الرباعية الوترية رقم 14 (بيتهوفن)
أكمل لودفيج فان بيتهوفن الرباعية الوترية رقم 14 في دو دييز الصغير ، العمل رقم 131، في عام 1826. وهي الأخيرة - مؤلفة من ثلاثية من الرباعيات الوترية ، مكتوبة بالترتيب العمل رقم 132 ، 130 (مع نهاية الفوجة الكبرى )، 131.
كانت هذه الرباعية المفضلة لدى بيتهوفن من بين الرباعيات المتأخرة : فقد نُقل عنه قوله لأحد أصدقائه إنه سيجد "أسلوبًا جديدًا في كتابة الأجزاء، والحمد لله، خيالًا أقلّ جمودًا مما كان عليه سابقًا". [ 1 ] ويُقال إنه عند استماعه إلى أداء هذه الرباعية، علّق شوبرت قائلًا: "بعد هذا، ماذا بقي لنا لنكتب؟" [ 2 ] وقال شومان إن هذه الرباعية، بالإضافة إلى العمل رقم 127، تتمتعان "بعظمة... لا يمكن للكلمات أن تعبّر عنها. يبدو لي أنهما تقفان... على أقصى حدود كل ما بلغه الفن والخيال البشري حتى الآن". [ 3 ]
هذا العمل مُهدى إلى البارون جوزيف فون ستوترهايم كبادرة امتنان لرعايته ابن شقيق بيتهوفن، كارل، وإلحاقه بالجيش بعد محاولته الانتحار. توفي بيتهوفن قبل نشر العمل من قِبل دار نشر شوت ميوزيك وقبل عرضه الأول، الذي لا يُعرف تاريخه على وجه اليقين.
موسيقى
يبلغ طولها حوالي 40 دقيقة، وتتكون من سبع حركات تُعزف بدون انقطاع:
الحركات، الإيقاعات، المفاتيح، الوزن، المدة لا. مؤشر (مؤشرات) السرعة مفتاح متر طول أنا. Adagio ma Non troppo e molto espressivo دو دييز مينور 
حوالي 7 دقائق ثانياً. Allegro molto vivace مقام ري الكبير 6 8 حوالي 3 دقائق ثالثًا. أليغرو موديراتو – أداجيو سي مينور 
حوالي 45 ثانية رابعاً. Andante ma not troppo e multo cantabile – Più mosso – Andante معتدل ومضيئ – Adagio – Allegretto – Adagio، ma not troppo e semplice – Allegretto رئيسي 2 4 حوالي 14 دقيقة الخامس. بريستو مقام مي الكبير حوالي 5 دقائق ونصف السادس. أداجيو كوازي أون بوكو أندانتي صول صغير 3 4 حوالي دقيقتين السابع. أليغرو دو دييز مينور حوالي 6 دقائق ونصف
تُعدّ الرباعية رقم 131 إنجازًا موسيقيًا بارزًا في التكامل. فبينما ألّف بيتهوفن الرباعية في ستة مقامات موسيقية متميزة، تبدأ وتنتهي في مقام دو دييز الصغير. وتقتبس الحركة الختامية مباشرةً لحن الفوجة من الحركة الأولى في مقامها الثاني. كان هذا النوع من التأليف الدوري طليعيًا بالنسبة لأعمال تلك الفترة. وقد كتب جوزيف كيرمان : "إشارة وظيفية واضحة إلى لحن حركة أخرى: هذا لا يحدث أبدًا". [ 4 ] (حدث ذلك في بعض أعمال بيتهوفن الأخرى مثل سوناتا البيانو رقم 101 ، وسوناتا التشيلو رقم 102 رقم 1 ، والسمفونيتين الخامسة والتاسعة ؛ بل حدث من قبل في السمفونية السادسة والأربعين لجوزيف هايدن . ومع ذلك، فإن العمل رقم 131 هو أول عمل لبيتهوفن يتم فيه دمج الاقتباس تمامًا في سياقه الجديد بدلاً من ظهوره كاقتباس صريح، على الرغم من أن هذا التأثير قد تم توقعه في العام السابق في أوكتيت فيليكس مندلسون الشاب ، وقبل ذلك بكثير في سوناتا البيانو رقم 131 لكريستيان لاتروب في مقام لا الكبير والمُهداة إلى هايدن.)
غالباً ما تُصنّف المقطوعة رقم 131 ضمن المقطوعتين رقم 132 و130 . وتتشارك هذه الأعمال الثلاثة في بعض العناصر اللحنية . وعلى وجه الخصوص، يُعدّ لحن "الشعار" الذي يتصاعد فيه النوتة الرئيسية إلى النوتة الأساسية قبل أن ينتقل إلى السادسة الصغرى ثم يهبط إلى النوتة المهيمنة، عنصراً مهماً تشترك فيه هذه الأعمال.
تُعدّ هذه الرباعية من أكثر أعمال بيتهوفن الموسيقية غموضًا. وقد كُتب عنها باستفاضة منذ بدايات تأليفها، بدءًا من كارل هولز ، عازف الكمان الثاني في رباعية شوبانزيغ ، مرورًا بريتشارد فاغنر ، وصولًا إلى علماء الموسيقى المعاصرين. ومن بين المواضيع الشائعة، الأصل الديني/الروحي المحتمل لهذا العمل، مدعومًا بأوجه التشابه مع قداس " ميسّا سولمنيس" . ففي الحركة الأولى من العمل رقم 131، يُشبه النسيج الموسيقي المتدفق باستمرار لحني "بينيديكتوس" و"دونا نوبيس باسيم" من العمل السابق. إضافةً إلى ذلك، سواءً عن قصد أو غير قصد، يقتبس بيتهوفن لحنًا من " ميسّا سولمنيس" في الحركة الثانية من الرباعية.
قبل أسبوع من وفاة شوبرت ، زاره هولز وفرقته الرباعية الوترية للعزف له. وكانت آخر مقطوعة موسيقية رغب شوبرت في سماعها هي الرباعية الوترية رقم 14؛ وقد ذكر هولز لاحقًا أن "شوبرت انتابته مشاعر غامرة من البهجة والحماس، وغمرته مشاعر جياشة لدرجة أننا جميعًا خشينا عليه". [ 5 ]
ظهرت هذه المقطوعة الموسيقية في حبكة فيلم " رباعية متأخرة " عام 2012. كما ظهرت أيضاً في حلقة " لماذا نقاتل " من مسلسل " فرقة الإخوة ".
تحليل
I. Adagio ma Non troppo e molto espressivo
مقطوعة موسيقية تعتمد على الموضوع التالي، والتي تحتوي (المقاطع 2-3) على الرباعية الثانية من السلم الموسيقي الصغير التوافقي ، وهو الموضوع الموحد للرباعيات الوترية الأخيرة لبيتهوفن:
قال ريتشارد فاغنر إن هذه الحركة "تكشف عن أعمق مشاعر الحزن التي تُعبّر عنها الموسيقى". [ 6 ] ويصفها جوزيف كيرمان بأنها "أكثر الفوغات تأثيراً". [ 7 ] ويصفها جيه دبليو إن سوليفان (1927، ص 235) بأنها "أكثر مقطوعة موسيقية خارقة للطبيعة كتبها بيتهوفن على الإطلاق". [ 8 ] ويقول فيليب رادكليف : "إن مجرد وصف هيكلها الرسمي لا يُعطي سوى فكرة ضئيلة عن العمق الاستثنائي لهذه الفوغة". [ 9 ]
II. Allegro molto vivace
رقصة رقيقة بإيقاع ثنائي مركب في مفتاح ري الكبير ، في شكل سوناتا مضغوطة مبنية على اللحن الشعبي التالي:
ثالثا. أليجرو معتدل - أداجيو
على غرار أسلوب "recitativo obligato" الذي يتبع مفتاح سي الصغير ؛ يعمل الانتقال من سي الصغير إلى مي الكبير كمقدمة قصيرة للحركة التالية.
رابعاً: الاختلافات
هذه الحركة المركزية للرباعية هي عبارة عن مجموعة من 7 تنويعات (6 كاملة و1 غير كاملة، مع خاتمة ) على اللحن البسيط التالي في سلم لا الكبير المشترك بين الكمان الأول والثاني:
مؤشرات الإيقاع للاختلافات هي: Andante manon troppo e molto cantabile – Andante moderato e lusinghiero – Adagio – Allegretto – Adagio، ma Non troppo e semplice – Allegretto
هذه الحركة هي ذروة شكل "التنوع الكبير" من الفترة المتأخرة لبيتهوفن.
V. Presto
في سلم مي الكبير ، هذه مقطوعة سكرتسو رائعة (وإن كانت بإيقاع ثنائي بدلاً من ثلاثي )، مبنية على الفكرة البسيطة التالية:
في نهاية السكيرزو، يوجد مقطع "مذهل" من بيانيسيمو سول بونتيتشيلو ، مكتوب لجميع الآلات، وخاصة على أوتارها العالية. [ 10 ] يتساءل جوزيف كيرمان : "هل كان هذا صوتًا سمعه بيتهوفن بالفعل، في الأيام التي كان يسمع فيها، أم أنه ابتكره لأول مرة عام 1826؟ كان بيتهوفن، رغم كونه أصم، قادرًا تمامًا على "سماع" أو تخيل أو ابتكار ليس فقط العلاقات بين النوتات الموسيقية، بل أيضًا الرنينات الصوتية البسيطة." [ 10 ]
سادسا. Adagio شبه أون بوكو أندانتي
في سلم صول دييز الصغير ، تأتي هذه الحركة على شكل ميزان موسيقي مع خاتمة موسيقية ، والتي تُشكل مقدمة بطيئة وكئيبة للحركة التالية. وقد أشار إميل بريسلاور إلى وجود علاقة بين لحنها ولحن ترنيمة "كول نيدري" .
السابع. أليغرو
تأتي الخاتمة على شكل سوناتا وتعود إلى المقام الأصلي دو دييز الصغير . أما الموضوع الأول فيتضمن فكرتين رئيسيتين:
يتناقض الإيقاع العنيف في هذا الموضوع مع الموضوع الثاني الغنائي الرائع:
مراجع
- ↑ شتاينبرغ، مايكل (1994). روبرت وينتر؛ روبرت مارتن (محرران). دليل رباعيات بيتهوفن . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 264. ISBN 0-520-08211-7.
- ↑ وولف، زاكاري (8 أغسطس 2011). "في مهرجان موزارت، يتألق دفوراك وآخرون" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 مايو 2013 .
- ↑ روبرت شومان (1877). الموسيقى والموسيقيون: مقالات ونقد . ترجمة وتحرير فاني ريموند ريتر. مطبعة جامعة أكسفورد. ص 391.
- ↑ كيرمان 2001–2002 .
- ↑ سولومون 1979 ، ص 125 ، نقلاً عن دويتش 1958 ، ص 299 .
- ↑ بيرغر، ملفين (2001). دليل موسيقى الحجرة ، ص 67، مينولا، نيويورك: منشورات دوفر. ISBN 0-486-41879-0
- ↑ كيرمان 1967 ، ص 330.
- ↑ سوليفان، جيه دبليو إن (1927) بيتهوفن: تطوره الروحي . لندن، جوناثان كيب
- ↑ رادكليف، فيليب (1965). رباعيات بيتهوفن الوترية . لندن: هاتشينسون. ص 149.
- 1 2 كيرمان 1967 ، ص 339.
مصادر
- دويتش، أوتو إريك (1958). شوبرت: مذكرات أصدقائه . ترجمة روزاموند لي؛ جون نويل. لندن: إيه آند سي بلاك.
- كيرمان، جوزيف (1967). رباعيات بيتهوفن . كنوبف. ISBN 9780193151352.
- كيرمان، جوزيف (خريف 2001 - ربيع 2002). "مقطوعة بيتهوفن رقم 131 والغرابة". موسيقى القرن التاسع عشر . 25 ( 2-3 ): 155-164 . doi : 10.1525/ncm.2001.25.2-3.155 . JSTOR 10.1525/ncm.2001.25.2-3.155 .
- سولومون، ماينارد (نوفمبر 1979). "شوبرت وبيتهوفن". موسيقى القرن التاسع عشر . 3 (2): 114-125 . doi : 10.2307/746283 . JSTOR 746283 .
للمزيد من القراءة
- باري، باربرا (ربيع 2017). "مدن غير مرئية ومناظر طبيعية خيالية 'شبه فانتازيا': حول عمل بيتهوفن رقم 131" (ملف PDF) . مجلة تايمز الموسيقية . 158 (1938): 5-26 . JSTOR 44862800 – عبر جامعة بوسطن .
- نوفمبر، نانسي (2021). رباعية بيتهوفن الوترية في سلم دو دييز الصغير، مصنف 131. مطبعة جامعة أكسفورد. doi : 10.1093/oso/9780190059200.001.0001 . ISBN 9780190059200.
- روس، ميغان (2019). الاستقبال النقدي والفني لرباعية بيتهوفن الوترية في دو دييز الصغير، مصنف 13 (دكتوراه في الفلسفة). قسم الموسيقى في كلية الآداب والعلوم، جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل .
- فيرنون، ديفيد (2023). بيتهوفن: الرباعيات الوترية . إدنبرة: دار نشر كاندل رو، 2023. ISBN 978-1739659929.
روابط خارجية
- الرباعية الوترية رقم 14، مصنف 131 : نوتات موسيقية في مشروع مكتبة النوتات الموسيقية الدولية
- أداء رباعي أوريون الوتري من متحف إيزابيلا ستيوارت غاردنر بصيغة MP3
- الرباعية الوترية رقم 14 في سلم دو دييز الصغير، العمل 131، للمؤلف لودفيج فان بيتهوفن، متوفرة على مشروع غوتنبرغ ، بصيغتيPDF وFinale
- تعليق من روبرت وينتر، أجراه جيسون لوبيز، على الرباعية كما تم عزفها، تم اختصارها إلى 17 دقيقة، 31 أكتوبر 2010
- فيديو على موقع يوتيوب ، ألبان بيرج الرباعية
- المقطع الصوتي متوفر على يوتيوب ، وتوزيع الأورغن من إعداد إيريس لان
- الرباعية الوترية رقم 14 على موقع AllMusic
- رباعيات وترية من تأليف لودفيج فان بيتهوفن
- مؤلفات عام 1826
- مؤلفات موسيقية في سلم دو دييز الصغير
- موسيقى مهداة للعائلة أو الأصدقاء