جون هيوود

كان جون هيوود ( حوالي 1497 - حوالي 1580 ) كاتبًا إنجليزيًا اشتهر بمسرحياته وقصائده ومجموعة أمثاله . ^{[ 1 ] [ 2 ]} ورغم شهرته ككاتب مسرحي، فقد كان أيضًا موسيقيًا وملحنًا، إلا أنه لم يبقَ له أي أعمال موسيقية. ^{[ 3 ]} ورغم كونه كاثوليكيًا متدينًا، فقد خدم في البلاط الملكي في عهد كل من الأنظمة الكاثوليكية والبروتستانتية لهنري الثامن وإدوارد السادس وماري الأولى وإليزابيث الأولى .

وُلد هيوود عام 1497، على الأرجح في كوفنتري ، وانتقل إلى لندن في أواخر سنوات مراهقته. درس في قاعة برودجيتس (كلية بيمبروك حاليًا) في أكسفورد ، لكنه لم يحصل على شهادة جامعية. وتتجلى مهاراته اللغوية في اقتباسه لمسرحيته "يوهان يوهان" من المسرحية الفرنسية " مهزلة الباتيه" . ظهر اسمه لأول مرة في سجلات الملك هنري الثامن عام 1519 بصفة "عازف"، وهي وظيفة كان يتقاضى عنها 100 شلن كل ثلاثة أشهر. في عام 1521، بدأ بتلقي إيجارات سنوية من أراضٍ في إسكس ، وهي أراضٍ استولت عليها المملكة مؤخرًا، مما جعل هيوود ثريًا ومالكًا للعقارات. ^{[ 4 ]} في عام 1523، حصل على حرية مدينة لندن بمساعدة هنري الثامن. وفي عيد القديس ميخائيل عام 1525، تقاضى 6 جنيهات و13 شلنًا و4 بنسات بصفة "عازف على آلة الفيرجينال ". ^{[ 5 ]} في نفس الفترة تقريبًا، تزوج من جين راستيل، ابنة أخت السير توماس مور . ومن خلال هذا الزواج، انضم هيوود إلى عائلة فنية عريقة. كان والد جين، جون راستيل، مؤلفًا للموسيقى الفاصلة، وأول ناشر للمسرحيات في إنجلترا. ^{[ 6 ]} عندما بنى راستيل منزله الخاص في فينسبري فيلدز ، شيّد مسرحًا خصيصًا لعرض المسرحيات، وكانت زوجته تصمم الأزياء. ويبدو أن جميع أفراد العائلة، بمن فيهم توماس مور، شاركوا في هذه العروض. في هذا المسرح الخاص، وجد هيوود جمهورًا لأعماله المبكرة، وتأثرًا فنيًا كبيرًا بحماه. في عشرينيات وثلاثينيات القرن السادس عشر، كان يكتب وينتج موسيقى فاصلة للبلاط الملكي. وقد حظي برعاية إدوارد السادس وماري الأولى ، حيث كتب مسرحيات لعرضها في البلاط. ورغم أن بعض مسرحياته تتطلب موسيقى، إلا أنه لم يبقَ منها أي أغاني أو نصوص. ^{[ 3 ]}

بقي هيوود في أربعة بلاطات ملكية (هنري، إدوارد، ماري، إليزابيث)، على الرغم من آرائه السياسية غير الشعبية التي كان يحملها هو وعائلته. كان هيوود كاثوليكيًا متدينًا، وتشير الدلائل إلى أنه كان من المقربين للملك هنري على الرغم من معتقداته السياسية (كان هنري، على الرغم من انفصاله عن روما، مؤمنًا راسخًا بالعقيدة الكاثوليكية). في عام 1530، انتقل من نقابة القرطاسية إلى شركة التاجر ، حيث عُيّن مسؤولًا عن القياس، مع أنه لم يظهر أنه عمل في مجال الأقمشة بأي شكل من الأشكال خلال مسيرته المهنية. في عام 1533، حصل على كأس مذهب من الملك. عاش هيوود في بيئة غير مستقرة سياسيًا خلال فترة تأسيس كنيسة إنجلترا ، ولم يتردد في إعلان آرائه السياسية. ويشير غريغ ووكر إلى أن هيوود كتب قصيدة دفاعًا عن الأميرة ماري بعد فترة وجيزة من حرمانها من الميراث. في مسرحيات مثل The Four PP (تنطق "بيز"، وهي جمع اسم الحرف P )، يستلهم هيوود من كتاب تشوسر في تصوير بائع الغفران الفاسد، ولكن في نهاية المسرحية يوبخ البائع المتجول الصيدلانية لـ "تحديها علنًا / في عفوها واستردادها بوقاحة" (السطور 1199-1200).

تُراعي تصويرات هيوود في مسرحياته الأذواق الشعبية، لكنها تحمل في طياتها تيارًا خفيًا من المحافظة الكاثوليكية. يختتم بالمر المسرحية بالدعاء: "أطلب من سيدنا أن يوفقكم جميعًا / في إيمان كنيسته الجامعة" (السطر 1234). يرى ووكر في هذا دلالة على رغبة هيوود في إقناع الملك بتجنب إحداث أي انشقاق. ولذلك، يُعد هيوود أكثر ميلًا للمصالحة من صهره الشهير توماس مور ، الذي أُعدم بسبب معتقداته الدينية (التي فُسِّرت على أنها خيانة عظمى ) في مواجهة تغييرات هنري الثامن . أُلقي القبض على هيوود لدوره في مؤامرة رجال الدين عام 1543، والتي سعت إلى اتهام رئيس الأساقفة كرانمر بالهرطقة. ^{[ 3 ]} لاحظ الكاتب المعاصر، السير جون هارينغتون، أن هيوود "نجا من المشنقة بفرحه" (7). حقق هيوود نجاحًا باهرًا في بلاط ماري، حيث أعاد صياغة قصته الرمزية "العنكبوت والذبابة" ليُثني على الملكة. ^{[ 4 ]} ورغم أن هيوود قدّم عروضًا في بلاط إليزابيث، إلا أنه اضطر إلى الفرار من إنجلترا إلى برابانت بسبب قانون التوحيد ضد الكاثوليك عام 1564. ^{[ 7 ]} وتوفي في ميشيلين ، في بلجيكا الحالية .

كان ابنه الشاعر والمترجم جاسبر هيوود ، وابنته إليزابيث هيوود، وحفيده الشاعر والواعظ جون دون .

يكتب آرثر ف. كيني أن هيوود "يبدو أنه نجا من حياة طويلة مضطربة بشكل غير عادي بفضل استخدامه "للعلم الجيد" - أي استخدامه للمصادر الأدبية، وخاصة مور وتشوسر، وتعليقاته الذكية، وإن كانت في كثير من الأحيان غير مباشرة، على القضايا الدينية والاجتماعية - وذكائه، واجتماعيته، وروحه المرحة". ^{[ 4 ]} وبينما يجادل فريزر ورابكين بأن مسرحيات هيوود تمثل دراما بدائية، فإن المونولوجات الطويلة في نصوصه كانت ستتطلب ممثلين يتمتعون بقدرات استثنائية. وقد تكهن العديد من الباحثين بأن هيوود ربما كان ممثلاً في مسرحياته، نظرًا للإشارات المتكررة في حسابات النفقات الملكية إلى هيوود كممثل من أنواع مختلفة. قد تبدو المسرحيات بسيطة بسبب افتقارها إلى حبكة بالمعنى الحديث، لكن الأفكار التي يستكشفها هيوود تتطور من خلال عرض الشخصيات بطريقة معقدة بنفس القدر، حتى وإن بدت غريبة على الحساسيات الحديثة. يرى غريغ ووكر أن غياب الحبكة (كما في مسرحية " أربعة بائعي صكوك غفران"، حيث يتخلى البائع عن سيطرته على البائع المتجول والصيدلي بمجرد أن يسيطر عليهما) يرتبط ارتباطًا وثيقًا بآراء هيوود السياسية. وبما أنه من المنطقي افتراض أن هذه المسرحيات قد عُرضت بحضور الملك في مناسبة واحدة على الأقل، فإن قراءةً مثمرةً للغاية لهذه المسرحيات تُتيح لنا فهم الطرق التي يُدافع بها هيوود في الواقع عن حل سلمي للصراعات الناجمة عن الأحداث التي أدت إلى انشقاق عام 1531.

لاحظ ريتشارد أكسون وبيتر هابي أن مسرحيات هيوود الطويلة كانت تستغرق على الأرجح ساعة ونصف على الأقل للعرض، بما في ذلك الأغاني والحركات البهلوانية. ونظرًا لمتطلباتها البسيطة في تجهيز المسرح (إذ لا تتطلب معظم المسرحيات أثاثًا أكثر من طاولة وكرسي)، كان من الممكن عرضها في أي مكان تقريبًا، سواء في قاعة طعام أو، كما يقترح كاميرون لويس، في قاعات المحاكم . وكانت معظم أعماله تتطلب أربعة ممثلين أو أقل، وكان يؤديها ممثلون بالغون. ويخلص أكسون وهابي إلى أنه نظرًا لعدم وجود أدوار مزدوجة، فإن المسرحيات لم تكن تستخدم ممثلين محترفين. والاستثناء الأبرز هو مسرحيته " لعبة الطقس" التي تطلبت عشرة ممثلين صبيان، وتجهيزًا مسرحيًا متقنًا.

قائمة جزئية:

• ما لديك، تمسك به.
• التسرع يؤدي إلى الهدر. (1546)
• بعيد عن العين بعيد عن القلب. (1542)
• عندما تشرق الشمس، اصنع القش. (1546)
• انظر قبل أن تقفز. (1546)
• رأيان خير من رأي واحد. (1546)
• أحبني، أحب كلبي. (1546)
• لا ينبغي للمتسولين أن يختاروا. (1546)
• كل شيء على ما يرام ما دامت النهاية سعيدة. (1546)
• الدهون في النار. (1546)
• أعرف من أي جانب خبزي يُدهن بالزبدة. (1546)
• الإحسان يستوجب الإحسان. (1546)
• بنس واحد مقابل رأيك. (1546)
• لم تُبنَ روما في يوم واحد. (1546)
• أن تأتي متأخراً خير من ألا تأتي أبداً. (1546)
• ريح سيئة لا تجلب الخير لأحد. (1546)
• كلما زاد العدد كان ذلك أفضل. (1546)
• لا يمكنك رؤية الغابة من كثرة الأشجار. (1546)
• هذا هو عين الصواب. (1546)
• لا ينبغي لأحد أن ينظر في فم حصان معين. (1546)
• دوس دودة على ذيل الحصان وستعود إلى حالتها السابقة. (1546)
• هل تريدان أن تأكلا الكعكة وتحتفظا بها؟ (1562)
• عندما لا يحصل على شيء، يكون كل إصبع بمثابة إبهام. (1546)

• "هيوود، جون"  . الموسوعة البريطانية . المجلد الحادي عشر ( الطبعة التاسعة). 1880. ص 786.
• جون هيوود - الموسوعة البريطانية
• جون هيوود - موسوعة.كوم
• جون هيوود - خدمات معلومات إيبسكو

نصوص

• المؤلف: جون هيوود، 1497-1580، في أرشيف الإنترنت

التعديلات الصوتية متوفرة على موقع AudioBoom من إنتاج Beyond Shakespeare

• جون جون
• اللطف والنبل
• ذكي وساذج
• البائع المتجول والراهب
• العناصر الأربعة
• مسرحية حب
• لعب الطقس