وينسور مكاي

هاجر جدّا مكاي لأبيه، المزارعان دونالد وكريستيانا مكاي ، من اسكتلندا إلى كندا العليا ^في منتصف ثلاثينيات القرن التاسع عشر. وُلد والد مكاي، روبرت مكاي (1840 ^-  21 مارس 1915) ^، في وودستوك ، كندا العليا، ^وكان الثالث بين ستة أطفال. أما جدّا مكاي لأمه، بيتر وماري موراي، فكانا أيضاً مهاجرين اسكتلنديين، واستقرا كمزارعين في إيست زورا في كندا العليا. وكانت ابنتهما جانيت الثالثة بين تسعة ^{أطفال .} 

كان روبرت عضوًا في محفل الملك سليمان الماسوني  رقم 43 في وودستوك. ^{[ 5 ]} في عام 1862، سافر روبرت لأول مرة إلى الولايات المتحدة. ^{[ 6 ]} تزوج روبرت من جانيت، البالغة من العمر 25 عامًا، في 8 يناير 1866، في الكنيسة الأسقفية الميثودية في وودستوك. انتقل الزوجان عبر الحدود الكندية الأمريكية في وقت لاحق من ذلك العام واستقرا في سبرينغ ليك، ميشيغان ، على الساحل الشرقي لبحيرة ميشيغان . ^{[ 4 ]} عمل روبرت لدى رجل الأعمال الأمريكي زيناس ج. وينسور (1814-1890)، الذي كان قد تواصل معه في كندا. ^{[ 6 ]}  

لا توجد سجلات لميلاد مكاي. صرّح في مقابلة عام 1910 أنه وُلد عام 1869، وهو العام المذكور على شاهد قبره. في أواخر حياته، أخبر أصدقاءه أنه وُلد في  26 سبتمبر 1871 في سبرينغ ليك، ونشروا هذه المعلومة في إحدى المجلات. ^{[ 6 ]} تُشير سجلات تعداد سكان ميشيغان لعامي 1870 و1880 إلى وجود شخص يُدعى زيناس  دبليو. مكاي ، وُلد في كندا عام 1867، ^{[ 7 ]} وتكهّن آخرون بعام 1866 أو 1868 استنادًا إلى أدلة حول كيفية إجراء التعدادات. ^{[ 1 ]} لم يُعثر على أي سجل ميلاد كندي، وربما يكون حريق في سبرينغ ليك في مايو 1893 قد دمّر أي سجل ميلاد أمريكي كان بحوزته. ^{[ 6 ]} ذكرت نعوته في صحيفة نيويورك هيرالد تريبيون : "حتى السيد مكاي لم يكن يعرف عمره بدقة". ^{[ 8 ] [ 9 ]}

أنجب آل مكاي طفلين آخرين: آرثر عام 1868، وماي عام 1876. وكلاهما وُلدا في ميشيغان. عمل روبرت سائق عربة لدى وينسور، وبحلول مايو 1870 كان قد ادخر ما يكفي من المال لشراء قطعة أرض. من عام 1879 إلى عام 1881، عمل بائعًا في متجر بقالة. ^{[ 6 ]} في عام 1885، انتقل مع عائلته إلى ستانتون، ميشيغان ، ووسع ممتلكاته العقارية؛ وقد حقق نجاحًا في مجال العقارات مع شقيقه هيو، الذي انتقل من كندا عام 1887. ^{[ 10 ]}

بحلول عام ١٩٠٥، كان روبرت موثقًا رسميًا أيضًا . استقر في إدمور، ميشيغان ، وفي ذلك الوقت غيّر تهجئة لقبه من "McKay" إلى "McCay". ^{[ ١٠ ]} روى ابنه هذه القصة عن هذا التغيير:

كان ثلاثة رجال اسكتلنديين من عشيرة مكاي يبحثون عن عضو رابع لمقاتلة أربعة رجال من عشيرة ماجي الأيرلندية  ... قال أبي: "أنا لستُ منكم، كما ترون، أنا من عشيرة مكاي". وهكذا حصلتُ على اسمي وحس الفكاهة لدي.

أصبح مكاي يُعرف باسمه الأوسط، وينسور. برزت موهبته في الرسم مبكرًا. وفقًا لرواية عائلية، رسم مكاي أول رسمة له في أعقاب أحد الحرائق العديدة التي ضربت سبرينغ ليك: التقط مسمارًا ونقش مشهد الحريق على صقيع زجاج النافذة. أصبح الرسم هاجسًا لديه؛ ^{[ 10 ]} كان يرسم كل ما يراه، ولوحظ مستوى التفاصيل والدقة في رسوماته منذ صغره. كان قادرًا على الرسم بدقة من الذاكرة حتى لأشياء لم يرسمها من قبل - ما أسماه مكاي "الرسم من الذاكرة". مع ذلك، لم يُعر والده اهتمامًا كبيرًا لمواهب ابنه الفنية، ^{[ 11 ]} وأرسله إلى كلية كليري للأعمال في إيبسيلانتي، ميشيغان . ^{[ 12 ]} نادرًا ما كان مكاي يحضر المحاضرات. كان يتباهى بأنه يستقل القطار إلى ديترويت ليُظهر مهاراته في الرسم في متحف وندرلاند وإيدن . كان يرسم صوراً شخصية هناك مقابل 25 سنتاً (عملة أمريكية) لكل صورة، وكان يحتفظ بنصفها. ^{[ 13 ]}

ازدهر مكاي بفضل الاهتمام الذي حظي به، وسرعان ما لفتت موهبته أنظارًا أوسع. عرض جون غوديسون، أستاذ الجغرافيا والرسم في كلية ولاية ميشيغان للمعلمين ، تدريس الفن لمكاي بشكل خاص، فقبل مكاي العرض بحماس. كانت الدروس عملية وتركز على استخدام الملاحظة لتعلم الرسم بالمنظور الهندسي . ^{[ 14 ]} وقد أثر غوديسون، وهو فنان سابق في تلوين الزجاج ، على استخدام مكاي للألوان. تعلم مكاي كيفية الرسم بسرعة باستخدام تمارين على السبورة، واكتسب تقديرًا للفنانين الرواد في الماضي. ^{[ 15 ]}

أمضى مكاي عامين في شيكاغو ^{[ 16 ]} بعد أن وصل إليها في عام 1889 تقريبًا برفقة صديقه مورت توفيرز. ^{[ 17 ]} وتبادل هناك تقنيات فنية مع الرسام جول غيران ، الذي التقاه في نُزُلٍ كان يقيم فيه، وقام بتصميم أعمال فنية للملصقات والكتيبات في شركة الطباعة والنقش الوطنية. ^{[ 18 ]}

في عام ١٨٩١، انتقل مكاي إلى سينسيناتي ، حيث واصل عمله في متاحف العملات المعدنية الرخيصة ^{[ ١٦ ]،} بينما كان يقيم في نُزُلٍ بالقرب من مكان عمله. أمضى تسع سنوات في تصميم الملصقات والإعلانات لمتحف كول وميدلتون للعملات المعدنية الرخيصة ^{[ ب ] [ ١٦ ]} ، ولاحقًا لمسرح هيك وأيفري العائلي (١٨٩٦)، ومتحف أيفري الجديد للعملات المعدنية الرخيصة (١٨٩٨)، وعالم ومسرح ويل إس. هيك العجيب (١٨٩٩) ^{[ ١٩ ]} في شارع فاين . في المتحف عام ١٨٩٦، قُدِّم عرضٌ توضيحيٌّ لجهاز فيتاسكوب لتوماس إديسون ، والذي يُرجَّح أنه كان أول احتكاكٍ لمكاي بوسيط السينما الناشئ. ^{[ ٢٠ ]} كما عمل خلال هذه الفترة لشركة في. مورتون للطباعة والطباعة الحجرية. جذبت قدرة مكاي على الرسم بسرعةٍ ودقةٍ عاليتين حشودًا غفيرةً عندما كان يرسم الإعلانات في الأماكن العامة. ^{[ ٢١ ]}

في سنته الأولى في شركة كول وميدلتون، وقع مكاي في غرام مود ليونور دوفور عندما دخلت متحف العملات المعدنية مع أختها بينما كان يرسم. سارع إلى مرسمه ليرتدي بدلة مصممة خصيصًا له، ثم عاد وقدّم نفسه لمود التي كانت تبلغ من العمر أربعة عشر عامًا. ^{[ 22 ]} وسرعان ما هربا وتزوجا سرًا في كوفينغتون، كنتاكي . ^{[ 8 ]}

بدأ مكاي العمل بدوام جزئي في صحيفة سينسيناتي كوميرشال تريبيون ، حيث تعلم الرسم بقلم الحبر تحت إشراف جوزيف ألكسندر، مدير قسم الفنون في الصحيفة . وفي عام ١٨٩٨، حصل على وظيفة بدوام كامل هناك. ^{[ ٢٣ ]} أظهرت رسوماته العديدة للصحيفة براعته في استخدام المنظور وإتقانه لتقنية التظليل . وبعد ذلك بوقت قصير، بدأ العمل الحر أيضًا في مجلة لايف الفكاهية . ^{[ ٢٤ ]}

في عام 1900، قبل مكاي وظيفة براتب أعلى في صحيفة سينسيناتي إنكوايرر . هناك، أنتج عددًا كبيرًا من الرسومات، وقام ببعض التقارير، وأصبح رئيسًا لقسم الفنون. في رسوماته، بدأ باستخدام سماكة الخطوط للدلالة على العمق، واستخدم خطوطًا سميكة لإحاطة شخصياته بأسلوب مستوحى من فن الآرت نوفو، والذي أصبح سمة مميزة لأعماله. ^{[ 25 ]}

من يناير حتى نوفمبر 1903، رسم مكاي سلسلة قصص مصورة بدائية لصحيفة "إنكوايرر" مستوحاة من قصائد جورج راندولف تشيستر بعنوان " حكاية عفاريت الأدغال" بقلم فيليكس فيدل . ^{[ 26 ]} قبل نشر الجزأين الأخيرين، انتقل مكاي إلى مدينة نيويورك للعمل في صحيفة " نيويورك هيرالد" التابعة لجيمس جوردون بينيت الابن ، ^{[ 27 ]} حيث بدأ برسم الرسوم التوضيحية والكاريكاتير التحريري. ^{[ 28 ]} عمل مكاي جنبًا إلى جنب مع رائد القصص المصورة ريتشارد إف. أوتكولت ، الذي كان يرسم سلسلة "باستر براون" في صحيفة "هيرالد" . نشأت منافسة بين الرسامين، ما دفع أوتكولت إلى ترك " هيرالد" والعودة إلى صاحب عمله السابق، ويليام راندولف هيرست، في صحيفة "نيويورك جورنال" . ^{[ 29 ]}

ظهرت أولى حلقات سلسلة القصص المصورة المستمرة لماكاي، بعنوان "السيد غودإناف" ، في صحيفة "نيويورك إيفنينغ تلغراف" في 21 يناير 1904. وكانت فكرة السلسلة تتمحور حول مليونير كسول يسعى إلى إيجاد طرق ليصبح أكثر نشاطًا، مما يؤدي إلى نتائج محرجة. أما سلسلة "حبيب أختي الصغيرة" ، وهي أول سلسلة لماكاي بشخصية طفل رئيسية، فقد استمرت حلقة واحدة في أبريل من ذلك العام، بينما ظهرت أولى حلقاته الملونة، بعنوان "نهاية فيوريوس لمغامرات فيليب المضحكة" ، في الملحق الأسبوعي لصحيفة "هيرالد " في مايو من ذلك العام. ^{[ 30 ]}

كانت أولى سلاسل القصص المصورة الشهيرة لماكاي هي "ليتل سامي سنيز" . تدور أحداث السلسلة حول صبي صغير تتصاعد عطسته تدريجيًا في كل لوحة حتى تنفجر، مُحدثةً نتائج كارثية، يُعاقب عليها عادةً أو يُطرد من قِبل المتضررين. ظهرت السلسلة لأول مرة في يوليو 1904 واستمرت حتى ديسمبر 1906. ^{[ 30 ]}

ظهرت أطول سلسلة قصص مصورة لماكاي، بعنوان "حلم مدمن الخبز المحمص "، لأول مرة في صحيفة "إيفنينغ تلغراف" في سبتمبر 1904. كانت السلسلة موجهة للبالغين، ^{[ 31 ]} ولم تتضمن شخصيات متكررة. كانت الشخصيات التي تظهر في السلسلة تحلم أحلامًا خيالية، وأحيانًا مرعبة، لتستيقظ في اللوحة الأخيرة، وهي تلعن خبز " ويلش ريربيت" الذي تناولته الليلة الماضية، والذي ألقت باللوم عليه في ظهور الحلم. ^{[ 32 ]} لاقت سلسلة "مدمن الخبز المحمص" رواجًا كبيرًا لدرجة أن دار النشر فريدريك أ. ستوكس أصدرت مجموعة كتب عنها عام 1905. وقد اقتبسها إدوين س. بورتر لفيلم ، ووُضعت خطط لإنتاج "أوبرا كوميدية أو عرض موسيقي مبهر" للمسرح، لكنها لم تُنفذ. ^{[ 31 ]} كان ماكاي يوقع سلاسل " مدمن الخبز المحمص " باسم مستعار "سيلاس"، لأن عقده كان يشترط عليه عدم استخدام اسمه الحقيقي في عمله مع صحيفة "إيفنينغ تلغراف" . ^{[ 33 ]}

كانت عائلة مكاي تقيم في مانهاتن، بالقرب من مكاتب صحيفة هيرالد ؛ وقبل عام ١٩٠٥، انتقلوا إلى شيبس هيد باي في بروكلين، نيويورك، وهي منتجع ساحلي في لونغ آيلاند . كان الوصول إليها يستغرق ساعة من مكاتب هيرالد ، لكنهم اعتقدوا أنها مكان أفضل لتربية الأطفال. سكنوا في عدة عناوين قبل أن يستقروا في منزل من ثلاثة طوابق في ١٩٠١ شارع فوريس، حيث أقام مكاي بقية حياته. ^{[ ٣٤ ]} ومع ازدياد شهرته، سمح له أصحاب العمل بالعمل من استوديو منزله بشكل متكرر. ^{[ ٣٥ ]}

بينما كان ماكاي لا يزال يُنتج الرسوم التوضيحية والرسوم الكاريكاتورية التحريرية يوميًا، ^{[ 36 ]} بدأ ثلاث سلاسل قصصية متواصلة أخرى في عام 1905. في يناير، بدأ سلسلة "قصة هنريتا الجائعة" ، حيث تكبر بطلة القصة الطفلة بشكل واضح أسبوعًا بعد أسبوع، وتأكل بنهم بدلًا من الحب الذي تتوق إليه من والديها. ^{[ 37 ]} كانت "رحلة الحاج" للسيد بونيون سلسلة قصصية أخرى من سلسلة "سيلاس" لصحيفة "إيفنينغ تلغراف " ، ^{[ 38 ]} والتي استمرت من يونيو 1905 حتى مايو 1909 ^{[ 39 ]} . قضى السيد بونيون كل سلسلة وهو يُخطط دون جدوى للتخلص من حقيبته، التي كُتب عليها "هموم مملة". ^{[ 38 ]}

استلهم مكاي فكرةً من " مُحبّ الخبز المُستعمل لإرضاء الصغار"، ^{[ 36 ]} وفي أكتوبر 1905، ظهرت لأول مرة في صحيفة " هيرالد" سلسلة "ليتل نيمو في أرض الأحلام" التي تُنشر على صفحة كاملة يوم الأحد . ^{[ 40 ]} تُعتبر هذه السلسلة تحفة مكاي الفنية، ^{[ 41 ]} حيث كان بطلها الطفل يحلم أحلامًا رائعة، تُقاطع كل أسبوع باستيقاظه في اللوحة الأخيرة. ^{[ 42 ]} استوحى مكاي مظهر نيمو من ابنه روبرت. ^{[ 43 ]} جرب مكاي جوانب فنية مختلفة في صفحات القصص المصورة: فقد استخدم ببراعة التوقيت والإيقاع، وحجم وشكل اللوحات، والمنظور، والتفاصيل المعمارية وغيرها. ^{[ 42 ]} كانت صحيفة "هيرالد" تُعتبر آنذاك من بين الصحف الأعلى جودةً في الطباعة الملونة؛ إذ استخدم طاقم الطباعة فيها تقنية "بن داي" للألوان، ^{[ 38 ]} وقام مكاي بتدوين ملاحظات على صفحات نيمو تتضمن مخططات ألوان دقيقة للطابعين. ^{[ 44 ]}

في أبريل 1906، تواصل منظم العروض إف.  إف. بروكتور مع مكاي لعرض رسوماته التوضيحية بالطباشير في جولات الفودفيل . ^{[ 45 ]} مقابل 500 دولار أسبوعيًا، كان عليه رسم خمسة وعشرين رسمًا في خمس عشرة دقيقة أمام جمهور مباشر، بينما تعزف فرقة موسيقية مقطوعة بعنوان "حلم مدمن الأرانب". ^{[ 46 ]} في فقرة "مراحل عمر الإنسان السبع " ، رسم وجهين ورسم عليهما علامات التقدم في السن تدريجيًا. ^{[ 47 ]} كان أول عرض له في 11 يونيو 1906، ^{[ 46 ]} في عرض شارك فيه أيضًا الفنان دبليو. سي. فيلدز . ^{[ 46 ]} حقق العرض نجاحًا كبيرًا، وجال مكاي مع العرض طوال عام 1907، ^{[ 48 ]} بينما كان ينجز أعماله في مجال القصص المصورة والرسوم التوضيحية في الوقت المحدد، وغالبًا ما كان يعمل في غرف الفنادق أو خلف الكواليس. ^{[ 49 ]}

في وقت مبكر من عام ١٩٠٥، بُذلت عدة محاولات فاشلة لإنتاج نسخة مسرحية من "ليتل نيمو" . في منتصف عام ١٩٠٧، أعلن ماركوس كلاو وإيه إل إيرلانجر عن تقديم عرضٍ باذخ لـ"ليتل نيمو" بتكلفة غير مسبوقة بلغت ١٠٠ ألف دولار، مع موسيقى من تأليف فيكتور هربرت ^{[ ٥٠ ]} وكلمات من تأليف هاري بي سميث . ^{[ ٥٠ ]} قام ببطولة العرض غابرييل ويجل في دور نيمو، وجوزيف كاوثورن في دور الدكتور بيل، وبيلي بي فان في دور فليب. ^{[ ٥١ ]} لاقت العروض استحسان النقاد؛ وعُرضت في نيويورك بحضور جماهيري كامل، وجالت لمدة موسمين. ^{[ ٥٢ ]} قدّم مكاي عرضه الفودفيلي في كل مدينة عُرض فيها "ليتل نيمو" . عندما رفضت دائرة كيث ^{[ ج ]} السماح لمكاي بالعرض في بوسطن دون تقديم عرض جديد، انتقل مكاي إلى دائرة ويليام موريس ، وحصل على زيادة قدرها ١٠٠ دولار أسبوعيًا. ^{[ 53 ]} في عدة مدن، أحضر مكاي ابنه، الذي جلس على عرش صغير مرتدياً زي نيمو كنوع من الدعاية. ^{[ 54 ]}

في إطار قصة مرتجلة، قدّم كاوثورن مخلوقًا أسطوريًا أطلق عليه اسم " ويفنبوف ". لاقت الكلمة رواجًا بين الجمهور، وأصبحت اسمًا لأغنية شهيرة وفرقة غنائية . ^{[ 51 ]} على الرغم من نجاح العرض، إلا أنه لم يسترد تكاليفه بسبب نفقاته الباهظة ^{[ 53 ]} وانتهى عرضه في ديسمبر 1910. ^{[ 54 ]}

أظهر مكاي وعيه الاجتماعي في آخر سلسلة قصص مصورة رسمها لصحيفة هيرالد ، بعنوان "بور جيك" . كانت شخصيتها الرئيسية عاملاً صامتاً يعمل بلا مقابل لدى عقيد وزوجته ستال، اللذين يستغلانه. استمرت السلسلة من عام 1909 حتى ربيع عام 1911. ^{[ 55 ]}

في أوائل عام 1910، عُرض على مكاي تقديم عرضه المسرحي في أوروبا. طلب ​​مكاي إذن صحيفة " هيرالد" ، لكن الخطط لم تُنفذ. بقي عرضه في شرق الولايات المتحدة حتى توقف عن تقديمه عام 1917. افترض كاتب سيرته، جون كانيميكر، أن طلب مكاي للقيام بجولة في أوروبا قد رُفض، وأن هذا الرفض زاد من إحباط مكاي المتزايد من صحيفة "هيرالد" . برز عدم ثقة مكاي بالشركات الكبرى في أعماله في تلك الفترة، بما في ذلك قصة في رواية "ليتل نيمو" حيث تزور الشخصيات كوكب المريخ الذي يُعاني من ظلم رجل أعمال جشع. ^{[ 56 ]}

قال مكاي إنه كان فخوراً جداً بأعماله في مجال الرسوم المتحركة. ^{[ 57 ]} وقد أنجز عشرة أفلام رسوم متحركة بين عامي 1911 و1921، ^{[ 58 ]} وكان من المخطط إنتاج ثلاثة أفلام أخرى. ^{[ 59 ]}

استلهم مكاي من الكتب المتحركة التي كان ابنه يحضرها إلى المنزل، ^{[ 60 ]} فأدرك إمكانية تحويل رسوماته الكاريكاتورية إلى أفلام متحركة . ^{[ 61 ]} وادعى أنه "أول رجل في العالم يصنع أفلام رسوم متحركة"، على الرغم من أن آخرين سبقوه في ذلك مثل جيمس ستيوارت بلاكتون وإميل كول . ^{[ 61 ]} رسم مكاي أربعة آلاف رسمة على ورق التوت لأول فيلم رسوم متحركة قصير له، والذي قام ببطولته شخصيات "ليتل نيمو" . تم تصويرها في استوديوهات فيتاغراف تحت إشراف بلاكتون. أُضيفت مشاهد تمثيلية حية إلى بداية الفيلم ونهايته، حيث يراهن مكاي زملاءه في الصحيفة على أنه يستطيع في شهر واحد رسم أربعة آلاف رسمة متحركة. من بين الذين ظهروا في هذه المشاهد رسام الكاريكاتير جورج ماكمانوس والممثل جون باني . ^{[ 62 ]} عُرض فيلم "ليتل نيمو" لأول مرة في دور السينما في 8 أبريل 1911، وبعد أربعة أيام بدأ مكاي باستخدامه كجزء من عرضه المسرحي. ^{[ 62 ]} وقد شجعه استقباله الجيد على تلوين كل إطار من إطارات الرسوم المتحركة الأصلية بالأبيض والأسود يدويًا. ^{[ 63 ]}

أُصيب مكاي بالإحباط من صحيفة "هيرالد" ، جزئيًا بسبب مشاكل مالية ^{[ 64 ]} وجزئيًا لشعوره بانعدام الحرية. ^{[ 57 ]} فقبل عرضًا بأجر أعلى في ربيع عام 1911 من هيرست في صحيفة "نيويورك أمريكان" ، وأخذ معه شخصيات "ليتل نيمو " . كانت "هيرالد" تمتلك حقوق النشر للشريط، ^{[ 64 ]} لكن مكاي ربح دعوى قضائية سمحت له بمواصلة استخدام الشخصيات، ^{[ 65 ]} وهو ما فعله تحت عنوان " في أرض الأحلام الرائعة" . لم تنجح " هيرالد" في العثور على رسام كاريكاتير آخر لمواصلة الشريط الأصلي. ^{[ 64 ]}

بدأ مكاي العمل في شهر مايو من ذلك العام على فيلمه المتحرك التالي، " كيف تعمل البعوضة" ، ^{[ 64 ]} والمستوحى من حلقة من برنامج "Rarebit Fiend" عُرضت في 5 يونيو 1909، ^{[ 66 ]} حيث يحاول رجل طريح الفراش عبثًا الدفاع عن نفسه ضد بعوضة عملاقة، تشرب حتى تشبع وتنفُق. ^{[ 67 ]} الرسوم المتحركة واقعية، فبدلًا من أن تتمدد البعوضة كبالون، ينتفخ بطنها مع كل رشفة دم وفقًا لبنية جسمها. ^{[ 68 ]} اكتمل الفيلم في يناير 1912، ^{[ 64 ]} وقام مكاي بجولة لعرضه في ربيع وصيف ذلك العام. ^{[ 66 ]}

ظهرت جيرتي الديناصور لأول مرة في فبراير 1914 كجزء من عرض ماكاي المسرحي. قدّم ماكاي جيرتي على أنها "الديناصور الوحيد في الأسر"، ^{[ 69 ]} وقادها بسوط. ^{[ 69 ]} بدت جيرتي مطيعة لماكاي، فانحنت للجمهور، وأكلت شجرة وصخرة، مع أنها كانت تتمتع بإرادة خاصة بها وتمردت أحيانًا. عندما وبخها ماكاي، بكت. فواساها ماكاي بإلقاء تفاحة لها - في الواقع، كان يخفي التفاحة الكرتونية في جيبه بينما تظهر تفاحة كرتونية على الشاشة في الوقت نفسه. ^{[ 70 ]} في النهاية، غادر ماكاي المسرح، ثم ظهر مجددًا في الفيلم بهيئة كرتونية، وجعل جيرتي تحمله بعيدًا. ^{[ 71 ]} حصلت شركة "بوكس أوفيس أتراكشنز" التابعة للمنتج ويليام فوكس على حقوق توزيع نسخة معدلة من جيرتي يمكن عرضها في دور السينما العادية. قُدّمت هذه النسخة بمشهد تمثيلي حي، واستُبدلت الأجزاء التفاعلية بعناوين فرعية . ^{[ 72 ]}

كان فيلم "جيرتي " أول عمل رسوم متحركة لماكاي بخلفيات مفصلة. ^{[ 65 ]} رسم ماكاي شخصيات المقدمة، بينما قام جاره طالب الفنون جون أ. فيتزسيمونز برسم الخلفيات. ^{[ 73 ]} ابتكر ماكاي "نظام ماكاي المنقسم" للرسوم المتحركة الوسيطة ، حيث تُرسَم الوضعيات الرئيسية أولًا، ثم تُرسَم الإطارات الوسيطة لاحقًا. وقد ساهم هذا في تخفيف الملل وتحسين توقيت أحداث الفيلم. رفض ماكاي تسجيل براءة اختراع لنظامه، ^{[ 74 ]} فرفع عليه دعوى قضائية عام 1914 رسام الرسوم المتحركة جون راندولف براي ، ^{[ 75 ]} الذي استغل خطأ ماكاي بتسجيل براءات اختراع للعديد من تقنياته، بما في ذلك استخدام علامات التسجيل ، وورق التتبع، وجهاز عرض الحركة "موتوسكوب" ، وتكرار الرسومات لإنشاء حركة متكررة. ^{[ 76 ]} لم تنجح الدعوى القضائية، وهناك أدلة على أن مكاي ربما يكون قد رفع دعوى مضادة - وقد تلقى بعد ذلك مدفوعات حقوق ملكية من براي مقابل ترخيص التقنيات. ^{[ 77 ]}

خاب أمل هيرست من جودة عمل مكاي في الصحف. واستشاط غضبًا لعدم تمكنه من التواصل مع مكاي أثناء عرض فودفيل، فسحب هيرست من صحفه إعلانات المسرح الذي كان مكاي يؤدي فيه. ^{[ 78 ]} أخبره المحرر آرثر بريسبان أنه "فنان جاد، وليس رسام كاريكاتير هزلي"، ^{[ 79 ]} وأنه عليه التخلي عن عمله في الرسوم الهزلية للتركيز على الرسوم التوضيحية التحريرية. ^{[ 79 ]} ضغط هيرست على وكلاء مكاي لتقليل عدد مشاركاته في عروض الفودفيل، وأُجبر مكاي على توقيع عقد مع هيرست يقصر مشاركاته في عروض الفودفيل على منطقة نيويورك الكبرى، ^{[ 72 ]} مع استثناءات عرضية. ^{[ 80 ]} في فبراير 1917، أجبر هيرست مكاي على التخلي نهائيًا عن عروض الفودفيل وجميع الأعمال المدفوعة الأجر خارج نطاق إمبراطورية هيرست، على الرغم من أنه كان يُمنح أحيانًا إذنًا لعروض معينة. وزاد هيرست راتب مكاي لتعويض خسارة الدخل. ^{[ 81 ]}

كان من المتوقع أن يتوجه مكاي يوميًا إلى المبنى الأمريكي ، حيث كان يتقاسم مكتبًا في الطابق التاسع مع الكاتب الساخر آرثر "باغز" باير ورسام الكاريكاتير الرياضي جو ماكغورك. ^{[ 82 ]} هناك، كان يرسم رسومات افتتاحية لآرثر بريسبان، الذي كان غالبًا ما يعيد رسومات مكاي مع تعليمات لإجراء تغييرات. ^{[ 83 ]} تفاوتت جودة رسوماته تبعًا لاهتمامه بموضوع المهمة، ^{[ 84 ]} وما إذا كان يتفق مع المشاعر المصورة أم لا، ^{[ 85 ]} وعلى أحداث حياته الشخصية. ^{[ 84 ]} على سبيل المثال، في مارس 1914، تعرض لمحاولة ابتزاز من قبل السيدة لامبكين، التي كانت تسعى للطلاق من زوجها. زعمت لامبكين أن زوجة مكاي، مود، كانت على علاقة بزوجها. نظرًا لشهرة مكاي، كان من المرجح أن تُنشر مثل هذه القصة في الصحف، وأخبرت السيدة لامبكين وزوجها مكاي أنها ستكتم السر مقابل 1000 دولار. لم يصدق مكاي هذه الادعاءات، وأدلى بشهادته في محاكمة طلاق لامبكينز. فشلت محاولة الابتزاز، ولم يُمنح الطلاق. ^{[ 86 ]}

بدأ استوديو الرسوم المتحركة " إنترناشونال فيلم سيرفيس" التابع لشركة هيرست في ديسمبر 1915، وقدّم رسامي الكاريكاتير التابعين لهيرست إلى الشاشة. كان مكاي مُدرجًا في البداية كواحد منهم، لكن الاستوديو لم يُنتج أي عمل من تأليفه أو يضمّ إبداعاته. كان مكاي يستمدّ الرضا من القيام بالعمل بنفسه. بدأ إنتاج فيلم " غرق لوسيتانيا" عام 1916، وكان بمثابة عمله التالي بعد فيلم "جيرتي" . لم يكن الفيلم خياليًا، بل إعادة تمثيل واقعية ومفصّلة لحادثة غرق السفينة " آر إم إس لوسيتانيا" عام 1915 بطوربيد ألماني . أسفرت الحادثة عن مقتل 128 أمريكيًا من بين 1198 قتيلًا، وكانت عاملًا رئيسيًا في دخول الولايات المتحدة الحرب العالمية الأولى . ^{[ 87 ]}

تزوجت ماريون، ابنة مكاي، من العسكري ريموند تي. مونيز، الذي يكبرها بثمانية عشر عامًا، في 13 أكتوبر 1917. ^{[ 88 ]} أنجبت ماريون أول حفيد لمكاي، راي وينسور مونيز، في 16 يوليو 1918. ^{[ 88 ]} تم استدعاء مونيز وابن مكاي، روبرت، للخدمة العسكرية عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية  الأولى. ^{[ 88 ]}

استغرق إنتاج فيلم "لوسيتانيا" الذي موّله مكاي بنفسه قرابة عامين. ^{[ 89 ]} وبمساعدة جون فيتزسيمونز ورسام الكاريكاتير من سينسيناتي، ويليام أبثورب "آب" آدامز، أمضى مكاي أوقات فراغه في رسم الفيلم على صفائح من أسيتات السليلوز (أو " السيل ") باستخدام حبر هندي أبيض وأسود في منزله. ^{[ 90 ]} كان هذا أول فيلم يصنعه مكاي باستخدام السيل، ^{[ 89 ]} وهي تقنية حصل عليها رسام الرسوم المتحركة إيرل هيرد كبراءة اختراع عام 1914؛ إذ وفرت هذه التقنية الجهد المبذول من خلال السماح برسم رسومات ديناميكية على طبقة واحدة أو أكثر، والتي يمكن وضعها فوق طبقة خلفية ثابتة، مما أراح رسامي الرسوم المتحركة من عناء إعادة رسم الصور الثابتة على كل رسمة. ^{[ 91 ]} قام مكاي بتصوير السيل في استوديوهات فيتاغراف. ^{[ 90 ]} تم استخدام الرسوم المتحركة الطبيعية في الفيلم، كما تم استخدام زوايا تصوير درامية كان من المستحيل تحقيقها في فيلم تمثيلي حي. ^{[ 92 ]}

أصدرت شركة جويل للإنتاج الفيلم في 20 يوليو 1918. وصفته الإعلانات بأنه "الفيلم الذي لن يُضاهى "؛ ^{[ 89 ]} ووصف الفيلم نفسه مكاي بأنه "مبتكر ومخترع الرسوم المتحركة " ^{[ 89 ]} ، ولفت الانتباه إلى أنه استغرق 25,000 رسمة لإكماله. ^{[ 93 ]} لم يحقق فيلم "غرق لوسيتانيا" عائدًا كبيرًا على استثمار مكاي، فبعد عرضه في دور السينما لبضع سنوات، لم تتجاوز أرباحه 80,000 دولار. ^{[ 89 ]}

واصل مكاي إنتاج أفلام الرسوم المتحركة باستخدام تقنية السيلولويد. وبحلول عام ١٩٢١، كان قد أنجز ستة أفلام، مع أن ثلاثة منها على الأرجح لم تُعرض تجاريًا للجمهور ولم يبقَ منها سوى أجزاء متفرقة: " القنطور" ، و "سيرك فليب" ، و "جيرتي في جولة ". وفي عام ١٩٢١، أصدر ثلاثة أفلام مستوحاة من قصة "حلم مدمن الأرانب" : "مسرحية الحشرات" ، حيث تؤدي الحشرات وغيرها من المخلوقات الزاحفة عروضًا على المسرح؛ و" الحيوان الأليف" ، حيث ينمو مخلوق ذو شهية لا تشبع بشكل هائل ويُرعب المدينة بطريقة تُذكّر بفيلم "كينغ كونغ" ؛ و "البيت الطائر" ، حيث يُضيف رجل أجنحة إلى منزله هربًا من الديون. يُنسب الفضل في الرسوم المتحركة لهذا الفيلم الأخير إلى روبرت، ابن مكاي، لكن كانيميكر يُشير إلى أنه من غير المرجح أن يتمكن رسام رسوم متحركة مبتدئ من إنتاج عمل رسوم متحركة بهذه البراعة. ^{[ ٩٤ ]}

بعد عام 1921، أُجبر مكاي على التخلي عن الرسوم المتحركة عندما علم هيرست أنه يكرس وقته للرسوم المتحركة أكثر من رسوماته الصحفية. ^{[ 95 ]} تضمنت الأفكار غير المنفذة التي كانت لدى مكاي لمشاريع الرسوم المتحركة تعاونًا مع مؤلف كتاب "جانغل إمبس" جورج راندولف تشيستر، وفيلمًا موسيقيًا بعنوان " فرقة المزرعة" ، ^{[ 96 ]} وفيلمًا عن دور الأمريكيين في الحرب العالمية الأولى. ^{[ 97 ]}

تزوج روبرت، ابن مكاي، من تيريزا "تيدا" مونشهاوزن في 9 أبريل 1921. واشترى مكاي لهما منزلًا قريبًا كهدية زفاف. ورُزق الزوجان بمكاي بحفيدين آخرين: جانيت (التي سُميت على اسم والدة مكاي) عام 1922، وروبرت عام 1928. ^{[ 98 ]} عانى روبرت من صدمة القصف خلال الحرب العالمية الأولى، ^{[ 99 ]} وبعد الحرب واجه صعوبة في الرسم. حاول مكاي تعزيز ثقة ابنه بنفسه من خلال إيجاد عمل له في مجال الرسوم الكاريكاتورية، وقد وُقّعت بعض رسومات مكاي الأب الكاريكاتورية التحريرية باسم "روبرت وينسور مكاي الابن". ^{[ 100 ]} كما أعاد روبرت إحياء سلسلة " أحلام مدمن الأرانب " لفترة وجيزة تحت اسم " أحلام مجنونة " بدءًا من عام 1924. ^{[ 101 ]}

في عام 1922، استأنف مكاي تقديم عروض الفودفيل لصالح دائرة كيث. ^{[ 102 ]} وظهر في مشهد قصير في مكتب صحيفة في فيلم الملاكمة " ذا جريت وايت واي" في أوائل عام 1924. ^{[ 100 ]}

غادر مكاي شركة هيرست عند انتهاء عقده في مايو 1924، مستاءً لعدم حصوله على مكافأة قدرها 5000 دولار أمريكي. ^{[ 103 ]} عاد إلى صحيفة هيرالد تريبيون ، وأعاد شخصية ليتل نيمو ابتداءً من أغسطس من ذلك العام. ^{[ 104 ]} تميزت السلسلة الجديدة بالتقنية البارعة للسلسلة القديمة، ولكن تم ترتيب اللوحات في شبكة ثابتة. اتخذ نيمو دورًا أكثر سلبية في القصص، ^{[ 100 ]} ولم يكن هناك ترابط في الأحداث. ^{[ 105 ]} انتهت السلسلة في ديسمبر 1926، ^{[ 104 ]} لعدم شعبيتها لدى القراء. حاول مسؤولو هيرست إقناع مكاي بالعودة إلى صحيفة ذا أميريكان ، ونجحوا في ذلك عام 1927. خلال فترة غياب مكاي، شغل ميل كامين مكانه ، والذي تم الاستغناء عنه بعد عودة مكاي. ^{[ 105 ]} نظرًا لعدم نجاح سلسلة "نيمو" في عشرينيات القرن العشرين، تنازلت صحيفة "هيرالد تريبيون" عن جميع حقوق النشر الخاصة بالسلسلة إلى ماكاي مقابل دولار واحد. ^{[ 106 ]}

في عام ١٩٢٧، حضر مكاي حفل عشاء أُقيم على شرفه في نيويورك. بعد تناول كمية كبيرة من المشروبات، قدّمه رسام الرسوم المتحركة ماكس فليشر . قدّم مكاي بعض النصائح التقنية لمجموعة رسامي الرسوم المتحركة المجتمعة، ولكن عندما شعر أن الجمهور لا يُصغي إليه، وبّخهم قائلاً: "الرسوم المتحركة فن. هكذا كنت أتصورها. ولكن كما أرى، ما فعلتموه بها هو تحويلها إلى تجارة. ليست فنًا، بل تجارة. يا لسوء حظكم! " ^{[ ١٠٧ ]} في سبتمبر من ذلك العام، ظهر على إذاعة WNAC ، وفي الثاني من نوفمبر، أجرى معه فرانك كرافن مقابلة لبرنامج "ساعة المرأة" في صحيفة " ذا إيفنينج جورنال" . خلال كلا الظهورين، اشتكى من حالة الرسوم المتحركة المعاصرة. ^{[ ١٠٨ ]}

في عام ١٩٢٩، تواصل أحد المديرين التنفيذيين في شركة التبغ الأمريكية مع مكاي لعرض حملة إعلانية مقابل مبلغ مالي "يتجاوز راتبه السنوي". رفض بريسبان العرض، مشيرًا إلى أن عقد مكاي لا يسمح له بالعمل خارج الشركة. وعندما اقتحم المدير التنفيذي مكتب بريسبان مهددًا بسحب ميزانية إعلانات شركة التبغ الأمريكية من صحيفة " أمريكان توباكو" ، قدم بريسبان إذنًا كتابيًا بالموافقة على العمل. ^{[ ١٠٩ ]}

في عام ١٩٣٢، وجد مكاي نفسه في ما وصفه بـ"أكثر رحلة جنونية" في حياته، عندما قاده "بيل الصغير"، ابن هيرست، بسرعة ١٣٧ كم/ساعة (٨٥ ميلاً في الساعة) إلى موقع اختطاف طفل ليندبيرغ . وصلوا إلى هناك بعد ساعتين من الإبلاغ عن الجريمة للشرطة، وتمكنوا من استجواب رجال الشرطة المجتمعين قبل إغلاق الموقع أمام العامة. رسم مكاي الموقع، والموظفين، والسلالم التي استخدمها الخاطفون، والتي سُمح له برؤيتها عن قرب. ^{[ ١١٠ ]} 

تمتع مكاي بصحة جيدة طوال معظم حياته. في 26 يوليو 1934، اشتكى لزوجته من صداع شديد. ولدهشته، وجد أن ذراعه اليمنى - ذراعه التي يرسم بها - مصابة بالشلل. فقد وعيه، وأُعلن عن وفاته في وقت لاحق من ذلك اليوم، وكانت زوجته وأولاده وصهره بجانبه. ^{[ 111 ]} توفي إثر جلطة دماغية ، ^{[ 112 ]} ودُفن في مقبرة إيفرغرينز في بروكلين ^{[ 3 ]} في مدفن العائلة. أُقيمت له جنازة ماسونية في منزله، حضرها زملاؤه في الصحيفة، وهيرست وابنه، وجمعية الرسامين ، وغيرهم. ^{[ 113 ]}

أعادت بريسبان تعيين ميل كامين ليحل محل مكاي. ^{[ 113 ]} وبسبب أسلوب حياته الباذخ، ترك مكاي ثروة أقل مما توقعه من حوله. وبحلول أوائل الأربعينيات، استنفدت مود ميراثها وباعت المنزل في شارع فوريس. وعندما توفيت بنوبة قلبية في 2 مارس 1949، كانت تعيش مع ابنتها وزوجها. ^{[ 113 ]} وكان الابن روبرت أيضًا مهملاً في إدارة ميراثه، وأقل نجاحًا في الفن من والده. عمل لفترة وجيزة في صحف هيرست، وحاول دون جدوى الحصول على وظيفة في استوديوهات ديزني، قبل أن يجد مهنة رسامًا لوسائل التدريب/الخدمات الخاصة في فورت أورد . ^{[ 114 ]}