إتش إم إس بينافور

أوبرا "إتش إم إس بينافور؛ أو الفتاة التي أحبت بحارًا" هي أوبرا كوميدية من فصلين، من تأليف آرثر سوليفان وكلمات دبليو إس جيلبرت . عُرضتلأول مرة في دار الأوبرا كوميك بلندن في 25 مايو 1878، واستمر عرضها 571مرة، وهو ثاني أطول عرض لأي عمل مسرحي موسيقي حتى ذلك الحين.كانت "إتش إم إس بينافور " رابع تعاون أوبرالي بين جيلبرت وسوليفان ، وأول عمل يحقق نجاحًا عالميًا باهرًا لهما.

تدور أحداث القصة على متن سفينة البحرية الملكية البريطانية "إتش إم إس بينافور" . ابنة القبطان ، جوزفين، مغرمة ببحار من الطبقة الدنيا يُدعى رالف راكسترو، رغم أن والدها يُريدها أن تتزوج السير جوزيف بورتر، اللورد الأول للأميرالية . في البداية، تُذعن جوزفين لرغبة والدها، لكن دعوة السير جوزيف إلى المساواة بين البشر تُشجع رالف وجوزفين على قلب النظام الاجتماعي التقليدي رأسًا على عقب. يُعلنان حبهما لبعضهما ويُخططان في النهاية للهرب والزواج سرًا. يكتشف القبطان هذه الخطة، ولكن، كما هو الحال في العديد من أوبرات جيلبرت وسوليفان، يُغير كشفٌ مفاجئ مجرى الأحداث بشكلٍ جذري قرب نهاية القصة.

استلهم جيلبرت من العديد من قصائده السابقة " أغنية باب "، فضفى على هذه الحبكة طابعًا من المرح والسخرية. يركز فكاهة الأوبرا على الحب بين أفراد من طبقات اجتماعية مختلفة ، ويسخر من النظام الطبقي البريطاني عمومًا. كما تسخر أوبرا "بينافور" بروح طيبة من الوطنية ، والسياسة الحزبية، والبحرية الملكية، وصعود غير المؤهلين إلى مناصب السلطة. ويُطلق عنوان العمل، بشكلٍ فكاهي، اسم "بينافور" ، وهو نوع من الملابس خاص بالفتيات والنساء، على رمز السفينة الحربية المخيف.

بعد النجاح الباهر الذي حققته أوبرا " بينافور " في بريطانيا وأمريكا وغيرها، تلاها نجاح مماثل لسلسلة من أعمال جيلبرت وسوليفان، بما في ذلك " قراصنة بينزانس" و "الميكادو" . هيمنت أعمالهم، التي عُرفت لاحقًا باسم أوبرا سافوي ، على المسرح الموسيقي على جانبي المحيط الأطلسي لأكثر من عقد من الزمان، ولا تزال تُعرض حتى اليوم. وقد تم تقليد بنية وأسلوب هذه الأوبرات، وخاصة "بينافور" ، على نطاق واسع، وساهمت بشكل كبير في تطوير المسرح الموسيقي الحديث .

خلفية

في عام ١٨٧٥، جمع ريتشارد دويلي كارت ، الذي كان يدير آنذاك مسرح رويالتي لصالح سيلينا دولارو ، جيلبرت وسوليفان معًا لكتابة عرضهما الثاني، وهو أوبرا من فصل واحد بعنوان " المحاكمة أمام هيئة محلفين" . ^{[ ١ ]} حقق هذا العمل نجاحًا كبيرًا، وفي عام ١٨٧٦، جمع دويلي كارت مجموعة من الممولين لتأسيس شركة كوميدي أوبرا، التي كرست جهودها لإنتاج وترويج الأوبرا الكوميدية الإنجليزية المناسبة للعائلة. ^{[ ٢ ]} بفضل هذه الشركة المسرحية، امتلك كارت أخيرًا الموارد المالية اللازمة، بعد محاولات عديدة فاشلة، لإنتاج أوبرا جديدة كاملة من تأليف جيلبرت وسوليفان. ^{[ ٣ ]} كانت هذه الأوبرا التالية هي "الساحر" ، التي عُرضت لأول مرة في نوفمبر ١٨٧٧. وقد حققت نجاحًا مماثلًا، حيث استمر عرضها ١٧٨ مرة . ^{[ ٤ ]} حققت النوتات الموسيقية للعرض مبيعات جيدة، وعزف موسيقيو الشوارع ألحانها. ^{[ ٥ ]}

بدلاً من كتابة نصٍّ لإنتاجه من قِبَل صاحب مسرح، كما كان شائعاً في مسارح العصر الفيكتوري ، أنتج جيلبرت وسوليفان وكارت العرض بدعمٍ ماليٍّ خاصٍّ بهم. ولذلك، تمكّنوا من اختيار طاقم الممثلين بأنفسهم، بدلاً من الاضطرار إلى استخدام الممثلين المتعاقدين بالفعل مع المسرح. اختاروا ممثلين موهوبين، معظمهم لم يكونوا نجوماً مشهورين ولم يتقاضوا أجوراً عالية، وكان بإمكانهم تعليمهم أسلوباً أدائياً أكثر طبيعيةً من الأسلوب الشائع في ذلك الوقت. ثمّ قاموا بتكييف عملهم مع القدرات الخاصة لهؤلاء الممثلين. ^{[ 6 ]} كان للمهارة التي استخدم بها جيلبرت وسوليفان ممثليهم أثرٌ على الجمهور؛ كما كتب الناقد هيرمان كلاين : "لقد انبهرنا سراً بالطبيعية والسهولة التي قيلت بها [نكات جيلبرت ومفارقاته] وقُدِّمت. لأنه حتى ذلك الحين، لم يرَ أحدٌ على خشبة المسرح مثل هؤلاء الأشخاص الغريبين، ذوي الشخصيات الشاذة، ومع ذلك شديدي الإنسانية. ... لقد استحضروا عالماً كوميدياً غير معروف من قبل، عالماً من البهجة الخالصة." ^{[ 7 ]}

مهّد نجاح أوبرا الساحر الطريق لتعاون آخر بين جيلبرت وسوليفان. اتفق كارت على شروط أوبرا جديدة مع فرقة كوميدي أوبرا، وبدأ جيلبرت العمل على أوبرا إتش إم إس بينافور قبل نهاية عام 1877. ^{[ 8 ]} كان والد جيلبرت جراحًا بحريًا ، وقد استهواه الطابع البحري للأوبرا. ^{[ 9 ]} استلهم جيلبرت من العديد من قصائده السابقة " باب بالاد " (التي يحمل الكثير منها أيضًا طابعًا بحريًا)، بما في ذلك "الكابتن ريس" (1868) و"الجنرال جون" (1867). ^{[ 10 ]} بعض الشخصيات لها نماذج أولية في الأغاني الشعبية: ديك ديداي مستوحى من شخصية في "امتنان المرأة" (1869)؛ ويمكن رؤية نسخة مبكرة من رالف راكسترو في "جو جو لايتلي" (1867)، حيث يظهر بحار مغرم بشدة بابنة شخص أعلى منه رتبة بكثير. وشخصية ليتل باتركاب مأخوذة بالكامل تقريبًا من قصة "امرأة القارب" (1870). ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} في 27 ديسمبر 1877، بينما كان سوليفان يقضي عطلته على الريفييرا الفرنسية ، أرسل إليه جيلبرت مخططًا للقصة مصحوبًا بالملاحظة التالية: ^{[ 13 ]}

لا يساورني أدنى شك في أنك ستُسرّ به. ... فيه الكثير من المتعة التي لم أُدوّنها بعد. من بينها أغنية (نوع من " أغنية القاضي ") للورد الأول - تُصوّر مسيرته المهنية كموظف صغير ... كاتب، ومسافر، وشريك مبتدئ، ثم اللورد الأول للبحرية البريطانية. ... بالطبع لن يكون هناك أي طابع شخصي فيه - فكون اللورد الأول في الأوبرا راديكاليًا من الطراز الرفيع سيُزيل أي شك في أن المقصود هو دبليو إتش سميث . ^{[ 13 ]}^{[ 14 ]}

على الرغم من تنويه جيلبرت، فقد ربط الجمهور والنقاد، وحتى رئيس الوزراء بنيامين دزرائيلي ، شخصية السير جوزيف بورتر بشخصية دبليو إتش سميث، وهو سياسي عُيّن مؤخرًا اللورد الأول للأميرالية على الرغم من افتقاره للخبرة العسكرية أو البحرية. ^{[ 15 ]} وقد أعجب سوليفان بالرسم التخطيطي، وقرأ جيلبرت مسودة أولية للحبكة على كارت في منتصف يناير. ^{[ 16 ]}

اقتداءً بمعلمه، تي دبليو روبرتسون ، سعى جيلبرت جاهداً لضمان أن تكون الأزياء والديكورات واقعية قدر الإمكان. ^{[ 17 ]} عند تحضير ديكورات مسرحية "إتش إم إس بينافور" ، زار جيلبرت وسوليفان بورتسموث في أبريل 1878 لمعاينة السفن. رسم جيلبرت رسومات تخطيطية لسفينتي "إتش إم إس فيكتوري " و "إتش إم إس سانت فنسنت" ، وصنع نموذجاً للديكور ليعمل عليه النجارون. ^{[ 18 ]} كان هذا الإجراء بعيداً كل البعد عن الإجراءات المعتادة في الدراما الفيكتورية، حيث كانت الواقعية لا تزال مفهوماً جديداً نسبياً، ولم يكن لمعظم المؤلفين تأثير يُذكر على كيفية إخراج مسرحياتهم ونصوصهم. ^{[ 19 ]} كان هذا الاهتمام بالتفاصيل سمة مميزة لإدارة جيلبرت للمسرح ، وسيتكرر في جميع أوبرات سافوي التي قدمها . ^{[ 20 ]} وفر تركيز جيلبرت على الدقة البصرية "معياراً للواقعية"، أي نقطة مرجعية واقعية تُسهم في إبراز غرابة المواقف وعبثيتها. ^{[ 21 ]} كان سوليفان منهمكًا تمامًا في العمل على المسرحية بحلول منتصف أبريل 1878. ^{[ 22 ]} أُلِّفَت موسيقى " بينافور " المبهجة والمليئة بالحيوية خلال فترة عانى فيها سوليفان من ألم مبرح بسبب حصوة في الكلى. ^{[ 23 ]}^{[ 24 ]} بدأ فريق التمثيل بروفات الموسيقى في 24 أبريل، وفي بداية مايو 1878، عمل المتعاونان معًا بشكل وثيق في شقة سوليفان لوضع اللمسات الأخيرة على المسرحية. ^{[ 25 ]}^{[ 26 ]}

في مسرحية "بينافور" ، استعان جيلبرت وسوليفان وكارت بعدد من الممثلين الرئيسيين الذين جمعوهم لمسرحية "الساحر" . وكما اقترح جيلبرت على سوليفان في ديسمبر 1877، "ستكون السيدة كريبس [ليتل باتركاب] دورًا رائعًا لإيفرارد ... وسيكون بارينغتون قائدًا ممتازًا، وغروسميث لوردًا أولًا من الدرجة الأولى". ^{[ 13 ]} مع ذلك، كانت السيدة هوارد بول ، ^{[ حاشية 1 ]} التي لعبت دور الليدي سانغازور في "الساحر "، تعاني من تراجع في قدراتها الصوتية. وكانت مرتبطة بعقد لأداء دور ابنة العم هيبي في "بينافور" . بذل جيلبرت جهدًا لكتابة دور طريف لها رغم تردد سوليفان في الاستعانة بها، ولكن بحلول منتصف مايو 1878، أراد كل من جيلبرت وسوليفان استبعادها من فريق التمثيل؛ فغادرت بسبب عدم رضاها عن الدور. قبل أسبوع واحد فقط من ليلة الافتتاح، استعان كارت بمغنية الحفلات جيسي بوند لتأدية دور ابنة العم هيبي. ^{[ 28 ]}^{[ 29 ]} ولأن بوند لم تكن لديها خبرة كبيرة في التمثيل، قام جيلبرت وسوليفان بحذف الحوار من الدور، باستثناء بضعة أسطر في المشهد الأخير، والتي حوّلوها إلى ريسيتاتيف . ^{[ 2 ]} ومن بين أعضاء فريق التمثيل الجدد إيما هاوسون وجورج باور في الأدوار الرومانسية، واللذان شكّلا إضافةً مميزةً عن مغنية السوبرانو ومغني التينور الرومانسيين في أوبرا الساحر . ^{[ 12 ]}

تولى جيلبرت الإخراج المسرحي لمسرحياته وأوبراته. سعى إلى الواقعية في التمثيل، تمامًا كما سعى إلى عناصر بصرية واقعية. استهجن التفاعل المصطنع مع الجمهور، وأصرّ على أسلوب تصوير لا تدرك فيه الشخصيات سخافتها، بل تُشكّل كيانات داخلية متماسكة. ^{[ 30 ]} قاد سوليفان بروفات الموسيقى. وكما جرت عادته في أوبراته اللاحقة، ترك سوليفان المقدمة الموسيقية للحظة الأخيرة، يرسمها ويعهد بها إلى المدير الموسيقي للفرقة، ألفريد سيلييه في هذه الحالة ، لإكمالها. ^{[ 4 ]} عُرضت أوبرا " بينافور" لأول مرة في 25 مايو 1878 في دار الأوبرا كوميك .

الأدوار

معالي السير جوزيف بورتر، الحائز على وسام فارس الصليب الأكبر ، اللورد الأول للأميرالية ( صوت باريتون كوميدي )
الكابتن كوركوران، قائد سفينة إتش إم إس بينافور (مغني باريتون غنائي )
رالف ^{[ رقم 3 ]} راكسترو، بحار ماهر ( صوت تينور )
ديك ديداي، بحار ماهر ( باس-باريتون )
بيل بوبستاي، مساعد رئيس البحارة ( صوت باريتون )
بوب بيكيت، مساعد النجار (عازف غيتار البيس )
جوزفين، ابنة القبطان ( سوبرانو )
ابنة العم هيبي، ابنة عم السير جوزيف الأولى ( ميزو سوبرانو )
السيدة كريبس (ليتل باتركاب)، امرأة من بورتسموث تعمل على متن قارب صغير ( كونترالتو )
جوقة من أخوات اللورد الأول، وأبناء عمومته، وعماته، والبحارة، ومشاة البحرية، إلخ.

ملخص

الفصل الأول

ترسو السفينة الحربية البريطانية إتش إم إس بينافور قبالة بورتسموث . ويتواجد البحارة على سطح السفينة الخلفي ، وهم ينظفون بفخر "الأجزاء النحاسية، ويصلون الحبال، وما إلى ذلك".

تصعد ليتل باتركاب، بائعة متجولة من بورتسموث، تُوصف بأنها أجمل وأكثر النساء حُمرةً في سبيت هيد، إلى السفينة لبيع بضاعتها للطاقم. تُلمّح إلى أنها قد تُخفي سرًا مُظلمًا وراء مظهرها المُبهج والمُتباهٍ. يدخل رالف راكسترو، [ ^{31 ] "} أذكى شاب في الأسطول بأكمله"، مُعلنًا حبه لابنة القبطان، جوزفين. يُبدي زملاؤه البحارة (باستثناء ديك ديداي، الواقعي الكئيب والقبيح في الطاقم) تعاطفهم، لكنهم لا يُقدمون لرالف سوى القليل من الأمل في أن يُبادله الحب.

مشهد من برنامج تذكاري لمسرح سافوي عام 1886

يستقبل القبطان كوركوران، ذو الشخصية المهذبة والمحبوبة، طاقمه الشجاع ويثني على أدبهم، قائلاً إنه يرد الجميل بعدم استخدام ألفاظ بذيئة (أو نادراً ما يستخدمها)، مثل كلمة نابية. ^{[ حاشية 4 ]} بعد مغادرة البحارة، يعترف القبطان لـ"ليتل باتركاب" بأن جوزفين مترددة في قبول عرض زواج من السير جوزيف بورتر، اللورد الأول للأميرالية. تقول باتركاب إنها تعرف مرارة الحب الضائع. وبينما تغادر، يعلق القبطان قائلاً إنها "شخصية ممتلئة وجميلة". تدخل جوزفين وتكشف لوالدها أنها تحب بحاراً متواضعاً من طاقمه، لكنها تؤكد له أنها ابنة بارة ولن تفصح عن حبها لهذا البحار أبداً.

يصعد السير جوزيف على متن السفينة، برفقة حشد من أخواته وبنات عمه وخالاته المُعجبات به. يروي كيف ارتقى من بدايات متواضعة ليصبح "قائد الأسطول الملكي" بفضل مثابرته، رغم افتقاره للمؤهلات البحرية. ثم يُلقي درسًا مُهينًا في الإتيكيت، مُخبرًا القبطان أنه يجب عليه دائمًا قول "من فضلك" بعد إصدار أي أمر؛ لأن "البحار البريطاني مُساوٍ لأي رجل" - باستثناء السير جوزيف. وقد ألّف السير جوزيف أغنية لتوضيح هذه النقطة، وأعطى نسخة منها لرالف. بعد ذلك بوقت قصير، مُبتهجًا بآراء السير جوزيف حول المساواة، يُقرر رالف أن يُعلن حبه لجوزفين. يُسعد هذا رفاقه على متن السفينة، باستثناء ديك ديداي، الذي يُجادل بأن "عندما يُضطر الناس إلى طاعة أوامر الآخرين، فإن المساواة مُستحيلة". مُصدومين من كلماته، يُجبر البحارة الآخرون ديك على الاستماع إلى أغنية السير جوزيف قبل أن يغادروا، تاركين رالف وحيدًا على سطح السفينة. تدخل جوزفين، ويعترف رالف بحبه بعبارات بليغة بشكلٍ مفاجئ بالنسبة لبحار عادي. تتأثر جوزفين، ولكن على الرغم من أنها تجد اهتمام السير جوزيف مثيرًا للاشمئزاز، إلا أنها تعلم أن من واجبها الزواج من السير جوزيف بدلًا من رالف. تخفي جوزفين مشاعرها الحقيقية، وترفض حب رالف "المُعلن" بتعجرف.

يستدعي رالف رفاقه على متن السفينة (وتصل أيضًا قريبات السير جوزيف) ويخبرهم أنه عازم على الانتحار. يبدي الطاقم تعاطفهم، باستثناء ديك، الذي يعارض بشدة. يضع رالف مسدسًا على رأسه، ولكن بينما هو على وشك إطلاق النار، تدخل جوزفين، معترفةً بأنها تحبه في النهاية. يخطط رالف وجوزفين للتسلل إلى الشاطئ للزواج سرًا في تلك الليلة. يحذرهم ديك ديداي من "التراجع عن الخطة، وعدم تنفيذها"، لكن طاقم السفينة المبتهج يتجاهله.

الفصل الثاني

في وقت لاحق من تلك الليلة، تحت ضوء القمر المكتمل، استعرض الكابتن كوركوران مخاوفه: "طاقمه اللطيف يتمرد"، و"ابنته متحيزة للبحار "، ويبدو أن أصدقاءه يتخلون عنه، وقد هدد السير جوزيف بمحاكمته عسكريًا . أبدت ليتل باتركاب تعاطفها معه. أخبرها أنه لولا اختلاف مكانتهما الاجتماعية، لكان بادلها مشاعرها. تنبأت له بأن الأمور ليست كما تبدو، وأن "تغييرًا" ينتظره، لكنه لم يفهم تحذيرها الغامض.

يدخل السير جوزيف ويشكو من أن جوزفين لم توافق بعد على الزواج منه. يتكهن القبطان بأنها ربما مفتونة بمكانته الرفيعة، وأنه إذا استطاع السير جوزيف إقناعها بأن "الحب يُساوي بين جميع الطبقات"، فستقبل عرضه. ينسحبان، وتدخل جوزفين، لا تزال تشعر بالذنب حيال هروبها المخطط له مع رالف، وتخشى التخلي عن حياة الترف. عندما يُجادل السير جوزيف بأن "الحب يُساوي بين جميع الطبقات"، تقول جوزفين، وهي في غاية السعادة، إنها "لن تتردد بعد الآن". يفرح القبطان والسير جوزيف، لكن جوزفين الآن أكثر تصميمًا من أي وقت مضى على الزواج من رالف.

يعترض ديك ديداي طريق القبطان ويخبره بخطة الحبيبين للهرب. يواجه القبطان رالف وجوزفين وهما يحاولان مغادرة السفينة. يعلن الحبيبان حبهما، مبررين فعلتهما بقولهما: "إنه إنجليزي!". يغضب القبطان بشدة، ويصرخ قائلًا: "يا للهول، هذا مؤسف للغاية!". يصاب السير جوزيف وأقاربه، الذين سمعوا هذا القسم، بالصدمة لسماعهم الشتائم على متن سفينة، ويأمر السير جوزيف بحجز القبطان في مقصورته.

عندما سأل السير جوزيف الضابط رالف عن سبب غضبه، أجاب رالف، المعروف بأدبه، بأنه إعلانه حبه لجوزفين. غضب السير جوزيف بدوره من هذا الكشف، متجاهلاً توسلات جوزفين بالعفو عن رالف، فأمر بتقييد البحار بالسلاسل واقتياده إلى زنزانة السفينة. ثم تقدمت ليتل باتركاب لتكشف سرها الدفين. قبل سنوات عديدة، عندما كانت تعمل في مجال رعاية الأطفال ، اعتنت بطفلين، أحدهما ضعيف البنية، والآخر من عائلة نبيلة . اعترفت بأنها خلطت بين الطفلين ... كان الطفل النبيل هو رالف، أما قبطانكم فكان الآخر.

أدرك السير جوزيف الآن أن رالف كان الأجدر بأن يكون القبطان، وأن القبطان كان الأجدر أن يكون رالف. فاستدعى كليهما، وظهرا مرتديين زيّ كل منهما: رالف قبطانًا على متن سفينة " بينافور" ، وكوركوران بحارًا عاديًا. أصبح زواج السير جوزيف من جوزفين "مستحيلاً" في نظره: "الحب يُساوي بين جميع الرتب ... إلى حد كبير، لكنه لا يُساويها إلى هذا الحد". فزوّجها للقبطان راكسترو. سمحت له مكانته الاجتماعية المتواضعة بالزواج من باتركاب. واستقر السير جوزيف على ابنة عمه هيبي، وانتهى كل شيء بفرحة عارمة.

الأرقام الموسيقية

افتتاحية موسيقية

الفصل الأول

1. "نبحر في المحيط الأزرق" (بحارة)
2. "مرحباً يا رجال الحرب!" ... "اسمي زهرة الحوذان الصغيرة" (زهرة الحوذان)
2أ. "لكن أخبرني من هو الشاب؟" (زهرة الحوذان وقائد السفينة)
3. "العندليب" (رالف وجوقة البحارة)
3أ. "فتاة جميلة للنظر" (رالف وجوقة البحارة)
4. "أيها الطاقم الشجاع، صباح الخير ... أنا قبطان سفينة بينافور" (القبطان وجوقة البحارة)
4أ. "سيدي، أنت حزين" (باتركاب والقبطان)
5. "آسفةٌ لمن أحبوا أكثر من اللازم" (جوزفين)
5أ. أغنية محذوفة: "تأمل يا طفلي" (الكابتن وجوزفين)
6. "فوق البحر الأزرق الساطع" (جوقة من قريبات النساء)
7. "شوهدت سفينة السير جوزيف" (جوقة البحارة والأقارب الإناث)
8. "والآن، أطلقوا ثلاث هتافات ... أنا ملك البحار" (القبطان، السير جوزيف، ابنة العم هيبي، والجوقة)
9. "عندما كنت صبياً" (السير جوزيف والجوقة)
9أ. "لأني أؤمن بذلك على البحر" (السير جوزيف، ابنة العم هيبي والجوقة)
10. " بحار بريطاني " (رالف، رئيس البحارة، مساعد النجار، وجوقة البحارة)
11. "اللازمة، القطران الجريء" (جوزفين ورالف)
12. المشهد الختامي، الفصل الأول (مجموعة)
- "هل أستطيع تحمل هذا التسلط؟"
- "يا للفرح، يا للنشوة غير المتوقعة"
- فلنهتف ثلاث مرات لعروس البحار
- "قطران بريطاني" (إعادة)

الفصل الثاني

(فاصل موسيقي)

13. "أيها القمر الجميل، إليك أغني" (القائد)
14. "الأمور نادراً ما تكون كما تبدو" (باتركاب والكابتن)
15. "الساعات تمر بسرعة" (جوزفين)
16. "لا يهم السبب والغاية" (جوزفين، الكابتن والسير جوزيف)
17. "أيها القبطان الكريم، لدي معلومات مهمة" (القبطان وديك ديداي)
18. "بحذر على أطراف الأصابع يسرقون" (غناء منفرد وجوقة)
18أ. "ابنتي الجميلة" (القبطان والمجموعة) و "إنه إنجليزي" (رئيس البحارة والمجموعة)
19. "وداعاً يا أعزائي" (رالف، جوزفين، السير جوزيف، باتركاب والجوقة)
20. "منذ سنوات عديدة" (زهرة الحوذان والكورس)
20أ. "خذها هنا يا سيدي" (السير جوزيف، جوزفين، رالف، ابنة العم هيبي والجوقة) ^{[ أ ]}
21. الخاتمة: "يا للفرح، يا للنشوة غير المتوقعة" (المجموعة) ^{[ ب ]}

↑ انظر مناقشة الإصدارات أدناه.
↑ يتضمن إعادة تقديم العديد من الأغاني، ويختتم بعبارة "لأنه إنجليزي".

الإنتاجات

رسم توضيحي للملصق من الإنتاج الأصلي لعام 1878

عُرضت أوبرا "بينافور" لأول مرة في 25 مايو 1878 في دار الأوبرا الكوميدية ، أمام جمهور متحمس، بقيادة سوليفان. ^{[ 32 ]}^{[ حاشية 5 ]} ولكن سرعان ما عانت الأوبرا من ضعف مبيعات التذاكر، ويعزى ذلك عمومًا إلى موجة حر شديدة جعلت دار الأوبرا الكوميدية غير مريحة على الإطلاق. ^{[ 34 ]}^{[ 35 ]} ويشكك المؤرخ مايكل أينجر في هذا التفسير، جزئيًا على الأقل، مشيرًا إلى أن موجات الحر في صيف 1878 كانت قصيرة وعابرة. ^{[ 36 ]} وبحلول منتصف أغسطس، كتب سوليفان إلى والدته أن الطقس البارد قد حلّ، وهو ما كان جيدًا للعرض. ^{[ 37 ]} في هذه الأثناء، فقد الشركاء الأربعة في شركة الأوبرا الكوميدية ثقتهم في جدوى الأوبرا ونشروا إعلانات إغلاق. ^{[ 37 ]}^{[ 38 ]} روّج كارت للأوبرا من خلال تقديم حفل موسيقي صباحي في 6 يوليو 1878 في قصر الكريستال الضخم . ^{[ 39 ]}

في أواخر أغسطس 1878، استخدم سوليفان بعضًا من موسيقى أوبرا "بينافور" ، التي قام بتوزيعها مساعده هاميلتون كلارك ، خلال عدة حفلات موسيقية ناجحة في كوفنت غاردن، مما أثار اهتمامًا واسعًا وحفّز مبيعات التذاكر. ^{[ 40 ]} وبحلول سبتمبر، كانت أوبرا "بينافور" تُعرض أمام جماهير غفيرة في دار الأوبرا كوميك. وبيعت 10,000 نسخة من نوتة البيانو ، ^{[ 41 ]} وسرعان ما أرسلت كارت فرقتين إضافيتين للقيام بجولة في المقاطعات. ^{[ 42 ]}

أصبح لدى كارت وجيلبرت وسوليفان الموارد المالية اللازمة لإنتاج عروضهم بأنفسهم، دون الحاجة إلى ممولين خارجيين. أقنع كارت المؤلف والملحن بأن شراكة تجارية بينهم ستكون في صالحهم، فوضعوا خطة للانفصال عن مديري شركة كوميدي أوبرا. منح العقد المبرم بين جيلبرت وسوليفان وشركة كوميدي أوبرا الأخيرة الحق في تقديم أوبرا بينافور طوال فترة عرضها الأول. اضطرت أوبرا كوميدي للإغلاق لإجراء إصلاحات على شبكة الصرف الصحي، وقام إي دبليو برادويل بتجديدها من عيد الميلاد عام 1878 إلى نهاية يناير 1879. ^{[ 43 ]} اعتقد جيلبرت وسوليفان وكارت أن هذا التوقف أنهى العرض الأول، وبالتالي أنهى حقوق الشركة. حسم كارت الأمر نهائيًا باستئجاره المسرح شخصيًا لمدة ستة أشهر ابتداءً من 1 فبراير 1879، وهو تاريخ إعادة افتتاحه، حيث استؤنف عرض بينافور . في نهاية الأشهر الستة، كان كارت يخطط لإخطار شركة كوميدي أوبرا بأن حقوقه في العرض والمسرح قد انتهت. ^{[ 44 ]}^{[ 45 ]}

في غضون ذلك، بدأت العديد من نسخ مسرحية "بينافور" ، غير المصرح بها من قبل مؤلفيها، بالعرض في أمريكا بنجاح كبير، بدءًا من إنتاج في بوسطن افتُتح في 25 نوفمبر 1878. ^{[ 35 ]} أصبحت مسرحية "بينافور" مصدرًا للاقتباسات الشائعة على جانبي المحيط الأطلسي، مثل الحوار التالي:

"ماذا، أبداً؟" "لا، أبداً!" "ماذا، أبداً؟ " "حسناً، نادراً ما يحدث!" ^{[ 46 ]}^{[ 47 ]}

في فبراير 1879، استؤنفت عروض أوبرا "بينافور" في دار الأوبرا كوميك. ^{[ 48 ]} كما استؤنفت جولات الأوبرا في أبريل، حيث جابت فرقتان المقاطعات البريطانية بحلول يونيو، إحداهما من بطولة ريتشارد مانسفيلد في دور السير جوزيف، والأخرى من بطولة دبليو إس بينلي في الدور نفسه. أملاً في الاستفادة من الأرباح المتوقعة من " بينافور " في أمريكا ، غادر كارت في يونيو إلى نيويورك للترتيب لإنتاج "أصيل" هناك، على أن يتدرب عليه المؤلف والملحن شخصياً. رتب لاستئجار مسرح وأجرى اختبارات أداء لأعضاء الجوقة للإنتاج الأمريكي لأوبرا "بينافور " وأوبرا جديدة لجيلبرت وسوليفان، لعرضها لأول مرة في نيويورك، وللجولات الفنية. ^{[ 49 ]}

أبلغ سوليفان، كما تم الاتفاق عليه مع كارت وجيلبرت، شركاء فرقة كوميدي أوبرا في أوائل يوليو 1879 بأنه وجيلبرت وكارت لن يجددوا عقد إنتاج أوبرا بينافور معهم، وأنه سيسحب موسيقاه من الفرقة في 31 يوليو. ^{[ 49 ]}^{[ 50 ]}^{[ 51 ]} في المقابل، أبلغت فرقة كوميدي أوبرا عن نيتها عرض بينافور في مسرح آخر، ورفعت دعوى قضائية ضد كارت وشركته. عرضت الفرقة على طاقمَي لندن والجولات الفنية لأوبرا بينافور مبلغًا أكبر للمشاركة في إنتاجها، ورغم قبول بعض أعضاء الجوقة عرضهم، إلا أن الممثل الرئيسي الوحيد الذي قبله هو إينياس جوزيف ديموت. ^{[ 52 ]} تعاقدت الفرقة مع مسرح إمبريال ، لكنها لم تكن تملك ديكورات. في 31 يوليو، أرسلت مجموعة من البلطجية للاستيلاء على الديكورات والدعائم خلال الفصل الثاني من العرض المسائي في أوبرا كوميك. ^{[ 53 ]} كان جيلبرت غائبًا، وكان سوليفان يتعافى من عملية جراحية لاستئصال حصى الكلى. ^{[ 54 ]} تمكن عمال المسرح وأعضاء فريق التمثيل من صدّ المهاجمين خلف الكواليس وحماية الديكور، على الرغم من إصابة مدير المسرح، ريتشارد باركر ، وآخرين. استمر فريق التمثيل في العرض حتى صرخ أحدهم "حريق!". تقدم جورج جروسميث، الذي كان يؤدي دور السير جوزيف، إلى خلف الستار لتهدئة الجمهور المذعور. وصلت الشرطة لإعادة النظام، واستمر العرض. ^{[ 44 ]}^{[ 55 ]}^{[ 56 ]} رفع جيلبرت دعوى قضائية لمنع فرقة كوميدي أوبرا من تقديم إنتاجهم المنافس لمسرحية إتش إم إس بينافور . ^{[ 57 ]} سمحت المحكمة باستمرار العرض في مسرح إمبريال، بدءًا من 1 أغسطس 1879، ثم انتقل إلى مسرح أولمبيك في سبتمبر. كانت بولين ريتا واحدة من سلسلة من جوزفين. ^{[ 58 ]} لاقى العرض استحسان النقاد وحقق مبيعات جيدة في البداية، لكنه سُحب في أكتوبر بعد 91 عرضًا. ^{[ 52 ]} تم تسوية الأمر في نهاية المطاف في المحكمة، حيث أصدر القاضي حكماً لصالح كارت بعد حوالي عامين. ^{[ 59 ]}

بعد عودته إلى لندن، شكّل كارت شراكة جديدة مع جيلبرت وسوليفان لتقسيم الأرباح بالتساوي بعد خصم نفقات كل عرض. ^{[ 60 ]} في هذه الأثناء، استمر عرض "بينافور" بنجاح كبير. في 20 فبراير 1880، اختتم "بينافور" عرضه الأول الذي استمر 571 عرضًا. ^{[ 61 ]} لم يسبق لأي عمل مسرحي موسيقي آخر في العالم أن استمر لفترة أطول، وهو أوبريت " أجراس كورنفيل" لروبرت بلانكيت . ^[⁶²^]^[⁶³^]

اصطحاب بينافور إلى الولايات المتحدة

إعلان عن إنتاج أمريكي (ربما غير مرخص) لمسرحية *إتش إم إس بينافور*

ظهرت حوالي 150 نسخة غير مرخصة من مسرحية "بينافور" في الولايات المتحدة عامي 1878 و1879، ولم تدفع أي منها حقوق ملكية للمؤلفين. وصفها جيلبرت وسوليفان بأنها "مقرصنة"، على الرغم من أن المبدعين لم يتمتعوا بأي حماية دولية لحقوق النشر. ^{[ 64 ]}^{[ 65 ]}^{[ 66 ]} حقق أول هذه العروض، الذي افتُتح في متحف بوسطن في 25 نوفمبر 1878، نجاحًا باهرًا، ما دفع عشرات الفرق المسرحية إلى إنتاج المسرحية بسرعة في المدن الكبرى وجولتها في أنحاء البلاد. شهدت بوسطن وحدها ما لا يقل عن 12 عرضًا، بما في ذلك نسخة للأطفال وصفتها لويزا ماي ألكوت في قصتها "رحلة جيمي في بينافور" عام 1879. ^{[ 67 ]} في نيويورك، عُرضت نسخ مختلفة من المسرحية في وقت واحد في ثمانية مسارح ضمن نطاق خمسة مبانٍ من بعضها البعض، وفي ستة مسارح في فيلادلفيا. ^{[ 68 ]} عُرضت أوبرا "بينافور" من إنتاج فرقة جورمان لجوقة كنيسة فيلادلفيا، بتوزيع موسيقي من جون فيليب سوزا وبطولة لويس دي لانج في دور السير جوزيف، على مسارح برودواي وجالت في الولايات المتحدة طوال عام 1879؛ كما استُخدم توزيع سوزا الموسيقي في أستراليا ونيوزيلندا. ^{[ 69 ]} كان أول عرض لأوبرا "بينافور" في كندا في دار الأوبرا الملكية في تورنتو، في فبراير 1879، من إنتاج فرقة هولمان للأوبرا. ^{[ 70 ]}

اتخذت هذه العروض غير المرخصة أشكالًا عديدة، منها عروض هزلية ، وعروض يؤدي فيها الرجال أدوار النساء والعكس، وعروض ساخرة، وعروض منوعة، وعروض مينسترل ، ^{[ 67 ]} وعروض تضم ممثلين سودًا وكاثوليك، ونسخًا باللغات الألمانية واليديشية وغيرها من اللغات الأجنبية، ^{[ 65 ]} وعروضًا على متن القوارب أو من قِبل جوقات الكنائس، ^{[ 71 ]} وعروضًا من بطولة أطفال. ^{[ 35 ]}^{[ 67 ]} وقلةٌ منهم ادعوا أداء الأوبرا كما هي مكتوبة. ^{[ n 6 ]} كانت توزيعات النوتات الموسيقية شائعة، وظهرت دمى وأدوات منزلية تحمل طابع أوبرا بينافور ، وكانت الإشارات إلى الأوبرا شائعة في الإعلانات والأخبار ووسائل الإعلام الأخرى. ^{[ 65 ]} رفع جيلبرت وسوليفان وكارت دعاوى قضائية في الولايات المتحدة وحاولوا لسنوات عديدة السيطرة على حقوق الأداء الأمريكية لأوبراتهم، أو على الأقل المطالبة ببعض العائدات، دون جدوى. لقد بذلوا جهداً خاصاً للمطالبة بالحقوق الأمريكية لعملهم التالي بعد بينافور ، وهو قراصنة بينزانس ، من خلال تقديم العرض الأول الرسمي في نيويورك. ^{[ 73 ]}

اجتمع جيلبرت وسوليفان وكارت بحلول 24 أبريل 1879 لوضع خطط لإنتاج مسرحية "بينافور" في أمريكا. ^{[ 74 ]} سافر كارت إلى نيويورك صيف عام 1879، ورتب مع مدير المسرح جون تي. فورد ^{[ 7 ]} لتقديم أول إنتاج أمريكي مرخص لمسرحية "بينافور" في مسرح الجادة الخامسة . ^[⁴⁹^] في نوفمبر، عاد كارت إلى أمريكا برفقة جيلبرت وسوليفان ومجموعة من المغنين المتميزين، من بينهم جيه إتش رايلي في دور السير جوزيف، وبلانش روزفلت في دور جوزفين، وأليس بارنيت في دور ليتل باتركاب، وفورنو كوك في دور ديك ديداي، وهيو تالبوت في دور رالف راكسترو، وجيسي بوند في دور ابنة العم هيبي. ^[⁷⁶^] وأضاف إليهم بعض المغنين الأمريكيين، من بينهم سيجنور بروكوليني في دور الكابتن كوركوران. ^[⁷⁷^] جاء ألفريد سيلييه لمساعدة سوليفان، بينما بقي شقيقه فرانسوا في لندن ليقود عرض بينافور هناك. ^[⁷⁸^]

عُرضت أوبرا "بينافور" لأول مرة في نيويورك في الأول من ديسمبر عام ١٨٧٩ (مع جيلبرت على خشبة المسرح ضمن الكورس) واستمر عرضها طوال شهر ديسمبر. ^{[ ٧٦ ]} بعد أسبوع أول قوي نسبيًا، تراجع الإقبال الجماهيري بسرعة، نظرًا لأن معظم سكان نيويورك كانوا قد شاهدوا بالفعل عروضًا محلية لأوبرا " بينافور" . ^{[ ٧٩ ]}^{[ ٧٦ ]} في هذه الأثناء، سارع جيلبرت وسوليفان إلى إكمال وتدريب أوبراهم الجديدة، " قراصنة بينزانس "، التي عُرضت لأول مرة بنجاح كبير في ٣١ ديسمبر. ^{[ ٨٠ ]} بعد ذلك بوقت قصير، أرسل كارت ثلاث فرق مسرحية جوالة إلى الساحل الشرقي والغرب الأوسط للولايات المتحدة، لعرض "بينافور" إلى جانب "قراصنة بينزانس" . ^{[ ٧٧ ]}^{[ ٨١ ]}

إنتاج الأطفال

برنامج عام 1880 لفيلم كارت *للأطفال "مريلة"*

حظيت عروض "بينافور" غير المرخصة للأطفال بشعبية كبيرة ^{[ 82 ]} لدرجة أن كارت قدم نسخته الخاصة للأطفال، والتي عُرضت في حفلات ماتينيه في أوبرا كوميك ابتداءً من 16 ديسمبر 1879. ^{[ 83 ]} قام فرانسوا سيلييه ، الذي خلف شقيقه كمدير موسيقي لكارت في لندن، بتكييف النوتة الموسيقية لأصوات الأطفال. ^{[ 56 ]} وبين موسمي عيد الميلاد في لندن، قامت نسخة الأطفال بجولة في المقاطعات من 2 أغسطس 1880 إلى 11 ديسمبر 1880. ^{[ 84 ]}

حظي إنتاج كارت للأطفال بإشادة واسعة من الناقد كليمنت سكوت ^{[ 85 ]} ونقاد لندن الآخرين، بالإضافة إلى الجمهور، بمن فيهم الأطفال. ^{[ 81 ]}^{[ 86 ]} ومع ذلك، لم تخضع لعنة الكابتن كوركوران "اللعنة!" للرقابة، مما أثار صدمة لدى شخصيات بارزة من الجمهور مثل لويس كارول ، ^{[ 8 ]} الذي كتب لاحقًا: "مجموعة من الفتيات البريئات الجميلات يغنين، بوجوه مشرقة وسعيدة، اللازمة: "قال: اللعنة علي! قال: اللعنة علي!" لا أجد كلمات تعبر للقارئ عن الألم الذي شعرت به وأنا أرى هؤلاء الأطفال الأعزاء يُعلَّمون نطق مثل هذه الكلمات لإمتاع آذان أصبحت قاسية على معناها البشع ... كيف انحدر السيد جيلبرت ليكتب، أو كيف باع السير آرثر سوليفان فنه النبيل ليلحّن مثل هذه التفاهات الحقيرة، التي يعجز فهمها عن استيعابي". ^{[ 88 ]}^{[ 89 ]}

الإنتاجات اللاحقة

بعد نجاح الأوبرا في لندن، سارع ريتشارد دويلي كارت بإرسال فرقٍ جوالة إلى المقاطعات البريطانية. وقدّمت فرقة واحدة على الأقل من فرق دويلي كارت، وأحيانًا ثلاث فرق، أوبرا " بينافور" تحت إشراف كارت كل عام بين عامي 1878 و1888، بما في ذلك أول عرضٍ لها في لندن عام 1887. ثم توقفت الأوبرا مؤقتًا، لتعود إلى العروض الجوالة بين عامي 1894 و1900، ثم مجددًا لمعظم الفترة بين عامي 1903 و1940. ^{[ 90 ]} أخرج جيلبرت جميع العروض المُعاد تقديمها خلال حياته، وبعد وفاته، احتفظت فرقة دويلي كارت للأوبرا بحقوق الأداء الحصرية لأوبرات سافوي حتى عام 1962. واستمرت الفرقة في الالتزام بتوجيهات جيلبرت طوال تلك الفترة، كما هو مُسجل في دفاتر تعليماته، كما ألزمت الجهات المرخصة لها باتباعها بدقة. ^{[ 91 ]}

حتى عام ١٩٠٨، كانت عروض الأوبرا تُقام بأزياء معاصرة، حيث صممت أزياء السيدات دور أزياء راقية مثل ريدفيرن . ^{[ ٩٢ ]} بعد ذلك، ابتكر مصممون مثل بيرسي أندرسون وجورج شيرينغهام وبيتر جوفين تصاميم أزياء مستوحاة من العصر الفيكتوري. [ ^{٩٢ ] [}^{٩٣ ] صمم} هاوز كرافن ديكور عام ١٨٨٧. ^{[ ٩٢ ]} في شتاء ١٩٤٠-١٩٤١، دُمرت ديكورات وأزياء فرقة دويلي كارت للأوبرا الخاصة بأوبرا بينافور وثلاث أوبرا أخرى جراء قصف ألماني خلال الحرب العالمية الثانية . ^{[ 94 ]} أُعيد إحياء الأوبرا في لندن صيف عام 1947. ^{[ 95 ]} ومنذ ذلك الحين، أُدرجت ضمن ذخيرة فرقة دويلي كارت في كل موسم حتى إغلاق الفرقة عام 1982. ^{[ 96 ]} قدمت فرقة دويلي كارت أوبرا بينافور أمام الملكة إليزابيث الثانية والعائلة المالكة في قلعة وندسور في 16 يونيو 1977، خلال احتفالات اليوبيل الفضي للملكة، وهو أول عرض ملكي لأوبرا من تأليف جيلبرت وسوليفان منذ عام 1891. ^{[ 35 ]}

لم تسمح فرقة أوبرا دويلي كارت لأي فرقة محترفة أخرى بتقديم أوبرا سافوي في بريطانيا ودول الكومنولث حتى انتهاء حقوق النشر في نهاية عام 1961، على الرغم من أنها منحت تراخيص للعديد من الجمعيات الهواة والمدارس للقيام بذلك، بدءًا من القرن التاسع عشر. ^{[ 97 ]} ومن بين الإنتاجات الاحترافية الأخرى التي قُدّمت منذ انتهاء حقوق النشر، إنتاج تايرون غوثري عام 1960 من ستراتفورد، أونتاريو ، والذي عُرض في برودواي عام 1960 وفي لندن عام 1962 ^{[ 98 ]} ، وإنتاج فرقة أوبرا سادلرز ويلز الجديدة الذي عُرض لأول مرة في 4 يونيو 1984 في مسرح سادلرز ويلز ، ^{[ 99 ]} والذي عُرض أيضًا في نيويورك. ^{[ 100 ]} قدمت دار الأوبرا الاسكتلندية ، ودار الأوبرا الوطنية الويلزية ، والعديد من فرق الأوبرا البريطانية الأخرى عروضًا، كما فعلت فرقة دويلي كارت للأوبرا بعد إعادة تأسيسها بين عامي 1990 وإغلاقها في عام 2003. ^{[ 101 ]} في العقود الأخيرة، قدمت فرقة كارل روزا للأوبرا عرض "بينافور" عدة مرات، بما في ذلك عام 2009، ^{[ 102 ]} وقامت أوبرا ديلا لونا بجولات متكررة لعرضه، ^{[ 103 ]} وقدمته دار الأوبرا الوطنية الإنجليزية في عام 2021، ^{[ 104 ]} وتقدمه بانتظام فرقة جيلبرت وسوليفان الوطنية للأوبرا ، ^{[ 105 ]} وتواصل فرق بريطانية أخرى تقديم هذا العمل. ^{[ 101 ]}

شهد جيه سي ويليامسون بنفسه النجاح الباهر الذي حققته أوبرا "بينافور" في أمريكا . ^[⁶⁷^] وسرعان ما رتب مع دويلي كارت لتقديم أول عرض مرخص للأوبرا في أستراليا، حيث افتُتح العرض في 15 نوفمبر 1879 في مسرح رويال بسيدني . بعد ذلك، قدمت فرقته الأوبرالية عروضًا متكررة للأوبرا (وأوبرات سافوي اللاحقة) حتى عام 1963 على الأقل. ^[¹⁰⁶^] في الولايات المتحدة، لم تفقد الأوبرا شعبيتها أبدًا. ^[⁶⁷^]^[¹⁰⁷^] تشير قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت إلى قائمة غير شاملة تضم 29 عرضًا في برودواي وحدها. ^[¹⁰⁸^] من بين فرق الأوبرا المحترفة التي لا تزال تقدم "بينافور" بانتظام في الولايات المتحدة: أوبرا آلا كارت ، ومقرها كاليفورنيا، وأوهايو لايت أوبرا ، وفرقة جيلبرت وسوليفان بلايرز في نيويورك ، التي تقدم الأوبرا في جولات سنوية وغالبًا ما تدرجها ضمن عروضها في نيويورك. ^[¹⁰⁹^] لا تزال أوبرا بينافور تُعرض في جميع أنحاء العالم من قبل فرق الأوبرا مثل المسرح الملكي في كوبنهاغن ؛ وأوبرا أستراليا (وشركة إسجي إنترتينمنت وغيرها في أستراليا)؛ وفي كاسل بألمانيا؛ وحتى في سمرقند بأوزبكستان. ^[¹¹⁰^]

يوضح الجدول التالي تاريخ إنتاجات D'Oyly Carte (باستثناء الجولات) خلال حياة جيلبرت:

مسرح	تاريخ الافتتاح	تاريخ الإغلاق	ثقوب.	تفاصيل
أوبرا كوميدية	25 مايو 1878	24 ديسمبر 1878	571	العرض الأصلي في لندن. (أُغلق المسرح بين 25 ديسمبر 1878 و31 يناير 1879.) ^{[ 52 ]}
أوبرا كوميدية	31 يناير 1879	20 فبراير 1880	571
مسرح الجادة الخامسة ، نيويورك	1 ديسمبر 1879	27 ديسمبر 1879	28	العرض الأمريكي الرسمي الأول في نيويورك، قبل افتتاح مسرحية قراصنة بينزانس . ^{[ 77 ]}
أوبرا كوميدية	16 ديسمبر 1879	20 مارس 1880	78	فرقة من الفنانين الصغار، عروض صباحية فقط. (قامت هذه الفرقة بجولة إقليمية من 2 أغسطس إلى 11 ديسمبر 1880.) ^{[ 84 ]}
أوبرا كوميدية	22 ديسمبر 1880	28 يناير 1881	28
مسرح سافوي	12 نوفمبر 1887	10 مارس 1888	120	أول إحياء في لندن. ^{[ 111 ]}
مسرح سافوي	6 يونيو 1899	25 نوفمبر 1899	174	العرض الثاني في لندن. عُزفت مع مقطوعة "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" كمقدمة. ^{[ 112 ]}
مسرح سافوي	14 يوليو 1908	27 مارس 1909	61	الموسم الثاني لعروض سافوي؛ عُرضت مع خمس أوبرات أخرى. (تاريخ الإغلاق الموضح هو تاريخ إغلاق الموسم بأكمله.) ^{[ 113 ]}

استقبال

استقبال نقدي أولي

كانت معظم المراجعات الأولية إيجابية. ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} كتبت صحيفة ذا إيرا :

نادرًا ما حظينا بصحبة جمهور أكثر بهجة. ... لقد سبق أن أبدع جيلبرت وسوليفان في تقديم مثل هذا التسلية الحقيقية، ومثل هذه الأشكال المبتكرة من الفكاهة، ومثل هذه الذكاء الأصيل، والنزعة المرحة غير المتوقعة، ما جعل الجمهور يتوقع أمسية من المتعة الخالصة. وقد تحققت التوقعات تمامًا. أولئك الذين آمنوا بقدرة السيد جيلبرت على إثارة الخيال باقتراحات غريبة وأشكال فكاهية غير متوقعة كانوا أكثر من راضين، وأولئك الذين يقدرون موهبة السيد آرثر سوليفان الموسيقية التي لا تنضب شعروا بالرضا نفسه؛ بينما أعربت تلك الفئة الكبيرة من رواد المسرح الذين يُسرّون بالأزياء البراقة والمؤثرات المسرحية الساحرة عن سعادتهم. وكانت النتيجة، إذن، "نجاحًا باهرًا، نجاحًا ملموسًا" ... كانت هناك بعض العيوب الطفيفة [مثل] نزلة البرد الشديدة التي أصابت السيد روتلاند بارينغتون [القائد]، وكادت تمنعه من الغناء.

أشادت صحيفة "ذا إيرا" بإسهاب بأداء إيما هاوسون في دور جوزفين. ^{[ 114 ]} وعلّقت صحيفة "إنترآكت أند لايملايت" بأن الأوبرا تُذكّر بأوبرا "المحاكمة أمام هيئة المحلفين " و "الساحر" ، لكنها وجدتها مسلية، ووصفت موسيقاها بأنها "ساحرة للغاية. من المضحك سماع ما يُسمى بالأوبرا الكبرى وهي تُقلّد من خلال كلماتٍ تافهة للغاية". ^{[ 115 ]}^{[ 116 ]} وأشادت الصحيفة بغروسميث في دور السير جوزيف، مشيرةً بسخرية إلى أنه تم تزيينه ليبدو كصور هوراشيو نيلسون ، "ويبدو أن أغنيته الافتتاحية الجيدة موجهة إلى" دبليو إتش سميث . ورأت كذلك أن أغنية "إنه إنجليزي" هي "هجاء ممتاز لفكرة أن الرجل يجب أن يكون فاضلاً بالضرورة ليكون إنجليزياً". ووجدت أن العمل، ككل، مُقدّم بشكل جيد، وتوقعت أن يستمر عرضه لفترة طويلة. ^{[ 115 ]}

وبالمثل، خلصت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز " إلى أن الإنتاج كان ناجحًا، وأن الحبكة، على الرغم من بساطتها، شكلت وسيلة جيدة لروح الدعابة اللاذعة والسخرية الفريدة لدى جيلبرت. ووجدت الصحيفة أن هناك "الكثير مما يثير الضحك من القلب في بعض اللحظات الساخرة ... موسيقى الدكتور سوليفان نابضة بالحياة تمامًا كالنص الذي لحّنت له، مع لمسة من التعبير العاطفي هنا وهناك ... العمل مُؤدّى بشكل جيد طوال الوقت." ^{[ 117 ]} واتفقت معها صحف "ديلي نيوز" و "غلوب" و "ذا تايمز" (التي أشادت بشكل خاص بغروسميث وبارينغتون وإيفيرارد) و "ذا ستاندرد" ، حيث علّقت الأخيرة بإيجابية على أداء الكورس، الذي قالت إنه "يُضفي مزيدًا من الواقعية على العمل". ^{[ 11 ]} كما أشارت صحيفة "ذا تايمز " إلى أن العمل كان محاولة مبكرة لإنشاء "مسرح موسيقي وطني" بنص خالٍ من "التجاوزات" الفرنسية الجريئة، ودون "استعانة" بالنماذج الموسيقية الإيطالية والألمانية. ^{[ 118 ]}

مع ذلك، لم تحظَ الأوبرا باستقبالٍ حافلٍ من الثناء من قِبَل صحيفتي "ديلي تلغراف" و" أثينيوم" . ^{[ 12 ]}^{[ 119 ]} وانتقدت صحيفة "ميوزيكال تايمز" التعاون المستمر بين جيلبرت وسوليفان، معتبرةً إياه "مُضرًّا بالتطور الفني لكليهما"، لأنه على الرغم من شعبيتها لدى الجمهور، "إلا أن ما يُفهم على أنه "أوبرا كوميدية" يتطلب مستوىً أرقى". وأشارت الصحيفة إلى أن سوليفان يمتلك "المقومات الحقيقية للفنان، والتي كان من الممكن تطويرها بنجاح لو قُدِّم له نصٌّ مُتقن الصياغة للتأليف". واختتمت الصحيفة حديثها بالتعبير عن مدى استمتاعها بالأوبرا، قائلةً: "بعد أن أدينا واجبنا كناقدين فنيين على أكمل وجه، دعونا نقول إن أوبرا "إتش إم إس بينافور" عملٌ مُسلٍّ ومُبهرج، وأن الموسيقى تُضفي عليه رونقًا خاصًّا حتى النهاية".^{[ 120 ]} واتفقت صحيفة "تايمز" والعديد من الصحف الأخرى على أنه على الرغم من كون العمل مُسليًّا، إلا أن سوليفان كان قادرًا على تقديم فنٍّ أرقى. كانت صحيفة "لو فيجارو" الوحيدةالتي أبدت عداءً صريحًا للقطعة الجديدة.^{[ 11 ]} عند نشر النوتة الصوتية، انضمت مراجعةٌ من "الأكاديمية" إلى جوقة الأسف على انحدار سوليفان إلى هذا المستوى المتدني بتأليف موسيقى " بينافور"، وأعربت عن أملها في أن يتجه إلى مشاريع "أكثر جدارةً بقدراته العظيمة".^{[ 121 ]} وقد لاحقت هذه الانتقادات سوليفان طوال مسيرته المهنية.^{[ 122 ]}

تفاوتت جودة العديد من الإنتاجات الأمريكية غير المرخصة في الفترة 1878-1879 بشكل كبير، وكان الكثير منها عبارة عن اقتباسات من الأوبرا. ومن بين الإنتاجات الأكثر "أصالة" إنتاج فرقة بوسطن للأوبرا المثالية ، التي تأسست في الأصل لإنتاج أوبرا بينافور . ^{[ حاشية 9 ]} وقد استعانت الفرقة بمغنين حفلات مرموقين، وافتُتح العرض في 14 أبريل 1879 على مسرح بوسطن الذي يتسع لـ 3000 مقعد . واتفق النقاد على أن الفرقة حققت أهدافها في تقديم إنتاج "مثالي". وذكرت صحيفة بوسطن جورنال أن الجمهور "تأثر بالعرض لدرجة الإعجاب التام". وأشارت الصحيفة إلى أنه من الخطأ اعتبار بينافور عملاً هزلياً، "فمع أنها مضحكة للغاية، إلا أنها ليست من نوع الكوميديا المبتذلة ، وتتطلب عناية فائقة حتى لا تتشوه تناسقاتها الدقيقة وتضيع روح الدعابة الرقيقة فيها". ^{[ 67 ]} وصفت صحيفة "ذا جورنال " الأوبرا بأنها "كلاسيكية" في أسلوبها، وكتبت أن "أروع سخرية" فيها تكمن في "محاكاتها لمفارقات" الأوبرا الكبرى. وأصبحت الفرقة فيما بعد واحدة من أنجح الفرق الجوالة في أمريكا. ^{[ 67 ]} لاقت النسخة الأولى المخصصة للأطفال في بوسطن استحسانًا كبيرًا من الأطفال والكبار على حد سواء، واستمر عرضها طوال صيف عام 1879. وكتبت صحيفة "بوسطن هيرالد" أن "الجمهور الكبير من الأطفال وكبار السن ابتهجوا بشدة ... وسُمعت صيحات الضحك مرارًا وتكرارًا". ^{[ 67 ]}

الاستقبال اللاحق

عندما أُعيد عرض أوبرا "بينافور" لأول مرة في لندن عام ١٨٨٧، كانت تُعتبر بالفعل من الأعمال الكلاسيكية. لاحظت صحيفة "إلستريتد لندن نيوز" أن الأوبرا لم تُحدّث بحوارات أو نكات أو أغانٍ جديدة، لكنها خلصت إلى أن هذا كان في صالحها، إذ كان الجمهور سيفتقد "النكات العريقة، مثل 'نادراً ما يحدث'. لقد حقق مسرح سافوي نجاحاً باهراً مرة أخرى." ^{[ ١٢٤ ]} واتفقت مجلة "ذا ثياتر " مع هذا الرأي، مشيرةً إلى أنه بما أن الأوبرا "قد سُمعت في كل أنحاء العالم تقريباً واستمتع بها الجميع، فلا داعي للإطالة". ووصفت المجلة إعادة العرض بالنجاح "الباهر" وتوقعت استمرارها لفترة طويلة أخرى. ^{[ ١٢٥ ]}

روتلاند بارينغتون في دور الكابتن كوركوران في أول عرض مُعاد في لندن، 1887

في مراجعتها لإعادة إحياء عام ١٨٩٩، أشادت مجلة "أثينيوم" بالعمل، مع انضمامها في الوقت نفسه إلى نقد المؤسسة الموسيقية لسوليفان. فمن جهة، كتبت المجلة: " تبدو أوبرا " بينافور " أكثر حيوية من أي وقت مضى. لقد أصبح عالم الموسيقى جادًا للغاية، ومن المنعش حقًا سماع مقطوعة مرحة وفكاهية، وموسيقى بسيطة في طابعها ... إنها مُلحّنة بدقة، وتُظهر في نواحٍ عديدة قدرة عالية المستوى". ومن جهة أخرى، كتبت أنه لو سلك سوليفان طريق تأليف موسيقى أكثر جدية، مثل سيمفونيته ، "لكان قد حقق نتائج أفضل؛ وبالمثل، جعلتنا أوبرا "بينافور " نتساءل عما كان سينجزه الملحن بنص مشابه إلى حد ما، ولكنه يمنحه مجالًا أوسع لممارسة مواهبه". ^{[ ١٢٦ ]}

في عام ١٩١١، كتب إتش إل مينكن : "لم تحظَ أي أوبرا كوميدية أخرى كُتبت على الإطلاق - ولا أي مسرحية أخرى من أي نوع - بشعبية مماثلة. ... عُرضت أوبرا بينافور ... بنجاح باهر في كل مكان توجد فيه مسارح - من موسكو إلى بوينس آيرس، ومن كيب تاون إلى شنغهاي؛ في مدريد وأوتاوا وملبورن ؛ حتى في باريس وروما وفيينا وبرلين . " [ ١٢٧ ] بعد وفاة جيلبرت وسوليفان ، احتفظت ^فرقة^دويلي^كارت للأوبرا بالحقوق الحصرية لعرض أعمالها في بريطانيا العظمى حتى عام ١٩٦٢، حيث جالت أنحاء بريطانيا معظم أيام السنة، وبدءًا من عام ١٩١٩، كانت تقدم عروضها في لندن غالبًا لمدة أربعة أشهر تقريبًا. وقد أشادت صحيفة التايمز بعرض الفرقة في لندن عام ١٩٢٠، قائلةً إن الجمهور كان "مفتونًا"، وأعربت عن أسفها لأن عرض بينافور سيستمر لمدة أسبوعين فقط. أشادت المجلة بفريق التمثيل، مُخصِّصةً ليو شيفيلد في دور القبطان، وهنري ليتون في دور السير جوزيف، وإلسي غريفين في دور جوزفين، وجيمس هاي في دور رالف، وبرثا لويس في دور ليتل باتركاب، بالإضافة إلى الأداء الكورالي "الرائع". وخلصت إلى أن الأوبرا شكّلت "خاتمة مُبهجة للموسم". ^[¹²⁸^] بعد عامين، قدّمت المجلة تقريرًا أكثر إشادةً بعروض ذلك الموسم، واصفةً ديريك أولدهام بأنه "بطل مثالي" في دور رالف، مُشيرةً إلى أن سيدني غرانفيل "أبهر الجمهور" بأغنيته، وأن أداء داريل فانكورت لشخصية ديداي كان "كاريكاتيرًا مُتقنًا ومُتقنًا"، وأن سماع عودة الممثلين الرئيسيين كان "متعةً كبيرة". ^[¹²⁹^] وجاءت مراجعة عام 1961 لأوبرا بينافور للفرقة مُشابهةً إلى حد كبير. ^[¹³⁰^]

في عام ١٨٧٩، حصل جيه سي ويليامسون على حقوق العرض الحصرية لمسرحية "بينافور" في أستراليا ونيوزيلندا. وحظي إنتاجه الأول بإشادة جماهيرية ونقدية واسعة. لعب ويليامسون دور السير جوزيف، بينما لعبت زوجته ماغي مور دور جوزفين. وأشادت صحيفة "سيدني مورنينغ هيرالد" بالإنتاج، مشيرةً إلى أن ويليامسون ومور وبقية الممثلين، على الرغم من كونه "مليئًا بالمرح"، كان رصينًا ودقيقًا، لا سيما بالمقارنة مع إنتاج سابق "صاخب" وغير مرخص، وأن العديد من الأغاني طُلبت إعادة غنائها، وأن الضحك والتصفيق من "الجمهور الغفير ... كانا سخيين". ^{[ ١٣١ ]} واصلت فرقة ويليامسون إنتاج "بينافور" في أستراليا ونيوزيلندا، وفي جولات فنية حتى ستينيات القرن العشرين، محققةً نجاحًا كبيرًا. قال ويليامسون: "إذا كنت بحاجة إلى المال، فقدم أعمال جيلبرت وسوليفان". ^{[ ١٣٢ ]} في الوقت نفسه، استمرت "بينافور " في حصد الإشادة خارج بريطانيا. على سبيل المثال، أُعيد تقديم النسخة الدنماركية التي عُرضت في كوبنهاغن في خمسينيات القرن الماضي مرارًا وتكرارًا، حيث قُدّمت لأكثر من مئة عرض أمام جماهير غفيرة. ^{[ 133 ]} كما حققت الترجمات إلى الألمانية واليديشية والعديد من اللغات الأخرى، والعروض الاحترافية في أماكن نائية مثل سمرقند في أوزبكستان، نجاحًا كبيرًا. ^{[ 134 ]}

في الولايات المتحدة، حيث لم يكن حق الأداء الخاص بجيلبرت وسوليفان ساريًا قط، ^{[ 135 ]} استمر عرض أوبرا "بينافور" بشكل متواصل من قبل فرق محترفة وهواة. وصفت صحيفة نيويورك تايمز ، في مراجعة لها عام 1914، عرضًا ضخمًا في مسرح هيبودروم بنيويورك، الذي يتسع لـ 6000 مقعد ، بأنه "ترفيه ملكي [يُبهج] الجمهور". تحولت الأوبرا إلى "عرض هائل" بمشاركة جوقة من مئات الأشخاص، وخزان هيبودروم الشهير الذي وفر ميناءً واقعيًا. دخلت باتركاب إلى المسرح بالتجديف نحو سفينة " بينافور " ذات الصواري الثلاث ، ثم أُلقي ديك ديداي في البحر لاحقًا محدثًا رذاذًا حقيقيًا. أشاد الناقد بالغناء الحماسي، لكنه أشار إلى فقدان بعض الدقة عندما يتطلب الحوار "الصراخ". أخذ العرض بعض الحريات، بما في ذلك إضافة موسيقى من أعمال سوليفان الأخرى. وخلصت الصحيفة إلى أن "السخرية اللطيفة في بينافور مسلية لأنها عالمية". ^{[ 136 ]} وصفت الصحيفة نفسها عروض وينثروب أميس الشهيرة لمسرحية " بينافور " على مسارح برودواي في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين بأنها "مذهلة". ^{[ 137 ]} ولا تزال العروض الحديثة في أمريكا تحظى باستقبال جيد عمومًا. وعلقت صحيفة نيويورك تايمز في مراجعتها لموسم 2008 لفرقة جيلبرت وسوليفان في مركز مدينة نيويورك قائلة: "لا تزال مواضيع جيلبرت، كالتفاوت الطبقي والقومية المتغطرسة والسلطات غير الكفؤة، حاضرة، مهما كانت معالجتها عبثية. لكن جاذبية " بينافور " وما شابهها الدائمة تعود في المقام الأول إلى عبقريته اللغوية الفريدة، وإلى وفرة ألحان سوليفان الآسرة". ^{[ 138 ]}

مع انتهاء حقوق النشر، أصبحت الشركات حول العالم حرة في إنتاج أعمال جيلبرت وسوليفان وتكييفها كما تشاء لما يقرب من 50 عامًا. تتراوح عروض أوبرا "بينافور" ، سواءً للهواة أو المحترفين، بين العروض التقليدية، على غرار فرقة دويلي كارت، والعروض المُعدّلة على نطاق واسع، مثل عرض فرقة إسجي إنترتينمنت الناجحة للغاية (التي أسسها سيمون غالاغر ) في أستراليا وأوبرا ديلا لونا في بريطانيا. ^{[ 134 ]} منذ إنتاجها الأصلي، ظلت أوبرا "إتش إم إس بينافور" واحدة من أشهر أوبرات جيلبرت وسوليفان الكوميدية. ^{[ 107 ]}^{[ 139 ]} ولا تزال العروض مستمرة بأعداد كبيرة حول العالم. ^{[ 103 ]}^{[ 134 ]} في عام 2003 وحده، استأجرت فرقة دويلي كارت للأوبرا 224 مجموعة من أجزاء الأوركسترا، معظمها لعروض أوبرا " بينافور " و "قراصنة الكاريبي" و "ميكادو" . ولا يشمل ذلك شركات التأجير الأخرى وفرق المسرح التي تستعير النوتات الموسيقية أو تمتلك نوتاتها الخاصة، أو التي تستخدم بيانو واحد أو اثنين فقط بدلاً من الأوركسترا. تُعرض مئات من إنتاجات مسرحية بينافور كل عام في جميع أنحاء العالم. ^{[ 134 ]}

تحليل

كتب مؤرخ المسرح جون بوش جونز أن أوبرا " بينافور " تحتوي على "كل ما قد يتمناه رواد المسرح الموسيقي. فهي قصة آسرة، بل ومشوقة إلى حد ما، مليئة بشخصيات متنوعة ومتقنة الصياغة، تتحدث وتغني حوارًا وكلماتٍ ذكية، أدبية، وغالبًا ما تكون فكاهية للغاية، كما أن موسيقاها ... تزخر بالألحان التي ستجعل الجمهور يغادر وهو يدندنها". ^{[ 140 ]} وقد رأى جورج باور، مغني التينور الذي أدى دور رالف راكسترو، في أواخر حياته أن سر نجاح أوبرا سافوي يكمن في الطريقة التي "انخرط بها سوليفان في روح دعابة جيلبرت المتقلبة، وكان متكلفًا عندما كان جيلبرت مرحًا، أو عندما كانت سخرية جيلبرت أشدّها وأكثرها قسوة، كان يغرق بوعي في العاطفة". ^{[ 141 ]} وقد أشار معلق آخر إلى أن نجاح الأوبرا الدائم يكمن في تركيزها على "المرح والعبث". ^{[ 142 ]} حتى عنوان القطعة سخيف، إذ يُطلق اسم ثوب فتاة صغيرة، وهو مئزر ، على الرمز المخيف لسفينة حربية بحرية، والتي عادة ما تحمل أسماء مثل النصر ، وجالوت ، والجريء ، والمينوتور . ^{[ 143 ]}

مواضيع ساخرة وكوميدية

كتبت جين ستيدمان، كاتبة سيرة جيلبرت، أن مسرحية " بينافور " أكثر تعقيدًا من الناحية الساخرة من مسرحية "الساحر". وأشارت إلى أن جيلبرت استعان بالعديد من الأفكار والمواضيع من قصائده الشعبية "باب"، بما في ذلك فكرة السلوك النبيل للقبطان تجاه طاقمه من مسرحية "الكابتن ريس" (1868)، وتبادل الرتب الناتج عن التبادل عند الولادة من مسرحية "الجنرال جون" (1867). ويمثل ديك ديداي، المستوحى من شخصية في مسرحية "امتنان المرأة" (1869)، موضوعًا ساخرًا آخر من مواضيع جيلبرت المفضلة (والتي تُعدّ شبه سيرة ذاتية): وهو الشخص المشوه الكاره للبشر، الذي تجعله ملامحه وشكله المخيفان غير محبوب، على الرغم من أنه يمثل صوت العقل والمنطق. ^{[ 12 ]}^{[ 144 ]} كما استعار جيلبرت أيضًا من أوبراه " الرجل ذو الرداء الأسود " التي صدرت عام 1870، والتي تتضمن فكرة تبديل الأطفال. ^{[ 145 ]}

غلاف برنامج تذكاري من عام 1878 خلال فترة عرض الإنتاج الأصلي

كتب المؤرخ إتش إم والبروك عام 1921 أن مسرحية بينافور "تسخر من نوع الدراما البحرية التي تُعد مسرحية سوزان ذات العيون السوداء لدوجلاس جيرولد مثالًا نموذجيًا عليها، ومن نوع الوطنية "الإنجليزي المثالي" الذي يتمثل في ترديد شعارات جوفاء، واتخاذ مواقف متعالية، وعدم بذل أي جهد يُذكر لمساعدة الوطن". ^[¹¹⁹^] واتفق جي كي تشيسترتون على أن السخرية موجهة إلى أنانية "الاعتزاز بالانتماء" إلى بلد ما، وهو أمر لا يتطلب أي جهد واعٍ لمقاومة "إغراءات الانتماء إلى دول أخرى"، بل هو مجرد ذريعة للغرور. ^[¹⁴⁶^] في عام 2005، لاحظ مخرج الأوبرا الأسترالي ستيوارت ماوندر التناقض بين السخرية والقومية في الأوبرا، قائلاً: "جميعهم يغنون 'إنه إنجليزي'، وأنت تعلم تمامًا أنهم يسخرون منه، لكن الموسيقى عسكرية للغاية ... لدرجة أنك لا تملك إلا أن تنجرف في تلك النزعة الوطنية المتطرفة للإمبراطورية البريطانية." ^[¹⁴⁷^] بالإضافة إلى ذلك، جادل بأن الأغنية تربط هذا الموضوع بالسخرية الرئيسية من الفوارق الطبقية في الأوبرا: " أوبرا إتش إم إس بينافور هي في الأساس سخرية من ... حب البريطانيين للنظام الطبقي ... [بالطبع] يمكن [رالف] الزواج من ابنة [القبطان]، لأنه بريطاني، وبالتالي فهو عظيم." ^[¹⁴⁷^] يشير جاكوبس إلى أن جيلبرت يسخر من تقليد الميلودراما البحرية حيث "تضمن وطنية" البحار فضيلته. ^[¹⁴⁸^]^[^{حاشية 10}^]

من بين المواضيع الكوميدية المفضلة لدى جيلبرت، ترقية شخص غير مؤهل إلى منصب رفيع. ففي أوبرا "الأرض السعيدة" (1873)، على سبيل المثال، يصف جيلبرت عالماً تُمنح فيه المناصب الحكومية للشخص الأقل تأهيلاً لشغل كل منصب. وعلى وجه الخصوص، يُعيّن من لم يسمع قط عن سفينة في منصب وزير البحرية. ^{[ 11 ]}^{[ 150 ]} وفي أوبرا "بينافور" ، يعود جيلبرت إلى هذا الموضوع من خلال شخصية السير جوزيف، الذي يرتقي إلى المنصب نفسه "دون أن يبحر قط". ^{[ 119 ]}^{[ 151 ]} وفي أعمال لاحقة لجيلبرت وسوليفان، تُعيّن شخصيتا اللواء ستانلي في أوبرا "القراصنة "، وكو-كو في أوبرا "الميكادو "، في مناصب رفيعة على نحو مماثل، رغم افتقارهما للمؤهلات اللازمة. يسخر جيلبرت أيضًا من السياسة الحزبية، مُلمحًا إلى أن السير جوزيف، حين كان "يصوت دائمًا وفقًا لدعوة حزبه"، قد ضحى بنزاهته الشخصية. ^{[ 152 ]} ويُعامل "الطبقة الوسطى التجارية" (التي كانت جمهور جيلبرت الرئيسي) بنفس القدر من السخرية التي يُعامل بها المتسلقون الاجتماعيون وعامة الناس. ^{[ 153 ]} إضافةً إلى ذلك، فإن فارق السن الظاهر بين رالف والقبطان، على الرغم من كونهما رضيعين رضعا معًا، يسخر من تفاوت عمر ثاديوس في مسرحية "الفتاة البوهيمية" . ^{[ 29 ]} وكتبت صحيفة التايمز ، في مراجعتها لإنتاج عام 1929، أن مسرحية " بينافور " كانت جيلبرتية بامتياز، إذ تُقبل سخافات القبطان "الأبوي" و"أخلاقيات الرومانسية" "دون تردد" وتُؤخذ إلى نتيجتها المنطقية: "إن الإشارة إلى الواقع هي الأساس؛ فبدونها، لن تبرز السخافة بوضوح". ^{[ 153 ]}

ملصق مسرحي لإنتاج أمريكي، حوالي عام 1879

من المواضيع التي تطغى على الأوبرا معالجة الحب بين مختلف الطبقات الاجتماعية. ففي أوبرا جيلبرت وسوليفان السابقة، " الساحر" ، يتسبب جرعة حب في حدوث فوضى، إذ تجعل القرويين وضيوف حفل الزفاف يقعون في حب أشخاص من طبقات اجتماعية مختلفة . ^{[ 154 ]} وفي أوبرا "بينافور" ، تحب جوزفين، ابنة القبطان، بحارًا بسيطًا ويحبها، لكنها تخبره بتواضع: "أرفض حبك بتعجرف". فيعبر لها عن إخلاصه في خطاب شعري مؤثر ينتهي بـ "أنا بحار بريطاني، وأحبك". ويتضح في النهاية أنه من طبقة أعلى منها. هذه محاكاة ساخرة لدراما "المساواة" الفيكتورية، مثل مسرحية " سيدة ليون " للورد ليتون (1838)، حيث ترفض البطلة فلاحًا فاضلًا يلقي خطابًا مؤثرًا مماثلًا، ينتهي بـ "أنا فلاح!". ^[¹⁵⁵^] ثم يتضح أنه أصبح أعلى منها مكانةً اجتماعية. علاوة على ذلك، في مسرحية "بينافور" ، يؤكد السير جوزيف لجوزفين أن "الحب يُساوي بين جميع الطبقات". وفي مسرحية "القن " لتوم تايلور ، تُحب البطلة مرة أخرى فلاحًا جديرًا يتبين أنه ذو مكانة رفيعة، وتُعلن بسعادة في النهاية أن "الحب يُساوي بين الجميع". ^[¹⁵⁵^] في سخرية من التقاليد التحررية للدراما البحرية ، يُخبر السير جوزيف طاقم سفينة "بينافور" أنهم "مساوون لأي رجل" (باستثناء نفسه)، ويكتب لهم أغنية تُمجّد البحار البريطاني. في المقابل، يُقلل من شأن القبطان المتغطرس بجعله "يرقص رقصة الهورنبايب على طاولة المقصورة". ^[¹⁵⁵^] يشير جونز إلى أن زواج رالف وجوزفين "لا يصبح مقبولاً إلا من خلال الكشف العبثي في الفصل الثاني عن تبديل باتركاب غير المقصود للرضع"، ويخلص إلى أن جيلبرت "كاتب ساخر محافظ [الذي] دعا في النهاية إلى الحفاظ على الوضع الراهن ... [و] سعى إلى إظهار [أن] الحب بالتأكيد لا يُساوي بين جميع الطبقات". ^[¹⁴⁰^]

يوجد انقسام بين دارسي جيلبرت وسوليفان حول ما إذا كان جيلبرت، كما يجادل جونز، مؤيدًا للوضع الراهن يركز فقط على الترفيه، أم أنه، من ناحية أخرى، كان يسخر في المقام الأول من حماقات عصره ويحتج عليها. ^{[ 156 ]} يرى الباحث في أعمال جيلبرت، أندرو كروثر، أن هذا الخلاف ينشأ من "أساليب جيلبرت في قلب الموازين - مع السخرية والقلب للأمور رأسًا على عقب"، مما يجعل "المعنى الظاهري لكتاباته" "نقيضًا لمعناها الكامن". ويجادل كروثر بأن جيلبرت كان يرغب في "الاحتفاء" بمعايير المجتمع، وفي الوقت نفسه، كان يسخر من هذه الأعراف. في أوبرا "بينافور "، التي أرست العديد من الأنماط لأوبرات سافوي اللاحقة، وجد جيلبرت طريقة للتعبير عن صراعه الداخلي "حظيت أيضًا بجاذبية كبيرة لدى عامة الناس". ^{[ 156 ]} يُقدّم جيلبرت "محاكاة ساخرة ذكية للغاية للدراما البحرية ... [وإن كانت] خاضعة للأعراف التي تسخر منها". ^{[ 156 ]} فبينما تُعلي الدراما البحرية من شأن البحار العادي، يُصوّر جيلبرت في مسرحية "بينافور" مُناصر المساواة، السير جوزيف، كعضو مُتعجرف ومُضلّل من الطبقة الحاكمة، والذي، نفاقًا، لا يستطيع تطبيق فكرة المساواة على نفسه. ^{[ حاشية 12 ]} يقتنع البطل، رالف، بمساواته بفضل تصريحات السير جوزيف الحمقاء، ويُعلن حبه لابنة قبطانه، مُتجاوزًا "نسيج النظام الاجتماعي" المُتعارف عليه. عند هذه النقطة، يُشير كروثر إلى أن منطق حجة جيلبرت الساخرة يجب أن يُؤدي إلى اعتقال رالف. ولكن، إرضاءً للأعراف، يُخلق جيلبرت عبثية واضحة: فقد تم تبديل القبطان ورالف وهما رضيعان. بفضل "مصادفة الميلاد"، أصبح رالف فجأةً زوجًا مناسبًا لجوزفين، فتُلبّى بذلك متطلبات النظام الاجتماعي ورغبة كلٍّ من الزوجين في نهاية سعيدة رومانسية. ^{[ 157 ]} ويخلص كروثر إلى القول: "لدينا أوبرا تستخدم جميع تقاليد الميلودراما وتسخر منها؛ ولكن في النهاية يصعب تحديد أيّهما انتصر، التقاليد أم السخرية". وهكذا، حققت أوبرا " بينافور " نجاحًا واسع النطاق من خلال جذبها لجمهور المسرح المثقف الباحث عن السخرية، وجمهور الطبقة المتوسطة الباحث عن تأكيد مريح "للنظام الاجتماعي القائم"، وجمهور الطبقة العاملة الذي رأى انتصارًا ميلودراميًا مُرضيًا للرجل العادي. ^{[ 156 ]}

الأغاني والتحليل الموسيقي

بحسب عالم الموسيقى آرثر جاكوبس، فإن حبكة جيلبرت "أشعلت شرارة عبقرية سوليفان بشكلٍ رائع". ^{[ 148 ]} يتبنى سوليفان الطابع البحري؛ ففي أغنية "نبحر في المحيط الأزرق"، على سبيل المثال، "يقدم لمسته الخاصة على أغنية بحرية تقليدية". ^{[ 158 ]} في أغنية القبطان الافتتاحية، "أنا قبطان سفينة بينافور"، يعترف بأن شهامته "لا ... حسنًا، نادرًا ما" ما تدفعه إلى شتم رجاله، وعلى الرغم من خبرته في البحر، فإنه "نادرًا" ما يعاني من دوار البحر. ^{[ 158 ]} وجد سوليفان "ببراعةٍ اللحن الموسيقي المناسب للعبارة الرئيسية "ماذا أبدًا؟" ... وقد صقلها بذكاء ... من خلال اللمسة اللونية على آلة الباسون". ^{[ 159 ]} جادلت أودري ويليامسون بأن موسيقى بينافور إنجليزية بامتياز وخالية من التأثيرات الأوروبية في معظم أجزاء النوتة الموسيقية، بدءًا من "البهجة" لرالف، وقائد القارب، والنجار، وصولًا إلى "لأنه إنجليزي". ^{[ 160 ]}

من أشهر أغاني الأوبرا ^{[ 161 ]}^{[ 162 ]} أغنية "أنا أُدعى زهرة الربيع الصغيرة"، وهي لحن فالس يُعرّف بالشخصية، ويكرره سوليفان في فاصل الفصل وفي خاتمة الفصل الثاني لترسيخ اللحن في أذهان الجمهور؛ ^{[ 163 ]} وأغنية "بحار بريطاني" (أغنية بهيجة لثلاثة رجال تصف البحار المثالي)، التي ألفها السير جوزيف "لتشجيع التفكير والعمل المستقلين في الرتب الدنيا من الخدمة، ولترسيخ مبدأ أن البحار البريطاني مساوٍ لأي رجل، باستثناء بحاري". ^{[ 148 ]} يُعزز أداء سوليفان الصوتي الكلمات الساخرة، التي تسخر من مسرحيات "المساواة" مع التأكيد على نفاق السير جوزيف. ^{[ 156 ]} ومن الأغاني الشعبية الأخرى أغنية السير جوزيف "عندما كنت صبيًا"، التي تروي الصعود الصاروخي لمسيرته المهنية، والتي تحمل أوجه تشابه مع مسيرة دبليو إتش سميث ، رائد الأعمال الصحفي المدني الذي وصل إلى منصب اللورد الأول للأميرالية في عام 1877. ^{[ 119 ]}

في أوبرا "بينافور "، يستغل سوليفان المقامات الصغرى لإضفاء لمسة كوميدية، كما في عبارة "أيها القبطان الكريم، لدي معلومات مهمة". ^{[ 164 ]} كما يُفاجئنا موسيقيًا باستخدامه المقام الفرعي الصغير في عبارة "آسفة لحالها". ^{[ 165 ]} وقد أعجب عالم الموسيقى جيرفاس هيوز بمقدمة الكورس الافتتاحي التي تتضمن "لحنًا بحريًا حماسيًا ... في مقام دو كبير جاد ... ثم انتقالًا إلى المقام المتوسط الصغير، حيث يُفاجئنا صوت أوبوا حزين يُقدم لنا المقطع الأول من "آسفة لحالها" بإيقاع 2/4. بعد ذلك، ينتهي المقطع على المقام المهيمن المحلي سي كبير، ثم تُقدم لنا الكمانات (التي لا تزال بإيقاع 2/4) شخصية ليتل باتركاب ... بمقابلتها في ظل هذه الظروف، يصعب توقع أن تتألق لاحقًا كملكة رقصة الفالس." ويتابع قائلاً: "يؤكد الباسون والباص بقوة من هو قائد سفينة بينافور ... في مفتاح لا بيمول الصغير غير المتوقع ... تبذل باتركاب محاولة يائسة أخيرة لإسماع صوتها في مفتاح ري بيمول الصغير، لكن الآخرين لم يعرفوا قط بوجود مثل هذا المفتاح الغريب. لذا، في لحظة، يعودون جميعًا إلى مفتاح دو الكبير على إيقاع 6/4 المألوف ". ^{[ 166 ]}

بحسب جاكوبس، "يعيش كل من رالف والكابتن كوركوران والسير جوزيف وجوزفين في موسيقاهم التفاعلية (وخاصة أغنية "لا يهم السبب والغاية")، ويتم تخصيص قدر مماثل من الموارد الموسيقية لشخصيتين تمت محاكاتهما من الأوبرا أو الميلودراما، وهما ليتل باتركاب ذات "الدم الغجري في عروقها" وديك ديداي ذو الخطى الثقيلة." ^{[ 167 ]} كما رأى جاكوبس أن النغمة الرئيسية التي تبدأ بـ "لا يهم السبب والغاية" "تعمل على التأكيد على العبارة مثل نغمة زخرفية على طريقة يوهان شتراوس ". ^{[ 148 ]} لاحظ الباحث في أعمال سوليفان، ديفيد راسل هولم، محاكاة سوليفان الساخرة للأساليب الأوبرالية، "وخاصةً مقاطع هاندل الغنائية ومشهد الهروب (الذي يستحضر العديد من المؤامرات الأوبرالية الليلية)، ولكن الأفضل من كل ذلك هو السخرية من اللحن الوطني في أغنية "لأنه إنجليزي!"". ^{[ 168 ]} أغنية باتركاب في الفصل الثاني، والتي تكشف فيها السر المظلم لتبديل الطفل، تسبقها اقتباس من أوبرا " ملك العفاريت " لفرانز شوبرت ، كما أنها تحاكي أوبرا "إل تروفاتوري " . ^[¹¹⁶^] يشير جاكوبس إلى أن سوليفان يضيف أيضًا لمساته الفكاهية الخاصة إلى الموسيقى من خلال وضع تعابير شائعة في " مقاطع دونيزيت الغنائية". لكن من الجانب الجاد، فإنه يعزز لحظات الذروة العاطفية الحقيقية، كما هو الحال في أغنية جوزفين في الفصل الثاني، وأضاف اهتمامًا موسيقيًا للأعداد الجماعية من خلال "تغيير الإيقاعات ومجموعات المقاطع الموسيقية بمهارة". ^[¹⁵⁹^]

التعديلات والمواد المحذوفة

قصيدة غنائية للكابتن كوركوران، "تأمل يا بني"

خلال بروفات العرض الأصلي، أضاف جيلبرت أغنيةً عاطفيةً للكابتن كوركوران يحث فيها ابنته على نسيان البحار العادي الذي تحبه، لأنه "في كل خطوة، سيرتكب أخطاءً لا يغفرها المجتمع". كان من المفترض أن تُغنى الأغنية بين المقطوعتين الخامسة والسادسة من النوتة الموسيقية الحالية، لكنها حُذفت قبل ليلة الافتتاح. لا تزال كلمات الأغنية موجودة في نص الأوبرا الذي أُودع لدى اللورد تشامبرلين للحصول على ترخيص. قبل عام ١٩٩٩، لم يكن معروفًا من لحن سوليفان سوى نسخة من عزف الكمان الرئيسي. ^{[ ١٦٩ ]}

في أبريل 1999، أعلن الباحثان في أعمال سوليفان، بروس آي. ميلر وهيليغا جيه. بيري، عن اكتشافهما نسخةً شبه كاملة من التوزيع الموسيقي - ينقصها فقط جزء الكمان الثاني - ضمن مجموعة خاصة من أجزاء موسيقية قديمة لفرق موسيقية. نُشرت هذه المواد لاحقًا، مع إعادة بناء تخمينية للخطوط الصوتية المفقودة جزئيًا وجزء الكمان الثاني، وسُجلت باحترافية. ^{[ 169 ]}^{[ 170 ]} عُزفت هذه المقطوعة عدة مرات من قِبل فرق موسيقية هواة ومحترفة، على الرغم من أنها لم تُصبح إضافةً قياسيةً إلى النوتات الموسيقية أو التسجيلات التقليدية. ^{[ 171 ]}

حوار مع ابنة العم هيبي

بوند في دور هيبي وجروسميث في دور السير جوزيف، إحياء عام 1887

في النسخة المرخصة من نص الأوبرا، كان لابنة عم السير جوزيف، هيبي، حوارات في عدة مشاهد من الفصل الثاني. في المشهد الذي يلي المقطع رقم 14 ("الأمور نادرًا ما تكون كما تبدو")، رافقت هيبي السير جوزيف على خشبة المسرح ورددت استياء اللورد الأول من جوزفين. بعد عدة مقاطعات، حثها السير جوزيف على الصمت، فكان ردها: "محطمة مرة أخرى!". سيعيد جيلبرت لاحقًا استخدام هذا المقطع للسيدة جين في أوبرا الصبر . كما أُسندت إلى هيبي عدة حوارات بعد المقطع رقم 18 ("بحذر على أطراف أصابعها تسرق") ومرة أخرى بعد المقطع رقم 19 ("وداعًا يا حبيبتي"). ^{[ 172 ]}^{[ 173 ]}

في أواخر بروفات العرض الأصلي، تولت جيسي بوند دور هيبي، بدلاً من السيدة هوارد بول . بوند، التي كانت في ذلك الوقت معروفة كمغنية حفلات موسيقية في المقام الأول، ولم تكن لديها خبرة كبيرة كممثلة، لم تشعر بقدرتها على أداء الحوار، فتم تعديل هذه المقاطع لحذف حوار هيبي. ^{[ 174 ]} يُعاد حوار هيبي المحذوف أحيانًا في العروض الحديثة. ^{[ 175 ]}^{[ 176 ]}

مقطع غنائي يسبق خاتمة الفصل الثاني

كان الحوار الذي يسبق المشهد الختامي للفصل الثاني، والذي يبدأ بعبارة "خذها يا سيدي، واحرص على معاملتها بلطف"، في الأصل عبارة عن مقطع غنائي. وقد طُبعت موسيقى هذا المقطع في الطبعة الأولى من النوتة الصوتية تحت رقم 20أ. بعد ليلة الافتتاح بفترة وجيزة، تم حذف المقطع الغنائي، وأصبحت الحوارات تُؤدى بعد ذلك كحوار منطوق. في العروض الحديثة، يُعاد المقطع الغنائي أحيانًا بدلاً من الحوار. ^{[ 171 ]}^{[ 173 ]}

التسجيلات

تم تسجيل العديد من تسجيلات أوبرا بينافور منذ عام 1907. ^{[ 177 ]}^{[ 178 ]} أحصى إيان برادلي سبعة عشر تسجيلًا للأوبرا متوفرة على قرص مضغوط في عام 2005. ^{[ 179 ]}

يُعدّ تسجيل عام 1930 مميزًا لحفظه أداء نجوم فرقة أوبرا دويلي كارت في تلك الحقبة. وقد حظي تسجيل دويلي كارت لعام 1960، الذي يتضمن الحوار كاملًا، بإشادة النقاد مرارًا وتكرارًا. ^{[ 180 ]} أما تسجيل ماكيراس لعام 1994، الذي يضمّ مغنين أوبرا كبارًا في الأدوار الرئيسية، فيُعتبر ذا قيمة موسيقية عالية. ^{[ 177 ]}^{[ 181 ]} كما يحتوي تسجيل دويلي كارت لعام 2000 على الحوار كاملًا، بالإضافة إلى التسجيل الأول للأغنية "المفقودة" للكابتن كوركوران، "تأمل يا طفلي"، كمقطع إضافي. ^{[ 182 ]} ويُعدّ تسجيل الأوبرا باللغة الدنماركية لعام 1957 أحد التسجيلات الاحترافية القليلة بلغات أجنبية لأعمال جيلبرت وسوليفان. ^{[ 183 ]}

في عام ١٩٣٩، اختارت شبكة NBC أوبرا "بينافور" لتكون من أوائل الأوبرات التي بُثت على التلفزيون الأمريكي، ولكن لا يُعرف وجود أي تسجيل محفوظ لها. ^{[ ١٨٤ ]} يُظهر تسجيل فيديو "دويلي كارت" لعام ١٩٧٣، من إخراج مايكل هيلاند ، عرض الفرقة لتلك الفترة، إلا أن بعض النقاد وجدوه مملاً. ^{[ ١٧٧ ]} ومع ذلك، فهو واحد من ثلاثة تسجيلات فيديو أو سينمائية فقط لأوبرا من تأليف جيلبرت وسوليفان من إنتاج فرقة "دويلي كارت" للأوبرا. ^{[ ١٨٥ ]} في عام ١٩٨٢، أنتجت شركة "برنت ووكر برودكشنز" أوبرا " بينافور " كجزء من سلسلة أفلامها التلفزيونية عن جيلبرت وسوليفان. ووفقًا لخبير التسجيلات مارك شيبرد، يُعتبر فيديو " بينافور " "على نطاق واسع أحد أسوأ" التسجيلات في السلسلة. ^{[ ١٨٦ ]}^{[ حاشية ١٣ ]} وقد سُجلت عروض احترافية أحدث على الفيديو من قِبل مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي . ^{[ ١٨٨ ]}

تسجيلات مختارة

1930 دي أويلي كارت – أوركسترا لندن السيمفونية ؛ قائد الأوركسترا: مالكولم سارجنت ^{[ 189 ]}
1958 سارجنت/جليندبورن – أوركسترا برو آرتي ، جوقة مهرجان جليندبورن؛ قائد الأوركسترا: السير مالكولم سارجنت ^{[ 190 ]}
1960 D'Oyly Carte (مع حوار) – أوركسترا السيمفونية الجديدة في لندن ؛ قائد الأوركسترا: إيزيدور جودفري ^{[ 180 ]}^{[ 191 ]}
1972 جيلبرت وسوليفان للجميع – جوقة وأوركسترا مهرجان جيلبرت وسوليفان؛ قائد الأوركسترا: بيتر موراي ^{[ 192 ]}
1973 D'Oyly Carte (فيديو) – قائد الأوركسترا: رويستون ناش ^{[ 185 ]}
مهرجان ستراتفورد 1981 (فيديو) – قائد الأوركسترا: بيرتولد كارير؛ المخرج: ليون ماجور ^{[ 193 ]}
1987 أوبرا نيو سادلرز ويلز – قائد الأوركسترا: سيمون فيبس ^{[ 194 ]}
1994 ماكيراس/تيلارك – أوركسترا وجوقة الأوبرا الوطنية الويلزية؛ قائد الأوركسترا: السير تشارلز ماكيراس ^{[ 195 ]}
1997 Essgee Entertainment (فيديو؛ مقتبس) - قائد الأوركسترا: كيفن هوكينج ^{[ 196 ]}
2000 D'Oyly Carte (مع حوار) – قائد الأوركسترا: جون أوين إدواردز ^{[ 182 ]}

التكيفات

تم اقتباس مسرحية "إتش إم إس بينافور" مرات عديدة. كتب دبليو إس جيلبرت عام ١٩٠٩ كتابًا للأطفال بعنوان "كتاب صور بينافور " ، برسومات أليس وودوارد ، يعيد فيه سرد قصة بينافور ، مع تقديم تفاصيل تاريخية مهمة غير موجودة في النص الأصلي. ^{[ ١٩٧ ]}^{[ ١٩٨ ]} ومنذ ذلك الحين، كُتبت العديد من كتب الأطفال الأخرى التي تعيد سرد قصة بينافور أو تقتبس شخصيات أو أحداثًا منها . ^{[ ١٩٩ ]}

تم إنتاج العديد من الاقتباسات المسرحية الموسيقية منذ الأوبرا الأصلية. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مسرحية سياسية ساخرة كندية عام 1880 بعنوان "إتش إم إس بارليمنت" . ^{[ 200 ]} كما تم إنتاج مسرحية موسيقية على مسارح برودواي عام 1945 بعنوان "هوليوود بينافور" من تأليف جورج إس. كوفمان ، واستخدمت موسيقى سوليفان. ^[²⁰¹^] وقد أُعيد تقديم هذه المسرحية عدة مرات، بما في ذلك في لندن عام 1998. ^[²⁰²^] وهناك اقتباس موسيقي آخر على مسارح برودواي عام 1945 بعنوان " ممفيس باوند "، من تأليف دون ووكر وبطولة بيل روبنسون وطاقم تمثيل أسود بالكامل. ^[²⁰³^] وفي عام 1940، أنتجت جمعية الأوبرا الخفيفة الأمريكية للزنوج أول إنتاج من بين عدة إنتاجات تدور أحداثها في البحر الكاريبي ، بعنوان "تروبيكال بينافور" . ^[²⁰²^] كما تم إنتاج اقتباس مبكر باللغة اليديشية لأوبرا "بينافور " ، بعنوان "دير شيرتز " (وتعني "المئزر" باللغة اليديشية)، من تأليف ميريام والويت عام 1949 لمجموعة هاداسا في بروكلين . قاموا بجولة لعرض النسخة المعدلة، ^[²⁰⁴^] وسجلوا 12 أغنية منها. ^[²⁰⁵^] في سبعينيات القرن العشرين، استلهم آل غراند من هذا التسجيل وحث فرقة جيلبرت وسوليفان لونغ آيلاند للأوبرا الخفيفة على أداء هذه الأغاني. لاحقًا، ترجم الأغاني والحوارات المفقودة، بالتعاون مع بوب تارتيل، وجال العرض على نطاق واسع تحت اسم " دير ييديشر بينافور" . استمرت الفرقة في إنتاج هذه النسخة المعدلة لأكثر من عقدين، حيث أصبحت عبارة "هو إنجليزي" تُترجم إلى "إر إز أ غوتر ييد" ("هو يهودي صالح"). ^[²⁰⁶^]^[²⁰⁷^]

أنتجت شركة Essgee Entertainment نسخةً معدلةً من مسرحية Pinafore عام 1997 في أستراليا ونيوزيلندا ^{[ 208 ]} ، وقد لاقت رواجًا كبيرًا. ^{[ 209 ]} ومن بين الأعمال الموسيقية المعدلة الأخرى مسرحية Pinafore! (مسرحية موسيقية جديدة جريئة ومثيرة) ، من تأليف مارك سافاج . عُرضت لأول مرة في مسرح سيليبريشن في لوس أنجلوس في 7 سبتمبر 2001، من إخراج سافاج، حيث حققت نجاحًا باهرًا لمدة تسعة أشهر. ثم عُرضت في شيكاغو ونيويورك عام 2003. ^{[ 210 ]} في هذه النسخة، توجد شخصية واحدة فقط أنثى، وجميع الشخصيات الذكورية مثلية باستثناء شخصية واحدة. صدر تسجيلٌ للأداء الأصلي عام 2002 من قِبل شركة Belva Records. ^{[ 211 ]}^{[ 212 ]} أما مسرحية Pinafore Swing فهي مسرحية موسيقية من تأليف سارة ترافيس . عُرضت لأول مرة في مسرح ووترميل في إنجلترا عام 2004، من إخراج جون دويل . تدور أحداث هذه النسخة المقتبسة، التي تدور أحداثها عام ١٩٤٤، حول شخصياتٍ تُحوّلهم إلى أعضاء فرقة موسيقية تُقدّم عروضًا ترفيهية للبحارة على متن سفينة نقل جنود خلال الحرب العالمية الثانية في المحيط الأطلسي. كما يُؤدي طاقم الممثلين المُصغّر دور الأوركسترا للأدوار الغنائية، وتتخلل الموسيقى إيقاعات سوينغ. ^{[ ٢١٣ ]} وقد تمّ إنتاج العديد من الأعمال في العقود الأخيرة لمحاكاة ساخرة لسلسلة "ستار تريك" أو "ستار وورز" . ^{[ ٢٠٢ ]}^{[ ٢١٤ ]} وفي عام ٢٠٠٥، عُرضت نسخة مقتبسة بعنوان "إتش إم إس بينافور، أو ديك ديداي الشجاع " في مسرح ريجنت بارك المفتوح ؛ حيث أضاف هربرت أبلمان حوارًا إضافيًا مُطوّلًا على طريقة جيلبرت، جاعلًا من شخصية "ديداي الراوي" الشخصية المحورية. أخرج العمل إيان تالبوت، وقام غاري ويلموت بدور البطولة في دور ديداي، إلى جانب سكارليت سترالين في دور جوزفين، وديزموند باريت في دور السير جوزيف، وليسل نيكول في دور باتركاب. ^{[ 215 ]}^{[ 216 ]} تم ترشيح كل من الإنتاج وسترالن لجوائز أوليفييه لعام 2006. ^{[ 217 ]}

التأثير الثقافي

تطور الموسيقى الحديثة

من بين تأثيراتها الأخرى على الثقافة الشعبية، ربما كان لـ "بينافور " أثرها الأعمق على تطور المسرح الموسيقي . فبحسب مؤرخ المسرح جون كينريك ، "أصبحت بينافور ظاهرة عالمية، وأعادت تشكيل المسرح التجاري في كل من إنجلترا والولايات المتحدة". ^{[ 218 ]} ويشير كاتب الموسيقى أندرو لامب إلى أن "نجاح "بينافور " عام 1879 رسّخ مكانة الأوبرا الكوميدية البريطانية إلى جانب الأوبرا الفرنسية في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية". ^{[ 219 ]} ويرى المؤرخ جون بوش جونز أن بينافور وأوبرات سافوي الأخرى تُظهر أن المسرح الموسيقي "قادر على معالجة القضايا الاجتماعية والسياسية المعاصرة دون التضحية بقيمته الترفيهية"، وأن بينافور قد أرست نموذجًا لنوع جديد من المسرح الموسيقي، وهو المسرح الموسيقي "المتكامل"، حيث "تتحد الكلمات والألحان لتشكل وحدة متكاملة". ^{[ 220 ]} ويضيف أن " شعبيتها غير المسبوقة... عززت جمهورًا أمريكيًا للمسرح الموسيقي، بينما أصبح العرض نفسه نموذجًا للشكل والمضمون، بل وحتى الهدف ... للمسرحيات الموسيقية منذ ذلك الحين، وخاصة المسرحيات الموسيقية ذات الصلة الاجتماعية." ^{[ 221 ]} كما أدت شعبيتها إلى اقتباسات مسرحية موسيقية من بينافور الموصوفة أعلاه، وهي مسرحيات موسيقية تتضمن حبكتها إنتاج بينافور ^{[ 222 ]} ومسرحيات موسيقية أخرى تحاكي الأوبرا أو تستخدم موسيقاها أو تقتبسها. ^{[ حاشية 14 ]} كانت أول محاكاة ساخرة من هذا القبيل عرضًا قصير الأجل قُدِّم في أوبرا كوميك عام 1882، بعنوان " حطام بينافور" من تأليف ويليام هوراس لينجارد ولوسكومب سيريل ؛ حيث تحطمت سفينة شخصيات الأوبرا على جزيرة مهجورة. وقد وصفتها صحيفة ذا إيرا بأنها "ملحوظة بشكل أساسي لجرأتها". ^{[ 224 ]}

المراجع الأدبية والسياسية

أدت شعبية الأوبرا إلى انتشار واسع النطاق لمحاكاة أغانيها الساخرة في العروض الكوميدية والأدب ووسائل الإعلام الأخرى. ^{[ 225 ]} استخدم العديد من الكوميديين أغاني بينافور لأغراض كوميدية وساخرة. على سبيل المثال، في ألبومه الكوميدي " ابني المشهور" ، يُحاكي آلان شيرمان أغنية "عندما كنتُ فتىً" من وجهة نظر شاب يلتحق بإحدى جامعات رابطة اللبلاب المرموقة ثم يبرز في عالم الأعمال. في نهاية الأغنية، يشكر " جامعة ييل القديمة "، و"يشكر الرب"، ويشكر والده "الذي هو رئيس مجلس الإدارة". ^{[ 226 ]} تشمل الإشارات الأدبية إلى أغاني بينافور محاولة هاريس غناء "عندما كنتُ فتىً" في رواية "ثلاثة رجال في قارب " لجيروم ك. جيروم . ^[²²⁷^] مثال آخر موجود في قصة " Runaround " من رواية "أنا، روبوت" لإسحاق أسيموف ، حيث يغني روبوت جزءًا من أغنية "I'm Called Little Buttercup". ^[²²⁸^] وقد غنى موسيقيو الروك، مثل تود راندغرين وتاج محل وميشيل غراي راندغرين ، مسرحية " Pinafore " وأغانيها، حيث قدموا أغنية "Never Mind the Why and Wherefore" في برنامج " Night Music " ( ليلة الأحد ) عام 1989. ^[²²⁹^]

تشمل الإشارات السياسية محاكاة ساخرة لأغنية "عندما كنت صبيًا" صدرت عام 1996، موجهة إلى توني بلير من قبل فيرجينيا بوتوملي ، وزيرة التراث في عهد جون ميجور . ^{[ 230 ]} وتشمل الإشارات الرياضية حصان سباق يُدعى "إتش إم إس بينافور". ^{[ 231 ]} وقد استُخدمت أغاني وصور بينافور على نطاق واسع في الإعلانات. ووفقًا لجونز، "أطلقت بينافور أول حملة إعلامية مكثفة في الولايات المتحدة" بدءًا من عام 1879، ^{[ 140 ]} وتشمل الإعلانات الحديثة حملة تلفزيونية لشوكولاتة تيري البرتقالية تتضمن محاكاة ساخرة لأغنية "عندما كنت صبيًا". ^{[ 232 ]} وتشمل البضائع التي تحمل طابع بينافور بطاقات تداول صُممت في ثمانينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 233 ]}

إشارات إلى الأفلام والتلفزيون

استُخدمت أغانٍ من مسرحية "بينافور" لإضفاء طابع تاريخي على أفلام مثل الفيلم التاريخي "عربات النار" (1981) ، حيث يُغني بطل الفيلم، هارولد أبراهامز ، وآخرون من جامعة كامبريدج ، أغنية "إنه إنجليزي". ^{[ 234 ]} كما تظهر هذه الأغنية في نهاية مسلسل الدراما " إنجليزي في الخارج " (1983) الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . ^{[ 234 ]} وفي فيلم "بيتر بان" (2003) ، تُغني عائلة دارلينج أغنية "عندما كنت صبيًا". ^{[ 235 ]} وفي فيلم "وايت إيرب " (1994)، يلتقي رجل القانون الشهير بزوجته المستقبلية عندما يراها تُمثل في عرض مبكر لمسرحية "بينافور" . ^{[ 235 ]} كما استُخدمت موسيقى من مسرحية "بينافور" في فيلم السيرة الذاتية " قصة جيلبرت وسوليفان" (1953) .

تُؤدّى أغاني من مسرحية "بينافور" في أفلام شهيرة مثل " غزاة التابوت الضائع " (1981) ^{[ 236 ]} و "ستار تريك: التمرد " (1998)، حيث يُغني الكابتن بيكارد والملازم القائد وورف جزءًا من أغنية "بحار بريطاني" لتشتيت انتباه الملازم القائد داتا المُعطّل . ^{[ 235 ]} يُصوّر فيلم "الراعي الصالح " (2006) نسخةً ذكوريةً بالكامل من مسرحية "بينافور" في جامعة ييل عام 1939؛ حيث يؤدي مات ديمون دور ليتل باتركاب، مُغنيًا بصوتٍ عالٍ . ^{[ 237 ]} تُغني جودي جارلاند أغنية "أنا ملك البحر" في فيلم " أستطيع أن أستمر في الغناء " عام 1963. ^{[ 238 ]} تتضمن الموسيقى التصويرية لفيلم الإثارة " اليد التي تهز المهد" عام 1992 أغاني وموسيقى من مسرحية "بينافور " بشكلٍ بارز ، ويُغني الأب وابنته أغنية "أنا قبطان بينافور" معًا. ^{[ 239 ]} يستند فيلم الرسوم المتحركة الذي أخرجه رونالد سيرل عام 1976 بعنوان "ديك ديدآي، أو الواجب المنجز" إلى الشخصية والأغاني من مسرحية "بينافور" . ^{[ 240 ]} في الدراما " السجل الدائم" عام 1988 ، يؤدي فصل دراسي في المدرسة الثانوية مسرحية "بينافور" . ^{[ 241 ]}

تتضمن المسلسلات التلفزيونية التي تحتوي على إشارات واضحة إلى مسرحية "بينافور" مسلسل "الجناح الغربي" ، على سبيل المثال في حلقة " وهذا بالتأكيد يُحسب لهم " (2000)، حيث تُستخدم أغنية "إنه إنجليزي" طوال الحلقة، كما تم اقتباسها (أو إعادة صياغتها) في عنوان الحلقة. ^{[ 242 ]} ومن الأمثلة البارزة الأخرى على استخدام أغاني " بينافور " في التلفزيون، العديد من برامج الرسوم المتحركة الشهيرة. ففي حلقة " كيب فير " من مسلسل "عائلة سيمبسون " ، يُماطل بارت سايدشو بوب، الذي كان يُريد قتله، بطلب أخير منه أن يُغني له بوب موسيقى " بينافور " كاملة . ^{[ 243 ]} وبالمثل، تتكون حلقة "إتش إم إس ياكو" من مسلسل " أنيماينياكس " (1993) من مزيج من أغاني "إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس" . ^{[ 244 ]} وفي حلقة " الخط الأبيض الرفيع " من مسلسل " فاميلي غاي " (2001)، يُغني ستوي مزيجًا من أغنية "طاقمي الشجاع". ^[²⁴⁵^] يغني ستوي أيضًا أغنية "أنا ملك البحر" (بما في ذلك مقطع السيدات، بصوت عالٍ) في فيلم " ستيوي غريفين: القصة غير المروية " . ^[²⁴⁶^] تتناول حلقة "المسرحية" من مسلسل " السيد بيلفيدير " عام 1986 إنتاج مسرحية "إتش إم إس بينافور "، وتُؤدى فيها عدة أغاني. ^[²⁴⁷^] في عام 1955، بثّت قناة إن بي سي برنامجًا منوعًا خاصًا تضمن نسخة جاز مختصرة مدتها 20 دقيقة بعنوان "إتش إم إس بينافور في موسيقى الجاز"، من إنتاج وإخراج ماكس ليبمان ، وبطولة بيري كومو ، وبادي هاكيت ، وكيتي كالين ، وبيل هايز ، وبات كارول، وهيرب شراينر . ^[²⁴⁸^]

اختيار الممثلين التاريخي

تُظهر الجداول التالية أبرز أعضاء فريق التمثيل في إنتاجات وجولات شركة D'Oyly Carte Opera Company الهامة في أوقات مختلفة حتى إغلاق الشركة عام 1982: ^{[ 249 ]}

دور	أوبرا كوميدية 1878 ^{[ 52 ]}	نيويورك 1879 ^{[ 250 ]}	مسرح سافوي 1887 ^{[ 111 ]}	مسرح سافوي 1899 ^{[ 112 ]}	مسرح سافوي 1908 ^{[ 113 ]}
السير جوزيف	جورج جروسميث	جيه إتش رايلي	جورج جروسميث	والتر باسمور	تشارلز هـ. وركمان
الكابتن كوركوران	روتلاند بارينغتون	الأب بروكوليني	روتلاند بارينغتون	هنري ليتون	روتلاند بارينغتون
رالف راكسترو	جورج باور	هيو تالبوت	جي جي روبرتسون	روبرت إيفيت	هنري هربرت
ديك ديداي	ريتشارد تمبل	ج. فورنو كوك	ريتشارد تمبل	ريتشارد تمبل	هنري ليتون
بحار/ بيل بوبستاي	فريد كليفتون	فريد كليفتون	ريتشارد كامينغز	دبليو إتش ليون	ليستر تونكس
نجار/ بوب بيكيت	إينياس ج. ديموت	السيد كوثبرت	رودولف لويس	باويس بيندر	فريد هيويت
ميدشيبميت/ توم تاكر	ماستر فيتزالتمونت ^{[ أ ]}
جوزفين	إيما هاوسون	بلانش روزفلت	جيرالدين أولمار	روث فينسنت	إلسي سبين
هيبي	جيسي بوند	جيسي بوند	جيسي بوند	إيمي أوين	جيسي روز
زهرة الحوذان	هارييت إيفيرارد	أليس بارنيت	روزينا براندرام	روزينا براندرام	لوي رينيه

دور	جولة D'Oyly Carte عام 1915 ^{[ 251 ]}	جولة D'Oyly Carte عام 1925 ^{[ 252 ]}	جولة D'Oyly Carte عام 1935 ^{[ 253 ]}	جولة D'Oyly Carte عام 1950 ^{[ 254 ]}
السير جوزيف	هنري ليتون	هنري ليتون	مارتن غرين	مارتن غرين
الكابتن كوركوران	ليستر تونكس	ليو شيفيلد	ليزلي راندز	ريتشارد واتسون
رالف راكسترو	والتر غلين	تشارلز غولدينغ	جون دين	هربرت نيوبي
ديك ديداي	ليو شيفيلد	داريل فانكورت	داريل فانكورت	داريل فانكورت
رئيس البحارة	فريدريك هوبز	هنري ميليدج	ريتشارد ووكر	ستانلي يونغمان
النجار	جورج سنكلير	باتريك كولبير	إل. رادلي فلين	إل. رادلي فلين
جوزفين	فيليس سميث	إلسي غريفين	آن دروموند-جرانت	مورييل هاردينغ
هيبي	نيلي بريركليف	أيلين ديفيز	مارجوري آير	جوان جيلينغهام
زهرة الحوذان	بيرثا لويس	بيرثا لويس	دوروثي جيل	إيلا هلمان

دور	جولة دي أويلي كارت 1958 ^{[ 255 ]}	جولة دي أويلي كارت عام 1965 ^{[ 256 ]}	جولة دي أويلي كارت 1975 ^{[ 257 ]}	جولة دي أويلي كارت 1982 ^{[ 258 ]}
السير جوزيف	بيتر برات	جون ريد	جون ريد	جيمس كونروي-وارد ^{[ 259 ]}
الكابتن كوركوران	جيفري سكيتش	آلان ستايلر	مايكل راينر	كلايف هاري
رالف راكسترو	توماس راوند	ديفيد بالمر	ميستون ريد	ميستون ريد
ديك ديداي	دونالد آدامز	دونالد آدامز	جون أيلدون	جون أيلدون
رئيس البحارة	جورج كوك	جورج كوك	جون إليسون	مايكل بوكان
النجار	جاك هابيك	أنتوني رافيل	جون برود	مايكل ليسيتر
جوزفين	جان هندمارش	آن هود	باميلا فيلد	فيفيان تيرني
هيبي	جويس رايت	بولين ويلز	باتريشيا ليونارد	روبرتا موريل
زهرة الحوذان	آن دروموند-جرانت	كريستين بالمر	ليندسي هولاند	باتريشيا ليونارد

↑ عادةً ما يؤدي طفل دور توم تاكر، أحد ضباط البحرية. من المرجح أن يكون "فيتزالتامونت" اسمًا مستعارًا لحماية هوية الطفل، إذ يظهر الاسم نفسه في برامج العديد من الفرق المسرحية الجوالة في المقاطعات.^{[ 52 ]} لم تُذكر أسماء من أدوا هذا الدور في العروض اللاحقة.

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

↑ انفصلت السيدة بول عن زوجها حوالي عام 1877، بسبب علاقته الغرامية مع الممثلة والراقصة ليتي ليند ، التي أنجب منها طفلين. ومع ذلك، استمرت في العمل تحت هذا الاسم.^{[ 27 ]}
↑ استند الحوار الذي تم حذفه إلى سطور من مسرحية جيلبرت الهزلية " On Bail" عام 1877 ؛ وسيتم تنقيحه مرة أخرى واستخدامه كجزء من مسرحية "Patience" عام 1881.^{[ 29 ]}
↑ النطق البريطاني التقليدي لهذا الاسم هو "راف" ( / reɪ f / ) .^{[ 31 ]} جيلبرت يقافيه مع كلمة "وايف" في كلمات أغنية الفصل الثاني من مسرحية ليتل باتركاب، "منذ سنوات عديدة".
↑ "Big D" تعني "اللعنة". انظر برادلي (1996)، صفحة 128. في الفصل الثاني، يستخدم القبطان حرف "د" الكبير، مما يصدم السير جوزيف وقريباته من النساء.
↑ بعد ليلة الافتتاح، تولى المدير الموسيقي للشركة، ألفريد سيلييه، قيادة معظم العروض. وقاد يوجين جوسينز المقطوعة في أواخر يوليو وأغسطس 1878، بينما كان سيلييه يساعد سوليفان في حفلات البروميناد في كوفنت غاردن.^{[ 33 ]}
↑ ادعى جيمس سي. داف زوراً أن إنتاجه "المخلص" في يناير 1879 في نيويورك استخدم مواد أداء حصل عليها شخصياً من المؤلف والملحن.^{[ 72 ]}
↑ كان فورد أحد المديرين القلائل الذين دفعوا لجيلبرت وسوليفان أي نوع من الأجر مقابل أداء مسرحية بينافور في أمريكا، وكان مكافأته على هذه اللفتة البسيطة عظيمة.^{[ 75 ]}
↑ سعى كارول دون جدوى للتعاون مع سوليفان في اقتباس مسرحية " أليس في بلاد العجائب" . لم تكن هذه المرة الأولى التي يكتب فيها مراجعة يعبّر فيها عن استيائه الشديد من جيلبرت وسوليفان. فقد اعترض على تصويرهما لرجال الدين في مسرحية "الساحر" .^{[ 87 ]}
↑ قدمت الفرقة عرض بينافور لأول مرة في نوفمبر 1878 على متن قارب في بحيرة في منتزه أوكلاند في بوسطن.^{[ 123 ]}
↑ يشير كروثر إلى نقطة مشابهة لما ذكره ماوندر: "على الرغم من أن جيلبرت قصد [الأغنية] أن تكون محاكاة ساخرة لاذعة للأغاني الوطنية، إلا أن حماسة موسيقى سوليفان غالباً ما تدفع الناس إلى الاعتقاد بأنها أغنية وطنية صادقة؛ وبما أن الكلمات والموسيقى تسحب الأغنية في اتجاهين متعاكسين، فإن المستمع يجد نفسه في موقف غامض وغريب، متأثراً ومستمتعاً في آن واحد."^{[ 149 ]}
↑ ستيدمان، الصفحات ١٠٦-١١٠؛ "عزيزي، من المبادئ الجميلة لنظام حكمنا ألا نعين أحدًا في أي منصب لا يناسبه على الإطلاق. مكاتبنا الحكومية أشبه بمدارس ابتدائية لتعليم الوزراء. إن إرسال وزير يعرف واجباته إلى مدرسة ابتدائية ليتعلمها لهو إهدار واضح للجهد التعليمي. لقد أرشدتك الطبيعة إلى أنك مؤهل بشكل ممتاز لمنصب اللورد الأول للأميرالية، لأنك لا تعرف شيئًا عن السفن. تتولى المنصب - تتعلم كل شيء عن السفن - وعندما تتقن كل شيء عنها، تأتي المعارضة، فتُطرد، ويأتي شخص آخر لا يعرف شيئًا عن السفن ليحل محلك. هكذا نُعلّم وزراءنا."
↑ يشير كروثر إلى أن ألكسيس في رواية الساحر هو أيضاً "رئيس مضلل". انظر أيضاً ستيدمان، ص 162.
↑ قامت شركة برنت ووكر للإنتاج بتصوير سلسلة من الإنتاجات التلفزيونية لأوبرات جيلبرت وسوليفان في عامي 1982 و1983. هذه هي المجموعة الاحترافية الأكثر اكتمالاً لفيديوهات جيلبرت وسوليفان.^{[ 187 ]}
↑ استخدم عرض برودواي عام 1938 ست أغنيات من مسرحية بينافور .^{[ 223 ]} ومن الأمثلة الأخرى مسرحية قراصنة بينافور ، وقراصنة بينافور (التي يصفها برادلي بأنها "رائعة" ويصفها بالتفصيل في برادلي (2005)، الصفحات 174-175)، وتمرد على بينافور ، ومسرحية إتش إم إس دمبلدور (2004) لكايوس مارسيوس.

مراجع

↑ أينجر، الصفحات 107-108
↑ أينجر، ص 130
↑ أينجر، الصفحات 110، 119-120 و130-131؛ جاكوبس، الصفحة 109
1 2 أينجر، ص 157
↑ جاكوبس، الصفحات 113-114
^ جاكوبس، ص. 111؛ اينجر، ص 133-34
↑ جاكوبس، ص 113
↑ أينجر، ص 145
↑ برادلي (1996)، ص 115
↑ فيتز جيرالد، ص 35
1 2 3 4 ألين (1975)، مقدمة الفصل الخاص بالمئزر
1 2 3 4 5 ستيدمان، ص 161
1 2 3 جاكوبس، الصفحات 114-115
↑ أدت سخرية جيلبرت من السياسيين إلى فرض رقابة على مسرحياته من قبل، على سبيل المثال مسرحية الأرض السعيدة ، ستيدمان، الصفحات 106-110
↑ جاكوبس، ص 115. بدأ رئيس الوزراء، بنيامين دزرائيلي ، بالإشارة إلى الشخص الذي عينه باسم "بينافور سميث". انظر، على سبيل المثال، دارك آند غراي، ص 75؛ وغاري ديكستر، "كيف حصلت سفينة إتش إم إس بينافور على اسمها" ، صحيفة صنداي تلغراف ، 1 أكتوبر 2008
↑ ستيدمان، ص 108
↑ ستيدمان، الصفحات 129 و155
^ ستيدمان، ص 157 – 158 ؛ كروثر، ص. 90؛ اينجر، ص. 154
↑ كروثر، الصفحات 87-89
↑ كروثر، ص 90
↑ ستيدمان، ص 155
↑ جاكوبس، ص 117
↑ أينجر، ص 155
↑ برادلي (1996)، الصفحات 115-116
↑ ستيدمان، ص 159
↑ جاكوبس، ص 117-118
↑ كروكشانك، غرايم. "حياة ليتي ليند وعلاقاتها العاطفية" في مجلة ذا غايتي ، العدد 22، صيف 2007
↑ أينجر، الصفحات 156-157
1 2 3 ستيدمان، ص 160
↑ كوكس-إيف، ويليام. دبليو إس جيلبرت: مخرج مسرحي . دوبسون، 1978 ISBN 0-234-77206-9انظر أيضًا: جيلبرت، دبليو إس، "مسرحية" ، وبوند، جيسي، ذكريات ، مقدمة
1 2 هانكس، باتريشيا وآخرون. "رالف" ، قاموس أكسفورد للأسماء الأولى، مطبعة جامعة أكسفورد، 2006
↑ أينجر، الصفحات 157-158
↑ "المسارح"، صحيفة ذا إيرا ، 21 يوليو 1878، ص 8؛ 28 يوليو 1878، ص 8؛ و4 أغسطس 1878، ص 8
↑ بوند، جيسي. "حياة وذكريات جيسي بوند"، الفصل 4 ، جون لين، 1930، تاريخ الاطلاع 10 مارس 2009
1 2 3 4 برادلي (1996)، ص 116
↑ أينجر، ص 160
1 2 جاكوبس، ص 122
↑ جوزيف، ص 17
↑ أعلنت صحيفة التايمز ، 6 يوليو 1878، ص 1 أن يوجين جوسينس سيقود الأوركسترا.
↑ أينجر، ص 162
↑ جونز، ص 6
↑ ستيدمان، ص 163
↑ "أوبرا كوميدية" . صحيفة ذا إيرا ، 9 فبراير 1879، أعيد طبعها في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليها في 8 يوليو 2010
1 2 ستيدمان، ص 170-171
^ اينجر، ص 165 – 167 و194 – 195
↑ لورانس، آرثر هـ. "مقابلة مصورة مع السير آرثر سوليفان" الجزء 3، من مجلة ستراند ، المجلد 14، العدد 84 (ديسمبر 1897)، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
↑ أينجر، ص 166
↑ ستيدمان، ص 165
1 2 3 أينجر، ص 169
↑ جاكوبس، ص 126
↑ ريس، ص ٨٩: كتب سوليفان إلى جون هولينغزهيد قائلاً: "لقد أرستَ لي سابقةً قد تكون ذات أهمية بالغة بالنسبة لي في الوقت الراهن. طلبتُ منك أجزاء فرقة مسرحية " زوجات وندسور المرحات "... وقلتَ: "إنها لك، فقد انتهى عرضنا ...". الآن، هل يمكنك أن تُعطيني إياها، وأجزاء مسرحية "ثيسبيس" أيضاً على الفور؟ أنا أحتفظ بأجزاء مسرحية "بينافور " حتى لا يأخذها المخرجون من مسرح "كوميك" غداً، وأستند في طلبي هذا إلى السابقة التي أرستها ."
1 2 3 4 5 رولينز وويتس، ص 6
↑ أينجر، ص 170
↑ جاكوبس، الصفحات 124-125
↑ "الشجار في أوبرا كوميك" ، مؤرشف في 23 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، مجلة The Theatre ، 1 سبتمبر 1879، أعيد نشره على موقع Stage Beauty الإلكتروني، تاريخ الوصول 6 مايو 2009. انظر أيضًا "الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Era ، 10 أغسطس 1879، صفحة 5 و"الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Leeds Mercury ، 13 أغسطس 1879، صفحة 8
1 2 سيلييه وبريدجمان، الفصل المعنون "صناعة إتش إم إس بينافور " ، منشور في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
↑ أينجر، ص 171
↑ "المسارح" . صحيفة التايمز ، 22 سبتمبر 1879، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2010
↑ أينجر، ص 175
↑ ستيدمان، ص 172
↑ أينجر، ص 184؛ رولينز وويتس، ص 6
↑ جيلان، دون. "أطول المسرحيات عرضًا في لندن ونيويورك". مؤرشف في 13 يونيو 2020 على موقع Wayback Machine ، StageBeauty.net (2007)، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009.
↑ موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح ، الطبعة الرابعة عشرة، تحرير فريدا غاي، صفحة 1532، بيتمان، لندن (1967) ISBN 0-273-43345-8
↑ بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة: الإنتاجات الأصلية لجيلبرت وسوليفان في نيويورك"، الصفحات 113-148، الصفحة 118، أوراق جيلبرت وسوليفان المقدمة في المؤتمر الدولي الذي عُقد في جامعة كانساس في مايو 1970 ، حرره جيمس هيليار. لورانس، كانساس: مكتبات جامعة كانساس، 1971
1 2 3 جونز، ص 7
↑ ألين (1979)، ص 2
1 2 3 4 5 6 7 8 كانثور، هارولد. "سفينة إتش إم إس بينافور وموسم المسرح في بوسطن 1878-1879"، مجلة الثقافة الشعبية ، ربيع 1991، المجلد 24، العدد 4، منشورات بلاتينيوم، ص 119
↑ غودمان، أندرو. جيلبرت وسوليفان في القانون ، الصفحات 204-205، مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون (1982)، رقم ISBN 0-8386-3179-7
↑ كويكندال، جيمس بروكس وإليز ريدر. "قرصنة بينافور : توزيع سوزا الموسيقي لعام 1879" ، ملاحظات: المجلة الفصلية لجمعية مكتبة الموسيقى ، يونيو 2022، ص 501-517، doi: 10.1353/not.2022.0040
↑ "دار الأوبرا الملكية: فرقة هولمان للأوبرا في عرض إتش إم إس بينافور ". صحيفة ذا غلوب . 14 فبراير 1879. ص 4.
↑ ستيدمان، ص 169
↑ برنامج مسرحي لمسرحية "إتش إم إس بينافور" و "وصية عمي" ، مسرح ستاندرد، 25 يناير 1879، أعيد طبعه على موقع Rochester.edu، تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2014
↑ روزن، تسفي س. "أفول قراصنة الأوبرا: تاريخ تمهيدي لحق الأداء العلني للمؤلفات الموسيقية" ، مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه ، المجلد 24، 2007، الصفحات 1157-1218، 5 مارس 2007، تاريخ الاطلاع 6 مايو 2009
↑ أينجر، ص 168
↑ ستيدمان، ص 169.
1 2 3 جاكوبس، ص 129
1 2 3 أينجر، الصفحات 182-183
↑ جاكوبس، ص 127
↑ ستيدمان، ص 174
↑ جاكوبس، ص 132
1 2 ستيدمان، ص 175
↑ ويلز، ماثيو. "مقلوب رأساً على عقب: الأطفال في أدوار الكبار" ، JSTOR Daily ، 15 نوفمبر 2022
↑ كانثور، هال. روابط لبرنامج عرض "مريلة الأطفال" لكارت ورابط لملصق عرض " مريلة الأطفال" في بوسطن ، وكلاهما في معرض جيلبرت وسوليفان: من لندن إلى أمريكا ، وهو معرض إلكتروني في مكتبات جامعة روتشستر، تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017
1 2 رولينز وويتس، ص 7
↑ سكوت، كليمنت. "صندوق ألعابنا. مئزر الأطفال " ، المسرح ، 1 يناير 1880، السلسلة الجديدة [الثالثة] 1: الصفحات 38-39، تاريخ الوصول 10 مارس 2009
↑ " مريلة الأطفال " ، صحيفة ذا إيرا ، 26 ديسمبر 1880، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2011
↑ ويليامز، ص 84
↑ كارول، لويس. "المسرح وروح التبجيل"، مجلة المسرح ، 1 يونيو 1888، أعيد طبعه في كتاب لويس كارول المصور ، الصفحات 175-195، ستيوارت دودجسون كولينجوود (محرر)، لندن: تي. فيشر أنوين (1899)
↑ جاكوبس، ص 123
↑ رولينز وويتس، الصفحات 7-164
↑ برادلي (2005)، ص 27
1 2 3 رولينز وويتس، الملحق، ص. 7
↑ ماندر، الصفحات 102-105
↑ رولينز وويتس، ص 165
↑ رولينز وويتس، الصفحات 165-172
↑ رولينز وويتس، الصفحات 172-186، والملاحق
↑ l "إنتاج فرقة أوبرا دويلي كارت لعام 1968 لمسرحية الجندولير " ، أعيد طبعه من برنامج المسرح بتاريخ 29 يناير 1968، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم استرجاعه في 11 مارس 2009
↑ عُرضت في لندن مع مسرحية قراصنة بينزانس في مسرح صاحبة الجلالة ؛ ماندر، ص 154 و" إتش إم إس بينافور وقراصنة بينزانس "، مجلة عالم المسرح (مجلة بريطانية)، مارس 1962، ص 15-20
↑ صور ومعلومات عن الممثلين وطاقم العمل لإنتاج أوبرا نيو سادلرز ويلز عام 1987، تم جمعها في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
↑ تراوبنر، ريتشارد . " مريلة تبحر على نسيم عليل" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 15 يناير 1989، تاريخ الاطلاع 10 مارس 2009
1 2 برادلي (2005)، الفصلان 3 و4، في مواضع متفرقة
↑ "ديدو؛ إينياس/ أكيس؛ غالاتيا"، صحيفة التايمز ، 28 مارس 2009
1 2 "متعة في أعالي البحار"، صحيفة ذا برس آند جورنال ، 22 أبريل 2010
↑ مادوك، فيونا. "أسبوع الموسيقى الكلاسيكية: إتش إم إس بينافور ؛ فرقة 12 - مراجعة" ، صحيفة الغارديان ، 6 نوفمبر 2021
↑ براتبي، ريتشارد. " إتش إم إس بينافور ، فرقة جيلبرت وسوليفان الوطنية للأوبرا" ، ذا آرتس ديسك ، 10 أغسطس 2015
↑ مراجعة لأوبرا HMS Pinafore في صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 17 نوفمبر 1879؛ وموريسون، روبرت. "فرقة جي سي ويليامسون جيلبرت وسوليفان للأوبرا" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 12 نوفمبر 2001، تاريخ الوصول 10 يونيو 2016
1 2 برادلي (1996)، ص 117
↑ روابط قاعدة بيانات برودواي الدولية (IBDB) لعروض مسرحية بينافور في برودواي ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 9 مارس 2017
↑ سميث، ستيف. "جميع الأيدي على سطح السفينة من أجل أهمية عبثية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يونيو 2008، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
↑ برادلي (2005)، الفصل 4
1 2 رولينز وويتس، ص 11
1 2 رولينز وويتس، ص 18
1 2 رولينز وويتس، ص 22
^ "Opera Comique"، العصر ، 2 يونيو 1878، الطبعة القطرية، 40 (2071): ص. 5، عمود. 1-2
1 2 "مسارح لندن. أوبرا كوميدية"، مجلة "إنترآكت آند لايملايت: ناقد مسرحي وموسيقي ومعلن" ، 1 يونيو 1878، 466: ص 12
١ ٢ تحاكي مسرحية "بينافور" حبكة تبديل الأطفال في أوبرا "إل تروفاتوري ". انظر، على سبيل المثال، غوريفيتش، ماثيو. "سيبقى هناك دائمًا تروفاتوري " ، صحيفة نيويورك تايمز ، ٢٤ ديسمبر ٢٠٠٠، تاريخ الاطلاع ٢٢ أبريل ٢٠٠٩
↑ "أوبرا كوميدية"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 1 يونيو 1878، 72(2031): 515
↑ صحيفة التايمز ، 27 مايو 1878، ص 6
1 2 3 4 والبروك، الفصل الخامس
^ “أوبرا كوميك”، ميوزيكال تايمز ، ١ يونيو ١٨٧٨، ١٩(٤٢٤): ٣٢٩
↑ الأكاديمية ، 13 يوليو 1878، السلسلة الجديدة 14 (323): ص 49، عمود 3
↑ بيلي، ص 250
↑ إيمرسون، براد. "المئزر يبحر شرقًا" ، نيويورك سوشيال دايري ، 25 يناير 2011
↑ "المسارح"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 19 نوفمبر 1887، 91(2535): 580، العمود 1
↑ "صندوقنا الشامل"، المسرح ، السلسلة الجديدة، 1 ديسمبر 1887، 10: 337
↑ مجلة أثينيوم ، 10 يونيو 1899، 3737: 730–731
↑ مينكن، إتش إل "بينافور في سن 33" ، صحيفة بالتيمور إيفنينج صن ، 1911، أعيد إنتاجها في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
↑ " إتش إم إس بينافور . إعادة عرض في مسرح برينسيس "، صحيفة التايمز ، 21 يناير 1920، ص 10
↑ " سفينة إتش إم إس بينافور . موسم أوبرا سوليفان يقترب من نهايته"، صحيفة التايمز ، 3 يناير 1922، ص 8
↑ "الحداثة والتقاليد في أوبريتات سافوي"، صحيفة التايمز ، 12 ديسمبر 1961، ص 5
↑ "التسلية: المسرح الملكي" ، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 17 نوفمبر 1879، ص 5
↑ برادلي (2005)، ص 73
↑ "سفينة إتش إم إس بينافور تُبهج الدنماركيين مجدداً"، صحيفة التايمز ، 16 أكتوبر 1959، ص 16
1 2 3 4 برادلي (2005)، الفصل 4، يصف العديد من الإنتاجات التي بدأت عام 1962.
↑ "نهج جديد تجاه سفينة إتش إم إس بينافور "، صحيفة التايمز ، 9 مارس 1960، ص 13
↑ " سفينة إتش إم إس بينافور في ميدان سباق الخيل؛ يبحرون في المحيط، وسفينتهم الفاتنة جميلة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 10 أبريل 1914، ص 13
↑ أتكينسون، ج. بروكس ، "جي آند إس، إنكوربوريتد"، صحيفة نيويورك تايمز ، 25 أبريل 1926، ص. X1
↑ سميث، ستيف. "جميع الأيدي على سطح السفينة من أجل أهمية عبثية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يونيو 2008
↑ سوبلسون، ديفيد. " إتش إم إس بينافور - دبليو إس جيلبرت/آرثر سوليفان" ، CultureVulture.net، 11 يونيو 2005، تاريخ الوصول 10 مارس 2009
1 2 3 جونز، ص 8
↑ "الراكسترو الأصلي"، صحيفة ذا إيرا ، 18 يوليو 1908، ص 15
↑ " مسرحية بينافور تركز على المرح والعبث" ، صحيفة ديزيريت نيوز ، 10 نوفمبر 2005، تم الاطلاع عليها في 9 مارس 2017
↑ بنفورد، هاري. معجم جيلبرت وسوليفان ، الطبعة الثالثة، ص 39، هيوستن: مطبعة كوينزبري (1999) ISBN 0-9667916-1-4
↑ كروثر، أندرو. "الأحدبون، كارهو البشر، والمنبوذون: صورة جيلبرت الذاتية"، جيلبرت وسوليفان، الأولاد والبنات (GASBAG) العدد 206 (شتاء 1998)
↑ أينجر، ص 83
↑ تشيسترتون، جي كي ، مقدمة إلى غودوين، أوغسطين هنري. جيلبرت وسوليفان: تقدير نقدي لأوبرات سافوي ، إي بي داتون وشركاه (1926)
1 2 مقابلة مع ستيوارت ماوندر ، برنامج الموسيقى ، إذاعة ABC الوطنية ، أستراليا، 14 مايو 2005، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
1 2 3 4 جاكوبس، ص 118
↑ كروثر، أندرو. "الأرض التي تلتقي فيها التناقضات"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 2، العدد 11، ص 330، خريف 2000
↑ لورانس، الصفحات 166-167
↑ فيشلر، آلان. النشوة المعدلة: الكوميديا في أوبرا سافوي لـ دبليو إس جيلبرت ، ص 91-92، شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فيرجينيا، 1991
↑ لورانس، ص 181
1 2 "مسرح سافوي: موسم أوبرا سوليفان، إتش إم إس بينافور "، صحيفة التايمز ، 10 ديسمبر 1929، ص 14
↑ لورانس، الصفحات 180-181
1 2 3 ستيدمان، ص 162
1 2 3 4 5 كروثر، أندرو. "الأرض التي تلتقي فيها التناقضات"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 2، العدد 11، الصفحات 325-331، خريف 2000 (مناقشة آراء مختلف العلماء)
↑ انظر أيضًا جونز، ص 8
1 2 "أوبرا إتش إم إس بينافور الكوميدية" ، مدخل دليل مُحرَّر من كتاب "حياة وأعمال جيلبرت وسوليفان" ، بي بي سي h2g2، 24 أغسطس 2001، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
1 2 جاكوبس، ص 119
↑ ويليامسون، ص 63
↑ شيبارد، مارك. "مجموعات جيلبرت وسوليفان من مجموعات دويلي كارت" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد مارك. "مجموعات جيلبرت وسوليفان: متنوعات " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 7 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ جاكوبس، ص 119. قدم جيلبرت هذه الشخصية في قصيدته الشعبية "قصة امرأة القارب" عام 1870.
↑ هيوز، ص 53
↑ هيوز، ص 55
↑ هيوز، ص 133
↑ جاكوبس، نقلاً عن هولدن، ص 1060
↑ هولم، نقلاً عن سادي، المجلد 2، ص 727
1 2 بيري، هيلغا ج. "العثور على أغنية المئزر المفقودة" ، إعادة بناء "انعكاس طفلي"، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 15 أبريل 1999، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009
↑ ميلر، بروس. "تعليقات على اكتشاف الأغنية المفقودة" ، في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 17 أبريل 1999، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009
1 2 دي أورسي، ستان. "جيلبرت وسوليفان: من الأغاني الشعبية والأغاني القصيرة المفقودة أو التي نادراً ما تم تسجيلها - إتش إم إس بينافور " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد ووالترز، الصفحات 751-752 و754؛ وحوار هيبي المحذوف بعد الرقمين 14 و19 ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009
1 2 يونغ، بيرسي م. (محرر) " إتش إم إس بينافور "، طبعة نقدية، 2003، مجلدان، دار براود براذرز المحدودة، رقم ISBN 0-8450-3003-5
↑ شيبارد ووالترز، الصفحات 596-599
↑ شيبارد، مارك. مقدمة حوار هيبي في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009
↑ جيلبرت، أندرو. "مُضيئو الأنوار: إبقاء الأضواء مسلطة على جيلبرت وسوليفان" ، صحيفة ميركوري نيوز ، 20 يوليو 2015، تاريخ الاطلاع 16 يوليو 2016
1 2 3 شيبارد، مارك. "تسجيلات إتش إم إس بينافور" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ عُرضتأولى عروض الفونوسين في المملكة المتحدة في قصر باكنغهام عام 1907، وتضمنت أغنية القبطان وجوقة. انظر: شميت، توماس. أنساب ثقافة المقاطع ، في هنري كيزور وثورستن ووبينا (محرران)، إعادة التشغيل، التشغيل، التقديم السريع: ماضي وحاضر ومستقبل الفيديو الموسيقي ، دار نشر ترانسكريبت فيرلاغ (2010)، الصفحات 45 وما يليها، رقم ISBN 978-3-8376-1185-4
↑ برادلي (2005)، ص 16
1 2 باكلي، جوناثان (محرر). الدليل الموجز للموسيقى الكلاسيكية (طبعة 1994، رقم ISBN) 1-85828-113-X، ص 367؛ تشيسليت، واشنطن، مجلة غراموفون ، فبراير 1960، ص 70؛ مارش، إيفان (محرر). التسجيلات العظيمة ، مكتبة التسجيلات طويلة التشغيل، 1967، ص 100-101؛ مارش، إيفان (محرر). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة، 2008 ، ISBN 0-14-103336-3، ص 1136
↑ مارش، إيفان (محرر). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة، 2008
1 2 شيبارد، مارك. "The New D'Oyly Carte Pinafore (2000)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 12 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "Den Gode Fregat Pinafore (1957)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "بث مسرحية بينافور على شبكة إن بي سي عام 1939" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 31 ديسمبر 1999، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
1 2 شيبارد، مارك. " فيديو دويلي كارت بينافور لعام 1973" ، ديسكغرافيا جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. فيديو برنت ووكر بينافور ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "فيديوهات برنت ووكر" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016.
↑ "الشركة الوطنية لأوبرا جيلبرت وسوليفان". مؤرشف في 14 أغسطس 2021 في Wayback Machine ، مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي، تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2019
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية دويلي كارت بينافور لعام 1930 " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مئزر سارجنت/جليندبورن ( 1958)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية دويلي بينافور لعام 1960 " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية جيلبرت وسوليفان لجميع الأعمار (1972)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 6 أبريل 2009، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مهرجان ستراتفورد بينافور (1981)" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 24 أكتوبر 2001، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. " مسرحية سادلرز ويلز الجديدة (1987)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 2 ديسمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مئزر ماكيراس/تيلارك ( 1994)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية إسجي بينافور (1997)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 7 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016
↑ ستيدمان، ص 331
↑ جيلبرت، دبليو إس، كتاب صور بينافور ، لندن: جورج بيل وأولاده، 1908، إعادة سرد للأطفال لقصة بينافور
↑ ديلارد، الصفحات 103-105، يسرد خمسة.
^ غيريرو ، نيكولاس (2016). "«سفينة الدولة»: فك شفرة السخرية في رواية فولر «إتش إم إس بارليمنت » . جوائز جيمي كاسالز لأبحاث الطلاب الجامعيين .
↑ كوفمان، جورج س. هوليوود بينافور أو الفتى الذي أحب الراتب ، خدمة مسرحيات الكُتّاب (1998) ISBN 0-8222-1647-7
1 2 3 برادلي (2005)، ص 170
↑ شيبارد، ريتشارد ف. "دون ووكر، 81 عامًا، مُوزِّع موسيقي لعروض برودواي الكوميدية"، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 سبتمبر 1989، تاريخ الاطلاع 20 يوليو 2009
↑ غيل، جوزيف. "النسخة اليديشية من بينزانس تأخذ نفسها على محمل الجد أكثر من اللازم" ، صحيفة جيوويش بوست (مقاطعة ماريون، إنديانا)، 9 مايو 1952، ص 14
↑ فالكنشتاين، ميشيل. "اللغة اليديشية تبحر في المحيط الأزرق"، مجلة هداسا ، أبريل 2000، المجلد 81، العدد 8، الصفحات 40-42
↑ برادلي (2005)، ص 172
↑ "فكر بريطانيًا، غنِّ اليديشية" ، نيويورك ثياتر واير ، أغسطس 2000، تاريخ الوصول 14 نوفمبر 2009
↑ صفحات بينافور من إس جي إنترتينمنت، إس جي إنترتينمنت، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
↑ برادلي (2005)، الفصل 4
↑ برادلي (2005)، الصفحات 170-171
↑ شيبارد، مارك. "مسرحية بينافور! (2002) لمسرح الاحتفال" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016
↑ بينافور!: مسرحية موسيقية جديدة على شكل سفينة – تسجيل فريق التمثيل الأصلي، استوديوهات إنشانتد كوتيدج؛ لوس أنجلوس: تسجيلات بيلفا. OCLC 52753483
↑ "طاحونة المياه - أرجوحة المريلة " ، مجموعة مراجعات صحفية لمسرحية أرجوحة المريلة ، أعيد نشرها في أرشيف دليل مسرح نيوبري، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
↑ تايلور، بات. "شاهدتُ عرضين خفيفين وممتعين للغاية الأسبوع الماضي". مؤرشف في 26 يونيو 2014 في أرشيف الإنترنت . صحيفة تولوكان تايمز ، 19 مايو 2010.
↑ ثاكستر، جون. " إتش إم إس بينافور أو دونتليس ديك ديداي " ، دليل المسرح البريطاني، يوليو 2005، تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2023
↑ بيلينغتون، مايكل . " إتش إم إس بينافور " ، صحيفة الغارديان ، 25 يوليو 2005، تاريخ الاطلاع 20 سبتمبر 2023؛ وجونز، إيان. " إتش إم إس بينافور " ، صحيفة التايمز ، 25 يوليو 2005، تاريخ الاطلاع 20 سبتمبر 2023
↑ "الفائزون بجوائز أوليفييه: 2006" ، جمعية مسرح لندن ، تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2023
↑ كينريك، جون. "جيلبرت وسوليفان 101: أعمال جيلبرت وسوليفان الكلاسيكية" ، الموسوعة الإلكترونية للمسرح الموسيقي والتلفزيون والسينما ، تاريخ الوصول 10 مارس 2009. انظر أيضًا غانزل (1995).
↑ لامب، ص 35
↑ جونز، الصفحات 10-11
↑ جونز، الصفحات 4-5
↑ برادلي (2005)، ص 8
↑ فرسان الأغنية ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 20 أبريل 2019
^ “مسرح الأوبرا الكوميدي” – ملخص توديعي في العصر ، 15 أكتوبر 1898، ص. 11
↑ برادلي (2005)، الفصل 8
↑ شيرمان، آلان. ابني، المشهور (1963). في ألبومه التالي ، يغني شيرمان أغنية بعنوان "ليتل باتربول" على لحن "آيم كولد ليتل باتركاب". انظر: شيرمان، آلان. قائمة الأغاني. مؤرشفة في 7 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine من ألبوم آلان في بلاد العجائب (1964)، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009.
↑ "ثلاثة رجال في قارب" ، الفصل 8، تاريخ الاطلاع 24 أبريل 2009
↑ أسيموف، إسحاق . أنا، الروبوت ، نيويورك: دابلداي وشركاه، 1950. للاطلاع على أمثلة للإشارات إلى بينافور في العديد من الروايات، انظر برادلي (2005)، الصفحات 10-11. تشمل المراجع الأدبية الأخرى كتاب جيلبرت للأطفال الصادر عام 1908، كتاب صور بينافور ، لندن: جورج بيل وأبناؤه، 1908، تاريخ الوصول 1 مايو 2009. بالإضافة إلى ذلك، يشير جيلبرت وسوليفان إلى بينافور في اثنتين من أوبراهما اللاحقة: في " أغنية اللواء " من أوبراهما التالية، القراصنة ، ومع ظهور "الكابتن كوركوران، الحاصل على وسام فارس الصليب الأكبر سنًا"، في يوتوبيا المحدودة ، الشخصية الوحيدة المتكررة في أعمال جيلبرت وسوليفان.
↑ أغنية "لا يهم السبب والغاية" على يوتيوب ، غناء تود راندغرين وتاج محل وميشيل راندغرين، في 29 أكتوبر 1989
↑ برادلي (2005)، ص 166
↑ سباق الخيل: اجتماع يورك، صحيفة التايمز ، 21 مايو 1946، ص 2
↑ برادلي (2005)، ص 167
↑ بطاقات إعلانية لمسرحية "بينافور" في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009
1 2 فاينبيرغ، ستيف. "ما وراء المألوف" مؤرشف في 5 يونيو 2011 في Wayback Machine ، بوسطن فينيكس ، 19 فبراير 1998، تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2016
1 2 3 برادلي (2005)، ص 12
↑ بيري، ميشيل ب. "ترفيه خفيف ومبهج من سفينة إتش إم إس بينافور " مؤرشف في 28 سبتمبر 2021 في آلة Wayback ، The Tech ، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 12 أكتوبر 1990، تم الوصول إليه في 18 يوليو 2008
↑ "مراجعات"، مجلة نيويوركر ، 25 ديسمبر 2006 و1 يناير 2007، ص 152
↑ كرافسور، ريتشارد ب.، وكينيث وايت موندن، ومعهد الفيلم الأمريكي (محررون). أستطيع أن أستمر في الغناء، في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة: الأفلام الروائية، 1961-1970 ، ص 514، بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا (1997) ISBN 0-520-20970-2
↑ برادلي (2005)، الصفحات 11-12
↑ "ديك ديداي، أو الواجب المنجز (1975)" ، دليل تايم آوت للأفلام، تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2017
↑ تيبس، كيم. " يستكشف فيلم Permanent Record الواقع المحزن لانتحار المراهقين بموسيقى تصويرية رائعة" ، CliqueClack.com، 12 يونيو 2014، تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016
↑ " ملخص حلقة مسلسل الجناح الغربي - وهذا يُحسب لهم بالتأكيد" مؤرشف في 27 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine ، TV.com، CNET Networks, Inc.، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009
↑ أرنولد، ص 16
^ “HMS Yakko”، Animaniacs (FOX Kids)، 15 سبتمبر 1993، رقم. 3، الموسم 1
↑ كالاغان، ستيف. "الخط الأبيض الرفيع"، فاميلي غاي: الدليل الرسمي للحلقات، المواسم 1-3 ، الصفحات 128-131، نيويورك: هاربر كولينز (2005) ISBN 0-06-083305-X
↑ "ستيوي غريفين: القصة غير المروية" مؤرشف في 11 نوفمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، وصف الفيلم على موقع planet-familyguy.com، تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2009
↑ فيرو، جيفري، وآخرون. "المسرحية"، السيد بيلفيدير ، 28 مارس 1986، الموسم 2، الحلقة 22
↑ تيراس، فينسنت. البرامج التلفزيونية الخاصة: 5336 برنامجًا ترفيهيًا، 1936-2012 ، ماكفارلاند (2013)، ص 381 (الطبعة الثانية) ISBN 0786474440
↑ رولينز وويتس (وملحقاتها). يُظهر فحص رولينز وويتس وجانزل (1986) أن قوائم الممثلين التي تم جمعها على فترات عشر سنوات كافية للإشارة إلى غالبية الممثلين البارزين الذين أدوا هذه الأدوار في الإنتاجات المرخصة خلال تلك الفترة.
↑ رولينز وويتس، ص 32
↑ رولينز وويتس، ص 132
↑ رولينز وويتس، ص 148
↑ رولينز وويتس، ص 160
↑ رولينز وويتس، ص 175
↑ رولينز وويتس، ص 183
↑ رولينز وويتس، الملحق الأول، ص 6
↑ رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 28
↑ رولينز وويتس، الملحق الرابع، ص 42
↑ لعب جون ريد دور السير جوزيف في بعض العروض خلال الموسم الأخير في لندن على مسرح أديلفي. انظر: ستون، ديفيد. htm. نبذة عن جون ريد في موقع "من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت" ، 21 أغسطس 2006، تاريخ الاطلاع: 27 أبريل 2009.

مصادر

أينجر، مايكل (2002). جيلبرت وسوليفان - سيرة مزدوجة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-514769-3.
ألين، ريجينالد (1975). الليلة الأولى لجيلبرت وسوليفان ( الطبعة الثانية). تشابل وشركاه المحدودة. ISBN 0-903443-10-4.
ألين، ريجينالد (1979). جيلبرت وسوليفان في أمريكا: قصة الجولة الأمريكية الأولى لفرقة أوبرا دويلي كارت . مكتبة بيربونت مورغان. ISBN 0-686-70604-8.
أرنولد، ديفيد إل جي (2003). "استخدم قلمًا يا سايدشو بوب: عائلة سيمبسون وخطر الثقافة الراقية". في ألبرتي، جون (محرر). مغادرة سبرينغفيلد: عائلة سيمبسون وإمكانية وجود ثقافة معارضة . مطبعة جامعة واين ستيت. ISBN 0-8143-2849-0.
بيلي، ليزلي (1966). كتاب جيلبرت وسوليفان ( طبعة جديدة). لندن: سبرينغ بوكس. ISBN 0-500-13046-9.
بوردمن، جيرالد (1981). الأوبريت الأمريكية: من إتش إم إس بينافور إلى سويني تود . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-7351-0280-5.
برادلي، إيان (1996). أعمال جيلبرت وسوليفان الكاملة المشروحة . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816503-X.
برادلي، إيان (2005). يا للفرح! يا للنشوة!: الظاهرة الخالدة لجيلبرت وسوليفان . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-516700-7.
كروثر، أندرو (2000). التناقض المتناقض - مسرحيات دبليو إس جيلبرت . مطابع الجامعات المتحدة. ISBN 0-8386-3839-2.
سيلييه، فرانسوا ؛ كانينغهام بريدجمان (1914). جيلبرت وسوليفان وأوبراتهما . ليتل، براون وشركاه.
دارك، سيدني ؛ رولاند غراي (1923). دبليو إس جيلبرت: حياته ورسائله . ميثوين وشركاه المحدودة. ISBN 0-405-08430-7.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
ديلارد، فيليب هـ. (1991). ما أغرب طرق المفارقة! . دار سكيركرو للنشر، رقم ISBN 0-8108-2445-0.
فيتز جيرالد، إس جيه أدير (1924). قصة أوبرا سافوي . ستانلي بول وشركاه المحدودة. ISBN 0-306-79543-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
غانزل، كورت (1986). المسرح الموسيقي البريطاني - المجلد الأول: 1865-1914 . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-520509-X.
غانزل، كورت (1995). كتاب غانزل عن مسرحيات برودواي الموسيقية: 75 عرضًا مفضلًا، من إتش إم إس بينافور إلى صن سيت بوليفارد . شيرمر. ISBN 0-02-870832-6.
هولدن، أماندا ؛ كينيون، نيكولاس؛ والش، ستيفن، محرران. (1993). دليل أوبرا الفايكنج . فايكنج. ISBN 0-670-81292-7.
هيوز، جيرفاس (1960). موسيقى آرثر سوليفان . نيويورك: مطبعة سانت مارتن.
جاكوبس، آرثر (1986). آرثر سوليفان - موسيقي من العصر الفيكتوري . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-282033-8.
جونز، جون بوش (2003). مسرحياتنا الموسيقية: أنفسنا . مطبعة جامعة برانديز. ISBN 1-58465-311-6.
جوزيف، توني (2004). فرقة أوبرا دويلي كارت 1875-1982 . دار بنثورن للنشر. رقم ISBN 0-9507992-1-1.
لامب، أندرو (ربيع 1986). "من بينافور إلى بورتر: التفاعلات بين الولايات المتحدة والمملكة المتحدة في المسرح الموسيقي، 1879-1929". الموسيقى الأمريكية . 4 (1): 34-49 . doi : 10.2307/3052183 . JSTOR 3052183 .
لورانس، إلوود ب. (ديسمبر 1971). " الأرض السعيدة : دبليو إس جيلبرت ككاتب ساخر سياسي". دراسات فيكتورية . 15 (2): 161-183 . JSTOR 3825977 .
ماندر، ريموند؛ جو ريتشاردسون (1962). تاريخ مصور لجيلبرت وسوليفان . فيستا بوكس.
ريس، تيرينس (1964). ثيسبيس - لغز جيلبرت وسوليفان . لندن: مكتبة جامعة ديلون.
رولينز، سيريل؛ ر. جون ويتس (1962). فرقة أوبرا دويلي كارت في أوبرا جيلبرت وسوليفان: سجل الإنتاجات، 1875-1961 . مايكل جوزيف.كما صدرت خمسة ملاحق مطبوعة بشكل خاص.
سادي، ستانلي ، محرر. (1992). قاموس غروف الجديد للأوبرا . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-522186-9.
شيبارد، مارك؛ مايكل والترز، محرران. (2015). فاريوروم جيلبرت وسوليفان . المجلد 1. نيويورك: دار أوكابل للنشر.
ستيدمان، جين دبليو. (1996). دبليو إس جيلبرت، شخصية فيكتورية كلاسيكية ومسرحه . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-816174-3.
والبروك، إتش إم (1922). أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق . إف في وايت وشركاه المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 يونيو 2009 .
ويليامسون، أودري (1953). أوبرا جيلبرت وسوليفان . لندن: ماريون بويارز. ISBN 0-7145-2766-1.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

روابط خارجية

معلومة

سفينة إتش إم إس بينافور في أرشيف جيلبرت وسوليفان
جيلبرت، دبليو إس (1879). إتش إم إس بينافور - نص الأوبرا . بيكون وشركاه. ص 1 .
النوتة الصوتية في IMSLP
سير ذاتية للأشخاص المدرجين في مخطط اختيار الممثلين التاريخي
HMS Pinafore في قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت

صور

سمعي/بصري

[36] انظر مناقشة الإصدارات أدناه.

[37] يتضمن إعادة تقديم العديد من الأغاني، ويختتم بعبارة "لأنه إنجليزي".

[267] عادةً ما يؤدي طفل دور توم تاكر، أحد ضباط البحرية. من المرجح أن يكون "فيتزالتامونت" اسمًا مستعارًا لحماية هوية الطفل، إذ يظهر الاسم نفسه في برامج العديد من الفرق المسرحية الجوالة في المقاطعات.^{[ 52 ]} لم تُذكر أسماء من أدوا هذا الدور في العروض اللاحقة.

[28] انفصلت السيدة بول عن زوجها حوالي عام 1877، بسبب علاقته الغرامية مع الممثلة والراقصة ليتي ليند ، التي أنجب منها طفلين. ومع ذلك، استمرت في العمل تحت هذا الاسم.^{[ 27 ]}

[31] استند الحوار الذي تم حذفه إلى سطور من مسرحية جيلبرت الهزلية " On Bail" عام 1877 ؛ وسيتم تنقيحه مرة أخرى واستخدامه كجزء من مسرحية "Patience" عام 1881.^{[ 29 ]}

[34] النطق البريطاني التقليدي لهذا الاسم هو "راف" ( / reɪ f / ) .^{[ 31 ]} جيلبرت يقافيه مع كلمة "وايف" في كلمات أغنية الفصل الثاني من مسرحية ليتل باتركاب، "منذ سنوات عديدة".

[35] "Big D" تعني "اللعنة". انظر برادلي (1996)، صفحة 128. في الفصل الثاني، يستخدم القبطان حرف "د" الكبير، مما يصدم السير جوزيف وقريباته من النساء.

[40] بعد ليلة الافتتاح، تولى المدير الموسيقي للشركة، ألفريد سيلييه، قيادة معظم العروض. وقاد يوجين جوسينز المقطوعة في أواخر يوليو وأغسطس 1878، بينما كان سيلييه يساعد سوليفان في حفلات البروميناد في كوفنت غاردن.^{[ 33 ]}

[80] ادعى جيمس سي. داف زوراً أن إنتاجه "المخلص" في يناير 1879 في نيويورك استخدم مواد أداء حصل عليها شخصياً من المؤلف والملحن.^{[ 72 ]}

[84] كان فورد أحد المديرين القلائل الذين دفعوا لجيلبرت وسوليفان أي نوع من الأجر مقابل أداء مسرحية بينافور في أمريكا، وكان مكافأته على هذه اللفتة البسيطة عظيمة.^{[ 75 ]}

[97] سعى كارول دون جدوى للتعاون مع سوليفان في اقتباس مسرحية " أليس في بلاد العجائب" . لم تكن هذه المرة الأولى التي يكتب فيها مراجعة يعبّر فيها عن استيائه الشديد من جيلبرت وسوليفان. فقد اعترض على تصويرهما لرجال الدين في مسرحية "الساحر" .^{[ 87 ]}

[134] قدمت الفرقة عرض بينافور لأول مرة في نوفمبر 1878 على متن قارب في بحيرة في منتزه أوكلاند في بوسطن.^{[ 123 ]}

[161] يشير كروثر إلى نقطة مشابهة لما ذكره ماوندر: "على الرغم من أن جيلبرت قصد [الأغنية] أن تكون محاكاة ساخرة لاذعة للأغاني الوطنية، إلا أن حماسة موسيقى سوليفان غالباً ما تدفع الناس إلى الاعتقاد بأنها أغنية وطنية صادقة؛ وبما أن الكلمات والموسيقى تسحب الأغنية في اتجاهين متعاكسين، فإن المستمع يجد نفسه في موقف غامض وغريب، متأثراً ومستمتعاً في آن واحد."^{[ 149 ]}

[162] ستيدمان، الصفحات ١٠٦-١١٠؛ "عزيزي، من المبادئ الجميلة لنظام حكمنا ألا نعين أحدًا في أي منصب لا يناسبه على الإطلاق. مكاتبنا الحكومية أشبه بمدارس ابتدائية لتعليم الوزراء. إن إرسال وزير يعرف واجباته إلى مدرسة ابتدائية ليتعلمها لهو إهدار واضح للجهد التعليمي. لقد أرشدتك الطبيعة إلى أنك مؤهل بشكل ممتاز لمنصب اللورد الأول للأميرالية، لأنك لا تعرف شيئًا عن السفن. تتولى المنصب - تتعلم كل شيء عن السفن - وعندما تتقن كل شيء عنها، تأتي المعارضة، فتُطرد، ويأتي شخص آخر لا يعرف شيئًا عن السفن ليحل محلك. هكذا نُعلّم وزراءنا."

[170] يشير كروثر إلى أن ألكسيس في رواية الساحر هو أيضاً "رئيس مضلل". انظر أيضاً ستيدمان، ص 162.

[202] قامت شركة برنت ووكر للإنتاج بتصوير سلسلة من الإنتاجات التلفزيونية لأوبرات جيلبرت وسوليفان في عامي 1982 و1983. هذه هي المجموعة الاحترافية الأكثر اكتمالاً لفيديوهات جيلبرت وسوليفان.^{[ 187 ]}

[239] استخدم عرض برودواي عام 1938 ست أغنيات من مسرحية بينافور .^{[ 223 ]} ومن الأمثلة الأخرى مسرحية قراصنة بينافور ، وقراصنة بينافور (التي يصفها برادلي بأنها "رائعة" ويصفها بالتفصيل في برادلي (2005)، الصفحات 174-175)، وتمرد على بينافور ، ومسرحية إتش إم إس دمبلدور (2004) لكايوس مارسيوس.

[1] أينجر، الصفحات 107-108

[2] أينجر، ص 130

[3] أينجر، الصفحات 110، 119-120 و130-131؛ جاكوبس، الصفحة 109

[Ainger157-4] 1 2 أينجر، ص 157

[5] جاكوبس، الصفحات 113-114

[6] جاكوبس، ص. 111؛ اينجر، ص 133-34

[7] جاكوبس، ص 113

[8] أينجر، ص 145

[Bradley115-9] برادلي (1996)، ص 115

[10] فيتز جيرالد، ص 35

[Allenfn-11] 1 2 3 4 ألين (1975)، مقدمة الفصل الخاص بالمئزر

[Stedman161-12] 1 2 3 4 5 ستيدمان، ص 161

[Jacobs114-13] 1 2 3 جاكوبس، الصفحات 114-115

[14] أدت سخرية جيلبرت من السياسيين إلى فرض رقابة على مسرحياته من قبل، على سبيل المثال مسرحية الأرض السعيدة ، ستيدمان، الصفحات 106-110

[15] جاكوبس، ص 115. بدأ رئيس الوزراء، بنيامين دزرائيلي ، بالإشارة إلى الشخص الذي عينه باسم "بينافور سميث". انظر، على سبيل المثال، دارك آند غراي، ص 75؛ وغاري ديكستر، "كيف حصلت سفينة إتش إم إس بينافور على اسمها" ، صحيفة صنداي تلغراف ، 1 أكتوبر 2008

[16] ستيدمان، ص 108

[17] ستيدمان، الصفحات 129 و155

[18] ستيدمان، ص 157 – 158 ؛ كروثر، ص. 90؛ اينجر، ص. 154

[19] كروثر، الصفحات 87-89

[20] كروثر، ص 90

[21] ستيدمان، ص 155

[22] جاكوبس، ص 117

[23] أينجر، ص 155

[24] برادلي (1996)، الصفحات 115-116

[25] ستيدمان، ص 159

[26] جاكوبس، ص 117-118

[27] كروكشانك، غرايم. "حياة ليتي ليند وعلاقاتها العاطفية" في مجلة ذا غايتي ، العدد 22، صيف 2007

[29] أينجر، الصفحات 156-157

[Stedman160-30] 1 2 3 ستيدمان، ص 160

[32] كوكس-إيف، ويليام. دبليو إس جيلبرت: مخرج مسرحي . دوبسون، 1978 ISBN 0-234-77206-9انظر أيضًا: جيلبرت، دبليو إس، "مسرحية" ، وبوند، جيسي، ذكريات ، مقدمة

[Raif-33] 1 2 هانكس، باتريشيا وآخرون. "رالف" ، قاموس أكسفورد للأسماء الأولى، مطبعة جامعة أكسفورد، 2006

[38] أينجر، الصفحات 157-158

[39] "المسارح"، صحيفة ذا إيرا ، 21 يوليو 1878، ص 8؛ 28 يوليو 1878، ص 8؛ و4 أغسطس 1878، ص 8

[41] بوند، جيسي. "حياة وذكريات جيسي بوند"، الفصل 4 ، جون لين، 1930، تاريخ الاطلاع 10 مارس 2009

[Bradley116-42] 1 2 3 4 برادلي (1996)، ص 116

[43] أينجر، ص 160

[Jacobs122-44] 1 2 جاكوبس، ص 122

[45] جوزيف، ص 17

[46] أعلنت صحيفة التايمز ، 6 يوليو 1878، ص 1 أن يوجين جوسينس سيقود الأوركسترا.

[47] أينجر، ص 162

[48] جونز، ص 6

[49] ستيدمان، ص 163

[50] "أوبرا كوميدية" . صحيفة ذا إيرا ، 9 فبراير 1879، أعيد طبعها في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليها في 8 يوليو 2010

[Stedman170-51] 1 2 ستيدمان، ص 170-171

[52] اينجر، ص 165 – 167 و194 – 195

[53] لورانس، آرثر هـ. "مقابلة مصورة مع السير آرثر سوليفان" الجزء 3، من مجلة ستراند ، المجلد 14، العدد 84 (ديسمبر 1897)، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[54] أينجر، ص 166

[55] ستيدمان، ص 165

[Ainger169-56] 1 2 3 أينجر، ص 169

[57] جاكوبس، ص 126

[58] ريس، ص ٨٩: كتب سوليفان إلى جون هولينغزهيد قائلاً: "لقد أرستَ لي سابقةً قد تكون ذات أهمية بالغة بالنسبة لي في الوقت الراهن. طلبتُ منك أجزاء فرقة مسرحية " زوجات وندسور المرحات "... وقلتَ: "إنها لك، فقد انتهى عرضنا ...". الآن، هل يمكنك أن تُعطيني إياها، وأجزاء مسرحية "ثيسبيس" أيضاً على الفور؟ أنا أحتفظ بأجزاء مسرحية "بينافور " حتى لا يأخذها المخرجون من مسرح "كوميك" غداً، وأستند في طلبي هذا إلى السابقة التي أرستها ."

[Rollins6-59] 1 2 3 4 5 رولينز وويتس، ص 6

[60] أينجر، ص 170

[61] جاكوبس، الصفحات 124-125

[62] "الشجار في أوبرا كوميك" ، مؤرشف في 23 يوليو 2011 على موقع Wayback Machine ، مجلة The Theatre ، 1 سبتمبر 1879، أعيد نشره على موقع Stage Beauty الإلكتروني، تاريخ الوصول 6 مايو 2009. انظر أيضًا "الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Era ، 10 أغسطس 1879، صفحة 5 و"الشجار في أوبرا كوميك"، صحيفة The Leeds Mercury ، 13 أغسطس 1879، صفحة 8

[C&B-63] 1 2 سيلييه وبريدجمان، الفصل المعنون "صناعة إتش إم إس بينافور " ، منشور في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[64] أينجر، ص 171

[65] "المسارح" . صحيفة التايمز ، 22 سبتمبر 1879، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 8 يوليو 2010

[66] أينجر، ص 175

[67] ستيدمان، ص 172

[68] أينجر، ص 184؛ رولينز وويتس، ص 6

[69] جيلان، دون. "أطول المسرحيات عرضًا في لندن ونيويورك". مؤرشف في 13 يونيو 2020 على موقع Wayback Machine ، StageBeauty.net (2007)، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009.

[70] موسوعة الشخصيات البارزة في المسرح ، الطبعة الرابعة عشرة، تحرير فريدا غاي، صفحة 1532، بيتمان، لندن (1967) ISBN 0-273-43345-8

[Prestige-71] بريستيج، كولين. "دويلي كارت والقراصنة: الإنتاجات الأصلية لجيلبرت وسوليفان في نيويورك"، الصفحات 113-148، الصفحة 118، أوراق جيلبرت وسوليفان المقدمة في المؤتمر الدولي الذي عُقد في جامعة كانساس في مايو 1970 ، حرره جيمس هيليار. لورانس، كانساس: مكتبات جامعة كانساس، 1971

[Jones7-72] 1 2 3 جونز، ص 7

[73] ألين (1979)، ص 2

[Boston-74] 1 2 3 4 5 6 7 8 كانثور، هارولد. "سفينة إتش إم إس بينافور وموسم المسرح في بوسطن 1878-1879"، مجلة الثقافة الشعبية ، ربيع 1991، المجلد 24، العدد 4، منشورات بلاتينيوم، ص 119

[75] غودمان، أندرو. جيلبرت وسوليفان في القانون ، الصفحات 204-205، مطبعة جامعة فيرلي ديكنسون (1982)، رقم ISBN 0-8386-3179-7

[76] كويكندال، جيمس بروكس وإليز ريدر. "قرصنة بينافور : توزيع سوزا الموسيقي لعام 1879" ، ملاحظات: المجلة الفصلية لجمعية مكتبة الموسيقى ، يونيو 2022، ص 501-517، doi: 10.1353/not.2022.0040

[77] "دار الأوبرا الملكية: فرقة هولمان للأوبرا في عرض إتش إم إس بينافور ". صحيفة ذا غلوب . 14 فبراير 1879. ص 4.

[Stedman169-78] ستيدمان، ص 169

[79] برنامج مسرحي لمسرحية "إتش إم إس بينافور" و "وصية عمي" ، مسرح ستاندرد، 25 يناير 1879، أعيد طبعه على موقع Rochester.edu، تم الاطلاع عليه في 16 يوليو 2014

[81] روزن، تسفي س. "أفول قراصنة الأوبرا: تاريخ تمهيدي لحق الأداء العلني للمؤلفات الموسيقية" ، مجلة كاردوزو لقانون الفنون والترفيه ، المجلد 24، 2007، الصفحات 1157-1218، 5 مارس 2007، تاريخ الاطلاع 6 مايو 2009

[82] أينجر، ص 168

[83] ستيدمان، ص 169.

[Jacobs129-85] 1 2 3 جاكوبس، ص 129

[Ainger182-86] 1 2 3 أينجر، الصفحات 182-183

[87] جاكوبس، ص 127

[88] ستيدمان، ص 174

[89] جاكوبس، ص 132

[Stedman175-90] 1 2 ستيدمان، ص 175

[91] ويلز، ماثيو. "مقلوب رأساً على عقب: الأطفال في أدوار الكبار" ، JSTOR Daily ، 15 نوفمبر 2022

[92] كانثور، هال. روابط لبرنامج عرض "مريلة الأطفال" لكارت ورابط لملصق عرض " مريلة الأطفال" في بوسطن ، وكلاهما في معرض جيلبرت وسوليفان: من لندن إلى أمريكا ، وهو معرض إلكتروني في مكتبات جامعة روتشستر، تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2017

[Rollins7-93] 1 2 رولينز وويتس، ص 7

[94] سكوت، كليمنت. "صندوق ألعابنا. مئزر الأطفال " ، المسرح ، 1 يناير 1880، السلسلة الجديدة [الثالثة] 1: الصفحات 38-39، تاريخ الوصول 10 مارس 2009

[95] " مريلة الأطفال " ، صحيفة ذا إيرا ، 26 ديسمبر 1880، أعيد طبعه في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 6 أكتوبر 2011

[96] ويليامز، ص 84

[98] كارول، لويس. "المسرح وروح التبجيل"، مجلة المسرح ، 1 يونيو 1888، أعيد طبعه في كتاب لويس كارول المصور ، الصفحات 175-195، ستيوارت دودجسون كولينجوود (محرر)، لندن: تي. فيشر أنوين (1899)

[99] جاكوبس، ص 123

[100] رولينز وويتس، الصفحات 7-164

[101] برادلي (2005)، ص 27

[rw-102] 1 2 3 رولينز وويتس، الملحق، ص. 7

[103] ماندر، الصفحات 102-105

[104] رولينز وويتس، ص 165

[105] رولينز وويتس، الصفحات 165-172

[106] رولينز وويتس، الصفحات 172-186، والملاحق

[copyright-107] "إنتاج فرقة أوبرا دويلي كارت لعام 1968 لمسرحية الجندولير " ، أعيد طبعه من برنامج المسرح بتاريخ 29 يناير 1968، أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم استرجاعه في 11 مارس 2009

[108] عُرضت في لندن مع مسرحية قراصنة بينزانس في مسرح صاحبة الجلالة ؛ ماندر، ص 154 و" إتش إم إس بينافور وقراصنة بينزانس "، مجلة عالم المسرح (مجلة بريطانية)، مارس 1962، ص 15-20

[109] صور ومعلومات عن الممثلين وطاقم العمل لإنتاج أوبرا نيو سادلرز ويلز عام 1987، تم جمعها في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[110] تراوبنر، ريتشارد . " مريلة تبحر على نسيم عليل" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 15 يناير 1989، تاريخ الاطلاع 10 مارس 2009

[Bradley3-111] 1 2 برادلي (2005)، الفصلان 3 و4، في مواضع متفرقة

[112] "ديدو؛ إينياس/ أكيس؛ غالاتيا"، صحيفة التايمز ، 28 مارس 2009

[OdL-113] 1 2 "متعة في أعالي البحار"، صحيفة ذا برس آند جورنال ، 22 أبريل 2010

[114] مادوك، فيونا. "أسبوع الموسيقى الكلاسيكية: إتش إم إس بينافور ؛ فرقة 12 - مراجعة" ، صحيفة الغارديان ، 6 نوفمبر 2021

[115] براتبي، ريتشارد. " إتش إم إس بينافور ، فرقة جيلبرت وسوليفان الوطنية للأوبرا" ، ذا آرتس ديسك ، 10 أغسطس 2015

[116] مراجعة لأوبرا HMS Pinafore في صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 17 نوفمبر 1879؛ وموريسون، روبرت. "فرقة جي سي ويليامسون جيلبرت وسوليفان للأوبرا" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 12 نوفمبر 2001، تاريخ الوصول 10 يونيو 2016

[Bradley117-117] 1 2 برادلي (1996)، ص 117

[118] روابط قاعدة بيانات برودواي الدولية (IBDB) لعروض مسرحية بينافور في برودواي ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 9 مارس 2017

[119] سميث، ستيف. "جميع الأيدي على سطح السفينة من أجل أهمية عبثية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يونيو 2008، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[120] برادلي (2005)، الفصل 4

[Rollins11-121] 1 2 رولينز وويتس، ص 11

[Rollins18-122] 1 2 رولينز وويتس، ص 18

[Rollins22-123] 1 2 رولينز وويتس، ص 22

[124] "Opera Comique"، العصر ، 2 يونيو 1878، الطبعة القطرية، 40 (2071): ص. 5، عمود. 1-2

[Limelight-125] 1 2 "مسارح لندن. أوبرا كوميدية"، مجلة "إنترآكت آند لايملايت: ناقد مسرحي وموسيقي ومعلن" ، 1 يونيو 1878، 466: ص 12

[Trovatore-126] ١ ٢ تحاكي مسرحية "بينافور" حبكة تبديل الأطفال في أوبرا "إل تروفاتوري ". انظر، على سبيل المثال، غوريفيتش، ماثيو. "سيبقى هناك دائمًا تروفاتوري " ، صحيفة نيويورك تايمز ، ٢٤ ديسمبر ٢٠٠٠، تاريخ الاطلاع ٢٢ أبريل ٢٠٠٩

[127] "أوبرا كوميدية"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 1 يونيو 1878، 72(2031): 515

[Timesrev-128] صحيفة التايمز ، 27 مايو 1878، ص 6

[Walbrook-129] 1 2 3 4 والبروك، الفصل الخامس

[130] “أوبرا كوميك”، ميوزيكال تايمز ، ١ يونيو ١٨٧٨، ١٩(٤٢٤): ٣٢٩

[131] الأكاديمية ، 13 يوليو 1878، السلسلة الجديدة 14 (323): ص 49، عمود 3

[132] بيلي، ص 250

[133] إيمرسون، براد. "المئزر يبحر شرقًا" ، نيويورك سوشيال دايري ، 25 يناير 2011

[135] "المسارح"، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 19 نوفمبر 1887، 91(2535): 580، العمود 1

[136] "صندوقنا الشامل"، المسرح ، السلسلة الجديدة، 1 ديسمبر 1887، 10: 337

[137] مجلة أثينيوم ، 10 يونيو 1899، 3737: 730–731

[138] مينكن، إتش إل "بينافور في سن 33" ، صحيفة بالتيمور إيفنينج صن ، 1911، أعيد إنتاجها في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[139] " إتش إم إس بينافور . إعادة عرض في مسرح برينسيس "، صحيفة التايمز ، 21 يناير 1920، ص 10

[140] " سفينة إتش إم إس بينافور . موسم أوبرا سوليفان يقترب من نهايته"، صحيفة التايمز ، 3 يناير 1922، ص 8

[141] "الحداثة والتقاليد في أوبريتات سافوي"، صحيفة التايمز ، 12 ديسمبر 1961، ص 5

[142] "التسلية: المسرح الملكي" ، صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد ، 17 نوفمبر 1879، ص 5

[143] برادلي (2005)، ص 73

[144] "سفينة إتش إم إس بينافور تُبهج الدنماركيين مجدداً"، صحيفة التايمز ، 16 أكتوبر 1959، ص 16

[Brad4-145] 1 2 3 4 برادلي (2005)، الفصل 4، يصف العديد من الإنتاجات التي بدأت عام 1962.

[146] "نهج جديد تجاه سفينة إتش إم إس بينافور "، صحيفة التايمز ، 9 مارس 1960، ص 13

[147] " سفينة إتش إم إس بينافور في ميدان سباق الخيل؛ يبحرون في المحيط، وسفينتهم الفاتنة جميلة"، صحيفة نيويورك تايمز ، 10 أبريل 1914، ص 13

[148] أتكينسون، ج. بروكس ، "جي آند إس، إنكوربوريتد"، صحيفة نيويورك تايمز ، 25 أبريل 1926، ص. X1

[149] سميث، ستيف. "جميع الأيدي على سطح السفينة من أجل أهمية عبثية" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 9 يونيو 2008

[150] سوبلسون، ديفيد. " إتش إم إس بينافور - دبليو إس جيلبرت/آرثر سوليفان" ، CultureVulture.net، 11 يونيو 2005، تاريخ الوصول 10 مارس 2009

[Jones8-151] 1 2 3 جونز، ص 8

[152] "الراكسترو الأصلي"، صحيفة ذا إيرا ، 18 يوليو 1908، ص 15

[153] " مسرحية بينافور تركز على المرح والعبث" ، صحيفة ديزيريت نيوز ، 10 نوفمبر 2005، تم الاطلاع عليها في 9 مارس 2017

[154] بنفورد، هاري. معجم جيلبرت وسوليفان ، الطبعة الثالثة، ص 39، هيوستن: مطبعة كوينزبري (1999) ISBN 0-9667916-1-4

[155] كروثر، أندرو. "الأحدبون، كارهو البشر، والمنبوذون: صورة جيلبرت الذاتية"، جيلبرت وسوليفان، الأولاد والبنات (GASBAG) العدد 206 (شتاء 1998)

[156] أينجر، ص 83

[157] تشيسترتون، جي كي ، مقدمة إلى غودوين، أوغسطين هنري. جيلبرت وسوليفان: تقدير نقدي لأوبرات سافوي ، إي بي داتون وشركاه (1926)

[MusicShow-158] 1 2 مقابلة مع ستيوارت ماوندر ، برنامج الموسيقى ، إذاعة ABC الوطنية ، أستراليا، 14 مايو 2005، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[Jacobs118-159] 1 2 3 4 جاكوبس، ص 118

[160] كروثر، أندرو. "الأرض التي تلتقي فيها التناقضات"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 2، العدد 11، ص 330، خريف 2000

[163] لورانس، الصفحات 166-167

[164] فيشلر، آلان. النشوة المعدلة: الكوميديا في أوبرا سافوي لـ دبليو إس جيلبرت ، ص 91-92، شارلوتسفيل: مطبعة جامعة فيرجينيا، 1991

[165] لورانس، ص 181

[T1929-166] 1 2 "مسرح سافوي: موسم أوبرا سوليفان، إتش إم إس بينافور "، صحيفة التايمز ، 10 ديسمبر 1929، ص 14

[167] لورانس، الصفحات 180-181

[Stedman162-168] 1 2 3 ستيدمان، ص 162

[Land-169] 1 2 3 4 5 كروثر، أندرو. "الأرض التي تلتقي فيها التناقضات"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 2، العدد 11، الصفحات 325-331، خريف 2000 (مناقشة آراء مختلف العلماء)

[171] انظر أيضًا جونز، ص 8

[BBCGuide-172] 1 2 "أوبرا إتش إم إس بينافور الكوميدية" ، مدخل دليل مُحرَّر من كتاب "حياة وأعمال جيلبرت وسوليفان" ، بي بي سي h2g2، 24 أغسطس 2001، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[Jacobs119-173] 1 2 جاكوبس، ص 119

[174] ويليامسون، ص 63

[175] شيبارد، مارك. "مجموعات جيلبرت وسوليفان من مجموعات دويلي كارت" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[176] شيبارد مارك. "مجموعات جيلبرت وسوليفان: متنوعات " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 7 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[177] جاكوبس، ص 119. قدم جيلبرت هذه الشخصية في قصيدته الشعبية "قصة امرأة القارب" عام 1870.

[178] هيوز، ص 53

[179] هيوز، ص 55

[180] هيوز، ص 133

[181] جاكوبس، نقلاً عن هولدن، ص 1060

[182] هولم، نقلاً عن سادي، المجلد 2، ص 727

[Perry-183] 1 2 بيري، هيلغا ج. "العثور على أغنية المئزر المفقودة" ، إعادة بناء "انعكاس طفلي"، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 15 أبريل 1999، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009

[184] ميلر، بروس. "تعليقات على اكتشاف الأغنية المفقودة" ، في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 17 أبريل 1999، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009

[DeOrsey-185] 1 2 دي أورسي، ستان. "جيلبرت وسوليفان: من الأغاني الشعبية والأغاني القصيرة المفقودة أو التي نادراً ما تم تسجيلها - إتش إم إس بينافور " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[186] شيبارد ووالترز، الصفحات 751-752 و754؛ وحوار هيبي المحذوف بعد الرقمين 14 و19 ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009

[critical-187] 1 2 يونغ، بيرسي م. (محرر) " إتش إم إس بينافور "، طبعة نقدية، 2003، مجلدان، دار براود براذرز المحدودة، رقم ISBN 0-8450-3003-5

[188] شيبارد ووالترز، الصفحات 596-599

[189] شيبارد، مارك. مقدمة حوار هيبي في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2009

[190] جيلبرت، أندرو. "مُضيئو الأنوار: إبقاء الأضواء مسلطة على جيلبرت وسوليفان" ، صحيفة ميركوري نيوز ، 20 يوليو 2015، تاريخ الاطلاع 16 يوليو 2016

[Discography-191] 1 2 3 شيبارد، مارك. "تسجيلات إتش إم إس بينافور" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[192] عُرضتأولى عروض الفونوسين في المملكة المتحدة في قصر باكنغهام عام 1907، وتضمنت أغنية القبطان وجوقة. انظر: شميت، توماس. أنساب ثقافة المقاطع ، في هنري كيزور وثورستن ووبينا (محرران)، إعادة التشغيل، التشغيل، التقديم السريع: ماضي وحاضر ومستقبل الفيديو الموسيقي ، دار نشر ترانسكريبت فيرلاغ (2010)، الصفحات 45 وما يليها، رقم ISBN 978-3-8376-1185-4

[193] برادلي (2005)، ص 16

[Reviews-194] 1 2 باكلي، جوناثان (محرر). الدليل الموجز للموسيقى الكلاسيكية (طبعة 1994، رقم ISBN) 1-85828-113-X، ص 367؛ تشيسليت، واشنطن، مجلة غراموفون ، فبراير 1960، ص 70؛ مارش، إيفان (محرر). التسجيلات العظيمة ، مكتبة التسجيلات طويلة التشغيل، 1967، ص 100-101؛ مارش، إيفان (محرر). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة، 2008 ، ISBN 0-14-103336-3، ص 1136

[Penguin-195] مارش، إيفان (محرر). دليل بنغوين للموسيقى الكلاسيكية المسجلة، 2008

[NDOC-196] 1 2 شيبارد، مارك. "The New D'Oyly Carte Pinafore (2000)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 12 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[197] شيبارد، مارك. "Den Gode Fregat Pinafore (1957)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[198] شيبارد، مارك. "بث مسرحية بينافور على شبكة إن بي سي عام 1939" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 31 ديسمبر 1999، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[DOC1973-199] 1 2 شيبارد، مارك. " فيديو دويلي كارت بينافور لعام 1973" ، ديسكغرافيا جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[200] شيبارد، مارك. فيديو برنت ووكر بينافور ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 5 أبريل 2003، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[201] شيبارد، مارك. "فيديوهات برنت ووكر" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان ، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016.

[203] "الشركة الوطنية لأوبرا جيلبرت وسوليفان". مؤرشف في 14 أغسطس 2021 في Wayback Machine ، مهرجان جيلبرت وسوليفان الدولي، تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2019

[204] شيبارد، مارك. "مسرحية دويلي كارت بينافور لعام 1930 " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[205] شيبارد، مارك. "مئزر سارجنت/جليندبورن ( 1958)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[206] شيبارد، مارك. "مسرحية دويلي بينافور لعام 1960 " ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 24 ديسمبر 2003، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[207] شيبارد، مارك. "مسرحية جيلبرت وسوليفان لجميع الأعمار (1972)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 6 أبريل 2009، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[208] شيبارد، مارك. "مهرجان ستراتفورد بينافور (1981)" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 24 أكتوبر 2001، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[209] شيبارد، مارك. " مسرحية سادلرز ويلز الجديدة (1987)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 2 ديسمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[210] شيبارد، مارك. "مئزر ماكيراس/تيلارك ( 1994)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[211] شيبارد، مارك. "مسرحية إسجي بينافور (1997)" ، قائمة تسجيلات جيلبرت وسوليفان، 7 نوفمبر 2001، تم الاطلاع عليها في 10 يونيو 2016

[212] ستيدمان، ص 331

[213] جيلبرت، دبليو إس، كتاب صور بينافور ، لندن: جورج بيل وأولاده، 1908، إعادة سرد للأطفال لقصة بينافور

[214] ديلارد، الصفحات 103-105، يسرد خمسة.

[215] غيريرو ، نيكولاس (2016). "«سفينة الدولة»: فك شفرة السخرية في رواية فولر «إتش إم إس بارليمنت » . جوائز جيمي كاسالز لأبحاث الطلاب الجامعيين .

[216] كوفمان، جورج س. هوليوود بينافور أو الفتى الذي أحب الراتب ، خدمة مسرحيات الكُتّاب (1998) ISBN 0-8222-1647-7

[Br170-217] 1 2 3 برادلي (2005)، ص 170

[218] شيبارد، ريتشارد ف. "دون ووكر، 81 عامًا، مُوزِّع موسيقي لعروض برودواي الكوميدية"، صحيفة نيويورك تايمز ، 13 سبتمبر 1989، تاريخ الاطلاع 20 يوليو 2009

[219] غيل، جوزيف. "النسخة اليديشية من بينزانس تأخذ نفسها على محمل الجد أكثر من اللازم" ، صحيفة جيوويش بوست (مقاطعة ماريون، إنديانا)، 9 مايو 1952، ص 14

[220] فالكنشتاين، ميشيل. "اللغة اليديشية تبحر في المحيط الأزرق"، مجلة هداسا ، أبريل 2000، المجلد 81، العدد 8، الصفحات 40-42

[221] برادلي (2005)، ص 172

[222] "فكر بريطانيًا، غنِّ اليديشية" ، نيويورك ثياتر واير ، أغسطس 2000، تاريخ الوصول 14 نوفمبر 2009

[223] صفحات بينافور من إس جي إنترتينمنت، إس جي إنترتينمنت، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[224] برادلي (2005)، الفصل 4

[225] برادلي (2005)، الصفحات 170-171

[226] شيبارد، مارك. "مسرحية بينافور! (2002) لمسرح الاحتفال" ، ديسكوجرافي جيلبرت وسوليفان، 1 سبتمبر 2008، تم الاطلاع عليه في 10 يونيو 2016

[227] بينافور!: مسرحية موسيقية جديدة على شكل سفينة – تسجيل فريق التمثيل الأصلي، استوديوهات إنشانتد كوتيدج؛ لوس أنجلوس: تسجيلات بيلفا. OCLC 52753483

[228] "طاحونة المياه - أرجوحة المريلة " ، مجموعة مراجعات صحفية لمسرحية أرجوحة المريلة ، أعيد نشرها في أرشيف دليل مسرح نيوبري، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[229] تايلور، بات. "شاهدتُ عرضين خفيفين وممتعين للغاية الأسبوع الماضي". مؤرشف في 26 يونيو 2014 في أرشيف الإنترنت . صحيفة تولوكان تايمز ، 19 مايو 2010.

[230] ثاكستر، جون. " إتش إم إس بينافور أو دونتليس ديك ديداي " ، دليل المسرح البريطاني، يوليو 2005، تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2023

[231] بيلينغتون، مايكل . " إتش إم إس بينافور " ، صحيفة الغارديان ، 25 يوليو 2005، تاريخ الاطلاع 20 سبتمبر 2023؛ وجونز، إيان. " إتش إم إس بينافور " ، صحيفة التايمز ، 25 يوليو 2005، تاريخ الاطلاع 20 سبتمبر 2023

[232] "الفائزون بجوائز أوليفييه: 2006" ، جمعية مسرح لندن ، تم الاطلاع عليه في 20 سبتمبر 2023

[233] كينريك، جون. "جيلبرت وسوليفان 101: أعمال جيلبرت وسوليفان الكلاسيكية" ، الموسوعة الإلكترونية للمسرح الموسيقي والتلفزيون والسينما ، تاريخ الوصول 10 مارس 2009. انظر أيضًا غانزل (1995).

[234] لامب، ص 35

[235] جونز، الصفحات 10-11

[236] جونز، الصفحات 4-5

[237] برادلي (2005)، ص 8

[238] فرسان الأغنية ، قاعدة بيانات برودواي على الإنترنت، تم الاطلاع عليها في 20 أبريل 2019

[240] “مسرح الأوبرا الكوميدي” – ملخص توديعي في العصر ، 15 أكتوبر 1898، ص. 11

[241] برادلي (2005)، الفصل 8

[242] شيرمان، آلان. ابني، المشهور (1963). في ألبومه التالي ، يغني شيرمان أغنية بعنوان "ليتل باتربول" على لحن "آيم كولد ليتل باتركاب". انظر: شيرمان، آلان. قائمة الأغاني. مؤرشفة في 7 أكتوبر 2008 على موقع Wayback Machine من ألبوم آلان في بلاد العجائب (1964)، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009.

[243] "ثلاثة رجال في قارب" ، الفصل 8، تاريخ الاطلاع 24 أبريل 2009

[244] أسيموف، إسحاق . أنا، الروبوت ، نيويورك: دابلداي وشركاه، 1950. للاطلاع على أمثلة للإشارات إلى بينافور في العديد من الروايات، انظر برادلي (2005)، الصفحات 10-11. تشمل المراجع الأدبية الأخرى كتاب جيلبرت للأطفال الصادر عام 1908، كتاب صور بينافور ، لندن: جورج بيل وأبناؤه، 1908، تاريخ الوصول 1 مايو 2009. بالإضافة إلى ذلك، يشير جيلبرت وسوليفان إلى بينافور في اثنتين من أوبراهما اللاحقة: في " أغنية اللواء " من أوبراهما التالية، القراصنة ، ومع ظهور "الكابتن كوركوران، الحاصل على وسام فارس الصليب الأكبر سنًا"، في يوتوبيا المحدودة ، الشخصية الوحيدة المتكررة في أعمال جيلبرت وسوليفان.

[245] أغنية "لا يهم السبب والغاية" على يوتيوب ، غناء تود راندغرين وتاج محل وميشيل راندغرين، في 29 أكتوبر 1989

[246] برادلي (2005)، ص 166

[247] سباق الخيل: اجتماع يورك، صحيفة التايمز ، 21 مايو 1946، ص 2

[248] برادلي (2005)، ص 167

[249] بطاقات إعلانية لمسرحية "بينافور" في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 10 مارس 2009

[Vineberg-250] 1 2 فاينبيرغ، ستيف. "ما وراء المألوف" مؤرشف في 5 يونيو 2011 في Wayback Machine ، بوسطن فينيكس ، 19 فبراير 1998، تم الاطلاع عليه في 21 يونيو 2016

[Bradley12-251] 1 2 3 برادلي (2005)، ص 12

[252] بيري، ميشيل ب. "ترفيه خفيف ومبهج من سفينة إتش إم إس بينافور " مؤرشف في 28 سبتمبر 2021 في آلة Wayback ، The Tech ، معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 12 أكتوبر 1990، تم الوصول إليه في 18 يوليو 2008

[253] "مراجعات"، مجلة نيويوركر ، 25 ديسمبر 2006 و1 يناير 2007، ص 152

[254] كرافسور، ريتشارد ب.، وكينيث وايت موندن، ومعهد الفيلم الأمريكي (محررون). أستطيع أن أستمر في الغناء، في كتالوج معهد الفيلم الأمريكي للأفلام السينمائية المنتجة في الولايات المتحدة: الأفلام الروائية، 1961-1970 ، ص 514، بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا (1997) ISBN 0-520-20970-2

[255] برادلي (2005)، الصفحات 11-12

[256] "ديك ديداي، أو الواجب المنجز (1975)" ، دليل تايم آوت للأفلام، تم الاطلاع عليه في 9 مارس 2017

[257] تيبس، كيم. " يستكشف فيلم Permanent Record الواقع المحزن لانتحار المراهقين بموسيقى تصويرية رائعة" ، CliqueClack.com، 12 يونيو 2014، تم الاطلاع عليه في 12 يونيو 2016

[258] " ملخص حلقة مسلسل الجناح الغربي - وهذا يُحسب لهم بالتأكيد" مؤرشف في 27 ديسمبر 2008 على موقع Wayback Machine ، TV.com، CNET Networks, Inc.، تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2009

[259] أرنولد، ص 16

[260] “HMS Yakko”، Animaniacs (FOX Kids)، 15 سبتمبر 1993، رقم. 3، الموسم 1

[261] كالاغان، ستيف. "الخط الأبيض الرفيع"، فاميلي غاي: الدليل الرسمي للحلقات، المواسم 1-3 ، الصفحات 128-131، نيويورك: هاربر كولينز (2005) ISBN 0-06-083305-X

[262] "ستيوي غريفين: القصة غير المروية" مؤرشف في 11 نوفمبر 2006 على موقع Wayback Machine ، وصف الفيلم على موقع planet-familyguy.com، تم الاطلاع عليه في 19 أكتوبر 2009

[263] فيرو، جيفري، وآخرون. "المسرحية"، السيد بيلفيدير ، 28 مارس 1986، الموسم 2، الحلقة 22

[264] تيراس، فينسنت. البرامج التلفزيونية الخاصة: 5336 برنامجًا ترفيهيًا، 1936-2012 ، ماكفارلاند (2013)، ص 381 (الطبعة الثانية) ISBN 0786474440

[265] رولينز وويتس (وملحقاتها). يُظهر فحص رولينز وويتس وجانزل (1986) أن قوائم الممثلين التي تم جمعها على فترات عشر سنوات كافية للإشارة إلى غالبية الممثلين البارزين الذين أدوا هذه الأدوار في الإنتاجات المرخصة خلال تلك الفترة.

[266] رولينز وويتس، ص 32

[268] رولينز وويتس، ص 132

[269] رولينز وويتس، ص 148

[270] رولينز وويتس، ص 160

[271] رولينز وويتس، ص 175

[272] رولينز وويتس، ص 183

[273] رولينز وويتس، الملحق الأول، ص 6

[274] رولينز وويتس، الملحق الثالث، ص 28

[275] رولينز وويتس، الملحق الرابع، ص 42

[276] لعب جون ريد دور السير جوزيف في بعض العروض خلال الموسم الأخير في لندن على مسرح أديلفي. انظر: ستون، ديفيد. htm. نبذة عن جون ريد في موقع "من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت" ، 21 أغسطس 2006، تاريخ الاطلاع: 27 أبريل 2009.

[ ١ ]

[ ٢ ]

[ ٣ ]

[ ٤ ]

[ ٥ ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ 26 ]

[ حاشية 1 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 2 ]

[ 30 ]

[ رقم 3 ]

31 ] "

[ حاشية 4 ]

[ أ ]

[ ب ]

[ 32 ]

[ حاشية 5 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ 37 ]

[ 38 ]

[ 39 ]

[ 40 ]

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ 51 ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[ 58 ]

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[

[

[ 64 ]

[ 65 ]

[ 66 ]

[ 67 ]

[ 68 ]

[ 69 ]

[ 70 ]

[ 71 ]

[ n 6 ]

[ 73 ]

[ 74 ]

[ 7 ]

[

[

[

[ ٧٩ ]

[ ٨٠ ]

[ ٨١ ]

[ 82 ]

[ 83 ]

[ 84 ]

[ 85 ]

[ 86 ]

[ 8 ]

[ 88 ]

[ 89 ]

[ 90 ]

[ 91 ]

[ ٩٢ ]

٩٣ ] صمم

[ 94 ]

[ 95 ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗