تعليق سينمائي

تأسست مجلة "فيلم كومنت" خلال سنوات ازدهار دور العرض الفنية العالمية وما يُعرف بـ" السينما الأمريكية الجديدة" ، وهو مصطلح شامل للأفلام الوثائقية والروائية الطويلة والأعمال التجريبية والسينما المستقلة التي أنتجتها تلك الحقبة. وفي بيان رسالتها، كتب مؤسسها وناشرها جوزيف بلانكو في العدد الأول: "مع تزايد الاهتمام بالسينما كشكل فني، ومع صعود السينما الأمريكية الجديدة، تتبوأ مجلة " فيلم كومنت " مكانتها كمنشور لصانعي الأفلام المستقلين وكل من يشاركهم الاهتمام الصادق بالآفاق غير المحدودة للسينما." ^{[ 3 ]}

كان أول ناشرين للمجلة كلارا هوفر وأوستن لامونت. وبحلول العدد الثالث، نقل الناشران ملكية المجلة إلى شركة لوريان للإنتاج، وهي شركة أسستها هوفر "لتغطية الاستثمارات في المشاريع الفنية" (35، فبراير 1984). تميزت هذه الفترة من تاريخ المجلة بميلها نحو الأفلام الروائية منخفضة الميزانية والأفلام الوثائقية بأسلوب سينما الحقيقة . كان هيتشنز يميل إلى رفض هوليوود والفن الطليعي (على الرغم من معرفته بجوناس ميكاس وغريغوري ماركوبولوس وانخراطه في المشهد الطليعي في نيويورك).

• وعلى النقيض تماماً من المجلات السينمائية المماثلة مثل Cahiers du cinéma و Sight & Sound ، التي كانت تتجه نحو أسلوب نقدي سينمائي أكثر تأثراً بالنظرية والأكاديمية، بما يتماشى مع الموضة المعاصرة للماركسية الألتوسيرية والتحليل النفسي اللاكاني ، ظلت الكتابة في Film Comment نثرية نسبياً وسهلة الوصول إليها على نطاق واسع.
• قدّم كورليس في أعماله اللاحقة، ولا سيما كتابه "الصور الناطقة " (1974)، نقدًا مقنعًا لنظرية المؤلف من خلال التركيز النقدي على المساهمة الإبداعية لكتاب السيناريو. وقد أعجب بشدة بمعرفة ساريس التاريخية الواسعة ورؤيته الشكلية الثاقبة، كما أنه شارك أصحاب نظرية المؤلف بشكل عام حساسيتهم الجمالية القوية وحبهم لسينما هوليوود الكلاسيكية .
• تحت إشراف كورليس، بدأت مجلة "فيلم كومنت" بجدية في التنقيب الأثري عن ماضي هوليوود، مع التركيز على مخرجي العصر الكلاسيكي مثل فرانك كابرا ، وجون فورد ، وهوارد هوكس ، وألفريد هيتشكوك ، وماكس أوفولس ، ونيكولاس راي ، وأورسون ويلز .
• في سبتمبر/أكتوبر 1972، بدأت المجلة بالنشر كل شهرين بدلاً من ربع سنوي بهدف زيادة الإيرادات. وفي نهاية المطاف، اضطر لامونت للبحث عن جهة أخرى لنشر المجلة بعد أن بدأت تعاني من عجز مالي. وبصفته عضواً في لجنة اختيار مهرجان نيويورك السينمائي ، أثار كورليس اهتمام جمعية السينما في مركز لينكولن (الجهة المنظمة للمهرجان) بتولي حقوق وأصول منشور يوفر لها "تغطية إعلامية على مدار العام لأنشطتها" (فبراير 1984، ص 44).
• تولت جمعية السينما في مركز لينكولن مسؤوليات النشر في عام 1972.
• رغم تغيير ملكية المجلة، صرّح كورليس بأن جمعية السينما لم يكن لها تأثير مباشر يُذكر على محتواها التحريري. وادّعى أن "بإمكان أي كاتب أن يُبدي أي رأي يريده حول أي موضوع، بما في ذلك سياسات جمعية السينما في مركز لينكولن أو مهرجان نيويورك السينمائي". مع ذلك، بدأت المجلة بتغطية مهرجان نيويورك السينمائي سنوياً "كاستجابة واضحة لمصالح الجمعية" (فبراير 1984، ص 46).

• واصلت المجلة تنظيم كل عدد حول قسم رئيسي يتناول قضايا متعددة الأوجه تتعلق بجماليات السينما، وتاريخها، وظواهر مختلفة في ثقافة السينما. كما حافظت على التزامها الراسخ باستكشاف هوليوود الكلاسيكية، حتى مع توسيع نطاق نقدها ليشمل مقالات عن السينما الإيرانية و"الشرق الأقصى".
• بدأت المجلة بتوثيق التغيرات التكنولوجية التي شكلت ثقافة مشاهدة الأفلام. وتناولت "ثورة الفيديو" في أوائل ثمانينيات القرن العشرين في قسم مخصص لهذا الموضوع (مايو/يونيو 1982). كتب ج. هوبرمان: "إذا كان التلفزيون قد منح كل منزل أمريكي دار عرض خاصة به، فإن جهاز الفيديو لديه القدرة على تزويد كل مشاهد بما يعادل جهاز موفيولا أو ستينبيك. ومن المرجح أن يكون للتقدير الذي سينشأ عن ذلك لأجزاء مجزأة (أو مُقدّسة) من "الفيلم" تأثير عميق على ثقافة السينما في الثمانينيات، تمامًا كما كان للتلفزيون تأثيره على ثقافة السينما في الخمسينيات والستينيات". وقد تم استكشاف هذه الظاهرة بشكل أعمق في مقال ديفيد تشوت "قوة الزابير" (أبريل 1984).
• برزت مقاطع الفيديو الموسيقية كنقطة جذب.
• في عدد فبراير 1984، وثّق القسم الأوسط من مجلة "فيلم كومنت " تاريخها منذ بداياتها باسم " فيجن " وحتى التحديات المالية والتحريرية التي واجهتها في ثمانينيات القرن الماضي. "بغض النظر عن مستوى ربحيتها... فقد حظيت "فيلم كومنت" لأول مرة في تاريخها بمصدر تمويل ثابت وقاعدة نشر متينة. ومع وجود كورليس كمحرر لها، والجمعية كناشر، ومجموعة من الكتّاب المتميزين كمساهمين رئيسيين، يبدو أن "فيلم كومنت" باتت الآن مضمونة البقاء والنجاح."
• تناول القسم الأوسط في أبريل 1986 ظهور تمثيل المثليين والمثليات في السينما المعاصرة، والمثليين الذين يخفون ميولهم الجنسية في هوليوود، والسينما المثلية في عقد الإيدز .

• تضمنت سلسلة من المقالات التحليلية حول حالة النقد السينمائي (مارس/أبريل، مايو/يونيو، ويوليو/أغسطس 1990) مقالة ريتشارد كورليس التي رثى فيها سطحية مراجعة الأفلام التلفزيونية، ونظام النجوم، ونهج سيسكل وإيبرت القائم على الإبهام لأعلى/لأسفل ("النقد السينمائي الراقي، كما مارسه جيمس إيجي وماني فاربر ، وأندرو ساريس وبولين كايل ، وجيه هوبرمان وديف كير على مدى نصف القرن الماضي ... هو نوع مهدد بالانقراض")؛ وحوار بين روجر إيبرت وكورليس؛ ومقالة لأندرو ساريس حول نظرية المؤلف، يحذر فيها زملاءه الأصغر سناً من اليأس المفرط أو الفكاهة السطحية بشأن حالة السينما المعاصرة.
• تم التوقف عن تضمين قسم في منتصف كل عدد يتناول موضوعاً محدداً.
• يركز هذا العدد الجديد من المجلة على تقييم المسيرة المهنية لمخرجين عالميين بارزين ( مثل تشين كايج ، وعثمان سمبين ، وكريستوف كيشلوفسكي ، ولارس فون ترير ، وأندريه تيشينيه ، وعباس كيارستمي ). كما تنشر المجلة العديد من الدراسات المطولة حول أبرز المخرجين المعاصرين، بما في ذلك مقال من جزأين عن ستيفن سبيلبرغ نُشر على عددين (مايو/يونيو ويوليو/أغسطس 1992)، ومجموعة مقالات من ستين صفحة عن مارتن سكورسيزي (مايو/يونيو 1998). وتشمل الأقسام الخاصة الأخرى عن مخرجين محددين ندوة عن روبرت بريسون (مايو/يونيو 1999)، وتقييمًا لكريس ماركر في عددين (مايو/يونيو ويوليو/أغسطس 2003) تحت إشراف غافين سميث.
• تم توسيع فقرة "استعراض العام" السنوية لتشمل قسم "لحظات من الماضي" الذي جمعه جيمسون والمحررة المساهمة كاثلين مورفي، والذي يتضمن قائمة طويلة من المشاهد والصور التي لا تُنسى من العام السابق. وقد أُعيد نشر هذه الفقرة، التي توقفت خلال فترة رئاسة غافين سميث للتحرير، على موقع MSN Movies المؤرشف بتاريخ 17 فبراير 2009، على موقع Wayback Machine .

• تركيز متجدد على الأهمية المعاصرة.
• تصميم بصري أكثر جاذبية.
• توحيد تنسيق المحتوى التحريري، وإضافة عدة أقسام:
  • استطلاع رأي القراء السنوي (يناير/فبراير 2001)؛
  • الصوت والصورة (سبتمبر/أكتوبر 2001)؛
  • تفاصيل الموقع (مايو/يونيو 2007)
  • إعادة العرض (في الأصل، "العودة" 6 مايو/يونيو)؛
• أعمدة منتظمة مخصصة لأليكس كوكس ("فلاش باك" ثم لاحقًا "10000 طريقة للموت"، مايو/يونيو 2006)، وجاي مادين ("ركن جاي مادين المبهج")، وبول آرثر ("فن الواقع"، مايو/يونيو 2006)، وأولاف مولر ("عالم أولاف")؛
• نُشرت إحدى أطول المقالات وأكثرها إثارة للجدل في مجلة " فيلم كومنت " في سبتمبر/أكتوبر 2006. أكد مقال "مادة الكانون" لبول شريدر على قيمة معايير الأفلام ووضعها، وانتقد ما أسماه "غير المتحيزين"، الذين ابتكروا مخططات يمكن من خلالها دراسة الفن وتحليله بدقة دون تحيز - أي التحيز المتمثل في الاضطرار إلى تحديد ما إذا كان العمل الفني جيدًا أم سيئًا مقارنةً بعمل فني آخر...
• في عام 2004، وصف الناقد السينمائي في صحيفة نيويورك تايمز ، إيه أو سكوت، المجلة بأنها "معقل للآراء الجريئة والذكية التي لا تتبنى أي خط حزبي معين. إن أسلوبها في التعبير عن الذكاء بوضوح - الرقي دون تعالي، والمعرفة مع الحد الأدنى من المصطلحات المتخصصة - يعكس حيوية وتنوع ثقافة السينما العالمية اليوم." ^{[ 4 ]}
• في عام 2007، حصلت المجلة على جائزة أوتني للصحافة المستقلة لأفضل تغطية فنية. ^{[ 5 ]}

المصدر: ^{[ 6 ]}

• إعادة تصميم كاملة للطباعة مع توسيع المحتوى التحريري، وإضافة أقسام وميزات جديدة، ورعاية نقاد جدد، والتركيز على فن وحرفة صناعة الأفلام، والاعتراف البارز بصناع الأفلام.
  • ومن بين المكرمين لأول مرة على غلاف المجلة: رايان كوغلر ، وأغنيس فاردا ، وسبايك لي ، وجوانا هوغ ، وبونغ جون هو ، وغريتا غيرويغ ، وأبيشاتبونغ ويراسثاكول .
  • تشمل الميزات الجديدة المتكررة ما يلي: التيارات (أعمال جديدة ومبتكرة مختارة من المهرجانات وغيرها)، والفن والحرف (مقابلات مع فنانين في جميع مجالات صناعة الأفلام)، وتكتيكات التخويف (أفلام الأنواع البارزة، الحالية والسابقة)، والإلهام (صناع الأفلام يتحدثون عن تأثيراتهم بكلماتهم الخاصة).
• أسس بودكاست "The Film Comment" كفقرة أسبوعية منتظمة، بما في ذلك حلقات خاصة من مهرجانات كان وساندانس وغيرها، بالإضافة إلى مقابلات مع صناع الأفلام.
• توسيع نطاق المحتوى التحريري على الإنترنت ليصبح منشوراً يومياً، مع نشرات إخبارية منتظمة، وكتاب أعمدة جدد، ونقد موثوق للمهرجانات، ومقابلات معمقة.
  • أعمدة منتظمة مخصصة لوجهات النظر الشخصية والموضوعية ( مثلي الجنس والآن والماضي والشعور بالرؤية)، والنوع الأدبي، والكتب غير الخيالية، وهوليوود الكلاسيكية، والتقاطعات بين السينما والفنون الأخرى (الزمن الحاضر) .
• تم تأسيس "حوارات التعليق السينمائي"، وهي فعاليات منتظمة تصاحب التغطية التحريرية من خلال محادثات على خشبة المسرح مع صناع الأفلام والنقاد، بما في ذلك مناقشة سنوية لأفضل أفلام العام والعد التنازلي.
• حصلت المجلة على جائزة التراث السينمائي من الجمعية الوطنية لنقاد السينما
• التركيز على كونها مجلة أفكار منخرطة في فن وحرفة صناعة الأفلام وتاريخ السينما، ومتجذرة في الكتابة الأصلية وعمق المعرفة.