الزخرفة

الزخرفة الزخرفية هي أداة معمارية يتم من خلالها تقسيم النوافذ (أو الشاشات والألواح والأقبية) إلى أقسام ذات أبعاد مختلفة بواسطة قضبان حجرية أو أضلاع من القوالب . ^[1] في أغلب الأحيان، يشير هذا المصطلح إلى عناصر الحجر التي تدعم الزجاج في النافذة. الغرض من هذه الأداة عملي بالإضافة إلى كونه زخرفيًا، لأن النوافذ الكبيرة بشكل متزايد في المباني القوطية كانت بحاجة إلى أقصى قدر من الدعم ضد الرياح. ^[2] ربما يشتق المصطلح من الأرضيات المزخرفة التي تم وضع الأنماط المعقدة للنوافذ عليها في العمارة القوطية المتأخرة . يمكن العثور على الزخرفة الزخرفية على السطح الخارجي للمباني وكذلك في الداخل. ^[2]

هناك نوعان رئيسيان: الزخرفة على شكل صفيحة والزخرفة على شكل شريط. ^[3] أدى التطور في الأسلوب من العمارة الرومانية إلى القوطية والميزات المتغيرة، مثل ترقق الجدران الجانبية وتكبير النوافذ، إلى ابتكار الزخرفة على شكل شريط. بدأ أقدم شكل من أشكال الزخرفة، والذي يُسمى الزخرفة على شكل صفيحة، كفتحات تم ثقبها من لوح حجري. ثم تم تنفيذ الزخرفة على شكل شريط، والتي اشتُقت من الزخرفة على شكل صفيحة. ومع ذلك، بدلاً من اللوح، تم تحديد النوافذ بواسطة أعمدة حجرية مصبوبة ، والتي كانت أخف وزناً وسمحت بفتحات أكثر وتصميمات معقدة. ^[4]

كانت النوافذ ذات القوس المدبب للمباني القوطية في البداية (أواخر القرن الثاني عشر - أواخر القرن الثالث عشر) عبارة عن نوافذ مدببة ، وهو حل نموذجي للطراز القوطي المبكر أو الطراز المدبب الأول والطراز القوطي الإنجليزي المبكر . ^{[1] [5]} كان الزخرفة الصفائحية أول نوع من الزخرفة يتم تطويره، وظهر في النمط المسمى القوطي العالي . ^[1] يتميز الطراز القوطي العالي بظهور الزخرفة الشريطية، مما يسمح ببناء فتحات نوافذ أكبر بكثير، وتطوير الزخرفة المنحنية والمتدفقة والشبكية، مما ساهم في النهاية في النمط المزخرف. ^[5] شهد الطراز القوطي المتأخر في معظم أنحاء أوروبا أنماط زخرفية تشبه الدانتيل تتطور، بينما في إنجلترا فضل الطراز القوطي العمودي أو المدبب الثالث الأعمدة العمودية البسيطة والعوارض العلوية. ^[5]

سمحت الزخارف الصفيحية، التي كانت الأضواء مثقوبة في جدار رقيق من الحجر المنحوت ، لقوس النافذة أن يكون به أكثر من مصدر ضوء واحد - عادةً اثنان جنبًا إلى جنب ويفصل بينهما زخارف حجرية مسطحة . ^[1] ثم تم نحت الزخارف على شكل أشكال مثل الدائرة أو الرباعية الفصوص . ^[1] وصلت الزخارف الصفيحية إلى ذروة تطورها مع نوافذ القرن الثاني عشر في كاتدرائية شارتر وفي نافذة الوردة "عين العميد" في كاتدرائية لينكولن . ^[2]

أقدم أشكال الزخرفة على النوافذ، والتي كانت نموذجية للعمارة القوطية قبل أوائل القرن الثالث عشر، تُعرف باسم الزخرفة على شكل صفيحة لأن الأضواء الفردية (الفتحات الزجاجية في النافذة) تبدو وكأنها مقطوعة من صفيحة مسطحة من البناء. كانت نوافذ الكنائس الرومانية صغيرة الحجم عادةً، وأطول من عرضها إلى حد ما، ولها قوس بسيط مستدير الرأس ("قطعي") في الأعلى. منذ حوالي أربعينيات القرن الثاني عشر، بدأت نافذة القوس القوطية المدببة (التي استخدمها رئيس الدير سوجر لإعادة تصميم الجوقة في سانت دينيس ) في السيطرة.

مع تقليل أنظمة الدعم في العمارة القوطية المبكرة للحاجة البنيوية إلى مساحات واسعة من الجدران السميكة، نمت فتحات النوافذ بشكل تدريجي وبدلاً من وجود نافذة واحدة كبيرة جدًا لكل قسم خليج (مما قد يخلق مشاكل في دعم الزجاج)، تطور الشكل النموذجي القوطي المبكر "الثنائي المدبب بالإضافة إلى الفتحة " من الزخارف الصفائحية. يتكون هذا من اثنين (أحيانًا ثلاثة) من الأضواء الرفيعة الطويلة تعلوها أقواس مدببة، مع فتحة مستديرة أو ثلاثية الفصوص توضع فوقها، وغالبًا ما تكون موجودة داخل قوس أعمى يمنح المجموعة بأكملها شكلًا مدببًا مدببًا (انظر المثال من كاتدرائية سواسون ). مع هذا النوع من التصميم، تكون الزوايا (أي المسافات بين قمم النوافذ المدببة والفتحة) مجرد جدار فارغ. إن الجوانب العملية لبناء زخرفة النوافذ بهذه الطريقة حدت بشدة من تعقيد التصاميم التي يمكن إنتاجها، وعلى الرغم من أن تصاميم زخرفة الألواح تطورت على مدار القرن الثاني عشر وأوائل القرن الثالث عشر، إلا أنه في الممارسة العملية كان الاختلاف الحقيقي الوحيد في عدد وحجم السهام وفي الفصوص الثلاثية والرباعية والعينات المستخدمة لملء المساحات فوقها.

كما استخدمت النوافذ الوردية في الكاتدرائيات القوطية المبكرة والعالية، مثل المثال الموجود في الجناح الشمالي لكاتدرائية لاون (1170) أو الواجهة الغربية في شارتر (حوالي 1210)، زخارف الصفائح. وقد أدى هذا إلى الحد بشكل كبير من إجمالي كمية الضوء التي تدخل إلى الداخل من خلال هذه النوافذ، فضلاً عن تقييد تعقيد الأنماط التي يمكن إنشاؤها.

في بداية القرن الثالث عشر، حلت الزخرفة الشريطية محل الزخرفة الزخرفية على شكل ألواح. ^[1] تقسم الزخرفة الشريطية الأضواء الكبيرة عن بعضها البعض باستخدام قضبان مصبوبة . ^[1] ظهرت الزخرفة الشريطية، وهي عنصر زخرفي مهم في الأساليب القوطية، لأول مرة في رانس وتم استخدامها في إنجلترا حوالي عام 1240. ^[1] بعد عام 1220، بدأ البناة الرئيسيون في إنجلترا في التعامل مع فتحات النوافذ كسلسلة من الفتحات المقسمة بقضبان حجرية رفيعة، بينما قبل عام 1230 تم تزيين مصليات المحراب في كاتدرائية رانس بزخرفة شريطية بدوائر مدببة (مع قضبان تشع من المركز). ^[2] أصبحت الزخرفة الشريطية شائعة بعد حوالي عام 1240، مع تعقيد متزايد ووزن متناقص. ^[2] استمرت خطوط القضبان إلى ما بعد قمم أضواء النوافذ وقسمت الزوايا المفتوحة فوق الأضواء إلى مجموعة متنوعة من الأشكال الزخرفية. ^{[1] تم تمكين أسلوب} رايونانت (حوالي 1230-حوالي 1350) من خلال تطوير الزخرفة الشريطية في أوروبا القارية وتم تسميته بهذا الاسم بسبب إشعاع الأضواء حول نقطة مركزية في النوافذ الوردية الدائرية. ^[1] كما استخدم رايونانت قوالب من نوعين مختلفين في الزخرفة، حيث استخدمت الأساليب السابقة قوالب بحجم واحد، مع أحجام مختلفة من الأعمدة. ^[2] النوافذ الوردية في نوتردام دي باريس (حوالي 1270) نموذجية. ^[2]

كانت أقدم تصاميم الزخرفة الشريطية مصممة لنوافذ الممر في كاتدرائية رانس حوالي عام 1215. وكانت نوافذ رانس لا تزال تستخدم نفس نمط "السندان بالإضافة إلى الفتحة" (كما في مثال سواسون أعلاه)، ولكن الآن كانت الألواح الزجاجية مثبتة بين قضبان حجرية ضيقة مكونة من أطوال من البناء مصممة بعناية (مثبتة معًا باستخدام الملاط والدبابيس المعدنية) مختلفة تمامًا عن الجدار المحيط بها. كانت هذه القضبان أكثر نحافة من العناصر المقابلة في نوافذ الزخرفة الشريطية، والأهم من ذلك، أن مناطق الجدار الصلبة سابقًا مثل الزوايا يمكن الآن أيضًا تزجيجها، مما يزيد بشكل كبير من كمية الضوء المسموح بها.

كان المقطع العرضي لكل عمود أو شريط زخرفي مهمًا لكل من السلامة البنيوية للنافذة وللتأثير البصري. وكما يمكن رؤيته في مخطط فيوليت لو دوك (على اليمين) كان هناك عادةً قالب لفاف على كل من داخل وخارج النوافذ، مما جعل الأعمدة تبدو أكثر نحافة مما كانت عليه في الواقع. الكتف الذي يحمل علامة "B" في الرسم البياني هو فتحة التزجيج، حيث يتم تثبيت الإطار المعدني ( الهيكل العظمي ) لزجاج النافذة. على عكس الزخرفة اللوحية، حيث كان يجب تشكيل كل حجر على حدة، يمكن إنتاج عناصر الزخرفة الشريطية بكميات كبيرة وفقًا لقوالب قياسية في ساحة البناء - وهو العمل الذي يمكن أن يستمر حتى عندما يكون الجو باردًا جدًا بحيث لا يتماسك ملاط ​​الجير . من الواضح أن الجوانب الفنية للنوافذ في رانس قد أذهلت فيلارد دي هونيكورت ، الذي زار موقع البناء، ربما في عشرينيات القرن الثالث عشر، ورسم رسمًا تفصيليًا للقوالب المختلفة، باستخدام مفتاح لإظهار كيفية ملاءمتها للأجزاء المختلفة من النافذة (القوالب موجودة في النصف السفلي من وجه الورقة 32؛ والرموز بجانب القوالب تتطابق مع الرموز المماثلة في الرسم التفصيلي لارتفاعات رانس على الصفحة المقابلة، ظهر الورقة 31).

تتميز المرحلة المبكرة من الطراز المدبب الأوسط (أواخر القرن الثالث عشر) بالزخارف الهندسية - زخارف قضبان بسيطة تشكل أنماطًا من الأقواس المزخرفة والدوائر المتناثرة مع أضواء مثلثة. ^[1] كانت الأعمدة ذات الطراز الهندسي عادةً ذات تيجان ذات قضبان منحنية تخرج منها. الزخارف القضبانية المتقاطعة (حوالي عام 1300) نشرت أعمدة بدون تيجان تتفرع على مسافة متساوية من رأس النافذة. ^[1] كانت رؤوس النوافذ نفسها مكونة من منحنيات متساوية تشكل قوسًا مدببًا وكانت قضبان الزخارف منحنية عن طريق رسم منحنيات بأقطار مختلفة من نفس مراكز رؤوس النوافذ. ^[1] نتيجة لذلك، تفرعت الأعمدة إلى تصميمات على شكل حرف Y مزينة بشكل أكبر بقمم. أنتجت الفروع المتقاطعة مجموعة من الأضواء المعينية بين العديد من الأضواء المقوسة الرمحية. غالبًا ما تم استخدام الزخارف على شكل حرف Y في النوافذ ذات الضوءين حوالي عام 1300. ^[1]

يتم التعرف على الزخارف الهندسية من خلال الفتحات الدائرية في رأس قوس النافذة. التركيبة الشائعة هي ثلاثة أضواء أسفل دائرتين وثالثة عند نقطة القوس؛ ^[6] يمكن رؤية مثل هذا المثال على طول الممر في كاتدرائية لينكولن أيضًا في كاتدرائية لينكولن، النافذة الشرقية هي نسخة موسعة من هذه الفكرة مع قوسين داخليين، وإجمالي ثمانية أضواء سفلية، وأربعة أضواء دائرية صغيرة تعلوها دائرتان أكبر لملء الأقواس الداخلية، وأخيرًا فوق كل شيء شكل دائري كبير مملوء بسبعة أضواء دائرية أصغر. كان للزخارف الهندسية، في مراحلها المبكرة، قاعدة قانون متساوي الأضلاع، حيث يتبع تصميم الزخارف شكل القوس بطريقة متساوية الأضلاع. يمكن تنفيذ عناصر زخرفية إضافية، مثل الترقيع أو " المثلث الكروي ". يعد استخدام المثلثات الكروية تكيفًا لاحقًا ومن المحتمل أن يعكس أهمية دينية. ^[7]

شهد الطراز المدبب الثاني (القرن الرابع عشر) زخرفة متقاطعة متقنة باستخدام أشكال هندسية ، مما أدى إلى إنشاء تصميم شبكي معقد (يشبه الشبكة) يُعرف باسم الزخرفة الشبكية. ^[1] استخدمت الهندسة المعمارية المدببة الثانية الزخرفة بطريقة مزخرفة للغاية تُعرف باسم المنحني والمتدفق (المتموج). ^[1] تم تطوير هذه الأنواع من الزخرفة الشريطية بشكل أكبر في جميع أنحاء أوروبا في القرن الخامس عشر إلى أسلوب Flamboyant، والذي سمي بهذا الاسم بسبب المساحات المميزة على شكل لهب بين قضبان الزخرفة. ^[1] تُعرف هذه الأشكال باسم الخناجر أو مثانات الأسماك أو الموشيتات. ^[1]

بدءًا من أواخر القرن الثالث عشر وبداية القرن الرابع عشر، اكتسبت الزخارف الزخرفية خصائص أكثر مرونة. كان الشكل الشائع المستخدم في الزخارف الزخرفية المنحنية هو شكل الأوجي، والذي كان ضعيفًا جدًا للتطبيق الهيكلي واستُخدم بدلاً من ذلك كعنصر زخرفي. يمكن رؤية استخدام الأوجي في الزخارف الزخرفية المنحنية في النافذة الغربية لكنيسة أبرشية سانت ماري في كوتينغهام ، إيست رايدنج أوف يوركشاير . ^[6]

هناك نمط ثانوي، يعتبر مرتبطًا بالزخرفة المنحنية، ويُسمى الزخرفة الشبكية. تملأ الزخرفة الشبكية رأس القوس بأشكال متكررة مما يخلق مظهر نمط يشبه الشبكة. ^[8]

تطور الطراز القوطي المدبب الثالث أو العمودي في إنجلترا منذ أواخر القرن الرابع عشر ويتميز بالزخارف المستطيلة (الزخارف اللوحيّة). ^[1] غالبًا ما يتم ربط الأعمدة بواسطة العوارض العلوية وتستمر في خطوطها الرأسية المستقيمة إلى أعلى القوس الرئيسي للنافذة، ويتفرع بعضها إلى أقواس أصغر، مما يخلق سلسلة من الأضواء الشبيهة بالألواح. ^[1] سعى الطراز العمودي إلى العمودية واستغنى عن الخطوط المتعرجة للطراز المنحني لصالح الأعمدة المستقيمة غير المنقطعة من الأعلى إلى الأسفل، والتي تقطعها العوارض العلوية الأفقية والقضبان. ^{[2] تم استخدام} الأقواس ذات الأربعة مراكز في القرنين الخامس عشر والسادس عشر لإنشاء نوافذ ذات حجم متزايد مع رؤوس نوافذ أكثر تسطحًا، وغالبًا ما تملأ الجدار بالكامل للخليج بين كل دعامة. ^[1] تم تقسيم النوافذ نفسها إلى ألواح من الأضواء تعلوها أقواس مدببة مدببة من أربعة مراكز. ^[1] غالبًا ما كانت العوارض العلوية مغطاة بشراشيب صغيرة . ^[1] تمثل النوافذ في كنيسة كينجز كوليدج، كامبريدج (1446-1515) ارتفاعات الزخارف العمودية. ^[2]

مع فتح الزخارف الزخرفية للقضبان الطريق أمام أنماط أكثر تعقيدًا، بدأ البناؤون في تطبيق نفس الأنماط على الأسطح الأخرى بالإضافة إلى فتحات النوافذ الفعلية. عند استخدامها على جدران صلبة بخلاف ذلك، تُعرف هذه الزخارف باسم الزخارف الزخرفية العمياء، وهو تأثير زخرفي تم تطبيقه لأول مرة على الواجهة الغربية لكنيسة سانت نيكيز في رانس (1230). وعلى العكس من ذلك، تم إنشاء الزخارف الزخرفية أيضًا كشاشات مفتوحة ، والتي يمكن أن تتطابق مع زخارف النوافذ خلفها (على سبيل المثال كنيسة القديس أوربان، تروا ) أو تخلق تناقضًا بصريًا معها، كما هو الحال في الجزء الخارجي من الواجهة الغربية لكاتدرائية ستراسبورغ . كانت الزخارف الزخرفية المفتوحة على وجه الخصوص سمة رئيسية للمراحل اللاحقة من القوطية الرايونانية والمزخرفة.

أبسط أشكال النوافذ القوطية هي الفتحة الطويلة ذات القوس المدبب المعروف في إنجلترا باسم النافذة المدببة. يمكن استخدام النوافذ المدببة منفردة، كما هو الحال في صحن كاتدرائية لينكولن، أو مجمعة، كما هو الحال في صحن كاتدرائية سالزبوري حيث تكون في اثنتين في الممرات وثلاثة في الطابق العلوي. نظرًا لأن النوافذ المدببة الكبيرة، مثل تلك التي تضيء ممرات الكنيسة، قد تكون عريضة مقارنة بضوء واحد في نافذة ذات خطوط، فإنها غالبًا ما تحتوي على هياكل خشبية أو حديدية لدعم الزجاج. غالبًا ما يكون قوس الفتحة المدببة متساوي الأضلاع، ولكنه في بعض الأحيان يكون أكثر حدة، وعند استخدامه في رواق محراب الجوقة، كما هو الحال في دير وستمنستر ، فإنه يضيف إلى التأكيد على الارتفاع. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

قد يظهر الشكل البسيط للقوس المدبب في المباني القوطية المبكرة على فتحات من جميع الأنواع، والأبواب، والمنافذ، والأروقة، بما في ذلك المعارض؛ وفتحات برج الجرس. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يُستخدم النوافذ المحدبة في العمارة القوطية المبكرة في فرنسا، في كاتدرائيات سان دوني وسين وسينليس. وفي كاتدرائيتي شارتر ولاون، تُجمَّع النوافذ المحدبة أسفل النوافذ الوردية. كما تُوجد النوافذ المحدبة الطويلة الضيقة في مجموعات مشعة في محراب بعض الكنائس، مثل كاتدرائية شارتر. ^{[ بحاجة لمصدر ]} ومن الشائع في فرنسا استخدام النوافذ المحدبة في المساحات الأصغر والأضيق، مثل مصليات القبة ، بينما تُستخدم النوافذ المزخرفة في الطابق العلوي. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يُعرف الطراز القوطي المحدب في إنجلترا باسم الطراز القوطي الإنجليزي المبكر، حيث تعد كاتدرائية سالزبوري المثال الأبرز. تحتوي كاتدرائية يورك على مجموعة من النوافذ المحدبة يبلغ ارتفاع كل منها خمسين قدمًا ولا تزال تحتوي على زجاج قديم. تُعرف هذه النوافذ باسم الأخوات الخمس. تشتهر كاتدرائية ويلز بالصفوف المستمرة من الفتحات المحدبة التي تشكل صالات العرض الثلاثية. تُستخدم النوافذ المحدبة على نطاق واسع في الكنائس القوطية في إيطاليا، بما في ذلك كاتدرائية فلورنسا والكنائس القوطية المبنية من الطوب في ألمانيا وبولندا. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يُعد القوس المتساوي الأضلاع ملائمًا للملء بزخارف بسيطة ذات أشكال متساوية الأضلاع ودائرية وشبه دائرية. في فرنسا، كانت نوافذ القباب العلوية وغيرها من النوافذ الأكبر حجمًا مقسمة بشكل شائع إلى قسمين، مع بعض الزخارف الهندسية البسيطة أعلاها، أو دائرة أو شكل خماسي الفصوص أو شكل سداسي الفصوص. ظل هذا النمط من النوافذ شائعًا دون تغيير كبير حتى بعد عام 1300.

في إنجلترا كان هناك تنوع أكبر بكثير في تصميم الزخارف التي تطورت لملء هذه المساحات. يُعرف هذا الأسلوب باسم "الزخرفة القوطية الهندسية" ويمكن رؤيته بتأثير رائع في العديد من الكاتدرائيات الإنجليزية والكنائس الكبرى، حيث قد يشغل كل من النهايتين الشرقية والغربية للمبنى نافذة كبيرة واحدة مثل النافذة الشرقية في لينكولن والنافذة الغربية في كاتدرائية ووستر. غالبًا ما يتم تصميم النوافذ ذات التصميم المعقد وثلاثة أضواء أو أكثر أو أقسام رأسية من خلال تداخل قوسين متساويين الأضلاع أو أكثر ينبعان من الأعمدة الرأسية.

لا يستشهد هذا القسم بأي مصادر . يرجى المساعدة في تحسين هذا القسم عن طريق إضافة الاستشهادات إلى مصادر موثوقة . قد يتم الطعن في المواد غير الموثقة وإزالتها . ( أبريل 2020 ) ( تعرف على كيفية ومتى تزيل هذه الرسالة )

يُستخدم مصطلح Rayonnant بشكل خاص لوصف الأسلوب الذي أنتج النوافذ الوردية الكبيرة في فرنسا. لا تزين هذه النوافذ الواجهات الغربية للكنائس فحسب، بل غالبًا، كما في كاتدرائية نوتردام في باريس، جملونات جناح الكنيسة أيضًا. من الشائع أنه على الرغم من أن أجنحة الكنائس الفرنسية لا تبرز بقوة، إلا أنها تحظى بأهمية بصرية تساوي تقريبًا الواجهة الغربية، بما في ذلك البوابات المزخرفة الكبيرة ونافذة الورد. توجد أمثلة رائعة بشكل خاص في كاتدرائية نوتردام وشارتر. ^[9]

القوس المزخرف هو قوس مزخرف تم تصميمه من أربع نقاط، حيث يتحول الجزء العلوي من كل قوس رئيسي إلى أعلى في قوس أصغر ويلتقي عند نقطة حادة تشبه اللهب. ^{[ مشكوك فيه - ناقش ]} تخلق هذه الأقواس تأثيرًا غنيًا وحيويًا عند استخدامها في زخرفة النوافذ والديكور السطحي. الشكل ضعيف من الناحية الهيكلية ونادرًا ما تم استخدامه للفتحات الكبيرة إلا عندما يكون محصورًا داخل قوس أكبر وأكثر استقرارًا. لا يتم استخدامه على الإطلاق للقبو .

تستخدم بعض أجمل وأشهر النوافذ ذات الزخارف في أوروبا هذا النوع من الزخارف. ويمكن رؤية ذلك في كاتدرائية القديس ستيفن في فيينا ، وكاتدرائية سانت شابيل في باريس، وكاتدرائية ليموج ، وكاتدرائية روان في فرنسا. وفي إنجلترا، تعد النافذة الغربية لكاتدرائية يورك مينستر بتصميمها المستوحى من كنيسة القلب المقدس ، والنافذة الشرقية الغنية ذات الأضواء التسعة في كاتدرائية كارلايل ، والنافذة الشرقية لدير سيلبي من أشهر الأمثلة على ذلك .

تعد الأبواب المزينة بقوالب مزخرفة شائعة جدًا في كل من العمارة الكنسية والمنزلية في فرنسا. وهي نادرة جدًا في إنجلترا. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مدخل غرفة الفصل في كاتدرائية روتشستر .

استُخدم هذا الأسلوب على نطاق واسع في إنجلترا في أروقة الجدران والمنافذ. ومن الأمثلة الرئيسية على ذلك كنيسة السيدة في إيلي ، والشاشة في لينكولن ، وعلى الواجهة الخارجية لكاتدرائية إكستر . وفي العمارة القوطية الألمانية والإسبانية، غالبًا ما يظهر هذا الأسلوب على هيئة شاشات مفتوحة على الواجهة الخارجية للمباني. واستُخدم هذا الأسلوب بشكل غني وأحيانًا غير عادي في كلا البلدين، وخاصة على المنبر الشهير في كاتدرائية فيينا .

القوس المنخفض أو القوس الرباعي المركز أوسع بكثير من ارتفاعه ويعطي التأثير البصري بأنه قد تم تسطيحه تحت الضغط. يتم تحقيق بنيته من خلال رسم قوسين يرتفعان بشكل حاد من كل نقطة انطلاق على نصف قطر صغير ثم يتحولان إلى قوسين بنصف قطر واسع ونقطة انطلاق أقل بكثير.

هذا النوع من الأقواس، عند استخدامه كفتحة نافذة، يناسب المساحات الواسعة جدًا، بشرط أن يكون مدعومًا بشكل كافٍ بالعديد من الأعمدة الرأسية الضيقة. وغالبًا ما يتم دعمها أيضًا بعوارض أفقية. ينتج التأثير العام مظهرًا يشبه الشبكة من الأشكال المنتظمة والدقيقة والمستطيلة مع التركيز على العمودي. كما يتم استخدامه كديكور حائطي حيث تشكل الأروقة وفتحات النوافذ جزءًا من السطح الزخرفي بالكامل.

النمط المعروف باسم العمودي ، والذي تطور من هذه المعالجة، خاص بإنجلترا، على الرغم من تشابهه الشديد مع النمط الإسباني المعاصر على وجه الخصوص، وتم استخدامه بشكل فعال للغاية خلال القرن الخامس عشر والنصف الأول من القرن السادس عشر حيث كانت أنماط عصر النهضة أبطأ بكثير في الوصول إلى إنجلترا مقارنة بإيطاليا وفرنسا.

يمكن رؤيته بشكل ملحوظ في الطرف الشرقي لكاتدرائية جلوسيستر حيث يقال إن النافذة الشرقية كبيرة مثل ملعب تنس. هناك ثلاث كنائس ملكية شهيرة جدًا ودير يشبه الكنيسة والتي تُظهر الأسلوب في أكثر حالاته تفصيلاً: كنيسة كينجز كوليدج ، كامبريدج ؛ كنيسة القديس جورج، وندسور ؛ كنيسة هنري السابع في دير وستمنستر ودير باث . ومع ذلك، فإن العديد من المباني الأكثر بساطة، وخاصة الكنائس التي بنيت خلال طفرة الصوف في شرق أنجليا ، هي أمثلة رائعة على الأسلوب. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

استخدمت أغلب كتب تاريخ الطراز المعماري القوطي في القرن التاسع عشر سلسلة من الفئات النمطية استنادًا إلى تطور الأنماط السائدة لزخرفة النوافذ. وفيما يتعلق بالتطور العام للعمارة القوطية، لم يكن التطور الحاسم هو استخدام أي أنماط زخرفية معينة بقدر ما كان الانتقال من الزخرفة الصفيحية إلى الزخرفة الشريطية، وهو ما جعل أسلوب رايونانت والأنماط اللاحقة ممكنًا. ولإنشاء زخرفات متناسبة، من المهم استخدام أساس الهندسة للمساعدة في إنشاء زوايا صحيحة للتصميم. ^{[10] [11] [12]}

في الزخارف القوطية، استُخدمت الأشكال الرباعية الفصوص المستديرة في الزخارف الصناعية الحديثة التي تُستخدم لتزيين أجزاء مختلفة من المبنى أو أشياء معينة. يتم تشكيل هذا باستخدام المربعات كقاعدة ثم إنشاء دوائر مماسة لكل جانب من جوانب المربع في وسط الجانب بالإضافة إلى مماس لكل جانب من جوانب الدائرة. يُستخدم هذا النوع من البناء بسخاء في المباني القوطية. ^[11] على سبيل المثال، استُخدمت الأشكال الرباعية الفصوص المستديرة في الأرصفة المبلطة مثل تلك الموجودة في كاتدرائية جلوسيستر أو في جريت مالفرن ، ورشيسترشاير ، إنجلترا. كان شائعًا أيضًا في أعمال الصينيين واليابانيين. ^[11]

توجد الفصوص المتعددة المستديرة في أجزاء مختلفة من المباني القوطية مثل النوافذ الدائرية والنوافذ المدببة التي تحتوي على أضواء دائرية. يمكن أن تحتوي هذه التصميمات على حلقات تتراوح من سبع إلى إحدى عشرة دائرة صغيرة. غالبًا ما تُرى في إنجلترا ولكنها أصبحت شائعة جدًا في العمارة القوطية الفرنسية. ^[11] تم استخدام هذا التصميم منذ العصور الوسطى في البلاط المستخدم في المباني القوطية. كان الرصيف المبلط المستخدم في دير جيرفاولكس في يوركشاير بإنجلترا يحتوي على حلقات من ست دوائر واثنتي عشرة دائرة داخل دائرة أخرى. ^[11]

ومع تزايد تعقيد الزخرفة، ازدادت الحاجة إلى قيام البنائين برسم تصاميمهم مسبقًا، إما كوسيلة للتجريب باستخدام الأنماط أو كوسيلة لتوصيل تصاميمهم إلى الحرفيين الآخرين أو إلى رعاتهم. ونظرًا للقيود المفروضة على تكلفة وحجم صفائح الرق، فإن مثل هذه التصاميم تُرسم عادةً عن طريق النقش على لوح أبيض أو قسم مناسب من جدار مسطح. وفي الحالة الأخيرة، يتم تحضير الجدار بطبقة رقيقة من الجص، مما يُظهر التصميم بشكل أكثر وضوحًا.

لا يزال عدد من الكنائس والكاتدرائيات يُظهِر بقايا خافتة من هذه النقوش (أو épures كما تُعرف في فرنسا)، حيث كانت نقاط بوصلة البناء تخدش الجص وتصل إلى البناء أدناه. (تتضمن الأمثلة بعض أنماط الزخرفة التجريبية للنوافذ في القرن الرابع عشر عند الطرف الشرقي من الجدار الجنوبي داخل رواق الجليل لكاتدرائية إيلي ، أو سلسلة واسعة من النقوش على أسطح الممرات المسطحة لكاتدرائية كليرمون فيران ). كان لدى عدد من مواقع البناء الرئيسية (بما في ذلك دير وستمنستر وكاتدرائية ويلز وكاتدرائية يورك ) غرف زخرفية مخصصة في الأصل، حيث يمكن للمهندسين المعماريين إعداد تصميماتهم في راحة نسبية. يعني توفر سطح أرضي مسطح كبير أنه يمكن رسم التصميمات بالحجم الطبيعي ووضع العناصر الفردية من الزخرفة الشريطية على الخطة لاختبار مدى ملاءمتها، قبل رفعها على السقالة للتثبيت في فتحات النوافذ الفعلية. وهذا يعني أيضًا أن البنائين تمكنوا من مواصلة العمل طوال فصل الشتاء، عندما تتوقف أعمال البناء عادة.

كانت الأرضيات المزخرفة مغطاة بجص باريس ، والذي يمكن إعادة وضعه وتنعيمه بعد الانتهاء من كل مجموعة من التصميمات. لا يزال منزل الزخرفة الذي يعود للقرن الرابع عشر في يورك (المعروف أيضًا باسم Mason's Loft) موجودًا في الطابق العلوي من الممر المؤدي إلى Chapter House ، حيث تُظهر الشبكة المعقدة من الخطوط والمنحنيات المخدوشة في الأرضية التصميمات التي لا تعد ولا تحصى التي تم تنفيذها هناك. تشير النجارة عالية الجودة وإدراج خزانة ومدفأة في منزل الزخرفة في يورك أيضًا إلى ارتفاع مكانة المهندس المعماري في القرن الرابع عشر.

• أعمال فنية باستخدام أشكال أغصان الأشجار، أواخر العصر القوطي الشمالي
• نافذة الكنيسة
• نوافذ الزجاج الملون على الطراز القوطي الفرنسي
• وردة (تصميم)
• زجاج ملون
• ثلاثة أرانب

• بوني، جان (1983). العمارة القوطية الفرنسية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر . مطبعة جامعة كاليفورنيا .
• فرانكل، بول؛ كروسلي، بول (2000). العمارة القوطية . مطبعة جامعة ييل .
• سبيرز، ريتشارد فيني (1911). "الزخرفة"  . في تشيشولم، هيو (محرر). الموسوعة البريطانية . المجلد 27 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 115-116.
• ويلسون، كريستوفر (1990). الكاتدرائية القوطية . لندن.{{cite book}}:CS1 maint: موقع الناشر المفقود ( الرابط )خاصة 120ff.