الزجاج الروماني

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 20 صور
الموسوعة الحرة
كوب قفص من كولونيا ، يعود تاريخه إلى منتصف القرن الرابع. مجموعة Staatliche Antikensammlung ، ميونيخ
هذه العلبة هي نموذج للأواني الزجاجية الرومانية الفاخرة، تعود إلى أواخر القرن الأول قبل الميلاد تقريبًا. متحف والترز للفنون ، بالتيمور

تم العثور على أشياء زجاجية رومانية في مختلف أنحاء الإمبراطورية الرومانية في سياقات منزلية وصناعية وجنائزية . كان الزجاج يستخدم في المقام الأول لإنتاج الأواني، على الرغم من إنتاج بلاط الفسيفساء وزجاج النوافذ أيضًا. تطور إنتاج الزجاج الروماني من التقاليد الفنية الهلنستية ، مع التركيز في البداية على إنتاج أواني زجاجية مصبوبة ملونة بشكل مكثف.

ومع ذلك، خلال القرن الأول الميلادي، شهدت الصناعة نموًا تقنيًا سريعًا شهد إدخال نفخ الزجاج وسيطرة الزجاج عديم اللون أو "الأزرق". تم إجراء إنتاج الزجاج الخام في مواقع منفصلة جغرافيًا عن تشكيل الزجاج في الأوعية النهائية، [1] [2] وبحلول نهاية القرن الأول الميلادي، أدى التصنيع على نطاق واسع إلى ترسيخ الزجاج كمادة متاحة بشكل شائع في العالم الروماني، والتي كانت تحتوي أيضًا على أنواع متخصصة صعبة تقنيًا للغاية من الزجاج الفاخر، والتي لا بد أنها كانت باهظة الثمن، وتنافس الفضة والذهب كأدوات مائدة راقية.

نمو صناعة الزجاج الرومانية

الزجاج الروماني من القرن الثاني
زجاج مطلي بالمينا يصور مصارعًا ، تم العثور عليه في بيغرام ، أفغانستان ، التي كانت ذات يوم جزءًا من مملكة الإغريق البخترية ، ولكن حكمها إمبراطورية كوشان خلال فترة الحكم الروماني المعاصر ، والتي ينتمي إليها الزجاج، 52-125 م (على الرغم من وجود بعض المناقشات العلمية حول التأريخ الدقيق). [3]

على الرغم من نمو صناعة الزجاج في العالم الهلنستي ومكانة الزجاج المتنامية في الثقافة المادية ، إلا أنه في بداية القرن الأول الميلادي لم تكن هناك كلمة لاتينية له في العالم الروماني. [1] ومع ذلك، تم إنتاج الزجاج في السياقات الرومانية باستخدام تقنيات وأساليب هيلنستية في المقام الأول (انظر الزجاج، التاريخ ) بحلول أواخر الفترة الجمهورية . كانت غالبية تقنيات التصنيع تستغرق وقتًا طويلاً، وكان المنتج الأولي عبارة عن وعاء سميك الجدران يتطلب تشطيبًا كبيرًا. وقد ساهم هذا، جنبًا إلى جنب مع تكلفة استيراد النطرون لإنتاج الزجاج الخام، في الاستخدام المحدود للزجاج ومكانته كمواد باهظة الثمن وعالية المكانة.

قارورة زجاجية بمقبضين من سوريا، تعود إلى القرن الرابع الميلادي تقريبًا

لذلك كانت صناعة الزجاج حرفة ثانوية نسبيًا خلال الفترة الجمهورية؛ على الرغم من أن كمية وتنوع الأوعية الزجاجية المتاحة زادت بشكل كبير خلال العقود الأولى من القرن الأول الميلادي. [1] كان هذا نتيجة مباشرة للنمو الهائل للنفوذ الروماني في نهاية الفترة الجمهورية، والسلام الروماني الذي أعقب عقودًا من الحرب الأهلية، [4] واستقرار الدولة الذي حدث تحت حكم أغسطس . [1] ومع ذلك، كانت الأواني الزجاجية الرومانية تشق طريقها بالفعل من غرب آسيا (أي الإمبراطورية البارثية ) إلى إمبراطورية كوشان في أفغانستان والهند وحتى إمبراطورية هان في الصين . جاء أول زجاج روماني تم العثور عليه في الصين من مقبرة تعود إلى أوائل القرن الأول قبل الميلاد في قوانغتشو ، ظاهريًا عبر بحر الصين الجنوبي . [5] [6]

بالإضافة إلى ذلك، تم تقديم تقنية جديدة رئيسية في إنتاج الزجاج خلال القرن الأول الميلادي. [7] سمح نفخ الزجاج لعمال الزجاج بإنتاج أوعية بجدران أرق بكثير، مما قلل من كمية الزجاج اللازمة لكل وعاء. كان نفخ الزجاج أسرع أيضًا من التقنيات الأخرى، وكانت الأوعية تتطلب تشطيبًا أقل بكثير، مما يمثل توفيرًا إضافيًا في الوقت والمواد الخام والمعدات. على الرغم من أن التقنيات السابقة كانت مهيمنة خلال فترة أوغسطين المبكرة ويوليوس كلوديوس ، [8] بحلول منتصف إلى أواخر القرن الأول الميلادي، تم التخلي عن التقنيات السابقة إلى حد كبير لصالح النفخ. [1]

ونتيجة لهذه العوامل، انخفضت تكلفة الإنتاج وأصبح الزجاج متاحًا لشريحة أوسع من المجتمع في مجموعة متنوعة متزايدة من الأشكال. وبحلول منتصف القرن الأول الميلادي، كان هذا يعني أن الأوعية الزجاجية انتقلت من سلعة ثمينة عالية المكانة إلى مادة متاحة بشكل شائع: "يمكن شراء كوب شرب [زجاجي] بعملة نحاسية" (سترابو، جغرافيا XVI.2). وشهد هذا النمو أيضًا إنتاج أول فسيفساء زجاجية للفسيفساء، وأول زجاج للنوافذ، [1] مع تحسن تكنولوجيا الفرن مما سمح بإنتاج الزجاج المنصهر لأول مرة. [9] وفي الوقت نفسه، جلب توسع الإمبراطورية أيضًا تدفقًا للناس وتوسعًا في التأثيرات الثقافية التي أدت إلى تبني الأنماط الزخرفية الشرقية. [1] وبالتالي يمكن رؤية التغييرات التي حدثت في صناعة الزجاج الرومانية خلال هذه الفترة كنتيجة لثلاثة تأثيرات أساسية: الأحداث التاريخية والابتكار التقني والأزياء المعاصرة. [1] ترتبط أيضًا بالأزياء والتكنولوجيات التي تم تطويرها في تجارة السيراميك ، والتي تم استخلاص عدد من الأشكال والتقنيات منها. [1]

"كأس سيرك" من العصر الحديدي الروماني ، تم العثور عليها في فاربيليف، الدنمارك
كأس زجاجي روماني أخضر تم اكتشافه في مقبرة تعود إلى عهد أسرة هان الشرقية (25-220 م)، قوانغشي ، الصين

بلغ تصنيع الزجاج ذروته في بداية القرن الثاني الميلادي، مع وجود أشياء زجاجية في سياقات منزلية من كل نوع. [1] ظلت تقنيات الإنتاج الأولية للنفخ، وبدرجة أقل الصب، قيد الاستخدام لبقية الفترة الرومانية، مع تغييرات في أنواع الأوعية ولكن القليل من التغيير في التكنولوجيا. [1] من القرن الثاني فصاعدًا، أصبحت الأنماط إقليمية بشكل متزايد، [1] وتشير الأدلة إلى أن الزجاجات والأوعية المغلقة مثل unguentaria انتقلت كمنتج ثانوي للتجارة في محتوياتها، ويبدو أن العديد منها قد تطابق مع المقياس الروماني لقياس السوائل. [1] كما زاد استخدام الزجاج الملون كإضافة زخرفية للزجاج الباهت وعديم اللون، واستمرت الأوعية المعدنية في التأثير على شكل الأوعية الزجاجية. [1] بعد تحول قسطنطين، بدأت أعمال الزجاج في التحرك بسرعة أكبر من تصوير الصور الدينية الوثنية نحو الصور الدينية المسيحية. أدى انتقال العاصمة إلى القسطنطينية إلى تجديد صناعة الزجاج الشرقية، وكان وجود الجيش الروماني في المقاطعات الغربية مفيدًا للغاية في منع أي ركود هناك. [1] بحلول منتصف القرن الرابع، لم يعد استخدام نفخ القوالب مستخدمًا إلا بشكل متقطع. [1]

إنتاج

تعبير

لقطة مقربة لرمال الشاطئ، المكون الرئيسي للزجاج الروماني

اعتمد إنتاج الزجاج الروماني على تطبيق الحرارة لدمج مكونين رئيسيين: السيليكا والصودا. [7] تقسم الدراسات الفنية للزجاج الأثري مكونات الزجاج إلى مكونات تشكيلية، ومواد مساعدة، ومثبتات، بالإضافة إلى مواد معتمة أو ملونة محتملة.

  • السابق : المكون الرئيسي للزجاج هو السيليكا، والذي كان خلال العصر الروماني عبارة عن رمل (كوارتز)، والذي يحتوي على بعض الألومينا (عادةً 2.5٪) وما يصل إلى 8٪ من الجير . [4] تتنوع محتويات الألومينا، حيث تبلغ ذروتها عند حوالي 3٪ في أكواب الإمبراطورية الغربية ، وتظل أقل بشكل ملحوظ في أكواب الشرق الأوسط. [4]
  • المواد المذابة : استُخدم هذا المكوّن لخفض درجة انصهار السيليكا لتشكيل الزجاج. وقد أظهر تحليل الزجاج الروماني أن الصودا ( كربونات الصوديوم ) استُخدمت حصريًا في إنتاج الزجاج. [10] خلال هذه الفترة، كان المصدر الأساسي للصودا هو النطرون ، وهو ملح طبيعي يوجد في قيعان البحيرات الجافة. كان المصدر الرئيسي للنطرون خلال الفترة الرومانية هو وادي النطرون في مصر، على الرغم من أنه قد يكون هناك مصدر في إيطاليا.
  • المثبت : الزجاج المتكون من السيليكا والصودا قابل للذوبان بشكل طبيعي، ويتطلب إضافة مثبت مثل الجير أو الماغنيسيا. كان الجير هو المثبت الأساسي المستخدم خلال العصر الروماني، حيث يدخل الزجاج من خلال جزيئات كلسية في رمال الشاطئ، وليس كمكون منفصل. [11]

وقد ثبت أيضًا أن الزجاج الروماني يحتوي على حوالي 1% إلى 2% من الكلور، على النقيض من الزجاج اللاحق. [10] ويُعتقد أن هذا نشأ إما عن إضافة الملح (كلوريد الصوديوم) لتقليل درجة انصهار الزجاج ولزوجته، أو كملوث في النطرون.

صناعة الزجاج

جرة رومانية من الزجاج المنفوخ ، يعود تاريخها إلى الفترة ما بين القرنين الأول والثالث الميلاديين

الأدلة الأثرية على صناعة الزجاج خلال العصر الروماني نادرة، ولكن من خلال إجراء مقارنات مع الفترات الإسلامية والبيزنطية اللاحقة ، فمن الواضح أن صناعة الزجاج كانت صناعة مهمة. وبحلول نهاية العصر الروماني، كان الزجاج يُنتج بكميات كبيرة محصورة في خزانات تقع داخل أفران متخصصة للغاية، كما يوضح لوح الزجاج الذي يبلغ وزنه 8 أطنان والذي تم استرداده من بيت شعاريم . [11] يمكن لهذه الورش إنتاج أطنان عديدة من الزجاج الخام في عملية حرق فرن واحد، وعلى الرغم من أن عملية الحرق هذه ربما تستغرق أسابيع، إلا أن ورشة عمل أساسية واحدة يمكن أن تزود مواقع عمل زجاجية ثانوية متعددة. لذلك يُعتقد أن إنتاج الزجاج الخام كان يتركز حول عدد صغير نسبيًا من الورش، [11] حيث تم إنتاج الزجاج على نطاق واسع ثم تكسيره إلى قطع. [12]

لا يوجد سوى دليل محدود على صناعة الزجاج محليًا، وفي سياق زجاج النوافذ فقط. [13] لم يتم فهم تطور هذه الصناعة واسعة النطاق بشكل كامل، لكن التاريخ الطبيعي لبليني (36، 194)، بالإضافة إلى الأدلة على الاستخدام الأول للزجاج المنصهر في منتصف القرن الأول الميلادي، [9] يشير إلى أن تقنيات الفرن شهدت تطورًا ملحوظًا خلال الفترة من أوائل إلى منتصف القرن الأول الميلادي، بالتزامن مع توسع إنتاج الزجاج.

كان تحديد موقع ورش صناعة الزجاج يحكمه ثلاثة عوامل أساسية: توافر الوقود الذي كان مطلوبًا بكميات كبيرة، ومصادر الرمل التي تمثل المكون الرئيسي للزجاج، والنطرون ليعمل كمواد صهر. اعتمد الزجاج الروماني على النطرون من وادي النطرون، ونتيجة لذلك يُعتقد أن ورش صناعة الزجاج خلال العصر الروماني ربما كانت مقتصرة على المناطق الساحلية القريبة من شرق البحر الأبيض المتوسط . [11] وقد سهّل هذا التجارة في الزجاج الخام عديم اللون أو الملون بشكل طبيعي الذي أنتجته، والذي وصل إلى مواقع تصنيع الزجاج في جميع أنحاء الإمبراطورية الرومانية. [11]

أدى ندرة الأدلة الأثرية لمرافق صناعة الزجاج الرومانية إلى استخدام التركيبات الكيميائية كدليل على نماذج الإنتاج، [14] حيث يشير تقسيم الإنتاج إلى أن أي اختلاف مرتبط باختلافات في صناعة الزجاج الخام. [11] ومع ذلك، فإن اعتماد الرومان على النطرون من وادي النطرون كمواد خام، [13] أدى إلى تكوين متجانس إلى حد كبير في غالبية الزجاج الروماني. [13] [15] وعلى الرغم من نشر التحليلات الرئيسية، [16] فقد تم مؤخرًا محاولة إجراء مقارنات للتحليلات الكيميائية التي تم إنتاجها بواسطة طرق تحليلية مختلفة، [14] [17] وعلى الرغم من وجود بعض الاختلاف في تركيبات الزجاج الروماني، إلا أنه كان من الصعب تحديد مجموعات تركيبية ذات مغزى لهذه الفترة. [11]

إعادة التدوير

لوحة زجاجية منقوشة عليها صورة الطفل باخوس وساتير ، أوائل القرن الأول الميلادي.

يشير الكاتبان الرومانيان ستاتيوس ومارتيال إلى أن إعادة تدوير الزجاج المكسور كان جزءًا مهمًا من صناعة الزجاج، ويبدو أن هذا مدعوم بحقيقة أنه نادرًا ما يتم استرداد شظايا الزجاج بأي حجم من المواقع المحلية في هذه الفترة. [7] في الإمبراطورية الغربية، هناك دليل على أن إعادة تدوير الزجاج المكسور كانت متكررة وواسعة النطاق، [13] [15] وأن كميات من الأواني الزجاجية المكسورة كانت مركزة في المواقع المحلية قبل إعادة صهرها إلى زجاج خام. [13] في الإمبراطورية الشرقية، هناك دليل على استخدام الزجاج الروماني المعاد تدويره لتزجيج الفخار البارثي. [18] [19] من الناحية التركيبية، يمكن رؤية إعادة التدوير المتكررة من خلال مستويات مرتفعة من تلك المعادن المستخدمة كصبغات. [20]

لا يبدو أن عملية الصهر كانت تتم في بوتقات؛ بل يبدو أن أواني الطهي كانت تستخدم في عمليات صغيرة الحجم. أما بالنسبة للأعمال الأكبر حجمًا، فقد تم استخدام خزانات كبيرة أو حاويات خزفية تشبه الخزانات. وفي الحالات الأكبر حجمًا، تم بناء أفران كبيرة لتحيط بهذه الخزانات.

العمل بالزجاج

وعاء زجاجي منقوش من كولونيا أجريبينا، القرن الثالث الميلادي

وبالمقارنة بصناعة الزجاج، هناك أدلة على أن صناعة الزجاج كانت تتم في العديد من المواقع في مختلف أنحاء الإمبراطورية. وعلى عكس عملية التصنيع، فإن صناعة الزجاج تتطلب درجات حرارة أقل بكثير ووقودًا أقل بكثير. ونتيجة لهذا وتوسع الإمبراطورية، تطورت مواقع صناعة الزجاج في روما وكامبانيا ووادي بو [7] بحلول نهاية القرن الأول قبل الميلاد، مما أدى إلى إنتاج الأوعية المنفوخة الجديدة إلى جانب الأوعية المصبوبة. ومن المعروف أن إيطاليا كانت مركزًا لصناعة وتصدير الأوعية ذات الألوان الزاهية في هذا الوقت، [21] حيث بلغ الإنتاج ذروته خلال منتصف القرن الأول الميلادي. [7]

بحلول أوائل إلى منتصف القرن الأول الميلادي، شهد نمو الإمبراطورية إنشاء مواقع عمل الزجاج في مواقع على طول طرق التجارة، حيث أصبحت كولونيا ومراكز راينلاند الأخرى مواقع عمل زجاجية مهمة من الفترة الإمبراطورية، [7] وتم تصدير الزجاج السوري إلى إيطاليا. [22] خلال هذه الفترة، تنوعت أشكال الأوعية بين الورش، حيث أنتجت مناطق مثل راينلاند وشمال فرنسا أشكالًا مميزة لا تُرى في الجنوب. [7] استمر النمو في الصناعة حتى القرن الثالث الميلادي، عندما يبدو أن المواقع في كولونيا كلوديا أجريبينينسيس شهدت توسعًا كبيرًا، [23] وبحلول القرن الثالث وأوائل القرن الرابع، كان المنتجون شمال جبال الألب يصدرون إلى شمال إيطاليا والمناطق الألبية. [22]

كما لعبت مواقع العمل بالزجاج مثل تلك الموجودة في أكويليا دورًا مهمًا في انتشار تقاليد العمل بالزجاج [23] والتجارة في المواد التي تستخدم الأواني الزجاجية المجوفة كحاويات. [22] ومع ذلك، بحلول القرنين الرابع [23] والخامس [22] كانت ورش العمل الزجاجية الإيطالية هي السائدة.

الأنماط

وعاء زجاجي من القرن الثاني الميلادي، تم العثور عليه في بوسانسكي نوفي

يتبع أقدم الزجاج الروماني التقاليد الهلنستية ويستخدم زجاجًا ملونًا قويًا ونمطًا "فسيفساء". خلال أواخر الفترة الجمهورية، تم تقديم أواني جديدة مخططة ملونة للغاية مع اندماج العشرات من الشرائط أحادية اللون وشرائط الدانتيل. [1] خلال هذه الفترة، هناك بعض الأدلة على أن أنماط الزجاج تختلف جغرافيًا، حيث كانت الأواني الزجاجية الملونة الشفافة في أوائل القرن الأول "غربية" بشكل ملحوظ في الأصل، في حين كانت الأواني الزجاجية عديمة اللون اللاحقة أكثر "دولية". [8] تمثل هذه الأشياء أيضًا أولًا بأسلوب روماني مميز لا علاقة له بتقاليد الصب الهلنستية التي تستند إليها، وتتميز بألوان غنية جديدة. [1] غالبًا ما يرتبط اللون الأخضر "الزمردي" أو الأزرق الداكن أو الكوبالت أو الأزرق المخضر الداكن والأزرق الفارسي أو "الطاووس" بهذه الفترة، والألوان الأخرى نادرة جدًا. [8] من بين هذه الألوان، كان اللون الأخضر الزمردي والأزرق الطاووسي من الألوان الجديدة التي قدمتها الصناعة الرومانية الإيطالية والتي ارتبطت بشكل حصري تقريبًا بإنتاج السلع الفاخرة. [8]

ومع ذلك، خلال الثلاثين عامًا الأخيرة من القرن الأول الميلادي، كان هناك تغيير ملحوظ في الأسلوب، مع اختفاء الألوان القوية بسرعة، واستبدالها بالزجاج "الأزرق" والزجاج عديم اللون الحقيقي. [7] كان الزجاج عديم اللون و"الأزرق" قيد الاستخدام للأواني وبعض تصميمات الفسيفساء قبل ذلك، لكنه بدأ يهيمن على سوق الزجاج المنفوخ في هذا الوقت. [7] انقرض استخدام الألوان القوية في الزجاج المصبوب خلال هذه الفترة، مع هيمنة الزجاج عديم اللون أو "الأزرق" على آخر فئة من الأواني المصبوبة التي تم إنتاجها بكميات كبيرة، حيث سيطر القالب والنفخ الحر خلال القرن الأول الميلادي. [8]

منذ حوالي عام 70 بعد الميلاد، أصبح الزجاج عديم اللون المادة السائدة في صناعة الأواني الفاخرة، وتحولت أنواع الزجاج الأرخص إلى ظلال شاحبة من الأزرق والأخضر والأصفر. [8] ويستمر الجدل حول ما إذا كان هذا التغيير في الموضة يشير إلى تغيير في الموقف الذي وضع الزجاج كمادة فردية ذات قيمة لم تعد مطلوبة لتقليد الأحجار الكريمة أو السيراميك أو المعدن، [7] أو ما إذا كان التحول إلى الزجاج عديم اللون يشير إلى محاولة لتقليد الكريستال الصخري عالي القيمة. [1] يذكر التاريخ الطبيعي لبليني أن "الزجاج الأكثر قيمة هو عديم اللون وشفاف، ويشبه الكريستال الصخري قدر الإمكان" (36، 198)، وهو ما يُعتقد أنه يدعم هذا الموقف الأخير، كما هو الحال مع الدليل على استمرار الصب كتقنية إنتاج، والتي أنتجت الأوعية ذات الجدران السميكة اللازمة لتحمل ضغط القطع والتلميع المكثف المرتبط بتشكيل الكريستال. [1]

تقنيات إنتاج الأوعية

مزهرية بورتلاند ، 5–25 م (?) من الزجاج المنقوش .

الأوعية المكونة من القلب والقضيب

استخدم الحرفيون كتلة من الطين والقش مثبتة حول قضيب معدني لتشكيل قلب، وقاموا ببناء وعاء إما عن طريق غمس القلب في زجاج مسال، أو عن طريق سحب الزجاج السائل فوق القلب. [7] تمت إزالة القلب بعد أن يبرد الزجاج، ثم تمت إضافة مقابض وحواف وقواعد. تتميز هذه الأوعية بجدران سميكة نسبيًا وألوان زاهية وأنماط متعرجة من الألوان المتناقضة، وكانت محدودة الحجم إلى حاويات صغيرة من المراهم أو العطور. [7] استمرت هذه التقنية المبكرة في الشعبية خلال القرن الأول قبل الميلاد، [1] على الرغم من التقديم المبكر للأواني المنحنية والمصبوبة .

أوعية اللحوم المقطعة الباردة

ترتبط هذه التقنية بأصل الزجاج كبديل للأحجار الكريمة . من خلال استعارة تقنيات الحجر والأحجار الكريمة المنحوتة ، تمكن الحرفيون من إنتاج مجموعة متنوعة من الحاويات الصغيرة من كتل الزجاج الخام أو الفراغات المصبوبة السميكة ، [7] بما في ذلك الزجاج المحفور بلونين أو أكثر، وأكواب القفص (لا يزال يعتقد معظم العلماء أنها كانت مزينة بالقطع، على الرغم من بعض المناقشات).

نفخ الزجاج: الأوعية المنفوخة بالقالب والحرة

تمت مناقشة هذه التقنيات، التي كانت تهيمن على صناعة الزجاج الرومانية بعد أواخر القرن الأول الميلادي، بالتفصيل في صفحة نفخ الزجاج . ظهر الزجاج المنفوخ بالقالب في الربع الثاني من القرن الأول الميلادي. [21]

تقنيات الإنتاج الأخرى

وكان هناك عدد من التقنيات الأخرى المستخدمة خلال الفترة الرومانية:

تقنيات الديكور

زجاج مصبوبأنماط

وعاء مضلع من الزجاج الفسيفسائي في متحف متروبوليتان للفنون
كأس Lycurgus ، وهو كأس قفص ثنائي اللون (متغير اللون) ، مضاء من الخلف، مع قاعدة وحافة حديثة.

يمكن تصنيع ألواح الزجاج المستخدمة في الانحناء من زجاج عادي أو متعدد الألوان، أو حتى من قطع "فسيفساء". تطور إنتاج هذه الأشياء لاحقًا إلى تقنيات قصب السكر والميلفيوري الحديثة ، ولكنها مختلفة بشكل ملحوظ. تم تحديد ستة أنماط أساسية من زجاج "الفسيفساء": [7]

  • الأنماط الزهرية (الألفيوري) واللولبية: تم إنتاجها عن طريق ربط قضبان من الزجاج الملون معًا وتسخينها ودمجها في قطعة واحدة. ثم تم قطعها في مقطع عرضي، ويمكن دمج الأقراص الناتجة معًا لإنشاء أنماط معقدة. بدلاً من ذلك، يمكن دمج شريطين من الزجاج بلونين متباينين ​​معًا، ثم لفهما حول قضيب زجاجي بينما لا يزال ساخنًا لإنتاج نمط حلزوني. [7] تم أيضًا قطع مقاطع عرضية من هذا، ويمكن دمجها معًا لتشكيل لوحة أو دمجها في زجاج عادي.
  • الأنماط الرخامية والمنقطة: تتشكل بعض هذه الأنماط بوضوح من خلال تشويه النمط الأصلي أثناء انحناء لوح الزجاج أثناء الذوبان. [7] ومع ذلك، باستخدام الأنماط الحلزونية والدائرية من الألوان المتناوبة، تمكن المنتجون أيضًا من تقليد مظهر الأحجار الطبيعية مثل العقيق اليماني عمدًا . [1] يحدث هذا غالبًا في الأوعية المصبوبة على شكل أعمدة، وهي واحدة من أكثر الاكتشافات الزجاجية شيوعًا في مواقع القرن الأول. [7]
  • أنماط الدانتيل: كانت شرائط الزجاج الملون تُلف بخيوط زجاجية متباينة الألوان قبل دمجها معًا. كانت هذه الطريقة شائعة في الفترة المبكرة، ولكن يبدو أنها خرجت عن الموضة بحلول منتصف القرن الأول الميلادي. [7]
  • الأنماط المخططة: تم دمج أطوال من الزجاج أحادي اللون والزجاج المخرم معًا لإنشاء تصميمات مخططة زاهية الألوان، وهي تقنية تطورت من تقنية نمط الدانتيل خلال العقود الأخيرة من القرن الأول الميلادي. [1]

انخفض إنتاج الأوعية متعددة الألوان بعد منتصف القرن الأول، لكنه ظل قيد الاستخدام لبعض الوقت بعد ذلك. [7]

زجاج ذهبي

تفاصيل ميدالية زجاجية ذهبية عليها صورة لعائلة، من الإسكندرية ( مصر الرومانية )، القرن الثالث والرابع ( بريشيا ، متحف سانتا جوليا ) [24]

كان الزجاج الذهبي أو الزجاج الذهبي تقنية لتثبيت طبقة من ورق الذهب بتصميم بين طبقتين من الزجاج المندمجين، وقد تم تطويره في الزجاج الهلنستي وتم إحياؤه في القرن الثالث. هناك عدد أقل من التصميمات الأكبر حجمًا، ولكن الغالبية العظمى من حوالي 500 تصميم باقي عبارة عن دوائر مقطوعة من قاع أكواب النبيذ أو الكؤوس المستخدمة لتمييز وتزيين القبور في سراديب الموتى في روما عن طريق ضغطها في الملاط. الغالبية العظمى من القرن الرابع، وتمتد إلى القرن الخامس. معظمهم مسيحيون، ولكن العديد منهم وثنيون وقليل منهم يهوديون؛ وقد تمت دراسة أيقوناتهم كثيرًا، على الرغم من أنها غير متطورة فنياً نسبيًا. على النقيض من ذلك، تم تنفيذ مجموعة أصغر بكثير من مستويات الصور الشخصية في القرن الثالث بشكل رائع، مع صبغة مطلية فوق الذهب. بدأ استخدام نفس التقنية في فسيفساء الذهب في منتصف القرن الأول في روما، وبحلول القرن الخامس أصبحت هذه الخلفية القياسية للفسيفساء الدينية. [25]

تقنيات زخرفية أخرى

كان هناك عدد من التقنيات الأخرى المستخدمة خلال الفترة الرومانية، بما في ذلك الزجاج المينا والزجاج المنقوش .

فسيفساء وزجاج النوافذ

كانت شظايا الزجاج المكسور أو قضبان الزجاج تُستخدم في الفسيفساء منذ العصر الأوغسطي فصاعدًا، ولكن بحلول بداية القرن الأول الميلادي، كانت بلاطات زجاجية صغيرة، تُعرف باسم الفسيفساء ، تُنتج خصيصًا لاستخدامها في الفسيفساء. [1] كانت هذه البلاطات عادةً بدرجات اللون الأصفر أو الأزرق أو الأخضر، وكانت تُستخدم بشكل أساسي في الفسيفساء الموضوعة تحت النوافير أو كإبرازات.

يُعتقد أن أول ألواح النوافذ تم إنتاجها في نفس الوقت تقريبًا. [1] كانت الألواح الأولى تُصب بشكل خشن في إطار خشبي فوق طبقة من الرمل أو الحجر، [1] ولكن منذ أواخر القرن الثالث فصاعدًا، تم تصنيع زجاج النوافذ من خلال عملية الموف ، حيث يتم قطع أسطوانة منفوخة جانبيًا وتسطيحها لإنتاج ورقة. [26]

الكيمياء والألوان

انظر أيضًا ألوان الزجاج الحديثة .

مادة ملونة محتوى تعليقات ظروف الفرن
'أكوا' أكسيد الحديد الثنائي
(FeO) 		"اللون الأزرق والأخضر الباهت هو اللون الطبيعي الشائع للزجاج غير المعالج. العديد من الأواني الرومانية المبكرة كانت بهذا اللون. [7]
عديم اللون أكسيد الحديد الثلاثي
( Fe2O3 )		 تم إنتاج الزجاج عديم اللون في العصر الروماني عن طريق إضافة إما الأنتيمون أو أكسيد المنغنيز. [1] أدى هذا إلى أكسدة أكسيد الحديد (II) إلى أكسيد الحديد (III)، والذي على الرغم من أنه أصفر، إلا أنه مادة ملونة أضعف بكثير، مما يسمح للزجاج بالظهور عديم اللون. كان استخدام المنغنيز كمزيل للون اختراعًا رومانيًا لوحظ لأول مرة في العصر الإمبراطوري؛ قبل ذلك، تم استخدام المعادن الغنية بالأنتيمون . [1] ومع ذلك، يعمل الأنتيمون كمزيل للون أقوى من المنغنيز، مما ينتج عنه زجاج عديم اللون حقًا؛ في إيطاليا وشمال أوروبا ، استمر استخدام الأنتيمون أو خليط من الأنتيمون والمنغنيز حتى القرن الثالث. [27] ارتبطت هذه الغاية بنهاية الاحتلال الروماني لداسيا وستيبنيتها . [28]
العنبر مركبات الحديد والكبريت​ 0.2%-1.4% كبريتيد [1]
0.3% حديد 		من المرجح أن يكون الكبريت قد دخل الزجاج كملوث للنيترون، مما أدى إلى ظهور لون أخضر. كما أن تكوين مركبات الحديد والكبريت ينتج لونًا كهرمانيًا. تقليل
أرجواني المنغنيز
(مثل البيرولوزيت ) 		حوالي 3% [1] مؤكسد [1]
الأزرق والأخضر نحاس 2%–13% [1] يمكن تعزيز اللون الأزرق المائي الطبيعي بإضافة النحاس. خلال العصر الروماني، تم الحصول على هذا اللون من خلال استعادة طبقة أكسيد النحاس من خردة النحاس عند تسخينها، لتجنب الملوثات الموجودة في معادن النحاس. [1] أنتج النحاس لونًا أزرق شفافًا يتحرك نحو اللون الأخضر الداكن والأكثر كثافة. مؤكسد [1]
أخضر غامق يقود من الممكن أن يصبح اللون الأخضر الناتج عن النحاس داكنًا بإضافة الرصاص. [1]
الأزرق الملكي إلى البحري الكوبالت 0.1% [1] تلوين مكثف
أزرق بودرة الأزرق المصري [1]
أحمر معتم إلى بني ( هيماتينوم بليني ) النحاس والرصاص​ >10% نحاس
1% – 20% رصاص [1] 		في ظل ظروف الاختزال القوية، يترسب النحاس الموجود في الزجاج داخل المصفوفة على هيئة أكسيد النحاس، مما يجعل الزجاج يبدو بنيًا إلى أحمر الدم. يشجع الرصاص الترسيب واللمعان. يعد اللون الأحمر من الأشياء النادرة، ولكن من المعروف أنه كان قيد الإنتاج خلال القرنين الرابع والخامس وما بعده في القارة. [29] تخفيض قوي
أبيض الأنتيمون
(مثل الستيبنيت) 		1-10% [1] يتفاعل الأنتيمون مع الجير في مصفوفة الزجاج لترسيب بلورات الأنتيمونيت الكالسيوم مما يخلق لونًا أبيضًا ذو تعتيم عالي. [1] مؤكسد
أصفر الإنتيمون والرصاص (مثل البيندهايميت). [1 ]
 يؤدي ترسب بيروأنتيمونات الرصاص إلى ظهور لون أصفر معتم. ونادرًا ما يظهر اللون الأصفر بمفرده في الزجاج الروماني، ولكنه كان يستخدم في قطع الفسيفساء والألوان المتعددة. [1]

شكلت هذه الألوان الأساس لكل الزجاج الروماني، وعلى الرغم من أن بعضها يتطلب قدرة ومعرفة تقنية عالية، فقد تم تحقيق درجة من التوحيد. [1]

الفيزياء والألوان

لا يتم إنتاج جميع ألوان الزجاج القديم بالضرورة عن طريق الشوائب الكيميائية ، أو الشوائب، الموجودة في البداية في شبكة الزجاج غير المتبلور ، أو المدمجة في مرحلة لاحقة في الزجاج المعدل (المدفون في التربة أو المعرض للهواء المحيط) من خلال عملية بطيئة يتم التحكم فيها بالانتشار . بجانب الكاتيونات المعدنية ، المعروفة بألوانها المميزة، أو الأنيونات الأقل شيوعًا مثل أنيون السيلينيد الأحمر البني ( HSe − ، Se 2− )، أو الأنواع الحلقية ثلاثية الكبريتيد S-3إن العمليات الأخرى ذات الطبيعة الفيزيائية البحتة هي المسؤولة عن اللون الأزرق النموذجي للازورد واللازورد ، ويمكن أيضًا أن تؤثر على لون الزجاج.

يمكن أن يؤدي تغيير الزجاج أيضًا إلى تحفيز تكوين نطاقات إيقاعية من SiO 2 المتبلور (طبقات نانوية جديدة من السيليكا ) على سطح الزجاج المتآكل . [30] تشبه هذه النطاقات حلقات Liesegang الناتجة عن عملية إعادة تبلور بطيئة إيقاعية للزجاج، والتي من المحتمل أن تحدث في طبقة السيليكاجيل المتكونة من ترطيب السطح الخارجي للزجاج. إن حيود الضوء بواسطة الشبكة المشكلة المكونة من مئات الطبقات النانوية من السيليكا المتبلورة على سطح الزجاج المتآكل هو المسؤول عن الباتينا الذهبية النموذجية . [31]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ abcdefghijklmnopqrstu vwxyz aa ab ac ad ae af ag ah ai aj ak al am an ao ap aq Fleming, SJ (1999). الزجاج الروماني؛ تأملات حول التغيير الثقافي . فيلادلفيا: متحف الآثار والأنثروبولوجيا بجامعة بنسلفانيا.
  2. ^ Stern, EM (1999). "نفخ الزجاج الروماني في سياق ثقافي". المجلة الأمريكية للآثار 103/3، 441-484.
  3. ^ واريك بول (2016)، روما في الشرق: تحول إمبراطورية ، الطبعة الثانية، لندن ونيويورك: روتليدج، ISBN  978-0-415-72078-6 ، ص 153.
  4. ^ abc Dussart, O., B. Velde, et al., 2004. Glass from Kal'at Sem'an (Northern Syria): The reworking of glass during the transition from Roman to Islam compositions. Journal of Glass Studies 46, 67–83.
  5. ^ آن، جياياو. (2002). "عندما كان الزجاج ثمينًا في الصين"، في دراسات طريق الحرير السابعة: البدو والتجار والرجال المقدسون على طول طريق الحرير الصيني ، 79-94. تحرير أنيت إل. جوليانو وجوديث أ. ليرنر. تورنهاوت: دار نشر بريبولز. رقم ISBN 2-503-52178-9 . الصفحة 83-84. 
  6. ^ إيبري، باتريشيا. (1999). تاريخ الصين المصوَّر من كامبريدج . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-66991-X . صفحة 70. 
  7. ^ abcdefghijklmnopqrst Allen, D., 1998. الزجاج الروماني في بريطانيا . Princes Risborough, Buckinghamshire, Shire Publications.
  8. ^ abcdef Grose, DF, 1991. Early Imperial Roman cast glass: The translucent coloured and colourless fine wares. Roman Glass: two centurys of art and invention . M. Newby and K. Painter. London: Society of Antiquaries of London.
  9. ^ ab Stern, EM, 1995. Roman Mould-blown Glass . روما، إيطاليا، L'Erma di Fretshneidur بالتعاون مع متحف توليدو للفنون.
  10. ^ ab Stern, WB, 1990. تكوين الزجاج الروماني. حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  11. ^ abcdefg Freestone, IC, 2006. إنتاج الزجاج في أواخر العصور القديمة وأوائل العصور الإسلامية: منظور جيوكيميائي. المواد الجيولوجية في التراث الثقافي ، الجمعية الجيولوجية في لندن. منشور خاص 257: 201-216.
  12. ^ فريستون، آي سي، م. بونتنج، هيوز، إم جيه، 2002. أصول الزجاج البيزنطي من ماروني بيتريرا، قبرص. علم الآثار 44، 257-272.
  13. ^ abcde Jackson, CM, HEM Cool, Wager, ECW, 1998. The manufacture of glass in Roman York. Journal of Glass Studies 40, 55–61.
  14. ^ ab Baxter, MJ, HEM Cool, Jackson, CM, 2006. مقارنة تحليلات تركيب الزجاج. Archaeometry 48/3، 399–414.
  15. ^ أب فيلدي، ب، السنة. ملاحظات على التركيبات الكيميائية لعدة أنواع من إنتاج الزجاج الغالوني الروماني والفرنجي. في: المؤتمر الدولي التاسع للدراسات التاريخية في فيري ، نانسي، فرنسا: إصدارات مركز منشورات L'AIHV
  16. ^ Brill, RH, 1999. Chemical Analyses of Early Glass . نيويورك، متحف كورنينج للزجاج.
  17. ^ ديجريس، ب.، 2014. صناعة الزجاج في العالم اليوناني الروماني، نتائج مشروع ARCHGLASS ، مطبعة جامعة لوفين.
  18. ^ وود، جيه آر (2022). "طرق استجواب التاريخ الممحو للأشياء الأثرية المعاد تدويرها". علم الآثار . 64 : 187-205. doi : 10.1111/arcm.12756 .
  19. ^ وود، جيه آر، هسو، واي تي. (2020). "إعادة تدوير الزجاج الروماني لتلميع الفخار البارثي". العراق . 82 : 259-270. doi :10.1017/irq.2020.9. S2CID  229305135.{{cite journal}}:CS1 maint: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( الرابط )
  20. ^ فريستون، آي سي، 2005. منشأ الزجاج القديم من خلال التحليل التركيبي. قضايا المواد في الفن والآثار 7 .
  21. ^ ab Price, J. ، 1990. مسح للزجاج المصنوع في الأواني الهلنستية والرومانية المبكرة الموجود في موقع القصر غير المستكشف في كنوسوس في جزيرة كريت. حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  22. ^ abcd Facchini, GM, 1990. الزجاج الروماني في سياق التنقيب: أنجير (VA). حوليات المؤتمر الحادي عشر. أمستردام.
  23. ^ abc Caldera de Castro, M. d. P., 1990. الزجاج الروماني في جنوب غرب إسبانيا. حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  24. ^ جاس إلسنر (2007). "الطبيعة المتغيرة للفن الروماني ومشكلة الأسلوب التاريخي الفني"، في إيفا ر. هوفمان (محررة)، فن العصور الوسطى المتأخرة والعصور الوسطى في العالم القروسطي ، 11-18. أكسفورد، مالدن وكارلتون: بلاكويل للنشر. ISBN 978-1-4051-2071-5 ، ص. 17، الشكل 1.3 على ص. 18. 
  25. ^ Beckwith, John, Early Christian and Byzantine Art ، ص 25-26، تاريخ الفن في بنغوين (ييل الآن)، الطبعة الثانية، 1979، ISBN 0140560335 
  26. ^ فوربس، ر. ج.، 1966. دراسات في التكنولوجيا القديمة، المجلد الخامس . المحررون: ليدن، بريل.
  27. ^ جاكسون، كارولين (2005). "صناعة الزجاج عديم اللون في العصر الروماني". علم الآثار . 47 (4): 763-780. doi :10.1111/j.1475-4754.2005.00231.x.
  28. ^ Degryse, P.; Gonzalez, SN; Vanhaecke, F.; Dillis, S.; Van Ham-Meert, A. (2024). "صعود وهبوط الإثمد: الحصول على "عديم اللون" في الزجاج الروماني". مجلة العلوم الأثرية: التقارير . 53 : 104344. doi :10.1016/j.jasrep.2023.104344.
  29. ^ إيفسون، السادس، 1990. "الزجاج الرخامي الأحمر، من العصر الروماني إلى الكارولينجي". حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  30. ^ Guidetti, Giulia; Zanini, Roberta; Franceschin, Giulia; Moglianetti, Mauro; Kim, Taehoon; Cohan, Nathaniel; Chan, Lisa; Treadgold, John; Traviglia, Arianna; Omenetto, Fiorenzo G. (2023-09-18). "البلورات الفوتونية التي بناها الزمن في الزجاج الروماني القديم". وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 120 (39). doi : 10.1073/pnas.2311583120 . ISSN  0027-8424. PMC 10523479 . 
  31. ^ Ouellette, Jennifer (2023-09-18). "زجاج "الواو" الروماني القديم له طبقة بلوريه فوتونيه تم تشكيلها على مر القرون". Ars Technica . تم الاسترجاع في 2023-09-19 .

فهرس

يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ الأواني الزجاجية الرومانية القديمة .
  • ألين، د.، 1998. الزجاج الروماني في بريطانيا . برينسز ريسبورو، باكينجهامشير، منشورات شاير.
  • أمرين، هـ.، 2001، لاتيلير دي فيريرز دافنش. L'artisanat du verre au milieu du 1er siècle après J.-C., Cahiers d'archéologie romande 87, Lausanne 2001.
  • باكستر، إم جيه، إتش إي إم كول، وآخرون، 2006. مقارنة تحليلات تركيب الزجاج. أركيومتري 48/3، 399-414.
  • بيك، إل. وجيه. بايلي، 1979. الزجاج والمواد الزجاجية الأخرى. علم الآثار العالمي 11، التكنولوجيا الكيميائية المبكرة/1، 1-25.
  • بريل، آر إتش، 1999. التحليلات الكيميائية للزجاج المبكر . نيويورك، متحف كورنينج للزجاج.
  • كالديرا دي كاسترو، دكتوراه في الطب، 1990. الزجاج الروماني في جنوب غرب إسبانيا. في حوليات المؤتمر الحادي عشر ، أمستردام.
  • كارون، ب.، 1993. وعاء زجاجي منقوش عليه صورة رومانية. مجلة متحف متروبوليتان 28، 47-55.
  • ديجريس، ب.، 2014. صناعة الزجاج في العالم اليوناني الروماني، نتائج مشروع ARCHGLASS، مطبعة جامعة لوفين.
  • دوسارت، أو.، ب. فيلدي، وآخرون، 2004. الزجاج من قلعة سمعان (شمال سوريا): إعادة صياغة الزجاج أثناء الانتقال من التراكيب الرومانية إلى الإسلامية. مجلة دراسات الزجاج 46، 67-83.
  • إيفسون، السادس، 1990. الزجاج الرخامي الأحمر، من العصر الروماني إلى الكارولنجي. في حوليات المؤتمر الحادي عشر ، أمستردام.
  • Facchini، GM، 1990. الزجاج الروماني في سياق التنقيب: Angere (VA). في حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  • فليمنج، إس جيه، 1999. الزجاج الروماني؛ تأملات في التغير الثقافي . فيلادلفيا، متحف الآثار والأنثروبولوجيا بجامعة بنسلفانيا.
  • فوربس، ر.ج.، 1966. دراسات في التكنولوجيا القديمة ف . ليدن، بريل.
  • فريستون، آي سي، 2005. منشأ الزجاج القديم من خلال التحليل التركيبي. قضايا المواد في الفن والآثار 7 .
  • فريستون، آي سي، 2006. إنتاج الزجاج في أواخر العصور القديمة وأوائل العصور الإسلامية: منظور جيوكيميائي. المواد الجيولوجية في التراث الثقافي: الجمعية الجيولوجية في لندن . منشور خاص 257: 201-216.
  • فريستون، آي سي، إم بونتنج، هيوز، إم جيه، 2002. أصول الزجاج البيزنطي من ماروني بيتريرا، قبرص. علم الآثار 44، 257-272.
  • جروس، دي إف، 1991. الزجاج المصبوب في العصر الروماني الإمبراطوري المبكر: الأواني الفخارية الشفافة الملونة والعديمة اللون. الزجاج الروماني: قرنان من الفن والاختراع . م. نيوبي وك. بينتر. لندن: جمعية الآثار في لندن.
  • جودينراث، دبليو، 2006. أوعية زجاجية مطلية بالمينا، 1425 قبل الميلاد – 1800: عملية التزيين. مجلة دراسات الزجاج 48، 23.
  • جاكسون، سي إم، إتش إي إم كول، وواجر، إي سي دبليو، 1998. صناعة الزجاج في مدينة يورك الرومانية. مجلة دراسات الزجاج 40، 55-61.
  • ميريديث، إتش جي، 2015. الكلمة تصبح صورة: أواني العمل المفتوح باعتبارها انعكاسًا للتحول في أواخر العصور القديمة. سلسلة علم الآثار في أركيوبرس. أكسفورد: أركيوبرس.
  • برايس، جيه، 1990. مسح للزجاج المصنوع في الأواني الهلنستية والرومانية المبكرة والذي تم العثور عليه في موقع القصر غير المستكشف في كنوسوس في جزيرة كريت. حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  • روتي، ب.، 1991. الزجاج المينا المبكر. في م. نيوبي وك. بينتر (المحرران) الزجاج الروماني: قرنان من الفن والاختراع . لندن: جمعية الآثار في لندن.
  • سيلفستري، أ.، ج. مولين، وآخرون، 2005. الزجاج الروماني والعصور الوسطى من المنطقة الإيطالية: توصيف الجملة والعلاقات مع تقنيات الإنتاج. علم الآثار 47/4، 797-816.
  • ستيرن، إي إم، الزجاج الروماني المنفوخ بالقالب . روما، إيطاليا: إرما دي بريتشنايدر بالتعاون مع متحف توليدو للفنون.
  • ستيرن، إي إم، 1991. الصادرات المبكرة خارج الإمبراطورية. الزجاج الروماني: قرنان من الفن والاختراع . م. نيوبي وك. بينتر. لندن: جمعية الآثار في لندن.
  • ستيرن، إي إم، 1999. نفخ الزجاج الروماني في سياق ثقافي. المجلة الأمريكية للآثار 103/3، 441-484.
  • ستيرن، دبليو بي، 1990. تكوين الزجاج الروماني. في: حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  • فيلد، ب.، سنة. ملاحظات على التركيبات الكيميائية لعدة أنواع من إنتاج الزجاج الغالوني الروماني والفرنجي. في: المؤتمر الدولي التاسع للدراسات التاريخية في فير ، نانسي، فرنسا: إصدارات مركز منشورات L'AIHV
  • وايتهاوس، د.، 1990. زجاج الكاميو الروماني المتأخر. في: حوليات المؤتمر الحادي عشر . أمستردام.
  • وايتهاوس، د.، 1991. زجاج الكاميو. الزجاج الروماني: قرنان من الفن والاختراع . م. نيوبي وك. بينتر. لندن: جمعية الآثار في لندن. (المملكة المتحدة)
  • وود، جيه آر وهسو، واي تي. (2020): إعادة تدوير الزجاج الروماني لتلميع الفخار البارثي. العراق 82، ص 259-270. https://doi.org/10.1017/irq.2020.9
  • وود، جيه آر (2022): مناهج لاستجواب التاريخ الممحو للأشياء الأثرية المعاد تدويرها. علم الآثار https://doi.org/10.1111/arcm.12756

قراءة إضافية

  • تشارلزورث، دوروثي (1959)، "الزجاج الروماني في شمال بريطانيا"، علم الآثار إيليانا ، السلسلة 4، 37 : 33-58 أيقونة الوصول المفتوح
  • Majérus, Odile; Lehuédé, Patrice; Biron, Isabelle; Alloteau, Fanny; Narayanasamy, Sathya; Caurant, Daniel (2020-08-27). "تغيير الزجاج في الظروف الجوية: وجهات نظر متقاطعة من التراث الثقافي وصناعة الزجاج وإدارة النفايات النووية". npj Materials Degradation . 4 (1). Springer Science and Business Media LLC. doi : 10.1038/s41529-020-00130-9 . ISSN  2397-2106.
  • فيرني كارون، أوريلي؛ سيسيجولو، لوريل؛ شاباس، آن؛ لومباردو، تيزيانا؛ روسانو، ستيفاني؛ بيريز، آن. فالبي، فالنتينا؛ بوتيليز، كلوي؛ مولر، كاميل. فولتوت، سيريل. تريشيرو، باربرا؛ لوازيل ، كلودين (2023/06/17). “تغيير النوافذ الزجاجية الملونة في العصور الوسطى في الوسط الجوي: مراجعة ونموذج تعديل مبسط”. تدهور المواد npj . 7 (1). سبرينغر للعلوم ووسائط الأعمال ذ.م.م. دوى : 10.1038/s41529-023-00367-0 . ISSN  2397-2106.
  • زانيني، روبرتا؛ فرانسيشين، جوليا؛ كاتاروزا، إلتي؛ ترافيجليا، أريانا (2023-05-20). "مراجعة تآكل الزجاج: المساهمة الفريدة لدراسة الزجاج القديم للتحقق من صحة نماذج تغيير الزجاج". npj Materials Degradation . 7 (1). Springer Science and Business Media LLC. doi : 10.1038/s41529-023-00355-4 . hdl : 10278/5021581 . ISSN  2397-2106.
  • جيديتي، جوليا؛ زانيني، روبرتا؛ فرانسيشين، جوليا؛ موغليانيتي، ماورو؛ كيم، تايهون؛ كوهان، ناثانيال؛ تشان، ليزا؛ تريدجولد، جون؛ ترافيجليا، أريانا؛ أومينيتو، فيورينزو جي. (2023-09-18). "البلورات الفوتونية التي بناها الزمن في الزجاج الروماني القديم". وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم . 120 (39). doi : 10.1073/pnas.2311583120 . ISSN  0027-8424. PMC  10523479 .
  • Ouellette, Jennifer (2023-09-18). "زجاج الواو الروماني القديم له طبقة بلورية فوتونية تم تشكيلها على مر القرون". Ars Technica . تم الاسترجاع في 2023-09-19 .
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=الزجاج_الروماني&oldid=1225017084"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate