المقياس الصوتي

في الموسيقى ، يُعرف السلم الصوتي ، أو سلم النغمات التوافقية ، ^{[ 1 ]} أو سلم الليديان المهيمن ( سلم الليديان ♭ 7 )، ^{[ 2 ] [ 3 ]} أو سلم الميكسوليدي ♯ 4، بأنه سلم موسيقي تركيبي مكون من سبع نغمات . وهو النمط الرابع من سلم اللحن الصغير الصاعد . ^{[ 4 ] [ 5 ]}

يختلف هذا عن السلم الكبير بوجود درجة رابعة مُعززة ودرجة سابعة صغيرة . يُستخدم مصطلح "السلم الصوتي" أحيانًا لوصف نمط معين من هذه المجموعة المكونة من سبع نغمات (مثل الترتيب المحدد C–D–E– F♯ –G–A–B ♭ )، ويُستخدم أحيانًا لوصف المجموعة ككل (بما في ذلك ترتيبات مثل E–F♯ – G–A–B ♭ –C–D).

في الموسيقى التقليدية، لا يزال السلم التوافقي حاضراً في موسيقى شعوب جنوب سيبيريا ، وخاصة في موسيقى توفان . يتميز الغناء التوافقي وصوت قيثارة الفك بطبيعتهما الغنية بالنغمات التوافقية، ولكن الألحان التي تُعزف على الإيجيل (آلة وترية مقوسة ذات صلة بعيدة بالكمان) والآلات الوترية المنقورة مثل الدوشبولور أو الشانزي غالباً ما تتبع السلم التوافقي، وأحياناً مع مقاطع خماسية.

يظهر السلم الصوتي بشكل متقطع في موسيقى القرن التاسع عشر، لا سيما في أعمال فرانز ليست وكلود ديبوسي . ^{[ 6 ]} كما يلعب دورًا في موسيقى ملحني القرن العشرين، بمن فيهم إيغور سترافينسكي ، وبيلا بارتوك ، ^{[ 7 ]} وكارول شيمانوفسكي ، الذي تأثر بالموسيقى الشعبية من المرتفعات البولندية. ^{[ 8 ]} ويُعد السلم الصوتي شائعًا بشكل ملحوظ في موسيقى نوردستي ، المنطقة الشمالية الشرقية من البرازيل ^{[ 9 ]} (انظر: Escala nordestina ). ويلعب دورًا رئيسيًا في تناغم موسيقى الجاز ، حيث يُستخدم لمرافقة وتر السابعة المهيمنة الذي يبدأ من الدرجة الأولى في السلم. وقد صاغ إرنو ليندفاي مصطلح "السلم الصوتي" في تحليله لموسيقى بيلا بارتوك . ^{[ 10 ]}

يشير مصطلح "المقياس الصوتي" إلى التشابه مع النغمات الجزئية من الثامنة إلى الرابعة عشرة في السلسلة التوافقية (يلعب^ⓘ ). بدءًا منC1 _، تكون السلسلة التوافقية كالتالي:C1، _C2 ، _G2 ، _C3 ،E3،G3 _، B♭3* ^، C4 _، ^D4 ، E4 _{، F4} * ، _G4 ^، A ♭ 4 * ^، _{B ♭} 4 * ، _B4 ، _C5 ...تشير _{النوتات المكتوبة} بخط غامق إلى سلم موسيقي صوتي علىC4. ^مع _ذلك ،في _{السلسلة} التوافقية ، ^تكون النوتات ^{المميزة بعلامات النجمة} خارج النغم: F4 _{* (}يلعب^ⓘ ) تقع تقريبًافي منتصف المسافةبينF ^♮ ₄ وF ^♯ ₄ ، A ^♭ ₄ ^* (يلعب^ⓘ ) أقرب بحوالي 9سنتاتإلى A ^♭ ₄ منA ^♮ ₄ ، و B ^♭ ₄ ^* منخفضة جدًا بحيث لا يمكن قبولها بشكل عام كجزء من12 درجة متساوية، حيث أنها أقل انخفاضًا بمقدارثلث نصف نغمةفيالتناغم الطبيعي.

يمكن تشكيل السلم الصوتي من ثلاثية رئيسية (دو،  مي  ، صول) مع إضافة سابعة صغيرة ورابعة مرفوعة ( سي ^بيمول وفا دييز ، مستمدتين من سلسلة النغمات التوافقية) وثانية كبيرة وسادسة كبيرة (ري ولا). ^{[ 10 ]} وصف ليندفاي استخدام "النظام الصوتي" المصاحب للسلم الصوتي في موسيقى بارتوك، لأنه ينطوي على خصائص هيكلية مثل المقاطع المتوازنة بشكل متناظر، وخاصة الفترات ، على عكس استخدامه للنسبة الذهبية . في موسيقى بارتوك، يتميز السلم الصوتي بطرق متنوعة تشمل كونه دياتونيًا ، وديناميكيًا، ومتوترًا ، وثلاثيًا أو بإيقاع فردي آخر، على عكس الموسيقى المبنية على متتالية فيبوناتشي التي تكون كروماتية ، وثابتة، ومسترخية، وثنائية الإيقاع . ^{[ 10 ]}

من الطرق الأخرى للنظر إلى السلم الصوتي أنه يظهر كنمط من أنماط السلم الصغير اللحني بدءًا من الدرجة الرابعة. وبالتالي، فإن السلم الصوتي الذي يبدأ من D هو D، E، F♯ ^، G♯ ^، A، B، C، D، ويحتوي على النغمتين F وG المرفوعتين المألوفتين في سلم A الصغير اللحني. تحوّل النغمة F♯  رباعي D الصغير إلى رباعي كبير، وتحوّله النغمة G♯ إلى سلم ليديان. لذلك، يمكن اعتبار ظهور هذا السلم بكثرة في موسيقى الجاز أمرًا طبيعيًا؛ فهو يظهر في الارتجال النمطي والتأليف الموسيقي على التتابعات التوافقية التي تدعو إلى استخدام السلم الصغير اللحني.

• نظام الوتر-المقياس
• سلم موسيقى الجاز
• وتر غامض
• سلم التوافقيات
• فاشاسباتي (راجا)

• السلم الصوتي (ليديان دومينانت)، جميع المفاتيح، للأوكارينا