الرباعيات الوترية المتأخرة (بيتهوفن)

الرباعيات الوترية المتأخرة للودفيج فان بيتهوفن هي:

• العمل رقم 127: الرباعية الوترية رقم 12 في سلم مي بيمول الكبير (1825)
• العمل رقم 130: الرباعية الوترية رقم 13 في سلم سي بيمول الكبير (1825)
• العمل رقم 131: الرباعية الوترية رقم 14 في سلم دو دييز الصغير (1826)
• العمل رقم 132: الرباعية الوترية رقم 15 في سلم لا الصغير (1825)
• Opus 133: Große Fuge in B ♭ major (1825؛ في الأصل خاتمة Op. 130؛ وهي موجودة أيضًا في نسخة بيانو لأربع أيادٍ، Op. 134)
• العمل رقم 135: الرباعية الوترية رقم 16 في مقام فا الكبير (1826)

تُعدّ هذه الأعمال الستة آخر مؤلفات بيتهوفن الرئيسية المكتملة. ورغم تعقيدها الشديد وسوء فهمها إلى حد كبير من قبل الموسيقيين والجمهور في عصر بيتهوفن، إلا أن الرباعيات المتأخرة تُعتبر الآن على نطاق واسع من بين أعظم المؤلفات الموسيقية على مر العصور، ^{[ 1 ] [ 2 ] [ 3 ]} وقد ألهمت العديد من الملحنين اللاحقين.

كلّف الأمير نيكولاي غاليتزين بتأليف الرباعيات الثلاث الأولى (12، 13، و15)، وفي رسالة مؤرخة في 9 نوفمبر 1822، عرض على بيتهوفن أن يدفع له "ما يراه مناسبًا" مقابلها. ردّ بيتهوفن في 25 يناير 1823 بسعره البالغ 50 دوكات لكل عمل. ^{[ 4 ]} ألّف الرباعيات بالتسلسل 12، 15، 13، 14، 16، وكتب الرباعيتين 13 و15 في آن واحد. ^{[ 5 ]}

كتب بيتهوفن هذه الرباعيات الأخيرة وهو يعاني من تدهور صحته. ففي أبريل 1825، لزم الفراش وظل مريضًا لمدة شهر تقريبًا. وقد ألهمه تعافيه من المرض الحركة البطيئة ذات الطابع الموسيقي المميز للرباعية الخامسة عشرة ، والتي أطلق عليها بيتهوفن اسم "ترنيمة شكر مقدسة ( Heiliger Dankgesang ) للإله، من شخص شُفي". ثم أكمل الرباعيات التي أصبحت تُعرف الآن بالرباعية الثالثة عشرة والرابعة عشرة والسادسة عشرة . وكان آخر عمل أنجزه بيتهوفن هو الحركة الختامية البديلة للرباعية الثالثة عشرة، والتي حلت محل " الفوغا الكبرى" (Große Fuge) شديدة الصعوبة . ^{[ 6 ]}

تُعرف الأعمال رقم 132 و130 و131 أحيانًا باسم رباعيات "ABC" نظرًا لمفاتيحها الموسيقية: لا الصغير، سي بيمول الكبير، ودو دييز الصغير. وترتبط هذه الرباعيات موضوعيًا من خلال النغمات الأربع للوتر الثاني من السلم الموسيقي الصغير التوافقي. وفي ملاحظاته لتسجيل فرقة كوارتيتو إيطاليانو للرباعيات الست، كتب أ. ديفيد هوغارث: ^{[ 7 ]}

ما أثار اهتمام بيتهوفن بوضوح هو الفارق الواسع الذي يبلغ نغمة ونصف بين النوتتين الثانية والثالثة [في المثال أ]. تلعب هذه النوتات الأربع، بتشكيلاتها المختلفة، دورًا هامًا في الرباعيات الثلاث، ولكل عمل لحن مميز يظهر أيضًا في الأعمال المصاحبة. يتألف اللحن الافتتاحي للعمل رقم 132، والذي يظهر مجددًا في خاتمة العمل رقم 131، من النوتات الأربع الأولى من المقاطع الافتتاحية (انظر المثال ب).

يتبع موضوع "Grosse Fuge" الختامي من مقام سي بيمول الكبير، العمل 130 نفس النمط مع زيادة السادسة الصاعدة بين النوتات 1 و 3 من الصغير إلى الكبير (انظر المثال C).

يبدأ العمل رقم 131، وهو العمل الأبرز من بين الثلاثة، بفوغا، والعبارة الافتتاحية للموضوع (بعد نقلها) هي المثال د. (على هذا النحو، تم التنبؤ بهذا الشعار بالفعل في ثلاثية الحركة الثانية من العمل رقم 132). تظهر النوتات الرئيسية التي بُنيت عليها هذه الشعارات أخيرًا بشكل موضوعي في شكلها السلمي الأصلي في خاتمة العمل رقم 131.

تُثبت دفاتر رسومات بيتهوفن بوضوح أن هذه التبديلات لم تكن مصادفة. حتى لو كانت كذلك، لكانت هناك مصادفات أخرى تحتاج إلى تفسير - مثل تسلسل مفاتيح ABC، وحقيقة أن الرباعيات تتكون على التوالي من خمس وست وسبع حركات.

يمكن القول إنّ العمل رقم 131 يتألف من ست حركات، إذ لا تتجاوز الحركة الثالثة عشرة أسطر موسيقية، وتحمل نفس مفتاح لا الكبير الذي تحمله الحركة التالية. ويرى بعض النقاد، ولا سيما فنسنت دندي، أنها مجرد مقدمة. لكن من الواضح أن نغمة الأسطر العشرة هي سي صغير، وإذا لاحظنا المراكز النغمية للحركات الأربع الأولى، نحصل على النمط المألوف للعمل رقم 132 و"الفوغا الكبرى" (انظر المثال هـ). وتُكمل مفاتيح الحركات المتبقية تتابعًا دوريًا يعود إلى دو دييز صغير.

إن "هوس بيتهوفن في ذلك الوقت بالنغمات الأربع العليا من السلم الموسيقي الصغير التوافقي" (هوغارث) يسبق هذه الأعمال. وللاطلاع على مثال مبكر، انظر إلى الحركة الأولى من ثلاثيته الوترية، العمل رقم 9، رقم 3 .

تجاوزت رباعيات بيتهوفن الأخيرة بكثير فهم الموسيقيين والجمهور في عصره. قال أحد الموسيقيين: "نعلم أن هناك شيئًا ما، لكننا لا نعرف ماهيته". ووصفها الملحن لويس سبور بأنها "أهوال مبهمة وغير مصححة".

لقد تغيرت الآراء بشكل كبير منذ استقبالها الأول الذي أثار الحيرة: تُعتبر هذه الرباعيات الست (بما فيها " الفوغا الكبرى ") على نطاق واسع من بين أعظم المؤلفات الموسيقية على مر العصور. ^{[ 8 ]} وقد أشاد بها الفيلسوف تيودور دبليو أدورنو ، أحد فلاسفة مدرسة فرانكفورت ، على وجه الخصوص، ^{[ 9 ]} ووصف إيغور سترافينسكي " الفوغا الكبرى " بأنها "قطعة موسيقية معاصرة تمامًا وستبقى كذلك إلى الأبد". ^{[ 10 ]} ألهمت أشكالها وأفكارها، ولا تزال تُلهم، موسيقيين وملحنين، مثل فيليكس مندلسون ، وريتشارد فاغنر، وبيلا بارتوك . قال فاغنر إن الحركة الأولى من العمل رقم 131 "تكشف عن أكثر المشاعر حزنًا التي تُعبّر عنها الموسيقى". ^{[ 11 ]} كانت أمنية شوبرت الموسيقية الأخيرة هي سماع العمل رقم 131، وهو ما فعله في 14 نوفمبر 1828، قبل وفاته بخمسة أيام. ^{[ 12 ]} بعد ذلك، علّق قائلاً: "بعد هذا، ما الذي تبقى لنا لنكتبه؟" ^{[ 13 ]} كما اعتبر بيتهوفن العمل رقم 131 عمله الأكثر كمالاً على الإطلاق. ^{[ 14 ]}

قام أرتورو توسكانيني وفيليكس واينغارتنر ، من بين آخرين، بنسخ بعض الرباعيات المتأخرة لأوركسترا وترية.

تشمل الفرق الموسيقية التي سجلت الرباعيات الكاملة لأعمال بيتهوفن المتأخرة ما يلي:

• قائمة مؤلفات لودفيج فان بيتهوفن
• الرباعيات الوترية رقم 1-6، مصنف رقم 18
• الرباعيات الوترية رقم 7-9، مصنف 59 - راسوموفسكي
• رباعي متأخر

• فيرنون، ديفيد (5 سبتمبر 2023). بيتهوفن: الرباعيات الوترية . إدنبرة: دار نشر كاندل رو، 2023. ISBN 978-1739659929.^{[ 1 ]}