الليلة الثانية عشرة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

مالفوليو والكونتيسة بقلم دانيال ماكليز (1840)

مسرحية "الليلة الثانية عشرة، أو كما تشاء" هي كوميديا ​​رومانسية من تأليف ويليام شكسبير، يُعتقد أنها كُتبت حوالي عامي 1601-1602 كعرض ترفيهي في ليلة عيد الميلاد. تدور أحداث المسرحية حول التوأمين فيولا وسيباستيان ، اللذين انفصلا إثر غرقسفينة . تقع فيولا ( متنكرةفي زي خادم يُدعى "سيزاريو") في حب الدوق أورسينو، الذي بدوره مغرم بالكونتيسة أوليفيا. عند لقاء الكونتيسة أوليفيا بفيولا، تقع في حبها ظنًا منها أنها رجل.

توسعت المسرحية في الفواصل الموسيقية والفوضى الصاخبة المتوقعة في تلك المناسبة، [ 1 ] مع عناصر حبكة مستوحاة من قصة بارنابي ريتش القصيرة "عن أبولونيوس وسيلا"، المقتبسة بدورها عن قصة لماتيو بانديلو . وكان أول عرض علني موثق في 2 فبراير 1602، في عيد الشموع ، وهو الختام الرسمي لموسم عيد الميلاد - عيد الظهور الإلهي في التقويم الليتورجي المسيحي . ولم تُنشر المسرحية إلا بعد إدراجها في الطبعة الأولى من أعماله الكاملة عام 1623 .

الشخصيات

مشهد من مسرحية الليلة الثانية عشرة ، بريشة فرانسيس ويتلي (1771-1772)

ملخص

رسمٌ لأوليفيا بريشة إدموند لايتون من معرض الصور لبطلات شكسبير

تُصاب فيولا بحادث غرق سفينة على ساحل إيليريا ، وتصل إلى الشاطئ بمساعدة قبطان. تفقد الاتصال بشقيقها التوأم، سيباستيان، الذي تعتقد أنه غرق. بمساعدة القبطان، تتنكر فيولا في زي شاب يُدعى سيزاريو، وتلتحق بخدمة الدوق أورسينو. يقنع أورسينو نفسه بأنه مغرم بأوليفيا التي تعيش حالة حداد، ولذلك ترفض حضور أي حفلات أو مخالطة الرجال أو قبول أي عروض حب أو زواج من أي شخص، بما في ذلك أورسينو، لمدة سبع سنوات. يستخدم أورسينو "سيزاريو" كوسيط ليُعلن حبه الشديد لأوليفيا. لكن أوليفيا تقع في حب "سيزاريو"، مما يُخالف واجبها المعلن. في هذه الأثناء، تقع فيولا في حب أورسينو، مما يُنشئ مثلث حب: فيولا تُحب أورسينو، وأورسينو يُحب أوليفيا، وأوليفيا تُحب فيولا المتنكرة في زي سيزاريو.

السير توبي بيلش يأتي لمساعدة السير أندرو أغويتشيك ، آرثر بويد هوتون ، حوالي عام 1854

في الحبكة الفرعية الكوميدية، تتآمر عدة شخصيات لإيهام مالفوليو، خادم أوليفيا المتغطرس، بأنها وقعت في حبه. يشمل ذلك عم أوليفيا المشاغب، السير توبي بيلش؛ وخاطبًا آخر، وهو السير أندرو أغويتشيك الأحمق؛ وخادمي أوليفيا، ماريا وفابيان؛ ومهرج أوليفيا البارع، فيست. ينغمس السير توبي والسير أندرو في الشرب والاحتفال، مما يعكر صفو منزل أوليفيا حتى وقت متأخر من الليل، الأمر الذي يدفع مالفوليو إلى توبيخهما. فيرد السير توبي ردًا لاذعًا:

"أتظن، لأنك فاضل ، أنه لن يكون هناك المزيد من الكعك والجعة؟" (الفصل  الثاني، المشهد  الثالث).
مالفوليو والسير توبي (من مسرحية ويليام شكسبير "الليلة الثانية عشرة"، الفصل الثاني، المشهد الثالث) ، جورج كلينت (حوالي ١٨٣٣)

تقترح ماريا الانتقام من مالفوليو بإقناعه بأن أوليفيا مغرمة به سرًا. فتقوم بتزوير رسالة غرامية، مقلدةً خط يد أوليفيا، وتزرعها في الحديقة. تطلب الرسالة من مالفوليو ارتداء جوارب صفراء متقاطعة الأربطة - وهو لون وموضة تكرهها أوليفيا - وأن يكون فظًا مع بقية الخدم، وأن يبتسم باستمرار في حضورها. وبينما يراقبه السير توبي والسير أندرو وفابيان، يعثر مالفوليو على الرسالة فيُفاجأ ويسعد. ويبدأ باتباع تعليمات الرسالة ليُظهر لأوليفيا مشاعره. تُصدم أوليفيا من التغيرات التي طرأت عليه، وتوافق على أنه يبدو مجنونًا، فتتركه ليُعتنى به من قِبل مُعذبيه. يتظاهر المُعذبون بأن مالفوليو مجنون، فيحبسونه في غرفة مظلمة. يزور فيست مالفوليو ليسخر من جنونه المُعلن، متنكرًا بشخصيته الحقيقية ومتنكرًا في زي كاهن.

في هذه الأثناء، تم إنقاذ سيباستيان، توأم فيولا، على يد أنطونيو، وهو قبطان بحري سبق له أن حارب أورسينو، ولكنه يرافق سيباستيان إلى إيليريا، على الرغم من الخطر، بسبب إعجابه بسيباستيان.

بسبب ولعهما بالمقالب، أقنع السير توبي وفابيان السير أندرو بتحدي سيزاريو في مبارزة، لعلمهما بعدم قدرة أي منهما على القتال. قاطع أنطونيو مبارزتهما الأولى ظنًا منه أن سيزاريو هو سيباستيان، فقبض ضباط أورسينو على أنطونيو. تشجع السير أندرو بهذا، فظن سيباستيان سيزاريو وصفعه، مما دفع سيباستيان إلى ضرب السير أندرو. شهدت أوليفيا الشجار ووبخت السير توبي والسير أندرو وفابيان. ظنت أوليفيا أن سيباستيان هو "سيزاريو"، فطلبت منه الزواج، وتزوجا سرًا في كنيسة. أخيرًا، عندما ظهر "سيزاريو" وسيباستيان أمام أوليفيا وأورسينو، ازداد استغرابهما ودهشتهما من التشابه الجسدي بينهما. عند هذه النقطة، كشفت فيولا عن هويتها والتقت بأخيها.

يلتقي سيباستيان وفيولا من جديد، وتُحلّ حالات سوء الفهم . يتزوج أورسينو وفيولا (يقول أورسينو لفيولا: "لكن عندما ترتدين ملابس أخرى، تُرى عشيقة أورسينو، وملكة خياله" [ 2 ] ). يعترف فابيان بالمؤامرة ضد مالفوليو، ويكشف أن السير توبي قد تزوج ماريا. يقسم مالفوليو على الانتقام من مُعذّبيه وينصرف غاضبًا، لكن أورسينو يُرسل فابيان لتهدئته. تنتهي المسرحية بأغنية يُغنيها فيستي.

جلسة

تُعد إيليريا ، وهي المكان الغريب الذي تدور فيه أحداث مسرحية الليلة الثانية عشرة ، مهمة للأجواء الرومانسية للمسرحية.

كانت إيليريا منطقة قديمة في غرب البلقان ، امتد ساحلها (الساحل الشرقي للبحر الأدرياتيكي، وهو الجزء الوحيد من إيليريا القديمة ذي الصلة بالمسرحية) من الشمال إلى الجنوب، ليشمل سواحل سلوفينيا وكرواتيا والبوسنة والهرسك والجبل الأسود وألبانيا في العصر الحديث . وشملت هذه المنطقة مدينة جمهورية راغوزا ، التي اقتُرحت كموقع للأحداث، والتي تُعرف اليوم باسم دوبروفنيك في كرواتيا . [ 3 ]

ربما استوحى شكسبير اسم إيليريا من المسرحية الكوميدية الرومانية "مينايخمي" ، التي تدور أحداثها أيضًا حول توأمين يُظن أنهما بعضهما. كما ذُكرت إيليريا كموقع للقراصنة في مسرحية شكسبير السابقة " هنري السادس، الجزء الثاني" . معظم أسماء الشخصيات إيطالية، لكن بعض الشخصيات الكوميدية تحمل أسماءً إنجليزية. ومن الغريب أن السيدة "الإيليرية" أوليفيا لديها عم إنجليزي يُدعى السير توبي بيلش.

لوحظ أن أحداث المسرحية تتضمن إشارات إنجليزية أخرى، مثل استخدام فيولا لعبارة "Westward ho!"، وهي صيحة نموذجية لبحارة لندن في القرن السادس عشر، وتوصية أنطونيو لسيباستيان بفندق "The Elephant" كأفضل مكان للإقامة في إيليريا ( كان فندق "The Elephant " حانة تقع على مقربة من مسرح غلوب). [ 4 ]

مصادر

يُعتقد أن المسرحية استمدت بشكل كبير من الإنتاج الإيطالي Gl'ingannati ( المخدوعون )، [ 5 ] الذي كتبته أكاديمية إنتروناتي في سيينا عام 1531. ويُعتقد أن اسم بطلها، أورسينو، اقترحه فيرجينيو أورسيني، دوق براشيانو ، وهو نبيل إيطالي زار لندن في شتاء 1600-1601. [ 6 ]

ظهرت قصة مصدر أخرى بعنوان "عن أبولونيوس وسيلا" في مجموعة بارنابي ريش "وداعه للمهنة العسكرية" التي تحتوي على خطابات ممتعة للغاية تناسب زمن السلم (1581)، والتي بدورها مستمدة من قصة لماتيو بانديلو . [ 7 ]

يشير مصطلح "الليلة الثانية عشرة" إلى الليلة التي تلي عيد الميلاد ، والتي تُعرف أيضًا بليلة عيد الغطاس . كان هذا العيد في الأصل عيدًا كاثوليكيًا، وكانت هذه المناسبات تُعتبر أحيانًا مناسبات للاحتفال، مثل الأعياد المسيحية الأخرى. وكثيرًا ما كان الخدم يرتدون ملابس أسيادهم، والرجال ملابس النساء، وهكذا. هذا التاريخ من الطقوس الاحتفالية والتقلبات الكرنفالية هو الأصل الثقافي لحبكة المسرحية التي تدور حول اضطراب الهوية الجنسية. غالبًا ما عارض المتشددون احتفالات عيد الغطاس، تمامًا كما يعارض مالفوليو الاحتفالات في المسرحية. [ 8 ]

كان مهرجان الليلة الثانية عشرة في العصر الإليزابيثي يتضمن حركاتٍ طائشة لورد الفوضى ، الذي كان يدعو، قبل أن يتخلى عن منصبه المؤقت، إلى الترفيه والأغاني والمسرحيات الصامتة ؛ وقد اعتُبرت المسرحية محافظةً على هذا الجو الاحتفالي والتقليدي للفوضى المرخصة. [ 9 ] : 153 ويؤدي هذا إلى قلبٍ عامٍ لترتيب الأمور، ولا سيما أدوار الجنسين. [ 9 ] : 227 ويمكن اعتبار مالفوليو، المُرّ والمنعزل، خصمًا للمتعة الاحتفالية والتواصل الاجتماعي. [ 9 ] : 254 ويقود هذا المجتمع السير توبي بيلش، "نائب الوصي والمتحدث باسم الكعك والجعة"، وشريكه في ثنائي كوميدي نمطي، السير أندرو أغويتشيك البسيط والمُستغل باستمرار. [ 10 ]

التاريخ والنص

صفحة عنوان مسرحية الليلة الثانية عشرة من الطبعة الأولى لعام 1623

العنوان الكامل للمسرحية هو الليلة الثانية عشرة، أو ما شئت . كانت العناوين الفرعية للمسرحيات رائجة في العصر الإليزابيثي ، وعلى الرغم من أن بعض المحررين يضعون العنوان البديل لمسرحية تاجر البندقية، وهو يهودي البندقية ، كعنوان فرعي، إلا أن هذه هي مسرحية شكسبير الوحيدة التي تحمل عنوانًا فرعيًا عند نشرها لأول مرة. [ 11 ]

يُرجّح أن المسرحية أُنجزت بين عامي 1600 و1601، وهي الفترة التي يُشير إليها ذكر أحداث وقعت خلال تلك الفترة. وصف جون مانينغهام ، طالب القانون الذي كان يدرس في ميدل تمبل بلندن، العرض الذي أُقيم في 2 فبراير 1602 ( عيد الشموع ) في قاعة ميدل تمبل في نهاية فترة عيد الميلاد الرسمية، والذي دُعي إليه الطلاب. [ 12 ] كان هذا أول عرض علني مُسجّل للمسرحية. لم تُنشر المسرحية إلا بعد إدراجها في الطبعة الأولى من أعمال المؤلف الكاملة عام 1623.

المواضيع

جنس

ليست فيولا الوحيدة بين بطلات شكسبير اللواتي يرتدين ملابس الرجال؛ ففي مسرح شكسبير، كان العرف يقتضي أن يؤدي الفتيان المراهقون أدوار الشخصيات النسائية، مما يخلق حسًا فكاهيًا في تعدد الأزياء التي تتنكر بها الشخصية الأنثوية التي تتظاهر بالرجولة لفترة من الزمن. [ 11 ] يُمكّنها تنكرها من أداء أدوار ذكورية في العادة، مثل العمل كوسيط بين أورسينو وأوليفيا أو أن تكون كاتمة أسرار أورسينو. لكنها لا تستخدم تنكرها للتدخل مباشرة في الحبكة (على عكس بطلات شكسبير الأخريات، مثل روزاليند في " كما تشاء" وبورشيا في "تاجر البندقية ")، بل تبقى شخصية تسمح للزمن بكشف خيوط الحبكة. [ 13 ]

مشهد المبارزة من مسرحية "الليلة الثانية عشرة" لويليام شكسبير ، رسم ويليام باول فريث (1842)

بما أن مسرحية الليلة الثانية عشرة تستكشف الهوية الجندرية والانجذاب الجنسي، فإن اختيار ممثل ذكر لتجسيد شخصية فيولا عزز الانطباع بالازدواجية الجندرية والغموض الجنسي. [ 14 ] يعتقد بعض الباحثين المعاصرين أن مسرحية الليلة الثانية عشرة ، مع ما يصاحبها من ارتباك بسبب الممثلين الذكور وخداع فيولا، تتناول قضايا الجندر "بشكل مباشر للغاية". [ 15 ] كما أنهم يقرّون بأن تصويرها للجندر ينبع من النظرية العلمية السائدة في تلك الحقبة، والتي ترى أن الإناث مجرد ذكور ناقصين. [ 14 ] يفسر هذا الاعتقاد الاختلافات شبه المعدومة بين الجنسين التي انعكست في اختيار الممثلين وشخصيات المسرحية.

ميتاثياتر

في أول لقاء بين أوليفيا و"سيزاريو" (فيولا) في الفصل الأول، المشهد الخامس، تسألها: "هل أنتِ ممثلة كوميدية؟" (وهو مصطلح إليزابيثي يُشير إلى "الممثل"). [ 16 ] ويُعتبر رد فيولا، "لستُ كذلك، فأنا أمثل"، والذي يُجسد تقمصها لدور "سيزاريو" (فيولا)، أحد الإشارات العديدة في المسرحية إلى التمثيل و"التمثيل". [ 17 ] وتدور الحبكة ضد مالفوليو حول هذه الأفكار، ويُعلق فابيان في الفصل الثالث، المشهد الرابع: "لو عُرضت هذه المسرحية على خشبة المسرح الآن، لأدينتها باعتبارها خيالًا غير معقول". [ 18 ] وفي الفصل الرابع، المشهد الثاني، يؤدي فيست (الأحمق) كلا الدورين في "المسرحية" لصالح مالفوليو، مُتناوبًا بين تقمص صوت القس المحلي ، السير توباس، وصوته الحقيقي. ويختتم حديثه بتشبيه نفسه بـ"الرذيلة القديمة" في مسرحيات الأخلاق الإنجليزية. [ 19 ] يمكن ملاحظة تأثيرات أخرى للتراث الشعبي الإنجليزي في أغاني فيست وحواره، مثل أغنيته الأخيرة في الفصل الخامس. [ 20 ] ويُردد السطر الأخير من هذه الأغنية، "وسنسعى جاهدين لإرضائك كل يوم"، عبارات مماثلة من العديد من المسرحيات الشعبية الإنجليزية. [ 21 ]

تاريخ الأداء

خلال حياة شكسبير وبعدها مباشرة

يرى بعض الباحثين أن مسرحية "الليلة الثانية عشرة، أو كما تشاء " (العنوان الكامل للمسرحية) كُتبت على الأرجح خصيصًا للعرض ضمن احتفالات الليلة الثانية عشرة التي أقامتها الملكة إليزابيث الأولى في قصر وايتهول في السادس من يناير عام ١٦٠١، إحياءً لذكرى انتهاء مهمة الدبلوماسي الإيطالي، دوق أورسينو. [ ٢٢ ] بينما يعارض آخرون هذا الرأي، بحجة أن "البروتوكول الصارم لبلاط الملكة إليزابيث" كان سيجعل من "المستحيل" على شكسبير تسمية شخصية رئيسية في مسرحية كوميدية باسم الدبلوماسي نفسه الذي حضر العرض، وأن الأرجح أن شكسبير استوحى الاسم من الزيارة الدبلوماسية عام ١٦٠١ عند كتابة مسرحيته، التي عُرضت لأول مرة في شتاء العام التالي. [ ٢٣ ] وقد عُرضت المسرحية مرة أخرى في البلاط يوم اثنين عيد الفصح عام ١٦١٨، وفي ليلة عيد الشموع عام ١٦٢٣.

أُقيم أول عرض عام في قاعة ميدل تمبل ، إحدى قاعات المحاكم ، في 2 فبراير (ليلة عيد الشموع) عام 1602. كتب المحامي جون مانينغهام في مذكراته:

في وليمتنا، قدمنا ​​مسرحية بعنوان "الليلة الثانية عشرة، أو ما شئت"، تشبه إلى حد كبير " كوميديا ​​الأخطاء " أو " مينايخمي " لبلاوتوس ، ولكنها أقرب إلى المسرحية الإيطالية " إنغاني ". ومن الممارسات الجيدة فيها إيهام الوكيل بأن سيدته الأرملة مغرمة به، وذلك بتزوير رسالة على أنها منها، تخبره فيها بشكل عام بما يعجبها فيه، وتصف له حركاته في الابتسام، وملابسه، وما إلى ذلك، ثم عندما يأتي للتدرب، يوهمونه بأنهم يظنونه مجنونًا. [ 24 ]

من الواضح أن مانينغهام استمتع بقصة مالفوليو أكثر من غيرها، ولاحظ تشابه المسرحية مع مسرحية شكسبير السابقة، فضلاً عن علاقتها بأحد مصادرها، وهي مسرحيات إنغاني .

ترميم على طراز القرن العشرين

مشهد من مسرحية الليلة الثانية عشرة لويليام شكسبير: الفصل الخامس، المشهد الأول ( ويليام هاميلتون ، حوالي عام 1797)

كانت هذه المسرحية من أوائل أعمال شكسبير التي عُرضت في بداية عصر عودة الملكية ؛ حيث قُدّمت نسخة السير ويليام دافينانت عام 1661، وقام توماس بيترتون بدور السير توبي بيلش. اعتبرها صموئيل بيبس "مسرحية سخيفة"، لكنه شاهدها ثلاث مرات على أي حال خلال الفترة التي دوّنها في مذكراته في 11 سبتمبر 1661، و6 يناير 1663، و20 يناير 1669. كما عُرضت نسخة أخرى بعنوان " الحب الخائن، أو خيبة الأمل السارة " في مسرح لينكولنز إن فيلدز عام 1703. [ 6 ]

بعد أن اقتصر عرض النص الأصلي لشكسبير لمسرحية الليلة الثانية عشرة على الاقتباسات في أواخر القرن السابع عشر وأوائل القرن الثامن عشر، أُعيد إحياؤه عام 1741 في عرضٍ على مسرح دروري لين . وفي عام 1820، عُرضت نسخة أوبرالية من تأليف فريدريك رينولدز ، مع موسيقى من تأليف هنري بيشوب .

القرنان العشرون والحادي والعشرون

تم تقديم عروض مؤثرة في عام 1912، من قبل هارلي جرانفيل باركر ، وفي عام 1916، في مسرح أولد فيك .

ملصق إعلاني لعروض مسرحية الليلة الثانية عشرة من تقديم جمعية الدراما بجامعة ييل ، نيو هيفن، كونيتيكت ، 1921

أعادت ليليان بايليس افتتاح مسرح سادلرز ويلز، الذي ظل مغلقًا لفترة طويلة، عام 1931 بعرض مميز لمسرحية "الحرب الأهلية الأمريكية"، من بطولة رالف ريتشاردسون في دور السير توبي وجون جيلجود في دور مالفوليو. وأُعيد افتتاح مسرح أولد فيك عام 1950 (بعد تعرضه لأضرار جسيمة جراء قصف لندن عام 1941) بعرض لا يُنسى من بطولة بيغي آش كروفت في دور فيولا. وفي عام 1955، أخرج جيلجود عرضًا في مسرح شكسبير التذكاري من بطولة لورانس أوليفييه في دور مالفوليو، وفيفيان لي في دوري فيولا وسيباستيان. أما أطول عروض برودواي استمرارًا على الإطلاق، فكان عرض مارغريت ويبستر عام 1940، من بطولة موريس إيفانز في دور مالفوليو وهيلين هايز في دور فيولا، حيث استمر عرضه 129 مرة، أي أكثر من ضعف مدة أي عرض آخر في برودواي .

تم تقديم عرض لا يُنسى من إخراج ليفيو سيولي في مسرح غوثري في مينيابوليس عام 1984، في سياق عالم السيرك النموذجي، مما يؤكد على الطابع الاحتفالي والكرنفالي للمسرحية . [ 26 ]

عندما عُرضت المسرحية لأول مرة، كان الرجال أو الصبية يؤدون جميع الأدوار النسائية، ولكن جرت العادة منذ قرون على إسناد الأدوار النسائية في جميع المسرحيات إلى النساء أو الفتيات. في عامي 1999 و2007، قدمت فرقة بروبيلر المسرحية بطاقم تمثيلي ذكوري بالكامل، في مسرح أولد فيك، وجالت بها دوليًا وفي المملكة المتحدة. [ 27 ] [ 28 ] [ 29 ] وقدّمت فرقة مسرح شكسبير غلوب في لندن العديد من العروض المتميزة والشعبية للغاية بطاقم تمثيلي ذكوري بالكامل، وكان من أبرز فعاليات موسم 2012 مسرحية " الليلة الثانية عشرة" ، حيث لعب المدير الفني للمسرح، مارك رايلانس، دور أوليفيا. وسبق هذا الموسم، في فبراير، عرضٌ للمسرحية من قِبل الفرقة نفسها في قاعة ميدل تمبل، احتفالًا بالذكرى السنوية الـ400 لعرضها الأول، في المكان نفسه. لعب ستيفن فراي دور مالفوليو عندما تم إحياء نفس الإنتاج في 2012-2013، ثم انتقل لاحقًا إلى عروض بيعت تذاكرها بالكامل في ويست إند وبرودواي ؛ وقد عُرضت بالتناوب مع ريتشارد الثالث . [ 30 ]

لعبت العديد من الممثلات الشهيرات دور فيولا في النصف الثاني من القرن العشرين، وتم تفسير أدائهن في ضوء مدى إتاحة الفرصة للجمهور لتجربة تجاوز الأدوار النمطية للجنسين. [ 31 ] (ص 15) وقد ارتبط هذا أحيانًا بمدى سعي عروض المسرحية نحو إعادة تأكيد الشعور بالوحدة؛ فعلى سبيل المثال، ركز عرض عام 1947 على إظهار لم شمل مجتمع ما بعد الحرب العالمية الثانية في نهاية المسرحية، بقيادة بطلة قوية هي فيولا، التي جسدتها بياتريكس ليمان ، التي كانت تبلغ من العمر آنذاك 44 عامًا. [ 31 ] (ص 18-20) أما عرض فرقة شكسبير الملكية عام 1966 فقد تناول تجاوزات الأدوار الجندرية بشكل أكثر وضوحًا، حيث أظهرت ديانا ريغ، في دور فيولا، انجذابًا جسديًا أكبر بكثير نحو الدوق مما كان عليه سابقًا، وكان البلاط بشكل عام مكانًا أكثر تعبيرًا جسديًا، لا سيما بين الرجال. [ 31 ] (ص 30) في إنتاج جون بارتون عام 1969، قام دونالد سيندن بدور مالفوليو وجودي دينش بدور فيولا؛ وقد لاقى أداؤهما استحسانًا كبيرًا، وقيل إن الإنتاج ككل يُظهر مجتمعًا ينهار ويتدهور. [ 31 ] (ص 34)

يُعدّ مالفوليو شخصيةً شائعةً بين ممثلي المسرح؛ وقد جسّدها إيان هولم مراتٍ عديدة، وسيمون راسل بيل ( مسرح دونمار ويرهاوس ، 2002)، وريتشارد كورديري (2005)، وباتريك ستيوارت ( مسرح تشيتشستر ، 2007)، وديريك جاكوبي (مسرح دونمار ويرهاوس، 2009)، وريتشارد ويلسون (2009)، [ 32 ] وستيفن فراي (مسرح غلوب، 2012). [ 30 ]

في عام ٢٠١٧، غيّر المسرح الوطني الملكي في إنتاجه لمسرحية الليلة الثانية عشرة [ ٣٣ ] بعض الأدوار من الذكور إلى الإناث، بما في ذلك فيستي، وفابيان (الذي أصبح فابيا)، والأهم من ذلك، مالفوليو - الذي أصبح مالفوليا - الذي أدته تامسين غريغ، وحظي هذا التغيير بتقييمات إيجابية في الغالب. [ ٣٤ ] [ ٣٥ ] [ ٣٦ ] [ ٣٧ ] ونتيجة لذلك، تناول الإنتاج موضوعات الجنسانية بالإضافة إلى النوع الاجتماعي.

في عامي 2017-2018، قدمت فرقة شكسبير الملكية عرضًا من إخراج كريستوفر لوسكومب؛ لعب أدريان إدموندسون دور مالفوليو، وكارا توينتون دور أوليفيا، ودينيتا جوهيل دور فيولا. [ 38 ]

في عام 2022، قدمت شركة Old Fruit Jar Productions نسخة مستوحاة من ثمانينيات القرن الماضي من المسرحية في مسرح رويال كورت في ليفربول ، حيث استبدلت اللوردات والسيدات في المنازل الفخمة بحانات بينيدورم الصاخبة والمغامرات التي تغذيها الكحول، كمقدمة لشكسبير للجماهير غير الملمة بأعماله.

قدّم مهرجان سانت لويس شكسبير مسرحية "الليلة الثانية عشرة" عام 2023 ضمن سلسلة "شكسبير في الحديقة" السنوية في فورست بارك. أخرجت ليزا بورتس هذا العمل المسرحي الذي أعاد تقديم المسرحية في بيئة معاصرة مستوحاة من ميامي، حيث جسّدت شخصيتا فيولا وسيباستيان دور لاجئين كوبيين. ضمّ العمل طاقمًا تمثيليًا لاتينيًا في معظمه، من بينهم غابرييلا ساكر في دور فيولا وفيليبي كاراسكو في دور أورسينو، وتضمن موسيقى حية وجمالية نابضة بالحياة ذات طابع لاتيني. حظي العرض بإشادة واسعة لتفسيره الثقافي الخاص وتركيزه على مواضيع الهجرة والهوية والمجتمع، ما جذب جماهير غفيرة خلال الموسم الثالث والعشرين للمهرجان. [ 39 ]

في عام ٢٠٢٥، قدم مسرح "ذا بابليك" مسرحية " الليلة الثانية عشرة" من إخراج سهيم علي على مسرح ديلاكورت . وقد قام ببطولة هذا العمل لوبيتا نيونغو في دور فيولا، وساندرا أوه في دور أوليفيا، وبيتر دينكلاج في دور مالفوليو. تم تصوير هذا العمل لاحقًا لصالح برنامج " عروض رائعة " على قناة PBS ، وعُرضت الحلقة في ١٤ نوفمبر ٢٠٢٥. [ ٤٠ ] [ ٤١ ]

في عام ٢٠٢٦، أخرجت جولين جنتزلر عرضًا مسرحيًا في مسرح كلاس آكت، المعروف أيضًا باسم مسرح كاب في ألتونا، أيوا . يضم العرض نخبة من الموهوبين، من بينهم المدير الفني جوزيف جنتزلر، ومساعد مدير المسرح جوسلين هامل. إلى جانب ١٧ ممثلًا وفريق تقني مكون من ٢-٣ أشخاص، تُعدّ مسرحية "الليلة الثانية عشرة" من كلاسيكيات مسرح كاب لعام ٢٠٢٦. عادةً ما تكون المسرحية الكلاسيكية من أعمال شكسبير، ويُقدّمها المسرح كل صيف، إلا أن اختيار المسرحية يتغير سنويًا. في العام الماضي، قدّم المسرح مسرحية " حلم ليلة صيف " لشكسبير [ ٤٢ ] .

التكيفات

منصة

المسرحيات الغنائية

نظراً لمواضيعها التي تتناول سعي الشابات للاستقلال في "عالم يهيمن عليه الرجال"، و"تجاوز الأدوار الجندرية"، و"الميل إلى الجنس نفسه"، [ 43 ] فقد أُعيد تقديمها في العديد من الأعمال المسرحية، لا سيما في المسرح الموسيقي، ومنها Your Own Thing (1968)، وMusic Is (1977)، و All Shook Up (2005)، و Play On ! (1997)، وهما عملان موسيقيان يعتمدان على موسيقى إلفيس بريسلي وديوك إلينغتون على التوالي. ومن بين الأعمال المقتبسة الأخرى Illyria (2002) للمؤلف الموسيقي بيت ميلز ، والتي لا تزال تُعرض بانتظام في جميع أنحاء الولايات المتحدة. وفي عام 2018، أجرى مسرح بابليك ورشة عمل وعرض لأول مرة نسخة موسيقية من مسرحية الليلة الثانية عشرة بموسيقى أصلية من تأليف شاينا تاوب ، التي لعبت أيضاً دور فيست . [ 44 ] في عام 1999، تم اقتباس المسرحية تحت اسم "إبيفاني" من قِبل فرقة تاكارازوكا ريفيو ، مضيفةً تعليقًا أكثر وضوحًا على دور المسرح والممثلين، فضلًا عن النوع الاجتماعي كما يُطبّق على خشبة المسرح (وهو ما زاد من تعقيده حقيقة أن جميع الأدوار في هذا الإنتاج كانت من نصيب النساء). [ 45 ] [ 46 ] هناك العديد من المسرحيات الحديثة الجديدة، ولكن لا يزال معظمها يُعرض باللغة الإنجليزية الحديثة المبكرة.

مسرحيات

قدمت فرقة "مسرح غروتيسكو"، وهي فرقة مسرحية مستوحاة من أعمال ليكوك ومقرها سانتا فيه، نيو مكسيكو، نسخة حديثة من المسرحية من وجهة نظر الخدم العاملين لدى الدوق أورسينو والسيدة أوليفيا، بعنوان " الليلة الثانية عشرة لغروتيسكو " (2008). [ 47 ] [ 48 ] يتناول هذا العمل المقتبس قضايا الطبقية والمجتمع الذي يفتقر إلى القيادة بنظرة أعمق. وفي مدينة نيويورك، طورت فرقة "تيرن تو فليش برودكشنز"، وهي فرقة مسرحية متخصصة في تقديم "عروض شكسبيرية جديدة"، مسرحيتين تركزان على شخصية مالفوليو : "كوميديا ​​الورثة، أو المحتالون" للكاتبة المسرحية إميلي سي. أ. سنايدر ، والتي تتخيل مالفوليو المطرود وهو يطارد زوجين من التوائم الإناث في سيراكيوز وأفسس، و" انتقام مالفوليو" للكاتب المسرحي دنكان بفلاستر ، وهي تكملة مثلية لليلة الثانية عشرة . [ 49 ] [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] كُتبت كلتا المسرحيتين في الأصل لتقديمهما إلى مركز شكسبير الأمريكي الذي دعا إلى تقديم مسرحيات في حوار مع الشاعر من خلال برنامج شكسبير المعاصر الجديد .

فيلم

  • 1910: أصدرت استوديوهات فيتاغراف الفيلم الصامت القصير المقتبس بعنوان " الليلة الثانية عشرة" من بطولة الممثلين فلورنس تيرنر وجوليا سوين جوردون ومارين سايس .
  • فيلم "1985: Just One of the Guys" ، من إخراج ليزا غوتليب ، هو تحديث فضفاض للقصة التي تدور أحداثها في مدرسة ثانوية حديثة.
  • 1986: الليلة الثانية عشرة ، إنتاج أسترالي.
  • ١٩٩٦: فيلم "الليلة الثانية عشرة، أو ما شئت" ، من اقتباس وإخراج تريفور نان، وتدور أحداثه في القرن التاسع عشر، من بطولة إيموجين ستابس في دور فيولا، وهيلينا بونهام كارتر في دور أوليفيا، وتوبي ستيفنز في دور الدوق أورسينو. يشارك في الفيلم أيضًا ميل سميث في دور السير توبي، وريتشارد إي. غرانت في دور السير أندرو، وبن كينغسلي في دور فيست ، وإيميلدا ستونتون في دور ماريا، ونايجل هاوثورن في دور مالفوليو. تم تبسيط الكثير من الجوانب الكوميدية لصالح الدراما المباشرة، وقد تلقى الفيلم بعض الانتقادات لهذا السبب. [ ٥٣ ]
  • فيلم "شكسبير عاشقًا" (1998) يتضمن العديد من الإشارات إلى مسرحية "الليلة الثانية عشرة" . "فيولا" ( غوينيث بالترو ) هي ابنة تاجر ثري تتنكر في زي صبي لتصبح ممثلة. قرب نهاية الفيلم، تطلب الملكة إليزابيث الأولى ( جودي دينش ) من شكسبير ( جوزيف فاينز ) كتابة مسرحية كوميدية لعيد "الليلة الثانية عشرة". تُقدم فيولا في المشهد الأخير من الفيلم كمصدر إلهام شكسبير لبطلة " الليلة الثانية عشرة" . في إشارة إلى مشهد غرق السفينة الذي يفتتح المسرحية، يتضمن الفيلم مشهدًا تنجو فيه شخصية فيولا، التي فُصلت عن حبيبها بزواج مُدبر وكانت متجهة إلى المستعمرات الأمريكية، من غرق السفينة وتصل إلى شواطئ فرجينيا.
  • 2001: فيلم "موتوكروسد" من إنتاج قناة ديزني ، تدور أحداثه في عالم سباقات الدراجات النارية.
  • 2004: في مسرحية ويكر بارك، لعبت شخصية أليكس التي تؤديها روز بيرن دور فيولا في إنتاج هواة لمسرحية الليلة الثانية عشرة .
  • في عام ٢٠٠٦، قدم فيلم "She's the Man" قصة معاصرة تدور أحداثها في إطار كوميدي للمراهقين. تدور أحداث الفيلم في مدرسة داخلية تُدعى إيليريا، ويستخدم أسماء الشخصيات الرئيسية في المسرحية. تم تغيير القصة لتتمحور حول فكرة التنافس في كرة القدم، لكن قصة الحب المعقدة بين الشخصيات بقيت كما هي في الأصل. تتظاهر فيولا ، الشخصية الرئيسية، بأنها شقيقها سيباستيان ، وتقع فتاة تُدعى أوليفيا في حبها وهي متخفية. اثنان من زملاء ديوك في فريق كرة القدم في إيليريا يُدعيان أندرو وتوبي. كما يُلمح الفيلم إلى الحبكة الفرعية المحذوفة بتسمية عنكبوت الرتيلاء الذي ظهر لفترة وجيزة على الشاشة باسم مالفوليو. أُعطيت مونيك، حبيبة سيباستيان السابقة، لقب فالنتاين، ومالكولم المتطفل لقب فيستيس، وصديق فيولا ومصفف شعرها بول لقب أنطونيو.
  • 2018: قام آدم سميثورست بتكييف وإخراج هذه النسخة التي تدور أحداثها في القرن الحادي والعشرين. الفيلم من بطولة شيلا أتيم في دور فيولا وسيباستيان، ودومينيك كولمان في دور السير أندرو أغويتشيك، وزاكاري موموه في دور أنطونيو، وسيمون ناجرا في دور السير توبي بيلش.

تلفزيون

في 14 مايو 1937، بثّت خدمة تلفزيون بي بي سي في لندن مقتطفًا مدته ثلاثون دقيقة من المسرحية، وهي أول حالة معروفة لعرض عمل لشكسبير على التلفزيون. أُنتج هذا العمل خصيصًا لهذه الوسيلة الإعلامية الجديدة من قِبل جورج مور أوفيرال ، ويُذكر أيضًا بمشاركة الممثلة الشابة التي فازت لاحقًا بجائزة الأوسكار ، غرير غارسون . وبما أن العرض بُثّ مباشرةً من استوديوهات بي بي سي في قصر ألكسندرا ، ولم تكن تقنية تسجيل البرامج التلفزيونية متوفرة آنذاك، لم يبقَ أي سجل مرئي سوى الصور الثابتة. [ 54 ]

عُرضت المسرحية كاملةً على التلفزيون عام ١٩٣٩، من إخراج ميشيل سان دوني وبطولة بيغي آش كروفت ، التي فازت لاحقًا بجائزة الأوسكار . أما دور السير توبي بيلش فقد أداه الممثل الشاب جورج ديفاين .

في عام ١٩٥٧، قدمت شبكة NBC الأمريكية نسخة أخرى من المسرحية ضمن برنامج "قاعة مشاهير هولمارك" ، حيث أعاد موريس إيفانز تجسيد دور مالفوليو. وكانت هذه أول نسخة ملونة تُعرض على التلفزيون. وشارك في البطولة كل من دينيس كينغ ، وروزماري هاريس ، وفرانسيس هايلاند .

في عام 1964، تم إنتاج نسخة تلفزيونية كندية من إخراج جورج مكوان وبطولة مارثا هنري في دور فيولا ، ثم في عام 1966 تم إنتاج نسخة تلفزيونية أسترالية .

أُنتجت نسخة أخرى للتلفزيون البريطاني عام 1969، من إخراج جون سيتشل وجون ديكستر . وشارك في هذا الإنتاج جوان بلاورايت في دوري فيولا وسيباستيان، وأليك غينيس في دور مالفوليو، ورالف ريتشاردسون في دور السير توبي بيلش، وتومي ستيل في دور فيست البارز بشكل غير عادي.

ثم جاء اقتباس تلفزيوني آخر في عام 1980. وكانت هذه النسخة جزءًا من سلسلة شكسبير التلفزيونية لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) وضمّت فيليسيتي كيندال في دور فيولا، وسينيد كوساك في دور أوليفيا، وأليك ماكوين في دور مالفوليو، وروبرت هاردي في دور السير توبي بيلش.

في عام 1988، تم تحويل إنتاج كينيث براناه المسرحي للمسرحية، من بطولة فرانسيس باربر في دور فيولا وريتشارد بريرز ​​في دور مالفوليو، إلى إنتاج تلفزيون التايمز .

في عام 1998، تم بث إنتاج مسرح مركز لينكولن، الذي أخرجه نيكولاس هايتنر، على قناة PBS Live From Lincoln Center. وقد قام ببطولته هيلين هانت في دور فيولا، وبول رود في دور أورسينو، وكايرا سيدجويك في دور أوليفيا، وفيليب بوسكو في دور مالفوليو، وبريان موراي في دور السير توبي، وماكس رايت في دور السير أندرو، وديفيد باتريك كيلي في دور فيست.

فيلم تلفزيوني من إنتاج عام ٢٠٠٣، من تأليف وإخراج تيم سابل، تدور أحداثه في العصر الحديث. يؤدي ديفيد تروتون دور السير توبي، ويتميز بطاقم تمثيلي متعدد الأعراق، يضم بارميندر ناجرا في دور فيولا وشيويتيل إيجيوفور في دور أورسينو. ويُذكّر تصوير الفيلم لوصول فيولا وسيباستيان إلى إيليريا بمشاهد إخبارية لطالبي اللجوء .

تضمنت إحدى حلقات المسلسل البريطاني Skins ، بعنوان Grace ، الشخصيات الرئيسية وهي تلعب مسرحية الليلة الثانية عشرة، مع مثلث حب بين فرانكي وليف وماتي، الذين لعبوا على التوالي أدوار فيولا وأوليفيا وأورسينو.

راديو

كانت مسرحية " الليلة الثانية عشرة" التي قدمتها كاثلين نيسبيت لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) أول مسرحية كاملة لشكسبير تُبث على الإذاعة البريطانية. وقد حدث ذلك في 28 مايو 1923، حيث أدت نيسبيت دوري فيولا وسيباستيان، وجيرالد لورانس دور أورسينو. [ 55 ]

في عام 1937، عُرضت نسخة مُعدّلة من المسرحية على برنامج "سي بي إس راديو بلاي هاوس" من بطولة أورسون ويلز في دور أورسينو وتالولا بانكهيد في دور فيولا. وبعد عام، لعب ويلز دور مالفوليو في إنتاج مسرحي مع فرقته "ميركوري ثياتر كومباني".

تم بثّ العديد من الأعمال الكاملة للمسرحية على إذاعة بي بي سي. ففي عام ١٩٨٢، بثّت إذاعة بي بي سي ٤ نسخةً من المسرحية، أدّى فيها أليك ماكوين دور أورسينو، وويندي موراي دور فيولا، ونورمان رودواي دور السير توبي بيلش، وأندرو ساكس دور السير أندرو أغويتشيك، وبرنارد هيبتون دور مالفوليو. وفي عام ١٩٩٣، بثّت إذاعة بي بي سي ٣ نسخةً أخرى من المسرحية (تدور أحداثها في إحدى جزر الكاريبي)، أدّى فيها مايكل مالوني دور أورسينو، وإيف ماثيسون دور فيولا، وإيان كوثبرتسون دور مالفوليو، وجوس أكيلاند دور السير توبي بيلش. وأُعيد بثّ هذه النسخة في ٦ يناير ٢٠١١ على إذاعة بي بي سي ٧ (التي تُعرف الآن باسم راديو ٤ إكسترا). وفي عام ١٩٩٨، قدّمت إذاعة بي بي سي ٣ نسخةً أخرى، أدّى فيها مايكل مالوني دور أورسينو، وجوزيت سيمون دور أوليفيا، ونيكي هينسون دور فيست. في أبريل 2012، بثت إذاعة بي بي سي 3 نسخة من إخراج سالي أفينز، مع بول ريدي في دور أورسينو، ونعومي فريدريك في دور فيولا، وديفيد تينانت في دور مالفوليو، ورون كوك في دور السير توبي بيلش.

موسيقى

تشمل الأعمال الأوبرالية المبنية على "الليلة الثانية عشرة" فيولا غير المكتملة لبيدريش سميتانا (1874، 1883–1884)، و " بليزينشي " للمخرج كاريل فايس (1892، الإصدار الثاني 1917)، و "Večer tříkrálový " لإيفان جيركو (1964)، و " دفاناكتا نوك " لجان كلوساك (1989)، وإدوارد. ليلة لامبرت الثانية عشرة (2025).

تم تأليف موسيقى مسرحية مستوحاة من مسرحية الليلة الثانية عشرة في عام 1907 بواسطة إنجلبرت همبردينك ، [ 56 ] المشهور بأوبراه الخيالية "هانسل وغريتل".

قام بتأليف المقدمات الموسيقية المستوحاة من مسرحية الليلة الثانية عشرة كل من ألكسندر كامبل ماكنزي (1888)؛ وماريو كاستلنوفو-تيديسكو ، ويوهان واغينار .

تم تلحين أغنية "يا سيدتي" (الفصل الثاني، المشهد الثالث) كأغنية منفردة من قبل العديد من الملحنين، [ 57 ] بما في ذلك توماس مورلي (قام بتوزيعها أيضًا بيرسي غرينجر ، 1903)؛ آرثر سوليفان (1866)؛ [ 58 ] هوبرت باري (1886)؛ [ 59 ] تشارلز فيلييرز ستانفورد (1896)؛ إيمي بيتش (1897)؛ [ 60 ] آر إتش والثيو (1898)؛ [ 61 ] دبليو أوغسطس بارات (1903)؛ [ 62 ] روجر كويلتر (1905)؛ صموئيل كولريدج تايلور (1906)؛ بنجامين ديل (1919)؛ بيتر وارلوك (1924)؛ آرثر سومرفيل (1927)؛ سيسيل أرمسترونج جيبس ​​(1936)؛ جيرالد فينزي (1942)؛ إريك كورنجولد (1943)؛ بيتر راسين فريكر (1961)؛ سفين إريك يوهانسون (1974)؛ جاكو مانتيارفي (1984)؛ ديف ماثيوز (2014)؛ بول كيلي (2016)؛ ديفيد بارتون (2019). [ 63 ] وقد قام هربرت بروير وهربرت موريل، من بين آخرين، بتأليف مقطوعات موسيقية أخرى للأصوات المختلطة .

تم تلحين أغنية "تعال، تعال، الموت" (الفصل الثاني، المشهد 4) من قبل الملحنين يوهانس برامز (في ترجمة ألمانية من قبل أوغست شليغل بعنوان "Lied von Shakespeare"، وهي الثانية من أربع أغاني لجوقة نسائية ، Op. 17، في عام 1860)، وجيرالد فينزي (1942)، وإريك كورنغولد (1943)، وروجر كويلتر ، وجان سيبيليوس (في ترجمة سويدية بعنوان "Kom nu hit"، 1957).

في عام 1943، قام كورنغولد أيضًا بتلحين الأغاني "وداعًا أيها الرجل الطيب الشيطان" (الفصل الرابع، المشهد 2)، و"مرحبًا يا روبن" (الفصل الرابع، المشهد 2)، و"من أجل المطر، إنه يهطل كل يوم" (الفصل الخامس، المشهد 1) كدورة أغاني Narrenlieder ، Op. 29.

تأثير

تُصنّف هذه المسرحية باستمرار ضمن أعظم المسرحيات التي كُتبت على الإطلاق [ 64 ] [ 65 ] ، وقد لُقّبت بـ"الكوميديا ​​الكاملة". [ 66 ] [ 67 ] يفتتح الفيلسوف الدنماركي سورين كيركغارد كتابه " شذرات فلسفية " الصادر عام 1844 باقتباس "الموت شنقًا خيرٌ من الزواج التعيس"، وهو إعادة صياغة لتعليق فيستي لماريا في الفصل الأول، المشهد الخامس: "كثيرًا ما يمنع الشنق الجيد زواجًا تعيسًا". كما يُشير نيتشه عرضًا إلى مسرحية " الليلة الثانية عشرة " (وتحديدًا إلى شك السير أندرو أغويتشيك، الذي عبّر عنه في الفصل الأول، المشهد الثالث، بأن إفراطه في تناول لحم البقر يُؤثر سلبًا على ذكائه) في المقالة الثالثة من كتابه " أصل الأخلاق" .

رواية أجاثا كريستي الغامضة " السرو الحزين" التي صدرت عام 1940 تستمد عنوانها من أغنية في الفصل الثاني، المشهد الرابع من مسرحية الليلة الثانية عشرة .

بطلا رواية " الإدوارديون" للكاتبة فيتا ساكفيل-ويست ، الصادرة عام 1930، هما سيباستيان وفيولا، وهما شقيقان. في مقدمتها للرواية، كتبت فيكتوريا غليندينينغ : "سيباستيان هو الوريث الصبي الذي كانت فيتا تتمنى أن تكونه... أما فيولا فهي تشبه إلى حد كبير الفتاة التي كانت عليها فيتا في الواقع." [ 68 ]

كتب الكاتب المسرحي الأمريكي كين لودفيج مسرحية مستوحاة من تفاصيل مسرحية الليلة الثانية عشرة ، بعنوان " السيدات الرائدات".

تحتوي رواية كاساندرا كلير لعام 2009 بعنوان " مدينة الزجاج" على عناوين فصول مستوحاة من اقتباسات أنطونيو وسيباستيان.

فرقة " الليلة الثانية عشرة" البريطانية لموسيقى البروغريسيف روك سميت على اسم المسرحية.

اثنان من الكلاب في فيلم "فندق الكلاب" توأمان يُدعيان سيباستيان وفيولا.

تدور أحداث قصة كلايف باركر القصيرة " الجنس والموت وتألق النجوم " حول إنتاج فاشل لمسرحية الليلة الثانية عشرة.

يعتقد أعضاء جماعة "بيكر ستريت إريجولارز" أن عيد ميلاد شيرلوك هولمز هو السادس من يناير، وذلك لأن هولمز يقتبس مرتين من مسرحية " الليلة الثانية عشرة" بينما يقتبس مرة واحدة فقط من مسرحيات شكسبير الأخرى.

كثيراً ما تقتبس شخصيات رواية شيرلي جاكسون " مسكونة هيل هاوس" الصادرة عام 1959 أغنية فيست "يا سيدتي". وبشكل أكثر تحديداً، يتكرر سطر "الرحلات تنتهي بلقاء الأحبة" في جميع أنحاء النص، وتنطق به إليانور في أغلب الأحيان.

تم تسمية شخصيتي " كيدي غريد " فيولا وسيزاريو على اسم فيولا وشخصيتها البديلة سيزاريو.

تتضمن رواية إليزابيث هاند القصيرة "إيليريا" عرضًا مسرحيًا لطلاب المدارس الثانوية لمسرحية الليلة الثانية عشرة ، وتحتوي على العديد من الإشارات إلى المسرحية، وخاصة أغنية فيست.

الفيلم الكوميدي الرومانسي " She's the Man" الذي صدر عام 2006 مستوحى بشكل فضفاض من مسرحية " الليلة الثانية عشرة" .

إحدى مسرحيات نادي البطريق ، بعنوان "السمكة الثانية عشرة "، هي محاكاة ساخرة لأعمال شكسبير. تدور أحداثها حول كونتيسة ومهرج وشاعر يصطادون سمكة تتكلم. ومع نهاية المسرحية، يبدأون بأكلها. العديد من الحوارات فيها عبارة عن محاكاة ساخرة لأعمال شكسبير.

تتضمن رواية سارة فاريزان للشباب لعام 2014 بعنوان "أخبرني مرة أخرى كيف يجب أن يكون شعور الإعجاب" إنتاجًا مسرحيًا في المدرسة الثانوية، حيث تلعب "الفتاة الجديدة" ساسكيا دور فيولا/سيزاريو وتلفت انتباه الشخصية الرئيسية، ليلى.

مسرحية Vidyadhar Gokhale Madanachi Manjiri (मंाची मंगिरी) هي اقتباس من الليلة الثانية عشرة . [ 69 ]

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ يستند جو الكرنفال إلىمهرجان ساتورناليا الروماني القديم الذي كان يُقام قبل ألف عام في نفس الوقت من العام. تميز مهرجان ساتورناليا بالاحتفالات الصاخبة وقلب النظام الاجتماعي رأسًا على عقب: حيث يتحول السادة إلى خدم ليوم واحد، والعكس صحيح.

مراجع

  1. ↑ تومسون، بيتر (1983). مسرح شكسبير . لندن: روتليدج وكيجان بول. ص  94. ISBN 0-7100-9480-9OCLC 9154553. بعد أن عالج شكسبير المشكلات المسرحية المتمثلة في توفير فواصل موسيقية فعّالة لمسرحية الليلة الثانية عشرة ، وجد أن موقفه تجاه مادته قد تغير. أصبحت القصة ذات الحلقات المتفرقة في ذهنه شيئًا من الأحلام والمواضيع . 
  2. ↑ "الليلة الثانية عشرة (حديثة) :: إصدارات شكسبير على الإنترنت" . internetshakespeare.uvic.ca . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2024 . 
  3. ^ توربارينا ، جوزيب (يونيو 1964). "إعدادات مسرحيات شكسبير" . Studia Romanica et Anglica Zagrabiensia . - ( 17 – 18): 21 – 59. ISSN 0039-3339 . او سي ال سي 760940009 .  
  4. ↑ شكسبير، وليم (2004). دونو، إليزابيث ستوري (محررة). الليلة الثانية عشرة، أو ما شئت ( طبعة محدثة). كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج . ص 7. ISBN   978-0-521-82792-8. OCLC 54824521 . 
  5. ↑ كالديكوت، هنري ستراتفورد (1896). "هوميروسنا الإنجليزي، أو جدل بيكون-شكسبير: محاضرة". جوهانسبرج تايمز . جوهانسبرج. ص 9. OCLC 83492745 .  
  6. 1 2 هاليداي، إف إي (1964). دليل شكسبير 1564-1964 ( الطبعة الأولى). هارموندسوورث: بنغوين. ص 71، 505. OCLC 69117982 .   
  7. ↑ غريفين، أليس (1966). مصادر عشر مسرحيات شكسبيرية ( الطبعة الأولى). نيويورك: تي واي كرويل. OCLC 350534 .  
  8. ↑ فان دن برينك، بريت (2023). "ما تشاء: القدر المزدوج وحبكة مسرحية الليلة الثانية عشرة " (ملف PDF) . Sinestesieonline . 40 : 4.
  9. 1 2 3 لاروك، فرانسوا (1991). عالم شكسبير الاحتفالي: الترفيه الموسمي في العصر الإليزابيثي والمسرح الاحترافي . مطبعة جامعة كامبريدج.
  10. ↑ كلايتون، توماس (خريف 1985). "شكسبير في مسرح غوثري: الليلة الثانية عشرة ". مجلة شكسبير الفصلية . 36 (3): 354. doi : 10.2307/2869718 . JSTOR 2869718 . 
  11. 1 2 شكسبير، وليم ؛ ستيفن جرينبلات؛ والتر كوهين؛ جين إي. هوارد؛ كاثرين إيزمان ماوس؛ أندرو جور (1997). أعمال نورتون شكسبير ( الطبعة الأولى). نيويورك: دبليو دبليو نورتون. ص 40، 1090. ISBN   0-393-97087-6.
  12. ↑ هوبغود، أليسون ب. (خريف 2006). "إساءة معاملة مالفوليو "الفاضحة" في مسرحية الليلة الثانية عشرة: العار، والفكاهة، والمشاهدة في أوائل العصر الحديث" (ملف PDF) . نشرة شكسبير . 24 (3): 1-22 . doi : 10.1353/shb.2006.0049 . S2CID 26734928. تاريخ الاسترجاع: 17 نوفمبر 2012 . 
  13. ↑ هودجدون، باربرا: "التنكر الجنسي ومسرح النوع الاجتماعي" في كتاب "رفيق كامبريدج للكوميديا ​​الشكسبيرية " ، حرره ألكسندر ليجات. مطبعة جامعة كامبريدج، 2002، ص 186.
  14. 1 2 تشارلز، كيسي. "مشكلة النوع الاجتماعي في الليلة الثانية عشرة". مجلة المسرح. المجلد 49، العدد 2 (1997): 121-141 [124].
  15. ↑ سميث، بروس ر. "مقدمة". الليلة الثانية عشرة . بوسطن: بيدفورد/سانت مارتن، 2001.
  16. ↑ لوثيان وكريك، ص 30.
  17. ↑ رايتر، آن. شكسبير وفكرة المسرحية . تشاتو آند ويندوس، 1962، ص 130.
  18. ↑ رايتر، ص 136.
  19. ↑ رايتر، ص 133.
  20. ↑ وايمان، روبرت. شكسبير والتقاليد الشعبية في المسرح: دراسات في البعد الاجتماعي للشكل والوظيفة الدرامية ، ص 41. مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 1978.
  21. ↑ وايمان، ص 43.
  22. ↑ هوتسون، ليزلي (1954). الليلة الأولى من مسرحية الليلة الثانية عشرة ( الطبعة الأولى). نيويورك: ماكميلان. OCLC 353282 .  
  23. ↑ ماهود، م.م. (1968). الليلة الثانية عشرة . ميدلسكس: بنغوين. يكفي أن نترجم المشهد إلى مصطلحات حديثة - عرض بأمر ملكي بمناسبة زيارة دولة - لنرى مدى استحالة استخدام اسم الزائر المهم للشخصية الرئيسية في عمل كوميدي.
  24. ↑ شكسبير، وليم؛ سميث، بروس ر. (2001). الليلة الثانية عشرة: نصوص وسياقات . بوسطن: بيدفورد/سانت مارتن. ص 2. ISBN  0-312-20219-9.
  25. ↑ كلايتون، توماس (خريف 1985). "شكسبير في مسرح غوثري : الليلة الثانية عشرة ". مجلة شكسبير الفصلية . المجلد 36، العدد 3. الصفحات 353-359 .   
  26. ↑ تمت مراجعة الإنتاج بشكل موسع من قبل كلايتون [ 25 ]
  27. ↑ مراجعة مسرحية "ترويض الشرسة" من "مسرح لندن" لعام 2007، تم الاطلاع عليها في 26 يونيو 2025.
  28. ↑ فيشر، فيليب. دليل المسرح البريطاني، الليلة الثانية عشرة، ويليام شكسبير - بروبيلر، أولد فيك، (2007) تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2025.
  29. ↑ الليلة الثانية عشرة - تسجيل فيديو لمسرحية الليلة الثانية عشرة التي أخرجها إد هول عام 2007 والتي شارك فيها جميع الممثلين الذكور لصالح شركة بروبيلر، مع تام ويليامز في دور فيولا. تم الوصول إلى موقع Learning on Screen الإلكتروني في 26 يونيو 2025.
  30. 1 2 كوستا، مادي (1 أكتوبر 2012). " ليلة ستيفن فراي الثانية عشرة : هذا العمل الذي يضم رجالاً فقط ليس عرضاً فردياً" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2012 .
  31. 1 2 3 4 غاي، بيني (1994). كما تحبها: بطلات شكسبير المتمردات . لندن، المملكة المتحدة: روتليدج.
  32. ^ مادي كوستا (20 أكتوبر 2009). "مالفوليو - المتعة القاتلة التي يحب النجوم لعبها" . الجارديان . تم الاسترجاع 17 نوفمبر 2012 .
  33. ↑ "الليلة الثانية عشرة - المسرح الوطني" . www.nationaltheatre.org.uk . 4 نوفمبر 2016.
  34. ↑ كلاب، سوزانا (26 فبراير 2017). " مراجعة مسرحية الليلة الثانية عشرة - حول قضايا النوع الاجتماعي مع تامسين غريغ" . صحيفة الغارديان .
  35. ↑ بيلينغتون، مايكل (23 فبراير 2017). "مراجعة مسرحية الليلة الثانية عشرة - تامسين غريغ متألقة في عرض مليء بالمرح" . صحيفة الغارديان .
  36. ↑ كافنديش، دومينيك (23 فبراير 2017). " مراجعة مسرحية الليلة الثانية عشرة في مسرح أوليفييه الوطني: تامسين غريغ تتألق في إنتاجٍ يفتقر إلى العمق" . صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2022.
  37. ↑ داول، بن (23 فبراير 2017). " مراجعة مسرحية الليلة الثانية عشرة : تامسين غريغ تُضفي حيوية كوميدية مبهرة على إنتاج يتحدى الأدوار الجندرية" . راديو تايمز .
  38. ↑ "إنتاج كريستوفر لوسكومب لمسرحية الليلة الثانية عشرة " . شركة رويال شكسبير . 2017.
  39. ↑ لاور، بن. "مسارح شكسبير في جميع أنحاء الولايات المتحدة تنظر إلى عام 2023" . فولجر .
  40. ↑ رايان، باتريك. "بيتر دينكلاج يقدم مسرحيات شكسبير في الحديقة مجانًا. إليك كيفية الحصول على التذاكر" . يو إس إيه توداي . تاريخ الاسترجاع: 13 مايو 2026 .
  41. ↑ www.imdb.com https://www.imdb.com/title/tt38947560/ . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 مايو 2026 .{{cite web}}: مفقود أو فارغ |title=( مساعدة )
  42. ↑ "الليلة الثانية عشرة؛ أو ما شئت | عرض كلاسيكي من إنتاج مسرح كلاس آكت برودكشنز (CAP) لعام 2026" . مسرح كلاس آكت برودكشنز (CAP) المجتمعي . 28 أبريل 2026. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يوليو 2026 .
  43. ↑ تم فحصها، على سبيل المثال، في جيمي آكي، "لمحة عن شعرية 'مثلية' في الليلة الثانية عشرة "، SEL: دراسات في الأدب الإنجليزي 1500-1900 ، 43.2 ، دراما تيودور وستيوارت (ربيع 2003) ص 375-394.
  44. ↑ برانتلي، بن (19 أغسطس 2018). "مراجعة: في عرض موسيقي رائع بعنوان "الليلة الثانية عشرة" في سنترال بارك، الأغنية هي التعاطف" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 6 ديسمبر 2019 . 
  45. ↑ "إبيفاني (ستار، 1999) إبيفاني (سلسلة بو شكسبير #8)" . takarazuka-revue.info. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2010 .
  46. ↑ تشين، ييلين (مارس 2010). "الجندر والمثلية الجنسية في مسرح تاكارازوكا: الليلة الثانية عشرة وعيد الغطاس" . أداء الأخلاق: المجلة الدولية لأخلاقيات المسرح والأداء . 1 : 53-67 . doi : 10.1386/peet.1.1.53_1 . تاريخ الاسترجاع: 6 ديسمبر 2019 .
  47. ↑ "الليلة الثانية عشرة" . theatregrottesco . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2019 .
  48. ↑ دالنيس، إيمي. "مراجعة أداء: الليلة الثانية عشرة لفرقة غروتيسكو في قاعة ستيرين بدار أوبرا سانتا فيه" . موقع alibi . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2019 .
  49. ↑ كناب، زيلدا (28 ديسمبر 2017). "عمل غير مكتمل: مسرحي المفضل لعام 2017" . عمل غير مكتمل . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2019 .
  50. ↑ "انتقام مالفوليو" .
  51. ↑ "انتقام مالفوليو | تبادل المسرحيات الجديدة" . newplayexchange.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2019 .
  52. ↑ "كوميديا ​​الورثة | تبادل المسرحيات الجديدة" . newplayexchange.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 ديسمبر 2019 .
  53. ↑ "الليلة الثانية عشرة: أو ما شئت (1996)" . فوستر على الشاشة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 ديسمبر 2010 .
  54. ↑ فاهيماجي، تايس؛ معهد الفيلم البريطاني (1994). التلفزيون البريطاني: دليل مصور . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 8. ISBN  0-19-818336-4.
  55. ↑ مجلس الأفلام والفيديو بالجامعات البريطانية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2016
  56. ^ إرمين ، هانز جوزيف (2014). إنجلبرت همبردينك ويركفيرزيتشنيس (2 ed.). كولونيا (كولن): دور. ص. 79. ردمك   9783868461220.
  57. ↑ «يا سيدتي، أين أنتِ ذاهبة؟» (شكسبير) (أرشيف LiederNet: نصوص وترجمات لأغاني الليدر، والألحان، والكانزوني، وغيرها من الموسيقى الصوتية الكلاسيكية) . www.lieder.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2021 .
  58. ↑ "يا سيدتي" . www.gsarchive.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2021 .
  59. ↑ "كلمات إنجليزية (باري، تشارلز هوبرت هاستينغز) - IMSLP: تحميل مجاني لنوتات موسيقية بصيغة PDF" . imslp.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2021 .
  60. ↑ "ثلاث أغنيات لشكسبير، العمل رقم 37 (بيتش، إيمي مارسي) - IMSLP: تحميل مجاني للنوتات الموسيقية بصيغة PDF" . imslp.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2021 .
  61. ↑ خمسون أغنية إنجليزية حديثة . لندن: بوزي وشركاه. حوالي عام 1927. الصفحات 161-163 . 
  62. ↑ "ألبوم من 10 أغاني (بارات، والتر أوغسطس) - IMSLP: تحميل مجاني لملفات النوتات الموسيقية بصيغة PDF" . imslp.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أبريل 2021 .
  63. ↑ "يا سيدتي" . موسيقى ديفيد بارتون . 20 سبتمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2021 .
  64. ↑ "أفضل 50 لقطة على مر العصور" . تايم آوت . 11 مارس 2020.
  65. ↑ "أعظم 101 مسرحية لمايكل بيلينغتون على مر العصور" . صحيفة الغارديان . 2 سبتمبر 2015.
  66. ↑ "أفضل عروض شكسبير" . صحيفة الغارديان . 21 أبريل 2014.
  67. ↑ "أفضل مسرحيات شكسبير الكوميدية" . تايم آوت . ١٢ أكتوبر ٢٠١٦.
  68. ↑ العصر الإدواردي، مقدمة، ص. 11، فيراغو مودرن كلاسيكس، 1983.
  69. ^ "المديرية المدنية" . aathavanitli-gani.com . مؤرشفة من الأصلي في 21 فبراير 2021.
  • دونو، إليزابيث ستوري، محررة. (2003). الليلة الثانية عشرة . كامبريدج .
  • ماهود، م.م.، محرر. (1995). الليلة الثانية عشرة . دار بنغوين للنشر.
  • بينينجتون، مايكل (2000). الليلة الثانية عشرة: دليل المستخدم . نيويورك.{{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  • مولهيرين، جينيفر. "الليلة الثانية عشرة". شكسبير للجميع .
النسخ الرقمية
الموارد التعليمية
مصادر أخرى