بروش كيلمينهام

بروش كيلمينهام هو بروش سلتيكي من أواخر القرن الثامن أو أوائل القرن التاسع، من النوع "شبه الحلقي" (أي أن حلقته لا تُغلق تمامًا أو أنها غير مكتملة). يبلغ قطره 9.67 سم، وهو قطعة كبيرة نسبيًا، مصنوع من الفضة والذهب والزجاج، ومُزخرف بزخارف دقيقة ومتشابكة . ومثل غيره من البروشات عالية الجودة من فئته، يُرجح أنه كان يُستخدم لتثبيت الأردية والملابس الكهنوتية الأخرى بدلًا من ارتدائه يوميًا، إذ أن محتواه من المعادن النفيسة كان يجعله رمزًا للمكانة الاجتماعية لمالكه؛ ^{[ 2 ]} أما البروشات الأقل تكلفة على الطراز الفايكنجي فكانت تُرتدى عادةً في أزواج على ملابس النساء. ^{[ 3 ] [ 4 ]}

يعود تاريخ البروش إلى أواخر القرن الثامن أو أوائل القرن التاسع الميلادي، استنادًا إلى أنماط تصميمه التي تعود إلى القرن الثامن، وحقيقة أن الفضة لم تكن متوفرة بسهولة في أيرلندا حتى الغزو الفايكنجي الأول عام 795 ميلادي. وقد عُثر عليه في القرن الثامن عشر أثناء تنقيب في موقع دفن فايكنجي في كيلمينهام ، على أطراف مدينة دبلن في أيرلندا. ورغم ثبوت أصله الأيرلندي، إلا أن شكله وزخارفه تبدو متأثرة بشدة بفن الفايكنج (من حيث المادة) والأعمال المعدنية البيكتية السابقة (من حيث التصميم والتقنية). وهو معروض في فرع شارع كيلدير في دبلن التابع للمتحف الوطني الأيرلندي ، حيث يُعرض بشكل دائم في "غرفة الكنوز".

يُصنف هذا البروش كخاتم شبه دائري لأن حلقته غير مكتملة (لا تُغلق تمامًا). ^{[ 5 ]} وهو مصنوع من الذهب والفضة والزجاج (الأحمر في الغالب) والمينا ، [ ^{6 ] ويشبه} في شكله ومادته بروشات تارا وهنترستون الأكثر شهرة . ^{[ 7 ]}

الإطار مصنوع من الفضة المصبوبة، ويحتوي على خلايا كانت تضم في السابق زخارف حلزونية ذهبية وحشوات زجاجية، إلا أن بعضها فُقد الآن. ^{[ 8 ]} يتميز الخاتم بخطوط بارزة مزدوجة ، مع مساحات مسطحة مخصصة للعناصر الزخرفية. يحتوي الجزء العلوي منه على حجرة بيضاوية واسعة تحمل آثارًا من المينا الحمراء، بينما تتكون الجوانب من صفائح ذهبية محاطة بأسلاك ملتوية وزخارف متشابكة . ينتهي الخاتم بنهايتين رباعيتي الفصوص (أي تتكون كل منهما من أربعة فصوص)، تتكون من مربع مركزي محاط بفصوص نصف دائرية أو هلالية، ثلاثة منها حرة، بينما الرابع مُشكَّل ومتصل بذراع الخاتم نفسه. تمت مقارنة شكل النهايات الرباعية الفصوص بالصفحة الافتتاحية لإنجيل لوقا في كتاب كيلز الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 800 ميلادي . ^{[ 9 ]} يبدو الرأس بشكل عام كشريط عند النظر إليه في مقطع عرضي. ^{[ 9 ]}

تتألف الزخارف على منحنيات الخاتم من أجسام وأرجل متشابكة لحيوانات ذات أشكال حيوانية ، بما في ذلك الأيل الأيرلندي . ^{[ 10 ]} فُقد معظم رأس الدبوس الأصلي، ولم يتبق منه سوى قاعدته، وعليها آثار من المينا الحمراء. ^{[ 9 ]} أما الجهة الخلفية فهي مسطحة في الغالب، لكنها تُكرر شكل الحجرة البيضاوية الموجودة على الجهة الأمامية. وتحتوي على بعض التصاميم المتشابكة، بما في ذلك كلبان متشابكان. ^{[ 9 ]}

وُصِفَ تصميم البروش بأنه ذو طابع " إكليسيا - قوطي " مع "صنعة متقنة"، وقورن بنموذج تارا وإن كان "أقل دقة". ^{[ 10 ]} ورغم وصفه عام 1989 بأنه "ربما أيرلندي"، ^{[ 11 ]} إلا أنه يحتوي على تصميمات هيكلية وزخرفية، بما في ذلك نهاياته المفصصة (أي "المتدلية")، ونتوءاته الصغيرة، والخرطوشة الموجودة على الطوق، والتي تُذكّر بالأسلوب البيكتي ، مما يشير إلى أنه قد يكون من أصل نورثمبري (وهو أمر مستبعد)، أو على الأقل متأثرًا بشدة بهذا الأسلوب. ^{[ 8 ] [ 12 ] [ 13 ]}

تُعدّ الدبابيس من هذا النوع أكثر أشكال المشغولات المعدنية الأيرلندية والاسكتلندية التي تعود للعصور الوسطى شيوعًا ودراسةً، وذلك نظرًا لشعبيتها آنذاك ومتانتها. ومن الأمثلة على ذلك دبوس كيلمينهام، الذي صُنع على يد حرفيين مهرة في ورش عمل باستخدام معادن ثمينة، وكان يُقصد به أن يكون رمزًا للمكانة الاجتماعية للأثرياء (وغالباً من النساء). ^{[ 2 ]}

يُؤرَّخ بروش كيلمينهام عادةً إلى أواخر القرن الثامن أو أوائل القرن التاسع، إذ يُعتبر قطعةً انتقاليةً من حيث الأسلوب والمادة. فشكله الحلقي واستخدامه للزخارف الدقيقة يضعانه ضمن التقاليد الأيرلندية في القرن الثامن، بينما يشير استخدامه للفضة، بدلاً من التذهيب ، إلى أصل يعود على الأقل إلى أوائل القرن التاسع، أي في الفترة التي أعقبت غزوات الفايكنج لأيرلندا عام 795 ميلادي ، عندما أصبحت الفضة أكثر توفراً لصانعي المعادن المحليين. ^{[ 14 ]}

عُثر عليه في منتصف القرن الثامن عشر في موقع دفن فايكنغ يعود إلى أواخر القرن التاسع وأوائل القرن العاشر في كيلمينهام ، مقاطعة دبلن ، أيرلندا، ^{[ 4 ]} إلى جانب سيوف وقطع أثرية أخرى ذات أصل أو تأثير إسكندنافي. ^{[ 15 ]} بعد المزيد من الحفريات في القرن الحادي والعشرين، وصف المؤرخ ستيفن هاريسون منطقة كيلمينهام- آيلاندبريدج بأنها "أكبر مجمع دفن من نوعه في أوروبا الغربية، باستثناء الدول الإسكندنافية". ^{[ 16 ]}

كان موقع الاكتشاف بالقرب من أطلال نُزُلٍ يعود إلى أواخر العصور الوسطى، كان يُديره فرسان القديس يوحنا في القدس التابعون لرهبان الهيكل . ^{[ 17 ] [ 18 ]} ويعود تاريخ ملكيته المُسجلة إلى أواخر القرن الثامن عشر، عندما كان ضمن مجموعة رالف أوسلي من مقاطعة سليغو . ^{[ 8 ]} وهو اليوم محفوظ لدى قسم الآثار في المتحف الوطني الأيرلندي في شارع كيلدير ، دبلن، بعد أن اقتنته الأكاديمية الملكية الأيرلندية قبل عام 1853. ^{[ 18 ]}

نسخ طبق الأصل

النسخة التي تعود إلى منتصف القرن التاسع عشر والموجودة في متحف فيكتوريا وألبرت بلندن، هي من صنع جورج ووترهاوس، صائغ مجوهرات من شيفيلد بإنجلترا، انتقل إلى دبلن عام ١٨٤٢، وعرض بروشات تارا وكيلماينهام، ونماذجها المقلدة، في المعرض الكبير عام ١٨٥١ (أو "معرض قصر الكريستال"). ^{[ ١٩ ] [ ٢٠ ]} وتوجد نسخة برونزية مطلية بالذهب من أوائل القرن العشرين في متحف متروبوليتان للفنون بنيويورك. ^{[ ٢١ ] [ ٢٢ ]} وقد صُنعت كلتا النسختين خلال عصر النهضة السلتية، عندما كان هناك طلب كبير على نسخ من القطع الأثرية من العصور الوسطى في أيرلندا، وخاصة من "العصر الذهبي للفن الأيرلندي"، الذي امتد تقريبًا من عام ٧٠٠ إلى ١٢٠٠ ميلادي (وخاصة المشغولات المعدنية).

أُطلق على نسخ البروش لقب "بروش فرسان الهيكل" الشهير لزيادة قيمتها السوقية كدبابيس شال ذات طابع وطني . لاحقًا، رفض أدولف ماهر  هذا التوجه في إطلاق مثل هذه الألقاب على البروشات - والأهم من ذلك، نسخها - واصفًا إياه بأنه "خيالي ... وأحيانًا مثير للسخرية  ... من قِبل شركة مجوهرات في دبلن". ^{[ 23 ]} وقد اقتنى متحف فيكتوريا وألبرت نسخته في معرض عام 1851. ^{[ 19 ]}