جوليا مارلو

حصلت مارلو على لقب "فاني"، وفي مطلع مراهقتها بدأت مسيرتها الفنية في جوقة فرقة أوبرا للأطفال. وخلال جولة لها مع الفرقة لمدة عام تقريبًا، حيث قدمت عرضًا لأوبرا " إتش إم إس بينافور " (1879) لجيلبرت وسوليفان ، تحت إشراف الكولونيل روبرت إي جيه مايلز (مدير دار أوبرا سينسيناتي)، مُنحت دور السير جوزيف بورتر. وفي وقت لاحق، شاركت في أوبرا " بيجماليون" و"جالاتيا" لويليام سميث جيلبرت .

يعود الفضل في تدريبها ونجاحها الأولي بشكل أساسي إلى آدا داو، زوجة شقيق مايلز . وبينما كانت لا تزال في سينسيناتي، أدّت فاني أول أدوارها الشكسبيرية، حيث لعبت دور بلتازار في روميو وجولييت، ودور ماريا في الليلة الثانية عشرة . وكانت تُعرف باسم فاني بروف. بعد ذلك بوقت قصير، اصطحبتها آدا داو إلى نيويورك، حيث تلقت تدريبًا صوتيًا على يد بارسونز برايس لعدة سنوات. وبعد انتهاء تدريبها الصوتي، غيّرت اسمها إلى جوليا مارلو. وبصفتها فنانة غير معروفة، لم تتمكن مارلو في البداية من الحصول على دور شكسبيري، لكنها كانت مصممة. أتاح لها الكولونيل مايلز، المدير الجديد لدار أوبرا بيجو في نيويورك ، فرصة الأداء لمدة أسبوعين في جولة فنية في نيو إنجلاند، بدءًا من نيو لندن، كونيتيكت . ^{[ 5 ]} وقد منحها هذا العمل رصيدًا فنيًا غنيًا. في 20 أكتوبر 1887، استأجرت والدتها مسرح بيجو لعرض مسرحية إنجومار البربري (اقتباس ماريا لوفيل من مسرحية ابن البرية لفريدريش هالم ) ، ^{[ 6 ]} والتي نال فيها مارلو استحسانًا ^{[ 7 ]} والتي كانت بمثابة حجر الأساس لبرودواي.

في أوائل عام ١٨٩١، أُصيبت مارلو بحالة شديدة من حمى التيفوئيد أثناء جولتها في فيلادلفيا. استضافتها مالكة صحيفة "فيلادلفيا تايمز" وزوجته، وأشرفتا على شفائها. ^{[ ٨ ]} في إحدى المرات، تورم وجهها بشدة لدرجة أن الأطباء فكروا في إجراء شق جراحي فيه لإخراج السموم، لكن رأي أحد الأطباء الصائب رجّح كفة العلاج، وتم التوصل إلى علاج مختلف لمكافحة السموم والحفاظ على وجهها لمسيرتها التمثيلية. لولا هذا الإجراء، لما كانت لتؤدي عروضها على مسارح برودواي بحلول عام ١٨٩٥، ولما رسّخت مكانتها كأبرز ممثلة أمريكية في مسرحيات شكسبير في عصرها إلى جانب الممثل إي إتش سوثرن . ^{[ ٩ ]}

ظهرت لأول مرة على مسارح برودواي عام 1895، وشاركت في أكثر من سبعين عرضًا مسرحيًا. وبفضل المال الذي جنته من نجاحها الأول، اشترت منزلًا فخمًا يُعرف باسم "ريفر مانشن" في 337 ريفرسايد درايف . ^{[ 10 ] [ 11 ]}

بحلول عام ١٨٩٧، كانت قد بلغت شهرةً كافيةً لتُعرض صورتها في كتالوج سيرز وهي تُروّج لحذاء نسائي أنيق من صنع شركة ريتش للأحذية. ^{[ ١٢ ]} كان زوجها الأول ممثل برودواي روبرت تابر . استمر زواجهما من عام ١٨٩٤ إلى عام ١٩٠٠ ولم يُرزقا بأطفال. ^{[ ١٣ ]} وفقًا لكثيرين ممن عرفوها، ضحّت مارلو بمصالحها الشخصية مرات عديدة من أجل دعم مسيرة تابر المهنية. مع ذلك، أنهت الغيرة المهنية زواجهما عام ١٩٠٠. في رسالة مؤرخة في ٢ أبريل ١٨٩٥، كتب تابر: "أُعيد إليكِ مسرحيتكِ. السيدة تابر ممتنة لكرمكِ في تقديمها، وعلى الرغم من أهميتها، إلا أنها تجدها غير مناسبة لاستخدامها الحالي. مع خالص تحياتي، روبرت تابر". كان تابر في جولة فنية في إنجلترا وقت طلاقهما. ^{[ 14 ]} في عام 1901، وفي إعادة عرض لاحقة عام 1904، لعبت مارلو دور ماري تيودور في اقتباس بول كيستر لمسرحية " عندما كانت الفروسية في أوجها" . ^{[ 15 ] [ 16 ]} حقق هذا العمل نجاحًا باهرًا، وجعل مارلو مستقلة ماليًا. وتوالت نجاحاتها، بما في ذلك دور شارلوت أوليفر في اقتباس ^{[ 17 ]} كيستر وميدلتون لمسرحية "الفارس" لجورج واشنطن كيبل ، ومسرحية "إنجومار" ، وكلاهما عام 1903. وكتبت صحيفة "نيويورك صن" عن أدائها في الأخيرة : "لا توجد ممثلة في أمريكا أو إنجلترا - من حيث الجاذبية - جديرة حتى بفك رباط حذائها". ^{[ 18 ]}

في عام ١٩٠٤، بدأت شراكة ناجحة للغاية مع الممثل إي إتش سوثرن ، حيث قدّما أدوار البطولة في مسرحية روميو وجولييت ، وبياتريس وبينديك في مسرحية ضجة كبيرة بلا طائل ، والأدوار الرئيسية في مسرحية هاملت . جالا أنحاء الولايات المتحدة بهذه المسرحيات، وأضافا مسرحيات ترويض الشرسة ، وتاجر البندقية ، والليلة الثانية عشرة إلى رصيدهما الفني في عام ١٩٠٥. ونظرًا لعدم رضاهما عن أجرهما من مدير أعمالهما، تشارلز فروهمان ، استمرا تحت إدارة الأخوين شوبرت ، ومنذ ذلك الحين حصلا على نسبة من الأرباح. في عام ١٩٠٦، لعبت مع سوثرن دور البطولة في مسرحية جان دارك لبيرسي ماكاي ، وسالومي في مسرحية يوحنا المعمدان لسودرمان ، وراوتينديلين في مسرحية الجرس الغارق ، وحظيت هذه الأدوار بإشادة نقدية. ^{[ ١٨ ]}

بعد موسم آخر في نيويورك وجولة فنية، عبرت سوثرن ومارلو وفرقتهما المحيط الأطلسي لتقديم عروضهم في لندن. إلا أنهم لم يتمكنوا من جذب الجماهير في إنجلترا، فعادوا إلى أمريكا بعد موسم واحد. عند عودتهم إلى الولايات المتحدة، قدموا مسرحيات شكسبير بأسعار معقولة في أكاديمية الموسيقى بنيويورك، مما أتاح للجماهير التي لم تكن قادرة سابقًا على تحمل تكاليف عروضهم فرصة مشاهدتها. حلّ مارلو وسوثرن فرقتهما وشكّلا فرقتين منفصلتين لفترة من الزمن. شاركت سوثرن في مسرحية "غلوريا " لـ جيه بي فاجان ، وفي "روميو وجولييت" ، وفي "كما تشاء" . وفي عام 1908، لعبت دور إيفيت في مسرحية "إلهة العقل" الشعرية لماري جونستون . ^{[ 18 ]}

في نهاية عام 1909، اجتمع سوثرن ومارلو مجدداً في مسرحية أنطونيو وكليوباترا . وفي عام 1910، قاما بجولة في مسرحية ماكبث ، حيث تلقيا إشادات حماسية، ونقلا الإنتاج إلى نيويورك حيث حقق نجاحاً باهراً. ^{[ 19 ]}

واصل الزوجان جولاتهما لتقديم أعمال شكسبير، وعرضا عروضًا خاصة لطلاب المدارس. تزوجت مارلو وسوثرن عام ١٩١١. وسجّل الزوجان إحدى عشرة أسطوانة لشركة فيكتور في الفترة بين عامي ١٩٢٠ و١٩٢١. ويُعتقد أن هذه التسجيلات هي الدليل الوحيد المُسجّل لصوت مارلو حتى اليوم. بعد جولة أخرى مع سوثرن في عروض شكسبير، قدّما معًا مسرحية تاجر البندقية في نيويورك عام ١٩٢١. بعد ذلك بوقت قصير، تدهورت صحة مارلو، فاعتزلت التمثيل عام ١٩٢٤. بعد وفاة سوثرن عام ١٩٣٣، انزوت مارلو نوعًا ما، وكانت تزور بين الحين والآخر أصدقاء مقرّبين، مثل الكاتب المسرحي المريض إدوارد شيلدون . في عام ١٩٢٣، حصلت على دكتوراه فخرية من جامعة جورج واشنطن ، وأخرى عام ١٩٤٣ من جامعة كولومبيا .