فريق ناشفيل إيه

كان فريق ناشفيل إيه لقبًا أُطلق على مجموعة من موسيقيي الجلسات المهرة الذين نشطوا في استوديوهات التسجيل في ناشفيل ، وخاصةً استوديو آر سي إيه بي وكوخ كونست ، من أواخر الخمسينيات وحتى الستينيات. ^{[ 1 ]} لم يكن لدى المجموعة قائمة ثابتة، بل كانت دائرة متغيرة تضم حوالي اثني عشر أو ثلاثة عشر عازفًا من الدرجة الأولى، ظهروا في نسبة كبيرة من التسجيلات التجارية الصادرة من ناشفيل، وكانوا عنصرًا أساسيًا في ابتكار صوت ناشفيل . على الرغم من توظيفهم بشكل مستقل، إلا أنهم عملوا معًا في جلسات التسجيل بشكل شبه يومي. فضلهم منتجو التسجيلات لقدرتهم على تعلم مواد جديدة بسرعة، وأدائها بإتقان، وتجنب الإطالة في العزف لإبراز صوت المغني. كان معظمهم مطلوبًا بشدة لدرجة أنهم كانوا يعملون في جلسات التسجيل على مدار الساعة، ولم يكن لديهم سوى القليل من الوقت لعائلاتهم خلال سنوات ذروة مسيرتهم. ضمت المجموعة الأساسية عادةً عازفي قسم الإيقاع: الغيتار، والبيانو، والباس، والطبول، بالإضافة إلى عازفين متخصصين ومجموعات غنائية حسب متطلبات جلسات التسجيل. لقد دعموا العشرات من المغنين المشهورين، بمن فيهم إلفيس بريسلي ، وإيدي أرنولد ، وباتسي كلاين ، وجيم ريفز ، وبوب ديلان ، وجيري لي لويس ، وبريندا لي ، وغيرهم. ^{[ 2 ]}

في عام ٢٠٠٧، تم إدخال فرقة ناشفيل إيه-تيم كمجموعة إلى قاعة مشاهير الموسيقيين ومتحفها في ناشفيل. ^{[ ١ ] [ ٣ ]} وشمل المكرمون هارولد برادلي ، وفلويد كرامر ، وبيت دريك ، وراي إيدنتون ، وهانك جارلاند ، وبادي هارمان ، وتومي جاكسون ، وجرادي مارتن ، وتشارلي مكوي ، وبوب مور ، وبوتس راندولف ، وهارجوس " بيج" روبنز ، وجيري كينيدي . ^{[ ٤ ]}

في الستينيات والسبعينيات من القرن العشرين، تطور صوت ناشفيل بشكل متوازٍ إلى حد كبير في استوديوهات برادلي المتنافسة وشركة آر سي إيه، واللتان تقعان على بعد بضعة مبانٍ فقط. ^{[ 5 ]}

ارتبطت موسيقى الريف الأمريكية المبكرة بالطبقة العاملة الريفية، وعُرفت باسم "هيلبيلي". ^{[ 6 ]} تأثرت هذه الموسيقى بالموسيقى الهاوائية في أربعينيات القرن العشرين، مما يفسر بروز آلة غيتار الستيل . وساهمت موسيقى البلوغراس ، والهونكي تونك ، والويسترن سوينغ ، والروكابيلي في تطور هذا النوع الموسيقي. ^{[ 6 ]} وفي ستينيات القرن العشرين، ظهر تغيير ثقافي كبير آخر: موسيقى الروك أند رول. ^{[ 6 ]}

أدرك منتجو موسيقى الريف أن أغاني الريف ذات الثلاثة أوتار التي تعتمد على غيتارات الستيل والكمان لم تكن تحقق مبيعات جيدة مقارنةً بفنانين مثل روي أوربيسون وفرقة الإيفرلي براذرز ، الذين قدموا أسلوبًا موسيقيًا مختلفًا وجذبوا جمهورًا أوسع. ^{[ 5 ]} واستجابةً لذلك، تبنى المنتجون أوين برادلي وهارولد برادلي وتشيت أتكينز أسلوب إنتاج أكثر احترافية، فاستبدلوا الكمان والستيل بتوزيعات موسيقية للأوتار والبيانو والغناء الخلفي. وقد أثبت الصوت الناتج، الذي صاغه فريق "إيه-تيم"، نجاحًا تجاريًا كبيرًا وساهم في دعم صناعة الموسيقى خلال فترة انتقالية. ^{[ 5 ]} ومن أمثلة "صوت ناشفيل " أغنية "فور وولس" لجيم ريفز بمشاركة بوب مور وتشيت أتكينز وفلويد كرامر وفرقة جوردانيرز ؛ ^{[ 7 ]} وأغنية "باي باي لوف" للإيفرلي براذرز بمشاركة تشيت أتكينز وبادي هارمان ولايتنين تشانس؛ وأغنية "كريزي" لباتسي كلاين ، التي شارك فيها ستة أعضاء من فريق "إيه-تيم" في ناشفيل. ^{[ 8 ]}

في السنوات اللاحقة، تطور الفريق الأصلي "إيه-تيم" تدريجيًا. على سبيل المثال، عندما قاد نجاح عازف البيانو فلويد كرامر المنفرد إلى اتجاه آخر، ملأ هارغوس "بيغ" روبنز الفراغ. وظهرت أجيال جديدة من موسيقيي الجلسات الشباب. ولأن تسمية "إيه-تيم" لم تُؤسس رسميًا قط، فقد حدث الانتقال دون حدود واضحة المعالم.

نشر كاتب الموسيقى ترافيس ستيميلينغ رأيه حول من يشكل فريق ناشفيل إيه على مدى 35 عامًا، وقام بتصنيفهم إلى أربعة أجيال من عام 1945 إلى عام 1980: ^{[ 9 ] : 5}

• الجيل الأول (حوالي 1945 - حوالي 1955)،
• ثانياً (حوالي 1955 - حوالي 1963)،
• الثالث (حوالي 1963-1975)، و
• الرابعة (حوالي 1967- حوالي 1980). ^{[ 9 ]}

تمثل قائمة ستيميلينغ رأيه الشخصي، ولكن تم ربط موسيقيين آخرين بـ "فريق ناشفيل إيه" بما في ذلك:

• عازفو غيتار البيس: إرني نيوتن ، هنري سترزيليكي ، روي ماديسون "جونيور" هاسكي، فلويد "لايتنين" تشانس ، ^{[ 11 ]} جو أوزبورن
• عازفو الطبول: فارس كورسي، دوغ كيركهام، لاري لوندين (السبعينيات)، كيني بوتري ، فاريل موريس
• عازفو لوحة المفاتيح: بيل برسيل ، ستيف ناثان
• عازفو الغيتار: غرادي مارتن ، هانك غارلاند ، فيلما ويليامز سميث ، بول ياندل، بيت ويد ، نورمان بليك ، جيمي كابس ، سبايدر ويلسون، فريد كارتر جونيور ، بيلي سانفورد، جو ساوث ، واين موس ، جيمي كولفارد، تشيب يونغ
• عازفو الكمان: جوني جيمبل ، وبادي سبيشر ، وديل بوتر، وفاسار كليمنتس ، وبرينتون بانكس
• عازفو غيتار الستيل: بيت دريك ، جيري بيرد ، بادي إيمونز ، رالف موني ، لويد غرين ، شوت جاكسون ، موريس أندرسون، هال راغ، ويلدون مايريك ، ليتل روي ويغينز، والتر هاينز
• بانجو: إيرل سكروجز ، باك ترينت ، سوني أوزبورن ، بوبي تومسون
• المندولين: جيثرو بيرنز
• هارمونيكا: جيمي ريدل
• عازفة القيثارة: ماري أليس هوبفينجر
• المغنون المساعدون: فرقة أنيتا كير سينغرز ، نسخة ناشفيل

على الرغم من ارتباطهم الأساسي بموسيقى الريف، إلا أن العديد من أعضاء فريق ناشفيل إيه-تيم عملوا في موسيقى الجاز والبوب. تشمل الألبومات المرتبطة بموسيقيي الفريق: After the Riot at Newport لفرقة ناشفيل أول-ستارز وتشيت أتكينز، ^{[ 12 ]} وVelvet Guitar لهانك جارلاند ، و Modern Country لكاي ويندينغ ، و Tennessee Firebird لجاري بيرتون ، و Chester and Lester لتشيت أتكينز وليس بول . تألفت فرقة موسيقى الريف التقدمية Area Code 615 بالكامل تقريبًا من أعضاء فريق ناشفيل إيه-تيم.

نشأت أوضاع مماثلة في مراكز موسيقية أخرى، حيث ابتكر موسيقيون من استوديوهات صغيرة الأصوات التي ارتبط بها المعجبون بالمغنين أو الفرق الموسيقية. ^{[ 13 ]} وفي جميع أنحاء صناعة التسجيلات في الستينيات، ساهمت فرق أخرى تعمل في الاستوديوهات في تحديد صوت مناطقها. ففي ماسل شولز، رسّخت فرقة سوامبرز مكانتها في تسجيلات موسيقى السول الجنوبية؛ وفي ديترويت، شكّلت فرقة فانك براذرز الأساس لإنتاجات موتاون؛ وفي لوس أنجلوس، هيمنت فرقة ريكينغ كرو على جلسات موسيقى البوب ​​في الساحل الغربي. ولعبت هذه الفرق، التي كانت غير منظمة بشكل كبير ولكنها متماسكة للغاية، دورًا محوريًا في تحديد صوت الموسيقى الشعبية خلال تلك الفترة.

• بوكر تي وفرقة إم جي
• فرقة ذا فانك براذرز
• أولاد ممفيس
• مجلس الخدمات المالية في مالطا
• قسم الإيقاع في ماسل شولز
• أوركسترا سالسول
• القسم

• موقع بوب مور الإلكتروني لفريق ناشفيل إيه
• فريق ناشفيل إيه في مكتبة التاريخ الشفوي التابعة لـ NAMM