عشق شقراء

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

فيلم Loves of a Blonde ( بالتشيكية : Lásky jedné plavovlásky )، المعروف أيضًا باسم A Blonde in Love ، هو فيلم كوميدي رومانسي درامي تشيكوسلوفاكي من إنتاج عام 1965 من إخراج ميلوش فورمان، ويتناول قصة شابة تدعى أندولا، تعمل في وظيفة روتينية في مصنع أحذية في إحدى مقاطعات تشيكوسلوفاكيا، ومحاولاتها لإقامة علاقة رومانسية.

استند فورمان في قصته إلى حادثة من ماضيه، وقد ابتكر صناع الفيلم مظهراً وشعوراً واقعيين من خلال التصوير في موقع حقيقي في بلدة تشيكية صغيرة بها مصنع للأحذية، والاستعانة بطاقم تمثيل غير محترف إلى حد كبير، والاعتماد على قدر كبير من الارتجال في الحوار، واستخدام تقنيات سينمائية على غرار الأفلام الوثائقية.

حقق فيلم "أهواء شقراء" رواجًا كبيرًا في موطنه التشيكي عند عرضه، وعُرض في العديد من المهرجانات السينمائية الكبرى، حيث حصد عددًا من الترشيحات والجوائز. وكانت ردود الفعل النقدية إيجابية في مجملها، مع أن بعض النقاد لم يُبدوا حماسًا كبيرًا. يُعتبر الفيلم اليوم أحد أبرز الأمثلة على الموجة التشيكية الجديدة ، وهي حركة استغلت فترة تخفيف القيود الشمولية على الفنانين المبدعين مؤقتًا، لتستخدم السينما وسيلةً لاستكشاف استراتيجيات سردية جديدة، مع توجيه انتقادات لاذعة للأوضاع الاجتماعية والسياسية خلف الستار الحديدي . رُشِّح فيلم " أهواء شقراء" لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي عام 1966 .

حبكة

تعيش أندولا، وهي شابة من الطبقة العاملة، في بلدة صناعية تشيكية متداعية حيث يفوق عدد النساء عدد الرجال بنسبة 16 إلى 1. في إحدى الليالي، كانت هي وصديقة لها تعمل في مصنع أحذية مستلقيتين في سريرهما في مهجعهما، تتحدثان عن الخاتم الذي أهداه لها صديقها توندا وتتبادلان الأحاديث عن لقائها الغزلي مع حارس الغابة.

إدراكًا منه أن التفاوت بين الجنسين يُؤثر سلبًا على الروح المعنوية والإنتاجية، رتّب مشرف المصنع مع ضابط جيش لتنظيم مناورات عسكرية قرب المدينة. سيُقيم المصنع حفلاً راقصًا، حيث يُمكن للعمال إيجاد رفقة من بين الجنود. يسود الترقب من كلا الجانبين، فالفتيات يتوقعن لقاء شبان، بينما يتطلع المجندون، وكثير منهم في الواقع جنود احتياط في منتصف العمر، غير لائقين بدنيًا ومتزوجين بالفعل، إلى ليلة من الإغراء.

كانت ليلة الحفل مخيبة للآمال لبعض أفراد المجموعتين؛ فقد شعرت أندولا وصديقاتها بالنفور من الجنود، الذين أطلقن عليهم لقب "المتسكعين العجائز"، بينما بدا ثلاثة من جنود الاحتياط في حيرة من أمرهم لدرجة أنهم ارتكبوا أخطاءً فادحة، مثل إرسال زجاجة نبيذ إلى الطاولة الخطأ وإسقاط خاتم زواج كانت إحداهن تحاول إخفاءه، ليجدنه يتدحرج على الأرض ويسقط عند أقدام النساء اللواتي استلمن الزجاجة. بالنسبة لهؤلاء، كان الحفل فاشلاً، حيث انسحبت الفتيات إلى دورة المياه للتفكير في طريقة للهروب من مطارديهن، بينما انشغل جنود الاحتياط بالجدال حول النفقات والتكهن بضرورة الذهاب إلى الغابة لممارسة الجنس. أما بالنسبة للآخرين، فقد كان الرقص ناجحاً.

تبدأ أندولا بمغازلة ميلدا، عازف البيانو في الفرقة الموسيقية. يقرأ كفها ويعلمها كيف تصدّ التحرشات غير المرغوب فيها بركلة في ساقها. بعد الحفلة، تمارس الجنس مع ميلدا.

رغم أن أندولا لم تسمع شيئًا من ميلدا بعد ليلتهما معًا، إلا أنها كانت لا تزال تتوقع لقاءه قريبًا، فانفصلت عن توندا الذي اقتحم السكن الجامعي مطالبًا بخاتمه. بعد أن استمعت إلى خطاب من المشرفة عن فضائل الإخلاص والالتزام، حزمت حقيبتها ووصلت إلى منزل ميلدا في المدينة الكبيرة، مستعدة لاستئناف علاقتهما. لم يكن ميلدا في المنزل، فقابلت والديه اللذين لم يسمعا بأندولا من قبل ولم يعرفا ماذا يفعلان بها. عاد ميلدا إلى المنزل متأخرًا، وبعد أمسية من التوتر والحيرة، تقرر أن تنام أندولا على الأريكة، مما اضطرها إلى النوم في سرير والديه لتجنب أي شبهة. كانت أندولا جاثية أمام باب غرفة نومهما، فسمعت شجار العائلة. عندما أدركت أنها لا تحظى بأي تقدير، بدأت أندولا بالبكاء، وفي صباح اليوم التالي، عادت إلى منزلها. تخبر صديقاتها عن رحلتها "الرائعة" إلى العاصمة وعن مدى لطف والدي ميلدا معها، وخاصة والده، ثم تعود لاحقاً للعمل في المصنع.

يقذف

في سن الثامنة عشرة، كان فيلم "أهواء شقراء" أول دور سينمائي لهانا بريتشوفا، وحصلت من خلاله على المركز الثالث في فئة أفضل ممثلة في مهرجان البندقية السينمائي . [ 2 ]

إنتاج

خلفية

ميلوش فورمان

صدر فيلم ميلوش فورمان الروائي الأول، "تشيرني بيتر " ( بيتر الأسود )، عام 1964، ولم يلقَ استحسان السلطات الحكومية التشيكية حتى تم اختياره للمشاركة في مهرجان لوكارنو السينمائي في ذلك العام ، حيث فاز بالجائزة الكبرى ، ما أكسبه بذلك موافقة البيروقراطية الشيوعية في تشيكوسلوفاكيا، ومكّن فورمان من متابعة مشاريع أخرى بحرية نسبية. [ 3 ] وبينما كان فورمان مترددًا بشأن مشروعه التالي، تذكر موقفًا حدث له أثناء قيادته سيارته في براغ في وقت متأخر من إحدى الأمسيات، حين صادف شابة تكافح لعبور جسر وهي تحمل حقيبة ثقيلة. فأوصلها بسيارته، وعرف قصتها: لقد أتت إلى المدينة الكبيرة من فارنسدورف ، حيث أغواها مهندس شاب، أعطاها عنوانًا وهميًا في جيجكوف، ووعدها بإخراجها من حياتها الكئيبة. بعد أن تأكد فورمان من تعرضها للخداع، أجرى مقابلة مع الفتاة طوال معظم ما تبقى من الليل، قبل أن يُركبها قطارًا عائدًا إلى مسقط رأسها. [ 4 ] لاحظ المعلقون أن فورمان كان شديد الحساسية لمثل هذه المواقف، لأنه عندما كان في العاشرة من عمره، اختُطفت والدته على يد الجستابو ، ولم تُشاهد بعدها أبدًا، مما دفعه لسنوات إلى الترحال بحثًا عن الأمان ومعه حقيبة سفر فقط. [ 5 ] يقول فورمان: "أعتقد أنني سأظل دائمًا أتأثر برؤية شاب يحمل حقيبة سفر ويبحث عن صلة في مدينة غريبة." [ 6 ]

روى فورمان هذه الذكرى لزملائه من عشاق السينما، إيفان باسير وياروسلاف بابوشيك ، وسألهم إن كانت تصلح أساسًا لفيلم جيد. فأجاب باسير: "ربما، لكنها ما زالت تحتاج إلى شيء آخر - طاولة بلياردو." [ 4 ] كان الثلاثة شغوفين بالبلياردو، وشعروا أن بإمكانهم تحويل أضعف فكرة إلى نجاح إذا ما توفرت لهم طاولة. [ 4 ] وبعد أن وجدوا طاولة جيدة في قلعة دوبريش ، كتب الثلاثة، برفقة فاتسلاف شاشيك، سيناريو يُفصّل لقاء فورمان بالشابة من فارنسدورف. [ 7 ]

عندما قُدِّم السيناريو النهائي إلى فريق إنتاج "شيبور-بور"، حظي بالموافقة المبدئية، لكن رئيس قسم كتابة السيناريو وصفه بأنه أكثر ما قرأه مللاً منذ سنوات، وحثّ فورمان على عدم المضي قدمًا في المشروع، لأنه سيُفسد السمعة الطيبة التي بناها المخرج بفيلم " بلاك بيتر" . يقول فورمان: "لم يكن السيناريو فنيًا بما فيه الكفاية، ولكنه في الوقت نفسه لم يكن جذابًا تجاريًا بالقدر الكافي. أخبرني أنه سيُسيء إلى الجمهور ويُثير غضبه، لأنه يسخر من عامة الناس، الذين سيشعرون بالاشمئزاز منه." [ 8 ] ورغم هذا الاعتراض، وافق فلاستيميل هارناخ، رئيس الاستوديو، على المضي قدمًا في إنتاج الفيلم، ويعود ذلك جزئيًا إلى أن صانعي القرار كانوا حريصين على تجنب أي مظهر من مظاهر التدخل الإداري الصريح في العملية الإبداعية، نظرًا للانفتاح السياسي والثقافي الذي شهدته تشيكوسلوفاكيا آنذاك. [ 9 ]

صب

لوحة تذكارية لفلاديمير مينسيك، أحد الممثلين المحترفين القلائل الذين ظهروا في فيلم " أهواء شقراء".

كان فورمان وزملاؤه ملتزمين باستراتيجية اختيار ممثلين غير محترفين واستخدام الارتجال الحواري كلما أمكن ذلك. [ 10 ] تم اختيار معظم الممثلين من بين أقارب وأصدقاء ومعارف فورمان وفريقه، لدرجة أن فورمان شبّه الأجواء لاحقًا بتصوير "فيلم منزلي". [ 11 ] للدور الرئيسي، اختار فورمان هانا بريتشوفا ، زوجة أخيه السابقة البالغة من العمر 18 عامًا ، لأنه كان يعرفها منذ فترة طويلة، ويثق بها، ويُكنّ احترامًا كبيرًا لمواهبها الفطرية: "كانت لديها قدرة مذهلة على التعبير الحر، ولكن مع خطر عدم إدراكها لمدى هذه القدرة. ومع ذلك، فقد أحكمت فلادا بوتشولت [التي لعبت دور ميلدا] سيطرتها على إيقاع المشهد، ووضعتها في موقع احترافي." [ 12 ] لعب عم زوجة ميروسلاف أوندريتشيك دور والد ميلدا ، بينما لعبت دور والدة ميلدا عاملة مخرطة في مصنع التقى بها باسير وبابوشيك في الترام، وقد بدت لهما كشخصية "مهتمة للغاية بكل ما يحيط بها، مهما بدا تافهاً". [ 13 ] لعب دور مشرف المصنع مدير العلاقات العامة الفعلي للمصنع في زروتش ناد سازافو ، حيث جرى تصوير المشاهد الخارجية. [ 14 ] أراد فورمان الاستعانة بغير المحترفين لأداء أدوار الثلاثي الرئيسي من جنود الاحتياط، بمن فيهم الكاتب جوزيف شكفوريتسكي ، لكنه وجد أنه على الرغم من براعة الرجال الثلاثة في الارتجال معًا كلما ظهروا في أزواج، إلا أنهم فقدوا إيقاعهم عندما ظهروا جميعًا في نفس المشهد. [ 15 ] لذا ذهب فورمان إلى شكفوريتسكي وأخبره أنه يبدو أذكى من أن يؤدي دوره، واستبدله بالممثل المحترف فلاديمير مينشيك . يقول شكفوريتسكي: "إن إخبار شخص ما بأنه أذكى من أن يكون ممثلاً هو طريقة لطيفة لإخباره بأنه يجب أن يبقى في كتابة السيناريو. ميلوس شخص مراعٍ للغاية. إن حقيقة طرده لي بلطف جعلت من الممكن تصوير أعظم مشهد في فيلم " أهواء شقراء ". [ 16 ]برر فورمان لاحقًا قراره بإضافة ممثل محترف قائلًا: "بينما يحافظ الممثلون غير المحترفين على صدق الممثلين وواقعيتهم، فإن الممثلين يمنحون المشهد الإيقاع والشكل الذي لا يشعر به الممثلون غير المحترفين. يندمج الممثل غير المحترف في الموقف تمامًا لدرجة أنه لا يستطيع رؤيته من الخارج، أو إدراكه ككل متناغم بإيقاعاته وأهدافه الدرامية الأوسع. يكتفي الممثلون غير المحترفين بتكرار أنفسهم والإطالة في الكلام، لذا يستطيع الممثل أن يقودهم عبر المسار الدرامي للمشهد ويبرز الجوانب العاطفية للموقف." [ 17 ]

ومن المفارقات أن أقل الممثلين ثقةً بنفسه في الفيلم كان أحد الممثلين المحترفين القلائل: فلاديمير بوتشولت، الذي لعب دور عازف البيانو. يقول فورمان: "هذا الممثل العظيم، الذي كان يتمتع بحدس فني هائل، لم يكن يثق بموهبته على الإطلاق. أعتقد أن هذا يعود إلى طبيعته العقلانية للغاية، وعدم قدرته على رؤية نتيجة أدائه، ناهيك عن تقييمها. كان يسألني بعد كل لقطة مثالية: 'هل كان أداؤك جيدًا يا سيد فورمان؟' فأجيبه: 'كان ممتازًا!' 'حقًا؟' 'حقًا.' لم يصدقني أبدًا، ومع ذلك أحببناه جميعًا." [ 12 ]

تصوير

كانت زروتش ناد سازافو موقعًا لتصوير معظم مشاهد فيلم " أهواء شقراء ". يقول فورمان: "أتذكر تلك الأشهر القليلة في زروتش ناد سازافو كأكثر أيامي إشراقًا في عالم السينما. كان لدينا متسع من الوقت. لعبنا البلياردو. وضحكنا بشدة ونحن نشاهد بوتشولت يتشاجر مع والديه في السرير المزدوج الضيق." [ 12 ]

بما أنه كان يعمل مع طاقم تمثيلي غير محترف في معظمه، فقد كانت آلية عمل فورمان تقضي بعدم مشاركة السيناريو مع أيٍّ من الممثلين، لأنه لو أعطاهم السيناريو، "لأخذوه إلى منازلهم ليقرؤوه، وانتهى الأمر بزوجاتهم بإخراج فيلمك". [ 18 ] بدلاً من ذلك، اختار أن يشرح كل مشهد بتفصيل دقيق قبل بدء التصوير مباشرة، مرددًا الحوار عن ظهر قلب مرة واحدة فقط، بحيث عندما تبدأ الكاميرا بالتصوير، كان على الممثلين أن يحاولوا تذكر أكبر قدر ممكن مما قاله لهم، ثم يرتجلوا بأفضل ما لديهم من قدرات ما نسوه أو فهموه جزئيًا. [ 11 ] قال مصوره لاحقًا إنه نتيجة لذلك، كان جميع الممثلين يؤدون أدوار ميلوش فورمان. [ 12 ]

كان مدير التصوير لفيلم " أهواء شقراء" ميروسلاف أوندريتشيك ، وهو مثل فورمان، خريج أكاديمية الفنون المسرحية والتلفزيونية (FAMU) . [ 19 ] التقى أوندريتشيك وفورمان في استوديوهات باراندوف في تشيكوسلوفاكيا في أوائل الستينيات، عندما كان أوندريتشيك يتعلم تصوير الأفلام الروائية، وكان فورمان يكافح لإنشاء مشاريعه الأولى. [ 20 ] كان أوندريتشيك متفقًا تمامًا مع اعتماد فورمان على ممثلين غير محترفين، وتبنى أسلوب سينمائي واقعي متوافق مع الواقعية الاشتراكية التقليدية . [ 21 ] تلقى أوندريتشيك تدريباً في صناعة الأفلام الوثائقية، ونتيجة لذلك، أصرّ على القيام بجميع مهام التصوير بنفسه، مثل التركيز والإضاءة والتكوين، رافضاً دخول أيٍّ من محرري الأفلام إلى موقع التصوير، قائلاً: "لا يمكن للمحرر تحرير إلا ما أصوره. لا يمكنه استخدام لقطة عامة إن لم تكن لديه. ولا يمكنه التقاط لقطة مقرّبة إن لم تكن لديه. هذه مهمتنا [مهمته ومهمة فورمان]". [ 19 ] لطالما أشاد النقاد بنجاح أوندريتشيك في الحفاظ على إضاءة منخفضة التباين طوال الفيلم، مما أضفى "نعومةً غامضةً آسرة، كما لو أن مبدأ الرحمة موجود في العالم إلى جانب قسوته". [ 22 ]

كانت الرقصة الكبرى أكثر مشاهد الفيلم استدامةً وتعقيداً، لذا استُخدمت كاميرتان، مع اللجوء المتكرر إلى التصوير اليدوي والتقريب البصري، وذلك للحفاظ على الطابع الوثائقي للفيلم وتخفيف الضغط عن المؤدين، الذين لم يكونوا متأكدين دائماً من ظهورهم في اللقطات. [ 23 ]

أثناء التصوير، زار المخرج البريطاني ليندسي أندرسون موقع التصوير ، والذي نال فيلمه " هذه الحياة الرياضية" إعجاب فورمان الشديد. [ 24 ] وقد أُعجب أندرسون كثيراً بعمل أوندريتشيك، لدرجة أنه أحضر المصور السينمائي إلى إنجلترا لتصوير فيلم "الحافلة البيضاء" وفيلم "إذا..." ، معلناً أنه وجد شخصاً يتمتع بحساسية جديدة، "بنظرة جديدة". [ 25 ]

ومن المفارقات أن قصة الفيلم تكررت في الواقع. إحدى الممثلات غير المحترفات، وهي عاملة مصنع شقراء، أقامت علاقة غرامية عاصفة مع فني كان ضمن طاقم الفيلم. ورغم أن الرجل لم يخبرها بأنه متزوج ولديه طفل، إلا أنه وعدها باستدعائها عند عودته إلى براغ وتوفير شقة لها في العاصمة. بعد انتظار طويل، وإخبارها جميع صديقاتها بأنها ستُستدعى قريبًا إلى عشه، حزمت أمتعتها وسافرت إلى براغ، لتُقابل بالرفض القاطع. كانت عواقب هذا الموقف أشد قسوة من نهاية الفيلم ؛ فقد شعرت الفتاة بالخجل من العودة إلى منزلها، وامتهنت الدعارة، ودخلت السجن، وحاولت الانتحار، ثم هاجرت في النهاية إلى أستراليا، حيث كان هناك نقص في النساء، وخاصة بين المهاجرات التشيكيات. [ 26 ]

التحرير

بعد انتهاء التصوير الرئيسي، وجد فورمان نفسه أمام كم هائل من المواد الخام، فأمضي هو ومونتيره، ميروسلاف هاجيك، ساعات طويلة في تنظيم اللقطات في سلسلة من المواقف، مثل موقف "الرقصة الكبرى" وموقف "لقاء الأهل". وكل موقف من هذه المواقف مبني بدوره على سلسلة من النكات التي يرتجل فيها الممثلون، على حد تعبير المعلق كونستانتين بارفوليسكو، "كآلات موسيقية مختلفة في فرقة": "يمكن تقسيم العديد من هذه المواقف إلى نكات. وهناك عدة نكات من هذا القبيل تُذكّرنا بالكوميديا ​​المبكرة في فيلم " أهواء شقراء" : نكتة الجنود وهم ينزلون من القطار؛ نكتة زجاجة النبيذ؛ نكتة خاتم الزواج؛ نكتة قراءة الكف؛ نكتة الستائر الملفوفة؛ ونكتة الرجال الثلاثة في سريرين." [ 27 ] تتخلل هذه النكات ارتجالات مطولة للشخصيات، مثل حديث ميلدا عن بيكاسو، وخطابات والدته الغاضبة على مائدة الطعام، ونداء مشرف المصنع لدعم الجيش. [ 27 ]

مشاهد إضافية

بعد عرض الفيلم في تشيكوسلوفاكيا، سعى فورمان إلى موزع دولي، فأخبره الموزع أن الفيلم قصير جدًا بالنسبة للجمهور الأمريكي، وأنه لا يحتوي على مشاهد عُري كافية؛ لذا أُجبر فورمان على تصوير بعض المشاهد الإضافية التي لم تُعرض أبدًا في الولايات المتحدة. [ 28 ] أحد هذه المشاهد، الذي أُدرج في النسخة الأمريكية، تضمن مشهدًا كوميديًا ساخرًا يحاول فيه ميلدا، عازف البيانو، مغازلة فتاة ممتلئة الجسم في شوارع براغ، فتخدعه وتدفعه إلى دخول غرفة نوم خاطئة في المبنى المكون من أربعة طوابق الذي تسكن فيه، مما يُزعج السكان النائمين. [ 12 ]

المواضيع

لخص الباحث السينمائي بيتر هامز ثلاثة مواضيع رئيسية في فيلم "أهواء شقراء" نوقشت مرارًا وتكرارًا في الكتابات النقدية حول الفيلم، وهي مواضيع ظلت حاضرة طوال مسيرة فورمان المهنية: "زوال الحب في سن الشباب، وحيرة ويأس منتصف العمر، والفجوة بين الأجيال". [ 29 ] ومن المواضيع الأخرى التي يتم التطرق إليها غالبًا، الحرج والارتباك المحيطان بالجنس في مجتمع مكبوت. [ 27 ] [ 30 ] كما علّق معظم النقاد على تداخل الكوميديا ​​والحزن في تصوير الفيلم للحياة اليومية في دولة شمولية، [ 31 ] [ 32 ] وبينما يعتبر البعض فيلم "أهواء شقراء" أقوى نقد قدمه فورمان للمجتمع التشيكي في ظل الشيوعية، [ 33 ] يشير آخرون إلى أن الظروف القاتمة لا تعود فقط إلى سياسات عامة خاطئة، بل إن الأفراد أنفسهم هم من يخلقون عزلتهم. [ 34 ]

قام فورمان نفسه بتحليل المشهد الذي يتضمن نوم ميلدا مع والديه: "إنه وضع صعب. الرجل العجوز يريد النوم؛ والابن يريد أن يُطرد من المنزل حتى يتمكن من الانضمام إلى الفتاة على الأريكة، لكن الأم هي صاحبة القرار ولن تتسامح مع أي أفكار قذرة كهذه تحت سقف منزلها." [ 35 ]

استقبال

عندما عُرض فيلم "أهواء شقراء" لأول مرة، شعر مصنع الأحذية في زروتش ناد سازافو، الذي استضاف صناع الفيلم، بالخيانة، وأثار استياءً بالغًا لدى مسؤولي وزارة الصناعات الخفيفة، إذ رأت كلتا الجهتين أن التصوير الساخر وغير الجذاب للأوضاع الاجتماعية في المدن الصناعية التشيكية سيجعل توظيف العمال أكثر صعوبة مما هو عليه بالفعل. لكن المفاجأة كانت أن الفيلم تحوّل إلى "إعلان مبوّب ضخم"، حيث سافر مئات الشبان التشيكيين إلى زروتش ناد سازافو وخيّموا في الغابة على أمل إقامة علاقات مع عاملات المصنع، اللواتي استجبن بشكل مناسب بالتسلل من مساكنهن ليلًا للقاء هؤلاء الشباب. [ 36 ]

حقق فيلم "أهواء شقراء" نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في دور العرض في جميع أنحاء تشيكوسلوفاكيا. وحصل الفيلم على وسام كليمنت غوتوالد ، وهو وسام يُمنح تقديرًا للأعمال المتميزة "في بناء الوطن الاشتراكي". [ 37 ] وصرح فورمان لاحقًا: "كانت الجائزة من أول رئيس شيوعي للبلاد، وهو أيضًا مدمن كحول معروف، مصدر إحراج أكثر من أي شيء آخر. الشيء الجيد الوحيد فيها كان الظرف الضخم الذي جاء مع الشريط. كان يحتوي على 20,000 كرونة تشيكية، أي ما يعادل راتب عام تقريبًا". [ 12 ]

عُرض فيلم "أهواء شقراء" في عدد من المهرجانات السينمائية الكبرى آنذاك: فقد كان فيلم الافتتاح لمهرجان نيويورك السينمائي عام 1966 ، وشارك بدعوة في مهرجان لندن السينمائي في العام نفسه ، ورُشِّح للجائزة الكبرى في مهرجان البندقية السينمائي . [ 23 ] بعد فترة وجيزة من اكتماله، اشترته شركة توزيع تشيكية تُدعى "فيلم إكسبورت"، ثم أعادت بيعه ضمن باقة أفلام لشركة تُدعى "سي بي كيه"، والتي بدورها عرضته على التلفزيون عبر عدد من قنوات الأفلام التي تبث على مدار الساعة. [ 38 ]

رُشِّح الفيلم لجائزة غولدن غلوب لأفضل فيلم أجنبي وجائزة الأوسكار لأفضل فيلم بلغة أجنبية في عام 1967. [ 39 ] واحتل المرتبة 89 في قائمة مجلة إمباير لأفضل 100 فيلم في السينما العالمية في عام 2010. [ 40 ]

استجابة حاسمة

انصبّ التركيز النقدي داخل تشيكوسلوفاكيا على السلبية المتصورة للفيلم فيما يتعلق بالأوضاع الاجتماعية والسياسية في البلاد، ولهذا السبب، لم يتم توزيعه على الإطلاق داخل الاتحاد السوفيتي. [ 41 ]

بشكل عام، أشاد النقاد الدوليون في ذلك الوقت بفيلم "أهواء شقراء" ، [ 42 ] حيث نُشرت مراجعات إيجابية عنه في مجلات "ساترداي ريفيو" ، [ 43 ] و "نيويوركر" ، [ 44 ] و"أمريكا" ، [ 45 ] و "سايت آند ساوند" ، [ 46 ] و "هاربرز" ، [ 47 ] و "نيويورك تايمز" . [ 48 ] وكان جان كوليه من أبرز الداعمين للفيلم، حيث كتب في "كاييه دو سينما" أن فورمان، من خلال تصويره لحظات التهور العابرة لشخصياته على الشاشة، يُجبر المشاهد على الانخراط في موقف أشبه بالتجسس، مما يُثير لديه مشاعر الإحراج والضحك. [ 49 ] مع ذلك، كانت هناك آراء مخالفة: فقد قارن فيليب ج. هارتونغ، في مقال له في مجلة "كومن ويل" ، الفيلم سلبًا بفيلم " إنتيميت لايتينغ " للمخرج إيفان باسير، الذي عُرض في نفس الفترة ، [ 50 ] بينما رأى روبرت هاتش، في مجلة "ذا نيشن "، أن فيلم " أهواء شقراء " فيلم "محبوب ولكنه يفتقر إلى الفن"، حيث أن الجزء المركزي الطويل من الرقصة الكبرى لا علاقة له بالحبكة الرئيسية. [ 51 ] وفي مقال مطول في مجلة "فيلم كومنت" ، قارن كيرك بوند "عادية" فيلم " أهواء شقراء " سلبًا بأفلام تشيكية أخرى من تلك الفترة، والتي اعتقد أنها أظهرت براعة أكبر في تقنيات السرد. [ 52 ]

وقد تباينت آراء النقاد في المراجعات الحديثة للفيلم، حيث كتب بعض النقاد، مثل دينيس شوارتز، أن "قصته البسيطة والعميقة استطاعت أن تجسد مشاعر الشخصية الرئيسية بطريقة خالدة وواقعية" [ 53 ] ، بينما انتقد آخرون، مثل ديفيد نصير، الفيلم قائلين: "من المفترض أن يكون الفيلم شريحة غريبة وكاشفة من الحياة، ولكن بما أن الشخصية الرئيسية لم تتطور أبدًا بشكل يتجاوز السطحية، فمن المستحيل التعاطف معها" [ 54 ] .

حصل الفيلم على تقييم 94% على موقع Rotten Tomatoes لتجميع المراجعات من 17 مراجعًا، حيث بلغ متوسط ​​تقييمهم له 8.00 من 10. [ 55 ]

إرث

"غالباً ما ينبع الجديد من خيبة الأمل من القديم، لذا كان ذلك دافعاً. كانت الستينيات، ولم تعد القواعد القديمة سارية. ظهر نهج "المؤلف" الجديد برؤية جديدة للعالم، وللناس، ولتصنيف الخير والشر، وللنقد - الذي لطالما كان سمة من سمات الشباب - لذا كانت تلك هي الدوافع. كما انبثقت الموجة التشيكية الجديدة من موجات سابقة في بولندا وفرنسا وأمريكا، ومن حركة "الشباب الغاضب" في بريطانيا. لقد كانت ببساطة قطيعة." [ 56 ]

— أستاذة دراسات السينما في جامعة تشارلز في براغ، غالينا كوبانيفا

يُعتبر فيلم "أهواء شقراء" من أهم وأكثر إنتاجات الموجة التشيكية الجديدة طموحًا ، [ 57 ] وهي حركة سينمائية خاضت فيها مجموعة من المخرجين الشباب، الذين تلقى العديد منهم تعليمهم في أكاديمية السينما الوطنية في براغ (بمن فيهم فورمان، ويان كادار ، وفيرا خيتيلوفا ، وجيري مينزل ، وغيرهم)، مخاطر سياسية كبيرة باستخدام السينما للاحتجاج على نفاق الدولة الشيوعية وعبثيتها. [ 58 ] [ 59 ] ويُعزى هذا التيار إلى فترة من الإصلاح الثقافي والسياسي، بدأت عام 1962، حيث مُنح المخرجون دعمًا حكوميًا، ولكن سُمح لهم أيضًا بقدر من الحرية الفنية، مما مكّنهم من إنتاج أفلام بهدف معلن هو "توعية الشعب التشيكي جماعيًا بأنهم مشاركون في نظام قمعي وغير كفؤ مارس عليهم جميعًا وحشية". [ 60 ]

على وجه الخصوص، اشتهر فورمان وإيفان باسير وياروسلاف بابوشيك مجتمعين باسم "مدرسة فورمان" في صناعة الأفلام، [ 61 ] التي تجمع بين الاهتمام بالواقعية الوثائقية، بما في ذلك التركيز المستمر على الحياة اليومية، مع نزعة سريالية "لكشف الجانب الخفي من الواقع، وطابعه الكوميدي أو الوحشي الكامن وراء الحوادث اليومية، والتلعثم، والتردد". [ 62 ] وقد لاحظت ديان سيبل أنه بمجرد قدوم فورمان إلى أمريكا وإنتاجه لأعمال هوليوودية بارزة، مثل " أحدهم طار فوق عش الوقواق" و "هير" و "أماديوس" ، تمكن من إدخال نفس الصفات التي ميزت أفلامه المبكرة مثل " أهواء شقراء" إلى السينما التجارية : "ملاحظة دقيقة للتفاصيل الساخرة للحياة الدنيوية؛ وفهم عميق للمشاعر، سواء كانت ظاهرة أو مكبوتة؛ وحساسية مرهفة للحظة التي يتحول فيها الجد إلى مهزلة..." [ 63 ]

"(Loves Of A Blonde) أيدت كل ما كنت أحاول القيام به في عملي الخاص ولكني لم أتمكن من تحقيقه بعد." [ 64 ]

— المخرج السينمائي البريطاني كين لوتش

صرح المخرج الإنجليزي كين لوتش بأن مزيج الممثلين المحترفين وغير المحترفين في فيلم " أهواء شقراء" كان له تأثير كبير عليه وعلى غيره من صناع الأفلام العالميين، إذ خلق جوًا يُضفي فيه غير المحترفين، الذين يعيشون في البيئة التي يصورها الفيلم، خبرةً وأصالةً تُشكل "معيارًا للجميع في الفيلم"، بينما يُقدم المحترفون معرفةً بفنون صناعة الأفلام، والتي قد تُفيد زملاءهم الأقل خبرة. [ 65 ] ورغم أن بعض الممثلين الذين لم يكونوا محترفين في ذلك الوقت أصبحوا كذلك لاحقًا، إلا أن أحد الممثلين المحترفين، فلاديمير بوتشولت، الذي لعب دورًا رئيسيًا، وهو دور ميلدا عازفة البيانو، سرعان ما تخلى عن التمثيل، وانتقل إلى كندا، وأصبح طبيب أطفال. [ 66 ]

في أبريل 2019، تم اختيار نسخة مرممة من الفيلم لعرضها في قسم كلاسيكيات كان في مهرجان كان السينمائي لعام 2019. [ 67 ]

الوسائط المنزلية

صدر فيلم "Loves of a Blonde" على شريط فيديو VHS عام 1984 من إنتاج RCA/Columbia Pictures، وأُعيد إصداره بنفس الصيغة عام 2000 من قِبل Janus Films وHome Vision Cinema . وفي عام 2002، أصدرته Criterion Collection على قرص DVD بنسخة رقمية مُحسّنة، مع صورة وصوت مُرمّمين، ومقابلة فيديو مع المخرج ميلوش فورمان، ومشهد محذوف، وترجمة إنجليزية جديدة ومُحسّنة. ومنذ عام 2010، أصبح الفيلم مُتاحًا ضمن سلسلة "Essential art house" من Criterion .

الجوائز والترشيحات

جائزة/مهرجانفئةالفائز/المرشحنتيجة
جائزة الأوسكارأفضل فيلم بلغة أجنبيةميلوش فورمانرشّح
جوائز غولدن غلوبأفضل فيلم أجنبي بلغة أجنبيةميلوش فورمانرشّح
جوائز بوديلأفضل فيلم أوروبي (فيلم Bedste europæiske)ميلوش فورمانفاز
النقابة الوطنية الإيطالية للصحفيين السينمائيينأفضل مخرج أجنبي (Regista del Miglior Film Straniero)ميلوش فورمانرشّح
جوائز جوسيأفضل مخرج أجنبيميلوش فورمانفاز
مهرجان البندقية السينمائيالأسد الذهبيميلوش فورمانرشّح

انظر أيضاً

مراجع

  1. ^ "يحب شقراء" . تم تقديم فيلموفي . أرشيف الأفلام نارودني. أرشفة من الأصلي في 9 أغسطس 2018 . تم الاسترجاع في 24 يناير 2020 .
  2. ^ "هانا بريجتشوفا" . Česko-Slovenská قاعدة بيانات الأفلام . مجموعة بومو الإعلامية . تم الاسترجاع 1 نوفمبر 2014 .
  3. ↑ بينغهام، آدم (19 مارس 2014). "صنع موجات (جديدة): فيلم بلاك بيتر لميلوس فورمان" . حواس السينما . فيلم فيكتوريا، أستراليا . تم الاسترجاع في 4 نوفمبر 2014 .
  4. 1 2 3 أوداها، توماس ف. "ميلوش فورمان: لاسكي جيدني بلافوفلاسكي" . v noci jsem snil, že jsem motýlem . تم الاسترجاع 5 نوفمبر 2014 .
  5. ↑ نافيسي، حامد (2001). سينما مُلهمة: صناعة الأفلام في المنفى والشتات . برينستون، نيوجيرسي: مطبعة جامعة برينستون. ص 261-262 . ISBN  978-0691043913تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2014 .
  6. ↑ فورمان، 147.
  7. ↑ فورمان، 148.
  8. ↑ ليهم، ص 62
  9. ↑ ليهم، الصفحات 61-62
  10. ↑ نيلمز، جيل (2011). مقدمة في دراسات السينما . نيويورك: روتليدج. ص 105-106 . ISBN  978-0415582599.
  11. ١ ٢ "حوار ميلوش فورمان ريجيس مع سكوت فوندا" . يوتيوب . مركز ووكر للفنون. ٢٣ أبريل ٢٠٠٩. مؤرشف من الأصل في ٢١ ديسمبر ٢٠٢١. تم الاطلاع عليه في ٧ نوفمبر ٢٠١٤ .
  12. 1 2 3 4 5 6 "أهواء شقراء، 1965" . الموقع الرسمي لميلوس فورمان . إنتاج رادكا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2014 .
  13. ↑ ليهم، ص 62-63.
  14. ↑ ليهم، 64-5
  15. ↑ ليهم، 64
  16. ↑ شكفوريتسكي، جوزيف (1971). جميع الشباب والشابات اللامعين: تاريخ شخصي للسينما التشيكية . تورنتو: بيتر مارتن أسوشيتس. ص 83. ISBN  978-0887781100.
  17. ↑ فورمان، 150
  18. ↑ "ملاحظات البرنامج: عشق شقراء (1965)" . المعرفة للجميع . مكتبة مدينة كانساس العامة . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2014 .
  19. 1 2 لوبروتو، فينسنت (1999). التصوير الرئيسي: مقابلات مع مصوري الأفلام الروائية . ويستبورت، كونيتيكت: براغر. ص 37-40 . ISBN  978-0275949556تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2014 .
  20. ↑ ثارب، تويلا (2009). عادة التعاون: دروس حياتية للعمل معًا . نيويورك: سايمون وشوستر. ص 100. ISBN  978-1416576501تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 نوفمبر 2014 .
  21. ↑ أيتكن، إيان (2013). موسوعة روتليدج الموجزة للفيلم الوثائقي . نيويورك: روتليدج. ص 191. ISBN  978-0415596428تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 نوفمبر 2014 .
  22. ↑ كير، ديف (11 فبراير 2002). "أهواء شقراء" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 7 نوفمبر 2014 .
  23. 1 2 ستيفن، جيمس. "أهواء شقراء (1966)" . مقالة أفلام تيرنر . شبكات تيرنر الترفيهية . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2014 .
  24. ↑ ليهم، 66.
  25. ↑ "من براغ إلى هوليوود: فن التصوير السينمائي لميروسلاف أوندريتشيك" . المراكز التشيكية . المركز التشيكي بلندن. مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 8 نوفمبر 2014 .
  26. ↑ فورمان، 150-3.
  27. 1 2 3 بارفوليسكو، قسطنطين (27 أغسطس 2008). "أهواء ميلوش فورمان لشقراء: الثقافة الشعبية، والتمرد، والتحرر الجنسي في الكتلة الشرقية الأوروبية" . حواس السينما . فيلم فيكتوريا، أستراليا . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2014 .
  28. ↑ ليهم، 68-9.
  29. ↑ هامس، 118
  30. ↑ أبرامز، سيمون (13 أبريل 2010). "هوى شقراء" . مجلة سلانت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2014 .
  31. ↑ كوسين، فلاديمير ف. (2002). الأصول الفكرية لربيع براغ: تطور الأفكار الإصلاحية في تشيكوسلوفاكيا 1956-1967 . نيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 60-61 . ISBN  978-0521526524تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2014 .
  32. ↑ شانسيل، دومينيك (2001). أوروبا على الشاشة: السينما وتدريس التاريخ . ستراسبورغ: مجلس أوروبا. ص 88. ISBN  92-871-4531-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2014 .
  33. ↑ هامس، 119
  34. ↑ سلاتر، 40.
  35. ↑ فورمان، 148-9.
  36. ↑ ليهم، 67-8.
  37. ↑ "وسام كليمنت غوتوالد" . vyznamenani.net . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 نوفمبر 2014 .
  38. ↑ ليهم، 68.
  39. ↑ "جوائز الأوسكار التاسعة والثلاثون (1967): المرشحون والفائزون" . oscars.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2011 .
  40. ↑ "أفضل 100 فيلم في تاريخ السينما العالمية - 89. عشق شقراء" . إمباير . 23 سبتمبر 2019.
  41. ↑ هامس، 119.
  42. ↑ سلاتر، 41.
  43. ↑ نايت، آرثر (22 أكتوبر 1966). "شقراء المفضلة". مراجعة السبت : 48.
  44. ↑ جيل، بريندان (3 نوفمبر 1966). "نساء عاشقات". مجلة نيويوركر . ص 197-199 . 
  45. ↑ والش، مويرا (17 ديسمبر 1966). "هوى شقراء". أمريكا : 812-13 .
  46. ↑ داير، بيتر جون (شتاء 1966). "مُقَدَّرٌ لهما الفراق في براغ". سايت آند ساوند : 34-35 .
  47. ↑ كوتلوفيتز، روبرت (1966). "أفلام تستحق المشاهدة". هاربرز . ص 137-138 . 
  48. ↑ كروثر، بوسلي (6 يونيو 1966). "التشيكيون يدرسون صفقة فيلم إيطالي". نيويورك تايمز . نيويورك تايمز.
  49. ↑ كوليت، جان (فبراير 1967). "التجاوزات". مجلة السينما باللغة الإنجليزية : 55-57 .
  50. ↑ هارتونغ، فيليب ج. (11 نوفمبر 1966). "الأصدقاء التشيكيون". كومن ويل : 166-167 .
  51. ↑ هاتش، روبرت (14 نوفمبر 1966). "الأفلام". ذا نيشن : 526.
  52. ↑ بوند، كيرك (خريف 1968). "السينما التشيكية الجديدة". تعليق الفيلم . 5 (1): 70-79 .
  53. ↑ شوارتز، دينيس. "أهواء شقراء" . مراجعات أفلام عالم أوزوس . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 14 نوفمبر 2014 .
  54. ↑ نصير، ديفيد. "مراجعات موجزة (مارس 2003)" . مراجعات أفلام ريل . تم الاسترجاع في 14 نوفمبر 2014 .
  55. ↑ "أهواء شقراء" . موقع Rotten Tomatoes . شركة Fandango Media . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2022 .
  56. ^ فيلينجر ، يناير (21 يناير 2004). "ميلوس فورمان - بعض الملاحظات عن Loves of a Blonde وAmadeus وThe People VS. Larry Flynt" . تشيسكي روزلاس . راديو براغ . تم الاسترجاع 4 نوفمبر 2014 .
  57. ↑ هورتون، أندرو جيمس. "السينما التشيكية والسلوفاكية" . غرين سين . دليل الوسائط المتعددة، ذ.م.م. مؤرشف من الأصل في 25 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2014 .
  58. ↑ "سلسلة إكليبس 32 - لآلئ الموجة التشيكية الجديدة" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2014 .
  59. ↑ دليل نيويورك تايمز للمعرفة الأساسية، الطبعة الثانية: مرجع مكتبي للعقول الفضولية . نيويورك: ماكميلان. 2007. ص 203. ISBN  978-0312376598تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 نوفمبر 2014 .
  60. ↑ إيوسو. "مقدمة إلى الموجة التشيكية الجديدة" . موبي . مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2014. تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2014 .
  61. ↑ فرانك، أليسون. "السريالية التشيكية والواقعية التشيكية الجديدة" . كينيما . جامعة واترلو . تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2014 .
  62. ^ كرال ، بيتر (2002). السينما السريالية . كونياك: Temps qu'il fait. ص. 9. 
  63. ↑ سيبل، ديان. "لو لم تكن هناك موسيقى: "فور باي فورمان" لا ينبغي تفويتها" . كينوكافير . kinocaviar.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 نوفمبر 2014 .
  64. ↑ "89 - عشق شقراء" . إمباير - أفضل 100 فيلم في السينما العالمية . باور كونسيومر ميديا ​​المحدودة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أكتوبر 2025 .
  65. ^ "لاسكي جيدني بلافوفلاسكي (1965)" . أفلام BFI إلى الأبد . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشفة من الأصلي في 3 أغسطس 2012 . تم الاسترجاع 1 نوفمبر 2014 .
  66. ↑ كير، ديف (10 فبراير 2008). "من عش مجنون إلى آخر" . نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أبريل 2019 .
  67. ↑ "أفلام كان الكلاسيكية 2019" . مهرجان كان السينمائي . 26 أبريل 2019. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2019 .

فهرس

  • فورمان، ميلوش وجان نوفاك . التحول: مذكرات . نيويورك: كتب فيلارد، 1994. ISBN 9780679400639
  • هامز، بيتر. الموجة التشيكوسلوفاكية الجديدة . لندن: دار وولفلاور للنشر، 2005. ISBN 9781904764427
  • ليهم، أنتونين ج. قصص ميلوش فورمان . وايت بلينز، نيويورك: دار النشر الدولية للفنون والعلوم، 1975. ISBN 9780873320511
  • سلاتر، توماس ج. ميلوش فورمان: سيرة ذاتية ومراجع . نيويورك: غرينوود، 1985. ISBN 9780313253928