الزجاج الملون في العصور الوسطى

يشير اللون الأصلي إلى الألوان التي قد تتشكل في الزجاج المنصهر من خلال التحكم في بيئة الفرن. يصف ثيوفيلوس الزجاج المنصهر بأنه يتحول إلى لون أصفر زعفراني، والذي يتحول بدوره إلى أصفر محمر عند تسخينه أكثر، كما يشير إلى لون بني مصفر، كلون البشرة، والذي يصبح عند تسخينه أكثر لونًا بنفسجيًا فاتحًا، ثم يصبح لاحقًا لونًا بنفسجيًا محمرًا، وهو لون رائع. ^{[ 13 ]}

تُعد هذه التغيرات اللونية نتيجة لسلوك أكاسيد الحديد والمنغنيز الموجودة بشكل طبيعي في رماد خشب الزان، في ظل ظروف الأكسدة والاختزال.

في مصهور الزجاج، يتصرف الحديد والمنغنيز على النحو التالي:

في بيئة مؤكسدة، تفقد أيونات المعادن (وبعض اللافلزات) إلكترونات. في أكاسيد الحديد، تتحول أيونات Fe²⁺ (الحديدوز) إلى أيونات Fe³⁺ ^{( الحديديك} ). في الزجاج المنصهر، يؤدي هذا إلى تغير لون الزجاج من الأزرق الباهت إلى الأصفر/البني. في بيئة مختزلة، يكتسب الحديد إلكترونات، ويتغير لونه من الأصفر/البني إلى الأزرق الباهت. وبالمثل، يتغير لون المنجنيز تبعًا لحالة أكسدته. يكون المنجنيز أصفر اللون في الزجاج العادي عند حالة الأكسدة المنخفضة (Mn²⁺ ⁾ ، بينما يكون بنفسجيًا عند حالات الأكسدة الأعلى (Mn³⁺ ^أو أعلى). أما اجتماع الحالتين فيعطي زجاجًا ورديًا.

بما أن المنجنيز والحديد قد يكونان في حالات أكسدة مختلفة، فإن اجتماعهما معًا قد ينتج عنه طيف واسع من الألوان الجذابة. كما أن المنجنيز في حالته المؤكسدة بالكامل، إذا لم يكن موجودًا بكمية كبيرة، يعمل أيضًا كمزيل للون الزجاج إذا كان الحديد في صورته الصفراء (الحديديك). في الواقع، يلغي اللونان بعضهما بعضًا لينتج زجاجًا شفافًا.

أسفرت التجارب في تصنيع زجاج البوتاس، التي تحاكي وصفات ثيوفيلوس، عن ألوان تتراوح بين عديم اللون والأصفر والعنبري والبني والأخضر والأزرق والوردي والأرجواني. ^{[ 14 ] [ 15 ] [ 16 ]} ومن المرجح أن يتأثر تباين درجة اللون وعمقه بمصدر رماد خشب الزان، وذلك تبعًا لتركيب التربة الكيميائية التي نمت فيها شجرة الزان، وعمر الشجرة، والظروف المناخية. ^{[ 17 ] [ 18 ]}

تعتمد بعض درجات اللون الأحمر والأزرق والأخضر القوية التي تميز الزجاج الملون في العصور الوسطى على إضافة أكاسيد النحاس .

يتضمن كتاب هيراكليوس " De coloribus et artibus Romanorum" تعليمات لصنع الزجاج الأخضر والأحمر بإضافة النحاس (على الأرجح على شكل خام أو برادة نحاس) إلى المزيج، وهي طريقة مُتبعة منذ القدم. (الفصول المتعلقة بصنع الزجاج الأحمر والأخضر والأزرق غير موجودة في كتاب " De diversis artibus "). وكما هو الحال مع ألوان الحديد/المنغنيز، فإن الألوان الناتجة عن إضافة أكسيد النحاس إلى الزجاج تعتمد على حالات الأكسدة المختلفة للنحاس المُضاف. ففي بيئة مؤكسدة، تتكون أيونات النحاس الثنائي الأزرق (Cu²⁺ ⁾ ، وفي بيئة مُختزلة بشدة، يتكون أكسيد النحاس الأحادي الغرواني الأحمر (Cu¹⁺ ⁾ ، وإذا أُعيد أكسدته، ينتج أكسيد النحاس الأحادي الأخضر (Cu¹⁺ ⁾ .

كان إنتاج اللونين الأحمر والأزرق الزاهيين، على وجه الخصوص، سهلاً، إذ أدى إضافة النحاس إلى المزيج إلى إنتاج موثوق للأحمر والأزرق والأخضر. ويتضح جلياً هيمنة اللونين الأحمر والأزرق في الزجاج الرومانسكي والقوطي. مع ذلك، فقد ثبت في كاتدرائية يورك، على سبيل المثال، أن 90% من الزجاج الذي يعود للعصور الوسطى كان يُلوّن باستخدام الحديد/المنغنيز. ^{[ 19 ]}

كان الزجاج في أوائل العصور الوسطى مصنوعًا من الصودا، ورغم أن استخدام زجاج الصودا في شمال أوروبا قد استُبدل تقريبًا بزجاج الغابات بعد عام 1000 ميلادي ، إلا أن هناك بعض الأمثلة على زجاج أزرق غني الألوان (تم تحديده من خلال تحليل الأشعة السينية الفلورية ) صُنع في العصور الوسطى باستخدام الصودا كمادة قلوية. ^{[ 20 ]} في المملكة المتحدة، تم العثور على كمية كبيرة من زجاج الصودا الأزرق في الزجاج الملون لنافذة الأخوات الخمس في كاتدرائية يورك مينستر ، وفي الحفريات في أولد ساروم ووينشستر. وفي فرنسا، عُثر أيضًا على زجاج الصودا في كاتدرائية شارتر وكنيسة سان دوني في باريس، ^{[ 21 ]} ولا شك أن هناك العديد من الأمثلة الأخرى.

تم العثور على أدلة على إعادة تدوير قطع الفسيفساء الرومانية لإنتاج زجاج النوافذ في القرن التاسع في دير سان فينتشنزو البينديكتيني في موليزي، إيطاليا. ^{[ 22 ]} وكان ثيوفيلوس، في القرن الثاني عشر، على دراية بهذه الممارسة أيضًا. ويذكر أن قطع الفسيفساء، وهي عبارة عن "أحجار مربعة صغيرة" من "مبانٍ وثنية قديمة" إلى جانب "أوانٍ صغيرة متنوعة من نفس الألوان"، يمكن استخدامها لإنتاج الزجاج: "بل إنهم يصهرون اللون الأزرق في أفرانهم، ويضيفون إليه القليل من اللون الأبيض الشفاف، ويصنعون منه ألواحًا زجاجية زرقاء باهظة الثمن ومفيدة جدًا في النوافذ." ^{[ 23 ]} ووفقًا لثيوفيلوس، كان الفرنسيون بارعين بشكل خاص في هذه العملية.

يشير كوكس إلى أن الأمثلة التي تم تحليلها في يورك يمكن أن تكون بالفعل "زجاجًا رومانيًا، أو زجاجًا أحدث منه بقليل، تمت إعادة صهره في فرنسا واستيراده إلى إنجلترا". ^{[ 24 ]}

كان الزجاج المؤلف من طبقات متعددة من الزجاج الشفاف (والأحمر عادةً) معروفًا في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. ولا تزال عملية تصنيعه غير معروفة. ^{[ 25 ]} وقد طُوِّرت تقنية التزجيج في القرن الخامس عشر، وهي عبارة عن وضع طبقة رقيقة من الزجاج الملون فوق لوح زجاجي ملون أو غير ملون. ربما تضمنت هذه العملية غمس كرة صغيرة من الزجاج المنصهر في زجاج غير ملون منصهر، ثم نفخها لتشكيل أسطوانة ( عملية نفخ الألواح الأسطوانية )، والتي تُقطع بعد ذلك إلى أجزاء وتُسطَّح في فرن التلدين. ^{[ 26 ]} عادةً ما يُزج الزجاج الأحمر، أو الياقوتي، المصنوع من النحاس، بهذه التقنية لأن لونه كثيف جدًا بحيث لا يمكن استخدامه بمفرده. ويمكن أيضًا مزج ألوان زجاجية أخرى بهذه التقنية. وقد تكون هذه التقنيات متطورة للغاية، كما يتضح من زجاج القرن الخامس عشر من دير كارثوسيان في بافيا، حيث تم تحديد طبقات من الزجاج الأزرق والبنفسجي، والأخضر وغير الملون، والأحمر وغير الملون. ^{[ 27 ]}

كان الطلاء المستخدم على الزجاج نوعًا من المينا، عادةً ما يكون بنيًا داكنًا أو أسود، مُكوَّنًا من مزيج من: مسحوق النحاس أو أكسيد الحديد؛ مسحوق الزجاج؛ النبيذ أو البول أو الخل؛ والصمغ العربي. ^{[ 28 ]} وقد تتضمن وصفات أخرى السكر أو دبس السكر أو الزيت النباتي. ^{[ 29 ]} كان هذا "الطلاء" يُطبَّق على مراحل، مع إضافة التفاصيل الدقيقة في النهاية. وكان من الممكن طلاء كلٍّ من السطحين الخارجي والداخلي للزجاج، مما يُضفي عمقًا على العمل الفني ككل. وكان يتم تثبيت المينا عن طريق تسخين الزجاج في فرن خاص.

كان إنتاج لون أصفر صافٍ وقويّ صعبًا في فن الزجاج الملون المبكر، إذ كان يعتمد على التحكم الدقيق في ظروف الفرن لخلق بيئة اختزال أو أكسدة مناسبة. ^{[ 30 ]} لم يقتصر دور استخدام صبغة الفضة في أوائل القرن الرابع عشر على حل هذه الصعوبة فحسب، بل أتاح أيضًا مرونة أكبر في استخدام الألوان. أول مثال مؤرخ لاستخدام صبغة الفضة موجود في كنيسة أبرشية لو ميسنيل-فيلمان، مانش، فرنسا (1313). ^{[ 31 ]} كانت صبغة الفضة عبارة عن مزيج من نترات الفضة أو كبريتيد الفضة ممزوجًا بطين الأنابيب، ويُطبّق على الزجاج (الشفاف عادةً). ^{[ 32 ]} مكّنت هذه التقنية من اتباع نهج أكثر مرونة في الرسم على الزجاج، مما سمح، على سبيل المثال، برسم شعر الشخصية على نفس قطعة الزجاج التي رُسم عليها الرأس. كما استُخدمت لإبراز تفاصيل الزخارف الجدارية أو تقنية التظليل الرمادي، وفي وقت لاحق أُضيفت إلى سطح الزجاج الملون، لخلق مجموعة أوسع من ألوان الزجاج. ^{[ 33 ]}