مورييل كوبر

مورييل كوبر (1925 - 26 مايو 1994) كانت رائدة أمريكية في تصميم الكتب والتصميم الرقمي، بالإضافة إلى كونها باحثة ومعلمة. ^{[ 1 ]} شغلت منصب أول مديرة تصميم في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، حيث غرست أسلوب تصميم متأثر بمدرسة باوهاوس في العديد من منشوراتها. ثم أسست ورشة عمل اللغة المرئية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، وأصبحت لاحقًا من المؤسسين المشاركين لمختبر الإعلام في المعهد . ^{[ 1 ] [ 2 ]} في عام 2007، وصفتها مقالة في صحيفة نيويورك تايمز بأنها "بطلة التصميم التي ربما لم تسمع بها من قبل". ^{[ 3 ]}

وُلدت مورييل روث كوبر عام 1925 في بروكلين ، وهي ضاحية داخلية لمدينة بوسطن بولاية ماساتشوستس. ^{[ 4 ] : ​​2} كانت الابنة الكبرى بين ثلاثة أطفال. ^{[ 4 ] : ​​2}

حصلت كوبر على شهادة البكالوريوس في الآداب من جامعة ولاية أوهايو عام ١٩٤٤، وشهادة بكالوريوس في الفنون الجميلة تخصص تصميم عام ١٩٤٨، وشهادة بكالوريوس في العلوم تخصص تربية عام ١٩٥١ من كلية ماساتشوستس للفنون (ماس آرت). ^{[ ٥ ] [ ٤ ] : ٢} بعد تخرجها، انتقلت كوبر إلى مدينة نيويورك وسعت للحصول على وظيفة في مجال الإعلان. وهناك التقت بول راند ، الذي كان له تأثير كبير على أسلوب حياتها في التصميم. ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩٥٢، رُشِّحت كوبر، ثم جُنِّدت من قِبَل جون ماتيل، للانضمام إلى مكتب منشورات معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا المُنشأ حديثًا، ^{[ ٧ ] [ ٨ ]} والذي سيُصبح فيما بعد دار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ^{[ ٤ ] : ٢} هناك، تعاونت مع جيورجي كيبس ، أستاذ التصميم المرئي في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا وزميل الفنان لازلو موهولي ناجي السابق في المجر . وسرعان ما عُيِّنت رئيسةً للمكتب، الذي أُعيدت تسميته حديثًا إلى خدمات التصميم، والذي كان أحد أوائل برامج التصميم الجامعية في البلاد. ^{[ ٩ ]}

في عام ١٩٥٥، استقطبت كوبر مصممة الجرافيك وزميلتها في كلية ماساتشوستس للفنون، جاكلين كيسي، لبدء مسيرتها المهنية الطويلة في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، حيث صممت صديقتها العديد من الملصقات والمنشورات الصغيرة بأسلوب حداثي. ^{[ ١٠ ]} في كلية ماساتشوستس للفنون، عملتا معًا كأمينتي صندوق ثم كمحاسبتين في متجر الكلية، كما استخدمتا المكان كاستوديو غير رسمي بعد ساعات العمل. ^{[ ٤ ] : ٣}

كان لكوبر وكيسي، إلى جانب رالف كوبورن وديتمار وينكلر، دور مؤثر في إدخال الطباعة الحديثة على الطراز السويسري إلى مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ^{[ 9 ]} وإلى المجلة ذات الصلة التي ستصبح فيما بعد مجلة MIT Technology Review . ^{[ 11 ]}

بعد العمل في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لمدة ست سنوات، غادرت كوبر في عام 1958 للحصول على منحة فولبرايت في ميلانو ، ^{[ 5 ]} حيث درست تصميم المعارض . ^{[ 9 ]}

عندما عادت كوبر عام 1963، افتتحت استوديو تصميم جرافيكي مستقل في بروكلين، ماساتشوستس. ^{[ 12 ]} كما درّست لفترة وجيزة كأستاذة مشاركة في كلية ماساتشوستس للفنون. ^{[ 12 ]}

كانت دار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا من بين عملاء كوبر، مما أدى إلى تصميمها لشعارها المميز ، وهو عبارة عن سبعة خطوط عمودية مجردة (تلاعب بصري بالخطوط العمودية للأحرف الأولى "mitp"، بالإضافة إلى أغلفة الكتب المرتبة على الرفوف). [ ^{9 ] [ 13 ] وقد} وُصف الشعار بأنه علامة فارقة في التصميم الجرافيكي في القرن العشرين . ^{[ 10 ]} عُرضت مهمة تصميم الشعار في البداية على بول راند، مرشد كوبر السابق، الذي رفضها ورشحها للوظيفة. ^{[ 12 ] [ 13 ]}

في عام ١٩٦٧، عادت كوبر إلى منصبها بدوام كامل كمديرة للتصميم في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، بناءً على توصية من بول راند. ^{[ ٦ ] [ ٩ ]} ومن بين العديد من المنشورات الأخرى، صممت كتاب باوهاوس الكلاسيكي (الذي نشرته مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا عام ١٩٦٩، في الذكرى الخمسين لتأسيس مدرسة التصميم الألمانية). هيمن هذا المشروع على عملها لمدة عامين تقريبًا، حيث قامت بتوسيع ومراجعة وإعادة تصميم نسخة أمريكية من طبعة ألمانية سابقة بالكامل. استخدمت كوبر خط هيلفيتيكا الذي أصبح متاحًا حديثًا آنذاك ، ونظامًا شبكيًا لتخطيط الصفحات، مما منح الكتاب مظهرًا حداثيًا قويًا. ^{[ ٩ ] [ ١٢ ] [ ١٤ ]} كما أنتجت كوبر فيلمًا مقتبسًا من الكتاب، سعى إلى تقديم تصوير سريع لترجمة التجارب التفاعلية من الحاسوب إلى الورق. كان هذا المسعى بمثابة ردها على تحدي تحويل الزمن إلى مكان. ^{[ ١٠ ] [ ١٢ ]}

بصفتها مديرة التصميم في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، روّجت كوبر للطابع الحداثي المتأثر بمدرسة باوهاوس في عدد كبير من المنشورات، بما في ذلك 500 كتاب. صممت الطبعة الأولى من كتاب " التعلم من لاس فيغاس " (1972)، وهو البيان الرائد للتصميم ما بعد الحداثي ، مستخدمةً تنويعات جذرية على أسلوب باوهاوس في إنتاج الكتاب. ^{[ 12 ]} وكان تصميم كتاب مؤثر آخر عبارة عن مجموعة مقالات لهيربرت موشامب ، بعنوان "ملف تحت العمارة " (1974). وكان هذا أحد أوائل الكتب التي طُبعت مباشرةً على الحاسوب بواسطة مصمم الكتاب. ^{[ 15 ] : 368} في ذلك الوقت، كان الخط الوحيد المتاح هو خط Courier أحادي المسافة ، لكنها استخدمت إمكانيات الطباعة الحاسوبية لتحقيق مستوى جديد من التحكم في التخطيط التفصيلي لكل صفحة. ^{[ 15 ] : 368}

كان لكوبر دورٌ بارزٌ في إدخال الحواسيب إلى تصميم مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا؛ ففي عام ١٩٦٧، حضرت ^{[ ١٦ ]} دورةً دراسيةً لأستاذ معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا نيكولاس نيغروبونتي بعنوان "الحواسيب والتصميم"، مما زاد من شغفها المتزايد بالتكنولوجيا الرقمية المتطورة. ^{[ ٩ ] [ ١٢ ]} اعترفت بأنها شعرت بالحيرة من الدورة، لكنها مع ذلك أدركت الأهمية المتزايدة للحواسيب في النشر والتصميم عمومًا، ولم تتردد في الاستعانة بخبراء آخرين في مجال الحواسيب للمساعدة في تطوير تطبيقاتها في التصميم. ^{[ ١٢ ]}

حافظت كوبر على وظيفتها بدوام كامل في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا حتى عام 1974، وأشرفت على إصدار سلاسل متعددة من العناوين في مجالات الهندسة المعمارية والاقتصاد وعلم الأحياء وعلوم الحاسوب وعلم الاجتماع، والتي شكلت خطابًا نقديًا حول الأنظمة وحلقات التغذية الراجعة والتحكم. ^{[ 17 ]} ثم استمرت في شغل منصب "مديرة المشاريع الخاصة" بدوام جزئي في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ^{[ 12 ]}

في عام 1973، عندما كانت كوبر تبلغ من العمر 49 عامًا، كانت معروفة بالفعل في مجال التصميم. وابتداءً من عام 1974 تقريبًا، تخلت كوبر تدريجيًا عن وظيفتها بدوام كامل في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا لتأسيس ورشة عمل اللغة البصرية التابعة للمعهد مع المصمم رون ماكنيل.

درّست كوبر تصميم الوسائط التفاعلية بصفتها مؤسسة ورئيسة ورشة اللغة المرئية (VLW). ^{[ 1 ]} وقد حظيت بالتقدير كرائدة في تصميم وتغيير مشهد الاتصالات الإلكترونية. ^{[ 1 ] [ 3 ]} على الرغم من أنها لم تتعلم برمجة الحواسيب، إلا أنها أدركت إمكانيات التصميم التي أتاحتها التكنولوجيا، وعملت عن كثب مع المبرمجين والمهندسين لتجربة مفاهيم جديدة في عرض المعلومات المعقدة. ^{[ 9 ]} في عام 1976، هدم طلابها حرفيًا (الجدار المادي والمجازي) بين تصميم وإنتاج الوسائط، من خلال تجربة مجموعة واسعة من تقنيات الحوسبة والإلكترونيات والطباعة الجديدة. ^{[ 9 ] : 14}

كان لطلاب معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا خلفيات واهتمامات متنوعة للغاية، وقد شدد كوبر على اتباع نهج شامل، مشجعًا إياهم على التنقل بمرونة بين مهام التحرير، وصناعة الصفائح، والطباعة، والتنضيد، والتصميم. ^{[ 9 ]} في منتصف سبعينيات القرن الماضي، كان طلاب قسم الكتابة الإبداعية يعملون طوال الليل لإنتاج ملصقات لفعاليات على مستوى الحرم الجامعي، بما في ذلك تصميمات من زملاء كوبر السابقين في قسم خدمات التصميم، جاكلين كيسي ورالف كوبورن. ^{[ 9 ]} استكشف كوبر الإصدارات المبكرة من كاميرا بولارويد SX-70 الجديدة الفورية الملونة من شركة بولارويد القريبة ، بالإضافة إلى كاميرات وأفلام بولارويد التجريبية ذات التنسيق الكبير. ^{[ 9 ]} في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، حصل كوبر على تمويل كبير من جمعية الإعلان الخارجي، وكان رائدًا في تطوير طابعات واسعة النطاق قادرة على إنتاج رسومات عالية الدقة بحجم اللوحات الإعلانية بسرعة ، وفي النهاية صور فوتوغرافية ملونة بالكامل. ^{[ 9 ]}

في ذلك الوقت تقريباً، طُلب من كوبر كتابة سيرة ذاتية موجزة لا تتجاوز 250 كلمة. وقد لخصت مسيرتها المهنية حتى ذلك الحين في 65 كلمة:

مورييل كوبر/المصممة الأولى/المديرة الفنية لمكتب منشورات معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا | منحة فولبرايت، ميلانو، إيطاليا/شركة الاستشارات مورييل كوبر لتصميم الوسائط | مديرة الوسائط في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا/المديرة الحالية لورشة عمل اللغة المرئية | أستاذة مشاركة في قسم الهندسة المعمارية/مديرة المشاريع الخاصة في مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

لطالما انصبّ اهتمامها على البدايات والعمليات. | أكثر اهتمامًا بالتغيير والتكنولوجيا ومعانيهما في التواصل الإنساني من اهتمامها بنظرية التصميم الجرافيكي وأسلوبه الصارم.

في مركز VLW، واصل كوبر دراسة الإنتاج الرسومي في وسائط متعددة، وقاد فريقًا من طلاب الدراسات العليا والباحثين في البحث عن أشكال وأساليب وتقنيات جديدة للتصميم الرسومي تتناسب مع السياق الناشئ للنصوص على شاشة الكمبيوتر. ^{[ 18 ]}

في عام 1985، تم دمج ورشة عمل اللغة المرئية، ومجموعة آلات الهندسة المعمارية في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ومركز الدراسات البصرية المتقدمة (CAVS) لتشكيل مختبر الإعلام في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . هناك، انضمت كوبر إلى مديره الجديد نيكولاس نيغروبونتي وأعضاء هيئة التدريس مثل مارفن مينسكي وسيمور بابيرت . كانت تعرف شخصيًا العديد من زملائها الجدد، حيث سبق لها العمل معهم على كتبهم التي نشرتها مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا.

لقد قامت بتدريس وأثرت على جيل من الطلاب الذين أصبحوا فيما بعد مصممين رقميين بارزين، بما في ذلك ليزا ستراوسفيلد (شريكة في بنتاجرام ديزاين )، وجون مايدا ، الذي خلفها في مختبر الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، ثم شغل منصب رئيس كلية رود آيلاند للتصميم من عام 2008 إلى عام 2013. ^{[ 3 ] [ 19 ]}

في عام ١٩٩٤، وخلال مؤتمر TED 5 في مونتيري، كاليفورنيا، قدمت كوبر مجموعة من الأعمال التي أنجزها طلابها مؤخرًا في مختبر VLW. عرضت العروض التوضيحية تجارب في الطباعة الديناميكية التفاعلية القائمة على الحاسوب، وهي مواضيع استكشفتها كوبر طوال معظم مسيرتها المهنية. ^{[ ٢٠ ]} في عام ١٩٧٨، شاركت كوبر في تأليف مقترح "كتب بلا صفحات" لمؤسسة العلوم الوطنية لاستكشاف الطباعة الحاسوبية ومحطات العمل الحاسوبية. ورغم رفض مؤسسة العلوم الوطنية تمويل المشروع، فقد حصلت على دعم من مكتب البحوث البحرية ووكالة مشاريع البحوث الدفاعية المتقدمة (DARPA)، وهو مصدر تمويل استخدمه مختبر الإعلام لاحقًا. ^{[ ٩ ]}

إلى جانب مشاركة كوبر في VLW وTED5، عملت أيضًا مع مجموعات مثل مجموعة الاهتمام الخاصة بالتفاعل بين الإنسان والحاسوب (SIGCHI) التابعة لرابطة آلات الحوسبة . ^{[ 10 ]} وقد مهدت اهتماماتها برسومات الحاسوب والطباعة الطريق للتطورات اللاحقة في واجهة المستخدم على أجهزة الحاسوب الشخصية والهواتف الذكية. ^{[ 9 ]}

توفيت البروفيسورة مورييل كوبر بشكل غير متوقع في مركز نيو إنجلاند الطبي في بوسطن، إثر نوبة قلبية على ما يبدو ، عن عمر يناهز 68 عامًا، في 26 مايو 1994. وكانت في وقت وفاتها لا تزال تعمل كأستاذة بدوام كامل، وكانت أول أستاذة حاصلة على التثبيت الأكاديمي في مختبر الإعلام بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا، والوحيدة حتى الآن. ^{[ 6 ]}

بعد نحو عام، استعرض معرض استعادي في مختبر الإعلام حياتها ومسيرتها المهنية. ^{[ 5 ]} وفي عام 1997، أنشأ معهد إدارة التصميم جائزة باسمها "تكريمًا لشخص، مثل مورييل نفسها، يتحدى فهمنا وتجربتنا للتواصل الرقمي التفاعلي". ^{[ 21 ]} وفي عام 2014، استضاف معرض آرثر روس للهندسة المعمارية في جامعة كولومبيا معرضًا استعاديًا لأعمالها بعنوان " الرسائل والوسائل: مورييل كوبر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا " . ^{[ 9 ]}

في عام 2017، نشرت مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا كتابًا كبيرًا الحجم بغلاف مقوى، يستعرض مسيرة كوبر المهنية ويقدم العديد من الأمثلة على أعمالها التصميمية. ^{[ 4 ]}

في عام 2023، اقتنى متحف الفن الحديث (MoMA) في مدينة نيويورك تصميمها لشعار دار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (MIT Press) ضمن مجموعته الدائمة. ^{[ 22 ] [ 23 ] [ 24 ]}

تُحفظ أرشيفات أعمال وأوراق مورييل كوبر في مكتبة مورتون آر. جودين في كلية ماساتشوستس للفنون والتصميم ، وهي جامعتها الأم . ^{[ 9 ] [ 24 ]}

• رينفورت ، ديفيد (2017). مورييل كوبر . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. رقم ISBN 9780262036504. OCLC 964624673 . 

• فيليس فرانكل

• إرث مورييل كوبر
• Nytimes.com
• Web.mit.edu
• Dextersinister.org
• Designkultur.wordpress.com
• التصاميم الأولية التي أدت إلى بيانات النشر الخاصة بدار نشر معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا