الطباعة البارزة

📅 آخر تحديث: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٥ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 12 صور
الموسوعة الحرة
طابع في لايبزيغ يتفقد قالبًا كبيرًا من الحروف على مطبعة أسطوانية عام ١٩٥٢. تمثل كل جزيرة من جزر النص صفحة واحدة. أما الكتل الداكنة فهي صور. تُطبع قاعدة الحروف بأكملها على ورقة واحدة، ثم تُطوى وتُقص لتشكيل صفحات الكتاب.
يوضح الشكل العام للطباعة الحرفية باستخدام مكبس مسطح العلاقة بين الشكل (النوع)، والضغط، والحبر، والورق.

الطباعة البارزة هي تقنية طباعة تُستخدم لإنتاج نسخ متعددة عن طريق الضغط المباشر المتكرر لسطح بارز مُحَبَّر على أوراق منفردة أو لفة ورق متصلة. [ 1 ] يقوم العامل بترتيب وتثبيت حروف الطباعة المتحركة في "قاعدة" أو "إطار" المطبعة، ثم يُحَبِّرها ، ويضغط الورق عليها لنقل الحبر من الحروف، مما يُحدث انطباعًا على الورق.

عمليًا، تشمل الطباعة البارزة أيضًا النقش على الخشب ؛ وألواح الزنك المحفورة ضوئيًا ("القطع")؛ وقوالب اللينوليوم ، التي يمكن استخدامها جنبًا إلى جنب مع الحروف المعدنية؛ والحروف الخشبية في عملية واحدة؛ والقوالب النمطية ؛ والقوالب الكهربائية للحروف والقوالب. [ 2 ] مع بعض وحدات الطباعة البارزة، من الممكن أيضًا دمج الحروف المتحركة مع قوالب مصبوبة باستخدام الطباعة المعدنية الساخنة . نظريًا، يمكن طباعة أي شيء "بارتفاع الحروف" (أي يشكل طبقة بسمك 0.918 بوصة بالضبط بين قاعدة الطباعة والورق) باستخدام الطباعة البارزة. [ 3 ]

كانت الطباعة الحرفية الشكلَ المعتاد لطباعة النصوص منذ اختراعها على يد يوهانس غوتنبرغ في منتصف القرن الخامس عشر وحتى القرن التاسع عشر، وظلت شائعة الاستخدام في طباعة الكتب وغيرها من الاستخدامات حتى النصف الثاني من القرن العشرين. ومع تطور الطباعة الأوفست في أوائل القرن العشرين، حلت الطباعة الحرفية تدريجيًا محلها في طباعة الكتب والصحف. وفي الآونة الأخيرة، شهدت الطباعة الحرفية انتعاشًا في شكلها الحرفي.

تاريخ

طابعة تعمل بمكبس لولبي على طراز غوتنبرغ

تم اختراع الطباعة بالحروف المتحركة لأول مرة في الصين باستخدام حروف خزفية في عام 1040 ميلادي خلال عهد أسرة سونغ الشمالية على يد المخترع بي شنغ (990-1051). [ 4 ]

يُنسب إلى يوهانس غوتنبرغ الفضل في تطوير الطباعة الحديثة بالحروف المتحركة في الغرب، حوالي عام 1440، باستخدام حروف مصبوبة بشكل فردي وقابلة لإعادة الاستخدام، مُجمّعة في إطار (forme). كما اخترع غوتنبرغ مطبعة خشبية، مستوحاة من معصرة النبيذ الموجودة آنذاك، حيث كان سطح الحروف يُطلى بكرات حبر مغطاة بالجلد، ثم يُوضع الورق فوقها يدويًا بعناية، ثم يُمرر أسفل سطح مبطن ويُضغط عليه من الأعلى بواسطة برغي كبير ملولب. وقد استُخدمت مطبعة غوتنبرغ اليدوية، أو "المطبعة اللولبية"، لطباعة 180 نسخة من الكتاب المقدس. استغرق إنجازها، التي بلغت 1282 صفحة، ما يقارب ثلاث سنوات، قام بها غوتنبرغ وفريقه المكون من 20 شخصًا. ولا تزال 48 نسخة من الكتاب المقدس من غوتنبرغ سليمة حتى اليوم. [ 5 ] وقد حل هذا النوع من الطباعة تدريجيًا محل المخطوطات المنسوخة يدويًا من قِبل النساخ والمزخرفين، ليصبح الشكل الأكثر شيوعًا للطباعة. [ 6 ]

كانت ورش الطباعة، التي لم تكن معروفة في أوروبا قبل منتصف القرن الخامس عشر، موجودة في كل مدينة رئيسية بحلول عام 1500. [ 6 ] استخدمت المطابع المعدنية اللاحقة آلية المفصل والرافعة بدلاً من البرغي ، لكن المبدأ ظل نفسه. ساهمت بكرات الحبر المصنوعة من مواد مركبة في تسريع عملية التحبير ومهدت الطريق لمزيد من الأتمتة.

تصنيع

غرفة طباعة تعود لعام 1917، تستخدم نظام طاقة عمود خطي . على اليمين توجد عدة مكابس طباعة صغيرة ، وعلى اليسار مكبس أسطواني .

مع ظهور الثورة الصناعية والتحول إلى الميكنة الصناعية، أصبح التلوين يتم بواسطة بكرات تمر فوق سطح الحروف، ثم تنزاح جانبًا لتلتقط طبقة حبر جديدة للورقة التالية. في الوقت نفسه، تنزلق ورقة على لوحة مفصلية (انظر الصورة)، والتي بدورها تضغط بسرعة على الحروف وتعود للخلف عند إزالة الورقة وإدخال الورقة التالية. وعندما تحل ورقة جديدة محل الورقة المطبوعة، تمر البكرات المحبرة حديثًا فوق الحروف مرة أخرى. أما مطابع القرن العشرين المؤتمتة بالكامل، مثل مطبعة كلوج ومطبعة هايدلبرغ الأصلية (المعروفة باسم "طاحونة الهواء")، فقد اعتمدت على نظام تغذية وتوصيل هوائي للورق.

استُخدمت المطابع الدوارة للطباعة عالية السرعة. في المطبعة المتذبذبة، ينزلق القالب أسفل أسطوانة تُلف حولها كل ورقة لطباعة النص، ثم ينزلق مرة أخرى أسفل بكرات الحبر عند إزالة الورقة وإدخال ورقة جديدة. أما في مطبعة الصحف ، فكان يُستخدم خليط من الورق المعجن يُسمى " فلونج" لصنع قالب كامل لشكل الحروف، ثم يُجفف ويُثنى، ويُصب عليه لوح معدني منحني للطباعة النمطية . تُثبت الألواح على أسطوانة دوارة، ويمكنها الطباعة على بكرة ورق متواصلة بسرعات عالية للغاية، وهي السرعات المطلوبة لإنتاج الصحف ليلاً. ساهم هذا الاختراع في تلبية الطلب المتزايد على المعرفة خلال تلك الفترة.

تاريخ أمريكا الشمالية

كندا

أُدخلت الطباعة الحرفية إلى كندا عام ١٧٥٢ في هاليفاكس، نوفا سكوتيا ، على يد جون بوشيل في شكل صحيفة. [ ٧ ] سُميت هذه الصحيفة " هاليفاكس غازيت" وأصبحت أول صحيفة في كندا. تدرب بوشيل على يد بارثولوميو غرين في بوسطن.

انتقل غرين إلى هاليفاكس عام ١٧٥١ على أمل تأسيس صحيفة، إذ لم تكن هناك صحيفة من قبل في المنطقة. وبعد أسبوعين ويوم من وصول المطبعة التي كان سيستخدمها في هذا المشروع الجديد إلى هاليفاكس، توفي غرين. ولدى تلقيه نبأ وفاته، انتقل بوشيل إلى هاليفاكس وأكمل ما بدأه غرين. صدر العدد الأول من جريدة هاليفاكس غازيت في ٢٣ مارس ١٧٥٢، ليصبح بوشيل بذلك أول طابع حروف بارزة في أي من المناطق التي أصبحت فيما بعد كندا. توجد نسخة واحدة معروفة باقية من العدد الأول، وقد عُثر عليها في جمعية ماساتشوستس التاريخية . [ ٨ ]

الولايات المتحدة

كانت صحيفة "Publick Occurrences Both Forreign and Domestick" التي أسسها بنيامين هاريس ، من أوائل أشكال الطباعة الحرفية في الولايات المتحدة . وكانت هذه أول صحيفة متعددة الصفحات في الأمريكتين. صدر العدد الأول من "Publick Occurrences Both Forreign and Domestick" في 25 سبتمبر 1690. [ 9 ]

إحياء ونهضة الطباعة الحرفية

مطبعة تجريبية، 1850

بدأت الطباعة البارزة تفقد شعبيتها بشكل كبير في سبعينيات القرن العشرين بسبب انتشار الحواسيب وظهور أساليب الطباعة والنشر الذاتي الجديدة. وأغلقت العديد من المطابع أبوابها بين ثمانينيات وتسعينيات القرن العشرين، وباعت معداتها بعد أن حلت الحواسيب محل الطباعة البارزة بكفاءة أكبر. وتخلصت هذه المطابع التجارية من مكابسها القديمة، مما جعلها في متناول الحرفيين في جميع أنحاء البلاد. ومن بين المكابس الشائعة، على وجه الخصوص، مكابس فانديركوك الأسطوانية ومكابس تشاندلر آند برايس المسطحة . وفي المملكة المتحدة، تحظى مطبعة "آراب" التي بناها جوزيا ويد في هاليفاكس بشعبية خاصة.

شهدت الطباعة البارزة مؤخرًا انتعاشًا في شعبيتها نظرًا لجاذبية الحروف المكتوبة يدويًا [ 10 ] والاختلافات القائمة بين الطباعة البارزة التقليدية والنصوص المطبوعة إلكترونيًا. تتميز الطباعة البارزة بفرادتها واختلافها عن أساليب الطباعة القياسية التي اعتدنا عليها حاليًا. غالبًا ما تتضمن الطباعة البارزة نقشًا بارزًا للحروف، على الرغم من أن هذا كان يُعتبر عيبًا في الطباعة البارزة التقليدية. [ 11 ] [ 12 ]

كان هدف الطباعة البارزة قبل إحيائها مؤخرًا هو عدم ترك أي أثر. كانت الحروف تلامس الورق برفق لنقل الحبر، دون ترك أي أثر. ويُشار إلى هذه العملية غالبًا باسم "اللمسة الخفيفة". [ 13 ] ومن أمثلة هذه التقنية الصحف . يسعى بعض ممارسي الطباعة البارزة اليوم إلى إظهار أثر الحروف، للتأكيد على أنها طباعة بارزة، لكن العديد من الطابعين يفضلون الحفاظ على أصالة الأساليب التقليدية. فالطباعة بأثر كبير تُلحق الضرر بالآلات والحروف على حد سواء. ومنذ إحيائها، اقتصر استخدام الطباعة البارزة بشكل كبير على الفنون الجميلة والقرطاسية، إذ لم يعد استخدامها التقليدي في طباعة الصحف مناسبًا.

تُعتبر الطباعة البارزة حرفةً يدويةً، إذ تتطلب مهارةً وتُنفذ يدويًا. وتتميز الطباعة البارزة الدقيقة بوضوحها ودقتها مقارنةً بالطباعة الأوفست، نظرًا لتأثيرها المباشر على الورق، مما يُضفي وضوحًا بصريًا أكبر على الحروف والرسومات، مع أن هذا ليس الغرض الأصلي من الطباعة البارزة. واليوم، تعتمد العديد من هذه المطابع الصغيرة على طباعة نسخ فاخرة من الكتب أو بطاقات الدعوة والقرطاسية وبطاقات المعايدة الراقية . وتستخدم هذه الطرق غالبًا مطابع تتطلب من عامل الطباعة إدخال الورق يدويًا ورقةً ورقة. وقد أثبتت مطابع الطباعة البارزة اليوم أن الجمع بين هذه التقنية والفكاهة غير التقليدية في بطاقات المعايدة يجذب المتاجر المستقلة ومحلات الهدايا. كما أن بعض هؤلاء الفنانين لا يزالون يستخدمون أساليب الطباعة الحديثة، كالطباعة باستخدام ألواح البوليمر الضوئي على مطابع عتيقة مُرممة.

تأثير مارثا ستيوارت

شهدت الطباعة البارزة انتعاشاً ملحوظاً مؤخراً في الولايات المتحدة وكندا والمملكة المتحدة، تحت مظلة "حركة دور النشر الصغيرة". [ 14 ] وقد ساهم في هذا الاهتمام المتجدد مجلة "مارثا ستيوارت ويدينغز " التي بدأت باستخدام صور دعوات مطبوعة بهذه التقنية في التسعينيات. [ 15 ]

في عام ٢٠٠٤، ذكروا: "يُبذل عناية فائقة في اختيار أدوات الزفاف المثالية، حيث يُمعن العروسان النظر في أدق التفاصيل، بدءًا من مستوى الرسمية وصولًا إلى زخارف الخط. ولا تقل أهمية طريقة الطباعة، إذ تُضفي على التصميم رونقًا خاصًا. وهذا ينطبق تمامًا على الطباعة البارزة." وفيما يتعلق بدعوات الزفاف المطبوعة بتقنية الطباعة البارزة، فقد أصبح جمالها وملمسها جذابًا للعروسين الذين فضلوا هذه التقنية على الدعوات المحفورة أو المطبوعة حراريًا أو بتقنية الأوفست.

ورشة طباعة حديثة في مصنع بازل للورق ، بازل، سويسرا

مواد اقتصادية

أتاحت أدوات صناعة الصفائح النحاسية والمغنيسيومية والبوليمرية الضوئية بأسعار معقولة، بالإضافة إلى قواعد الألمنيوم المصقولة، لطابعات الطباعة البارزة إنتاج حروف وصور مستوحاة من الأعمال الفنية الرقمية والخطوط والمسح الضوئي. وقد شجعت الصفائح الاقتصادية على ازدهار الطباعة البارزة الرقمية في القرن الحادي والعشرين، مما سمح لعدد قليل من الشركات بالازدهار تجاريًا، ومكّن عددًا أكبر من الطابعات الصغيرة والهواة من تجنب قيود وتعقيدات اقتناء وتركيب الحروف المعدنية. وفي الوقت نفسه، شهدت مصانع صب الحروف الصغيرة نهضة في إنتاج حروف معدنية جديدة باستخدام معدات مونوتيب، وآلات صب طومسون، وآلات أمريكان تايب فاوندرز الأصلية.

عملية

تتألف عملية الطباعة البارزة من عدة مراحل: التكوين، والترتيب، والتثبيت، والطباعة. في المطابع الصغيرة، تتم جميع هذه المراحل في غرفة واحدة، بينما في المطابع الكبيرة، كما هو الحال في الصحف والمجلات الحضرية، قد تشكل كل مرحلة قسمًا مستقلاً بغرفة خاصة بها، أو حتى طابق كامل.

تعبير

أدوات الطباعة اليدوية: كتلة من الحروف مربوطة، عصا طباعة ، إبرة، وخيط، وكلها موضوعة في صندوق الحروف.

تُعرف عملية التنسيق، أو الطباعة، بأنها المرحلة التي يتم فيها تجميع حروف الطباعة المتحركة لتشكيل النص المطلوب. ويُطلق على الشخص المسؤول عن التنسيق اسم "مُنسق" أو "مُطبع"، حيث يقوم بتنسيق الحروف حرفًا حرفًا وسطرًا سطرًا.

تقليديًا، كما هو الحال في الطباعة اليدوية، تتضمن عملية الطباعة اختيار حروف الطباعة الفردية من علبة الحروف ، ووضعها في حامل حروف يتسع لعدة أسطر، ثم نقلها إلى لوحة حروف أكبر. وبهذه الطريقة، يقوم عامل الطباعة تدريجيًا ببناء نص الصفحة حرفًا حرفًا. أما في الطباعة الآلية، فقد تتضمن استخدام لوحة مفاتيح لاختيار الحروف، أو حتى صب الحروف المطلوبة في مكانها، كما في الطباعة المعدنية الساخنة ، والتي تُضاف بعد ذلك إلى لوحة حروف مصممة خصيصًا لهذا الغرض. وقد ظهرت أولى آلات الطباعة التي تعمل بلوحة المفاتيح والتي لاقت رواجًا واسعًا، وهما لينوتايب ومونوتايب ، في تسعينيات القرن التاسع عشر. [ 1 ]

صُنعت آلة الطباعة لودلو، المستخدمة في صبّ قوالب حروف الطباعة من قوالب نحاسية مجمعة يدويًا، لأول مرة في شيكاغو عام 1912، واستُخدمت على نطاق واسع حتى ثمانينيات القرن العشرين. ولا يزال العديد منها قيد الاستخدام، وعلى الرغم من توقف تصنيعها، إلا أن خدمات الصيانة وقطع الغيار لا تزال متوفرة لها.

تقوم آلة إلرود، التي تم اختراعها في عام 1920، بصب مواد شريطية من المعدن المنصهر؛ وتستخدم الرصاصات والقطع الصغيرة التي لا تصل إلى ارتفاع الطباعة (لا تتم طباعتها) للمسافة بين الأسطر ولتعبئة المناطق الفارغة من صفحة الطباعة.

بعد تجميع حروف الطباعة لملء صفحة كاملة، تُربط الحروف معًا في وحدة واحدة ليسهل نقلها دون أن تتفكك. ومن هذه الحزمة، تُصنع نسخة تجريبية ، يفحصها مدقق لغوي للتأكد من دقة الصفحة المعنية.

فرض

نموذج من صفحة واحدة لطباعة الصفحة الأولى من العهد الجديد . الإطار الأسود المحيط به هو "الإطار الخارجي"، والعنصران الموجودان في الأسفل والجانب الأيسر هما " الركائز ".

بشكل عام، تُعرف عملية التشكيل أو الطباعة بأنها العملية التي يتم من خلالها تحويل مجموعات الحروف المترابطة إلى شكل جاهز للاستخدام في المطبعة. ويُطلق على الشخص المسؤول عن التشكيل اسم عامل التشكيل، حيث يقوم بعمله على حجر تشكيل كبير ومسطح (مع أن بعض الأحجار اللاحقة كانت تُصنع من الحديد).

بالمعنى الحديث الدقيق، يُقصد بالترتيب المنسق تقنية تنظيم صفحات الطباعة المختلفة بالنسبة لبعضها البعض. وبحسب حجم الصفحة ونوع الورق المستخدم، يمكن طباعة عدة صفحات دفعة واحدة على ورقة واحدة. بعد الطباعة، تُقص هذه الصفحات وتُهذّب قبل طيها أو تجليدها. في هذه الخطوات، تضمن عملية الترتيب المنسق أن تكون الصفحات في الاتجاه الصحيح وبالترتيب الصحيح مع الهوامش المناسبة.

تُضاف قطع أثاث خشبية أو معدنية منخفضة الارتفاع لملء الفراغات في الصفحة. يستخدم الطابع مطرقة لضرب قالب خشبي، مما يضمن محاذاة قمم قوالب الحروف البارزة (القمم فقط) بحيث تلامس جميعها ورقة مسطحة في آن واحد.

تُعدّ عملية التثبيت الخطوة الأخيرة قبل الطباعة. يقوم الطابع بإزالة الخيوط التي تربط الحروف معًا، ثم يُوسّع الزوايا باستخدام مفتاح أو رافعة لتثبيت جميع مكونات الحروف، بما في ذلك القوالب والإطار، في مكانها. ينتج عن ذلك الشكل النهائي الذي ينقله الطابع إلى آلة الطباعة. في مجال الصحافة، تحتاج كل صفحة إلى عربة لنقلها - صفحتان تحتاجان إلى عربتين، ومن هنا جاء مصطلح " النقل المزدوج" . تُراجع النسخة الأولى مرة أخرى للتأكد من خلوها من الأخطاء قبل بدء عملية الطباعة.

الطباعة

مطبعة، نقش من عمل دبليو لوري عن جون فاري الابن ، 1819

تعتمد آلية عمل عملية الطباعة على نوع المطبعة المستخدمة، بالإضافة إلى أي من التقنيات المرتبطة بها (والتي تختلف باختلاف الفترة الزمنية).

كانت المطابع اليدوية تتطلب عادةً شخصين لتشغيلها: أحدهما لتلوين الحروف، والآخر لتشغيل المطبعة. أما المطابع الآلية الحديثة ، فتتطلب عاملاً واحداً فقط لتغذية الورق وإخراجه، حيث تتم عملية التلوين والضغط تلقائياً. تُنقل الأوراق المطبوعة بعد ذلك للتجفيف والتشطيب، وذلك حسب نوع المطبوعات. ففي حالة الصحف، تُنقل إلى آلة الطي ، بينما تُرسل أوراق الكتب للتجليد .

يمكن تمييز مخرجات الطباعة التقليدية بالحروف البارزة عن مخرجات الطباعة الرقمية من خلال حروفها أو صورها المنقوشة. كانت الطباعة التقليدية بالحروف البارزة تُحدث ضغطًا عميقًا على الورق، وأي انبعاج ولو بسيط فيه كان سيؤدي إلى رفض الطبعة. ومن مهارات تشغيل هذه الطباعة ضبط ضغط الآلة بدقة متناهية بحيث تلامس الحروف الورق برفق، ناقلةً أقل كمية ممكنة من الحبر للحصول على طباعة واضحة تمامًا دون أي انبعاج. كان هذا الأمر بالغ الأهمية، لأنه عند خروج المطبوعات من الآلة وتجميعها، فإن وجود كمية زائدة من الحبر الرطب وانبعاج فيها كان سيزيد من خطر انتقال الحبر (انتقال الحبر من وجه ورقة إلى ظهر الورقة التالية في المجموعة). [ 16 ]

ألواح البوليمر الضوئي

ظلت عملية الطباعة البارزة دون تغيير يُذكر حتى خمسينيات القرن العشرين، حين استُبدلت بعملية الطباعة الأوفست الأكثر كفاءةً وجدوىً تجاريًا . أدى الجهد الكبير المبذول في عملية التنضيد والحاجة إلى تخزين كميات هائلة من حروف الطباعة الرصاصية أو الخشبية إلى تراجع الإقبال على الطباعة البارزة. في ثمانينيات القرن العشرين، أعاد ممارسو الطباعة البارزة المتخصصون إحياء هذه الحرفة القديمة من خلال تبني أسلوب تصنيع جديد [ 17 ] مكّنهم من ابتكار ألواح طباعة ذات سطح بارز من نيجاتيف ولوح بوليمر ضوئي. [ 18 ]

ألواح البوليمر الضوئي حساسة للضوء. يتصلب أحد وجهيها عند تعريضه للأشعة فوق البنفسجية ، بينما يكون الوجه الآخر عبارة عن دعامة معدنية أو بلاستيكية يمكن تثبيتها على قاعدة. يتم إنشاء سطح الطباعة البارز بوضع نسخة سلبية من القطعة المراد طباعتها على الجانب الحساس للضوء من اللوح؛ حيث يؤدي مرور الضوء عبر المناطق الشفافة من النسخة السلبية إلى تصلب البوليمر الضوئي. أما المناطق غير المعرضة للضوء فتبقى لينة ويمكن غسلها بالماء.

بفضل هذه الألواح الطباعية الجديدة، لم يعد المصممون مقيدين بقيود الطباعة اليدوية بالحروف الخشبية أو الرصاصية. ظهرت إمكانيات تصميمية جديدة، وشهدت الطباعة البارزة انتعاشًا ملحوظًا. واليوم، يزداد الطلب عليها في مجال تصميم قرطاسية حفلات الزفاف، إلا أن هناك قيودًا على ما يمكن طباعته، ويتعين على المصممين الالتزام ببعض مبادئ التصميم الخاصة بالطباعة البارزة. [ 19 ]

أشكال مختلفة من الطباعة البارزة

ساهم اختراع الأحبار المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية في الحفاظ على تقنية الطباعة الدوارة في مجالات مثل الملصقات ذاتية اللصق. كما لا تزال الطباعة الفلكسوغرافية ، وهي عملية مشابهة، مستخدمة على نطاق واسع، حيث تستخدم ألواحًا مطاطية للطباعة على الأسطح المنحنية أو غير المستوية، بالإضافة إلى استخدام أقل للطباعة البارزة باستخدام حروف خشبية ضخمة لإنتاج ملصقات بجودة أقل.

لا تزال آلات الطباعة البارزة الدوارة تُستخدم على نطاق واسع لطباعة الملصقات ذاتية اللصق وغير ذاتية اللصق، وألواح التغليف الأنبوبية، وورق الأكواب، وغيرها. وتُضاهي جودة الطباعة التي تُحققها آلة الطباعة البارزة الحديثة المزودة بتقنية المعالجة بالأشعة فوق البنفسجية جودة الطباعة الفلكسوغرافية. بل إنها أكثر ملاءمة وسهولة في الاستخدام من آلة الطباعة الفلكسوغرافية. وتستخدم ألواحًا من البوليمر الضوئي قابلة للغسل بالماء، وهي بجودة ألواح الطباعة الفلكسوغرافية المغسولة بالمذيبات. واليوم، تتوفر أيضًا ألواح الطباعة الرقمية المباشرة (CtP )، مما يجعلها عملية طباعة حديثة ومتكاملة. ولعدم وجود أسطوانة أنيلوكس في هذه العملية، ينخفض ​​وقت التحضير مقارنةً بآلة الطباعة الفلكسوغرافية. ويتم التحكم في الحبر بواسطة مفاتيح مشابهة لتلك المستخدمة في الطباعة الأوفست . وتكون أحبار الطباعة البارزة بالأشعة فوق البنفسجية على شكل معجون، على عكس أحبار الطباعة الفلكسوغرافية.

تُنتج شركاتٌ عديدةٌ آلات الطباعة البارزة الدوارة بالأشعة فوق البنفسجية، مثل داشن، ونيكل، وتايو كيكاي، وكوباك، وغالوس، وغيرها، وتُقدم هذه الآلات خدماتٍ متنوعةً تشمل ختم الرقائق الساخنة/الباردة، والقطع بالقوالب الدوارة، والقطع بالقوالب المسطحة، والطباعة على الصفائح، والطباعة بالشاشة الدوارة، والطباعة على الجانب اللاصق، والترقيم باستخدام نفث الحبر. وتُعدّ مكابس الطباعة المركزية أكثر شيوعًا من المكابس الخطية نظرًا لسهولة ضبطها وبساطة تصميمها. كما يُمكن طباعة ما يصل إلى تسعة ألوان بالإضافة إلى الورنيش باستخدام عمليات تحويلٍ خطيةٍ متنوعة. ولكن نظرًا لأن آلات الطباعة البارزة لم تتغير منذ عقدٍ مضى، فلا يُمكن استخدامها إلا بلونٍ واحدٍ مُختارٍ في كل مرة. وفي حال الحاجة إلى ألوانٍ إضافية، يجب استبدالها تباعًا.

الحرفية

حروف خشبية للطباعة باللغة الإنجليزية

تُتيح الطباعة البارزة إنتاج أعمال عالية الجودة بسرعة فائقة، لكنها تتطلب وقتًا طويلًا لضبط المطبعة وفقًا لسماكات الحروف والنقوش والصفائح المختلفة. [ 1 ] تتطلب هذه العملية مهارة حرفية عالية. وتستخدمها العديد من المطابع الصغيرة التي تُنتج كتبًا فاخرة يدوية الصنع ذات إصدارات محدودة، وكتبًا فنية ، ومطبوعات راقية مثل بطاقات المعايدة والمنشورات . ونظرًا للوقت اللازم لصنع صفائح الطباعة البارزة وتجهيز المطبعة، فقد أصبح وضع الحروف يدويًا أقل شيوعًا مع اختراع صفيحة البوليمر الضوئي ، وهي عبارة عن صفيحة بلاستيكية حساسة للضوء يمكن تثبيتها على المعدن لرفعها إلى مستوى الحروف. [ 1 ]

لإبراز أفضل خصائص الطباعة البارزة، يجب على الطابعين فهم إمكانيات هذه التقنية ومزاياها. فعلى سبيل المثال، بما أن معظم معدات الطباعة البارزة تطبع لونًا واحدًا فقط في كل مرة، فإن طباعة ألوان متعددة تتطلب تشغيل مكبس منفصل متزامن مع اللون السابق. وعندما ظهرت الطباعة الأوفست في خمسينيات القرن الماضي، كانت أقل تكلفة، وجعلت عملية التلوين أسهل. [ 20 ] نظام التحبير في معدات الطباعة البارزة هو نفسه في مكابس الأوفست، مما يُسبب مشاكل لبعض الرسومات. فالمناطق البيضاء الدقيقة (أو "المُفرغة")، مثل الأحرف الصغيرة ذات الزوائد ، أو التظليل النصفي الدقيق جدًا المُحاط بمساحات ملونة، قد تمتلئ بالحبر وتفقد وضوحها إذا لم يتم ضبط البكرات بشكل صحيح.

المبادرات الحالية

الاستعدادات لمعرض فيرجيل سكوت للطباعة الحرفية في جامعة تكساس إيه آند إم - كوميرس في يناير 2015
معرض فيرجيل سكوت للطباعة الحرفية

بدأت عشرات الكليات والجامعات في جميع أنحاء الولايات المتحدة الأمريكية برامج لتعليم الطباعة الحرفية، أو أعادت تفعيلها، في مرافق مجهزة تجهيزًا كاملًا. في كثير من الحالات، تكون هذه المطابع الحرفية تابعة لمكتبة الكلية أو قسم الفنون فيها، وفي حالات أخرى تكون مستقلة، يديرها الطلاب أو تُعدّ أنشطة لا صفية ترعاها الكلية. تأسست جمعية طابعات الطباعة الحرفية في الكليات والجامعات (CULPA) عام 2006 على يد أبيجيل أوتيج في معهد ماريلاند للفنون، بهدف مساعدة هذه المؤسسات التعليمية على التواصل وتبادل الموارد. تقدم العديد من الجامعات برامج للحصول على شهادات في هذا المجال، مثل: كلية أوريغون للفنون والحرف ، ومدرسة ساوث ويست للفنون، وجامعة ولاية ميدل تينيسي ، ومعهد شيكاغو للفنون ، وجامعة إنديانا ، وجامعة ميامي ، وكلية كوركوران للفنون والتصميم ، ومعهد روتشستر للتكنولوجيا . [ 21 ]

أدت النهضة الحالية لطباعة الحروف البارزة إلى ظهور عدد من ورش الطباعة الصغيرة التي يديرها أصحابها بدافع حبهم لهذه الحرفة. وقد أضافت العديد من المطابع الكبيرة بُعدًا بيئيًا لهذا الفن العريق باستخدامها الطاقة الكهربائية المولدة من الرياح فقط لتشغيل مطابعها ومعداتها. والجدير بالذكر أن بعض ورش طباعة الحروف البارزة الصغيرة والمتخصصة تستخدم الطاقة الشمسية فقط.

في بيركلي، كاليفورنيا ، يمتلك ديفيد لانس جوينز، المتخصص في الطباعة البارزة والطباعة الحجرية، استوديو مجهزًا بمجموعة متنوعة من آلات الطباعة البارزة المسطحة والأسطوانية، بالإضافة إلى آلات الطباعة الحجرية. [ 22 ] وقد لفت انتباه كل من المطابع التجارية والفنانين التشكيليين بفضل معرفته الواسعة ومهارته الدقيقة في الطباعة البارزة. تعاون مع أليس ووترز ، صاحبة مطعم "شيز بانيس" والناشطة في مجال حرية التعبير ، في كتابها " 30 وصفة مناسبة للتأطير" . [ 23 ] كما ابتكر ملصقات كبيرة زاهية الألوان لشركات ومؤسسات في منطقة خليج سان فرانسيسكو ، مثل "أكمي بريد" وجامعة كاليفورنيا في بيركلي . [ 22 ] ومن بين العاملين الآخرين في الطباعة البارزة في بيركلي بيتر روتليدج كوخ ، المتخصص في كتب الفنانين والكتب الصغيرة. [ 24 ]

تضم مكتبة سانت برايد في لندن مجموعة ضخمة من المعلومات المتعلقة بالطباعة الحرفية، تشمل 50,000 كتاب، من بينها جميع الأعمال الكلاسيكية في تقنيات الطباعة، والأسلوب البصري، وفن الطباعة، والتصميم الجرافيكي، والخط العربي، وغيرها. تُعد هذه المكتبة من أهم المكتبات في العالم، وتقع بالقرب من شارع فليت في قلب منطقة الطباعة والنشر القديمة في لندن. إضافةً إلى ذلك، تُقام فيها بانتظام محاضرات ومؤتمرات ومعارض وعروض توضيحية.

يقدم معهد سانت برايد، وكلية إدنبرة للفنون ، وكلية سنترال سانت مارتينز للفنون والتصميم ، وجامعة بورنموث للفنون ، وجامعة بليموث ، وجامعة الفنون الإبداعية في فارنهام، وكلية لندن للاتصالات ، وكلية كامبرويل للفنون في لندن دورات قصيرة في الطباعة البارزة، بالإضافة إلى تقديم هذه المرافق كجزء من دورات درجة التصميم الجرافيكي الخاصة بهم.

يضم متحف هاميلتون للطباعة الخشبية في تو ريفرز، ويسكونسن ، إحدى أكبر مجموعات حروف الطباعة الخشبية والمطبوعات الخشبية في العالم، وذلك داخل أحد مباني مصنع شركة هاميلتون للتصنيع. كما يضم المتحف مطابع ومطبوعات عتيقة. وينظم المتحف العديد من ورش العمل والمؤتمرات على مدار العام، ويستقبل بانتظام مجموعات من الطلاب من جامعات مختلفة في جميع أنحاء الولايات المتحدة.

في عام 2015، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن الطباعة الحرفية قد شهدت نهضة كشكل فني. [ 25 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 3 4 الطباعة البارزة . موسوعة بريتانيكا. 2014. مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2015 .
  2. ↑ ستيوارت، ألكسندر أ. (1912). قاموس المصطلحات التقنية للطباعة . بوسطن، ماساتشوستس: مدرسة نورث إند يونيون للطباعة. الصفحات من 6 إلى 9. تاريخ الاسترجاع: 9 يونيو 2026 . 
  3. ↑ كافكا، فرانسيس (1972). طباعة قوالب اللينوليوم . شركة كورير. ص 71. ISBN  9780486203089أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 2022-01-05 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2020-11-01 .
  4. ↑ نيدهام، جوزيف (1994). العلوم والحضارة المختصرة في الصين، المجلد 4. مطبعة جامعة كامبريدج. ص 14. ISBN  9780521329958.
  5. ↑ "أكثر من 600 عام من تاريخ الطباعة" . beautyofletterpress.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 أبريل 2015 .
  6. 1 2 أيزنشتاين، إليزابيث (2012). ثورة الطباعة في أوائل العصر الحديث في أوروبا ( الطبعة الثانية). مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN  978-1107632752.
  7. ↑ "الطباعة والتنضيد" . المتحف الكندي للعلوم والتكنولوجيا . 2014. مؤرشف من الأصل بتاريخ 1 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 نوفمبر 2014 .
  8. ↑ "أرشيف نوفا سكوتيا" . جريدة هاليفاكس غازيت . 2014. مؤرشف من الأصل بتاريخ 23 أغسطس 2018. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 سبتمبر 2017 .
  9. ↑ بريج، جيمس (2014). "الصحافة الأمريكية المبكرة" . كولونيال ويليامزبرغ . مؤرشف من الأصل بتاريخ 24-10-2014 . تم الاسترجاع بتاريخ 02-11-2014 .
  10. ↑ هولسون، لورا م. (10 ديسمبر 2006). "طابعات قديمة، توقف إنتاج طابعات الليزر جيت" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 9 يونيو 2026 . 
  11. ↑ باكاري، سانيا (25 أكتوبر 2014). "الطباعة" . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2015 .
  12. ↑ "الطباعة البارزة" . www.graphicdesign.com . مؤرشف من الأصل بتاريخ 2014-11-02 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2026-06-09 .
  13. ↑ فرانكلين، أليسون (2016). "عودة الطباعة الحرفية، بفضل الإنترنت في الواقع" . مدونة INK SOLV 30. مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 يناير 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يناير 2016 .
  14. ↑ أدريان، هاريسون. "كيف عادت الطباعة الحرفية من الموت | باك تشانيل" . وايرد . ISSN 1059-1028 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 25 يناير 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 . 
  15. ↑ "كيف تُعاد الحياة إلى مطابع العالم القديمة" . مجلة الإيكونوميست . ISSN 0013-0613 . مؤرشف من الأصل بتاريخ 9 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 . 
  16. ↑ "أفكار حول الطباعة الحرفية التقليدية" . مطبعة ميريديان . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2014.
  17. ↑ براءة الاختراع الأمريكية رقم 4427759 ، غروتزماخر، روبرت ر. ومونغر ، ستانلي هـ.، "عملية تحضير لوحة طباعة بوليمر ضوئي مغلفة"، صادرة في 24 يناير 1984، ومُسجلة باسم شركة إي إل دو بونت دي نيمور. 
  18. ↑ براءة اختراع أمريكية رقم 4320188 ، هاينز، جيرهارد؛ ريختر ، بيتر؛ وجون، مونغ-جون، "تركيبات قابلة للتصلب الضوئي تحتوي على مواد مطاطية وعناصر قابلة للتصلب الضوئي مصنوعة منها"، صدرت في 16 مارس 1982، ومُسجلة باسم شركة باسف المساهمة. 
  19. ↑ "تصميم دعوات الزفاف للطباعة البارزة" . تصميم ماجفا + الطباعة البارزة . مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 أبريل 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 يونيو 2026 .
  20. ↑ بيدنار، جوزيف (23 نوفمبر 2010). "ترك انطباع" . بزنس ويست . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2020. تم الاسترجاع في 26 مايو 2017 .
  21. ↑ "البرامج الدراسية" . ليتربرس كومنز . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2015 .
  22. ١ ٢ سيتراويرجا، ميلاتي (٢٢ يوليو ٢٠١٥). "زيارة مع ديفيد جوينز: طابع الحروف البارز الأسطوري في بيركلي وفنان الطباعة الحجرية" . بيركليسايد . مؤرشف من الأصل في ٢٤ يوليو ٢٠١٥. تم الاسترجاع في ٢٥ يوليو ٢٠١٥ .
  23. ↑ ووترز، أليس. 30 وصفة مناسبة للتأطير .
  24. ↑ "نادي غرولير يقدم معرضًا استعاديًا لأعمال بيتر كوخ الطباعية" . الكتب والمجموعات الفنية . 4 سبتمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 30 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2021 .
  25. ↑ هوينسكي، مايكل (4 فبراير 2015). "حبوب الخشب، وليمة متنقلة" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2016. تاريخ الاسترجاع 9 يونيو 2026 . 

للمزيد من القراءة

  • أوشينكلوس، كينيث. "النهضة الثانية: الطباعة الفنية منذ الحرب العالمية الثانية". في تاريخ الطباعة رقم 41: ص  3-11.
  • بلومنتال، جوزيف. (1973) فن الكتاب المطبوع، 1455-1955 .
  • بلومنتال، جوزيف. (1977) الكتاب المطبوع في أمريكا .
  • كليتون، جلين يو. وبيتكن، تشارلز دبليو. مع تنقيحات من كورنويل، ريموند إل. (1963) "الطباعة العامة - دليل مصور للطباعة الحرفية، مع مئات الصور خطوة بخطوة".
  • دروكر، جوانا . (1997). الكلمة المرئية  : الطباعة التجريبية والفن الحديث، 1909-1923 .
  • جوري، ديفيد (2004). الطباعة البارزة: جاذبية المصنوعات اليدوية .
  • لانج، جيرالد. (1998) طباعة النوع الرقمي على مطبعة الأسطوانة المسطحة التي تعمل باليد .
  • ريان، ديفيد. (2001). حرف مثالي: فن الطباعة الحديثة، 1896-1953 .
  • رايدر، جون (1977)، "الطباعة من أجل المتعة: دليل عملي للهواة"
  • ستيفنز، جين. (2001). صناعة الكتب: التصميم في النشر البريطاني منذ عام 1940 .

مقاطع فيديو