دبليو إس جيلبرت

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 23 صور
الموسوعة الحرة

جيلبرت يتخذ وضعية تصوير، وينظر نحو الكاميرا
صورة فوتوغرافية لـ دبليو إس جيلبرت حوالي عام 1880 من تصوير إليوت وفراي

كان السير ويليام شوينك جيلبرت (18 نوفمبر 1836  - 29 مايو 1911) كاتبًا مسرحيًا وكاتبًا للأوبريتات وشاعرًا ورسامًا إنجليزيًا، اشتهر بتعاونه مع الملحن آرثر سوليفان ، والذي أثمر أربعة عشر أوبرا كوميدية . من أشهرها "إتش إم إس بينافور" و "قراصنة بينزانس"، و "الميكادو" ، إحدى أكثر الأعمال أداءً في تاريخ المسرح الموسيقي . [ 1 ] وقد حظيت هذه الأعمال بشعبية واسعة لأكثر من قرن بفضل عروضها المستمرة على مدار العام، في بريطانيا وخارجها، من قِبل فرقة الأوبرا التي أسسها جيلبرت وسوليفان ومنتجهما ريتشارد دويلي كارت ، وهي فرقة دويلي كارت للأوبرا . ولا تزال أوبرا سافوي هذه تُعرض بكثرة في العالم الناطق بالإنجليزية وخارجه. [ 2 ]

شملت أعمال جيلبرت الإبداعية أكثر من 75 مسرحية ونصًا أوبراليًا ، بالإضافة إلى العديد من القصص القصيرة والقصائد والأغاني، الفكاهية منها والجدية. بعد فترة وجيزة قضاها ككاتب حكومي ومحامٍ، بدأ جيلبرت في التركيز، في ستينيات القرن التاسع عشر، على كتابة الشعر الخفيف، بما في ذلك قصائده الشعبية ، والقصص القصيرة، ومراجعات المسرحيات، والرسوم التوضيحية، والتي كان ينشرها غالبًا في مجلة "فن ". كما بدأ في كتابة المسرحيات الهزلية ومسرحياته الكوميدية الأولى، مطورًا أسلوبًا عبثيًا فريدًا ومقلوبًا عُرف لاحقًا بأسلوبه "المقلوب رأسًا على عقب". كما طور أسلوبًا واقعيًا في الإخراج المسرحي، واكتسب سمعة كمخرج مسرحي صارم. في سبعينيات القرن التاسع عشر، كتب جيلبرت 40 مسرحية ونصًا أوبراليًا، بما في ذلك مسرحياته الألمانية ، والعديد من "الكوميديات الخيالية" المكتوبة بالشعر الحر، وبعض المسرحيات الجادة، وأول خمس مسرحيات تعاون فيها مع سوليفان: " ثيسبيس " ، و" المحاكمة أمام هيئة محلفين " ، و "الساحر" ، و"إتش إم إس بينافور" ، و " قراصنة بينزانس" . في ثمانينيات القرن التاسع عشر، ركز جيلبرت على أوبرا سافوي، بما في ذلك الصبر ، وإيولانث ، والميكادو ، وحراس اليومان ، والجندوليرز .

في عام ١٨٩٠، وبعد هذه الشراكة الإبداعية الطويلة والمثمرة، نشب خلاف بين جيلبرت وسوليفان وكارت حول نفقات مسرح سافوي؛ ويُشار إلى هذا الخلاف بـ"خلاف السجادة". ربح جيلبرت الدعوى القضائية التي تلت ذلك، لكن الخلاف تسبب في جرح مشاعر الشركاء. ورغم إقناع جيلبرت وسوليفان بالتعاون في أوبراتين أخيرتين، إلا أنهما لم تحققا النجاح نفسه الذي حققته سابقتاهما. في سنواته الأخيرة، كتب جيلبرت العديد من المسرحيات، وبعض الأوبرات بالتعاون مع آخرين. تقاعد مع زوجته لوسي وابنتهما بالتبني نانسي ماكنتوش ، في عزبة ريفية تُدعى غريمز دايك . مُنح لقب فارس عام ١٩٠٧. توفي جيلبرت بنوبة قلبية أثناء محاولته إنقاذ شابة كان يُعلّمها السباحة في بحيرة منزله.

ألهمت مسرحيات جيلبرت كتّابًا مسرحيين آخرين، من بينهم أوسكار وايلد وجورج برنارد شو ، [ 3 ] كما ألهمت أوبراته الكوميدية مع سوليفان التطور اللاحق للمسرح الموسيقي الأمريكي ، ولا سيما كتّاب نصوص الأوبريت وشعراء الأغاني في برودواي . ووفقًا لكتاب "تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي" ، فإن "براعة جيلبرت الشعرية وإتقانه للوزن الشعري رفعا الجودة الشعرية للأوبرا الكوميدية إلى مستوى لم تبلغه من قبل ولم تبلغه منذ ذلك الحين". [ 4 ]

الحياة المبكرة والمسيرة المهنية

البدايات

"ما إن نطق القاضي الجليل بهذا الحكم حتى انحنت المسكينة، وخلعت حذاءً ثقيلاً، وألقته على رأسي، كمكافأة على فصاحتي في الدفاع عنها؛ ورافق الاعتداء بسيل من الشتائم ضد قدراتي كمحامٍ، وخط دفاعي."
— موجزي الأول [ 5 ]

(ادعى جيلبرت أن هذه الحادثة كانت سيرة ذاتية.) [ 6 ]

وُلد جيلبرت في 17 شارع ساوثهامبتون ، ستراند ، لندن. كان والده، الذي يحمل نفس الاسم ويليام ، جراحًا بحريًا لفترة وجيزة ، ثم أصبح لاحقًا كاتبًا للروايات والقصص القصيرة، وقد قام ابنه برسم بعض رسوماتها. كانت والدة جيلبرت هي آن ماري باي موريس (1812-1888)، ابنة توماس موريس، وهو صيدلي. [ 7 ] كان والدا جيلبرت بعيدين وصارمين، ولم تكن تربطه علاقة وثيقة بأي منهما. ازداد شجارهما، وبعد انفصالهما عام 1876، ازدادت علاقته بهما، وخاصة والدته، توترًا. [ 8 ] كان لجيلبرت ثلاث شقيقات أصغر منه، اثنتان منهن وُلدتا خارج إنجلترا بسبب أسفار العائلة خلال تلك السنوات: جين موريس (مواليد 1838 في ميلانو ، إيطاليا - 1906)، التي تزوجت من ألفريد ويغال، وهو رسام منمنمات؛ ماري فلورنس (مواليد 1843 في بولون ، فرنسا - 1911)؛ وآن مود (1845-1932). لم تتزوج الشقيقتان الأصغر سنًا. [ 9 ] [ 10 ] لُقِّب جيلبرت بـ"باب" وهو رضيع، ثم "شفينك"، نسبةً إلى اسم عائلة عمته وعمه، اللذين كانا أيضًا عرابَي والده. [ 7 ]

إحدى رسومات جيلبرت لأغنيته " أليس براون اللطيفة"

في طفولته، سافر جيلبرت إلى إيطاليا عام ١٨٣٨، ثم إلى فرنسا لمدة عامين مع والديه، اللذين عادا أخيرًا للاستقرار في لندن عام ١٨٤٧. تلقى تعليمه في بولون ، فرنسا، منذ سن السابعة (وقد دوّن مذكراته لاحقًا بالفرنسية حتى لا يتمكن الخدم من قراءتها)، [ ١١ ] ثم في مدرسة ويسترن غرامر، برومبتون ، لندن، ثم في مدرسة غريت إيلينغ ، حيث أصبح رئيسًا للطلاب وكتب مسرحيات للعروض المدرسية ورسم المناظر. بعد ذلك، التحق بكلية كينغز كوليدج لندن ، وتخرج منها عام ١٨٥٦. كان ينوي التقدم لامتحانات الالتحاق بالمدفعية الملكية ، ولكن مع انتهاء حرب القرم ، انخفضت الحاجة إلى المجندين، وكان المنصب الوحيد المتاح لجيلبرت هو في فوج مشاة . بدلًا من ذلك، انضم إلى الخدمة المدنية : عمل مساعدًا لكاتب في مكتب مجلس الملكة الخاص لمدة أربع سنوات، وكان يكره ذلك. في عام ١٨٥٩، انضم إلى الميليشيا ، وهي قوة تطوعية بدوام جزئي شُكّلت للدفاع عن بريطانيا، وخدم فيها حتى عام ١٨٧٨ (بين الكتابة وأعمال أخرى)، ووصل إلى رتبة نقيب. [ ١٢ ] [ حاشية ١ ] في عام ١٨٦٣، ورث مبلغ ٣٠٠ جنيه إسترليني استخدمه لترك الخدمة المدنية وممارسة مهنة المحاماة لفترة وجيزة ( كان قد التحق بالفعل بمعهد إنر تمبل كطالب). لم تكن ممارسته القانونية ناجحة، إذ بلغ متوسط ​​عدد موكليه خمسة موكلين فقط في السنة. [ ١٤ ]

لزيادة دخله ابتداءً من عام 1861، كتب جيلبرت مجموعة متنوعة من القصص، والتعليقات الساخرة، والرسوم التوضيحية الغريبة، ومراجعات المسرحيات (كثير منها على شكل محاكاة ساخرة للمسرحية قيد المراجعة)، [ 15 ] وتحت اسم مستعار "باب" (لقبه في طفولته)، قام برسم قصائد لعدة مجلات فكاهية، أبرزها مجلة " فن " التي أسسها إتش جيه بايرون عام 1861. ونشر قصصًا ومقالات ومراجعات في صحف مثل "ذا كورنهيل ماغازين" ، و"لندن سوسايتي"، و"تينسلي ماغازين"، و "تمبل بار" . إضافةً إلى ذلك، كان جيلبرت مراسلًا لصحيفة "لانفاليد روس" في لندن ، وناقدًا دراميًا لصحيفة "إلستريتد لندن تايمز" . وفي ستينيات القرن التاسع عشر، ساهم أيضًا في إصدارات توم هود السنوية لعيد الميلاد، وفي " ساترداي نايت" ، و "كوميك نيوز" ، و" سافاج كلوب بيبرز" . وفي عام 1870، أرسلته صحيفة "ذا أوبزرفر" إلى فرنسا كمراسل حربي لتغطية الحرب الفرنسية البروسية . [ 7 ]

جيلبرت وزوجته لوسي عام 1867

حققت القصائد، التي رسمها جيلبرت بأسلوب فكاهي، شعبية هائلة، وأُعيد طبعها في كتاب بعنوان " أغاني باب" . [ 16 ] [ حاشية 2 ] وقد عاد لاحقًا إلى العديد منها كمصدر إلهام لمسرحياته وأوبراته الكوميدية. كان جيلبرت وزملاؤه من مجلة "فن" ، بمن فيهم توم روبرتسون ، وتوم هود ، وكليمنت سكوت ، وإف سي بورناند (الذي انضم إلى مجلة "بانش" عام 1862)، يترددون على نادي أروندل، ونادي سافاج ، وخاصة مقهى إيفانز، حيث كان لديهم طاولة منافسة لطاولة "راوند تيبل" الخاصة بمجلة " بانش ". [ 17 ] [ حاشية 3 ]

بعد علاقةٍ جمعته بالروائية آني توماس في منتصف ستينيات القرن التاسع عشر ، [ 19 ] تزوج جيلبرت من لوسي أغنيس تيرنر (1847-1936)، التي كان يُناديها "كيتي"، عام 1867؛ وكانت تصغره بأحد عشر عامًا. وقد كتب لها العديد من الرسائل الودية على مر السنين. كان جيلبرت ولوسي نشيطين اجتماعيًا في لندن، ولاحقًا في غريمز دايك ، حيث كانا يُقيمان حفلات عشاء ويُدعيان إلى منازل الآخرين لتناول العشاء، على عكس الصورة التي رسمتها أعمالٌ روائية مثل فيلم " توبسي تيرفي" . لم يُرزق آل جيلبرت بأطفال، لكنهم كانوا يربون العديد من الحيوانات الأليفة، بما في ذلك بعض الحيوانات النادرة. [ 20 ]

أولى العروض

كتب جيلبرت وأخرج العديد من المسرحيات في المدرسة، لكن أول مسرحية له تم إنتاجها بشكل احترافي كانت "العم بيبي" ، والتي استمرت لمدة سبعة أسابيع في خريف عام 1863. [ n 4 ]

نامي يا صغيرتي، على قمة الشجرة – مسرحية صامتة من تأليف جيلبرت وتشارلز ميلوارد عام 1866

في عامي 1865 و1866، تعاون جيلبرت مع تشارلز ميلوارد في العديد من عروض البانتوميم ، بما في ذلك عرض بعنوان "نامي يا صغيرتي"، و"على قمة الشجرة"، أو "هارلكوين فورتونيا"، و"ملك الضفدع في جزيرة الضفادع"، و"الألعاب السحرية في ممر لوثر" (1866). [ 22 ] حقق جيلبرت أول نجاح منفرد له بعد أيام قليلة من عرض "نامي يا صغيرتي" لأول مرة . طُلب من صديقه ومعلمه، توم روبرتسون، كتابة عرض بانتومي، لكنه لم يعتقد أنه يستطيع إنجازه في غضون أسبوعين، لذا رشّح جيلبرت بدلاً منه. كُتبت مسرحية "دولكامارا، أو البطة الصغيرة والبطة الكبيرة" ، وهي محاكاة ساخرة لأوبرا " إكسير الحب" لغايتانو دونيزيتي ، وعُرضت على المسرح في غضون عشرة أيام فقط، وحققت نجاحًا باهرًا. أدى ذلك إلى سلسلة طويلة من عروض جيلبرت الأوبرالية الهزلية، وعروض البانتوميم، والمسرحيات الهزلية ، المليئة بالتورية الركيكة (التقليدية في عروض الهزل في تلك الفترة)، [ 23 ] على الرغم من أنها أظهرت، في بعض الأحيان، بوادر السخرية التي ستصبح فيما بعد جزءًا أساسيًا من أعمال جيلبرت. [ 4 ] [ حاشية 5 ] على سبيل المثال:

أن الرجال كانوا قرودًا في يوم من الأيام – هذا ما أنحني له؛ (أنظر إلى اللورد مارجيت) أعرف واحدًا هو أقل من إنسان من قرد الآن؛ أن القرود كانت في يوم من الأيام رجالًا، ونبلاء، ورجال دولة، وأتباعًا – هذا قاسٍ جدًا على القرود البريئة! [ 23 ]

تبع ذلك عمل جيلبرت قبل الأخير في مجال المحاكاة الساخرة للأوبرا، بعنوان "روبرت الشيطان" ، وهو محاكاة ساخرة لأوبرا جياكومو مايربير ، "روبرت الشيطان" ، والتي كانت جزءًا من عرض ثلاثي افتتح مسرح غايتي في لندن عام 1868. وقد حقق هذا العمل أكبر نجاح لجيلبرت حتى ذلك الحين، حيث استمر عرضه لأكثر من 100 ليلة، وتم إحياؤه بشكل متكرر وعرضه باستمرار في المقاطعات لمدة ثلاث سنوات لاحقة. [ 24 ]

في المسرح الفيكتوري، كان "التهكم على المواضيع الراقية والجميلة  ... هو الإجراء المعتاد في المسرحيات الهزلية، وكان العصر يتوقعه تقريبًا" [ 4 ]. مع ذلك، اعتُبرت مسرحيات جيلبرت الهزلية راقية بشكل استثنائي مقارنةً بغيرها على مسارح لندن. كتب إسحاق غولدبرغ أن هذه الأعمال "تكشف كيف يمكن لكاتب مسرحي أن يبدأ بتهكم الأوبرا وينتهي بتحويل التهكم إلى أوبرا". [ 25 ] ابتعد جيلبرت أكثر عن أسلوب التهكم بدءًا من عام 1869 تقريبًا، حيث قدم مسرحيات ذات حبكات أصلية وعدد أقل من التورية. كانت أولى مسرحياته الكوميدية النثرية الطويلة " نتيجة قديمة " (1869). [ 26 ]

عروض مسرحية ألمانية من إنتاج ريد وغيرها من المسرحيات التي تعود إلى أوائل سبعينيات القرن التاسع عشر

ملصق لعصر مضى ، 1870

كان المسرح، في الوقت الذي بدأ فيه جيلبرت الكتابة، قد فقد مكانته. سيطرت الأوبريتات الفرنسية المترجمة والمقتبسة بشكل رديء، والمسرحيات الهزلية الفيكتورية الركيكة والمبتذلة، على مسارح لندن. وكما وصفتها جيسي بوند بوضوح، "لم يكن أمام رواد المسرح المحتملين سوى المأساة المتكلفة والمهزلة المبتذلة للاختيار من بينها، وأصبح المسرح مكانًا سيئ السمعة في نظر رب الأسرة البريطاني الصالح". [ 27 ] ابتكرت بوند أدوار الميزو-سوبرانو في معظم أوبرات جيلبرت وسوليفان، وهي هنا تمهد لوصف دور جيلبرت في إصلاح المسرح الفيكتوري. [ 27 ]

بين عامي 1869 و1875، انضم جيلبرت إلى توماس جيرمان ريد (وزوجته بريسيلا )، أحد أبرز رواد الإصلاح المسرحي، حيث سعت مؤسستا "معرض الرسوم التوضيحية" إلى استعادة بعضٍ من مكانة المسرح المفقودة من خلال تقديم عروض ترفيهية عائلية في لندن. [ 27 ] وقد حققتا نجاحًا باهرًا، حتى أن جيلبرت صرّح عام 1885 بأن المسرحيات البريطانية الأصلية مناسبة لفتاة بريئة تبلغ من العمر 15 عامًا من بين الجمهور. [ حاشية 6 ] قبل ثلاثة أشهر من افتتاح آخر مسرحية هزلية لجيلبرت ( الساحرة الجميلة )، عُرضت أولى أعماله لمعرض الرسوم التوضيحية، بعنوان " بلا أوراق" . وقدّم جيلبرت ستة عروض موسيقية ترفيهية لعائلة جيرمان ريد، بعضها بموسيقى من تأليف توماس جيرمان ريد. [ 28 ]

أتاحت أجواء مسرح "جيرمان ريدز" الحميمية لجيلبرت تطوير أسلوبه الشخصي بسرعة، ومنحته حرية التحكم في جميع جوانب الإنتاج، بما في ذلك الديكور والأزياء والإخراج وإدارة المسرح. [ 29 ] حققت هذه الأعمال نجاحًا كبيرًا، [ 30 ] وكان أول نجاح كبير لجيلبرت في معرض الرسوم التوضيحية، مسرحية " أزمنة غابرة" (Ages Ago )، التي عُرضت عام 1869. وشكّلت "أزمنة غابرة" أيضًا بداية تعاون مع الملحن فريدريك كلاي استمر سبع سنوات وأثمر أربعة أعمال. [ 31 ] وفي إحدى بروفات " أزمنة غابرة" ، قدّم كلاي جيلبرت رسميًا إلى صديقه آرثر سوليفان. [ 31 ] [ حاشية 7 ] [ 32 ] وقد منحت أغاني "باب" والعديد من أعمال جيلبرت الموسيقية المبكرة خبرة واسعة في كتابة الأغاني حتى قبل تعاونه مع سوليفان.

مشهد من "الأرض السعيدة" ، صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 22 مارس 1873، بريشة الفنان دي إتش فريستون

أعاد جيلبرت استخدام العديد من عناصر الحبكة في مسرحيات ريد الألمانية (وكذلك بعض العناصر من مسرحياته السابقة وأغاني باب) لاحقًا في أوبرات جيلبرت وسوليفان . تشمل هذه العناصر لوحاتٍ تنبض بالحياة ( في مسرحية " Ages Ago" ، التي استُخدمت مجددًا في "Ruddigore ")، ومربية صماء تربط ابن رجل محترم بـ"قرصان" بدلًا من "طيار" عن طريق الخطأ (في مسرحية "Our Island Home" ، 1870، التي أُعيد استخدامها في "The Pirates of Penzance ")، والسيدة الناضجة القوية التي "لا تُستساغ بسهولة" (في مسرحية " Eyes and No Eyes "، 1875، التي أُعيد استخدامها في "The Mikado "). [ 33 ] خلال هذه الفترة، أتقن جيلبرت أسلوب "القلب رأسًا على عقب" الذي كان يطوره في أغاني باب، حيث يستمد الفكاهة من طرح فرضية سخيفة واستنباط نتائجها المنطقية، مهما بدت عبثية. [ 34 ] يصف مايك لي أسلوب "جيلبرت" على النحو التالي: "بسلاسة وحرية كبيرتين، يتحدى [جيلبرت] باستمرار توقعاتنا الطبيعية. أولًا، ضمن إطار القصة، يُحدث أحداثًا غريبة، ويقلب العالم رأسًا على عقب. وهكذا يتزوج القاضي المتعلم من المدعية، ويتحول الجنود إلى جماليين، وهكذا، وتُحل كل أوبرا تقريبًا بتحريك بارع لقواعد اللعبة  ... تكمن عبقريته في دمج المتناقضات بخفة يد غير محسوسة، ومزج السريالي بالواقعي، والكاريكاتير بالطبيعي. بعبارة أخرى، سرد قصة شائنة تمامًا بطريقة جافة تمامًا." [ 35 ]

في الوقت نفسه، ابتكر جيلبرت العديد من "الكوميديا ​​الخيالية" في مسرح هايماركت . استندت هذه السلسلة من المسرحيات إلى فكرة الكشف عن الذات من قِبل شخصيات تحت تأثير نوع من السحر أو تدخل خارق للطبيعة. [ 36 ] كانت أولى هذه المسرحيات "قصر الحقيقة" (1870)، المستوحاة جزئيًا من قصة للسيدة دي جينليس . في عام 1871، حقق جيلبرت نجاحًا باهرًا مع مسرحية "بيجماليون وجالاتيا" ، وهي واحدة من سبع مسرحيات أنتجها في ذلك العام. وقد حققت هذه المسرحيات، بالإضافة إلى أعمال لاحقة مثل " العالم الشرير" (1873) و "الحبيبات" (1874) و" القلوب المكسورة " (1875)، لجيلبرت على خشبة المسرح ما حققته له عروض ريد الألمانية على المسرح الموسيقي: فقد أثبتت أن قدراته تتجاوز بكثير فن التهريج، وكسبت له مكانة فنية مرموقة، وأظهرت أنه كاتب واسع الأفق، بارع في الدراما الإنسانية كما هو بارع في الفكاهة الهزلية. إن نجاح هذه المسرحيات، وخاصة بيجماليون وجالاتيا ، منح جيلبرت مكانة مرموقة كانت حاسمة لتعاونه اللاحق مع موسيقي محترم مثل سوليفان. [ 37 ]

من الضروري للغاية لنجاح هذه المسرحية أن تُؤدى بأقصى درجات الجدية والوقار طوال مدتها. يجب ألا يكون هناك أي مبالغة في الأزياء أو المكياج أو السلوك؛ وينبغي أن تبدو جميع الشخصيات، دون استثناء، وكأنها تؤمن، طوال الوقت، بصدق أقوالها وأفعالها. بمجرد أن يُظهر الممثلون إدراكهم لسخافة أقوالهم، تبدأ المسرحية في فقدان جاذبيتها.
— مقدمة كتاب "مخطوب"

خلال هذه الفترة، وسّع جيلبرت آفاق السخرية في المسرح. تعاون مع جيلبرت آرثر بيكيت في مسرحية "الأرض السعيدة" (1873)، وهي هجاء سياسي (تُعدّ جزئيًا محاكاة ساخرة لمسرحيته " العالم الشرير ")، والتي مُنعت لفترة وجيزة بسبب تصويرها الكاريكاتوري غير اللائق لغلادستون ووزرائه. [ 38 ] وبالمثل، تدور أحداث مسرحية " مملكة الفرح " (1873) في بهو مسرح يُعرض فيه عرض مسرحي فاضح (يُلمّح إلى أنه " الأرض السعيدة ")، مع العديد من النكات الساخرة من اللورد تشامبرلين (المعروف في المسرحية باسم "كبير المطهرين"). [ 39 ] أما في مسرحية "الصدقة " (1874)، فقد وظّف جيلبرت حرية المسرح بطريقة مختلفة: لتقديم نقد مُحكم للطرق المتناقضة التي تعامل بها المجتمع الفيكتوري مع الرجال والنساء الذين مارسوا الجنس خارج إطار الزواج. وقد استبقت هذه الأعمال "المسرحيات الإشكالية" لشاو وإبسن . [ 40 ]

كمخرج

بعد أن رسّخ جيلبرت مكانته، تولى إخراج مسرحياته وأوبراته، وكان له آراء راسخة حول أفضل السبل لتقديمها. [ 41 ] تأثر بشدة بالابتكارات في "فن المسرح"، الذي يُعرف الآن بالإخراج المسرحي، على يد الكاتبين المسرحيين جيمس بلانشيه ، وخاصة توم روبرتسون . [ 27 ] حضر جيلبرت بروفاتٍ أخرجها روبرتسون ليتعلم هذا الفن مباشرةً من المخرج المخضرم، وبدأ بتطبيقه في بعض مسرحياته الأولى. [ 42 ] سعى إلى الواقعية في التمثيل، والديكور، والأزياء، والحركة، إن لم يكن في مضمون مسرحياته (مع أنه كتب كوميديا ​​رومانسية على النمط "الطبيعي"، تكريمًا لروبرتسون، بعنوان " الحبيبات "). تجنب التفاعل المُفتعل مع الجمهور، وأصرّ على أسلوب تصويرٍ لا تُدرك فيه الشخصيات سخافتها، بل تُشكّل كياناتٍ داخلية متماسكة. [ 43 ]

"صاحب مصنع الحديد في سافوي" (1884): جيلبرت يحمل مطرقة التأديب؛ كارت يتفاعل.

في مسرحية جيلبرت الهزلية " روزنكرانتز وجيلدنستيرن" عام 1874، يلخص هاملت، في خطابه للممثلين، نظرية جيلبرت في التمثيل الكوميدي قائلاً: "أعتقد أنه لا يوجد شخصٌ أحمق مثل بطلكم المتغطرس الذي يُعلن حماقته بجديةٍ بالغةٍ حتى يُوهم سامعيه بأنه غافلٌ عن كل تناقض". [ 44 ] وقد عرّف روبرتسون جيلبرت على المفهوم الثوري للبروفات المنضبطة، وعلى مفهوم الإخراج المسرحي أو وحدة الأسلوب في العرض بأكمله - الإخراج، والتصميم، والموسيقى، والتمثيل. [ 35 ] ومثل روبرتسون، طالب جيلبرت ممثليه بالانضباط. فقد اشترط عليهم معرفة كلماتهم تمامًا، ونطقها بوضوح، والامتثال لتوجيهاته المسرحية، وهي أفكارٌ جديدةٌ على كثيرٍ من ممثلي ذلك العصر. [ 45 ] تمثلت إحدى الابتكارات الرئيسية في استبدال الممثل النجم بفرقة مسرحية منضبطة، مما "رفع من شأن المخرج إلى مكانة هيمنة جديدة" في المسرح. [ 46 ] "لا شك في أن جيلبرت كان مخرجًا جيدًا. فقد كان قادرًا على استخراج أداء طبيعي وواضح من ممثليه، وهو ما يلبي متطلبات جيلبرت المتمثلة في الجرأة المباشرة." [ 35 ]

كان جيلبرت يستعد بدقة متناهية لكل عمل جديد، فيصنع نماذج للمسرح والممثلين والديكورات، ويصمم كل حركة وتفاصيل العمل مسبقًا. [ 47 ] ولم يكن يعمل مع ممثلين يتحدون سلطته. [ 48 ] كتب جورج جروسميث أنه، في بعض الأحيان على الأقل، "كان السيد جيلبرت مستبدًا تمامًا، يصر على أن تُلقى كلماته، حتى بنبرة صوته، كما يمليها. كان يقف على خشبة المسرح بجانب الممثل أو الممثلة، ويكرر الكلمات مع الحركة المناسبة مرارًا وتكرارًا، حتى تُلقى كما يريدها." [ 49 ] حتى خلال العروض الطويلة وإعادة تقديمها، كان جيلبرت يشرف عن كثب على أداء مسرحياته، متأكدًا من أن الممثلين لم يُجروا أي إضافات أو حذف أو إعادة صياغة غير مصرح بها. [ 50 ] [ 51 ] [ 52 ] اشتهر جيلبرت بتجسيد الحركة بنفسه، حتى مع تقدمه في السن. [ n 8 ] صعد جيلبرت نفسه إلى المسرح من حين لآخر، بما في ذلك عدة عروض بدور المساعد في مسرحية "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" ، وكبديل لكايرل بيلو المصاب في عرض خيري لمسرحية " القلوب المكسورة" ، وفي عروض خيرية لمسرحياته ذات الفصل الواحد، مثل الملك كلاوديوس في مسرحية "روزنكرانتز وجيلدنستيرن" . [ 54 ] [ 55 ]

السير آرثر سوليفان

التعاون مع سوليفان

أولى التعاونات وسط أعمال أخرى

في عام ١٨٧١، كلّف جون هولينغزهيد جيلبرت بالعمل مع سوليفان على مسرحية خاصة بعيد الميلاد بعنوان " ثيسبيس، أو الآلهة التي شاخت" ، لعرضها في مسرح غايتي . تفوقت "ثيسبيس" على خمسة من منافسيها التسعة خلال موسم الأعياد لعام ١٨٧١، وامتد عرضها لفترة أطول من المدة المعتادة في مسرح غايتي. [ ٥٦ ] مع ذلك، لم يثمر المشروع عن شيء بعد ذلك، وانفصل جيلبرت وسوليفان. عاد جيلبرت للعمل مع كلاي في مسرحية " هابي أركاديا " (١٨٧٢)، ومع ألفريد سيلييه في مسرحية "توبسيتورفيدوم" (١٨٧٤)، بالإضافة إلى كتابة العديد من المسرحيات الهزلية، ونصوص الأوبريت، والعروض الاستعراضية ، والكوميديا ​​الخيالية، واقتباسات من روايات، وترجمات من الفرنسية، والمسرحيات المذكورة أعلاه. وفي عام 1874 أيضاً، نشر آخر مساهمة له في مجلة "فن" ( روزنكرانتز وجيلدنستيرن )، بعد انقطاع دام ثلاث سنوات، ثم استقال لأن رئيس تحرير " فن" الجديد ، هنري سامبسون ، كان يعمل في صحيفة "ذا هورنت" الساخرة التي انتقدت جيلبرت بشدة. [ 57 ] [ حاشية 9 ]

رسم توضيحي لثيسبيس في صحيفة "ذا إليستريتد لندن نيوز" ، 6 يناير 1872

مرّت قرابة أربع سنوات بعد إنتاج أوبرا ثيسبيس قبل أن يتعاون الرجلان مجددًا. في عام ١٨٦٨، نشر جيلبرت رسمًا هزليًا قصيرًا في مجلة "فن " بعنوان "محاكمة أمام هيئة محلفين: أوبريت". في عام ١٨٧٣، طلب مدير المسرح، كارل روزا ، من جيلبرت كتابة عمل لموسمه المُخطط له عام ١٨٧٤. قام جيلبرت بتوسيع "المحاكمة" لتصبح أوبرا من فصل واحد. إلا أن زوجة روزا، يوفروزين باريبا-روزا ، صديقة جيلبرت منذ الطفولة، توفيت إثر مرض ألمّ بها عام ١٨٧٤، فتخلى روزا عن المشروع. [ ٥٨ ] في وقت لاحق من عام ١٨٧٤، عرض جيلبرت النص على ريتشارد دويلي كارت ، لكن كارت لم يتمكن من استخدام العمل في ذلك الوقت. بحلول أوائل عام ١٨٧٥، كان كارت يُدير مسرح رويالتي ، وكان بحاجة إلى أوبرا قصيرة لعرضها كعمل ختامي لأوبرا " لا بيريشول" لأوفنباخ . تواصل مع جيلبرت، وسأله عن المقطوعة، واقترح على سوليفان تلحينها. تحمس سوليفان، وتم تأليف "المحاكمة أمام هيئة محلفين" في غضون أسابيع. حققت المقطوعة نجاحًا باهرًا، واستمر عرضها لفترة أطول من عرض " لا بيريكول" ، وأُعيد عرضها في مسرح آخر. [ 59 ] [ حاشية 10 ]

واصل جيلبرت سعيه لنيل الاحترام والتقدير في مهنته. ولعلّ أحد العوامل التي أعاقت كتّاب المسرح عن نيل هذا الاحترام هو عدم نشر مسرحياتهم بشكل يليق بمكتبة عامة الناس، إذ كانت تُنشر آنذاك بشكل رخيص وغير جذاب لاستخدام الممثلين لا القارئ العادي. ولمعالجة هذا الأمر، على الأقل بالنسبة له، رتّب جيلبرت في أواخر عام ١٨٧٥ مع دار نشر تشاتو آند ويندوس لطباعة مجلد يضمّ مسرحياته بتنسيق يجذب القارئ العادي، بغلاف أنيق وطباعة واضحة، ويحتوي على أكثر مسرحياته احترامًا، بما فيها أعماله الأكثر جدية، ولكنه اختُتم بشكلٍ طريف بمسرحية " المحاكمة أمام هيئة محلفين" . [ ٦١ ]

لا يزال فيلم Engaged (1877) يُنتج حتى اليوم.

بعد نجاح أوبرا "المحاكمة أمام هيئة المحلفين" ، دارت نقاشات حول إحياء أوبرا "ثيسبيس" ، لكن جيلبرت وسوليفان لم يتمكنا من التوصل إلى اتفاق مع كارت وداعميه. لم تُنشر نوتة "ثيسبيس" الموسيقية قط، وفُقد معظمها. استغرق كارت بعض الوقت لجمع التمويل اللازم لأوبرا أخرى من تأليف جيلبرت وسوليفان، وخلال هذه الفترة، أنتج جيلبرت عدة أعمال، منها " توم كوب" (1875)، و " عيون بلا عيون " (1875، آخر أعماله في مجال الترفيه الألماني للآلات النفخية)، و "الأميرة توتو " (1876)، وهو آخر أعماله وأكثرها طموحًا مع كلاي، وهي أوبرا كوميدية من ثلاثة فصول مع أوركسترا كاملة، على عكس أعماله السابقة الأقصر ذات المصاحبة الموسيقية المحدودة. كما كتب جيلبرت عملين جادين خلال هذه الفترة، هما " قلوب محطمة" (1875) و "دانيل دروس، الحداد" (1876). [ 28 ]

خلال هذه الفترة أيضًا، كتب جيلبرت مسرحية " مخطوبة" (1877)، التي ألهمت أوسكار وايلد لكتابة مسرحية " أهمية أن تكون جادًا" . تُعدّ "مخطوبة " محاكاة ساخرة للدراما الرومانسية، كُتبت بأسلوب ساخر لاذع، على غرار العديد من أغاني جيلبرت الشعبية وأوبرات سافوي ، حيث يتعهد أحد الشخصيات بحبه، بأكثر العبارات شاعرية ورومانسية، لكل امرأة في المسرحية. تصوّر القصة مجموعة من الفلاحين الاسكتلنديين "البسطاء" الذين يكسبون رزقهم من خلال إخراج القطارات عن مسارها، ثم يتقاضون أجرًا من الركاب مقابل خدماتهم، وفي الوقت نفسه، يتم التخلي عن الرومانسية بكل سرور في سبيل الربح المادي. كتب أحد نقاد صحيفة نيويورك تايمز عام ١٨٧٩: "لطالما أظهر السيد جيلبرت، في أفضل أعماله، ميلًا إلى تقديم أحداث غير محتملة من منظور محتمل، وبالتالي، من وجهة نظر معينة، يمكنه أن يدّعي الأصالة؛ ولحسن الحظ، فإن هذه الميزة في حالته مدعومة بخيال شعري حقيقي. في مسرحية [ مخطوبة ]، يطلق المؤلف العنان لروح الدعابة لديه، والنتيجة، على الرغم من كونها عابرة للغاية، هي مزيج مسلٍ للغاية من الشخصيات - أو الكاريكاتير - والأحداث البطولية الزائفة." [ ٦٢ ] لا تزال مسرحية [مخطوبة] تُعرض حتى اليوم، من قِبل فرق مسرحية محترفة وهواة. [ ٦٣ ] [ ٦٤ ] [ ٦٥ ] [ ٦٦ ] [ حاشية ١١ ]

سنوات التعاون الأبرز

أعاد جيلبرت صياغة مسرحيته الهزلية التي كتبها عام 1870 بعنوان "الأميرة" ، والموضحة هنا، لتصبح "الأميرة إيدا" (1884).

في عام ١٨٧٧، شكّل كارت أخيرًا نقابةً وأسس شركة كوميدي أوبرا لإطلاق سلسلة من الأوبرات الكوميدية الإنجليزية الأصلية، بدءًا من التعاون الثالث بين جيلبرت وسوليفان، " الساحر" ، في نوفمبر ١٨٧٧. حقق هذا العمل نجاحًا متواضعًا، [ ٦٧ ] وتبعه عرض "إتش إم إس بينافور" في مايو ١٨٧٨. على الرغم من البداية البطيئة، والتي تعود أساسًا إلى صيف حارق، أصبح "بينافور" من الأعمال المفضلة بشدة بحلول الخريف. بعد خلاف مع كارت حول تقسيم الأرباح، استأجر شركاء شركة كوميدي أوبرا الآخرون بلطجية لاقتحام المسرح ليلةً لسرقة الديكورات والأزياء، بنية تقديم عرض منافس. تم صدّ المحاولة من قبل عمال المسرح وغيرهم من العاملين الموالين لكارت، واستمر كارت كمدير وحيد لشركة دويلي كارت للأوبرا التي أعيد تسميتها حديثًا . [ ٦٨ ] في الواقع، حقق "بينافور" نجاحًا كبيرًا لدرجة أنه ظهر أكثر من مائة عرض غير مرخص في أمريكا وحدها. حاول جيلبرت وسوليفان وكارت لسنوات عديدة السيطرة على حقوق الأداء الأمريكية لأوبراتهم، ولكن دون جدوى. [ 69 ]

على مدى العقد التالي، شكّلت أوبرا سافوي (كما عُرفت السلسلة لاحقًا، نسبةً إلى المسرح الذي بناه كارت خصيصًا لها) النشاط الرئيسي لجيلبرت. واستمرت عروض الأوبرا الكوميدية الناجحة مع سوليفان بالظهور كل عام أو عامين، وكان العديد منها من بين أطول العروض استمرارًا حتى ذلك الحين في تاريخ المسرح الموسيقي. [ 70 ] [ n 12 ] بعد بينافور، جاءت أوبرا قراصنة بينزانس (1879)، وباتينس (1881)، وإيولانث (1882)، والأميرة إيدا (1884، المقتبسة من مسرحية جيلبرت الهزلية السابقة، الأميرة )، والميكادو (1885)، وروديجور (1887)، وحراس اليومان (1888)، والجندوليرز (1889). لم يقتصر دور جيلبرت على إخراج جميع جوانب إنتاج هذه الأعمال والإشراف عليها فحسب، بل قام أيضاً بتصميم الأزياء بنفسه لمسرحيات "الصبر" و "إيولانث" و "الأميرة إيدا" و "روديجور" . [ 71 ] وقد أصرّ على استخدام ديكورات وأزياء دقيقة وأصيلة، مما شكّل أساساً لترسيخ شخصياته ومواقفه العبثية وتركيزها. [ 72 ]

لوحة حجرية من أوبرا ميكادو

خلال هذه الفترة، تعاون جيلبرت وسوليفان أيضًا في عمل رئيسي آخر، وهو الأوراتوريو " شهيد أنطاكية "، الذي عُرض لأول مرة في مهرجان ليدز الموسيقي في أكتوبر 1880. قام جيلبرت بتلحين القصيدة الملحمية الأصلية لهنري هارت ميلمان في نص أوبرالي مناسب للموسيقى، ويتضمن بعض الأعمال الأصلية. خلال هذه الفترة أيضًا، كتب جيلبرت بين الحين والآخر مسرحيات للعرض في أماكن أخرى، منها أعمال درامية جادة (مثل " العاطل عن العمل" ، 1878؛ و "غريتشن" ، 1879) وأعمال فكاهية (مثل "جنية فوغيرتي" ، 1881). مع ذلك، لم يعد بحاجة إلى كتابة العديد من المسرحيات كل عام، كما كان يفعل سابقًا. في الواقع، خلال أكثر من تسع سنوات فصلت بين "قراصنة بينزانس" و "الجندوليير" ، كتب ثلاث مسرحيات فقط خارج نطاق شراكته مع سوليفان. [ 28 ] لم ينجح سوى عمل واحد من هذه الأعمال، وهو "الكوميديا ​​والتراجيديا" . [ 73 ] [ 74 ] على الرغم من أن عرض مسرحية "الكوميديا ​​والتراجيديا" لم يدم طويلاً بسبب رفض الممثلة الرئيسية التمثيل خلال أسبوع الآلام ، إلا أنها عُرضت بانتظام. وفيما يتعلق بمسرحية "قاعة برانتينغهام" ، كتب ستيدمان: "لقد كانت فاشلة، بل أسوأ فشل في مسيرة جيلبرت المهنية". [ 75 ]

In 1878, Gilbert realised a lifelong dream to play Harlequin, which he did at the Gaiety Theatre as part of an amateur charity production of The Forty Thieves, partly written by himself. Gilbert trained for Harlequin's stylised dancing with his friend John D'Auban, who had arranged the dances for some of his plays and would choreograph most of the Gilbert and Sullivan operas.[76][77] Producer John Hollingshead later remembered, "the gem of the performance was the grimly earnest and determined Harlequin of W. S. Gilbert. It gave me an idea of what Oliver Cromwell would have made of the character."[78] Another member of the cast recalled that Gilbert was tirelessly enthusiastic about the piece and often invited the cast to his home for dinner and extra rehearsals. "A pleasanter, more genial, or agreeable companion than he was it would have been difficult, if not impossible, to find."[79] In 1882, Gilbert had a telephone installed in his home and at the prompt desk at the Savoy Theatre, so that he could monitor performances and rehearsals from his home study. Gilbert had referred to the new technology in Pinafore in 1878, only two years after the device was invented and before London even had telephone service.[80]

Carpet quarrel and end of the collaboration

Gilbert's working relationship with Sullivan sometimes became strained, especially during their later operas, partly because each man saw himself as subjugating his work to the other's, and partly due to their opposing personalities. Gilbert was often confrontational and notoriously thin-skinned, though given to acts of extraordinary kindness, while Sullivan eschewed conflict.[81] Gilbert imbued his libretti with "topsy-turvy" situations in which the social order was turned upside down. After a time, these subjects were often at odds with Sullivan's desire for realism and emotional content.[82] In addition, Gilbert's political satire often poked fun at those in the circles of privilege, while Sullivan was eager to socialise among the wealthy and titled people who would become his friends and patrons.[83][n 13]

Portrait by Frank Holl (1886) in the National Portrait Gallery, London, next to Millais' 1888 portrait of Sullivan

خلال فترة تعاونهما، اختلف جيلبرت وسوليفان عدة مرات حول اختيار موضوع الأوبرا. بعد عرض أوبرا "الأميرة إيدا" و "روديجور" ، اللتين لم تحققا النجاح المرجو مقارنةً بالأوبرات السبع الأخرى التي قدموها، بدءًا من "إتش إم إس بينافور" وصولًا إلى "الجندوليير "، طلب سوليفان إنهاء الشراكة، مُعللًا ذلك بأنه وجد حبكات جيلبرت مُكررة وأن الأوبرات لم تكن مُرضية له فنيًا. وبينما كان الفنانان يعملان على حل خلافاتهما، أبقى كارت مسرح سافوي مفتوحًا من خلال إعادة تقديم أعمالهما السابقة. وفي كل مرة، وبعد توقف دام بضعة أشهر، كان جيلبرت يُقدم نصًا موسيقيًا يُلبي اعتراضات سوليفان، واستمرت الشراكة بنجاح. [ 81 ]

في أبريل 1890، خلال عرض مسرحية "الجندوليير" ، اعترض جيلبرت على كارت بشأن نفقات الإنتاج. ومن بين البنود الأخرى التي اعترض عليها جيلبرت، تحميل كارت تكلفة سجادة جديدة لردهة مسرح سافوي على الشراكة. [ 85 ] اعتقد جيلبرت أن هذه نفقة صيانة يجب أن يتحملها كارت وحده. واجه جيلبرت كارت، الذي رفض إعادة النظر في الحسابات. غضب جيلبرت وغادر المكان وكتب إلى سوليفان قائلاً: "تركته مع ملاحظة أنه من الخطأ ركل السلم الذي صعد به". [ 81 ] كتبت هيلين كارت أن جيلبرت خاطبها "بطريقة لم أكن أتوقع أن تستخدمها مع عامل وضيع مسيء". [ 86 ] وقد علق الباحث أندرو كروثر قائلاً:

في نهاية المطاف، لم تكن السجادة سوى واحدة من بين عدد من البنود المتنازع عليها، ولم تكن القضية الحقيقية تكمن في القيمة المالية لهذه الأشياء فحسب، بل في مدى إمكانية الوثوق بكارت في إدارة الشؤون المالية لجيلبرت وسوليفان. زعم جيلبرت أن كارت ارتكب، في أحسن الأحوال، سلسلة من الأخطاء الجسيمة في الحسابات، وفي أسوأ الأحوال، حاول عمدًا الاحتيال على الآخرين. ليس من السهل حسم صحة أو خطأ هذه القضية بعد مرور كل هذا الوقت، لكن يبدو جليًا أن هناك خللًا كبيرًا في الحسابات آنذاك. كتب جيلبرت إلى سوليفان في 28 مايو 1891، أي بعد عام من انتهاء "الخلاف"، أن كارت اعترف "بزيادة غير مقصودة في الرسوم بلغت حوالي 1000 جنيه إسترليني في حسابات الإضاءة الكهربائية وحدها". [ 81 ]

رفع جيلبرت دعوى قضائية، وبعد إغلاق مسرحية "الجندوليرز" عام ١٨٩١، سحب حقوق أداء نصوصه، متعهدًا بعدم كتابة المزيد من الأوبرات لمسرح سافوي. [ ٨٧ ] ثم كتب جيلبرت أوبرا "المشعوذون" مع ألفريد سيلييه، وأوبرا "العجلة إلى الزفاف" الفاشلة مع جورج جروسميث ، [ ٢٨ ] وكتب سوليفان أوبرا "هادون هول" مع سيدني غروندي . في النهاية، ربح جيلبرت الدعوى وشعر بالانتصار، لكن تصرفاته وتصريحاته كانت مؤذية لشركائه. ومع ذلك، كانت الشراكة مربحة للغاية لدرجة أنه بعد الإفلاس المالي لدار الأوبرا الإنجليزية الملكية ، سعى كارت وزوجته إلى إعادة جمع المؤلف والملحن. [ ٨٧ ]

مشهد غرفة الرسم من فيلم يوتوبيا المحدودة

في عام ١٨٩١، وبعد محاولات عديدة فاشلة للمصالحة بين الطرفين، تدخل توم تشابيل ، ناشر الموسيقى المسؤول عن طباعة أوبرات جيلبرت وسوليفان، للتوسط بين اثنين من أكثر فنانيه ربحية، ونجح في غضون أسبوعين. [ ٨٨ ] نتج عن ذلك أوبرا أخرى: يوتوبيا المحدودة (١٨٩٣) والدوق الأكبر (١٨٩٦). كما عرض جيلبرت نصًا ثالثًا على سوليفان ( صاحب السعادة ، ١٨٩٤)، لكن إصرار جيلبرت على اختيار نانسي ماكنتوش ، تلميذته من يوتوبيا ، أدى إلى رفض سوليفان. [ ٨٩ ] لم تحقق يوتوبيا ، التي تتناول محاولة "أنجلزة" مملكة جزرية في جنوب المحيط الهادئ، سوى نجاح متواضع، أما الدوق الأكبر ، الذي تستولي فيه فرقة مسرحية، عن طريق "مبارزة قانونية" ومؤامرة، على السيطرة السياسية على دوقية كبرى، فقد مُني بفشل ذريع. بعد ذلك، انتهت الشراكة نهائيًا. [ 90 ] استمر سوليفان في تأليف الأوبرا الكوميدية مع كتّاب نصوص آخرين، لكنه توفي بعد أربع سنوات. في عام 1904، كتب جيلبرت: "...  انطفأت أوبرا سافوي بوفاة زميلي المتميز، السير آرثر سوليفان، في حادث مؤسف. عندما حدث ذلك، لم أجد أحدًا أشعر أنني أستطيع العمل معه برضا ونجاح، ولذلك توقفت عن كتابة النصوص ." [ 91 ]

السنوات اللاحقة

جيلبرت في أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، بريشة هربرت روز بارود

بنى جيلبرت مسرح جاريك عام 1889. [ 92 ] انتقلت عائلة جيلبرت إلى غريمز دايك في هارو عام 1890، والذي اشتراه من روبرت هيريوت، الذي كان الفنان فريدريك غودال قد باعه العقار عام 1880. [ 93 ] في عام 1891، عُيّن جيلبرت قاضيًا للصلح في ميدلسكس . [ 94 ] بعد أن أسند دور البطولة لنانسي ماكنتوش في مسرحية يوتوبيا المحدودة ، نشأت بينه وبين زوجته علاقة ودّية، حتى أصبحت بمثابة ابنة بالتبني غير رسمية، وانتقلت للعيش معهما في غريمز دايك. استمرت في العيش هناك حتى بعد وفاة جيلبرت، إلى أن توفيت الليدي جيلبرت عام ١٩٣٦. [ ٩٥ ] نُقل تمثال تشارلز الثاني ، الذي نحته النحات الدنماركي كايوس غابرييل سيبر عام ١٦٨١، عام ١٨٧٥ من ساحة سوهو إلى جزيرة في بحيرة غريمز دايك، حيث بقي هناك عندما اشترى جيلبرت العقار. [ ٩٦ ] وبناءً على توجيهات الليدي جيلبرت، أُعيد التمثال إلى ساحة سوهو عام ١٩٣٨. [ ٩٧ ]

رسم توضيحي من دي إتش فريستون من كتاب " العالم الشرير " (1873)، والذي أعاد جيلبرت صياغته في كتاب "الجنيات الساقطة " (1909).

على الرغم من إعلان جيلبرت اعتزاله المسرح بعد العرض القصير لآخر أعماله مع سوليفان، " الدوق الأكبر" (1896)، وسوء استقبال مسرحيته "صائد الثروات " (1897) ، إلا أنه أنتج ثلاث مسرحيات أخرى على الأقل خلال السنوات الاثنتي عشرة الأخيرة من حياته، بما في ذلك أوبرا غير ناجحة بعنوان " الجنيات الساقطة " (1909) مع إدوارد جيرمان . [ 98 ] كما واصل جيلبرت الإشراف على عروض إحياء أعماله المختلفة من قبل فرقة أوبرا دويلي كارت، بما في ذلك مواسمها في مسرح لندن ريبيرتوري بين عامي 1906 و1909. [ 99 ] مسرحيته الأخيرة، "المشاغب" ، التي عُرضت قبل وفاته بأربعة أشهر فقط، هي دراسة لشاب مجرم محكوم عليه بالسجن. يُظهر جيلبرت تعاطفًا مع بطله، ابن لص نشأ بين اللصوص، فقتل حبيبته. وكما في بعض أعماله السابقة، يُظهر الكاتب المسرحي "اقتناعه بأن التنشئة، لا الطبيعة، هي التي غالبًا ما تُفسر السلوك الإجرامي". [ 100 ] أصبحت هذه القطعة الكئيبة والقوية واحدة من أنجح أعمال جيلبرت الدرامية الجادة، ويخلص الخبراء إلى أنه في تلك الأشهر الأخيرة من حياة جيلبرت، كان يطور أسلوبًا جديدًا، "مزيجًا من السخرية، والموضوعات الاجتماعية، والواقعية القاسية"، [ 101 ] ليحل محل "الجيلبرتية" القديمة التي سئم منها. [ 102 ] في هذه السنوات الأخيرة، كتب جيلبرت أيضًا نسخًا للأطفال من أوبرا "إتش إم إس بينافور" و "ذا ميكادو" ، مقدمًا في بعض الحالات خلفية درامية غير موجودة في النصوص الأصلية. [ 103 ] [ 104 ] [ 105 ]

نصب تذكاري لـ دبليو إس جيلبرت على رصيف فيكتوريا ، لندن، من تصميم جورج فرامبتون ، 1914

مُنح جيلبرت لقب فارس في 15 يوليو 1907 تقديرًا لإسهاماته في الدراما. [ 106 ] وكان سوليفان قد مُنح لقب فارس لإسهاماته في الموسيقى قبل ذلك بنحو ربع قرن، في عام 1883. ومع ذلك، كان جيلبرت أول كاتب بريطاني يحصل على لقب فارس عن مسرحياته فقط - فقد مُنح فرسان مسرحيون سابقون، مثل السير ويليام دافينانت والسير جون فانبروغ ، لقب فارس لخدماتهم السياسية وغيرها. [ 107 ]

في 29 مايو 1911، كان جيلبرت على وشك إعطاء درس سباحة لامرأتين شابتين، وينفريد إيزابيل إيمري (1890-1972)، [ 108 ] [ 109 ] وروبي بريس البالغة من العمر 17 عامًا [ 110 ] [ 111 ] في بحيرة منزله، غريمز دايك، عندما واجهت بريس صعوبة وطلبت المساعدة. [ 85 ] قفز جيلبرت لإنقاذها، لكنه أصيب بنوبة قلبية في وسط البحيرة وتوفي عن عمر يناهز 74 عامًا. [ 112 ] [ 113 ] تم حرق جثمانه في غولدرز غرين ودفن رماده في مقبرة كنيسة القديس يوحنا ، ستانمور . [ 7 ] يقول النقش على نصب جيلبرت التذكاري على الجدار الجنوبي لضفة نهر التايمز في لندن: "كان عدوه الحماقة، وسلاحه الذكاء". [ 35 ] توجد أيضًا لوحة تذكارية في كنيسة جميع القديسين، هارو ويلد.

شخصية

كان جيلبرت معروفًا بطبعه الحاد أحيانًا. وإدراكًا منه لهذا الانطباع العام، ادعى أن أغنية "إذا منحتني انتباهك" [ 114 ] ، وهي أغنية كاره البشر من مسرحية الأميرة إيدا ، كانت إشارة ساخرة إلى نفسه، قائلاً: "اعتقدت أنه من واجبي أن أكون جديرًا بسمعتي". [ 115 ] ومع ذلك، دافع عنه الكثيرون، مشيرين في كثير من الأحيان إلى كرمه. وتذكرت الممثلة ماي فورتسكو ،

كان لطفه استثنائيًا. في الليالي الماطرة، وعندما تتأخر البروفات وتغادر الحافلات الأخيرة، كان يدفع أجرة سيارات الأجرة للفتيات، سواء كن جميلات أم لا، بدلًا من تركهن يقطعن الطريق سيرًا على الأقدام  ... كان كريمًا بنفس القدر في فقره كما كان في غنى ونجاحه. لم يكن يكترث للمال. لم يكن جيلبرت ملاكًا، لكنه كان صديقًا مثاليًا. [ 116 ]

رسم كاريكاتوري من مجلة بانش ، 1881

كتب الصحفي فرانك إم. بويد:

أظن أنه نادرًا ما حظي رجلٌ بتقديرٍ واسعٍ لشخصيةٍ تختلف تمامًا عن شخصيته الحقيقية، كما كان الحال مع السير دبليو إس جيلبرت  ... حتى يتعرف المرء على الرجل عن كثب، كان يشارك الكثيرين الرأي السائد بأنه شخصٌ فظٌّ وغير محبوب؛ ولكن لا شيء أبعد عن الحقيقة من ذلك بالنسبة لهذا الفكاهي العظيم. كان مظهره صارمًا بعض الشيء  ... ومثل كثيرٍ من الأذكياء، لم يكن يُطيق الحمقى من الجنسين، ولكنه كان في جوهره رجلاً طيبًا ومحبوبًا إلى أقصى حد. [ 117 ]

كتبت جيسي بوند أن جيلبرت "كان سريع الغضب، وغير منطقي في كثير من الأحيان، ولم يكن يطيق أن يُحبط، ولكن كيف يُمكن لأحد أن يصفه بأنه غير ودود، لا أفهم." [ 118 ] وكتب جورج جروسميث إلى صحيفة ديلي تلغراف أنه على الرغم من وصف جيلبرت بأنه متسلط في البروفات، "إلا أن هذه كانت طريقته فقط عندما كان يؤدي دور المخرج المسرحي في البروفات. في الواقع، كان رجلاً كريماً ولطيفاً ونبيلاً حقاً، وأنا أستخدم الكلمة بمعناها الأصيل والحقيقي." [ 119 ]

بصرف النظر عن خلافاته الإبداعية العرضية مع سوليفان، والتي انتهت بقطيعة بينهما، فقد أدى غضب جيلبرت أحيانًا إلى خسارة بعض الصداقات. فعلى سبيل المثال، تشاجر مع زميله القديم سي إتش وركمان بسبب طرد نانسي ماكنتوش من إنتاج مسرحية " الجنيات الساقطة" ، ومع الممثلة هنريتا هودسون . كما شهدت علاقته بناقد المسرح كليمنت سكوت توترًا شديدًا. مع ذلك، كان جيلبرت يتمتع بكرم استثنائي. فخلال مرض سكوت الأخير عام ١٩٠٤، على سبيل المثال، تبرع جيلبرت لصندوق مخصص له، وزار سكوت يوميًا تقريبًا، وساعد زوجته، [ ١٢٠ ] على الرغم من عدم وجود علاقة ودية بينهما طوال السنوات الست عشرة السابقة. [ ١٢١ ] وبالمثل، كتب جيلبرت عدة مسرحيات بناءً على طلب الممثل الكوميدي نيد سوثرن . إلا أن سوثرن توفي قبل أن يتمكن من عرض آخر هذه المسرحيات، " جنية فوغيرتي" . فاشترى جيلبرت المسرحية من أرملته الممتنة. [ 122 ] وفقًا لإحدى سيدات المجتمع اللندني:

كان جيلبرت يتمتع بذكاء فطري، وكانت ردوده السريعة كالسيف تنطلق منه بسهولة فورية. كان عقله دقيقًا ونقيًا بطبيعته؛ لم يفرض نفسه قط، ولم يحاول أبدًا إحداث أي تأثير. كان كريم القلب ومتفهمًا للغاية، مع خيال شعري خفي جعله رفيقًا ممتعًا للغاية. تحدثوا عن سرعة غضبه، لكن ذلك كان خاليًا تمامًا من الحقد أو المكر. كان رقيق القلب كطفل رضيع، لكن لم يكن فيه أي نفاق. كان يقول ما يفكر فيه في الحال، ورغم أن هذا قد يُستنكر أحيانًا من قبل أصحاب الغرور الحساس، إلا أنه بالنسبة لأصحاب الحساسية الراقية، كان ذلك رابطًا إضافيًا، يربط المرء بصديق وفيّ وثمين. [ 123 ]

رسمة جيلبرت بريشة رسام الكاريكاتير "سباي" في مجلة فانيتي فير ، ثمانينيات القرن التاسع عشر

كما توضح كتابات الزوجين سيمور هيكس وإيلالين تيريس (اللذين كانا يترددان على منزله) عن جيلبرت بوضوح، كانت علاقات جيلبرت بالنساء عمومًا أنجح من علاقاته بالرجال. [ 124 ] [ حاشية 14 ] ووفقًا لغروسميث، كان جيلبرت "في نظر من عرفوه رجلًا مهذبًا وودودًا - رجلًا بلا تصنّع". [ 115 ] وكتب غروسميث وكثيرون غيره عن مدى حب جيلبرت لإمتاع الأطفال:

خلال مرضي الخطير، لم يتوانَ السيد جيلبرت يومًا عن القدوم للاطمئنان عليّ  ... وكان يُضحكني طوال الوقت  ... لكن رؤية جيلبرت في أبهى حالاته هي رؤيته في إحدى حفلاته الشبابية. فرغم أنه ليس لديه أطفال، إلا أنه يُحبهم حبًا جمًا، ولا شيء يتردد في فعله لإرضائهم. لم أُدهش قط كما دهشتُ عندما ألغى دعوة بعض أصدقائه ليأتي مع السيدة جيلبرت إلى حفلة شبابية في منزلي. [ 125 ]

أكدت ماري كارتر، ابنة أخت جيلبرت، أنه "كان يحب الأطفال كثيرًا ولم يفوّت أي فرصة لإسعادهم  ... [كان] ألطف الأعمام وأكثرهم إنسانية." [ 126 ] تُظهر المراسلات بين جيلبرت ومورييل بارنبي، ابنة السير جوزيف بارنبي ، مدى سعادته بتبادلهما الرسائل المرحة. [ 127 ] وبالمثل، في تعبير عن رأي جيلبرت في الحيوانات، نقل عنه جروسميث قوله: " سيكون صيد الغزلان رياضة رائعة لو كانت الغزلان تحمل بنادق." [ 119 ]

إرث

في عام 1957، أوضحت مراجعة في صحيفة التايمز "استمرار حيوية أوبرات سافوي" على النحو التالي:

لم تكن لغتهم معاصرة حقًا  ... عالم جيلبرت وسوليفان، منذ اللحظة الأولى، لم يكن عالم الجمهور، بل كان عالمًا مصطنعًا، يتميز بدقة متناهية وضبط دقيق لم يغب عن الموضة - لأنه لم يكن رائجًا أبدًا بمعنى استخدام التقاليد العابرة وأساليب التفكير السائدة في المجتمع البشري المعاصر  ... إن التعبير الدقيق عن الأمور غير المعقولة في حبكات جيلبرت يتناغم تمامًا مع لغته  ... حواره، برسميته الساخرة، يُرضي الأذن والعقل على حد سواء. تُظهر أبياته موهبة فريدة ورقيقة للغاية في خلق تأثير كوميدي من خلال التباين بين الشكل الشعري والفكر والكلمات النثرية  ... ما أروع أن تُفجّر أبياته فقاعة العاطفة! كان لجيلبرت العديد من المقلدين، لكن لم يكن له مثيل في هذا النوع من الأعمال  ... [ذات] أهمية مماثلة  ... تكتسب كلمات جيلبرت دائمًا تقريبًا معنىً وتألقًا إضافيين عند تلحينها بموسيقى سوليفان  ... يبقى الرجلان معًا مصدرًا للبهجة الدائمة التي لا تُضاهى  ... قد تبدو [الأوبرات] خفيفة، بل وحتى تافهة، عند التفكير فيها مليًا، إلا أنها تتمتع بالجمال والأناقة اللذين يحوّلان التافه إلى عمل فني. [ 128 ]

جيلبرت في مكتبته

إن إرث جيلبرت، إلى جانب بناء مسرح غاريك وكتابة أوبرات سافوي وغيرها من الأعمال التي لا تزال تُعرض أو تُطبع حتى اليوم بعد مرور ما يقارب 150 عامًا على تأليفها، ربما يكون أكثر ما يُلمس اليوم من خلال تأثيره على المسرح الموسيقي الأمريكي والبريطاني. فقد أثرت الابتكارات في محتوى وشكل الأعمال التي طورها هو وسوليفان، وفي نظريات جيلبرت في التمثيل والإخراج المسرحي، بشكل مباشر على تطور المسرحية الموسيقية الحديثة طوال القرن العشرين. [ 129 ] [ 130 ] تستخدم كلمات جيلبرت التورية، بالإضافة إلى أنظمة القوافي الداخلية المعقدة والقافية المكونة من مقطعين أو ثلاثة مقاطع، وقد شكلت نموذجًا لكتاب نصوص الأغاني في برودواي في القرن العشرين، مثل بي جي وودهاوس ، [ 131 ] وكول بورتر ، [ 132 ] وإيرا غيرشوين ، [ 133 ] ولورنز هارت وأوسكار هامرشتاين الثاني . [ 129 ]

كان تأثير جيلبرت على اللغة الإنجليزية واضحًا، حيث برزت عبارات شهيرة مثل "ليست حياة الشرطي سعيدة"، و" صدمة قصيرة وحادة "، و"أبدًا؟ حسنًا، نادرًا جدًا!"، [ 134 ] و"ليكن العقاب متناسبًا مع الجريمة" من تأليفه. [ 15 ] إضافةً إلى ذلك، لا يزال الناس يكتبون سيرًا ذاتية عن حياة جيلبرت ومسيرته المهنية، [ 136 ] ولا يقتصر الأمر على أداء أعماله، بل يتم محاكاتها وتقليدها واقتباسها وتقليدها بشكل متكرر في العروض الكوميدية والأفلام والتلفزيون ووسائل الإعلام الشعبية الأخرى. [ 129 ] [ 137 ]

كتب إيان برادلي بمناسبة الذكرى المئوية لوفاة جيلبرت في عام 2011:

دار نقاش واسع حول مكانة جيلبرت الحقيقية في تاريخ الأدب والمسرح البريطاني. هل كان في جوهره كاتبًا للمسرحيات الهزلية، أم ساخرًا، أم، كما يرى البعض، رائدًا لمسرح العبث ؟  ... ربما يبرز بوضوح في ذلك التقليد الساخر الإنجليزي المميز الذي يعود بجذوره إلى جوناثان سويفت .  ... يسخر رواد هذا التقليد من المؤسسات الكبرى والشخصيات العامة في عصرهم، مستخدمين سلاح السخرية الجادة والمعتدلة ببراعة فائقة، بينما يظلون هم أنفسهم جزءًا لا يتجزأ من المؤسسة الحاكمة، ويُظهرون عاطفة دفينة تجاه من يستهدفونهم بهجماتهم التي غالبًا ما تكون قاسية. إنه مزيج لا يزال لغزًا محيرًا. [ 100 ]

انظر أيضاً

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ انضم أولاً إلى فوج ميليشيا غرب يوركشاير الخامس، ثم إلى فوج المرتفعات الملكي لأبردينشاير. عند مغادرته الميليشيا، حصل جيلبرت على ترقية فخرية إلى رتبة رائد. [ 13 ]
  2. ↑ انظر أيضًا مقدمة كتاب جيلبرت، دبليو إس (1908)، أغاني باب، إلخ، والتي توضح بالتفصيل تاريخ المجموعات التي تم استخلاصها منها.
  3. ↑ انظر أيضًا مسرحية توم روبرتسون " المجتمع" ، التي جسدت أمسيات مقهى إيفانز في مشهد واحد. [ 18 ]
  4. ↑ يتكهن كل من ديفيد إيدن (في كتاب جيلبرت وسوليفان: الصراع الإبداعي 1986) وأندرو كروثر بأن المسرحية كُتبت بالتعاون مع والد جيلبرت. [ 21 ]
  5. ↑ يشير الاقتباس الكامل إلى مسرحية بيجماليون وجالاتيا ، ويقول: "السخرية ذكية، لكنها ليست عميقة؛ فالكاتب الشاب يميل إلى الاستهزاء، ولم يتعلم بعدُ كيفية توظيف خياله المنطقي الغريب على النحو الأمثل. ليس من المستغرب أنه يُهين أحيانًا مواضيع راقية وجميلة. كان هذا هو الإجراء المعتاد في التهريج، وكان العصر يتوقعه تقريبًا؛ لكن أسلوب جيلبرت ليس من قبيل الابتذال اللندني المعتاد آنذاك."
  6. ↑ ألقى جيلبرت خطابًا في عام 1885 في حفل عشاء لصالح صندوق المرضى المسرحيين والموسيقيين، والذي أعيد طبعه في صحيفة The Era ، 21 فبراير 1885، ص. في الفقرة 14، قال: "في ... في الصف الأمامي، في مناسبة نادرة، وهي العرض الأول لمسرحية إنجليزية أصلية، تجلس فتاة في الخامسة عشرة من عمرها. إنها فتاة ساحرة للغاية - لطيفة، متواضعة، حساسة - تلقت تعليمًا دقيقًا ورعاية فائقة ... نموذج ممتاز لفتاة إنجليزية نبيلة؛ وبناءً على مدى ملاءمة المسرحية الإنجليزية الأصلية لعيون وآذان هذه الفتاة، يُقاس مدى ملاءمتها الأخلاقية عند عرضها. يجب ألا تحتوي على أي تلميحات لا يمكن شرحها بشكل كامل ومرضٍ لهذه الفتاة؛ يجب ألا تحتوي على أي حدث، أو حوار، يمكن أن يتسبب، بأي حال من الأحوال، في احمرار وجهها البريء. ... أعلم أنه لا يُسمح لها، تحت أي ظرف من الظروف، بحضور العرض الأول لمسرحية للسيد فيكتوريان ساردو أو السيد ألكسندر دوما . ... لا يستطيع كتّاب المسرحيات في فرنسا سوى تقديم نسخ مكررة من ذلك الموضوع القديم المبتذل - الزوج المخدوع، والزوجة الخائنة، والعاشق المنتصر."
  7. ↑ من المحتمل أن يكون هذا البروفة لعرض ثانٍ لمسرحية " Ages Ago" في عام 1870.
  8. ↑ في قصته القصيرة "مسرحية" ، يصف جيلبرت أثر هذه العروض التوضيحية: "... عندما يحاول أن يُظهر ما يريده من ممثليه، يُصبح مثيرًا للسخرية، ويُسمع الكثير من الضحك الخافت من الكواليس؛ لكنه مع ذلك ينجح في إيصال فكرته ..." [ 53 ] انظر أيضًا ستيدمان (1996)، ص 325؛ وهيكس، سيمور وتيريس، إيلين. آراء دبليو إس جيلبرت ، أُعيد طبعه في "Gilbert and Sullivan Discography"، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016
  9. ↑ انتقدت مجلة "هورنت" جيلبرت ومسيرته المهنية مرارًا وتكرارًا وبقسوة وبشكل شخصي للغاية، مشيرة إلى "سخرية جيلبرت [و] الفراغ القذر حيث ينبغي أن يكون قلبه". عندما توفي توم هود، وانتقلت رئاسة تحرير " هورنت" إلى هنري سامبسون، "انفصل جيلبرت رسميًا عن مجلة فن ". [ 57 ]
  10. ↑ يقتبس ريتشارد تراوبنر من سوليفان ذكرياته عن جيلبرت وهو يقرأ له نص أوبرا " المحاكمة أمام هيئة المحلفين" : "بمجرد أن وصل إلى الكلمة الأخيرة، أغلق المخطوطة بعنف، ويبدو أنه لم يكن مدركًا لحقيقة أنه قد حقق غرضه بالنسبة لي، حيث كنت أصرخ من الضحك طوال الوقت." [ 60 ]
  11. ↑ انظر أيضًا: فينغولد، مايكل، "الانخراط في الماضي" ، ذا فيليدج فويس ، 27 أبريل 2004: "استلهم وايلد أفكاره من هذا العمل".
  12. ↑ احتلت كل من مسرحيات "بينافور" و "الصبر" و "الميكادو" المرتبة الثانية كثاني أطول إنتاج مسرحي موسيقي في التاريخ لفترة من الزمن (بعد تعديل مدة عرض "بينافور" الأولية إلى 571 عرضًا)، ولم تكن مسرحية "الجندوليرز" بعيدة عنها. [ 70 ]
  13. ↑ يشير ستيدمان إلى بعض التعديلات التي أجراها سوليفان على فيلم "الجندولير" لإزالةالمشاعر المعادية للملكية . [ 84 ]
  14. ↑ يحتوي كتاب كروثر (2011) على العديد من الأمثلة (بما في ذلك فصل كامل، 18) عن صداقات جيلبرت مع النساء.
  15. ↑ العبارة الأخيرة عبارة عن لقطة ساخرة لكتابشيشرون De Legibus ، 106 قبل الميلاد [ 135 ]

مراجع

  1. ↑ كينريك، جون. قصة جيلبرت وسوليفان: الجزء الثالث ، تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2006؛ وباول، جيم. فكاهة ويليام إس. جيلبرت اللاذعة من أجل الحرية، تم الاطلاع عليه في 13 أكتوبر 2006.
  2. ↑ برادلي، الفصل 1 وما يليه .
  3. ↑ فاينغولد، مايكل، "التعامل مع الماضي" ، ذا فيليدج فويس ، 4 مايو 2004
  4. 1 2 3 تاريخ كامبريدج للأدب الإنجليزي والأمريكي ، المجلد الثالث عشر، الفصل الثامن، القسم 15 (1907-1921)
  5. ↑ جيلبرت، دبليو إس فوجيرتي، قصص الجنيات وغيرها (1890)، ص 158-159.
  6. ↑ كيف يا هاري. مقابلات مصورة رقم 4. – السيد دبليو إس جيلبرت ، مجلة ستراند ، المجلد 2، أكتوبر 1891، الصفحات 330-341، عبر أرشيف جيلبرت وسوليفان
  7. 1 2 3 4 ستيدمان، جين دبليو. "جيلبرت، السير ويليام شوينك (1836-1911)" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، مطبعة جامعة أكسفورد، سبتمبر 2004، نسخة إلكترونية، مايو 2008، تم الاطلاع عليها في 10 يناير 2010 (يتطلب اشتراكًا أو الوصول إلى مكتبة ويكيبيديا أو عضوية في مكتبة عامة في المملكة المتحدة )
  8. ↑ بيرسون، الصفحات 16-17
  9. ↑ أينجر، شجرة العائلة والصفحات 15-19
  10. ↑ إيدن، ديفيد. جيلبرت: المظهر والحقيقة ، ص 44، جمعية السير آرثر سوليفان (2003)
  11. ↑ موريسون، روبرت، "الجدل المحيط بأوبرا جيلبرت الأخيرة" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 2 أغسطس 2011، تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2024
  12. ↑ بيرسون، ص 16.
  13. ↑ ستيدمان (1996) ص 157 وأينجر، ص 154
  14. ↑ جيلبرت، دبليو إس، محرر بيتر هاينينغ – مقدمة
  15. ↑ ستيدمان، جين دبليو. النقد المسرحي لـ دبليو إس جيلبرت . لندن: جمعية أبحاث المسرح، 2000. ISBN 0-85430-068-6
  16. ↑ ستيدمان (1996)، ص 26-29.
  17. ↑ ستيدمان (1996)، ص 16-18.
  18. ↑ روبرتسون، توم. المجتمع ، الفصل الثاني، المشهد الأول
  19. ↑ أينجر، ص 52
  20. ↑ أينجر، ص 148 وستيدمان (1996)، ص 318-320. انظر أيضًا بوند، جيسي. ذكريات، الفصل 16 وماكنتوش، نانسي. "حيوانات السير الراحل دبليو إس جيلبرت الأليفة" في مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، تحرير برايان جونز. المجلد 2، العدد 18: شتاء 2005 (أعيد طبعه من مجلة كانتري لايف ، 3 يونيو 1911)، ص 548-556
  21. ↑ كروثر (2011)، ص 45
  22. ↑ ستيدمان (1996)، ص 34-35.
  23. 1 2 جيلبرت، دبليو إس لا فيفانديير، أو، مخلصة للفيلق! (محاكاة ساخرة لأوبرا دونيزيتي ابنة الفوج )
  24. ↑ ستيدمان (1996)، ص 62
  25. ↑ غولدبرغ (1931)، ص. 17
  26. ↑ كروثر، أندرو. مقدمة لنص "An Old Score"، أعيد نشرها على موقع هادون هول الإلكتروني. مؤرشفة في 4 مارس 2016 على موقع Wayback Machine ، تم الوصول إليها في 21 يوليو 2016.
  27. 1 2 3 4 بوند، جيسي، ذكريات ، مقدمة.
  28. 1 2 3 4 قائمة مسرحيات جيلبرت في أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 26 مايو 2009
  29. ↑ كروثر (2011)، الصفحات 82-83
  30. ↑ ستيدمان (1996)، ص 69-80.
  31. 1 2 كروثر، أندرو، " منذ عصور - الأيام الأولى" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 23 أغسطس 2011، تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2024
  32. ↑ كروثر (2011)، ص 84
  33. ↑ سميث، ج. دونالد، دبليو إس جيلبرت أوبرات لآلات النفخ الألمانية
  34. ↑ كروثر (2000)، ص 35. انظر أيضًا مسرحية جيلبرت، توبسيتورفيدوم .
  35. 1 2 3 4 لي، مايك. "فوضويون حقيقيون" ، صحيفة الغارديان ، 3 نوفمبر 2006
  36. ↑ "الآنسة أندرسون في دور غالاتيا"، صحيفة نيويورك تايمز ، 23 يناير 1883، المجلد 32 (9791): 5، العمود 3. تم التنزيل في 15 أكتوبر 2006.
  37. ↑ رين، ص 13.
  38. ↑ ريس، تيرينس. " الأرض السعيدة : تاريخها الحقيقي والمذهل" في مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 1، العدد 8 (1994)، الصفحات 228-237
  39. ↑ كروثر، أندرو. عالم الفرح: ملخص ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 2 فبراير 1997، تاريخ الوصول 4 أبريل 2024
  40. ↑ كروثر، أندرو. " الصدقة : ملخص" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 29 نوفمبر 2009، تاريخ الوصول 4 أبريل 2024
  41. ↑ ستيدمان (1996)، ص 39
  42. ↑ كروثر (2011)، ص 74
  43. ↑ كوكس-إيف، في مواضع متفرقة . انظر أيضًا جيلبرت، دبليو إس، "مسرحية" وبوند، جيسي، ذكريات ، مقدمة .
  44. ↑ جيلبرت، دبليو إس روزنكرانتز وجيلدنستيرن ، لوحة ٣، ١٨٧٤
  45. ↑ كوكس-إيف، مقدمة
  46. ↑ ستيدمان، جين دبليو. "الاستخدام العام: مؤلفون وممثلون من العصر الفيكتوري من نولز إلى بينيرو" ، مجلة المسرح التربوي ، المجلد 24، العدد 3، أكتوبر 1972، الصفحات 289-301، مطبعة جامعة جونز هوبكنز
  47. ↑ آرتشر، ويليام . "السيد دبليو إس جيلبرت" ، محادثات حقيقية ، دبليو. هاينمان (1904)، ص 129-130
  48. ↑ فوردر بروج، أندرو (أكتوبر 2002). "دبليو إس جيلبرت: الأصالة الأثرية والاستبداد الفني" . بويز، أيداهو: جامعة وينثروب. مؤرشف من الأصل في 10 مايو 2011.
  49. ↑ جروسميث، جورج. مهرج المجتمع - عبر أرشيف جيلبرت وسوليفان.
  50. ↑ ستيدمان (1996)، ص 269 (نقلاً عن رسالة بتاريخ 30 أبريل 1890 من جيلبرت إلى دويلي كارت)
  51. ↑ جيلبرت، دبليو إس، مسرحية
  52. ↑ بوند، جيسي، ذكريات ، الفصل 4
  53. ↑ جيلبرت، دبليو إس. مسرحية مسرحية .
  54. ↑ موريسون، روبرت. ملاحظات تحريرية علىكتاب هنري ليتون ، أسرار سافويارد في أرشيف جيلبرت وسوليفان، 19 يوليو 2004، تم الاطلاع عليه في 4 يناير 2021
  55. ↑ جينيت، نورمان إي. "خلف الأضواء: ​​السيدة أليك تويدل" ، نيويورك هيرالد ، 1 أكتوبر 1904، تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018
  56. ↑ والترز، مايكل. "ثيسبيس: رد"، مجلة جمعية دبليو إس جيلبرت ، المجلد 4، الجزء 3، العدد 29. صيف 2011.
  57. 1 2 ستيدمان، ص 127
  58. ↑ ستيدمان، ص 121
  59. ↑ والبروك، إتش إم (1922)، أوبرا جيلبرت وسوليفان، تاريخ وتعليق (الفصل 3) .
  60. ↑ تراوبنر، ريتشارد. الأوبريت: تاريخ مسرحي ، ص 153، تايلور وفرانسيس (2003) ISBN 0-203-50902-1
  61. ↑ جيلبرت (1875)، في مواضع متفرقة
  62. ↑ "درامي وموسيقي" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 18 فبراير 1879، ص 5 (الاشتراك مطلوب)
  63. ↑ كوري، جون. "المسرح: مسرحية دبليو إس جيلبرت " المخطوبة " ، صحيفة نيويورك تايمز ، 30 أبريل 1981
  64. ↑ سبنسر، تشارلز. "سخرية دبليو إس جيلبرت الأصلية" ، صحيفة ديلي تلغراف ، 4 ديسمبر 2002
  65. ↑ غاردنر، لين، "مخطوبة" ، صحيفة الغارديان ، 2 ديسمبر 2002
  66. ↑ نيستروك، ج. كيلي. "مسرحية Engaged في مهرجان شو هي من تأليف دبليو إس جيلبرت وحده، ولا تزال مضحكة بشكل مثير للدهشة" ، صحيفة ذا جلوب آند ميل ، 28 يونيو 2016.
  67. ↑ أينجر، الصفحات 147-152
  68. ↑ بوند، جيسي، الفصل 4 .
  69. ↑ روزن، تسفي س. "شفق قراصنة الأوبرا: تاريخ تمهيدي لحق الأداء العلني للمؤلفات الموسيقية" ، تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2009
  70. 1 2 قائمة أطول العروض التي استمرت في لندن حتى عام 1920. مؤرشفة في 13 يونيو 2020 في Wayback Machine .
  71. ↑ نبذة عن دبليو إس جيلبرت ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2009
  72. ↑ ستيدمان (1996)، ص 155
  73. ↑ جنية فوغرتي : كروثر، أندرو. "فشل فوغرتي" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 29 أغسطس 2011، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016
  74. ↑ الكوميديا ​​والتراجيديا : ستيدمان (1996)، ص 204-205.
  75. ↑ ستيدمان (1996)، ص 254
  76. ↑ "قفزات السيد دوبان 'ستارتراب'". صحيفة التايمز ، 17 أبريل 1922، ص 17
  77. ↑ ملف السيرة الذاتية لجون دوبان، قائمة الإنتاجات والمسارح، متحف المسرح ، لندن (2009)
  78. ↑ هولينغزهيد، جون. حياتي ، المجلد 2، ص 124 (1895) إس. لو، مارستون: لندن
  79. ↑ إليوت، ويليام جيرالد. "مسرحية البانتوميم للهواة عام 1878"، نوادي الهواة والممثلون ، الفصل السادس، الصفحات 122-123 (1898) لندن: إي. أرنولد
  80. ↑ برادلي، ص 176.
  81. 1 2 3 4 كروثر، أندرو، "شرح شجار السجاد" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 28 يونيو 1997، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016
  82. ↑ انظر، على سبيل المثال، آينجر، صفحة 288، أو وولفسون، صفحة 3
  83. ↑ انظر، على سبيل المثال، جاكوبس (1992)؛ كروثر (2011)؛ وبوند، جيسي. الفصل 16 ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016.
  84. ↑ ستيدمان (1996)، الصفحات 264-265
  85. 1 2 فورد، توم. "جيلبرت وسوليفان: لينون/مكارتني القرن التاسع عشر". مؤرشف في 15 فبراير 2013 على موقع Wayback Machine . مجلة لايملايت ، هاي ماركت ميديا ​​المحدودة، 8 يونيو 2011.
  86. ↑ ستيدمان، ص 270
  87. 1 2 شيبارد، مارك. "مقدمة: السياق التاريخي" ، الدوق الأكبر ، ص. 7، نيويورك: مطبعة أوكابل، 2009. مرتبط في أرشيف جيلبرت وسوليفان ، تم الوصول إليه في 7 يوليو 2009.
  88. ↑ وولفسون، ص 7.
  89. ↑ وولفسون، الصفحات 61-65.
  90. ↑ وولفسون، في مواضع متفرقة
  91. ↑ رسالة إلى المحرر، صحيفة التايمز ، 12 مارس 1904؛ ص 9
  92. ↑ ستيدمان (1996) ص 251.
  93. ↑ ستيدمان (1996)، ص 278.
  94. ↑ ستيدمان (1996) ص 281.
  95. ↑ من كان من في فرقة أوبرا دويلي كارت: نانسي ماكنتوش في أرشيف جيلبرت وسوليفان.
  96. ↑ "منطقة ميدان سوهو: بورتلاند إستيت: حديقة ميدان سوهو" في مسح لندن، المجلدان 33 و34 (1966)، سانت آن سوهو، الصفحات 51-53. تاريخ الوصول: 12 يناير 2008.
  97. ↑ تم أرشفة تمثال تشارلز الثاني في 5 أبريل 2015 في Wayback Machine على موقع LondonRemembers.
  98. ↑ وولفسون، ص 102-103.
  99. ↑ وولفسون، ص 102.
  100. 1 2 برادلي، إيان. "دبليو إس جيلبرت: لقد كان إنجليزيًا" . التاريخ اليوم ، المجلد 61، العدد 5، 2011
  101. ↑ ستيدمان (1996)، ص 343.
  102. ↑ كروثر، أندرو. ملاحظات حول مسرحية "المشاغب" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، 31 يوليو 2011، تم الاطلاع عليه في 22 يوليو 2016
  103. ↑ ستيدمان (1996)، ص 331
  104. ↑ جيلبرت، دبليو إس، كتاب صور المريلة ، لندن: جورج بيل وأولاده (1908)
  105. ↑ جيلبرت، دبليو إس، قصة الميكادو ، لندن: دانيال أوكونور (1921)
  106. ↑ أينجر، الصفحات 417-418
  107. ↑ ستيدمان (1996)، ص 328.
  108. ↑ سيرة ديفيد جاسكوين ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2011
  109. ↑ دارك، سيدني وروولاند غراي. دبليو إس جيلبرت: حياته ورسائله ، ميثوين وشركاه المحدودة، لندن (1923) ص 222
  110. ↑ "سبنسر، السير ستانلي" ، قاموس أكسفورد للسير الوطنية ، تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2011؛ ​​انظر أيضًا تاريخ عائلة بريس ودراسة الاسم الواحد (1894-1895) ، تم الاطلاع عليه في 2 يونيو 2011
  111. ↑ إليوت، فيكي. "حياة مكشوفة - الزوجة الثانية للرسام البريطاني ستانلي سبنسر  ..." بوابة سان فرانسيسكو، صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل ، 19 يوليو 1998، تاريخ الوصول 2 يونيو 2011
  112. ↑ ستيدمان (1996)، ص 346
  113. ↑ غودمان، أندرو. غريمز دايك: تاريخ موجز للمنزل ومالكيه ، جوائز غليترينغ، الصفحات 17-18، رقم ISBN 978-1-85811-550-4
  114. ↑ هاورث، بول وفيلدمان، أ. "إذا منحتني انتباهك" ، أرشيف جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2011
  115. 1 2 جروسميث، جورج. "ذكريات السير دبليو إس جيلبرت"، ذا بوكمان ، المجلد 40، العدد 238، يوليو 1911، ص 162
  116. ↑ داكن ورمادي، الصفحات 157-158
  117. ↑ بويد، فرانك م. حكاية البجع، خمسون عامًا من لندن وأماكن أخرى ، ص 195، لندن: هربرت جينكينز المحدودة (1919)
  118. ↑ بوند، جيسي، الفصل 16
  119. 1 2 إشادة جورج جروسميث بجيلبرت في صحيفة ديلي تلغراف ، 7 يونيو 1911
  120. ↑ سكوت، السيدة كليمنت، أيام زمان في لندن البوهيمية (حوالي 1910). نيويورك: شركة فريدريك أ. ستوكس. الصفحات 71-72
  121. ↑ انظر ستيدمان (1996)، الصفحات 254-256، 323-324
  122. ↑ أينجر، ص 193-194.
  123. ↑ مجهول 1871–1935، ص 238، لندن: جون موراي (1936)
  124. ↑ هيكس، سيمور وتيريس، إيلين، آراء دبليو إس جيلبرت ، منشورة في كتالوج تسجيلات جيلبرت وسوليفان، تم الاطلاع عليها في 22 يوليو 2016
  125. ↑ جروسميث، ص 190
  126. ↑ كارتر، ماري. رسالة إلى رئيس تحرير صحيفة ديلي تلغراف ، 6 يناير 1956
  127. ↑ بارنبي، مورييل. "رسائلي من جيلبرت وسوليفان" ، مجلة ستراند ، المجلد 72، ديسمبر 1926، الصفحات 642-646
  128. ↑ "السحر الدائم لجيلبرت وسوليفان: أوبرات عالم اصطناعي"، صحيفة التايمز ، 14 فبراير 1957، ص 5
  129. 1 2 3 داونز، بيتر. "الممثلون يتخلون عن همومهم". هارتفورد كورانت ، 18 أكتوبر 2006. متاح مقابل رسوم في أرشيفات courant.com.
  130. ↑ كوكس-إيف، في مواضع متفرقة
  131. ↑ بي جي وودهاوس (1881–1975) guardian.co.uk، تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2007.
  132. ↑ ميلستين، جيلبرت. "كلمات عن موسيقى كول بورتر" ، صحيفة نيويورك تايمز ، 20 فبراير 1955؛ والدرس 35 - كول بورتر: أنت الأفضل PBS.org، رواد أمريكيون للمعلمين، تم الوصول إليه في 21 مايو 2007.
  133. ↑ فوريا، فيليب. إيرا غيرشوين: فن كاتب الأغاني ، مطبعة جامعة أكسفورد، تاريخ الوصول 21 مايو 2007
  134. ↑ لورانس، آرثر هـ. "مقابلة مصورة مع السير آرثر سوليفان" ، الجزء 3، من مجلة ستراند ، المجلد الرابع عشر، العدد 84 (ديسمبر 1897)
  135. ↑ غرين، إدوارد. "الأغاني والخطابات" ، بي بي سي، 20 سبتمبر 2004، تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2006.
  136. ^ على سبيل المثال، ستيدمان (1996)، آينجر (2002) وكروثر (2011)
  137. ↑ برادلي (2005)، الفصل 1

مصادر

قبر دبليو إس جيلبرت في كنيسة القديس يوحنا الإنجيلي، ستانمور

للمزيد من القراءة