التصوير الفوتوغرافي في فيتنام

كان من أوائل المصورين الذين نشطوا في فيتنام:

• أوكتاف دي بيرموند دي فو ^{[ 5 ]} (1831–95)
• جول فيليكس أبولينير لو باس ^{[ 6 ]} (1834–75)
• أغسطس ساشتلر ^{[ 7 ]} (؟–1874)
• جون طومسون ^{[ 8 ]}
• فيلهلم برجر ^{[ 9 ]} (1844–1920)
• إميل جيسيل ^{[ 10 ]} (1837–1869)

استوديوهات تجارية:

• كليمان جيليه ^{[ 11 ]} (فلوريدا 1863–1867)
• تشارلز بارانت ^{[ 12 ]} (فلوريدا 1864)
• بون لون ^{[ 13 ]} (م. 1867–1872)
• متجر كام هيو دونج للتصوير الفوتوغرافي التابع لدونج هوي ترو ^{[ 14 ]} (1869–1874)
• بون كي ^{[ 15 ]} (تأسس عام 1870)
• لويس أوغست غوستاف جوغانت ^{[ 16 ]}
• نويمي آري-جوان ^{[ 17 ]} (فلوريدا 1877–1881)

نُشرت الصور التي قُدّمت إلى الجيش الوطني الفيتنامي أو الجيش الوطني الليبي في الصحف المحلية، بالإضافة إلى منشورات واسعة الانتشار في دول أوروبا الشرقية، مثل مجلة "فيتنام بيكتوريال". ركزت هذه الصور، التي التقطها مراسلو الحرب الفيتناميون الشماليون، على جوانب متنوعة من حياة الناس وتجاربهم خلال الحرب، بدلاً من مشاهد العنف التي ظهرت في صور مراسلي الحرب العاملين لدى وكالات الأنباء الغربية. ^{[ 20 ]} ويرى النقاد أن هذا الاختلاف يُظهر تراجع أهمية الموضوعية لدى المصورين الصحفيين الفيتناميين الشماليين، ورغبتهم في ممارسة دورهم في التقاط صور تُبرز استمرار الحياة اليومية للمدنيين. ^{[ 21 ]} ومع ذلك، تشير الانتقادات الحديثة للتصوير الفوتوغرافي في تلك الحقبة، ولا سيما تلك التي كتبها لام تان تاي (1935-2001)، مؤسس الجيش الوطني الليبي، إلى القيود التي فرضتها حكومة فيتنام الشمالية والتي منعت تصوير مشاهد المعارك الجارية والجنود الجرحى. ويشير لام أيضاً إلى أن الشعور بالعاطفة الجماعية الفيتنامية أدى إلى تجنب التقاط صور العنف، وبدلاً من ذلك، إلى دافع لخلق صور جميلة. ^{[ 22 ]}

كان المصورون الصحفيون ينتمون إلى خلفيات متنوعة. فعلى سبيل المثال، عمل دينه دانغ دينه (1920-2013) في استوديو تصوير خلال فترة مراهقته قبل انضمامه إلى فيت مين عام 1936. وأصبح لاحقًا المصور الشخصي لهو تشي منه عام 1945، وأسس الجمعية الفيتنامية للفنانين الفوتوغرافيين (VAPA) مع لام تان تاي عام 1965. ^{[ 1 ] [ 18 ]} من جهة أخرى، أُعلن أن لي مينه ترونغ (1930-2011) غير لائق للقتال، وأُعيد تعيينه مصورًا للجيش الوطني الفيتنامي. ومن بين المصورين البارزين الآخرين: دوان كونغ تينه (مواليد 1943) الذي بدأ التصوير أثناء دراسته في الأكاديمية العسكرية، وفو آن خانه (مواليد 1936) الذي صوّر دلتا نهر ميكونغ، وماي نام (مواليد 1931) الذي عمل في صحيفة هانوي تيان فونغ (الرائدة)، ونغوين خويين مؤسس صحيفة فيتنام نيوز اليومية الناطقة باللغة الإنجليزية، وترونغ ثانه (1945-2000) الذي ترأس مجلة فيتنام بيكتوريال وأضفى "تأثيراً من ألمانيا الشرقية وروسيا على التصوير الفوتوغرافي الفيتنامي". ^{[ 18 ]}

يمكن ملاحظة التأثير الألماني الشرقي والروسي على التصوير الفوتوغرافي الفيتنامي أيضًا في نوع معدات التصوير التي استخدمها مراسلو وكالة الأنباء الفيتنامية والجيش الوطني الليتواني. على سبيل المثال، كان المصورون غالبًا ما يُزوَّدون بكاميرا سوفيتية من طراز FED مزودة بمحدد مدى أو بكاميرا براكتيكا المصنعة في ألمانيا الشرقية . ^{[ 18 ]}

لا يُعرف الكثير عن ظروف وتجارب مراسلي الحرب من جنوب فيتنام. أحد التفسيرات المحتملة هو غياب روايات الجنوب الفيتناميين في تاريخ الحرب، مما يُعطي الأولوية لدور المصورين من الشمال الذي يعكس الرواية السياسية لتحرير الشمال للجنوب. تفسير آخر هو تهميش مساهمات مراسلي الحرب من جنوب فيتنام لصالح نظرائهم الأوروبيين والأمريكيين. ^{[ 1 ]} كان معظم مراسلي الحرب البارزين مع جيش جمهورية فيتنام من المصورين المحترفين الذين قرروا استخدام مهنتهم لدعم الموقف الأيديولوجي لجمهورية فيتنام. وشمل ذلك نغوين نغوك هان (1927-2017) الذي كان برتبة مقدم ومصور حرب رسمي لجيش جمهورية فيتنام، ونغوين مان دان (مواليد 1925) الذي شارك في إنشاء كتاب الصور "فيتنام في اللهب" مع نغوين نغوك هان، ونغوين فان ثونغ (مواليد 1925) الذي كان مصور صالون مشهور دوليًا ومقره في شمال فيتنام قبل انتقاله إلى سايغون. ^{[ 23 ] [ 24 ]} بسبب انتمائهم إلى حكومة فيتنام الجنوبية، تم إرسال نجوين نجوك هانه، نجوين مانه دان، ونغوين فان ثونج إلى معسكرات إعادة التعليم بعد عام 1975. ^{[ 1 ]}

ومن بين مراسلي الحرب البارزين الآخرين مصورون من جنوب فيتنام عملوا في وسائل الإعلام الغربية مثل هوينه ثانه ماي (1938 - 1965) الذي عمل مع طاقم تصوير سي بي إس قبل انضمامه إلى وكالة أسوشيتد برس كمصور، بالإضافة إلى شقيقه الأصغر هوينه كونغ أوت (المعروف باسم نيك أوت ) (مواليد 1951) الذي عمل أيضًا في وكالة أسوشيتد برس وفاز بجائزة بوليتزر عام 1973. ^{[ 19 ]}

تشير المعارض الجديدة لصور الحرب التي التقطها مراسلون من شمال وجنوب فيتنام إلى ضرورة إنشاء مساحات لتكريم جميع المصورين الذين شاركوا في الحرب وتخليد ذكراهم. ^{[ 21 ]} فعلى سبيل المثال، عرض معرض "مرثية - مجموعة فيتنام" في متحف مخلفات الحرب بمدينة هو تشي منه في 10 مارس/آذار 2000 صورًا التقطها مراسلون حربيون بغض النظر عن جنسيتهم أو توجهاتهم السياسية أو انتماءاتهم الصحفية. ^{[ 19 ]} وقد نُظّم المعرض بالتعاون مع مشروع "مرثية الهند الصينية" ووكالة الأنباء الفيتنامية وأكاديمية الفنون الجميلة الفيتنامية لإحياء الذكرى الخامسة والعشرين لانتهاء "المقاومة ضد الولايات المتحدة من أجل الخلاص الوطني"، وعكس الجهود والرغبات الرامية إلى المصالحة مع الماضي وبناء علاقات تعاونية محتملة بين فيتنام والولايات المتحدة. ^{[ 20 ]}

تأسست جمعية المصورين الفنيين الفيتناميين (VAPA) عام 1965 على يد لام تان تاي ودينه دانغ دينه، ونظمت معارض مبكرة للتصوير الفوتوغرافي الفني، وكانت محركًا رئيسيًا للنقاشات حول ما يميز التصوير الفوتوغرافي الفيتنامي "الفني" عن "الوثائقي". ^{[ 1 ]} تمثلت السمات الرئيسية للتصوير الفوتوغرافي الفني في الجمال، بالإضافة إلى القدرة على التقاط جوهر الحياة اليومية، وتحديدًا الريف باعتباره الثابت الوحيد في المشهد المتغير بسرعة في البلاد. ^{[ 1 ]} قبل التحرير الاقتصادي من خلال برنامج "دوي موي"، كانت الحكومة هي الراعي الرئيسي للتصوير الفوتوغرافي والفنون. ونتيجة لذلك، تمثل جمعية VAPA التيار السائد في التصوير الفوتوغرافي في فيتنام، نظرًا لأن أعضاءها كانوا من أشهر المصورين، ولأن الجمعية تأسست بهدف استخدام التصوير الفوتوغرافي لدعم الثورة بما يتماشى مع الأيديولوجية الاشتراكية. ^{[ 1 ]}

أدى التحرير الحذر للسياسات الاقتصادية في فيتنام إلى تنويع مصادر التمويل ومنح المصورين مزيدًا من الحرية الفنية. كما أُتيحت فرصٌ لزيادة الانتشار الدولي من خلال المعارض وبرامج الزمالة، مما حفّز التطورات في الفنون الجميلة والتصوير الوثائقي. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

كما ساهم معرض Đổi Mới في عودة الفنانين الفيتناميين المغتربين ( Việt Kiều )، الذين أصبحوا شخصيات بارزة في منظومة الفن المعاصر. ^{[ 1 ]}

• بينيت، تيري (2020). التصوير الفوتوغرافي المبكر في فيتنام . ISBN 978-19129-6-104-7.