أوين برادلي

كان ويليام أوين برادلي (21 أكتوبر 1915 - 7 يناير 1998) موسيقيًا أمريكيًا وقائد فرقة ومنتج تسجيلات ، وكان، إلى جانب تشيت أتكينز وبوب فيرغسون وبيل بورتر ودون لو ، أحد المهندسين الرئيسيين لصوت ناشفيل في الخمسينيات والستينيات من القرن العشرين في موسيقى الريف والروكابيلي . ^{[ 1 ]}

بدأ برادلي العزف على البيانو في سن مبكرة، وبدأ مسيرته الاحترافية في سن المراهقة. في سن العشرين، انضم إلى إذاعة WSM (AM) كمنسق موسيقي وعازف، وبحلول عام ١٩٤٢ أصبح المدير الموسيقي للإذاعة. في الوقت نفسه، قاد برادلي فرقة موسيقية للرقص لاقت رواجًا في الأوساط الاجتماعية المحلية.

في عام 1947، عُيّن برادلي من قبل بول كوهين ، رئيس قسم موسيقى الريف في شركة ديكا ريكوردز ، للمساعدة في جلسات التسجيل، ثم لاحقًا لتأسيس عمليات الشركة في ناشفيل. وفي عام 1954، أسس برادلي استوديوهات برادلي ، التي عُرفت فيما بعد باسم استوديو كوونست هت، والتي كانت أول شركة مرتبطة بصناعة الموسيقى فيما يُعرف الآن باسم ميوزيك رو ، ^{[ 2 ]} مما ساهم في ترسيخ مكانة ناشفيل كمركز لصناعة التسجيلات . ^{[ 3 ]}

في عام ١٩٥٨، أصبح برادلي نائب رئيس قسم ناشفيل في شركة ديكا. وشهدت هذه الفترة بداية ما يُعرف بـ" صوت ناشفيل" ، وهي حركة موسيقية هدفت إلى توسيع قاعدة جمهور موسيقى الريف من خلال دمج عناصر البوب. وامتد عمل برادلي ليشمل إنتاج ألبومات لفنانين مثل باتسي كلاين ولوريتا لين ، حيث لعب دورًا محوريًا في نجاحاتهما الفنية.

باع برادلي استوديوهات برادلي لشركة كولومبيا ريكوردز عام ١٩٦٢، وبعد عامين أسس استوديو برادلي بارن ، وهو استوديو تسجيل جديد استمر في استقطاب مجموعة متنوعة من الفنانين. وفي عام ١٩٧٤، تم إدخاله إلى قاعة مشاهير موسيقى الريف ، تقديرًا لتأثيره الكبير على صناعة الموسيقى. وشهدت سنوات برادلي الأخيرة عمله على مشاريع مختارة، من بينها ألبوم شادولاند للفنانة كي دي لانغ .

حظيت إسهامات برادلي بالتقدير من خلال العديد من التكريمات، بما في ذلك تسمية حديقة عامة وتمثال برونزي له في ناشفيل. ويُعرف إرثه في صناعة الموسيقى بدوره في تشكيل صوت ناشفيل وتأثيره على أجيال عديدة من الموسيقيين.

وُلد برادلي في ويستمورلاند، تينيسي، في 21 أكتوبر 1915، ^{[ 4 ]} ونشأ في ناشفيل، تينيسي . كان والده فيرنون برادلي، ووالدته ليثا ماي أوين. وبحلول الخامسة عشرة من عمره، كان قد تعلم العزف على عدة آلات موسيقية وكان يعزف على البيانو في النوادي الليلية المحلية والحانات على الطرق السريعة . ^{[ 5 ]}

في عام ١٩٣٥، في سن العشرين، حصل برادلي على وظيفة في محطة راديو WSM ، موطن برنامج غراند أول أوبري ، حيث عمل كموسيقي وموزع موسيقي . ^{[ ٤ ]} في عام ١٩٤٢، أصبح المدير الموسيقي لمحطة WSM، وكان أيضًا قائدًا لفرقة رقص شهيرة أحيت حفلات المجتمع الراقي في جميع أنحاء ناشفيل. في العام نفسه، شارك برادلي في كتابة أغنية روي أكوف الناجحة "قطار الليل إلى ممفيس". استمر انخراطه مع فرقته الموسيقية حتى عام ١٩٦٤، على الرغم من أن عمله كمنتج خلال العقود الفاصلة طغى بشكل كبير على مسيرته كفنان وقائد فرقة. ^{[ ٦ ]}

في عام ١٩٤٧، عُيّن برادلي من قبل بول كوهين ، رئيس قسم موسيقى الريف في شركة ديكا ريكوردز . عمل برادلي كمنسق موسيقي وكاتب أغاني خلال جلسات تسجيل استوديو كاسل لبعضٍ من أبرز المواهب في ذلك الوقت، بمن فيهم إرنست توب ، وبيرل آيفز ، وريد فولي ، وكيتي ويلز . ^{[ ٤ ]} أنتج برادلي أغنية فولي الناجحة عام ١٩٥٠ " Chattanoogie Shoe Shine Boy "، وأغنية ويلز الناجحة عام ١٩٥٢ " It Wasn't God Who Made Honky Tonk Angels "، بالإضافة إلى أغاني ناجحة لبيل مونرو وويب بيرس . ونظرًا لمهارات برادلي الاستوديوية، استعان به كوهين لاحقًا لافتتاح مكاتب ديكا في ناشفيل. ^{[ ٧ ]}

في أوائل الخمسينيات، سعى أوين وشقيقه هارولد ، للاستفادة من الشعبية المتزايدة للتلفزيون ، إلى تجربة إنشاء استوديو إنتاج، وأسسا في نهاية المطاف استوديو بالقرب من شارع 21 الجنوبي في منطقة قرية هيلزبورو، حيث أنتجا أفلامًا صناعية لشركة جينيسكو وغيرها. ^{[ 8 ]} عندما أخبر كوهين برادلي أنه يفكر في نقل المقر الرئيسي لشركة ديكا لموسيقى الريف إلى دالاس ، حيث كان جيم بيك يمتلك استوديو تسجيل، عرض برادلي بناء استوديو جديد في ناشفيل.

في عام ١٩٥٤، اشترى برادلي وشقيقه منزلاً في شارع ١٦ الجنوبي رقم ٨٠٤ في ناشفيل ^{[ ٩ ]} مقابل ٧٥٠٠ دولار ^{[ ١٠ ]} ، وقاما بتجديده لإنشاء استوديو "ميوزيك سيتي ريكوردينغ"، أول استوديو تسجيل في المنطقة التي ستُعرف لاحقاً باسم "ميوزيك رو" . واشتريا كوخاً معدنياً فائضاً من الجيش ، وألحقاه بالجزء الخلفي من المنزل لاستخدامه كاستوديو صوتي لتصوير العروض الموسيقية، ^{[ ١١ ]} وغيّرا اسم الاستوديوهات إلى "استوديوهات برادلي للأفلام والتسجيل" في عام ١٩٥٧، على الرغم من أنه كان يُشار إليه عادةً باسم "استوديو الكوخ المعدني". أنتج آل برادلي العديد من البرامج السينمائية "كانتري ستايل، يو إس إيه " في استوديو الكوخ المعدني، ولكن الطلب على تسجيل الموسيقى في الكوخ المعدني (الذي كان أكبر بكثير من استوديو الطابق السفلي للمنزل) تفوق في النهاية على أعمال إنتاج الأفلام الخاصة بآل برادلي، ^{[ ١٠ ].}

حقق استوديو برادلي نجاحًا فوريًا، حيث سجل أغاني ناجحة لعدد من فناني شركة ديكا ، بالإضافة إلى أغاني ناجحة لشركات كابيتول وكولومبيا وإم جي إم وغيرها من شركات التسجيل. ^{[ 7 ]} شجع نجاح الاستوديوهات شركة آر سي إيه فيكتور على بناء استوديو آر سي إيه بي الخاص بها ، ^{[ 12 ]} وسرعان ما حذت حذوها مجموعة من شركات التسجيل ودور النشر الموسيقية الأخرى ، وافتتحت فروعًا لها فيما سيُعرف لاحقًا باسم ميوزيك رو . ^{[ 4 ]}

في عام 1958، خلف برادلي كوهين كرئيس لقسم ناشفيل التابع لشركة ديكا، ^{[ 13 ]} وبدأ في ريادة ما سيصبح " صوت ناشفيل ".

لطالما نُظر إلى موسيقى الريف على أنها بسيطة وشعبية، وكانت مقتصرة إلى حد كبير على المستمعين في البلدات الصغيرة الأقل ثراءً في جنوب الولايات المتحدة وجبال الأبلاش . في أواخر الخمسينيات، كانت ناشفيل، مسقط رأس برادلي، تُهيئ نفسها لتصبح مركزًا لصناعة التسجيلات، وليس مجرد الموطن التقليدي لبرنامج غراند أول أوبري . وقد تطورت هذه الموسيقى بفضل مساهمات فريق أوين برادلي من الموسيقيين المختارين بعناية، بمن فيهم هارولد برادلي ، وغرادي مارتن ، وبوب مور ، وهانك غارلاند ، وبادي هارمان ، المعروفين مجتمعين باسم " فريق النخبة " في ناشفيل . ^{[ 14 ]} وقد ساهم نجاح برادلي ومعاصريه في إضفاء لمسة من الرقي على الألحان البسيطة، ومزجها بحس موسيقي بوب راقٍ لخلق "صوت ناشفيل"، الذي عُرف لاحقًا باسم "الكانتري بوليتان". استُبدل صوت البيانو الرنان في موسيقى الهونكي تونك بصوتٍ خفيفٍ وهادئ ( كما اشتهر به فلويد كرامر ) (ومن المفارقات أن أحد الفنانين الذين سجل معهم برادلي في خمسينيات القرن الماضي كان مغني وعازف بيانو موسيقى الهونكي تونك بلوز، مون موليكان - وكانت جلسات تسجيل موليكان التي أنتجها برادلي تجريبية من حيث دمج أسلوب مون الأصلي في موسيقى البلوز مع أساليب ناشفيل ساوند الناشئة). وحلت مقاطع الآلات الوترية الرائعة محل صوت الكمان الجبلي ؛ وأكملت غيتارات الستيل وأصوات الكورال الناعمة المزيج الموسيقي. ^{[ 4 ]}

وفيما يتعلق بصوت ناشفيل، صرّح برادلي قائلاً: "لقد استغنينا الآن عن الكمان والغيتار الفولاذي وأضفنا الكورس إلى موسيقى الريف. لكن لا يمكن أن يتوقف الأمر عند هذا الحد. يجب أن يستمر في التطور ليظل متجدداً." ^{[ 15 ]}

حقق المغنون الذين أنتجهم برادلي نجاحًا غير مسبوق في الإذاعة، ^{[ 4 ]} وأصبح فنانون مثل كيتي ويلز ، وباتسي كلاين ، وبريندا لي ، ولوريتا لين ، وليني دي ، وكونواي تويتي أسماءً مألوفة. كما سجل مغنو الروك أند رول مثل بادي هولي ^{[ 16 ]} وجين فينسنت مع برادلي في استوديو ناشفيل الخاص به. ^{[ 17 ]} غالبًا ما حاول برادلي إعادة ابتكار نجوم موسيقى الريف القدامى؛ وكما ذُكر سابقًا، حاول تحديث أسلوب مون موليكان الموسيقي، وأنتج أحد أفضل أعماله "Early Morning Blues" حيث يمتزج البلوز مع أسلوب ناشفيل الموسيقي بشكلٍ رائع. كما أنتج أعمال بيل مونرو في كلٍ من موسيقى البلوغراس وأنواع أخرى مختلفة تمامًا (على سبيل المثال، تتميز أغنيتا مونرو "Caroline Sunshine Girl" لجيمي رودجرز و"Mighty Pretty Waltz" لمون موليكان بفرقة موسيقى ريفية تقليدية بدلًا من البلوغراس). أدرك العديد من الفنانين المخضرمين ضرورة التغيير بعد أن رأوا المغني جيم ريفز ، الذي كان يُعرف سابقًا بأسلوبه المميز في موسيقى الهونكي تونك، يمزج أسلوبه الخاص مع الأساليب الحديثة بنجاح باهر. مع ذلك، لم يحقق الجميع نفس نجاح ريفز أو باتسي كلاين في هذه التحولات. بالإضافة إلى إنتاجه الموسيقي، أصدر برادلي عددًا من المقطوعات الموسيقية باسمه، بما في ذلك أغنية "Big Guitar" التي حققت نجاحًا متواضعًا عام 1958.

باع برادلي استوديو "ذا كونست هت" لشركة كولومبيا ريكوردز ، واشترى مزرعة خارج ناشفيل في ماونت جولييت، تينيسي عام ١٩٦١، وحوّل حظيرة إلى استوديو تسجيل تجريبي أطلق عليه اسم "حظيرة برادلي". ^{[ ٤ ]} في غضون سنوات قليلة، أصبح "حظيرة برادلي" مكانًا شهيرًا للتسجيل في أوساط موسيقى الريف. ^{[ ٤ ]} وقد كرّم فريق " ذا بو بروملز" الاستوديو، من خلال تسمية ألبومهم الصادر عام ١٩٦٨ باسم "حظيرة برادلي" . ^{[ ٤ ]} احترق الاستوديو بالكامل عام ١٩٨٠، لكن برادلي أعاد بناءه في غضون سنوات قليلة في الموقع نفسه.

أُدرج اسم أوين برادلي في قاعة مشاهير موسيقى الريف عام 1974. ^{[ 4 ]} كما نال تميزاً بإنتاجه ألبومات لعدد أكبر من أعضاء قاعة المشاهير (ستة ألبومات)، متفوقاً بذلك على أي شخص آخر باستثناء بول كوهين الذي أنتج تسعة ألبومات. تقاعد برادلي من الإنتاج في أوائل الثمانينيات، لكنه استمر في العمل على مشاريع مختارة.

اختارت الفنانة الكندية كي دي لانغ برادلي لإنتاج ألبومها الشهير " شادولاند " عام ١٩٨٨. ^{[ ٤ ]} توفي في ٧ يناير ١٩٩٨ في ناشفيل. ^{[ ١٨ ]} عند وفاته، كان هو وهارولد ينتجان ألبوم " آي هاف غوت أ رايت تو كراي" لماندي بارنيت ، المعروفة بأدائها لشخصية باتسي كلاين في العرض الأول لمسرحية " أولويز... باتسي كلاين" في ناشفيل . ^{[ ١٩ ]}

لا تزال أعماله في إنتاج أغاني كلاين الناجحة، مثل " Crazy " و" I Fall to Pieces " و" Walkin' After Midnight "، تُعتبر من كلاسيكيات موسيقى الريف. ^{[ 20 ]} ويُعرف برادلي بشكلٍ خاص بأعماله مع كلاين ولوريتا لين، وعندما تم تصوير الفيلمين السيريين "Coal Miner's Daughter" و "Sweet Dreams" ، تم اختياره لإخراج الموسيقى التصويرية لهما.

في عام ١٩٩٧، خصصت هيئة حدائق مترو ناشفيل حديقة عامة صغيرة بين الجادة السادسة عشرة الجنوبية وشارع ديفيجن لأوين برادلي، حيث يوجد تمثال برونزي له بجوار بيانو برونزي. تقع حديقة أوين برادلي في الطرف الشمالي من شارع ميوزيك رو . كما سُمي جزء من الطريق باسمه في موقع حظيرة برادلي السابقة في ماونت جولييت، تينيسي ، على طريق بيندرز فيري.

تم إدخال برادلي إلى قاعة مشاهير الموسيقيين والمتحف بعد حصوله على جائزة المنتج لعام 2019.

يُعدّ أوين برادلي جزءًا مما يُعرف باسم "العائلة الأولى في ميوزيك رو". ^{[ 21 ] [ 22 ]} أصبح شقيقه الأصغر وشريكه في العمل هارولد برادلي أحد أكثر عازفي الجيتار تسجيلاً في العالم ، وشغل منصب رئيس فرع ناشفيل التابع للاتحاد الأمريكي للموسيقيين لفترة طويلة . ^{[ 22 ]}

عملت باتسي، ابنة أوين، لأكثر من 40 عامًا مع شركة BMI ، وشغلت في نهاية المطاف منصب نائب الرئيس المساعد لإدارة شؤون المؤلفين والناشرين. أما ابنه جيري، فقد عمل في شركة نشر الموسيقى " فورست هيلز ميوزيك" التابعة له، قبل أن يصبح رئيسًا لمكتب شركة RCA Records في ناشفيل عام 1973، خلفًا لتشيت أتكينز. وفي مسيرته المهنية اللاحقة، ترأس مجموعة "أوبريلاند ميوزيك" خلال عودتها إلى الصدارة بعد استحواذ شركة "غايلورد إنترتينمنت" على كتالوج "أكوف-روز ميوزيك" . ^{[ 21 ]} عملت زوجة جيري، كوني برادلي، مع مكتب ASCAP في ناشفيل لأكثر من 30 عامًا بدءًا من منتصف السبعينيات، وشغلت في نهاية المطاف منصب نائب الرئيس الأول. ^{[ 21 ] [ 22 ]} يشغل كلاي برادلي، ابن جيري، حاليًا منصب نائب الرئيس للشؤون الإبداعية في BMI ( فارايتي ، 2020) (المصدر). يعمل حفيداه، جون أوين برادلي وليليان جريس برادلي، في صناعة الموسيقى وقد أعادا افتتاح برادلي بارن اعتبارًا من عام 2025. ( MusicRow ، 2024؛ MusicRow ، 2025) (المصدر 1، المصدر 2).

• فريق ناشفيل إيه

• أورمان، روبرت ك. (1998). "أوين برادلي" في موسوعة موسيقى الريف. بول كينغسبري، محرر. نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  50-51.
• ريتشليانو، جيمس آدم (2002). "ملائكة سمعنا ترنيمها: قصص أغاني عيد الميلاد". دار نشر ستار أوف بيت لحم، تشاتام، نيويورك. (يتضمن مقابلات مع برادلي وفصولًا عن مشاركة برادلي في إنتاج أغاني "جينغل بيل روك" و" روكين أراوند ذا كريسماس تري " و"أ هولي جولي كريسماس").

• أوين برادلي على موقع AllMusic
• قاعة مشاهير ومتحف موسيقى الريف
• قائمة أعمال أوين برادلي على موقع Discogs
• تسجيلات أوين برادلي في قائمة تسجيلات التاريخ الأمريكي .