 67 ] [ 68 ]} كما طالبت الرابطة بالتبرع بكامل عائدات العرض الأول لصندوقها المخصص لبناء مستشفى جديد. ^{[ 67 ] [ 68 ]} وادعى كوبولا أن سيناريو بوزو لم يتضمن سوى استخدامين لكلمة "مافيا"، بينما لم تُستخدم عبارة "كوزا نوسترا" إطلاقًا. ^{[ 67 ] [ 68 ]} وقد تم حذفهما واستبدالهما بمصطلحات أخرى، دون المساس بسياق القصة. ^{[ 67 ] [ 68 ]} وفي النهاية، أبدت الرابطة دعمها للسيناريو. ^{[ 67 ] [ 68 ]} في وقت سابق، تم تحطيم نوافذ سيارة المنتج ألبرت س. رودي، ووُضعت ملاحظة على لوحة القيادة جاء فيها: "أوقفوا الفيلم، وإلا...". ^{[ 23 ]} ومع ذلك، كُشف في أغسطس 1971 أن رودي التقى شخصيًا برئيس عائلة كولومبو ، جوزيف كولومبو، وابنه أنتوني، ونحو 1500 مندوب من رابطة الحقوق المدنية الإيطالية الأمريكية التابعة لكولومبو، وذلك أثناء تطويره للفيلم، حيث عُقد الاجتماع الأول في 25 فبراير 1971. ^{[ 69 ]} كما عقد رودي اجتماعات عديدة مع أنتوني كولومبو. ^{[ 69 ]} أدت هذه الاجتماعات إلى موافقة رودي على أن يكون الفيلم مبنيًا على شخصيات حقيقية، وتأكيده على أنه لن يُسيء إلى الإيطاليين أو يُنمّطهم. ^{[ 69 ]} حتى أنه ورد أن أنتوني كولومبو عيّن رودي في نهاية المطاف قائدًا فخريًا للرابطة. ^{[ 69 ]}

تم اختيار مارلون براندو لتجسيد شخصية فيتو كورليوني .

تم اختيار آل باتشينو لتجسيد شخصية مايكل كورليوني .

قام جيمس كان بتجسيد شخصية سوني كورليوني .

كان بوزو أول من أبدى اهتمامًا بتجسيد مارلون براندو لشخصية دون فيتو كورليوني، إذ أرسل إليه رسالةً ذكر فيها أن براندو هو "الممثل الوحيد القادر على أداء دور العراب". ^{[ 70 ]} ورغم رغبة بوزو، عارض مسؤولو باراماونت براندو، ^{[ 36 ]} ويعود ذلك جزئيًا إلى ضعف أداء أفلامه الأخيرة، بالإضافة إلى سرعة غضبه. ^{[ 43 ] [ 71 ]} كان براندو مترددًا في العودة إلى التمثيل، لكن سكرتيرته أليس مارشاك أقنعته بالخضوع لاختبار أداء. ^{[ 72 ]} فضّل كوبولا براندو أو لورانس أوليفييه للدور، ^{[ 73 ] [ 74 ]} ورفض وكيل أوليفييه الدور مدعيًا مرضه؛ ^{[ 75 ]} ومع ذلك، قام أوليفييه ببطولة فيلم "المحقق" في وقت لاحق من ذلك العام. ^{[ 74 ]} وضغط إيفانز من أجل منح الدور إما كارلو بونتي أو إرنست بورغنين . ^{[ 73 ] [ 76 ]} اقترح بلوهدورن تشارلز برونسون للدور. ^{[ 76 ]} ومن بين المرشحين الآخرين جورج سي. سكوت ، وريتشارد كونتي (الذي اختير في النهاية لدور دون بارزيني)، وراف فالون ، وأنتوني كوين، وأورسون ويلز . ^{[ 73 ] [ 77 ] [ 78 ]} التقى ويلز ببوزو وحاول إقناعه بأنه الأنسب للدور. ^{[ 79 ]}

بعد أشهر من النقاش بين كوبولا وباراماونت حول براندو، تأهل بورغنين وبراندو للمرحلة النهائية للدور؛ ^{[ 80 ]} طلب رئيس باراماونت، ستانلي جافي، من براندو إجراء اختبار أداء . ^{[ 81 ] [ 82 ]} لم يرغب كوبولا في إحراج براندو، وأوضح أنه بحاجة لاختبار المعدات قبل إجراء الاختبار في منزل براندو بكاليفورنيا . ^{[ 82 ] [ 83 ]} أما بالنسبة للمكياج، فقد وضع براندو كرات قطنية في خديه، ^{[ 80 ]} ووضع ملمع أحذية على شعره لتغميقه، ولفّ ياقة قميصه. ^{[ 84 ]} وضع كوبولا شريط اختبار أداء براندو في منتصف مجموعة أشرطة اختبار الأداء التي شاهدها مسؤولو باراماونت. ^{[ 85 ]} أعجب المسؤولون بجهود براندو، وسمحوا لكوبولا باختياره للدور بشرط أن يقبل براندو راتباً أقل وأن يقدم ضماناً مالياً لضمان عدم تسببه في أي تأخير في الإنتاج. ^{[ 80 ] [ 85 ] [ 86 ]} حصل براندو على 1.6 مليون دولار من صفقة مشاركة صافية. ^{[ 87 ]}

منذ بداية الإنتاج، أراد كوبولا أن يؤدي روبرت دوفال دور توم هاجن. ^{[ 19 ] [ 88 ] [ 89 ]} بعد إجراء اختبارات أداء لعدد من الممثلين الآخرين، تحققت رغبة كوبولا في النهاية، وحصل دوفال على الدور. ^{[ 88 ] [ 89 ]} أُبلغ آل مارتينو ، المغني الشهير آنذاك في النوادي الليلية، بشخصية جوني فونتين من قِبل صديق قرأ الرواية وشعر أن مارتينو يجسد شخصية جوني فونتين. ثم تواصل مارتينو مع المنتج ألبرت إس. رودي، الذي منحه الدور. جُرِّد مارتينو من الدور بعد أن أصبح كوبولا مخرجًا، ثم منح الدور للمغني فيك دامون . وفقًا لمارتينو، بعد تجريده من الدور، ذهب إلى راسل بوفالينو ، عرابه وزعيم عصابة، الذي رتب بدوره لنشر مقالات إخبارية تزعم أن كوبولا لم يكن على علم بأن رودي منح مارتينو الدور. ^{[ 23 ]} تخلى دامون في النهاية عن الدور لأنه لم يرغب في استفزاز المافيا، بالإضافة إلى انخفاض الأجر. ^{[ 23 ] [ 90 ]} في نهاية المطاف، ورغم تهديد فرانك سيناترا بمنعه من دخول لاس فيغاس إذا قبل الدور، ^{[ 91 ]} مُنح دور جوني فونتين لمارتينو. ^{[ 23 ] [ 90 ]}

اختارت كوبولا ديان كيتون لدور كاي آدامز نظرًا لسمعتها بشخصيتها الغريبة . ^{[ 92 ]} قبل تجربة الأداء، لم تكن كيتون قد قرأت الكتاب، لكنها قررت قراءته بعد اختيارها للدور. ^{[ 93 ]} مُنح جون كازال دور فريدو كورليوني بعد أن شاهدته كوبولا يؤدي في عرض مسرحي خارج برودواي. ^{[ 92 ]} مُنح جياني روسو دور كارلو ريتزي بعد أن طُلب منه أداء اختبار أداء أمام الكاميرا، حيث مثّل فيه مشهد الشجار بين ريتزي وكوني. ^{[ 94 ]}

مع اقتراب موعد بدء التصوير في 29 مارس، لم يكن قد تم اختيار الممثل المناسب لدور مايكل كورليوني بعد. [95] أراد مسؤولو باراماونت ممثلاً مشهوراً، إما ^{وارن بيتي أو} آلان ديلون أو روبرت ريدفورد . ^{[ 96 ] [ 80 ] [ 97 ] [ 98 ]} في مقابلة أجريت عام 2000، تذكر روبرت إيفانز هذا التفضيل عندما سُئل: "هل كان وارن بيتي خيارك الأول لدور مايكل؟" فأجاب: "لا، كنت أريد آلان ديلون . كان مناسباً للدور، لكنه لم يكن يجيد الإنجليزية. ربما كنت أريد وارن فعلاً. ربما فكرت في جاك [نيكلسون] أيضاً. أخبرني جاك بذلك، لكنني لا أتذكر. كان داستن [هوفمان] يرغب بشدة في أداء الدور." ^{[ 99 ]} بعد أن أبلغه إيفانز بإمكانية حصوله على دور مايكل كورليوني، كان ديلون يدرس بالفعل السيناريو المقتبس من رواية "العراب" وبدأ يفكر في الدور بثقة. ^{[ 100 ] [ 101 ]} وفقًا لآلي ماكجرو ، زوجة إيفانز آنذاك، فقد دعا آلان ديلون إلى منزلهما بعد أن ذكر له الدور عدة مرات  : "جاء آلان [ديلون] للإقامة في منزلنا عندما لم يكتمل اختيار الممثلين. كان يحمل دائمًا في جيبه الخلفي نسخة ورقية من رواية " العراب" ( Le Parrain) ، وهي النسخة الفرنسية من فيلم "العراب ". أعتقد أنه كان يرغب بشدة في المشاركة فيه." ^{[ 101 ] [ 102 ] [ 103 ]} ومع ذلك، لم تتناسب صورة ديلون الأنيقة والهادئة مع الشخصية الجادة والكئيبة التي أرادها كوبولا، ويشرح هذا الخلاف حول اختيار الممثل بقوله: "أدركت في مرحلة ما أن بوب إيفانز أراد رجلاً يشبهه إلى حد ما، بينما أردت رجلاً يشبهني إلى حد ما." ^{[ 101 ]} رفض ديلون الدور في النهاية، وتجاهل العرض قائلًا: "كان عليّ أن أتعلم التحدث باللغة الإنجليزية بلكنة إيطالية. لم يُرضِني ذلك". ^{[ 8 ]} بعد ذلك، لجأ إيفانز إلى رايان أونيل للدور، ويعود ذلك جزئيًا إلى نجاحه الأخير في فيلم "قصة حب ^" . ^{[ 97 ] [ 104 ]} كان باتشينو هو المفضل لدى كوبولا لهذا الدور ^{[ 36 ]} لأنه كان يتخيله يتجول في الريف الصقلي، وكان يريد ممثلًا غير معروف يشبه الإيطاليين الأمريكيين.^{[38 ] [ 97 ] [ 104 ]} وجد مسؤولو باراماونت أن باتشينو قصير القامة جدًا لتجسيد شخصية مايكل. ^{[ 19 ] [ 23 ]} كما خضع العديد من الممثلين لاختبارات الأداء، بمن فيهمداستن هوفمان،ومارتن شين،ودين ستوكويل،وجيمس كان. ^{[ 92 ] [ 33 ] [ 105 ]} قرأ كيتون النص مع كل من كان وشين. ^{[ 106 ]} عُرض دور مايكل على بيرت رينولدز، لكن براندو هدد بالانسحاب إذا تم التعاقد مع رينولدز. رفض رينولدز الدور. ^{[ 107 ]} عُرض الدور أيضًا على جاك نيكلسون، لكنه رفضه لأنه شعر أن ممثلًا أمريكيًا من أصل إيطالي يجب أن يؤدي الدور. ^{[ 108 ] [ 109 ]} لاقى كان استحسانًا من مسؤولي باراماونت، وحصل على دور مايكل في البداية، بينما مُنح دور سوني كورليوني لكارمينكاريدي. ^{[ 23 ]} حثّ كوبولا المنتجينآل روديوإيفانز على مشاهدة باتشينو في فيلم "الذعر في حديقة الإبرة" . ^{[ 110 ]} بعد مشاهدته، منحاه الدور، وسمحا له بأداء شخصية مايكل بشرط أن يؤدي كان دور سوني. ^{[ 111 ]} فضّل إيفانز كان على كاريدي لأن كان أقصر من كاريدي بسبع بوصات، وهو ما كان أقرب بكثير إلى طول باتشينو. ^{[ 23 ]} مع ذلك، لم يستطع باتشينو نفسه تخيّل نفسه في الدور لأنه رأى مايكل كورليوني شخصًا أكثر جاذبية، وأكثر انطوائية - شخصًا أشبهبآلان ديلون. ^{[ 110 ]} واجه صعوبة في الاختبارات الأولية، حيث كان ينسى الحوارات غالبًا ويرتجلها. ^{[ 110 ]} على الرغم من ذلك، قبل باتشينو الدور. ^{[ 110 ]} على الرغم من موافقته على تجسيد شخصية مايكل كورليوني، فقد تم التعاقد مع باتشينو للعب دور البطولة فيفيلم "العصابة التي لا تستطيع إطلاق النار بشكل مستقيم" من، لكن الاستوديوهين اتفقا على تسوية، ووقع باتشينو عقدًا مع باراماونت قبل ثلاثة أسابيع من بدء التصوير. ^{[ 112 ]}

كان من المقرر في الأصل أن يؤدي روبرت دي نيرو دور باولي غاتو. ^{[ 113 ] [ 80 ]} ثم أُتيحت فرصة المشاركة في فيلم "العصابة التي لم تستطع إطلاق النار بشكل مستقيم" بعد انسحاب آل باتشينو من المشروع لصالح فيلم "العراب" ، مما دفع دي نيرو إلى التقدم لاختبار الأداء للدور، ثم ترك "العراب" بعد حصوله عليه. ^{[ 113 ] [ 114 ]} كما تم اختيار دي نيرو لدور سوني كورليوني. ^{[ 115 ] [ 116 ] [ 117 ]} بعد انسحاب دي نيرو، أُسند دور غاتو إلى جوني مارتينو . ^{[ 23 ] [ 118 ] [ 119 ] [ 120 ] [ 121 ] [ 122 ] [ 123 ] [ 124 ]} أسند كوبولا عدة أدوار في الفيلم لأفراد عائلته. ^{[ 23 ]} فقد أسند دور كوني كورليوني إلى شقيقته، تاليا شاير . ^{[ 125 ] [ 126 ]} ظهرت ابنته صوفيا ، التي كانت رضيعة آنذاك، بدور مايكل فرانسيس ريتزي، ابن كوني وكارلو حديث الولادة. ^{[ 23 ] [ 127 ]} وظهر والده، كارمين كوبولا ، في الفيلم ككومبارس يعزف على البيانو في أحد المشاهد. ^{[ 128 ]} كما ظهرت زوجة كوبولا ووالدته وابناه ككومبارس في الفيلم. ^{[ 23 ]} وتم اختيار العديد من الأدوار الثانوية، مثل لوكا براسي ، بعد بدء التصوير. ^{[ 129 ]} وقد حظيت اختيارات رودي للممثلين بمزيد من الاستحسان من رابطة الحقوق المدنية الإيطالية الأمريكية ، حيث يُقال إن أنتوني كولومبو عيّن رودي قائدًا للرابطة بعد الاجتماع الذي تم فيه اختيار الممثلين الثانويين والكومبارس في الفيلم. ^{[ 69 ]}

قبل بدء التصوير، مُنح طاقم العمل فترة أسبوعين للتدريب، تضمنت عشاءً كان على كل ممثل وممثلة فيه تقمص شخصيته طوال مدة العرض. ^{[ 131 ]} جرى التصوير الرئيسي بين 29 مارس و6 أغسطس 1971. ^{[ 132 ]} كان من المقرر أن يبدأ التصوير في 29 مارس، بمشهد مايكل كورليوني وكاي آدامز وهما يغادران متجر بيست آند كو في مدينة نيويورك بعد التسوق لشراء هدايا عيد الميلاد. ^{[ 133 ] [ 134 ]} توقعت الأرصاد الجوية في 23 مارس تساقط ثلوج خفيفة، مما دفع رودي إلى تقديم موعد التصوير؛ لم تتساقط الثلوج، واستُخدمت آلة صنع الثلج. ^{[ 134 ]} استمر التصوير الرئيسي في نيويورك حتى 2 يوليو. ^{[ 135 ] [ 136 ]} طلب كوبولا استراحة لمدة ثلاثة أسابيع قبل التوجه إلى الخارج للتصوير في صقلية. ^{[ 135 ]} بعد مغادرة الطاقم إلى صقلية، أعلنت باراماونت أن تاريخ الإصدار سيتم نقله إلى أوائل عام 1972. ^{[ 137 ]}

رفض مدير التصوير غوردون ويليس في البداية فرصة تصوير فيلم "العراب " لأن الإنتاج بدا له "فوضويًا". ^{[ 138 ] [ 111 ]} بعد أن قبل ويليس العرض لاحقًا، اتفق هو وكوبولا على عدم استخدام أي أجهزة تصوير حديثة، أو طائرات هليكوبتر، أو عدسات تقريب. ^{[ 139 ]} اختار ويليس وكوبولا استخدام أسلوب "اللوحة" في التصوير ليُضفي على الفيلم طابعًا فنيًا. ^{[ 139 ]} استخدم ويليس الظلال ومستويات الإضاءة المنخفضة طوال الفيلم لإظهار التطورات النفسية. ^{[ 139 ]} اتفق ويليس وكوبولا على التناوب بين المشاهد المضيئة والمظلمة في جميع أنحاء الفيلم. ^{[ 46 ]} قلل ويليس من تعريض الفيلم لخلق "لون أصفر". ^{[ 139 ]} صُوّرت المشاهد في صقلية لإظهار الريف و"إظهار أرض أكثر رومانسية"، مما أعطى هذه المشاهد إحساسًا "أكثر رقة ورومانسية" من مشاهد نيويورك. ^{[ 140 ]}

تضمن أحد مشاهد الفيلم رأس حصان مقطوع حقيقي. ^{[ 38 ] [ 141 ]} موقع تصوير هذا المشهد محل خلاف، إذ تشير بعض المصادر إلى أنه صُوّر في قصر بيفرلي ، بينما تشير مصادر أخرى إلى أنه صُوّر في محمية ساندز بوينت في لونغ آيلاند. ^{[ 142 ] [ 143 ] [ 144 ]} تلقى كوبولا بعض الانتقادات بسبب هذا المشهد، على الرغم من أن الرأس تم الحصول عليه من شركة أغذية كلاب، وكان من المقرر قتل حصان بغض النظر عن أحداث الفيلم. ^{[ 145 ] [ 146 ] [ 147 ]} في 22 يونيو، صُوّر مشهد مقتل سوني على مدرج مطار ميتشل فيلد في يونيونديل، حيث بُنيت ثلاثة أكشاك لتحصيل الرسوم، بالإضافة إلى حواجز حماية ولوحات إعلانية لإضفاء طابع المشهد. ^{[ 148 ]} كانت سيارة سوني من طراز لينكولن كونتيننتال موديل 1941، وقد حُفرت فيها ثقوب لتشبه ثقوب الرصاص. ^{[ 149 ] [ 150 ]} استغرق تصوير المشهد ثلاثة أيام وتجاوزت تكلفته 100 ألف دولار. ^{[ 151 ] [ 150 ]}

تم تلبية طلب كوبولا بالتصوير في مواقع حقيقية؛ حيث صُوِّر ما يقارب 90% من الفيلم في مدينة نيويورك وضواحيها، ^{[ 152 ] [ 153 ]} باستخدام أكثر من 120 موقعًا مختلفًا. ^{[ 154 ]} صُوِّرت عدة مشاهد في استوديوهات فيلم وايز في شرق هارلم . ^{[ 155 ]} أما الأجزاء المتبقية فصُوِّرت في كاليفورنيا أو صقلية. لم تُصوَّر المشاهد التي تدور أحداثها في لاس فيغاس في مواقع حقيقية لعدم كفاية التمويل. ^{[ 152 ] [ 156 ]} كانت سافوكا وفورزا داغرو هما المدينتان الصقليتان اللتان ظهرتا في الفيلم. ^{[ 157 ]} صُوِّر مشهد حفل الزفاف الافتتاحي في حي بجزيرة ستاتن باستخدام ما يقارب 750 من السكان المحليين ككومبارس. ^{[ 153 ] [ 158 ]} كان المنزل الذي استُخدم كمنزل عائلة كورليوني وموقع حفل الزفاف يقع في 110 شارع لونغفيلو في حي تودت هيل بجزيرة ستاتن. ^{[ 159 ] [ 158 ] [ 65 ]} بُني الجدار المحيط بمجمع كورليوني من الستايروفوم . ^{[ 158 ]} صُوّرت المشاهد التي تدور أحداثها داخل وحول مصنع زيت الزيتون التابع لكورليوني في شارع موت . ^{[ 154 ] [ 160 ]}

بعد انتهاء التصوير في 7 أغسطس، ^{[ 161 ]} انصبّت جهود ما بعد الإنتاج على تقليص مدة الفيلم إلى طول مناسب. ^{[ 162 ]} إضافةً إلى ذلك، استمر المنتجون والمخرجون في إضافة وحذف مشاهد مختلفة من النسخة النهائية، إلى جانب تقليص بعض المقاطع. ^{[ 163 ]} في سبتمبر، عُرضت النسخة الأولية من الفيلم. ^{[ 162 ]} تمحورت العديد من المشاهد المحذوفة حول سوني، وهو ما لم يُضف شيئًا إلى الحبكة. ^{[ 164 ]} بحلول نوفمبر، أنهى كوبولا ورودّي النسخة شبه النهائية. ^{[ 164 ]} استمرت النقاشات حول فريق العمل المشارك في المونتاج النهائي حتى بعد 25 عامًا من إصدار الفيلم. ^{[ 165 ]} عُرض الفيلم على موظفي باراماونت والعارضين في أواخر ديسمبر 1971 ويناير 1972. ^{[ 166 ]}

عُرض فيلم "العراب" لأول مرة عالميًا في مسرح لويز ستيت بمدينة نيويورك يوم الثلاثاء 14 مارس 1972، بعد حوالي ثلاثة أشهر من موعد عرضه المقرر في عيد الميلاد عام 1971، ^{[ 177 ] [ 178 ] [ 3 ]} حيث تبرعت أرباح العرض الأول لنادي الأولاد في نيويورك. ^{[ 179 ]} وقبل عرض الفيلم، حقق بالفعل 15  مليون دولار من حجوزات مسبقة من أكثر من 400 دار عرض سينمائي بارزة في جميع أنحاء البلاد، وذلك كجزء من خطة التسويق والترويج للفيلم. ^{[ 43 ]} وفي اليوم التالي، ^{[ 36 ]} عُرض الفيلم في خمس دور عرض سينمائية في نيويورك (لويز ستيت 1 و2 ، وأورفيوم، وسين، وتاور إيست). ^{[ 180 ] [ 23 ] [ 3 ]} ثم عُرض الفيلم في مسرح إمبريال في تورنتو ^{[ 177 ]} في 17 مارس ^{[ 181 ]} ، ثم في لوس أنجلوس في مسرحين في 22 مارس. ^{[ 182 ]} صدر فيلم العراب في 24 مارس 1972، في جميع أنحاء الولايات المتحدة ^{[ 180 ] [ 3 ]} ووصل إلى 316 دار عرض بعد خمسة أيام. ^{[ 183 ]}

بيعت حقوق عرض الفيلم تلفزيونيًا لشبكة NBC مقابل مبلغ قياسي قدره 10 ملايين دولار لعرض واحد على مدى ليلتين. ^{[ 184 ]} عُرضت النسخة السينمائية من فيلم "العراب" لأول مرة على شبكة NBC الأمريكية مع تعديلات طفيفة فقط. ^{[ 185 ]} بُثّ النصف الأول من الفيلم يوم السبت 16 نوفمبر 1974، والنصف الثاني بعد يومين. ^{[ 186 ]} اجتذبت العروض التلفزيونية جمهورًا كبيرًا، حيث بلغ متوسط ​​تقييم نيلسن 38.2 وحصة المشاهدة 59%، مما جعله ثامن أكثر الأفلام مشاهدة على التلفزيون. وحقق بث النصف الثاني ثالث أعلى تقييم لفيلم تلفزيوني بعد فيلمي " المطار" و "قصة حب" ، بتقييم 39.4 وحصة مشاهدة 57%. ^{[ 186 ]} ساهم هذا البث في زيادة الترقب للجزء الثاني القادم. ^{[ 185 ]} في العام التالي، ابتكر كوبولا ملحمة العراب خصيصًا للتلفزيون الأمريكي، في إصدار جمع بين فيلمي العراب الأول والثاني مع لقطات لم تُستخدم من هذين الفيلمين، وذلك بسرد زمني خفف من حدة العنف والمشاهد الجنسية والألفاظ النابية، لعرضه الأول على قناة NBC في 18 نوفمبر 1977. ^{[ 187 ]} في عام 1981، أصدرت باراماونت مجموعة العراب الملحمية ، التي روت أيضًا قصة الفيلمين الأولين بترتيب زمني، مع مشاهد إضافية، ولكن دون حذف أي مشاهد مراعاةً لحساسيات البث. ^{[ 187 ]} صدرت ثلاثية العراب في عام 1992، حيث تُعرض الأفلام بترتيب زمني أساسي. ^{[ 188 ]}

فيلم "عائلة العراب: نظرة من الداخل" هو فيلم وثائقي مدته 73 دقيقة صدر عام 1991. ^{[ 189 ]} أخرجه جيف وارنر، وتضمن لقطات من وراء الكواليس للأفلام الثلاثة، ومقابلات مع الممثلين، واختبارات أداء. ^{[ 189 ]} صدرت مجموعة أقراص DVD الخاصة بسلسلة "العراب" في 9 أكتوبر 2001، في علبة تضم الأفلام الثلاثة - كل منها مصحوب بتعليق صوتي من كوبولا - وقرص إضافي يحتوي على فيلم " عائلة العراب: نظرة من الداخل" . ^{[ 190 ]} كما احتوى قرص DVD على شجرة عائلة كورليوني، وجدول زمني لسلسلة "العراب"، ولقطات من خطابات قبول جوائز الأوسكار. ^{[ 190 ]}

حقق فيلم "العراب" نجاحًا باهرًا ، محطمًا العديد من الأرقام القياسية في شباك التذاكر ليصبح الفيلم الأعلى إيرادًا في عام 1972. [ ^{197 ] بلغ} إجمالي إيرادات الفيلم في يوم عرضه الأول في خمس دور عرض 57,829 دولارًا، مع ارتفاع أسعار التذاكر من 3 دولارات إلى 3.50 دولارًا. ^{[ 177 ]} وارتفعت الأسعار في نيويورك خلال عطلة نهاية الأسبوع إلى 4 دولارات، وزاد عدد العروض من أربع مرات يوميًا إلى سبع مرات يوميًا. ^{[ 177 ]} وحقق الفيلم إيرادات بلغت 61,615 دولارًا في تورنتو خلال عطلة نهاية الأسبوع ^{[ 177 ]} و240,780 دولارًا في نيويورك، ^{[ 198 ]} ليبلغ إجمالي إيراداته في عطلة نهاية الأسبوع الافتتاحية 302,395 دولارًا. حقق الفيلم إيرادات بلغت 454 ألف دولار في نيويورك ^{[ 177 ]} و115 ألف دولار في تورنتو ^{[ 181 ]،} ليبلغ إجمالي إيراداته في الأسبوع الأول 568,800 دولار، ما جعله يتصدر شباك التذاكر الأمريكي في ذلك الأسبوع. ^{[ 199 ]} وفي الأيام الخمسة الأولى من عرضه في الولايات المتحدة، حقق 6.8 مليون دولار، ليصل إجمالي إيراداته إلى 7,397,164 دولار. ^{[ 200 ]} وبعد أسبوع، وصل إجمالي إيراداته إلى 17,291,705 دولار ^{[ 201 ]} ، مسجلاً رقماً قياسياً في صناعة السينما بتحقيقه حوالي 10 ملايين دولار في أسبوع واحد. ^{[ 202 ]} وحقق 8.7 مليون دولار إضافية بحلول 9 أبريل، ليصل إجمالي إيراداته إلى 26,000,815 دولار. ^{[ 203 ]} وبعد 18 أسبوعاً في صدارة شباك التذاكر في الولايات المتحدة ، بلغ إجمالي إيرادات الفيلم 101 مليون دولار، ليصبح بذلك أسرع فيلم يصل إلى هذا الإنجاز. ^{[ 204 ] [ 205 ]} زعمت بعض المقالات الإخبارية آنذاك أنه أول فيلم يحقق إيرادات بقيمة 100  مليون دولار في أمريكا الشمالية، ^{[ 182 ]} لكن هذه الروايات خاطئة؛ إذ يعود هذا الرقم القياسي إلى فيلم "صوت الموسيقى " الذي صدر عام 1965. ^{[ 206 ]} وظل الفيلم في المركز الأول في الولايات المتحدة لمدة خمسة أسابيع أخرى، ليصل مجموع أسابيعه في المركز الأول إلى 23 أسبوعًا متتاليًا، قبل أن يزيحه فيلم "الفراشات حرة" لمدة أسبوع واحد، ثم يعود إلى المركز الأول لثلاثة أسابيع أخرى. ^{[ 207 ] [ 208 ]}

حقق الفيلم في نهاية المطاف 81.5  مليون دولار من إيرادات تأجير دور العرض في الولايات المتحدة وكندا خلال عرضه الأول، ^{[ 197 ] [ 209 ]} وارتفعت إيراداته إلى 85.7  مليون دولار من خلال إعادة إصداره عام 1973، ^{[ 210 ]} ومع إعادة إصداره بشكل محدود عام 1997، ^{[ 211 ]} ليبلغ إجمالي إيراداته في نهاية المطاف 135  مليون دولار، بتكلفة إنتاج بلغت 6.5 مليون دولار. ^{[ 180 ]} وقد تفوق على فيلم "ذهب مع الريح " ليحطم الرقم القياسي كأعلى فيلم من حيث إيرادات التأجير، ^{[ 197 ]} وهو المركز الذي احتفظ به حتى إصدار فيلم "الفك المفترس" عام 1975. ^{[ 182 ] [ 212 ]} وكرر الفيلم نجاحه المحلي في الخارج، محققًا إجماليًا غير مسبوق بلغ 142  مليون دولار من إيرادات تأجير دور العرض في جميع أنحاء العالم، ليصبح بذلك الفيلم الأعلى ربحًا صافيًا . ^{[ 213 ]} حققت أرباح فيلم "العراب" مستويات قياسية، لدرجة أن أرباح شركة "جلف آند ويسترن إندستريز" ، المالكة لشركة "باراماونت"، قفزت من 77 سنتًا للسهم إلى 3.30 دولارًا للسهم خلال العام، وفقًا لمقال نُشر في صحيفة "لوس أنجلوس تايمز" بتاريخ 13 ديسمبر 1972. ^{[ 182 ]} أُعيد عرض الفيلم ثماني مرات أخرى منذ عام 1997، وحقق إيرادات عالمية تتراوح بين 250  مليون دولار و291 مليون دولار  ، ^{[ N2 ]} وبعد تعديلها وفقًا لتضخم أسعار التذاكر في أمريكا الشمالية، يُصنف الفيلم ضمن قائمة أعلى 25 فيلمًا تحقيقًا للإيرادات . ^{[ 214 ]}

حظي فيلم "العراب" بإشادة نقدية واسعة النطاق، ويُعتبر من أعظم الأفلام وأكثرها تأثيرًا على مر العصور ، لا سيما في أفلام العصابات . ^{[ 215 ]} على موقع "روتن توميتوز" لتجميع تقييمات النقاد ، حصل الفيلم على نسبة موافقة بلغت 97% بناءً على 153 مراجعة، بمتوسط ​​تقييم 9.4/10. وجاء في إجماع النقاد على الموقع: "يُعدّ فيلم " العراب" من أعظم نجاحات هوليوود النقدية والتجارية، فهو يُحقق كل شيء على أكمل وجه؛ لم يتجاوز الفيلم التوقعات فحسب، بل وضع معايير جديدة للسينما الأمريكية." ^{[ 216 ]} أما موقع "ميتاكريتيك" ، الذي يستخدم المتوسط ​​المرجح ، فقد منح الفيلم درجة 100 من 100 بناءً على 16 مراجعة نقدية، ما يُشير إلى "إشادة عالمية". ^{[ 217 ]}

رأى أندرو ساريس، من صحيفة " ذا فيليدج فويس "، أن مارلون براندو قدّم أداءً جيدًا في تجسيد شخصية فيتو كورليوني، وأن شخصيته طغت على كل مشهد ظهر فيه، لكنه شعر أن بوزو وكوبولا ركّزا شخصية مايكل كورليوني على الانتقام أكثر من اللازم. ^{[ 218 ]} بالإضافة إلى ذلك، ذكر ساريس أن ريتشارد كاستيلانو وروبرت دوفال وجيمسكان كانوا جيدين في أدوارهم. ^{[ 218 ]} وكتبت بولين كايل من مجلة " ذا نيويوركر" ما يلي:

إذا كان هناك مثال رائع على كيفية خروج أفضل الأفلام الشعبية من اندماج التجارة والفن، فإن فيلم العراب هو ذلك المثال... [كوبولا] ظل قريبًا جدًا من الإثارة السريعة للكتاب ومع ذلك صنع فيلمًا يتمتع بالرحابة والقوة التي كانت تتمتع بها الروايات الشعبية مثل روايات ديكنز .

وخلصت إلى أن " فيلم العراب هو ميلودراما شعبية، ولكنه يعبر عن واقعية مأساوية جديدة". ^{[ 219 ]}

اختار روجر إيبرت من صحيفة شيكاغو صن تايمز فيلم "العراب" كأفضل فيلم لعام 1972. ^{[ 220 ]} وأشاد باختيار كوبولا ورودي للممثلين: "على سبيل المثال، في دور الشرطي الأيرلندي، قاموا ببساطة بإسناد دور ستيرلينغ هايدن وتركوا الشخصية تؤدي دورها". وكتب ما يلي:

ابتكر كوبولا أسلوبًا بصريًا مميزًا لهذه المادة، ما جعل فيلم "العراب" تحفة نادرة: فيلم رائع مُقتبس من رواية حققت أعلى المبيعات. كان قرار تصوير كل شيء بديكورات تلك الحقبة (منتصف وأواخر الأربعينيات) حاسمًا؛ فلو حاولوا توفير المال كما خططوا في البداية، بتحديث كل شيء، لما نجح الفيلم. لكنه حقق نجاحًا باهرًا كعمل فني يعكس تلك الحقبة، حافلًا بسيارات الليموزين الأنيقة والضخمة وقبعات الفيدورا التي ظهرت بعد الحرب. كما أبدع كوبولا ومدير التصوير، غوردون ويليس، في استخدام الألوان. فالمشاهد الأولى ذات لون بني محمر، مع إضاءة زائدة قليلاً، تُشبه إلى حد كبير ملحقًا صحفيًا مطبوعًا بتقنية الروتوجرافور يعود لعام ١٩٤٦. ^{[ ٢٢١ ]}

منح جين سيسكل من صحيفة شيكاغو تريبيون الفيلم أربع نجوم من أصل أربع، معلقاً بأنه "جيد جداً". ^{[ 222 ]}

وصف ديسون هاو من صحيفة واشنطن بوست الفيلم بأنه "جوهرة"، وكتب أن كوبولا يستحق معظم الفضل فيه. ^{[ 223 ]} وفي مقالٍ له في صحيفة نيويورك تايمز ، رأى فينسنت كانبي أن كوبولا قدّم أحد "أكثر الروايات قسوةً وتأثيرًا عن الحياة الأمريكية"، وأضاف أنه "يتجاوز بيئته ونوعه السينمائي المباشر". ^{[ 224 ] [ 225 ]} ورأى المخرج ستانلي كوبريك أن الفيلم يضم أفضل طاقم تمثيل على الإطلاق، وقد يكون أفضل فيلمٍ صُنع في التاريخ. ^{[ 226 ]} وأدرجه المخرج ستيفن سبيلبرغ ضمن أفلامه المفضلة. ^{[ 227 ]} أما ستانلي كوفمان من مجلة نيو ريبابليك ، فقد كتب مراجعةً سلبيةً عن الفيلم في وقتٍ سابق، زاعمًا أن باتشينو "يؤدي دورًا يفوق قدراته"، كما انتقد مكياج براندو وموسيقى روتا التصويرية. ^{[ 228 ]}

تناولت أفلام المافيا السابقة العصابات من منظور شخصٍ غريبٍ غاضب. ^{[ 229 ]} في المقابل، يُقدّم فيلم "العراب" منظور رجل العصابات للمافيا كرد فعلٍ على فساد المجتمع. ^{[ 229 ]} على الرغم من تصوير عائلة كورليوني على أنها بالغة الثراء والنفوذ، إلا أنه لا توجد مشاهد تُصوّر الدعارة أو القمار أو الإقراض الربوي أو غيرها من أشكال الابتزاز. ^{[ 230 ]} يرى جورج دي ستيفانو أن بيئة الثقافة المضادة الإجرامية تسمح بالتنميط الجندري الصريح (كما في قول فيتو لجوني فونتين الباكي "تصرّف كرجل")، وهو جزءٌ مهمٌ من جاذبية الفيلم. ^{[ 231 ]}

بمناسبة الذكرى الأربعين لإصدار الفيلم، أشاد الناقد السينمائي جون بودوريتز بفيلم "العراب " واصفًا إياه بأنه "ربما أعظم عمل فني أمريكي شعبي" و"قمة كل ما سبقه من روائع السينما". ^{[ 232 ]} قبل ذلك بعامين، كتب روجر إيبرت في مذكراته أنه "أقرب ما يكون إلى فيلم يتفق الجميع على  عظمته بلا شك". ^{[ 233 ]} وأضاف إيبرت الفيلم إلى قائمة أفلامه العظيمة، وكتب:

... حدث أمرٌ غريبٌ أثناء مشاهدتي للنسخة المُرمّمة: مع أنني أعرف روبرت دوفال جيداً، إلا أنني عندما ظهر لأول مرة على الشاشة، وجدت نفسي أفكر: "هذا توم هاجن". ذهب كوبولا إلى إيطاليا للبحث عن نينو روتا ، مُلحّن العديد من أفلام فيليني ، ليضع الموسيقى التصويرية للفيلم. وعندما سمعتُ الحزن والحنين في اللحن الرئيسي للفيلم، أدركتُ ما كانت الموسيقى تُخبرنا به: لكانت الأمور أفضل لو أنهم استمعوا إلى العراب. ^{[ 234 ]}

• قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 1998 لأفضل 100 فيلم في 100 عام - رقم 3 ^{[ 257 ]}
• 2001 AFI's 100 Years...100 Thrills – رقم 11 ^{[ 258 ]}
• قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2005 لأفضل 100 اقتباس سينمائي على مدى 100 عام :
  • "سأقدم له عرضاً لا يمكنه رفضه." – رقم 2 ^{[ 259 ]}
• 2006 AFI's 100 Years of Film SCORTs – No. 5 ^{[ 260 ]}
• 2007 AFI's 100 Years ... 100 Movies (إصدار الذكرى العاشرة) – رقم 2 ^{[ 261 ]}
• أفضل 10 أفلام في قائمة معهد الفيلم الأمريكي لعام 2008 – الفيلم رقم 1 في فئة أفلام العصابات ^{[ 262 ]}

• تم اختيار الفيلم عام 1990 للحفظ في السجل الوطني للأفلام في الولايات المتحدة الأمريكية باعتباره "ذا أهمية ثقافية أو تاريخية أو جمالية". ^{[ 263 ]}
• في عام 1992، احتل فيلم "العراب" المرتبة السادسة في استطلاع رأي المخرجين الذي أجرته مجلة "سايت آند ساوند" لأعظم الأفلام على مر العصور. ^{[ 264 ]}
• أجرت مجلة تايم آوت استطلاعاً للرأي عام 1998 ، وتم اختيار فيلم العراب كأفضل فيلم على الإطلاق. ^{[ 265 ]}
• صنّفت صحيفة "ذا فيليدج فويس " فيلم " العراب " في المرتبة الثانية عشرة ضمن قائمة أفضل 250 فيلماً في القرن لعام 1999، استناداً إلى استطلاع رأي النقاد. ^{[ 266 ]}
• صنّفته مجلة إنترتينمنت ويكلي عام 1999 كأعظم فيلم على الإطلاق. ^{[ 267 ] [ 268 ] [ 269 ]}
• في عام 2002، أجرت مجلة "سايت آند ساوند" استطلاعاً للرأي بين مخرجي الأفلام، وصوّتوا للفيلم وجزئه الثاني كثاني أفضل فيلم على الإطلاق؛ ^{[ 270 ]} بينما صوّت له النقاد في استطلاع منفصل كثاني أفضل فيلم. ^{[ 271 ]}
• في عام 2002، صُنِّف فيلم The Godfather كثاني أفضل فيلم على الإطلاق من قِبَل Film4 ، بعد فيلم Star Wars Episode V: The Empire Strikes Back . ^{[ 272 ]}
• في عام 2002، أُدرج الفيلم (إلى جانب فيلم العراب الجزء الثاني ) في قائمة "أفضل 100 فيلم أساسي على مر العصور" الصادرة عن الجمعية الوطنية لنقاد السينما . ^{[ 273 ] [ 274 ]}
• في عام 2005، اختارته مجلة تايم ضمن قائمة أعظم 100 فيلم في آخر 80 عامًا (دون ترتيب الأفلام المختارة). ^{[ 275 ] [ 276 ]}
• في عام 2006، وافقت نقابة الكتاب الأمريكية، ويست ، على ذلك، حيث صوتت له في المرتبة الثانية في قائمتها لأعظم 101 سيناريو، بعد فيلم كازابلانكا . ^{[ 277 ]}
• في عام 2008، تم اختياره في المرتبة الأولى في قائمة مجلة إمباير لأعظم 500 فيلم على الإطلاق . ^{[ 278 ]}
• 2008 تم التصويت له في المرتبة 50 في قائمة "أعظم 100 فيلم" من قبل مجلة Cahiers du cinéma الفرنسية البارزة . ^{[ 279 ]}
• في عام 2009، احتل فيلم "العراب" المرتبة الأولى في قائمة أفضل 10 أفلام غير يابانية على الإطلاق التي نشرتها مجلة "كينيما جونبو " السينمائية اليابانية . ^{[ 280 ]}
• في عام 2010، صنّفت صحيفة الغارديان الفيلم في المرتبة الخامسة عشرة ضمن قائمتها لأعظم 25 فيلماً فنياً . ^{[ 281 ]}
• في عام 2012، صنّفت نقابة محرري الأفلام فيلم "العراب" كسادس أفضل فيلم من حيث المونتاج على الإطلاق، وذلك بناءً على استطلاع رأي أعضائها. ^{[ 282 ]}
• في عام ٢٠١٢، احتل الفيلم المرتبة السابعة في استطلاع مجلة "سايت آند ساوند " لأفضل عشرة أفلام للمخرجين . وفي القائمة نفسها، احتل المرتبة الحادية والعشرين بحسب النقاد. ^{[ ٢٨٣ ] [ ٢٨٤ ] [ ٢٨٥ ]}
• في عام 2014، تم اختيار فيلم The Godfather كأعظم فيلم في استطلاع رأي أجرته مجلة هوليوود ريبورتر وشمل 2120 عضوًا في الصناعة، بما في ذلك كل استوديو ووكالة وشركة دعاية وشركة إنتاج في هوليوود في عام 2014. ^{[ 286 ]}
• احتل المرتبة الثانية في قائمة "أعظم 100 فيلم أمريكي" التي أعدتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC ) عام 2015 ، وذلك بناءً على تصويت نقاد السينما من جميع أنحاء العالم. ^{[ 287 ]}
• احتل فيلم 2022 المرتبة الثانية عشرة في استطلاع رأي النقاد لعام 2022 الذي أجراه معهد الفيلم البريطاني في مجلة "سايت آند ساوند" ، بينما احتل المرتبة الثالثة في استطلاع رأي المخرجين. ^{[ 288 ]}