المسح الضوئي

صفحة مانغا مترجمة إلى الإنجليزية. تم تكبير النسخة اليابانية الأصلية وتنظيفها من النصوص. ثم تُرجم النص ورُتب باستخدام مجموعة مختارة من الخطوط.

الترجمة غير الرسمية (أو الترجمة الإلكترونية ) هي عملية مسح وترجمة وتحرير القصص المصورة من لغة إلى أخرى، يقوم بها المعجبون . تُنجز هذه الترجمة كعمل هاوٍ تقوم به مجموعات، وغالبًا ما تتم دون إذن صريح من صاحب حقوق النشر. كلمة "الترجمة غير الرسمية" هي كلمة مركبة من كلمتي " مسح " و "ترجمة" . يُستخدم هذا المصطلح بشكل أساسي للإشارة إلى المانغا اليابانية ، مع أنه يُستخدم أيضًا للغات أخرى، مثل المانهوا الكورية والمانهوا الصينية. يمكن مشاهدة هذه الترجمات على مواقع الإنترنت أو كمجموعات من ملفات الصور التي يتم تنزيلها عبر الإنترنت .

يصف فريدريك شودت كيف كان يحلم بترجمة المانغا منذ عام 1970 أو 1971. لاحقًا، شكّل شودت، وجاريد كوك، وشينجي ساكاموتو، وميدوري أويدا، مجموعةً أطلقوا عليها اسم "داداكاي". أشار شودت إلى "داداكاي" باعتبارها "البداية الحقيقية لترجمة المانغا"، إلا أنه وصف هذه الجهود بأنها "سابقة لأوانها" لأنهم لم يتمكنوا من نشر أي شيء. ^{[ 1 ]} كانت مانغا "فينيكس " لأسامو تيزوكا إحدى المانغا التي حصلت "داداكاي" على ترخيص نشرها ، ونُشرت ترجمتها لاحقًا بواسطة "فيز ميديا" بين عامي 2002 و2008. ^{[ 1 ] [ 2 ]} كانت "رابطة الصحافة للهواة" (APA) أول شكل منظم رسميًا لترجمة المانغا غير الرسمية. وقد بلغ نشاطها ذروته خلال أواخر السبعينيات وحتى أوائل التسعينيات. بدأت مجموعات الترجمة غير الرسمية بالتشكل في أوروبا قبل الولايات المتحدة، حيث كانت تترجم إلى لغاتها، وكانت أكبرها الفرنسية. ^{[ 3 ]}

بالتزامن مع النمو المتزايد للإنترنت في أواخر التسعينيات، بدأ الناس بترجمة نصوص المانغا بشكل متزايد، وسرعان ما بدأت مجموعات بتحرير تلك النصوص المترجمة وتحويلها إلى صور مانغا ممسوحة ضوئيًا. في البداية، وُزعت هذه الصور الممسوحة ضوئيًا عبر البريد والأقراص المدمجة والبريد الإلكتروني داخل نوادي الأنمي . ^{[ 4 ]} بحلول عام 1998، استضافت العديد من خدمات الاستضافة المجانية، مثل GeoCities و Angelfire ، هذه الصور الممسوحة ضوئيًا، وفي النهاية اجتمع المترجمون لتشكيل قناة IRC باسم #mangascans . في عام 2000، بدأت مجموعات ترجمة منظمة بالظهور. ^{[ 5 ]} يبدو أن غالبية مجموعات الترجمة تلتزم باتفاق ضمني بينها وبين ناشري المانغا؛ وهو أنه عندما يتم ترخيص سلسلة ما رسميًا، يُتوقع من المترجمين مراقبة أنفسهم. على سبيل المثال، عندما رخصت Viz ثلاثة من أشهر السلاسل التي كان موقع Toriyama's World يترجمها، قام الموقع بإزالة ترجماتها الممسوحة ضوئيًا من الموقع. ^{[ 6 ]} للمساعدة في إطلاق النشر الأولي لمجلة شونين جامب ، تعاونت شركة فيز ميديا ​​مع العديد من مجموعات الترجمة غير الرسمية، بما في ذلك عالم تورياما، للترويج للمجلة، وحصلت لاحقًا على نسبة من الإيرادات من خلال برنامج التسويق بالعمولة الخاص بفيز. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

عادةً ما تتم ترجمة المانجا غير الرسمية (المانجا) بواسطة مجموعة من المعجبين الذين يتعاونون عبر الإنترنت. يتواصل العديد من المترجمين غير الرسميين فيما بينهم بنشاط، حتى مع أعضاء مجموعات أخرى، بل إن بعضهم ينتمي إلى عدة مجموعات في آن واحد؛ بينما يختار آخرون تجنب التواصل تمامًا. أشار أحد المترجمين غير الرسميين السابقين، والذي يُعرف باسم ستيفن، إلى أن المترجمين غير الرسميين غالبًا ما ينقسمون إلى ثلاث فئات: أولئك الذين ينتمون إلى مجموعات "الحرس القديم" المرموقة التي نشطت لسنوات عديدة، والمجموعات الأحدث التي رسخت مكانتها من خلال العمل الجاد، أو المجموعات الهامشية التي تحاول منافسة المجموعات الأخرى التي تسعى للتفوق عليها من خلال زيادة عدد التنزيلات. يوجد قدر كبير من التمييز بين القديم والجديد. ذكر ستيفن أن الحرس القديم يعتبر المجموعات الأحدث "باحثة عن الشهرة أو الموضة"، وبالتالي يختارون العمل على مسلسلات ذات أهمية ثقافية أو فنية أكبر، بينما تعتبر المجموعات الأحدث الحرس القديم خاسرين مريرين لم يعودوا يتمتعون بشعبية، ويميلون إلى العمل على العناوين الأكثر شهرة. ^{[ 9 ]} تمتلك العديد من المجموعات صفحة ويب خاصة بها، بالإضافة إلى قناة IRC أو خادم Discord . تُعد هذه المنصات جزءًا مهمًا من الجانب المجتمعي، حيث أنها تسمح بالتفاعل في الوقت الفعلي بين موظفي المجموعة والجمهور المستهدف، بالإضافة إلى السماح للمجموعات بتوظيف موظفين جدد.

على غرار مجتمع ترجمة الأنمي غير الرسمي ، يميل المترجمون غير الرسميين إلى تنظيم أنفسهم في مجموعات وتقسيم العمل فيما بينهم. تتمثل الخطوة الأولى في الحصول على النسخة الأصلية المطبوعة، ثم مسحها ضوئيًا وإرسالها إلى المترجم وفريق التنظيف. يقرأ المترجم النص الأصلي من النسخة الأصلية ويترجمه إلى لغة النشر المطلوبة، ثم يرسل النص المترجم إلى مدقق لغوي للتأكد من دقته. يقوم فريق التنظيف بإزالة النص الأصلي، وتصحيح العيوب الناتجة عن المسح الضوئي، وضبط مستويات السطوع والتباين ليبدو المنتج النهائي مطابقًا للنسخ المنشورة رسميًا، وما إلى ذلك. ^{[ 9 ] [ 10 ]} قد تشمل عملية التنظيف أيضًا إزالة النصوص التي تغطي العمل الفني مباشرةً، مما ينتج عنه فراغات تشوه العمل الفني. اعتمادًا على فريق الترجمة، قد تُترك هذه الفراغات كما هي أو يُعاد رسم العمل الفني (عادةً ما يقوم بذلك فريق التنظيف أيضًا). يقوم منسق النصوص بعد ذلك بأخذ النص المترجم ووضعه في النسخة الأصلية "المنقحة"، مع مراعاة ملاءمة النصوص المترجمة لمربعات الحوار واختيار الخطوط المناسبة لإبراز بعض العناصر. ^{[ 11 ]} وأخيرًا، تُرسل المانغا المترجمة والمنسقة إلى مسؤول مراقبة الجودة في فريق الترجمة غير الرسمية، الذي يقوم بتدقيق المنتج النهائي قبل نشره على المواقع الإلكترونية التي سيتم عرضه أو تحميله منها. ^{[ 10 ]}

غالباً ما يستخدم المترجمون برامج تحرير الصور والرسوم التوضيحية الرقمية مثل Adobe Photoshop (أو بشكل أقل شيوعاً، Clip Studio Paint ) لتنظيف وإعادة رسم وتنسيق الترجمات.

تُتيح مجموعات الترجمة غير الرسمية إصداراتها بشكل أساسي عبر مواقعها الخاصة أو مواقع مشتركة مثل MangaDex . وقد أدى الكم الهائل من المانغا المنشورة وكثرة مجموعات الترجمة غير الرسمية - التي تمتلك كل منها مواقعها الخاصة وطرق توزيعها، بل وتتنافس أحيانًا على ترجمة المانغا نفسها - إلى ظهور مواقع مثل MangaUpdates المتخصصة في تتبع هذه الإصدارات وربطها. وقد صرّح جيك تي. فوربس ، محرر المانغا وكاتب العمود، في جلسة نقاشية بمعرض Comic-Con 2010، بأن مواقع تجميع الترجمات غير الرسمية التي تُقدّم العديد من العناوين المختلفة في مكان واحد أصبحت مؤخرًا جزءًا من عملية التوزيع. ^{[ 12 ]}

بينما ركزت الترجمات الرسمية المبكرة للمانغا على تكييفها مع الثقافة الناطقة بالإنجليزية ، حافظت الترجمات غير الرسمية على الاختلافات الثقافية، كالإبقاء على أساليب المخاطبة ، وكتابة المؤثرات الصوتية والمحاكاة الصوتية بالحروف اللاتينية بدلاً من ترجمتها، وتقديم المانغا دون قلبها. ^{[ 13 ]} يُشار إلى هذا النهج المبسط في الترجمة بـ" التثاقف ". كما يمكن ترك المؤثرات الصوتية دون ترجمة في الترجمات غير الرسمية، مما يخلق جوًا يابانيًا مميزًا. غالبًا ما يستطيع القارئ استنتاج معنى المؤثرات الصوتية من السياق أو خيارات الكتابة. ^{[ 14 ]}

كثيرًا ما يُبدي المعجبون استياءً كبيرًا من صناعة الترجمة لأسبابٍ عديدة. وصف باتريك ماكياس، كاتب عمود في صحيفة "جابان تايمز ويكلي "، المعجبين "المدمنين على القصص المشوقة" بأنهم غير صبورين على بطء وتيرة إصدار الترجمات الرسمية "المُرهِقة". ^{[ 6 ]} ويقول دوغلاس وهوبر ومانوفيتش إن حماس المعجبين لسلسلةٍ معينة، إلى جانب التأخير في الترجمات الرسمية، أدّى إلى تشكيل مجموعات الترجمة غير الرسمية (المانغا). ^{[ 15 ]} يقول المترجمون غير الرسميين إنهم يترجمون للترويج للسلسلة أو للمؤلف بلغتهم، لكن هوب دونوفان تُشير إلى أن هدف المترجم غير الرسمي أقرب إلى "الترويج الذاتي"، وتُجادل بأن امتلاك المترجم غير الرسمي لعددٍ كبير من المعجبين يُعدّ أمرًا مرموقًا. ^{[ 16 ]}

بما أن العديد من العناوين لا تحصل على ترخيص في معظم البلدان، أو حتى في أي بلد أجنبي، فإن مجموعات الترجمة غير الرسمية تتيح لجمهور أوسع بكثير الوصول إلى المحتوى. صرّح جوناثان، مالك موقع Ignition-One لاستضافة المانجا (الذي توقف عن العمل الآن)، قائلاً: "السبب الرئيسي لانضمامي إلى مجتمع الترجمة غير الرسمية هو الترويج للمانجا التي كنت مهتمًا بها، والتي لم يترجمها أحد غيري، بالمصادفة." ^{[ 6 ]} كما أن هذه الممارسة شائعة أيضًا بالنسبة لبعض المانجا التي توقف نشرها بسبب قلة شعبيتها أو مبيعاتها في المنطقة المستهدفة.

في حالات أخرى، تتشكل مجموعات الترجمة غير الرسمية للالتفاف على الرقابة ، سواء كانت مُتصورة أو فعلية ، في الترجمة الرسمية أو في قرار الحصول على ترخيص السلسلة. صرّح "كاتربيلر"، من مجموعة "عش اليرقة" السابقة للترجمة غير الرسمية، في إشارة إلى المحتوى الإباحي الذي نشرته مجموعته، قائلاً: "بدأتُ العمل في الترجمة غير الرسمية لأنني أردتُ قراءة مانغا معينة، وكنتُ أعلم أنها لن تحصل على ترجمة إنجليزية رسمية على الإطلاق". ^{[ 6 ]} في أوساط محبي الياوي ، غالبًا ما تقتصر العناوين الصريحة المنشورة تجاريًا على القراء الذين تبلغ أعمارهم 18 عامًا أو أكثر، وهناك ميل لدى بائعي الكتب لتخزين مانغا BL، لكنهم يصرّون أيضًا على تغليف المزيد منها ووضع ملصقات عليها للقراء البالغين. ^{[ 17 ]} وقد أشارت أندريا وود إلى أن محبي الياوي المراهقين يبحثون عن عناوين أكثر صراحة باستخدام الترجمات غير الرسمية. ^{[ 18 ]}

تُعدّ جودة الإصدارات التجارية شكوى شائعة. ^{[ 16 ]} كما تُعدّ عملية التوطين شكوى شائعة بين مؤيدي الترجمات غير الرسمية. غالبًا ما تُغيّر العناوين والأسماء والتورية والإشارات الثقافية في الإصدارات التجارية لتكون أكثر وضوحًا لجمهورها المستهدف. وقد لاقت عملية "قلب" صفحات الإصدارات التجارية أفقيًا انتقادات من محبي المانغا. ويعود سبب هذا التغيير إلى أن صفحات المانغا تُرتّب من اليمين إلى اليسار، بينما تُرتّب صفحات القصص المصورة الغربية من اليسار إلى اليمين. ومع ذلك، ونظرًا لشكاوى واسعة النطاق من المعجبين بأن هذا "القلب" قد غيّر المنتج النهائي عن الأصل (على سبيل المثال، ستبقى ترجمة الحوار مقروءة عند قلب صورة المانغا، بينما ستنعكس أي رسومات، مثل الكلمات على الملابس أو المباني، وتصبح مُربكة)، فقد تراجعت هذه الممارسة بشكل كبير.

لا تزال تكلفة وسرعة إصدارات الكتب المصورة التجارية تشكل مشكلة لبعض المعجبين. ففي بعض الأحيان، تكون الكتب المصورة المستوردة من أسواق بلدانها الأصلية أرخص من النسخ التجارية، على الرغم من ارتفاع تكلفة الشحن. وعلى الرغم من إصدارها أسبوعيًا أو شهريًا في بلد المنشأ، غالبًا ما تستغرق النسخ المترجمة وقتًا أطول للإصدار نظرًا لضرورة الترجمة وإعادة تغليف المنتج قبل طرحه في السوق.

من الظواهر الحديثة بين قراء المانغا المترجمة ظهور أجهزة القراءة الإلكترونية . إذ يُمكن للمستخدمين قراءة هذه المانغا على أجهزة مثل أمازون كيندل . وبما أن معظمها يُوزع على شكل سلسلة من الصور، فإن العديد من أجهزة قراءة الكتب الإلكترونية قادرة على قراءتها دون الحاجة إلى برامج إضافية. ولم تُصدر العديد من المانغا بصيغة رقمية متوافقة مع أجهزة القراءة الإلكترونية، مما يجعل القرصنة الخيار الوحيد المتاح للقراء الراغبين في القراءة على هذه الأجهزة.

غالباً ما ينظر المعجبون إلى الترجمات غير الرسمية على أنها الطريقة الوحيدة لقراءة القصص المصورة التي لم تحصل على ترخيص للنشر في منطقتهم. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، ووفقاً لقانون حقوق النشر الدولي، مثل اتفاقية برن ، فإن الترجمات غير الرسمية غير قانونية. ^{[ 19 ]}

بحسب دراسة أجرتها لي هاي كيونغ من جامعة لندن عام ٢٠٠٩ مع ناشري المانغا اليابانيين ، فقد ذكر هؤلاء الناشرون عمومًا أنهم يعتبرون الترجمة غير الرسمية للمانغا "ظاهرة خارجية"، ولم تُتخذ أي "إجراءات منسقة" ضدها. وأوضحت لي أن أحد التفسيرات المحتملة لغياب الإجراءات القانونية هو حرص مجموعات الترجمة غير الرسمية على شراء النسخة الأصلية من العمل، وتوقفها عن الترجمة بمجرد حصول العمل على ترخيص. ^{[ ١٠ ]}

تاريخيًا، لم يطلب أصحاب حقوق النشر من المترجمين غير الرسميين التوقف عن التوزيع قبل ترخيص العمل باللغة المترجمة. لذا، يشعر المترجمون غير الرسميون عادةً بأنه من "الأمان" نسبيًا ترجمة المسلسلات التي لم تُطرح تجاريًا في بلادهم. صرّح ستيف كليكنر، نائب الرئيس السابق للمبيعات في شركة توكيوبوب، قائلًا: "بصراحة، أجد الأمر مُرضيًا نوعًا ما، وليس تهديدًا... لأكون صريحًا، أعتقد أنه لو استغلت صناعة الموسيقى التنزيل ومشاركة الملفات بشكل صحيح، لكان ذلك قد زاد من أعمالها، لا أن يُقلّصها." ^{[ 20 ]} مع ذلك، لا يُشارك هذا الرأي بالضرورة في أوساط الصناعة، إذ هدد بعض الناشرين اليابانيين مجموعات الترجمة غير الرسمية باتخاذ إجراءات قانونية. منذ تسعينيات القرن الماضي، أرسل الناشرون خطابات إنذار بالكف عن العمل إلى مجموعات ومواقع ترجمة غير رسمية مختلفة. ^{[ 21 ]}

نظراً لتزايد شعبية المانغا باطراد في الأسواق الخارجية، شعر أصحاب حقوق النشر بأن ترجمات المانغا غير القانونية تُؤثر سلباً على مبيعاتهم، وفي عام 2010، تضافرت جهود 36 ناشراً يابانياً وعدد من الناشرين الأمريكيين لتشكيل "التحالف الدولي لمكافحة قرصنة المانغا" بهدف "مكافحة" الترجمات غير القانونية، وخاصة مواقع تجميع الترجمات . وقد هددوا باتخاذ إجراءات قانونية ضد ما لا يقل عن 30 موقعاً إلكترونياً لم يُكشف عن أسمائها. ^{[ 22 ] [ 23 ]} وقد حقق التحالف بعض النجاح. فقد أعلن موقع "ون مانغا" لتجميع الترجمات، الذي كان يحتل المرتبة 935 على مستوى الإنترنت في مايو 2010 وفقاً لتصنيف جوجل، وضمن أفضل 300 موقع في الولايات المتحدة، ^{[ 23 ] [ 24 ]} عن إغلاقه في يوليو 2010 احتراماً لاستياء الناشرين، بينما أغلق "ون مانغا" رسمياً قارئه الإلكتروني في أغسطس 2010. ^{[ 25 ]}

تتسرب بعض الترجمات غير الرسمية قبل حتى نشر المانغا في المجلات الأسبوعية اليابانية. ^{[ 26 ]} وفي أبريل 2014، كانت الحكومة اليابانية تدرس تعديل قانون حقوق النشر لاستهداف الترجمات غير الرسمية بشكل أكثر فعالية. ^{[ 27 ]} وقُدِّر في عام 2014 أن الإيرادات المفقودة من الترجمات غير الرسمية بلغت "560 مليار ين سنويًا في أربع مدن رئيسية فقط في الصين". ^{[ 28 ]}

في عام 2020، هددت الفنانة الكورية هايسين يونغ باتخاذ إجراءات قانونية ضد موقع إلكتروني للقرصنة، مطالبةً المستخدمين بالتوقف عن تحميل أعمالها بشكل غير قانوني. ^{[ 29 ]} وفي عام 2021، أعلنت شركة ليزين أنها تتعاون مع مكاتب محاماة لرفع دعاوى قضائية ضد مواقع قرصنة المانغا، وذلك بعد اتهامات من عدد من مؤلفي المانغا، بمن فيهم الفنانة واي دي، بأن الترجمة غير القانونية تُلحق بهم خسائر مالية وتُفقدهم الحافز. ^{[ 30 ]} علاوة على ذلك، بدأت الحكومة الكورية والإنتربول تحقيقًا مشتركًا لمدة ثلاث سنوات في أبريل، بهدف القبض على الأفراد المتورطين في التوزيع غير القانوني للقصص المصورة والرسوم المتحركة والروايات المقرصنة والمترجمة بشكل غير قانوني. ^{[ 31 ]}

كتب باتريك ماكياس في صحيفة جابان تايمز أنه يبدو أن هناك اتفاقًا ضمنيًا بين ترجمات المانجا غير الرسمية والناشرين؛ فبمجرد حصول سلسلة ما على ترخيص باللغة الإنجليزية، يُتوقع من ترجمات المانجا الإنجليزية الرسمية مراقبة نفسها. ^{[ 6 ]} تنظر معظم المجموعات إلى عملية الترجمة غير الرسمية على أنها تدخل في "منطقة رمادية" من الناحية القانونية. أقر جوناثان، مالك موقع مشاركة المانجا غير الرسمية Ignition-One الذي توقف عن العمل الآن، بأن الترجمة غير الرسمية غير قانونية بغض النظر عما قد تقوله مجموعات الترجمة غير الرسمية؛ ومع ذلك، وعلى عكس الطريقة التي مثّل بها ظهور تنسيق MP3 عصر مشاركة الموسيقى الذي أضر بصناعة الموسيقى، فقد اعتقد أن ترجمة المانجا غير الرسمية، على النقيض من ذلك، شجعت الناشرين المحليين على ترخيص المانجا. ^{[ 6 ]}

انتقد جيك تي. فوربس ، المحرر والكاتب الصحفي، عمل مجموعات الترجمة غير الرسمية (السكانيات) باعتبارها انتهاكًا صارخًا لحقوق النشر، وليس مجرد منطقة رمادية قانونية. كما انتقد مجتمع الترجمة لافتقاره إلى الحق والمؤهلات اللازمة لمعرفة ما إذا كانت الترجمة غير الرسمية مفيدة أم ضارة للصناعة، والضرر الذي تُسببه، مؤكدًا على حقيقة بسيطة وهي أن مجتمع الترجمة غير الرسمية "ليس" هو الصناعة نفسها. ويصف فوربس قاعدة المعجبين الحالية بأنها تعتبر الوصول "غير المقيد" إلى الأعمال المحمية بحقوق النشر "أمرًا مفروغًا منه" بفضل ظهور التورنت والترجمات غير الرسمية. ^{[ 32 ]}

صرح جيسون طومسون ، محرر مستقل ذو خبرة واسعة في صناعة المانغا، بأنه على الرغم من أن شركات المانغا لا تذكرها صراحةً، إلا أنها تولي اهتمامًا متزايدًا للترجمات غير الرسمية كوسيلة لتقييم شعبية العمل ووجود قاعدة جماهيرية له. ^{[ 6 ]} وقد استخدمت بعض شركات الترخيص، مثل Del Rey Manga و Tokyopop و Viz Media ، ردود الفعل على مختلف الترجمات غير الرسمية كعامل في تحديد المانغا التي سيتم ترخيصها للترجمة والنشر التجاري. ^{[ 20 ]} وصرح ستيف كليكنر، نائب الرئيس السابق للمبيعات في Tokyopop، قائلاً: "إذا طلب ألفا معجب كتابًا لم تسمع به من قبل، فعليك أن تسعى للحصول عليه." ^{[ 20 ]} أما تورين سميث ، المترجم، فكان له رأي مختلف، حيث قال: "أعلم من خلال حديثي مع العديد من الأشخاص في هذه الصناعة أن للترجمات غير الرسمية تأثيرًا سلبيًا. فالعديد من الكتب التي على وشك الانهيار لن تُنشر بشكل قانوني بسبب هذه الترجمات." ^{[ 33 ]}

تقول جوانا دريبر كارلسون إن بعض قراء الترجمات غير الرسمية لا يرغبون في إنفاق المال، أو أن قدرتهم على التنقل أو مواردهم المالية محدودة، أو أنهم انتقائيون في اختيار السلاسل التي يرغبون في متابعتها. وترى كارلسون أن قراء هذه الترجمات "لا يكترثون" لكونها غير قانونية. ^{[ 34 ]} وتصف مجلة فوربس تكلفة متابعة المانغا الجديدة بأنها "باهظة للغاية"، مشيرةً إلى أن "توقع المعجبين قراءة أي مانغا يريدونها مجانًا ليس أمرًا منطقيًا، ولكن ليس من المنطقي أيضًا توقع أن يدفع جمهورك مئات أو آلاف الدولارات سنويًا لمتابعة محتوى يمكن لنظرائهم اليابانيين الحصول عليه بربع التكلفة." ^{[ 32 ]}

حثّ فوربس مجتمع ترجمة المانغا غير الرسمية على توجيه جهودهم نحو تقديم محتوى أصلي وإبداعي بدلاً من انتهاك قوانين حقوق النشر. وتناول انتقادات المعجبين لتدني جودة الترجمات الرسمية، مشيراً إلى ضرورة طرحها للنقاش. وفيما يتعلق بتقريب وجهات النظر بين الثقافات، أشار إلى ترجمة ما يقوله المدونون اليابانيون. وأخيراً، تطرق إلى جانب السعي وراء الشهرة لدى مجتمع الترجمة غير الرسمية، قائلاً إنه ينبغي عليهم تجربة حظهم في إنشاء أعمال فنية من وحي الخيال بدلاً من وضع أسمائهم على ترجمة غير رسمية لمواد محمية بحقوق النشر. ^{[ 32 ]}

خلال جلسة نقاش حول القرصنة الرقمية في مؤتمر كوميك-كون 2010، أعرب دوغلاس وولك، ناقد القصص المصورة والموسيقى وكاتب موقع تيكلاند ، عن قلقه إزاء تصرفات التحالف الدولي لمكافحة القرصنة، مصرحًا بأنه شاهد صناعة الموسيقى "تدمر" نفسها من خلال "تنفير قاعدة عملائها الأكثر حماسًا" في محاولاتها لمكافحة القرصنة. واتفق معه فوربس، الذي كان أيضًا أحد المشاركين في الجلسة، منتقدًا الناشرين لهذا الرد المباشر؛ إذ ذكر فوربس أن الناشرين لا يدركون أن المستهلكين يرغبون في كمية كبيرة من المحتوى ليتمكنوا من تصفحه بدلًا من انتقاء عناصر فردية. وأوضحت ديب آوكي ، المشاركة في الجلسة ومحررة المانغا في موقع About.com ، أن هذا هو بالضبط ما توفره مواقع تجميع ترجمات المانغا غير الرسمية للمستهلكين. وأشار فوربس إلى أنه حتى وقت قريب، لم تكن ترجمات المانغا غير الرسمية تُشكل مشكلة؛ إلا أن ظهور مواقع التجميع جعل الوصول إليها أسهل بكثير، وهي مواقع تُدار كشركات تجارية، تعتمد على عائدات الإعلانات بينما لا يحصل الفنانون وفرق الترجمة على أي شيء. ^{[ 12 ]}

• دونوفان، هوب (2010)، "اقتصادات العطاء مقابل الاقتصادات الرأسمالية"، في ليفي، أنطونيا؛ ماكهاري، مارك؛ باجلياسوتي، درو (محررون)، مانغا حب الأولاد: مقالات حول الغموض الجنسي وقاعدة المعجبين العابرة للثقافات لهذا النوع ، ماكفارلاند وشركاه ، ص 11-22 ، ISBN  978-0-7864-4195-2
• للاطلاع على تاريخ ومقابلات من داخل قسم الترجمة الإلكترونية