راؤول باريه

الموسوعة الحرة

كان فيتال أشيل راؤول باريه (29 يناير 1874 - 21 مايو 1932) رسام كاريكاتير ومُحرك رسوم متحركة كنديًا من عصر السينما الصامتة ، بالإضافة إلى كونه رسامًا . اشتهر في البداية كرسام كاريكاتير سياسي، ثم ابتكر سلسلة القصص المصورة الفرنسية الكندية، قبل أن ينتقل إلى أفلام الرسوم المتحركة ويؤسس استوديو خاصًا به، في خطوة رائدة. يُعتبر باريه، كرسام، من المدرسة الانطباعية ، إذ يُجسد الأجواء والضوء بضربات فرشاة واضحة ومتقطعة، [ 1 ] وتُعرض لوحاته في متحف الفنون الجميلة الوطني في كيبيك .

التاريخ الشخصي والمسيرة المهنية

وُلد باريه في مونتريال ، كيبيك ، وهو الطفل الوحيد ذو الميول الفنية (من بين اثني عشر طفلاً) لعائلة من تجار ومستوردي النبيذ. درس الفن في أكاديمية جوليان ، [ 2 ] بدءًا من عام 1896، وبقي هناك لمدة عامين. عُرف أيضًا كرسام كاريكاتير سياسي ، وكان من أشد منتقدي المحاكمات الجائرة للكابتن ألفريد دريفوس . كان إميل كول ، الذي كتب بشكل مجهول، أحد خصوم باريه في حرب الكلمات والرسوم الكاريكاتيرية . عند عودته إلى كندا عام 1898، ابتكر باريه سلسلة القصص المصورة الفرنسية الكندية . لم ينجح باريه في نشر سلسلة قصص مصورة في الولايات المتحدة إلا عام 1913، وهي سلسلة " فندق نوح زارك" ، التي كانت تُنشر يوم الأحد، ووزعتها شركة ماكلور لمدة 11 شهرًا. اختار باريه عدم نسب الفضل لنفسه في هذه السلسلة، واكتفى بتوقيعها بالأحرف الأولى من اسمه (VARB) (فيتالي أشيل راؤول باريه). [ 3 ]

انتقل باريه إلى مدينة نيويورك في الولايات المتحدة عام ١٩٠٣. وفي عام ١٩١٢، شاهد فيلم رسوم متحركة ألهمه لدخول هذا المجال (ربما كان فيلم " كيف تعمل البعوضة " لوينسور مكاي ). اختار باريه استوديوهات إديسون لإنتاج رسومه المتحركة، وخلال زيارته للاستوديو، التقى بيل نولان ، منتج الأفلام القصيرة الواقعية، الذي أصبح شريكه في العمل والفن. عمل الاثنان معًا لمدة عام في إنتاج إعلانات تجارية، رسوم متحركة وواقعية، لشركات مختلفة (ربما كان هذا أول استخدام للرسوم المتحركة في الإعلانات ). خلال هذه الفترة، ابتكر الاثنان نظامًا للرسوم المتحركة كان مختلفًا جذريًا عن أي نظام آخر مُتبع في ذلك الوقت.

ابتكر العديد من رسامي الرسوم المتحركة طرقًا مختلفة للحفاظ على محاذاة رسوماتهم، لكن لم تكن أي منها فعّالة تمامًا. تمثّل حلّ باريه ونولان في ثقب فتحتين في أسفل جميع أوراقهم وتمريرها عبر وتدين مُلصقين بطاولة الرسوم المتحركة. ولا يزال نظام الأوتاد هذا مُستخدمًا حتى اليوم. أما النظام الذي استخدموه في الرسوم المتحركة، فقد كان طريقًا مسدودًا تحديدًا لأنه تسبب في مشاكل في المحاذاة لم يتمكن نظام الأوتاد من حلّها دائمًا. كان أساس "نظام الشق" هذا هو تمزيق الورقة التي يُرسم عليها لإظهار التغيير الموجود أسفلها. على سبيل المثال، إذا أرادت شخصية ما تحريك ذراعها، فإن الرسمة الأولى تتكون من الشخصية والخلفية، ثم يُمزق الذراع بعناية للكشف عن الورقة التالية، ويُرسم ذراع جديد على الورقة الجديدة المكشوفة. استمر نظام الشق طوال عشرينيات القرن الماضي في استوديوهات مختلفة قبل أن يُستبدل بنظام الرسوم المتحركة بالخلايا الذي ابتكره إيرل هيرد .

بحلول عام ١٩١٤، شعر باريه ونولان بثقة كافية لتأسيس استوديو خاص بهما، مستقل تمامًا عن إديسون ومُكرّس بالكامل للرسوم المتحركة. وربما كان استوديو باريه-نولان هذا الأول من نوعه (مع أن شركة براي للإنتاج كانت لها أيضًا مكانة مرموقة في هذا المجال). وكان العمل الرئيسي الذي أنتجه الاستوديو الجديد عبارة عن سلسلة من المقاطع الإضافية لسلسلة الرسوم المتحركة "مطاردة غراوتش" ، التي كانت في معظمها من نوع الحركة الحية ، والتي وزعتها شركة إديسون.

في عام ١٩١٦، أسس ويليام راندولف هيرست ، المليونير وقطب الصحافة، استوديو رسوم متحركة منافسًا يُدعى " خدمة الأفلام الدولية" (IFS) ، واستقطب معظم رسامي الرسوم المتحركة التابعين لباريه، بمن فيهم بيل نولان، بدفع مبالغ طائلة لهم تفوق ما كان باريه قادرًا على توفيره. ونتيجةً لذلك، اضطر باريه للعمل كمقاول لدى IFS، حيث قام بتحريك سلسلة " حكايات" . وبعد سبعة أفلام كرتونية، استقال.

كان باد فيشر رجلاً آخر وقف في وجه هيرست ، حيث أيدت المحاكم ملكيته لحقوق النشر لسلسلة قصصه المصورة "مات وجيف" ، التي نشرتها صحف هيرست لمدة تسع سنوات. لجأ فيشر إلى رسام الرسوم المتحركة المستقل تشارلز باورز لتحويل سلسلته إلى فيلم كرتوني، لكن باورز لم يكن يملك الإمكانيات اللازمة لإنجاز ذلك. كان لدى باريه الإمكانيات، لكنه لم يكن يملك الكفاءات البشرية. وهكذا نشأت شراكة في شكل استوديوهات باريه-باورز في منطقة فوردهام في برونكس. بذل باريه قصارى جهده لتحسين جودة الرسوم المتحركة في أفلامه، واستثمر جزءًا من الأرباح في دورات فنية لرسامي الرسوم المتحركة (توقعًا لأن يقدم والت ديزني مثل هذا التدريب لموظفيه خلال ثلاثينيات القرن العشرين).

كان مسلسل "مات وجيف" مصدر ربحٍ كبير لباريه، وباورز، وفيشر، لكن باريه بدأ يشعر بالملل مع مرور السنين، بسبب خلافات شخصية مع كلا الشريكين. تقاعد باريه من مجال الرسوم المتحركة عام ١٩١٩، وسط شائعات عن انهيار عصبي. استقر في منزله في غلين كوف، لونغ آيلاند ، وبدأ ببيع لوحاته الزيتية للجمهور، بالإضافة إلى بعض أعمال الملصقات التجارية. في هذه الأثناء، دبّ الخلاف بين الشريكين الباقيين، وبحلول عام ١٩٢٦، انتهى مسلسل "مات وجيف" كعملٍ سينمائي للرسوم المتحركة.

في عام ١٩٢٥، عاد باريه إلى عالم الرسوم المتحركة، ليحل محل بيل نولان الذي انتقل إلى سلسلة "كريزي كات" . [ ٤ ] وقد حقق مبتغاه بحصوله على منصب "رسام رسوم متحركة ضيف" في شركة بات سوليفان للإنتاج، حيث عمل على سلسلة "فيليكس القط" . تُعتبر الرسوم المتحركة التي ابتكرها باريه لسوليفان من أفضل أعماله على الإطلاق، فضلاً عن كونها أفضل سلسلة "فيليكس" (حيث رسم باريه بالكامل شخصية الدجاجة الشريرة في حلقات مثل "فيليكس داينز آند باينز" و"ذا أويلي بيرد"). اعتزل راؤول باريه الرسوم المتحركة للمرة الثانية عام ١٩٢٧، وهذه المرة في أوج عطائه. أمضى باريه السنوات الأخيرة من حياته في رسم اللوحات الزيتية والرسوم الكاريكاتورية السياسية، بالتزامن مع تأسيس مدرسته الفنية الخاصة.

توفي في مونتريال في 21 مايو 1932 بسبب السرطان ودفن في مقبرة نوتردام دي نيج في المدينة . [ 5 ]

مراجع

  1. ↑ موراي، جوان (1973). الانطباعية في كندا، 1895-1935 . تورنتو: معرض أونتاريو للفنون. ص  106. تاريخ الاطلاع: 30 يناير 2022 .
  2. ^ L'Académie Julian et ses élèves canadiens Paris، 1880-1900 par Samuel Montiège، دكتوراه، قسم تاريخ الفن والدراسات السينمائية، كلية الفنون والعلوم، مونتريال، ماي 2011.
  3. ↑ "دليل الراقصات: غموض اليوم: فندق نوح زارك" . تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2011 .
  4. ↑ مالتين، ليونارد (1987). عن الفئران والسحر : تاريخ الرسوم المتحركة الأمريكية . ماكجرو هيل . ص 25. ISBN   9780452259935.
  5. ^ Répertoire des personnages inhumés au cimetière ayant marqué l'histoire de notre société (بالفرنسية). مونتريال: مقبرة نوتردام دي نيج.

للمزيد من القراءة

  • دونالد كرافتون؛ قبل ميكي: الفيلم الكرتوني، 1898-1928 ؛ مطبعة جامعة شيكاغو؛ رقم ISBN 0-226-11667-0(1982، 1993)
  • ليونارد مالتين؛ عن الفئران والسحر: تاريخ الرسوم المتحركة الأمريكية ؛ دار بنغوين للنشر؛ رقم ISBN 0-452-25993-2(1980، 1987)
  • جيانالبرتو بينداتزي (ترجمة آنا تارابوليتي-سيغري إلى الإنجليزية)؛ الرسوم المتحركة: مئة عام من الرسوم المتحركة السينمائية ؛ مطبعة جامعة إنديانا؛ رقم ISBN 0-253-20937-4(طبعة معاد طباعتها عام 2001)
  • كريستوفر فينش، فن والت ديزني ، منشورات هاري ن. أبرامز؛ 1973: ISBN 0-8109-0321-0