أرتورو توسكانيني

وُلد توسكانيني في بارما ، إميليا رومانيا. كان والده خياطًا. حصل على منحة دراسية في معهد بارما الموسيقي ، حيث درس آلة التشيلو. كانت ظروف المعيشة في المعهد قاسية وصارمة. فعلى سبيل المثال، كانت قائمة الطعام في المعهد تتألف بالكامل تقريبًا من الأسماك؛ وفي سنواته الأخيرة، رفض توسكانيني رفضًا قاطعًا تناول أي شيء من البحر.

انضم إلى أوركسترا فرقة أوبرا إيطالية أسسها كلاوديو روسي وكارلو سوبرتي كعازف تشيلو رئيسي، وجال معها في البرازيل عام ١٨٨٦. بعد أدائه في ساو باولو، استقال قائد الأوركسترا المحلي، ليوبولدو ميغيز، من منصبه قبل ساعات قليلة من عرض أوبرا عايدة في ريو دي جانيرو في ٢٥ يونيو، مصرحًا للصحف بأن قراره جاء بسبب سلوك الأوركسترا، الذين اعتقدوا على ما يبدو أن ميغيز غير كفؤ لقيادة الأوبرا (وقد عكست مراجعات أدائه في ساو باولو هذا الرأي). في محاولة يائسة، حاول سوبرتي (الذي كان أيضًا قائد أوركسترا) أن يحل محل ميغيز في قيادة العرض. لكن الجمهور، الذي اعتقد أن استقالة ميغيز كانت بسبب تحيز الإيطاليين ضد الفنانين البرازيليين، استهجن سوبرتي بشدة لدرجة أنه لم يتمكن حتى من إعطاء الإشارة لبدء العزف. غادر سوبرتي المنصة في نهاية المطاف وصعد إلى المسرح مع روسي (زميله في إدارة الأعمال ) في محاولة لتهدئة الجمهور بشرح الموقف. لكن تم تجاهله تمامًا، وازداد الاستهجان. عندما بدا أن العرض سينتهي بفشل ذريع، نهض توسكانيني، البالغ من العمر آنذاك 19 عامًا، من مقعده في الأوركسترا، وتوجه إلى منصة قائد الأوركسترا، وأشار للأوركسترا بالبدء بالعزف. توقف الجمهور، الذي فوجئ بجرأة الشاب، عن الاستهجان، وبدأ توسكانيني بقيادة الأوركسترا. وانتهى به الأمر بقيادة الأوبرا بأكملها عن ظهر قلب. ^{[ 2 ] [ 3 ]}

فوجئ الجمهور، في البداية بشباب هذا المايسترو المجهول، وجاذبيته، وحماسته الشديدة، ثم بموهبته الموسيقية الراسخة. وكانت النتيجة إشادة واسعة النطاق. وخلال ما تبقى من ذلك الموسم، قاد توسكانيني 18 أوبرا، حققت كل منها نجاحًا باهرًا. وهكذا بدأت مسيرته كقائد أوركسترا، وهو في التاسعة عشرة من عمره. ^{[ 4 ]}

بعد عودته إلى إيطاليا، سلك توسكانيني مسارين متوازيين. استمر في قيادة الأوركسترا، وكان أول ظهور له في إيطاليا في مسرح كارينيانو في تورينو ، في 4 نوفمبر  1886، ^{[ 5 ]} في العرض العالمي الأول للنسخة المنقحة من أوبرا إدميا لألفريدو كاتالاني (عُرضت لأول مرة بصيغتها الأصلية في دار أوبرا لا سكالا ، ميلانو، في 27 فبراير من ذلك العام). كانت هذه بداية صداقة توسكانيني الدائمة مع كاتالاني ودعمه له؛ حتى أنه سمّى ابنته الأولى والي تيمنًا ببطلة أوبرا كاتالاني لا والي . ^{[ 6 ]} كما عاد إلى منصبه كعازف تشيلو، وشارك كعازف تشيلو في العرض العالمي الأول لأوبرا عطيل لفيردي ( لا سكالا، ميلانو، 1887) تحت إشراف الملحن.

أُعجب فيردي، الذي كان يشتكي باستمرار من أن قادة الأوركسترا لا يبدون اهتمامًا بتوجيه أعماله الموسيقية بالطريقة التي كتبها، بتقارير أريغو بويتو حول قدرة توسكانيني على تفسير أعماله. كما أُعجب الملحن عندما استشاره توسكانيني شخصيًا بشأن ترنيمة " تي ديوم" لفيردي ، مقترحًا إضافة عزف "ألارجاندو " حيث لم يكن مُدرجًا في النوتة الموسيقية. قال فيردي إنه حذفه خشية أن "يُبالغ بعض المُفسرين في الإشارة". ^{[ 7 ] [ 8 ]}

تدريجيًا، طغت شهرة توسكانيني كقائد أوركسترا أوبرالي يتمتع بسلطة ومهارة استثنائيتين على مسيرته كعازف تشيلو. وفي العقد التالي، رسّخ مكانته في إيطاليا، حيث أُسندت إليه قيادة العرض العالمي الأول لأوبرا " لابوهيم" لبوتشيني وأوبرا "باغلياتشي" لليونكافالو . وفي عام 1896 ، قاد توسكانيني أول حفل موسيقي سيمفوني له (في تورينو، حيث عزف أعمالًا لشوبرت ، وبرامز ، وتشايكوفسكي ، وفاغنر ). أظهر قدرة كبيرة على العمل الجاد، حيث قاد 43 حفلة موسيقية في تورينو عام 1898. ^{[ 9 ]} وبحلول عام 1898، أصبح توسكانيني قائد الأوركسترا الرئيسي في دار أوبرا لا سكالا، حيث بقي حتى عام 1908، ثم عاد مديرًا موسيقيًا من عام 1921 إلى عام 1929. وفي ديسمبر 1920، اصطحب أوركسترا لا سكالا إلى الولايات المتحدة في جولة حفلات موسيقية، وخلالها سجل أولى تسجيلاته لشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية في كامدن، نيو جيرسي . ^{[ 10 ]}

على اليسار : توسكانيني عام 1908؛ على اليمين : رسم كاريكاتوري لتوسكانيني بريشة إنريكو كاروسو

في عام ١٩٠٨، أصبح توسكانيني قائد الأوركسترا الرئيسي لأوبرا متروبوليتان في نيويورك، برفقة جوليو غاتي-كاساتسا الذي غادر لا سكالا ليتولى منصب المدير العام للأوبرا. خلال مواسم توسكانيني السبعة في المتروبوليتان (١٩٠٨-١٩١٥)، أجرى العديد من الإصلاحات ووضع معايير عديدة في إنتاج وتقديم الأوبرا لا تزال تُطبق حتى اليوم. في نهاية موسمه الأخير مع أوبرا متروبوليتان في مايو ١٩١٥، كان من المقرر أن يعود توسكانيني إلى أوروبا على متن السفينة المنكوبة آر إم إس لوسيتانيا ، لكنه اختصر جدول حفلاته وغادر قبل أسبوع على متن السفينة الإيطالية دوكا ديلي أبروتزي . ^{[ ١١ ]} قاد توسكانيني أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام ١٩٢٦ حتى عام ١٩٣٦؛ وقام بجولة في أوروبا مع الفيلهارمونية عام ١٩٣٠. في كل عرض، حظي هو والأوركسترا بإشادة النقاد والجمهور على حد سواء. كان توسكانيني أول قائد أوركسترا غير ألماني يظهر في بايرويت (1930-1931)، وكانت أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية أول أوركسترا غير ألمانية تعزف هناك. ^{[ 12 ]}

في ثلاثينيات القرن العشرين، قاد أوركسترا مهرجان سالزبورغ (1934-1937 ) ، بالإضافة إلى الحفل الافتتاحي لأوركسترا فلسطين (التي سُميت لاحقًا أوركسترا إسرائيل الفيلهارمونية) في تل أبيب عام 1936 ، ثم قادها لاحقًا في القدس وحيفا والقاهرة والإسكندرية . خلال فترة عمله مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، كان قائد الأوركسترا هانز لانج ، نجل آخر رئيس لقسم الموسيقى في سلطان إسطنبول، والذي أصبح فيما بعد قائدًا لأوركسترا شيكاغو السيمفونية ومؤسس أوركسترا نيو مكسيكو السيمفونية كفرقة موسيقية محترفة. ^{[ 13 ]}

خلال مسيرته المهنية كقائد أوركسترا أوبرا، تعاون توسكانيني مع فنانين مثل إنريكو كاروسو ، وفيودور شاليابين ، وإيزيو بينزا ، وجيوفاني مارتينيلي ، وجيرالدين فارار، وأوريليانو بيرتيل .

في عام ١٩١٩، ترشح توسكانيني دون جدوى لمنصب بلدي صغير في ميلانو عن الحزب الفاشي. ^{[ ١٤ ]} (لم يكن الحزب الفاشي استبداديًا بشكل علني في ذلك الوقت). وقد وصفه الزعيم الفاشي بينيتو موسوليني بأنه "أعظم قائد أوركسترا في العالم" . كان توسكانيني قد أصيب بخيبة أمل من الفاشية قبل مسيرة أكتوبر ١٩٢٢ إلى روما ، وتحدى الديكتاتور الإيطالي مرارًا وتكرارًا. رفض عرض صورة موسوليني أو قيادة النشيد الفاشي "جيوفينيزا" في دار أوبرا لا سكالا. ^{[ ١٥ ]} وصرخ غاضبًا في وجه صديق له: "لو كنت قادرًا على قتل رجل، لقتلت موسوليني". ^{[ ١٦ ]}

في حفل تأبيني للمؤلف الموسيقي الإيطالي جوزيبي مارتوتشي في 14 مايو 1931، في مسرح كومونالي بمدينة بولونيا ، أُمر توسكانيني بالبدء بعزف مقطوعة "جيوفينيزا" ، لكنه رفض رفضًا قاطعًا، على الرغم من وجود وزير الاتصالات الفاشي كوستانزو تشيانو بين الحضور. بعد ذلك، تعرض، على حد تعبيره، "للهجوم والإصابة والضرب المتكرر على وجهه" من قبل مجموعة من رجال القمصان السوداء . ^{[ 17 ]} غضب موسوليني من رفض قائد الأوركسترا، فأمر بالتنصت على هاتفه ، ووضعه تحت مراقبة دائمة ، وصادر جواز سفره. لم يُعاد جواز سفره إلا بعد استنكار عالمي واسع النطاق لمعاملة توسكانيني. ^{[ 15 ]} مع اندلاع الحرب العالمية  الثانية، غادر توسكانيني إيطاليا. عاد عام 1946 ليقود حفلاً موسيقيًا بمناسبة افتتاح دار أوبرا لا سكالا بعد ترميمها، والتي تضررت بشدة جراء القصف خلال الحرب. ^{[ 18 ]}

في عام 1936، استقال توسكانيني من أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، وعاد إلى إيطاليا، وكان يفكر في التقاعد. اقترح ديفيد سارنوف ، رئيس شركة راديو أمريكا (RCA)، إنشاء أوركسترا سيمفونية لحفلات إذاعية، وتكليف توسكانيني بقيادتها. في البداية، لم يُبدِ توسكانيني اهتمامًا بالاقتراح، لكن سارنوف أرسل صديقه صموئيل تشوتزينوف لزيارة قائد الأوركسترا في ميلانو . تمكن تشوتزينوف من إقناع توسكانيني المتردد بقبول عرض سارنوف. عاد توسكانيني إلى الولايات المتحدة ليقود أول حفل موسيقي له عبر الإذاعة مع أوركسترا NBC السيمفونية في 25 ديسمبر 1937، في استوديو NBC 8-H بمركز روكفلر في مدينة نيويورك . ^{[ 19 ]} أعطت الخصائص الصوتية الجافة سيئة السمعة للاستوديو الإذاعي المُصمم خصيصًا الأوركسترا، كما سُمعت في البث والتسجيلات المبكرة، جودةً قاسيةً وباهتة. أُجريت بعض التعديلات عام ١٩٤٢، بناءً على إصرار ليوبولد ستوكوفسكي ، مما أضاف صدىً أكبر. وفي عام ١٩٥٠، حُوِّل الاستوديو ٨-H إلى استوديو تلفزيوني، ونُقلت حفلات أوركسترا NBC السيمفونية إلى قاعة كارنيجي . ومنذ عام ١٩٧٥، أصبح الاستوديو ٨-H مقرًا لبرنامج Saturday Night Live على قناة NBC. وفي يناير ١٩٨٠، بدأ زوبين ميهتا وأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية سلسلة من الحفلات الموسيقية الخاصة التي بُثت تلفزيونيًا على قناة NBC بعنوان Live From Studio 8H ، وكانت أولى هذه الحفلات تكريمًا لتوسكانيني، وتخللتها مقاطع من حفلاته التلفزيونية على قناة NBC. ^{[ ٢٠ ]}

حُفظت بثوث شبكة NBC في البداية على أقراص تسجيل كبيرة مقاس 16 بوصة، سُجلت  بسرعة 33 وثلث دورة في الدقيقة، إلى أن بدأت NBC باستخدام الشريط المغناطيسي عام 1949. استخدمت NBC ميكروفونات RCA عالية الدقة خاصة بالبث، ويمكن رؤيتها في بعض صور توسكانيني والأوركسترا. أُعيدت معالجة بعض جلسات تسجيل توسكانيني لشركة RCA Victor على فيلم صوتي، وذلك في عملية طُورت حوالي عام 1930، كما فصّل ذلك منتج RCA Victor، تشارلز أوكونيل، في مذكراته " على التسجيل وخارجه" . إضافةً إلى ذلك، حُفظت مئات الساعات من بروفات توسكانيني مع أوركسترا NBC السيمفونية، وهي محفوظة الآن في أرشيف إرث توسكانيني في مكتبة نيويورك العامة . ^{[ 21 ]}

تعرض توسكانيني أحيانًا لانتقادات بسبب إهماله للموسيقى الأمريكية، لكنه في 5 نوفمبر 1938، قاد العرض العالمي الأول لعملين أوركستراليين من تأليف صموئيل باربر ، وهما "أداجيو للوتريات" و "مقال للأوركسترا" . ^{[ 22 ] [ 23 ]} وقد حظي الأداء بإشادة نقدية واسعة. ^{[ 22 ]} في عام 1945، قاد توسكانيني الأوركسترا في جلسات تسجيل " أمريكي في باريس " لجورج غيرشوين و" مقطوعة جراند كانيون" لفردي غروفيه ، بحضور غروفيه نفسه. وقد عُزف كلا العملين سابقًا في حفلات إذاعية. كما قاد عروضًا إذاعية لـ " صالون المكسيك" لكوبلاند ؛ و"رابسودي إن بلو" لغيرشوين مع العازفين المنفردين إيرل وايلد وبيني غودمان ، و "كونشيرتو البيانو في فا" مع عازف البيانو أوسكار ليفانت ؛ وموسيقى لعدد من الملحنين الأمريكيين الآخرين، بما في ذلك بعض مسيرات جون فيليب سوزا . بل إنه كتب توزيعًا أوركستراليًا خاصًا به للنشيد الوطني الأمريكي " ذا ستار-سبانغلد بانر" ، والذي تم دمجه في عروض أوركسترا إن بي سي السيمفونية لترنيمة الأمم لفيردي ، إلى جانب النشيد السوفيتي الدولي . (في وقت سابق، عندما كان مديرًا موسيقيًا لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، قاد موسيقى من تأليف أبرام تشاسينز ، وبرنارد واغينار ، وهوارد هانسون .) ^{[ 24 ]}

في عام ١٩٤٠، اصطحب توسكانيني أوركسترا إن بي سي السيمفونية في جولةٍ إلى أمريكا الجنوبية، حيث أبحروا من نيويورك على متن السفينة إس إس برازيل  في ١٤ مايو. ^{[ ٢٦ ]} وفي وقتٍ لاحقٍ من ذلك العام، استقال توسكانيني فجأةً من أوركسترا إن بي سي السيمفونية بسبب خلافاتٍ مع إدارة إن بي سي، من بينها استخدامهم لموسيقييه في برامج أخرى تابعة لإن بي سي. وفي رسالة استقالته إلى رئيس شركة آر سي إيه، ديفيد سارنوف، بتاريخ ١٠ مارس ١٩٤١، ذكر توسكانيني أنه يرغب الآن في "الابتعاد عن الساحة الفنية الصاخبة"، وبالتالي رفض توقيع عقدٍ جديدٍ للموسم الشتوي القادم، لكنه أبقى الباب مفتوحًا لعودةٍ محتملةٍ "إذا تحسنت حالتي النفسية والصحية وحصلت على قسطٍ كافٍ من الراحة". تم التعاقد مع ليوبولد ستوكوفسكي لمدة ثلاث سنوات لقيادة أوركسترا إن بي سي السيمفونية وشغل منصب المدير الموسيقي من عام 1941 حتى عام 1944. وسرعان ما تغيرت حالة توسكانيني الذهنية وعاد ليشارك منصة القيادة مع ستوكوفسكي في الموسمين الثاني والثالث للأخير، واستأنف السيطرة الكاملة على أوركسترا إن بي سي السيمفونية في عام 1944. ^{[ 27 ]}

كان أحد أبرز البثوث الإذاعية في يوليو 1942، عندما قاد توسكانيني العرض الأول الأمريكي لسمفونية ديمتري شوستاكوفيتش رقم 7. وبسبب الحرب العالمية  الثانية، تم تصوير النوتة الموسيقية على ميكروفيلم في الاتحاد السوفيتي ونُقلت بالبريد إلى الولايات المتحدة. وكان ستوكوفسكي قد قدم سابقًا العروض الأولى الأمريكية لسمفونيات شوستاكوفيتش الأولى والثالثة والسادسة في فيلادلفيا، وفي ديسمبر 1941، حثّ شبكة NBC على الحصول على نوتة السمفونية السابعة لأنه كان يرغب في قيادة عرضها الأول أيضًا. كان توسكانيني يطمح إلى الحصول عليها لنفسه، مما أدى إلى نزاع بين قائدي الأوركسترا، والذي انتصر فيه في النهاية. وقد تسببت عاصفة رعدية شديدة في قطع إشارات راديو NBC في مدينة نيويورك، ولكن تم بث الأداء في أماكن أخرى وحُفظ على أقراص التسجيل . ^{[ 28 ]} أصدرت شركة RCA Victor التسجيل لأول مرة على أسطوانة فينيل عام 1967، وعلى قرص مضغوط عام 1991. ^{[ 29 ]} في سنوات توسكانيني الأخيرة، أعرب قائد الأوركسترا عن استيائه من العمل ودهشته من أنه تكلف عناء حفظ الموسيقى وقيادتها. ^{[ 30 ]}

في ربيع عام ١٩٥٠، قاد توسكانيني أوركسترا إن بي سي السيمفونية في جولتها الأمريكية الوحيدة الواسعة النطاق. وخلال هذه الجولة، التُقطت الصورة الشهيرة لتوسكانيني وهو يركب مصعد التزلج في صن فالي، أيداهو . سافر توسكانيني والموسيقيون على متن قطار خاص استأجرته إن بي سي.

استمرت حفلات أوركسترا NBC السيمفونية في الاستوديو 8-H حتى عام 1950. في صيف ذلك العام، أُعيد تصميم الاستوديو 8-H للبث التلفزيوني، ونُقلت الحفلات لفترة وجيزة إلى مركز مانهاتن، ثم نُقلت مرة أخرى بعد ذلك بوقت قصير إلى قاعة كارنيجي بناءً على إصرار توسكانيني، حيث عُقدت العديد من جلسات تسجيل الأوركسترا بسبب الصوتيات غير المريحة في الاستوديو 8-H. في 4 أبريل 1954، قاد توسكانيني آخر عروضه الإذاعية، وهو برنامج كامل لأعمال فاغنر، في قاعة كارنيجي. خلال هذه الحفلة الأخيرة، عانى توسكانيني، الذي كان متقدمًا في السن، من لحظة تشتت انتباه طفيفة أصبحت قضية رأي عام عندما بالغ فنيو البث في رد فعلهم بالذعر وأوقفوا الموسيقى لمدة دقيقة تقريبًا، واستبدلوها بتسجيل توسكانيني للسيمفونية الأولى لبرامز ، مما جعل لحظة التشتت تبدو أسوأ بكثير مما كانت عليه في الواقع؛ لا يزال الكثير من الناس يعتقدون أن الأوركسترا توقفت عن العزف، لكنها لم تفعل. سرعان ما استعاد توسكانيني رباطة جأشه واستمر الحفل. ^{[ 31 ]}

في يونيو 1954، شارك توسكانيني في جلسات تسجيله الأخيرة مع شركة RCA Victor، حيث أعاد تسجيل مقاطع غير مرضية من بثه الإذاعي على شبكة NBC لأوبرات فيردي " عايدة" و "حفل تنكري" ، تمهيدًا لإصدارها على أسطوانات. كان توسكانيني يبلغ من العمر 87 عامًا عندما تقاعد أخيرًا. بعد تقاعده عام 1954، حلت NBC الأوركسترا. ^{[ 32 ]} أعاد معظم أعضاء الأوركسترا تنظيم أنفسهم تحت اسم " سيمفونية الهواء" . ^{[ 33 ]} قدمت الفرقة حفلات موسيقية وسجلت أعمالًا حتى تفككت عام 1963. استخدمت NBC اسم "أوركسترا NBC السيمفونية" مرة أخرى لبثها التلفزيوني عام 1963 لأوبرا عيد الميلاد لجيان كارلو مينوتي ، "أمال والزوار الليليون" .

أعدّ توسكانيني وقاد سبع أوبرات كاملة للبث الإذاعي على شبكة NBC: فيديليو ، لابوهيم ، لا ترافياتا ، عطيل ، عايدة ، فالستاف ، وحفل تنكري (كما بُثّت عروض عايدة المكونة من جزأين على التلفزيون). أُصدرت جميع هذه العروض لاحقًا على أسطوانات وأقراص مدمجة من قِبل شركة RCA Victor، مما أتاح للمستمعين المعاصرين فرصة الاستماع إلى أوبرا بقيادة توسكانيني. كما قاد وبثّ وسجّل فصولًا كاملة ومقتطفات متنوعة من عدة أوبرات أخرى.

في مايو 1948، حضر توسكانيني سلسلة من البروفات في دار أوبرا لا سكالا ، حيث انبهر بالقائد الشاب غيدو كانتيللي . رأى توسكانيني في كانتيللي "صورةً لنفسه في شبابه"، فاحتضنه كما لو كان ابنه. ^{[ 34 ] [ 35 ]} دعا توسكانيني كانتيللي لقيادة أوركسترا NBC السيمفونية الخاصة به في نيويورك. وفي السنوات اللاحقة، توطدت علاقته بعائلة كانتيللي. وفي رسالة، تنبأ لزوجة كانتيللي، إيريس، بمستقبلٍ باهرٍ لزوجها. ^{[ 36 ] [ 35 ]} وقد ارتقى كانتيللي، الذي يُعتبر أحد أكثر قادة الأوركسترا موهبةً على الإطلاق، ^{[ 37 ] [ 38 ] [ 39 ] [ 40 ]} إلى منصب المدير الموسيقي لدار أوبرا لا سكالا، ثم أصبح لاحقًا مديرًا لأوركسترا نيويورك الفيلهارمونية. ^{[ 41 ] [ 34 ] [ 35 ]}

كان كانتيللي متوجهًا إلى نيويورك لقيادة الأوركسترا الفيلهارمونية في نوفمبر 1956، لكنه توفي في حادث تحطم طائرة الخطوط الجوية الإيطالية الرحلة 451. كان المايسترو، المريض والذي تجاوز التاسعة والثمانين من عمره، ينتظر غيدو في نيويورك. قررت عائلته عدم إبلاغه بالمأساة، خوفًا من أن يودي الخبر بحياته. فقاموا بدلًا من ذلك بتدبير برقية مزيفة، أبلغ فيها كانتيللي توسكانيني أنه مضطر لتأجيل سفره بسبب نوبة ألم في أسفل الظهر . ^{[ 35 ] [ 36 ] [ 34 ]}

بمساعدة ابنه والتر، أمضى توسكانيني سنواته الأخيرة في تقييم وتحرير تسجيلات ونصوص عروضه الإذاعية مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية تمهيداً لإصدارها لاحقاً على أسطوانات. وقد أصدرت شركة آر سي إيه فيكتور العديد من هذه التسجيلات في نهاية المطاف.

وثّق ساكس وغيره من كتّاب السيرة الذاتية العديد من قادة الأوركسترا والمغنين والموسيقيين الذين زاروا توسكانيني خلال فترة تقاعده. وكان يستمتع بمشاهدة مباريات الملاكمة والمصارعة، بالإضافة إلى البرامج الكوميدية على التلفزيون.

أُصيب توسكانيني بجلطة دماغية في رأس السنة الميلادية عام ١٩٥٧، وتوفي في ١٦ يناير/كانون الثاني عن عمر يناهز ٨٩ عامًا في منزله بحي ريفرديل في برونكس بمدينة نيويورك. ^{[ ٤٢ ]} تزامن ذلك مع عيد ميلاد ابنته والي السابع والخمسين. توفي توسكانيني بعد ٥٤ يومًا من وفاة تلميذه غيدو كانتيللي، دون أن يُبلغ بوفاة الأخير. ^{[ ٤٣ ] [ ٣٥ ] [ ٣٤ ]} أُعيد جثمانه إلى إيطاليا ودُفن في مقبرة تشيميتيرو مونومنتالي في ميلانو. ^{[ ٤٤ ]} نُقش على شاهد قبره ما ورد في إحدى الروايات عن كلماته التي اختتم بها العرض الأول لأوبرا توراندوت غير المكتملة لبوتشيني عام ١٩٢٦ : " Qui finisce l'opera, perché a questo punto il maestro è morto " ("هنا تنتهي الأوبرا، لأن المايسترو قد مات عند هذه النقطة"). ^{[ 45 ]} خلال مراسم جنازته، غنت ليلى جينسر مقتطفًا من قداس الموتى لفيردي .

في وصيته، ترك عصاه لتلميذته هيرفا نيلي ، التي غنت في بث أوبرا عطيل ، وعايدة ، وفالستاف ، ومرثية فيردي، وحفل تنكري .

حصل توسكانيني على جائزة غرامي لإنجاز العمر بعد وفاته في عام 1987. ^{[ 46 ]}

• إدميا (نسخة منقحة) بقلم ألفريدو كاتالاني – تورينو ، ٤ نوفمبر ١٨٨٦
• باجلياتشي لروجيرو ليونكافالو – ميلانو ، 21 مايو 1892
• غولييلمو سوارتن بقلم غناغا – روما، 15 نوفمبر 1892
• سافيتري بقلم ناتالي كانتي – بولونيا، 1 ديسمبر 1894
• إيما ليونا لأنطونيو لوزي – البندقية، 24 مايو 1895
• "لا بوهيم" لجياكومو بوتشيني - تورينو، 1 فبراير 1896
• فورزا دامور بقلم أرتورو بوزي بيكيا – تورينو، 6 مارس 1897
• لا كامارغو للفنان إنريكو دي ليفا – تورينو، 2 مارس 1898
• أنطون بقلم سيزار جاليوتي – ميلانو، 17 ديسمبر 1900
• زازا لليونكافالو – ميلانو، 10 نوفمبر 1900
• لو ماشيري لبييترو ماسكانيي – ميلانو، 17 يناير 1901
• "موسيه" للدون لورينزو بيروسي – ميلانو، 16 نوفمبر 1901
• "ألمانيا" بقلم ألبرتو فرانشيتي - ميلانو، 11 مارس 1902
• أوشيانا بريشة أنطونيو سماريجليا – ميلانو، 22 يناير 1903
• "كاساندرا" للفنان فيتوريو جينيتشي - بولونيا، 5 ديسمبر 1905
• غلوريا ، رسم فرانشيسكو سيليا – ميلانو، 15 أبريل 1907
• لا فانسيولا ديل ويست بقلم بوتشيني – نيويورك، 10 ديسمبر 1910
• مدام سانس جين بقلم أمبرتو جيوردانو – نيويورك، 25 يناير 1915
• ديبورا إي جايلي للفنان إلديبراندو بيتزيتي – ميلانو، 16 ديسمبر 1922
• نيرون بواسطة أريجو بويتو (أكمله توسكانيني وفينسينزو توماسيني ) – ميلانو، 1 مايو 1924
• La Cena delle Beffe لجيوردانو – ميلانو، 20 ديسمبر 1924
• I Cavalieri di Ekebu بقلم ريكاردو زاندوناي – ميلانو، 7 مارس 1925
• توراندوت لبوتشيني – ميلانو، 25 أبريل 1926 (ملاحظة: أبلغ توسكانيني الجمهور أن الأوبرا غير مكتملة بسبب وفاة بوتشيني.)
• فرا غيرادو بقلم بيتزيتي – ميلانو، 16 مايو 1928
• إل ري بقلم جيوردانو – ميلانو، 12 يناير 1929

• أداجيو للوتريات والمقال الأول للأوركسترا من تأليف صموئيل باربر – أوركسترا إن بي سي السيمفونية ، نيويورك، 5 نوفمبر 1938
• افتتاحية أوبرا عايدة لجوزيبي فيردي مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية، نيويورك في 30 مارس 1940.
• مقطوعة موسيقية غربية من تأليف إيلي سيغمايستر – أوركسترا إن بي سي السيمفونية، نيويورك، نوفمبر 1945.

سجّل أرتورو توسكانيني أولى تسجيلاته في ديسمبر 1920 مع أوركسترا لا سكالا في استوديو كنيسة ترينيتي التابع لشركة فيكتور للتسجيلات الصوتية في كامدن، نيو جيرسي ، وكان آخرها مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية في يونيو 1954 في قاعة كارنيجي . أصدرت شركة آر سي إيه فيكتور جميع تسجيلاته التجارية ، باستثناء تسجيلين لصالح شركة برونزويك عام 1926 (أول تسجيل له بتقنية التسجيل الكهربائي) مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ، وسلسلة من التسجيلات مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية من عام 1937 إلى عام 1939 لصالح علامة "صوت سيده" التابعة لشركة إي إم آي (والتي أصدرتها في الولايات المتحدة شركة آر سي إيه فيكتور، الفرع الأمريكي لشركة إي إم آي). قاد توسكانيني أيضًا أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية في قاعة كارنيجي لصالح شركة آر سي إيه فيكتور في عدة تسجيلات عامي 1929 و1936. وفي عامي 1941 و1942، أُجريت سلسلة من التسجيلات بقيادة توسكانيني لأوركسترا فيلادلفيا لصالح شركة آر سي إيه فيكتور في أكاديمية فيلادلفيا للموسيقى ، والتي لم تُصدر في البداية بسبب مشاكل تقنية. أُعيدت معالجة جميع تسجيلات توسكانيني التجارية الصادرة عن شركتي آر سي إيه فيكتور وإي إم آي رقميًا وأُصدرت على أقراص مدمجة . كما توجد تسجيلات لحفلات موسيقية مع أوركسترات أوروبية مختلفة، وخاصة مع أوركسترا لا سكالا وأوركسترا فيلهارمونيا . وفي عام 2012، أصدرت شركة آر سي إيه ريد سيل مجموعة جديدة تضم 84 قرصًا مدمجًا، تشمل جميع تسجيلات توسكانيني مع شركة آر سي إيه فيكتور وتسجيلاته التجارية مع شركة إي إم آي مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية. ^{[ 54 ]} في عام 2013، أصدرت شركة EMI Classics مجموعة من 6 أقراص مدمجة تضم تسجيلات توسكانيني الكاملة مع أوركسترا BBC السيمفونية. كان كره توسكانيني للتسجيل معروفًا، وخاصةً الطريقة الصوتية، ولذلك لم يسجل إلا بشكل متقطع لعدة سنوات. كان توسكانيني يبلغ من العمر 53 عامًا، وقد عمل كقائد أوركسترا لمدة 34 عامًا عندما سجل أولى تسجيلاته في عام 1920؛ ولم يبدأ التسجيل بانتظام إلا في عام 1938، بعد أن أصبح قائدًا لأوركسترا NBC السيمفونية في سن السبعين. مع مرور السنين، ومع تحسن عملية التسجيل، ازداد كره توسكانيني للتسجيلات، وأصبح في النهاية أكثر اهتمامًا بحفظ عروضه للأجيال القادمة. تم تسجيل غالبية أعمال توسكانيني مع أوركسترا NBC السيمفونية، وهي تغطي الجزء الأكبر من أعماله الموسيقية. توثق هذه التسجيلات المرحلة الأخيرة من مسيرته المهنية التي امتدت 68 عاماً في مجال قيادة الفرق الموسيقية.

اشتهر توسكانيني بشكل خاص بأدائه لأعمال بيتهوفن ، وبرامز ، وفاغنر ، وريتشارد شتراوس ، وديبوسي ، بالإضافة إلى أعمال مواطنيه روسيني ، وفيردي ، وبويتو، وبوتشيني . وقد سجّل العديد من الأعمال، لا سيما في أواخر مسيرته الفنية، ولا يزال معظمها متوفراً حتى اليوم. كما تتوفر تسجيلات عديدة لعروضه الإذاعية، فضلاً عن تسجيلات لبروفاته مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية.

ذكر تشارلز أوكونيل ، الذي أنتج العديد من تسجيلات توسكانيني المبكرة مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية، أن شركة آر سي إيه فيكتور قررت تسجيل الأوركسترا في قاعة كارنيجي كلما أمكن ذلك، بعد شكاوى عديدة من العملاء حول جودة التسجيلات المبكرة الباهتة التي أُجريت في الاستوديو 8-H عامي 1938 و1939. ومع ذلك، استمرت بعض جلسات التسجيل في الاستوديو 8-H حتى يونيو 1950، ربما بسبب التعديلات التي أُجريت على الاستوديو بدءًا من عام 1939، بما في ذلك تركيب غلاف صوتي عام 1941 بناءً على إصرار ليوبولد ستوكوفسكي قبل أن يحل محل توسكانيني مؤقتًا كقائد رئيسي لأوركسترا إن بي سي السيمفونية في خريف عام 1941. وكثيرًا ما اشتكى أوكونيل وآخرون من أن المايسترو لم يكن مهتمًا كثيرًا بتفاصيل الصوت المسجل، وكما كتب هارفي ساكس، كان توسكانيني يشعر بخيبة أمل متكررة لأن الميكروفونات لم تلتقط كل ما يسمعه أثناء قيادته للأوركسترا. بل إن أوكونيل اشتكى من عدم تعاون توسكانيني معه خلال جلسات التسجيل. وكان توسكانيني نفسه يشعر بخيبة أمل متكررة لأن أسطوانات 78 دورة في الدقيقة لم تتمكن من التقاط جميع آلات الأوركسترا بشكل كامل، أو أنها غيرت صوتها لدرجة يصعب معها تمييزها. وقد أشاد من حضروا حفلات توسكانيني لاحقًا بقسم الآلات الوترية في أوركسترا NBC، واصفين إياه بأنه متميز للغاية. ^{[ 55 ]}

وثّق أوكونيل أيضًا بشكلٍ مُفصّل المشاكل التقنية التي واجهتها شركة RCA مع سلسلة تسجيلات توسكانيني وأوركسترا فيلادلفيا، التي أُجريت في الفترة 1941-1942، والتي تطلّبت تحريرًا إلكترونيًا مُكثّفًا قبل إصدارها (بعد وفاة توسكانيني بفترة طويلة، بدءًا من عام 1963، واستمرّت بقية التسجيلات حتى عام 1977). ويروي هارفي ساكس أيضًا أن النسخ الأصلية الشمعية قد تضررت أثناء المعالجة، ربما بسبب استخدام مواد أقل جودة فرضتها قيود زمن الحرب. كان توسكانيني قد استمع إلى العديد من النسخ التجريبية وأعطى موافقته على بعض التسجيلات، ورفض أخرى، وكان مُستعدًا لإعادة تسجيل التسجيلات غير المُرضية؛ ولكن لسوء الحظ، بدأ حظر التسجيلات الذي فرضه بيترلو / اتحاد الموسيقيين الأمريكيين في الفترة 1942-1944 ، مما حال دون إعادة التسجيلات على الفور؛ وبحلول نهاية الحظر بعد أكثر من عامين، انتهى عقد أوركسترا فيلادلفيا مع شركة RCA Victor، ووقّعت الأوركسترا عقدًا مع شركة Columbia Records . يبدو أن شركة RCA Victor كانت مترددة في الترويج للأوركسترا وتسجيلاتها، نظرًا لتعاقدها مع منافستها اللدودة كولومبيا، وأعلنت أن التسجيلات الأصلية المعيبة لأوركسترا فيلادلفيا غير قابلة للإصلاح. وعندما أُبلغ توسكانيني بقرار RCA النهائي بالتخلي عن تسجيلات فيلادلفيا، صاح غاضبًا: "لقد عملتُ بجدٍّ كبير!". وفي نهاية المطاف، سجّل المايسترو جميع المقطوعات الموسيقية نفسها مع أوركسترا NBC السيمفونية. ومن الناحية الصوتية، تُعتبر سيمفونية شوبرت في سلم دو الكبير ("العظيمة") الأفضل بين تسجيلات فيلادلفيا، وقد أُعيد ترميمها بنجاح وأصدرتها RCA Victor عام 1963. وبعد عودة أوركسترا فيلادلفيا إلى RCA عام 1968، أصبحت الشركة أكثر ميلًا لإصدار جميع الأسطوانات. وفي عام 1977، أصدرت RCA أخيرًا طبعة كاملة من تسجيلات توسكانيني/فيلادلفيا، وقد أشار ساكس وآخرون إلى أن بعض التسجيلات الأصلية ربما تكون قد تدهورت حالتها أكثر بحلول ذلك التاريخ. أما بالنسبة للطابع التاريخي للتسجيلات، فحتى في الإصدار الأول من أقراص RCA Victor المدمجة، الصادر عام ١٩٩١، تعاني بعض جوانب التسجيل من ضوضاء سطحية ملحوظة وتشويش، خاصةً في المقاطع الصوتية العالية. ومع ذلك، ورغم هذه المشاكل العرضية، فقد تحسّن الصوت بشكل ملحوظ على الأقراص المدمجة، وتُعدّ المجموعة بأكملها وثيقةً رائعةً لتعاون توسكانيني مع موسيقيي فيلادلفيا. وقد أعاد إصدارٌ ثانٍ من تسجيلات فيلادلفيا على أقراص مدمجة من RCA عام ٢٠٠٦ استخدام تقنيات التحرير والمعالجة الرقمية بشكلٍ أكثر فعالية في محاولةٍ لإنتاج صوتٍ أفضل. وقد أعرب قائد أوركسترا فيلادلفيا المخضرم، يوجين أورماندي، عن إعجابه بما حققه توسكانيني مع الأوركسترا.

عندما حلت الأشرطة المغناطيسية محل التسجيل المباشر على الأقراص الشمعية، وعندما ظهرت أسطوانات التشغيل الطويلة عالية الدقة في أواخر الأربعينيات، قال توسكانيني إنه أصبح أكثر سعادةً بتسجيلاته. وكتب ساكس أن الصحفي الإيطالي رافاييل كالزيني قال إن توسكانيني أخبره: "أرسل لي ابني والتر نسخة تجريبية من السيمفونية التاسعة لبيتهوفن من أمريكا؛ أريد أن أستمع إليها وأتحقق من جودتها، وربما أصححها. غالبًا ما تُسعدني هذه الأسطوانات طويلة التشغيل." ^{[ 56 ]}

سجلت شبكة NBC جميع عروض توسكانيني الإذاعية على أسطوانات تسجيل مقاس 16 بوصة بسرعة 33 وثلث دورة في  الدقيقة منذ بداية بث المايسترو في ديسمبر 1937، لكن الاستخدام المتقطع لأفلام الصوت عالية الدقة لجلسات التسجيل بدأ في وقت مبكر من عام 1933 مع الأوركسترا الفيلهارمونية، وبحلول ديسمبر 1948، ظهرت تقنية الصوت عالي الدقة المحسّنة عندما بدأت شركة RCA باستخدام الشريط المغناطيسي بشكل منتظم. وسرعان ما أصبحت تقنية الصوت عالي الدقة هي المعيار للشركة والصناعة. وحذت إذاعة NBC حذوها، حيث اعتمدت التقنية الجديدة في خريف عام 1949 لبثها لأوركسترا NBC السيمفونية، من بين برامج أخرى. وتلتها مباشرة جلسات تسجيل توسكانيني الأولى في قاعة كارنيجي، على الرغم من استمرار التسجيلات الفردية كما هو الحال مع أسطوانات 78 دورة في الدقيقة، حيث يبلغ طول كل منها حوالي 4 دقائق ونصف . استمرت شركة RCA على هذا النهج باستخدام بكرات شريطية قياس 7 بوصات حتى عام 1953، حين تم اعتماد التسجيلات الطويلة على بكرات قياس 10 بوصات لتسجيل قداس بيتهوفن المهيب ( Missa Solemnis ). ومع بدء تجارب RCA في مجال الصوت المجسم في أوائل عام 1953، عندما قام المهندسون بتسليم أجهزة التسجيل ثنائية المسار لأول مرة إلى منتجي التسجيلات (وفقًا لمقابلة جاك فايفر، نوفمبر 1977، نيويورك، مع CWR)، تم في النهاية تسجيل أشرطة ستيريو لحفلتي توسكانيني الأخيرتين اللتين تم بثهما، بالإضافة إلى البروفة النهائية للبث الأخير، كما وثّق ذلك صموئيل أنتك في كتابه This Was Toscanini، وكذلك فايفر. أعقب ذلك جلسات تجريبية في مركز مانهاتن بنيويورك في ديسمبر/كانون الأول لأداء ديليب مع أعضاء من أوركسترا بوسطن السيمفونية بقيادة بيير مونتو، وفي فبراير/شباط 1954 مع أوركسترا بوسطن السيمفونية كاملةً بقيادة تشارلز مونش في أداء لعنة فاوست لبيرليوز ، وفي أوائل مارس/آذار مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية في مركز مانهاتن مرة أخرى بقيادة ستوكوفسكي لأداء سيمفونية بيتهوفن الرعوية . أما بالنسبة لتوسكانيني، ففي وقت لاحق من مارس/آذار وأوائل أبريل/نيسان، وُضعت الميكروفونات على مقربة نسبية من الأوركسترا مع مسافة فاصلة محدودة، لذا لم تكن تأثيرات الستيريو بنفس قوة تسجيلات "الستيريو الحي" التجارية التي بدأت شركة آر سي إيه فيكتور في إنتاجها في مارس/آذار مع أوركسترا شيكاغو السيمفونية، قبل أسابيع قليلة فقط. بعد يومين من الحفل الختامي، اعتلى غيدو كانتيللي المنصة في جلسة مُنظمة على عجل لتسجيل سيمفونية فرانك في سلم ري الصغير، لصالح شركة آر سي إيه فيكتور باستخدام نفس الميكروفون وإعدادات المعدات التي وُضعت للمايسترو. صدرت النسخة الستيريو من التسجيل أخيرًا على أسطوانة فينيل من إنتاج شركة RCA عام ١٩٧٨ ( وتمتلك مجموعة وارنر ميوزيك حاليًا حقوقها وأصدرت عدة نسخ على أقراص مدمجة). سُجّلت جلسات توسكانيني في يونيو بنظام الصوت الأحادي لتصحيح أجزاء غير مرضية من تسجيلات البث الإذاعي لأوبرا عايدة وحفل تنكري .

يوجد الآن مثال آخر على أداء توسكانيني مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية بتقنية الستيريو، وهو متوفر تجاريًا. هذا المثال هو لحفل 27 يناير 1951 المخصص لمرثية فيردي ، والذي سُجّل سابقًا وأُصدر بصوت أحادي عالي الدقة من قِبل شركة آر سي إيه فيكتور. مؤخرًا، حصلت شركة بريستين أوديو على شريط إن بي سي منفصل لنفس الأداء، باستخدام ميكروفون مختلف وفي موقع مختلف . وباستخدام التكنولوجيا الرقمية الحديثة، قامت الشركة بإنشاء نسخة ستيريو من الأداء من التسجيلين، وأتاحتها في عام 2009. وتصف الشركة هذا بأنه مثال على "الستيريو العرضي".

من بين تسجيلاته الأكثر شهرةً والتي نالت استحسان النقاد، والتي لم يتم إصدار العديد منها رسميًا خلال حياته، ما يلي (مع أوركسترا إن بي سي السيمفونية ما لم يُذكر خلاف ذلك):

• بيتهوفن ، السيمفونية رقم 3 "إيرويكا" (1953؛ وكذلك تسجيلات عامي 1939 و1949)
• بيتهوفن، السيمفونية رقم 6 "الرعوية" (1952)
• بيتهوفن، السيمفونية رقم 7 (1936، أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية السيمفونية )
• بيتهوفن، السيمفونية رقم 9 (1952 و1938) (تم إصدار تسجيل عام 1952 فقط رسميًا)
• بيتهوفن، قداس مهيب ، (بث عام 1953 و1940 على قناة NBC) (تم إصدار نسخة عام 1953 فقط رسميًا.)
• بيرليوز ، روميو وجولييت (بث قناة NBC عام 1947) (مقتطفات فقط صدرت خلال حياة توسكانيني)
• برامز ، السيمفونية رقم 1 (1941)
• برامز، السيمفونية رقم 2 (بث عام 1952 وفبراير 1948)
• برامز، السيمفونية رقم 3 (بث فبراير 1948) (حفل موسيقي أكتوبر 1952، أوركسترا فيلهارمونيا)
• برامز، السيمفونية رقم 4 (بث عامي 1951 و1948)
• برامز ، أربع سيمفونيات، افتتاحية مأساوية ومتغيرات هايدن، 1952، أوركسترا فيلهارمونيا ، لندن (ظهوره الوحيد مع تلك الأوركسترا، من إنتاج والتر ليج ).
• ديبوسي ، البحر (بث عامي 1950 و1940؛ تم إصدار نسخة عام 1950 فقط رسميًا)
• دفورجاك ، السمفونية رقم 9 "من العالم الجديد" (1953)
• مندلسون، موسيقى عرضية من حلم ليلة صيف ، (إن بي سي 1947، نسخ الاستوديو والبث؛ فيلادلفيا 1941)؛ سكرزو، أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية، (1929)
• مندلسون ، السيمفونية رقم 4 "الإيطالية" ، (1954، موجودة في نسختين: واحدة كما وافق عليها توسكانيني مع مقتطفات من البروفات، والبث غير المعدل)
• مندلسون، السيمفونية رقم 5 "الإصلاح" ، (بث عام 1942، تسجيل استوديو عام 1953. نسخة عام 1953 هي النسخة التي تم إصدارها رسميًا.)
• بوتشيني ، لا بوهيم (بث عام 1946)
• موزارت ، Die Zauberflöte (1937، مهرجان سالزبورغ ؛ صوت ضعيف)
• موسورجسكي ، صور من معرض (بث إذاعي عام 1938 و1948 و1953، وتسجيل استوديو عام 1953، جميعها بالنسخة التي قام بتوزيعها موسيقياً موريس رافيل . تسجيل الاستوديو من يناير 1953 هو الوحيد الذي تم إصداره رسميًا).
• شوبيرت ، السيمفونية رقم 9 (فيلادلفيا، 1941؛ إن بي سي 1947 و1953)
• تشايكوفسكي ، كونشرتو البيانو رقم 1 في سلم سي بيمول الصغير، مصنف 23 ، فلاديمير هورويتز وأوركسترا إن بي سي السيمفونية، (تسجيل حي لحفل 25 أبريل 1943 الخيري لسندات الحرب في قاعة كارنيجي، صدر لأول مرة في عام 1959 على أسطوانة طويلة من إنتاج آر سي إيه فيكتور).
• فيردي ، قداس الموتى (بث على قناة NBC عام 1940؛ وتسجيل استوديو عام 1951)
• فيردي، كرة في الماسشيرا (1954 بث NBC)
• فيردي، فالستاف (1937، مهرجان سالزبورغ مع صوت مُرمم على علامة Treasury of Immortal Performances (نسخة أندانتيه نفدت من السوق)؛ بث على شبكة NBC عام 1950)
• فيردي، ريغوليتو (الفصل الثالث فقط، 1944؛ من حفل خيري للصليب الأحمر خلال الحرب العالمية  الثانية أقيم في ماديسون سكوير غاردن ، بمشاركة أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية وأوركسترا إن بي سي السيمفونية؛ تم إصدار الحفل بأكمله، بما في ذلك مزاد على إحدى عصي توسكانيني، على تسجيل غير رسمي في عام 1995)
• فيردي، أوتيلو (بث شبكة إن بي سي عام 1947)
• فاغنر ، Die Meistersinger von Nürnberg (1937، مهرجان سالزبورغ ؛ تمت استعادة تسجيل الصوت على الفيلم الأصلي لسيلينوفون على ملصق الخزانة للعروض الخالدة (نسخة Andante نفدت طبعتها).)

هناك العديد من المقطوعات التي لم يسجلها توسكانيني في الاستوديو؛ ومن بينها:

• مقدمة مايربير لدينورا (1938، على تيستامنت) ^{[ 57 ]}
• سترافينسكي ، جناح من باليه بتروشكا (1940، على شركة آر سي إيه فيكتور)
• مندلسون ، السيمفونية رقم 3 "الاسكتلندية" (1941، على شركة تيستامنت)
• فرانز شوبرت ، السيمفونية رقم 2 (1940، على أسطوانات تيستامنت)
• ديمتري شوستاكوفيتش ، السيمفونية رقم 7 "لينينغراد" (1942، على شركة RCA Victor)
• فاسيلي كالينيكوف ، السيمفونية رقم 1 (1943، على شركة تيستامنت)
• شومان ، السيمفونية رقم 2 (1946، على شركة تيستامنت)
• بويتو ، مشاهد من ميفستوفيل ونيرون ، لا سكالا ، ميلانو، 1948 – حفل بويتو التذكاري.
• موسورجسكي ، مقدمة لخوفانشينا (1953)

تم تسجيل مئات الساعات من بروفات توسكانيني، ونُشر بعضها في إصدارات محدودة. كما نجا العديد من التسجيلات الإذاعية مع فرق أوركسترا أخرى غير أوركسترا NBC، بما في ذلك: أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية من عام 1933 إلى 1936، و1942، و1945؛ وأوركسترا BBC السيمفونية من عام 1935 إلى 1939؛ وأوركسترا مهرجان لوسيرن؛ وبث مباشر من مهرجان سالزبورغ في أواخر الثلاثينيات. وتشمل وثائق مشاركات توسكانيني كضيف مع أوركسترا لا سكالا من عام 1946 حتى عام 1952 تسجيلًا حيًا لقداس فيردي الجنائزي مع ريناتا تيبالدي الشابة . كما حُفظت عشر حلقات من بث توسكانيني السيمفوني على شبكة NBC من عام 1948 حتى عام 1952 على أفلام كينسكوب للبث المباشر. توفر هذه الأفلام، التي أصدرتها شركة RCA على شريط VHS وقرص ليزر وعلى DVD من قبل شركة Testament، توثيقًا فيديو فريدًا لتقنية المنصة العاطفية ولكن المتحفظة التي اشتهر بها.

يمكن العثور على دليل لمسيرة توسكانيني في التسجيل في كتاب مورتيمر إتش فرانك "من الحفرة إلى المنصة: توسكانيني في أمريكا" في مجلة International Classical Record Collector (1998، 15 8-21) وكتاب كريستوفر دايمينت "إرث توسكانيني الأوروبي" في مجلة International Classical Record Collector (1998، 15 22-8). يناقش فرانك ودايمينت أيضًا تاريخ أداء توسكانيني في عدد الذكرى الخمسين لمجلة Classic Record Collector (2006، 47) فرانك مع "توسكانيني - الأسطورة والحقيقة" (10-14) ودايمينت "عاصفة في لندن" (15-21) يحتوي هذا العدد أيضًا على مقابلات مع أشخاص أدوا مع توسكانيني - جون تولانسكي "ليسيا ألبانيز - المايسترو وأنا" (22-26) و "إيقاع ساحر: يتحدث جون تولانسكي إلى بعض الذين عملوا مع أرتورو توسكانيني، لاكتشاف بعض أسرار سيطرته على المغنين والفرق الموسيقية والجماهير" (34-37). يوجد أيضًا مقال مميز حول تفسير توسكانيني للسيمفونية الأولى لبرامز - نورمان سي. نيلسون، "الأول بين المتساوين ... تفسير توسكانيني للسيمفونية الأولى لبرامز في سياق الآخرين" (28-33).

في عام ١٩٦٩، حقق كلايد جيه كي حلمه بلقاء توسكانيني، فأسس جمعية أرتورو توسكانيني لإصدار عدد من العروض الحية "غير المعتمدة" لتوسكانيني. وكما ذكرت مجلة تايم ، جاب كي الولايات المتحدة وأوروبا بحثًا عن تسجيلات صوتية لبث توسكانيني، وحصل على ما يقارب ٥٠٠٠ تسجيل (نُقلت جميعها إلى أشرطة) لمواد لم تُنشر سابقًا - فهرس كامل لبث المايسترو بين عامي ١٩٣٣ و١٩٥٤. وشمل ذلك حوالي ٥٠ حفلة موسيقية لم تُبث قط، ولكن سُجلت سرًا من قبل مهندسين زعموا أنهم كانوا يختبرون معداتهم.

كان نادي " كي" الخاص غير الربحي، ومقره دوماس بولاية تكساس، يقدم لأعضائه خمس أو ست أسطوانات فينيل سنويًا مقابل رسوم عضوية قدرها 25 دولارًا. تضمنت أولى إصدارات النادي قداس برامز الألماني ، وسيمفونيتي هايدن رقم 88 و104، وأوبرا " حياة بطل " لريتشارد شتراوس ، وجميعها تسجيلات بثتها شبكة إن بي سي السيمفونية في أواخر الثلاثينيات أو أوائل الأربعينيات. وفي عام 1970، شملت إصدارات الجمعية سيمفونية سيبليوس رقم 4، وسيمفونية مندلسون "الاسكتلندية"، والتي تعود إلى الفترة نفسها التي بثتها شبكة إن بي سي؛ بالإضافة إلى أسطوانة فينيل لأعمال روسيني وفيردي وبوتشيني، صدرت بعد إعادة افتتاح دار أوبرا لا سكالا في 11 مايو 1946، بقيادة المايسترو. في العام نفسه، أصدرت الشركة مجموعةً احتفاليةً بمناسبة مرور مئتي عام على ميلاد بيتهوفن، تضمنت قداس "ميسّا سولمنيس" لعام 1935 مع الأوركسترا الفيلهارمونية، وأسطواناتٍ طويلةً لحفل سيمفونيته التاسعة الذي بُثّ تلفزيونيًا عام 1948، مأخوذةً من تسجيلٍ إذاعيٍّ على موجة FM، مع تعليقات بن غراور. (في أوائل التسعينيات، أصدرت شركة RCA تسجيلاتٍ سينمائيةً لهذه الحفلات وغيرها من الحفلات التلفزيونية، مع موسيقى تصويرية مُدبلجة من تسجيلات إذاعة NBC؛ وفي عام 2006، أعادت شركة Testament إصدارها على أقراص DVD).

وشملت الإصدارات الإضافية عددًا من سيمفونيات بيتهوفن التي تم تسجيلها مع أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية خلال ثلاثينيات القرن العشرين، وأداء كونشيرتو البيانو رقم 27 لموزارت في 20 فبراير 1936، والذي شهد الظهور الأول لرودولف سيركين في نيويورك، ونسخة إذاعية من قداس بيتهوفن المهيب ( Missa Solemnis) عام 1940 .

نظرًا لأن جمعية أرتورو توسكانيني كانت مؤسسة غير ربحية، فقد صرّح كي بأنه يعتقد أنه نجح في تجاوز قيود حقوق النشر وتعقيدات العلاقات التعاقدية بين شركة RCA وعائلة المايسترو. وسرعان ما بدأ محامو RCA في دراسة الأمر لمعرفة ما إذا كانوا يوافقون على ذلك. وطالما بقيت الجمعية صغيرة، بدت وكأنها لا تُشكّل منافسة حقيقية لشركة RCA. لكن أرباح أسطوانات الموسيقى الكلاسيكية كانت منخفضة حتى في عام 1970، وكانت القرصنة من قِبل شركات وهمية منتشرة على نطاق واسع في هذا المجال آنذاك (حيث قُدّرت  مبيعات الأشرطة بـ 100 مليون دولار في عام 1969 وحده)، لدرجة أنه حتى مؤسسة خيرية مثل جمعية أرتورو توسكانيني كان لا بد من إعادة النظر فيها مرتين قبل التسامح معها. ^{[ 58 ]}

نشرت المجلات والصحف لاحقًا تفاصيل الإجراءات القانونية المتخذة ضد كي والجمعية، على الأرجح بعد ظهور بعض أسطوانات الفينيل في متاجر البيع بالتجزئة. شعر محبو توسكانيني وهواة جمع الأسطوانات بخيبة أمل كبيرة، لأنه على الرغم من أن توسكانيني لم يوافق على إصدار هذه التسجيلات في جميع الحالات، فقد تبين أن العديد منها دليل إضافي على عظمة موهبة المايسترو الموسيقية. ومن الأمثلة البارزة على أداء رائع لم يوافق عليه المايسترو، بثه لـ"متغيرات دفوراك السيمفونية" على قناة NBC في ديسمبر 1948 ، والذي أصدرته الجمعية على أسطوانة فينيل. (صدرت نسخة مسجلة من نفس الأداء، من البث التلفزيوني المتزامن، على أشرطة VHS وأقراص ليزر من إنتاج RCA/BMG، وعلى أقراص DVD من إنتاج Testament). وقد دارت تكهنات بأن عائلة توسكانيني نفسها، بتحريض من ابنته واندا، سعت للدفاع عن قرارات المايسترو الأصلية (التي اتخذها في الغالب خلال سنواته الأخيرة) بشأن ما يجب إصداره. اعترف والتر توسكانيني لاحقًا بأن والده ربما رفض عروضًا كانت مرضية. ومهما كانت الأسباب الحقيقية، فقد اضطرت جمعية أرتورو توسكانيني إلى التفكك والتوقف عن إصدار أي تسجيلات أخرى.