ليمبيكا (مسرحية موسيقية)

تم تكليف مسرحية "المسرحية الموسيقية" في الأصل من قبل مسرح ييل ريبيرتوري ونيو دراماتيستس. بين عامي 2011 و2017، خضعت المسرحية لسلسلة من ورش العمل والتجارب. عُرضت المسرحية لأول مرة في مهرجان ويليامزتاون المسرحي في 20 يوليو 2018، واستمر عرضها حتى 1 أغسطس 2018. صممت رقصات المسرحية راجا فيذر كيلي، وأخرجتها راشيل تشافكين . ^{[ 5 ]}

عُرض الإنتاج لأول مرة على الساحل الغربي في 14 يونيو 2022 في مسرح لا جولا ، واستمر حتى 24 يوليو. ^{[ 6 ]}

بدأت العروض التجريبية للمسرحية الموسيقية على مسارح برودواي في 19 مارس 2024 على مسرح لونغاكر ، وافتُتحت رسميًا في 14 أبريل 2024. ضمّ فريق الإنتاج معظم أعضاء فريق لا جولا، بمن فيهم تشافكين كمخرج وراجا فيذر كيلي كمصمم رقصات. صممت بالوما يونغ الأزياء، وريكاردو هيرنانديز تصميم الديكور. ^{[ 7 ]} أُغلقت العروض في 19 مايو 2024، بعد 27 عرضًا تجريبيًا و41 عرضًا رسميًا، وذلك بسبب ضعف إيرادات شباك التذاكر واستقبال نقدي سلبي في الغالب. ^{[ 8 ]} مع ذلك، رُشّحت المسرحية لثلاث جوائز في حفل توزيع جوائز توني السابع والسبعين ، بما في ذلك جائزة أفضل ممثلة في مسرحية موسيقية ( إيدن إسبينوزا ) وجائزة أفضل ممثلة مساعدة في مسرحية موسيقية ( أمبر إيمان ). ^{[ 9 ]}

يبدأ فيلم "ليمبيكا" بمشهدٍ لتامارا دي ليمبيكا في سنٍّ متقدمة، وهي تتمتم لنفسها أثناء الرسم في كاليفورنيا في سبعينيات القرن العشرين. تصف تامارا معاناتها من حبّ شخصين في آنٍ واحد، وتستذكر حياتها متسائلةً: "كيف انتهى بي المطاف هنا؟". ثمّ تنفتح الشاشة خلف تامارا، فتتحول إلى نسخةٍ أصغر سنًّا من نفسها (بولندا، 1918) ("غير مرئي"). تظهر تامارا مرتديةً فستان زفاف، منهمكةً في الرسم، بينما نتعرّف على والدتها، ثمّ على تاديوش ليمبيكي، وهو أرستقراطي بولندي وخطيبها. يُشير والد تاديوش إلى استيائه من تامارا، التي كان والدها الراحل يهوديًّا.

بعد الزفاف، يُقبض على تاديوش بتهمة التآمر مع القيصر أثناء اندلاع الثورة الروسية . تتمكن تامارا من إقناع حارسين بالسماح لها بالمرور إلى زوجها بدفع مبلغ من المجوهرات الثمينة لهما، لكن الحارس الثالث يرفض ويصر على أن تُسلمه تامارا جسدها ليستخدمه طوال الليل. تستسلم تامارا وتُطلق سراح تاديوش ("وقتنا"). الآن، تامارا وتاديوش على متن قطار متجه إلى باريس، وتأمل تامارا ألا تُعاني ابنتهما كيزيت من هذه المصاعب، بينما يتأمل تاديوش كيف أنقذته زوجته ("بداية جديدة").

عند وصولهما، علّقت تمارا قائلةً إن باريس "أبشع مدينة جميلة" رأتها في حياتها. استمر تاديوش في سؤالها عن كيفية إخراجها له، لكنها لم تُخبره. شجّعت تمارا زوجها على البحث عن عمل، لأنهما لم يتبقَّ لديهما مال أو مجوهرات أو نفوذ سياسي يُساعدهما على البقاء في باريس، لكن تاديوش شعر بالإهانة من اقتراحها أن يعمل في بنك، أو الأسوأ من ذلك، أن تبحث هي عن عمل بنفسها. في النهاية، رأت تمارا رسامًا يبيع أعماله، فقررت أنها تستطيع كسب عيشها من الرسم. حاولت رسم لوحة طبيعة صامتة بعنوان "ثلاث قطع مادلين"، ثم التهمتها جميعًا وقررت أن تقتصر على رسم الأشخاص. حاولت تمارا بيع أعمالها الفنية للبارون والبارونة، فنصحها البارون بالذهاب إلى فيليبو توماسو مارينيتي ليعلّمها الفن. طلب ​​مارينيتي من تمارا أن تُريه شيئًا لم يره من قبل. ثم ينتقل المشهد إلى تمارا وهي ترسم في منزلها، مع كيزيت، التي أصبحت الآن طفلة، وتاديوس يرقصان، ويظهر البارون وتبيع لوحتين. يتم إعلان الهدنة وترى تمارا فرصتها في الرسم في باريس.

تجلس تامارا مع مارينيتي في مرسمه بينما يوبخها على لوحاتها التي تصور نساءً عاريات. تجادل تامارا بأن وظيفتها كرسامة هي تصوير الحياة كما هي، بكل عيوبها، بينما يرد مارينيتي قائلاً: "اللوحة ليست امرأة... اللوحة سطح مستوٍ مغطى بالطلاء"، وأنه ينبغي عليها، كرسامة، أن تسعى جاهدة لرسم الكمال بطريقة لا يمكن أن توجد في العالم الحقيقي - "نحن لا نتحكم في العالم، بل نتحكم في قطعة قماش مستطيلة مسطحة واحدة في كل مرة" ("التخطيط والتصميم"). في الخارج، تدخل سيارة تحمل رافايلا، "عصفورة الشوارع"، على سطحها. تغني عن أن الحب مثل لعبة الروليت ولا يستحق كل هذا العناء، وتتساءل تامارا عن هويتها، قبل أن تهرب رافايلا وصديقتها سوزي سوليدور عندما تصل الشرطة ("لا تراهن بقلبك"). تستلهم تامارا الفكرة، وتشرع في رسم رافايلا، قائلة إنها "لن ترتاح حتى تحصل على صورتها" ("سأرسمها").

تشارك تمارا في أول معرض جماعي لها، وسط انتقادات لاذعة. ينزعج مارينيتي مجددًا من تكرار الأعمال الفنية التي قدمتها تمارا والفنانون الآخرون. يغني عن المستقبلية ونفوره من البشرية، مدعيًا أن الآلات وحدها قادرة على بلوغ الكمال ("الكمال"). تسأل تمارا حينها إن كان بإمكانها رسم رافايلا، واعدةً إياها بالخلود كصورة. ثم يدخل تاديوش قبل أن يتقدم لوظيفته الأولى، متأملًا حياته الجديدة وكل ما فقده. لا يعرف كيف يكون قويًا بما يكفي لزوجته ("استيقظي").

تعود تمارا عدة مرات إلى مقهى "الفأر الميت" بحثًا عن رافايلا. ثم، تجلس في المنزل ترسم بينما تحاول كيزيت لفت انتباه والدتها إليها بدلًا من حامل الرسم ولو لمرة واحدة ("أمي، انظري إليّ"). تطلب تمارا من كيزيت أن تناديها "شيري" بدلًا من "ماما". ينتقل المشهد مجددًا إلى مقهى "الفأر الميت"، حيث وجدت تمارا رافايلا أخيرًا. تناقش تمارا رؤيتها للوحة، وتتحدثان عن ماضيهما؛ ماضي رافايلا كعاهرة على هامش المجتمع، وماضي تمارا الذي تفكر فيه مجددًا كيف باعت جسدها مقابل حياة زوجها. تتبادل الاثنتان لحظة عاطفية جياشة، عندما تساعد رافايلا تمارا على تدخين الأفيون بنفخ الدخان في فمها. تحذر سوزي رافايلا من أن يراها أحد تتصرف بهذه الطريقة مع تمارا في الأماكن العامة، وتتخيل المستقبل عندما تفتتح ناديها الخاص حيث يمكنهما أخيرًا أن تكونا على طبيعتهما. تُغني رافايلا أغنيةً لرواد النادي، مُغازلةً الرجال لكنها لا تنظر إلا إلى تمارا ("أجمل سوار"). بعد مغادرة النادي، تتبادل الاثنتان القبلات، وتقضيان الليلة في مرسم تمارا. ترسم تمارا رافايلا وهي نائمة ("المرأة هي").

تُري تمارا لوحتها التي رسمتها لرافايلا للبارون والبارونة، وتوقعها باسم "ليمبيكا" بدلاً من النسخة المذكرة من لقبها التي كانت تستخدمها سابقاً. يُغني مارينيتي عن ثبات باريس بعد الحرب العالمية الأولى ، وأن انهيارات سوق الأسهم لن تُزعزع استقرارها، وأنه لن تكون هناك حرب عالمية أخرى. تُعرض خلفه صورٌ مُرعبة من الحرب العالمية الثانية بينما تزداد الأغنية حماسةً وينتقل الزمن إلى عام ١٩٣٣. تشعر البارونة بالقلق إزاء صعود أدولف هتلر وتتساءل عما إذا كان زوجها، ذو الأصل اليهودي، سيكون بأمان. تُخطط تمارا، التي كان والدها يهودياً أيضاً، لأي طارئ قد يُجبر عائلتها على مغادرة البلاد. في هذه الأثناء، يُقال إنها تُسيطر على باريس بأعمالها الفنية ("ستبقى باريس باريس إلى الأبد").

يعود تاديوش إلى المنزل ليجد زوجته ترسم، ويتحدثان عن كونهما ليسا زوجين عاديين، وعن كونهما على علاقة بنساء أخريات. يقارن تاديوش تامارا بـ" المرأة الجديدة "، وهي الصورة النمطية للمرأة التي تجتاح أوروبا. يمزح قائلًا إن حياته ستكون أسهل لو وجد امرأة جديدة تتصرف بخجل وتفعل ما يحلو له، لكنه يخلص إلى أنه لا يحتاج إلى شيء طالما أنه مع امرأة تحبه، ويأمل أن تكون تامارا تلك المرأة. يذكر أيضًا أنه عُرض عليه عمل في وارسو ، ويطلب من تامارا العودة معه إلى بولندا. ("المرأة الجديدة"). تذهب تامارا ورافايلا إلى نادي سوزي الجديد للمثليات، "المونوكل". تغني سوزي عن جمال النساء، ويتحدث الكثيرون في القاعة إلى تامارا ويطلبون منها أعمالًا فنية بسبب شهرتها الجديدة. ("النساء").

تخبر رافايلا تامارا برغبتها في حضور أحد معارضها الفنية، لكن تامارا تمنعها لأنها لا تريد لأحد أن يعلم بعلاقتهما. تُهدي تامارا رافايلا سوارًا وتُعلن حبها لها. تُغني رافايلا عن قصتها وكيف أنها قد تبقى مع حبيبها ولو لمرة واحدة، مُتناقضةً مع قولها السابق بأن "الحب للأغبياء" ("ابقَ"). عندما تكون رافايلا وحدها، تدخل كيزيت الاستوديو وتُقنع رافايلا برؤية تامارا في المعرض الدولي. تُشير تامارا إلى لوحتها التي تُصوّر آدم وحواء.

تدخل رافايلا إلى المعرض، وتجرّ كيزيت تاديوش معها. يتبادل تاديوش ورافايلا النظرات ويتناقشان حول رأي تمارا فيهما؛ يقول تاديوش إنه متأكد من أن تمارا ستبقى معه، قائلاً: "إنها بحاجة إليّ بجانبها لتتمكن من رسمك"، بينما تقول رافايلا إنها الوحيدة القادرة على جعلها تشعر بالحياة ("ما تراه"). يواجهان تمارا، ويظهر البارون والبارونة، بالإضافة إلى مارينيتي - الذي يكشف أنه انضم إلى الفاشيين الإيطاليين ، الذين تبنوا المستقبلية كحركتهم الفنية الرسمية. يغادر البارون والبارونة بسبب هذا الخبر، ويحذر مارينيتي تمارا من الظهور علنًا مع رافايلا، قائلاً لها إن فرصتها في العظمة ستتبدد إذا انتشر خبر ميولها الجنسية. ويقول إن باريس لن تبقى باريس لفترة طويلة. تتأمل تمارا فيما قد يحدث إذا اضطرت للمغادرة، وأنها تريد أن تكون قادرة على رسم ما هو حقيقي بدلاً من رسم ما هو مثالي ("ها هو قادم").

يواجه تاديوش تامارا ويطلب منها الاختيار بينه وبين رافايلا. تقول تامارا إنها لطالما ناضلت من أجل كل شيء، بينما هو لم يفعل. يقول تاديوش إنها لا تفكر فيما يريده، ويذكر أنه التقى بامرأة تُدعى إيرين. تنهار تامارا وتخبره بما فعلته لإنقاذه من السجن الروسي. ينتقل المشهد إلى رافايلا، التي تحاول إعادة سوارها إلى تامارا. تقول إنها لا تريد أن تُخفى عن العالم، وتطلب من تامارا أن تترك تاديوش لتكون معها، لكن تامارا ترفض، فتغادر رافايلا. تعود تامارا إلى تاديوش، لكنه يقول إن الوقت قد فات. يُلقي مارينيتي ورجاله القبض على سوزي وجميع من في نادي "ذا مونوكل"، ويُدمّر النادي ("سبيد").

تزور البارونة تامارا في مرسمها، فتجدها منهارة بعد أن جرحت معصمها. تخبرها البارونة أنها شُخّصت للتو بمرض عضال، وأن الأطباء أخبروها أن أمامها شهرين فقط. تطلب منها أن تعيش مع البارون، وتطلب منه رسم صورة لها ليتذكرها البارون دائمًا ("هكذا فقط"). تنتقل تامارا وكيزيت والبارون إلى لوس أنجلوس ، كاليفورنيا. تسترجع تامارا ذكريات حياتها الجديدة حيث لم تعد ترسم ولا تعرض أعمالها، ويبدو أن لا أحد يعرفها. تذكر كيف عاشت أطول من الجميع، مشيرةً إلى وفاة البارون ("تحت شمس كاليفورنيا الحارقة").

تتخيل تمارا رؤية لرافايلا، التي تخبرها أنها لن تعرف أبدًا ما حدث لها حقًا بعد انتهاء علاقتهما. عندما تسأل تمارا رافايلا عن جدوى حياتها بعد رحيل كل شيء وكل من أحبته، تجيبها رافايلا بأن النساء "الأنيقات والقويات" اللواتي رسمتهن تمارا منذ زمن بعيد "يستولين الآن على العالم". بعد فترة، يُعاد اكتشاف أعمالها الفنية في باريس، ويُحتفى بها، وتُباع في مزاد علني بملايين الدولارات. تمر النساء العديدات اللواتي رسمتهن تمارا من أمامها، وتدرك أنها من خلال تصويرهن على أنهن فريدات ومتنوعات، قد حققت رؤيتها للمستقبل. تنظر تمارا إلى الجمهور، وتغني: "نحن لا نتحكم في العالم. نحن نتحكم في قطعة قماش مسطحة واحدة في كل مرة" ("الخاتمة").