القصص المصورة

الموسوعة الحرة

شريط نيمو الصغير ، 19 أغسطس 1906
القصص المصورة
بالون الكلام
دراسات القصص المصورة
طُرق
تنسيقات الوسائط
قصص مصورة حسب البلد والثقافة
مجتمع
رمز بوابة القصص المصورة
  • ف
  • ت
  • هـ

القصص المصورة هي وسيلة تستخدم للتعبير عن الأفكار بالصور، وغالبًا ما تكون مقترنة بنصوص أو معلومات بصرية أخرى. وعادةً ما تأخذ شكل سلسلة من لوحات الصور. يمكن للأجهزة النصية مثل البالونات الكلامية ، والتسميات التوضيحية ، والمحاكاة الصوتية أن تشير إلى الحوار أو السرد أو المؤثرات الصوتية أو معلومات أخرى. لا يوجد إجماع بين المنظرين والمؤرخين على تعريف القصص المصورة ؛ حيث يؤكد البعض على الجمع بين الصور والنص، وبعضهم على التسلسل أو علاقات الصور الأخرى، والبعض الآخر على الجوانب التاريخية مثل إعادة الإنتاج الجماعي أو استخدام الشخصيات المتكررة. تعد الرسوم الكاريكاتورية وغيرها من أشكال التوضيح أكثر الوسائل شيوعًا لصنع الصور في القصص المصورة. القصص المصورة الفوتوغرافية هي شكل يستخدم الصور الفوتوغرافية. تشمل الأشكال الشائعة القصص المصورة ، والرسوم الكاريكاتورية التحريرية والمضحكة ، والكتب المصورة . منذ أواخر القرن العشرين، أصبحت المجلدات المقيدة مثل الروايات المصورة ، وألبومات القصص المصورة ، وتانكوبون شائعة بشكل متزايد، جنبًا إلى جنب مع القصص المصورة على شبكة الإنترنت وكذلك القصص المصورة العلمية / الطبية. [1]

لقد اتبع تاريخ القصص المصورة مسارات مختلفة في ثقافات مختلفة. وقد افترض العلماء أن تاريخها يعود إلى ما قبل رسومات كهف لاسكو . وبحلول منتصف القرن العشرين، ازدهرت القصص المصورة، وخاصة في الولايات المتحدة وأوروبا الغربية (وخاصة فرنسا وبلجيكا ) واليابان . غالبًا ما يُعزى تاريخ القصص المصورة الأوروبية إلى شرائط الرسوم المتحركة لرودولف توبفر في ثلاثينيات القرن التاسع عشر، بينما كان لويلهلم بوش وماكس وموريتز أيضًا تأثير عالمي من عام 1865 فصاعدًا، [2] [3] [4] [5] وأصبحت شائعة بعد نجاح القصص المصورة والكتب في ثلاثينيات القرن العشرين مثل مغامرات تان تان . ظهرت القصص المصورة الأمريكية كوسيلة جماهيرية في أوائل القرن العشرين مع ظهور القصص المصورة في الصحف. تبع ذلك ظهور المجلات المصورة في ثلاثينيات القرن العشرين، وأصبح نوع الأبطال الخارقين بارزًا بعد ظهور سوبرمان في عام 1938. تشير تواريخ القصص المصورة والرسوم المتحركة اليابانية ( المانجا ) إلى أصول تعود إلى القرن الثاني عشر. تُعتبر القصص المصورة اليابانية بشكل عام منفصلة عن تطور القصص المصورة الأوروبية الأمريكية، ومن المحتمل أن يكون فن القصص المصورة الغربي قد نشأ في إيطاليا في القرن السابع عشر. [6] ظهرت القصص المصورة اليابانية الحديثة في أوائل القرن العشرين، وتوسع إنتاج المجلات والكتب المصورة بسرعة في حقبة ما بعد الحرب العالمية الثانية (1945) - مع شعبية رسامي الكاريكاتير مثل أوسامو تيزوكا . كانت القصص المصورة تتمتع بسمعة متواضعة لمعظم تاريخها، ولكن نحو نهاية القرن العشرين، بدأت تحظى بقبول أكبر لدى الجمهور والأكاديميين.

يستخدم المصطلح الإنجليزي comics كاسم مفرد عندما يشير إلى الوسيلة نفسها (على سبيل المثال " Comics is a visual art form.")، ولكنه يصبح جمعًا عند الإشارة إلى الأعمال بشكل جماعي (على سبيل المثال " Comics are popular reading material.").

يمكن تكييف القصص المصورة بشكل أكبر مع الرسوم المتحركة (الأنمي)، والدراما، والبرامج التلفزيونية، والأفلام.

الأصول والتقاليد

اتبعت تقاليد القصص المصورة الأوروبية والأمريكية واليابانية مسارات مختلفة. [7] رأى الأوروبيون أن تقاليدهم بدأت مع السويسري رودولف توبفر منذ عام 1827 ورأى الأمريكيون أصل تقاليدهم في شريط صحيفة ريتشارد إف أوتكولت في تسعينيات القرن التاسع عشر The Yellow Kid ، على الرغم من أن العديد من الأمريكيين أدركوا أولوية توبفر. أثر فيلهلم بوش بشكل مباشر على رودولف ديركس وأطفاله كاتزينجامر . [8] [9] [10] [11] [12] تتمتع اليابان بتاريخ طويل من الرسوم المتحركة والقصص المصورة الساخرة التي أدت إلى عصر الحرب العالمية الثانية. قام فنان أوكييو-إه هوكوساي بترويج المصطلح الياباني للقصص المصورة والرسوم المتحركة، المانجا ، في أوائل القرن التاسع عشر. [13] في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأ هاري "أ" تشيسلر استوديو للقصص المصورة، والذي وظف في نهاية المطاف في ذروته 40 فنانًا يعملون لدى 50 ناشرًا مختلفًا ساعدوا في ازدهار وسيلة القصص المصورة في "العصر الذهبي للقصص المصورة" بعد الحرب العالمية الثانية. [14] في عصر ما بعد الحرب، بدأت القصص المصورة اليابانية الحديثة في الازدهار عندما أنتج أوسامو تيزوكا مجموعة غزيرة من الأعمال. [15] نحو نهاية القرن العشرين، تقاربت هذه التقاليد الثلاثة في اتجاه نحو القصص المصورة بطول الكتاب: ألبوم القصص المصورة في أوروبا، وتانكوبون [أ] في اليابان، والرواية المصورة في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية. [7]

وبخلاف هذه الأنساب، رأى منظرو القصص المصورة والمؤرخون سوابق للقصص المصورة في رسومات كهوف لاسكو [16] في فرنسا (يبدو أن بعضها عبارة عن تسلسلات زمنية للصور)، والهيروغليفية المصرية ، وعمود تراجان في روما، [17] ونسيج بايو النورماندي من القرن الحادي عشر ، [18] ونقش الخشب في عام 1370 ، وفن الموتى والكتب المطبوعة من القرن الخامس عشر ، ولوحة مايكل أنجلو "الحكم الأخير" في كنيسة سيستين، [17] والنقوش المتسلسلة لويليام هوغارث في القرن الثامن عشر، [19] وغيرها. [17] [ب]

قطعة قماش مطرزة طويلة للغاية تصور الأحداث التي أدت إلى الغزو النورماندي لإنجلترا.
يناقش المنظرون ما إذا كان نسيج بايو بمثابة مقدمة للقصص المصورة.

القصص المصورة باللغة الإنجليزية

"شجار غاضب بين علاقات ودية" - طباعة ساخرة عن السياسة المحيطة بقضية كارولين (1840-1841)
الجانب السلبي للسيدة الصغيرة لوفكنز والرجل العجوز مافارو ، قصص مصورة من تأليف غوستاف فيربيك تحتوي على شخصيات قابلة للعكس وجمل غامضة (مارس 1904).

كانت الدوريات الفكاهية المصورة شائعة في بريطانيا في القرن التاسع عشر، وكان أقدمها مجلة The Glasgow Looking Glass التي لم تدم طويلًا في عام 1825. [21] وكانت مجلة Punch هي الأكثر شهرة ، [22] والتي روجت لمصطلح الرسوم المتحركة بسبب رسومها الكاريكاتورية الفكاهية. [23] في بعض الأحيان كانت الرسوم المتحركة في هذه المجلات تظهر في تسلسلات؛ [22] ظهرت شخصية Ally Sloper في أقدم سلسلة قصص مصورة مصورة عندما بدأت الشخصية في الظهور في مجلتها الأسبوعية الخاصة في عام 1884. [24]

تطورت القصص المصورة الأمريكية من مجلات مثل Puck و Judge و Life . أدى نجاح المكملات المصورة للفكاهة في New York World ولاحقًا New York American ، وخاصة The Yellow Kid لـ Outcault ، إلى تطوير القصص المصورة في الصحف. كانت القصص المصورة المبكرة في يوم الأحد على صفحة كاملة [25] وغالبًا ما تكون ملونة. بين عامي 1896 و1901، جرب رسامو الكاريكاتير التسلسل والحركة وبالونات الكلام. [26] ومن الأمثلة على ذلك غوستاف فيربيك ، الذي كتب سلسلته المصورة "The UpsideDowns of Old Man Muffaroo وLittle Lady Lovekins" بين عامي 1903 و1905. تم صنع هذه القصص المصورة بطريقة يمكن للمرء أن يقرأ القصة المصورة المكونة من 6 أجزاء، ويقلب الكتاب ويستمر في القراءة. لقد صنع 64 من هذه القصص المصورة في المجموع. في عام 2012، قام ماركوس إيفارسون بعمل نسخة جديدة من مجموعة مختارة من القصص المصورة في كتاب "In Uppåner med Lilla Lisen & Gamle Muppen". ( ISBN  978-91-7089-524-1 )

شريط هزلي مكون من خمسة أجزاء.
كانت سلسلة القصص المصورة Mutt and Jeff (1907–1982) لـ Bud Fisher أول سلسلة قصص مصورة يومية ناجحة (1907).

بدأت الشرائط اليومية القصيرة بالأبيض والأسود في الظهور في أوائل القرن العشرين، وأصبحت راسخة في الصحف بعد نجاح Mutt and Jeff لـ Bud Fisher في عام 1907. [27] في بريطانيا، أسست Amalgamated Press أسلوبًا شائعًا لتسلسل الصور مع النص أسفلها، بما في ذلك Illustrated Chips و Comic Cuts . [28] سادت شرائط الفكاهة في البداية، وفي عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين أصبحت الشرائط التي تحتوي على قصص متواصلة في أنواع مثل المغامرة والدراما شائعة أيضًا. [27]

ظهرت الدوريات الرفيعة المسماة بالكتب المصورة في ثلاثينيات القرن العشرين، في البداية أعادت طباعة القصص المصورة الصحفية؛ وبحلول نهاية العقد، بدأ المحتوى الأصلي يهيمن. [29] كان نجاح شركة Action Comics في عام 1938 وبطلها الرئيسي سوبرمان بمثابة بداية العصر الذهبي للكتب المصورة ، حيث برز نوع الأبطال الخارقين . [30] في المملكة المتحدة والكومنولث ، أصبحت مجلات Dandy (1937) و Beano (1938) التي ابتكرتها شركة DC Thomson عناوين ناجحة تعتمد على الفكاهة، مع توزيع إجمالي يزيد عن 2 مليون نسخة بحلول الخمسينيات. تمت قراءة شخصياتهم، بما في ذلك " Dennis the Menace " و" Desperate Dan " و" The Bash Street Kids " من قبل أجيال من الأطفال البريطانيين. [31] جربت القصص المصورة في الأصل الأبطال الخارقين وقصص الحركة قبل أن تستقر على القصص المصورة الفكاهية التي تتميز بمزيج من أساليب Amalgamated Press والكتب المصورة الأمريكية. [32]

كان الأبطال الخارقون عنصرًا أساسيًا في الكتب المصورة الأمريكية ( Wonderworld Comics # 3، 1939؛ الغلاف: The Flame بواسطة Will Eisner ).

انخفضت شعبية كتب الأبطال الخارقين المصورة في السنوات التي أعقبت الحرب العالمية الثانية، [33] بينما استمرت مبيعات الكتب المصورة في الزيادة مع انتشار الأنواع الأخرى، مثل الرومانسية والغرب والجريمة والرعب والفكاهة. [34] بعد ذروة المبيعات في أوائل الخمسينيات من القرن الماضي، خضع محتوى الكتب المصورة (خاصة الجريمة والرعب) للتدقيق من قبل مجموعات الآباء والوكالات الحكومية، والتي بلغت ذروتها في جلسات استماع مجلس الشيوخ التي أدت إلى إنشاء هيئة الرقابة الذاتية لقانون الكوميديا . [35] تم إلقاء اللوم على القانون في إعاقة نمو القصص المصورة الأمريكية والحفاظ على مكانتها المنخفضة في المجتمع الأمريكي لمعظم بقية القرن. [36] أعاد الأبطال الخارقون تأسيس أنفسهم كأبرز نوع من الكتب المصورة بحلول أوائل الستينيات. [37] تحدت القصص المصورة السرية القانون والقراء بمحتوى للبالغين مضاد للثقافة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات. [38] أدت الحركة السرية إلى ولادة حركة القصص المصورة البديلة في ثمانينيات القرن العشرين ومحتواها الناضج والتجريبي غالبًا في الأنواع غير الخارقة. [39]

كانت القصص المصورة في الولايات المتحدة تتمتع بسمعة سيئة بسبب جذورها في الثقافة الجماهيرية ؛ حيث كانت النخبة الثقافية ترى أحيانًا أن الثقافة الشعبية تهدد الثقافة والمجتمع. وفي النصف الأخير من القرن العشرين، حظيت الثقافة الشعبية بقبول أكبر، وبدأت الخطوط الفاصلة بين الثقافة الرفيعة والمنخفضة تتلاشى. ومع ذلك، استمرت القصص المصورة في التعرض للوصم، حيث كان يُنظر إليها على أنها وسيلة ترفيهية للأطفال والأميين. [40]

بدأت الرواية المصورة -القصص المصورة بطول الكتاب- تكتسب الاهتمام بعد أن أشاع ويل إيزنر المصطلح في كتابه عقد مع الله (1978). [41] أصبح المصطلح معروفًا على نطاق واسع بين الجمهور بعد النجاح التجاري لروايات ماوس وواتشمن وعودة فارس الظلام في منتصف الثمانينيات. [42] في القرن الحادي والعشرين، أصبحت الروايات المصورة راسخة في المكتبات الرئيسية [43] والمكتبات [44] وأصبحت القصص المصورة على شبكة الإنترنت شائعة. [45]

القصص المصورة الفرنسية البلجيكية والأوروبية

أنتج السويسري الناطق بالفرنسية رودولف توبفر شرائط هزلية بداية من عام 1827، [17] ونشر نظريات وراء هذا الشكل. [46] نشر فيلهلم بوش لأول مرة قصته ماكس وموريتز في عام 1865. [47] ظهرت الرسوم الكاريكاتورية على نطاق واسع في الصحف والمجلات منذ القرن التاسع عشر. [48] أدى نجاح زيج وبوس في عام 1925 إلى ترويج استخدام بالونات الكلام في القصص المصورة الأوروبية، وبعد ذلك بدأت القصص المصورة الفرنسية البلجيكية في الهيمنة. [49] نُشرت مغامرات تانتان ، بأسلوب خطها الواضح المميز ، [50] لأول مرة في ملاحق القصص المصورة في الصحف بداية من عام 1929، [51] وأصبحت رمزًا للقصص المصورة الفرنسية البلجيكية. [52]

بعد نجاح مجلة Le Journal de Mickey (التي تأسست عام 1934)، [53] أصبحت المجلات المخصصة للقصص المصورة [54] مثل Spirou (التي تأسست عام 1938) و Tintin (1946-1993)، وألبومات القصص المصورة الملونة بالكامل هي المنفذ الأساسي للقصص المصورة في منتصف القرن العشرين. [55] كما هو الحال في الولايات المتحدة، كانت القصص المصورة في ذلك الوقت تُرى على أنها طفولية وتهديد للثقافة والأدب؛ صرح المعلقون أن "لا شيء منها يصمد أمام أدنى تحليل جاد"، [ج] وأن القصص المصورة كانت "تخريبًا لكل الفنون وكل الأدب". [57] [د]

في ستينيات القرن العشرين، دخل مصطلح bandes dessinées ("شرائط مرسومة") حيز الاستخدام على نطاق واسع في اللغة الفرنسية للإشارة إلى الوسيلة. [58] بدأ رسامو الكاريكاتير في إنشاء رسوم هزلية لجمهور ناضج، [59] وتم صياغة مصطلح "الفن التاسع" [e] ، حيث بدأت الرسوم الهزلية في جذب انتباه الجمهور والأكاديمي كشكل فني. [60] أسست مجموعة تضم رينيه جوسيني وألبرت أوديرزو مجلة Pilote في عام 1959 لمنح الفنانين حرية أكبر في أعمالهم. ظهرت مغامرات أستريكس لجوسيني وأوديرزو فيها [61] واستمرت لتصبح سلسلة الرسوم الهزلية الأكثر مبيعًا باللغة الفرنسية. [62] منذ عام 1960، تحدت هارا كيري الساخرة والمخالفة للمحرمات قوانين الرقابة بروح مضادة للثقافة أدت إلى أحداث مايو 1968. [ 63]

أدى الإحباط من الرقابة والتدخل التحريري إلى قيام مجموعة من رسامي الكاريكاتير في Pilote بتأسيس مجلة L'Écho des savanes المخصصة للبالغين فقط في عام 1972. ازدهرت القصص المصورة التجريبية الموجهة للبالغين في السبعينيات، كما هو الحال في الخيال العلمي التجريبي لموبيوس وآخرين في Métal hurlant ، حتى أن الناشرين الرئيسيين لجأوا إلى نشر القصص المصورة للبالغين بتنسيق مرموق . [64]

منذ ثمانينيات القرن العشرين، أعيد تأكيد الحساسيات السائدة وأصبحت التسلسلات أقل شيوعًا مع انخفاض عدد مجلات القصص المصورة وبدء نشر العديد من القصص المصورة مباشرة كألبومات. [65] كما أصبح الناشرون الأصغر مثل L'Association [66] الذين نشروا أعمالًا أطول [67] بتنسيقات غير تقليدية [68] من قبل مبدعين مؤلفين شائعين أيضًا. منذ تسعينيات القرن العشرين، أدت عمليات الاندماج إلى انخفاض عدد الناشرين الكبار، بينما تكاثر الناشرون الأصغر. استمرت المبيعات بشكل عام في النمو على الرغم من الاتجاه نحو انكماش سوق الطباعة. [69]

القصص المصورة اليابانية

أنشأ راكوتين كيتازاوا أول قصة فكاهية يابانية حديثة. ( من تاجوساكو إلى موكوبي نو توكيو كينبوتسو ، [و] 1902)

القصص المصورة والرسوم الكرتونية اليابانية ( المانغا )، [g] لها تاريخ يعود إلى الشخصيات المجسمة في Chōjū-jinbutsu-giga من القرن الثاني عشر إلى الثالث عشر، وكتب الصور toba-e و kibyōshi من القرن السابع عشر ، [73] والمطبوعات الخشبية مثل ukiyo-e التي كانت شائعة بين القرنين السابع عشر والعشرين. احتوت kibyōshi على أمثلة للصور المتسلسلة وخطوط الحركة، [74] والمؤثرات الصوتية. [75]

أدخلت المجلات المصورة للمغتربين الغربيين الرسوم الكاريكاتورية الساخرة على الطراز الغربي إلى اليابان في أواخر القرن التاسع عشر. أصبحت المنشورات الجديدة بالأسلوبين الغربي والياباني شائعة، وفي نهاية تسعينيات القرن التاسع عشر، بدأت مكملات القصص المصورة على الطراز الأمريكي في الظهور في اليابان، [76] بالإضافة إلى بعض القصص المصورة الأمريكية. [73] شهد عام 1900 ظهور جيجي مانجا في صحيفة جيجي شينبو - أول استخدام لكلمة "مانجا" بمعناها الحديث، [72] حيث بدأ راكوتين كيتازاوا في عام 1902 أول قصة مصورة يابانية حديثة. [77] بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، تم نشر القصص المصورة في مجلات شهرية واسعة الانتشار للفتيات والفتيان وتم جمعها في مجلدات ذات غلاف مقوى. [78]

بدأ العصر الحديث للقصص المصورة في اليابان بعد الحرب العالمية الثانية، مدفوعًا بنجاح القصص المصورة المسلسلة للكاتب الغزير الإنتاج أوسامو تيزوكا [79] والقصص المصورة سازاي سان . [80] تنوعت الأنواع والجماهير على مدى العقود التالية. عادةً ما يتم نشر القصص أولاً في مجلات يبلغ سمكها مئات الصفحات وقد تحتوي على أكثر من اثنتي عشرة قصة؛ [81] يتم تجميعها لاحقًا في كتب بتنسيق تانكوبون . [82] في مطلع القرنين العشرين والحادي والعشرين، كان ما يقرب من ربع جميع المواد المطبوعة في اليابان عبارة عن قصص مصورة. [83] أصبحت الترجمات شائعة للغاية في الأسواق الأجنبية - في بعض الحالات تعادل أو تتجاوز مبيعات القصص المصورة المحلية. [84]

الاستمارات والتنسيقات

القصص المصورة هي قصص مصورة قصيرة ومتعددة الأجزاء، ظهرت بشكل شائع في الصحف منذ أوائل القرن العشرين. في الولايات المتحدة، احتلت القصص المصورة اليومية عادةً طبقة واحدة، بينما تم منح القصص المصورة ليوم الأحد طبقات متعددة. منذ أوائل القرن العشرين، كانت القصص المصورة اليومية للصحف تُطبع عادةً بالأبيض والأسود وكانت القصص المصورة ليوم الأحد تُطبع عادةً بالألوان وغالبًا ما كانت تشغل صفحة كاملة من الصحيفة. [85]

تختلف أشكال الدوريات المتخصصة في القصص المصورة بشكل كبير في الثقافات المختلفة. فالكتب المصورة ، وهي في الأساس من تنسيق أمريكي، عبارة عن دوريات رفيعة [86] تُنشر عادةً بالألوان. [87] وغالبًا ما تُنشر القصص المصورة الأوروبية واليابانية في مجلات - شهرية أو أسبوعية في أوروبا، [72] وعادة ما تكون بالأبيض والأسود وأسبوعية في اليابان. [88] وعادة ما تصل مجلات القصص المصورة اليابانية إلى مئات الصفحات. [89]

مقارنة بين تنسيقات الكتب للقصص المصورة حول العالم. المجموعة اليسرى من اليابان وتظهر تنسيقات التانكوبون والبنكوبون الأصغر . أما المجموعة الوسطى من القصص المصورة الفرنسية البلجيكية فهي بتنسيق ألبوم القصص المصورة القياسي بحجم A4 . أما المجموعة اليمنى من الروايات المصورة فهي من البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، حيث لا يوجد تنسيق قياسي.

تتخذ القصص المصورة التي يبلغ طولها كتابًا أشكالًا مختلفة في ثقافات مختلفة. عادةً ما تكون ألبومات القصص المصورة الأوروبية عبارة عن مجلدات ملونة مطبوعة بحجم A4 ، وهو حجم صفحة أكبر من المستخدم في العديد من الثقافات الأخرى. [90] [55] في البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية، تم اختيار تنسيق الغلاف الورقي التجاري الناتج عن الكتب المصورة المجمعة أيضًا للمواد الأصلية. بخلاف ذلك، تسمى مجلدات القصص المصورة بالروايات المصورة وهي متوفرة في تنسيقات مختلفة. على الرغم من دمج مصطلح "الرواية" - وهو مصطلح مرتبط عادةً بالخيال - فإن "الرواية المصورة" تشير أيضًا إلى الأعمال غير الخيالية ومجموعات الأعمال القصيرة. [91] يتم جمع القصص المصورة اليابانية في مجلدات تسمى تانكوبون بعد نشرها في المجلات. [92]

تتكون الرسوم الكاريكاتورية المضحكة والتحريرية عادةً من لوحة واحدة، غالبًا ما تتضمن تعليقًا توضيحيًا أو فقاعة كلامية. عادةً ما تستبعد تعريفات الرسوم الهزلية التي تؤكد على التسلسل الرسوم الكاريكاتورية المضحكة والتحريرية وغيرها من الرسوم الكاريكاتورية ذات اللوحة الواحدة؛ ويمكن تضمينها في التعريفات التي تؤكد على الجمع بين الكلمة والصورة. [93] بدأت الرسوم الكاريكاتورية المضحكة في الانتشار لأول مرة في الصحف المنشورة في أوروبا في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر، واستُخدم مصطلح "رسوم كاريكاتورية" [h] لأول مرة لوصفها في عام 1843 في مجلة Punch البريطانية الفكاهية . [23]

القصص المصورة على شبكة الإنترنت هي القصص المصورة المتاحة على الإنترنت، والتي نُشرت لأول مرة في ثمانينيات القرن العشرين. وهي قادرة على الوصول إلى جمهور كبير، ويمكن للقراء الجدد غالبًا الوصول إلى أرشيفات الأقساط السابقة. [94] يمكن للقصص المصورة على شبكة الإنترنت الاستفادة من قماش لا نهائي ، مما يعني أنها غير مقيدة بحجم أو أبعاد صفحة القصص المصورة المطبوعة. [95]

يعتبر البعض القصص المصورة [96] والروايات التي لا تحتوي على كلمات قصصًا مصورة. [97] غالبًا ما تستخدم استوديوهات الأفلام، وخاصة في الرسوم المتحركة، تسلسلات من الصور كدليل لتسلسلات الأفلام. لا يُقصد من هذه القصص المصورة أن تكون منتجًا نهائيًا ونادرًا ما يراها الجمهور. [96] الروايات التي لا تحتوي على كلمات هي كتب تستخدم تسلسلات من الصور التي لا تحتوي على تعليقات لتوصيل السرد. [98]

دراسات القصص المصورة

"القصص المصورة ... أحيانًا تكون ذات أربع أرجل وأحيانًا ذات قدمين، وأحيانًا تطير وأحيانًا لا تطير ... لاستخدام استعارة مختلطة مثل الوسيلة نفسها، فإن تعريف القصص المصورة يستلزم قطع لغز معقد ملفوف في لغز ..."

آر سي هارفي ، 2001 [93]

على غرار مشاكل تعريف الأدب والفيلم، [99] لم يتم التوصل إلى إجماع بشأن تعريف وسيلة القصص المصورة، [100] وسقطت محاولات التعريفات والأوصاف فريسة لاستثناءات عديدة. [101] يؤكد المنظرون مثل توبفر، [102] وآر سي هارفي ، وويل آيزنر ، [103] وديفيد كاريير، [104] وآلان راي، [100] ولورنس جروف على الجمع بين النص والصور، [105] على الرغم من وجود أمثلة بارزة للقصص المصورة الإيمائية طوال تاريخها. [101] أكد نقاد آخرون، مثل تييري جرونستين [105] وسكوت ماكلاود، على أولوية تسلسل الصور. [106] نحو نهاية القرن العشرين، أدت اكتشافات الثقافات المختلفة لتقاليد القصص المصورة لبعضها البعض، وإعادة اكتشاف أشكال القصص المصورة المبكرة المنسية، وظهور أشكال جديدة إلى جعل تعريف القصص المصورة مهمة أكثر تعقيدًا. [107]

بدأت دراسات القصص المصورة الأوروبية بنظريات توبفر عن عمله الخاص في أربعينيات القرن التاسع عشر، والتي أكدت على انتقالات الألواح والجمع بين المرئي واللفظي. لم يتم إحراز أي تقدم آخر حتى سبعينيات القرن العشرين. [108] ثم اتخذ بيير فريسناولت ديرويل نهجًا إشاريًا لدراسة القصص المصورة، وتحليل العلاقات بين النص والصورة، وعلاقات الصورة على مستوى الصفحة، وانقطاعات الصورة، أو ما أطلق عليه سكوت ماكلاود لاحقًا "الإغلاق". [109] في عام 1987، قدم هنري فانلييه مصطلح " متعدد الأطر"، للإشارة إلى صفحة القصص المصورة كوحدة دلالية. [110] بحلول تسعينيات القرن العشرين، وجه منظرون مثل بينوا بيترز وتييري جرونستين الانتباه إلى الخيارات الإبداعية الشعرية للفنانين . [109] تبنى تييري سمولدرين وهاري مورجان وجهات نظر نسبية لتعريف القصص المصورة، وهي الوسيلة التي اتخذت أشكالاً مختلفة ومتساوية في الصلاحية على مدار تاريخها. يرى مورجان القصص المصورة كمجموعة فرعية من " الأدب المرسوم " (أو "الأدب المرسوم"). [107] أصبحت النظرية الفرنسية تولي اهتمامًا خاصًا للصفحة، على النقيض من النظريات الأمريكية مثل نظرية ماكلاود التي تركز على التحولات من لوحة إلى لوحة. [110] في منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، بدأ نيل كوهن في تحليل كيفية فهم القصص المصورة باستخدام أدوات من العلوم المعرفية، متجاوزًا النظرية باستخدام تجارب نفسية وعصبية فعلية. وقد زعم هذا العمل أن الصور المتسلسلة وتخطيطات الصفحات تستخدم "قواعد نحوية" منفصلة مقيدة بقواعد لفهمها، وتتجاوز الانتقالات من لوحة إلى لوحة والتمييزات التصنيفية لأنواع التخطيطات، وأن فهم الدماغ للقصص المصورة يشبه فهم المجالات الأخرى، مثل اللغة والموسيقى. [111]

تميل السرديات التاريخية للمانغا إلى التركيز إما على تاريخها الحديث بعد الحرب العالمية الثانية، أو على محاولات إظهار جذورها العميقة في الماضي، مثل مخطوطة تشوجو-جينبوتسو-جيجا المصورة في القرنين الثاني عشر والثالث عشر، أو مانجا هوكوساي في أوائل القرن التاسع عشر . [112] كانت أول نظرة عامة تاريخية على القصص المصورة اليابانية هي Nihon Manga-Shi لـ Seiki Hosokibara [i] في عام 1924. [113] كانت الانتقادات اليابانية في فترة ما بعد الحرب المبكرة ذات طبيعة سياسية يسارية في الغالب حتى نشر Tomofusa Kure's Modern Manga: The Complete Picture عام 1986 ، [j] والذي قلل من أهمية السياسة لصالح الجوانب الرسمية، مثل البنية و"قواعد" القصص المصورة. زاد مجال دراسات المانغا بسرعة، مع ظهور العديد من الكتب حول هذا الموضوع في التسعينيات. [114] ركزت النظريات الرسمية للمانغا على تطوير "نظرية تعبير المانغا"، [k] مع التركيز على العلاقات المكانية في بنية الصور على الصفحة، وتمييز الوسيط عن الفيلم أو الأدب، حيث يكون تدفق الوقت هو العنصر التنظيمي الأساسي. [115] انتشرت دورات دراسات القصص المصورة في الجامعات اليابانية، وتم تأسيس الجمعية اليابانية للدراسات في الرسوم المتحركة والقصص المصورة (ja) [l] في عام 2001 لتعزيز المنح الدراسية للقصص المصورة. [116] أدى نشر كتاب فريدريك إل. شودت " مانجا! مانجا! عالم القصص المصورة اليابانية" في عام 1983 إلى انتشار استخدام كلمة مانجا خارج اليابان لتعني "القصص المصورة اليابانية" أو "القصص المصورة على الطريقة اليابانية". [117]

اقترح ويل إيزنر (يسار) وسكوت ماكلاود (يمين) تعريفات مؤثرة ومثيرة للجدل للقصص المصورة.

حاول كولتون واوج أول تاريخ شامل للقصص المصورة الأمريكية في كتابه القصص المصورة (1947). [118] كانت كتابات ويل آيزنر " القصص المصورة والفن المتسلسل" (1985) و "فهم القصص المصورة" (1993) لسكوت ماكلاود محاولتين مبكرتين باللغة الإنجليزية لإضفاء الطابع الرسمي على دراسة القصص المصورة. كان كتاب ديفيد كارير " جماليات القصص المصورة " (2000) أول معالجة كاملة للقصص المصورة من منظور فلسفي. [119] تشمل المحاولات الأمريكية البارزة لتعريف القصص المصورة محاولات آيزنر وماكلاود وهارفي. وصف آيزنر ما أسماه " الفن المتسلسل " بأنه "ترتيب الصور أو الصور والكلمات لسرد قصة أو إضفاء طابع درامي على فكرة"؛ [120] عرّف سكوت ماكلاود القصص المصورة بأنها "صور متجاورة وصور أخرى في تسلسل مقصود، تهدف إلى نقل المعلومات و/أو إحداث استجابة جمالية لدى المشاهد"، [121] وهو تعريف شكلي صارم فصل القصص المصورة عن زخارفها التاريخية والثقافية. [122] عرّف آر سي هارفي القصص المصورة بأنها "سرديات أو تفسيرات مصورة تساهم فيها الكلمات (غالبًا ما تكون مكتوبة في منطقة الصورة داخل بالونات الكلام) عادةً في معنى الصور والعكس صحيح". [123] كان لكل تعريف منتقدوه. رأى هارفي أن تعريف ماكلاود يستبعد الرسوم الكاريكاتورية ذات اللوحة الواحدة، [124] واعترض على التقليل من أهمية ماكلاود للعناصر اللفظية، وأصر على أن "السمة الأساسية للقصص المصورة هي دمج المحتوى اللفظي". [110] رأى آرون ميسكين نظريات ماكلاود كمحاولة مصطنعة لإضفاء الشرعية على مكانة القصص المصورة في تاريخ الفن. [103]

إن الدراسة عبر الثقافات للقصص المصورة معقدة بسبب الاختلاف الكبير في معنى ونطاق الكلمات التي تشير إلى "القصص المصورة" في اللغات المختلفة. [125] إن المصطلح الفرنسي للقصص المصورة، bandes dessinées ("شريط مرسوم") يؤكد على تجاور الصور المرسومة كعامل محدد، [126] وهو ما قد يعني استبعاد القصص المصورة الفوتوغرافية. [127] يُستخدم مصطلح المانجا في اللغة اليابانية للإشارة إلى جميع أشكال القصص المصورة والرسوم الكاريكاتورية، [128] والكاريكاتير. [125]

مصطلحات

يشير مصطلح القصص المصورة إلى وسيلة القصص المصورة عندما تستخدم كاسم غير معدود وبالتالي تأخذ صيغة المفرد: "القصص المصورة هي وسيلة" بدلاً من "القصص المصورة هي وسيلة". عندما تظهر كلمة "القصص المصورة " كاسم معدود فإنها تشير إلى حالات من الوسيلة، مثل القصص المصورة الفردية أو كتب القصص المصورة: "قصص توم المصورة موجودة في الطابق السفلي". [129]

اللوحات عبارة عن صور فردية تحتوي على جزء من الحدث، [130] وغالبًا ما تكون محاطة بحدود. [131] يتم تقسيم اللحظات الرئيسية في السرد إلى لوحات من خلال عملية تسمى التغليف. [132] يجمع القارئ القطع معًا من خلال عملية الإغلاق باستخدام المعرفة الخلفية وفهم علاقات اللوحات لدمج اللوحات عقليًا في الأحداث. [133] يؤثر حجم وشكل وترتيب اللوحات على توقيت ووتيرة السرد. [134] قد تكون محتويات اللوحة غير متزامنة، حيث لا تحدث الأحداث المصورة في نفس الصورة بالضرورة في نفس الوقت. [135]

لوحة رسوم هزلية. في أعلى اليسار، يوجد تعليق بخلفية صفراء يقول: "فجأة امتلأ الشارع بأشخاص غاضبين!" في اللوحة الرئيسية، تتجمع شخصيات مجسمة على الرصيف. يقول قرد يقف إلى اليسار على الطريق بجانب الرصيف: "يا إلهي! من أين أتى كل هؤلاء الناس؟" يقول رجل زائد الوزن على الرصيف في المنتصف مواجهًا لليمين لضابط شرطة: "مرحبًا! اختفت ساعتي من صالوني!" تقول أنثى بالقرب من أسفل اليمين لرجل في الزاوية اليمنى السفلية: "قلادتي! لقد اختفت من على الطاولة!!"
يمنح التعليق (المربع الأصفر) الراوي صوتًا. ويظهر حوار الشخصيات في فقاعات الكلام . يشير ذيل البالون إلى المتحدث.

غالبًا ما يتم دمج النص في القصص المصورة من خلال البالونات الكلامية والتسميات التوضيحية والمؤثرات الصوتية. تشير البالونات الكلامية إلى الحوار (أو الفكر، في حالة البالونات الفكرية )، مع توجيه ذيولها إلى المتحدثين المعنيين. [136] يمكن أن تعطي التسميات التوضيحية صوتًا للراوي، أو تنقل حوار الشخصيات أو أفكارها، [137] أو تشير إلى المكان أو الوقت. [138] ترتبط البالونات الكلامية نفسها ارتباطًا وثيقًا بالقصص المصورة، بحيث يكفي إضافة واحدة إلى صورة لتحويل الصورة إلى قصص مصورة. [139] تحاكي المؤثرات الصوتية الأصوات غير الصوتية نصيًا باستخدام كلمات صوتية محاكاة صوتية . [140]

تُستخدم الرسوم الكرتونية بشكل متكرر في صناعة القصص المصورة، باستخدام الحبر التقليدي (وخاصة الحبر الهندي ) مع أقلام الغمس أو فرش الحبر؛ [141] وأصبحت الوسائط المختلطة والتكنولوجيا الرقمية شائعة. غالبًا ما يتم استخدام تقنيات الرسوم الكرتونية مثل خطوط الحركة [142] والرموز المجردة. [143]

في حين أن القصص المصورة غالبًا ما تكون عمل مُبدع واحد ، فإن عمل صنعها غالبًا ما يُقسم بين عدد من المتخصصين. قد يكون هناك كتاب وفنانون منفصلون ، وقد يتخصص الفنانون في أجزاء من العمل الفني مثل الشخصيات أو الخلفيات، كما هو شائع في اليابان. [144] وخاصة في كتب الأبطال الخارقين الأمريكية، [145] قد يتم تقسيم العمل الفني بين رسام بالقلم الرصاص ، الذي يضع العمل الفني بالقلم الرصاص؛ [146] وفنان بالحبر ، الذي ينهي العمل الفني بالحبر؛ [147] وفنان تلوين ؛ [148] وفنان حروف ، الذي يضيف التعليقات التوضيحية وبالونات الكلام. [149]

علم أصول الكلمات

مصطلح القصص المصورة باللغة الإنجليزية مشتق من العمل الفكاهي (أو "الكوميدي") الذي ساد في القصص المصورة الأمريكية المبكرة، لكن استخدام المصطلح أصبح معيارًا للأعمال غير الفكاهية أيضًا. تُستخدم أحيانًا الهجاء البديل " comix " - الذي صاغته حركة القصص المصورة السرية - لمعالجة مثل هذه الغموضات. [150] مصطلح "القصص المصورة" له تاريخ مربك مماثل لأنه غالبًا ما لا يكون فكاهيًا وهو دوريات وليس كتبًا عادية. [151] من الشائع في اللغة الإنجليزية الإشارة إلى القصص المصورة من ثقافات مختلفة بالمصطلحات المستخدمة في لغاتها، مثل المانجا للقصص المصورة اليابانية، أو bandes dessinées للقصص المصورة الفرنسية البلجيكية باللغة الفرنسية . [152]

أخذت العديد من الثقافات كلمة القصص المصورة من اللغة الإنجليزية، بما في ذلك الروسية ( комикс ، komiks ) [153] والألمانية ( Comic ). [154] وبالمثل، فإن المصطلح الصيني manhua [155] والمانهوا الكورية [156] مشتقان من الأحرف الصينية التي كُتب بها المصطلح الياباني manga . [157]

انظر أيضا

انظر أيضًا القوائم

ملحوظات

  1. ^ تانكوبون (単行本، ترجمة قريبة من “كتاب يظهر بشكل مستقل”)
  2. ^ قام ديفيد كونزل بتجميع مجموعات واسعة من هذه القصص المصورة الأولية وغيرها في كتابيه The Early Comic Strip (1973) و The History of the Comic Strip (1990). [20]
  3. ^ الفرنسية : "... aucune ne supporte une Analysis un peu serieuse."  – جاكلين وراؤول دوبوا في La Presse enfantine française (ميدول، 1957) [56]
  4. ^ الفرنسية : “C’est le sabotage de tout art et de toute littérature.”  – جان دي ترينيون في Histoires de la littérature enfantine de ma Mère l'Oye au Roi Babar ( هاشيت ، 1950) [56]
  5. ^ الفرنسية : neuvième art
  6. ^ زيارة المعالم السياحية في تاجوساكو وموكوبي في طوكيو ( باليابانية :田吾作と杢兵衛の東京見物، هيبورن : من تاجوساكو إلى موكوبي نو طوكيو كينبوتسو )
  7. ^ يمكن تفسير "المانجا" ( باليابانية :漫画) بعدة طرق، من بينها "الصور الغريبة"، و"الصور المشينة"، [70] و "الصور غير المسؤولة"، [71] و"الصور الساخرة"، و"الرسومات التي تم رسمها من أجل إلهام مفاجئ أو من خلاله". [72]
  8. ^ "cartoon": من الكلمة الإيطالية cartoone ، والتي تعني "بطاقة"، والتي تشير إلى الورق المقوى الذي كانت تُرسم عليه الرسوم المتحركة عادةً. [23]
  9. ^ هوسوكيبارا ، سيكي (1924).日本漫画史[ تاريخ القصص المصورة اليابانية ]. يوزانكاكو.
  10. ^ كوري، توموفوسا (1986).現代漫画の全体像[ المانغا الحديثة: الصورة الكاملة ]. مركز جوهو للنشر. رقم ISBN 978-4-575-71090-8.[114]
  11. ^ "نظرية تعبير المانغا" ( باليابانية :漫画表現論، هيبورن : manga hyōgenron ) [115]
  12. ^ الجمعية اليابانية لدراسات الكارتون والقصص المصورة ( اليابانية :日本マンガ学会، هيبورن : نيهون مانغا جاكاي )

مراجع

  1. ^ Lombardo P, Nairz K, Boehm I (2023). "لماذا يتم أحيانًا الإفراط في معالجة التفاعلات الناجمة عن وسائط التباين الخفيفة وعدم معالجة التفاعلات المتوسطة/الشديدة للأعضاء الداخلية بشكل كافٍ: ملخص يعتمد على RadioComics". Insights Imaging . 14 (1): 196. doi : 10.1186/s13244-023-01554-y . PMC 10657911. PMID  37980636 . 
  2. ^ "8 أشياء عن ماكس وموريتز". 30 مارس 2015.
  3. ^ "ماكس وموريتز: كيف اكتسب أشقياء ألمانيا شهرة واسعة – DW – 27/10/2015". دويتشه فيله .
  4. ^ "القصة الأصلية لماكس وموريتز".
  5. ^ "ماكس وموريتز: حكاية عن الأذى والتأثير - مجلة تونز". 8 أكتوبر 2023.
  6. ^ القوطية في القصص المصورة والروايات المصورة بقلم جوليا راوند الصفحة 24 و25
  7. ^ ab Couch 2000.
  8. ^ "8 أشياء عن ماكس وموريتز". 30 مارس 2015.
  9. ^ "ماكس وموريتز: كيف اكتسب أشقياء ألمانيا شهرة واسعة – DW – 27/10/2015". دويتشه فيله .
  10. ^ "القصة الأصلية لماكس وموريتز".
  11. ^ "ماكس وموريتز: حكاية عن الأذى والتأثير - مجلة تونز". 8 أكتوبر 2023.
  12. ^ Gabilliet 2010، ص. xiv؛ Beerbohm 2003؛ Sabin 2005، ص. 186؛ Rowland 1990، ص. 13.
  13. ^ بيترسن 2010، ص. 41؛ السلطة 2009، ص. 24؛ ^ جرافيت 2004، ص. 9.
  14. ^ إيوينج، إيما ماي (12 سبتمبر 1976). "The 'Funnies'". نيويورك تايمز . ISSN  0362-4331. مؤرشف من الأصل في 2018-11-28 . تم الاسترجاع في 2019-03-05 .
  15. ^ كوتش 2000؛ بيترسون 2010، ص 175.
  16. ^ Gabilliet 2010، ص. xiv؛ Barker 1989، ص. 6؛ Groensteen 2014؛ Grove 2010، ص. 59؛ Beaty 2012؛ Jobs 2012، ص. 98.
  17. ^ abcd Gabilliet 2010، ص. xiv.
  18. ^ Gabilliet 2010، ص. xiv؛ Beaty 2012، ص. 61؛ Grove 2010، ص. 16، 21، 59.
  19. ^ جروف 2010، ص 79.
  20. ^ بيتي 2012، ص 62.
  21. ^ ديمبستر، مايكل. "مرآة غلاسكو". وي وينداس . المكتبة الوطنية في اسكتلندا . تم الاسترجاع في 20 يونيو 2022 .
  22. ^ ab Clark & ​​Clark 1991، ص 17.
  23. ^ abc Harvey 2001، ص 77.
  24. ^ مسكين وكوك 2012، ص. xxii.
  25. ^ نوردلينج 1995، ص 123.
  26. ^ جوردون 2002، ص 35.
  27. ^ ab Harvey 1994، ص 11.
  28. ^ برامليت، كوك ومسكين 2016، ص 45.
  29. ^ رودس 2008، ص 2.
  30. ^ رودس 2008، ص. 10.
  31. ^ تشايلدز وستوري 2013، ص. 532.
  32. ^ برامليت، كوك ومسكين 2016، ص 46.
  33. ^ غابيليت 2010، ص 51.
  34. ^ جابيليت 2010، ص 49.
  35. ^ غابيليت 2010، ص 49-50.
  36. ^ غابيليت 2010، ص 50.
  37. ^ غابيليت 2010، ص 52-55.
  38. ^ غابيليت 2010، ص 66.
  39. ^ هاتفيلد 2005، ص 20، 26؛ لوبيز 2009، ص 123؛ رودس 2008، ص 140.
  40. ^ لوبيز 2009، ص xx–xxi.
  41. ^ بيترسون 2010، ص 222.
  42. ^ كابلان 2008، ص 172؛ سابين 1993، ص 246؛ سترينجر 1996، ص 262؛ أهرينز وميتيلينج 2010، ص 1؛ ويليامز وليونز 2010، ص 7.
  43. ^ غابيليت 2010، ص 210-211.
  44. ^ لوبيز 2009، ص 151-152.
  45. ^ ثورن 2010، ص 209.
  46. ^ هارفي 2010.
  47. ^ "150 عامًا من ماكس وموريتز". 22 أكتوبر 2015.
  48. ^ لوفيفر 2010، ص 186.
  49. ^ Vessels 2010، ص 45؛ Miller 2007، ص 17.
  50. ^ سكريتش 2005، ص 27؛ ميلر 2007، ص 18.
  51. ^ ميلر 2007، ص 17.
  52. ^ ثيوبالد 2004، ص 82؛ سكريتش 2005، ص 48؛ ماكيني 2011، ص 3.
  53. ^ جروف 2005، ص 76-78.
  54. ^ بيترسن 2010، الصفحات من 214 إلى 215 ؛ لوفيفر 2010، ص. 186.
  55. ^ ab Petersen 2010، ص 214-215.
  56. ^ ab Grove 2005، ص 46.
  57. ^ جروف 2005، ص 45-46.
  58. ^ جروف 2005، ص 51.
  59. ^ ميلر 1998، ص. 116؛ لوفيفر 2010، ص. 186.
  60. ^ ميلر 2007، ص 23.
  61. ^ ميلر 2007، ص 21.
  62. ^ سكريتش 2005، ص 204.
  63. ^ ميلر 2007، ص 22.
  64. ^ ميلر 2007، ص 25-28.
  65. ^ ميلر 2007، ص 33-34.
  66. ^ بيتي 2007، ص 9.
  67. ^ لوفيفر 2010، ص 189 – 190.
  68. ^ جروف 2005، ص 153.
  69. ^ ميلر 2007، ص 49-53.
  70. ^ كارب وكريس 2011، ص 19.
  71. ^ Gravett 2004، ص 9.
  72. ^ abc Johnson-Woods 2010، ص 22.
  73. ^ ab Schodt 1996، ص 22.
  74. ^ مانسفيلد 2009، ص 253.
  75. ^ بيترسون 2010، ص 42.
  76. ^ جونسون وودز 2010، ص 21-22.
  77. ^ بيترسن 2010، ص. 128؛ ^ جرافيت 2004، ص. 21.
  78. ^ Schodt 1996، ص 22؛ Johnson-Woods 2010، ص 23-24.
  79. ^ Gravett 2004، ص 24.
  80. ^ ماكويليامز 2008، ص. 3؛ هاشيموتو وترافاجان 2008، ص. 21؛ سوجيموتو 2010، ص. 255؛ ^ جرافيت 2004، ص. 8.
  81. ^ شودت 1996، ص. 23؛ ^ جرافيت 2004، ص 13-14.
  82. ^ Gravett 2004، ص 14.
  83. ^ برينر 2007، ص. 13؛ لوبيز 2009، ص. 152؛ ^ راز 1999، ص. 162؛ جينكينز 2004، ص. 121.
  84. ^ لي 2010، ص 158.
  85. ^ بوكر 2014، ص. السادس والعشرون – السابع والعشرون.
  86. ^ أور 2008، ص 11؛ كولينز 2010، ص 227.
  87. ^ أور 2008، ص 10.
  88. ^ Schodt 1996، ص 23؛ Orr 2008، ص 10.
  89. ^ شودت 1996، ص 23.
  90. ^ جروف 2010، ص 24؛ ماكيني 2011.
  91. ^ جولدسميث 2005، ص 16؛ كارب وكريس 2011، ص 4-6.
  92. ^ بويتراس 2001، ص 66-67.
  93. ^ ab Harvey 2001، ص 76.
  94. ^ بيترسن 2010، ص 234-236.
  95. ^ بيترسون 2010، ص 234؛ ماكلاود 2000، ص 222.
  96. ^ ab Rhoades 2008، ص 38.
  97. ^ بيرونا 2008، ص 225.
  98. ^ كوهين 1977، ص 181.
  99. ^ جرونستين 2012، ص 128 – 129.
  100. ^ ab Groensteen 2012، ص 124.
  101. ^ ab Groensteen 2012، ص 126.
  102. ^ توماس 2010، ص 158.
  103. ^ ab Beaty 2012، ص 65.
  104. ^ جرونستين 2012، ص 126 ، 131.
  105. ^ ab Grove 2010، ص 17-19.
  106. ^ توماس 2010، ص 157، 170.
  107. ^ أ ب جرونستين 2012 أ، الصفحات من 112 إلى 113.
  108. ^ ميلر 2007، ص 101.
  109. ^ أ ب جرونستين 2012 أ، ص. 112.
  110. ^ اي بي سي جرونستين 2012 أ، ص. 113.
  111. ^ كوهن 2013.
  112. ^ ستيوارت 2014، ص 28-29.
  113. ^ جونسون-وودز 2010، ص 23؛ ستيوارت 2014، ص 29.
  114. ^ ab Kinsella 2000، ص 96-97.
  115. ^ ab Kinsella 2000، ص 100.
  116. ^ موريتا 2010، ص 37-38.
  117. ^ ستيوارت 2014، ص 30.
  118. ^ إنجي 1989، ص 214.
  119. ^ مسكين وكوك 2012، ص. التاسع والعشرون.
  120. ^ يوان 2011؛ ​​إيزنر 1985، ص 5.
  121. ^ Kovacs & Marshall 2011، ص 10؛ Holbo 2012، ص 13؛ Harvey 2010، ص 1؛ Beaty 2012، ص 6؛ McCloud 1993، ص 9.
  122. ^ بيتي 2012، ص 67.
  123. ^ شوت 2010، ص 7؛ هارفي 2001، ص 76.
  124. ^ هارفي 2010، ص 1.
  125. ^ ab Morita 2010، ص 33.
  126. ^ جرونستين 2012، ص. 130؛ موريتا 2010، ص. 33.
  127. ^ جرونستين 2012، ص 130.
  128. ^ جونسون-وودز 2010، ص 336.
  129. ^ تشابمان 2012، ص 8؛ شوت ودي كوڤن 2012، ص 175؛ فينجروث 2008، ص 4.
  130. ^ لي 1978، ص 15.
  131. ^ إيزنر 1985، ص 28، 45.
  132. ^ دنكان وسميث 2009، ص 10.
  133. ^ دنكان وسميث 2009، ص 316.
  134. ^ إيزنر 1985، ص 30.
  135. ^ Duncan & Smith 2009، ص 315؛ Karp & Kress 2011، ص 12-13.
  136. ^ لي 1978، ص. 15؛ ماركستين 2010؛ ايسنر 1985، ص. 157؛ داوسون 2010، ص. 112؛ ساراسيني 2003، ص. 9.
  137. ^ لي 1978، ص. 15؛ ليجا وليجا 2004.
  138. ^ ساراسيني 2003، ص. 9؛ كارب وكريس 2011، ص. 18.
  139. ^ فورسفيل، فيل وفيارتس 2010، ص 56.
  140. ^ دنكان وسميث 2009، ص 156، 318.
  141. ^ ماركشتاين 2010؛ ليجا وليجا 2004، ص 161؛ لي 1978، ص 145؛ رودس 2008، ص 139.
  142. ^ برامليت 2012، ص 25؛ جويجار 2010، ص 126؛ كاتس 2010، ص 98.
  143. ^ جولدسميث 2005، ص 21؛ كارب وكريس 2011، ص 13-14.
  144. ^ أونيل 2010، ص 384.
  145. ^ توندرو 2011، ص 51.
  146. ^ ليجا وليجا 2004، ص 161.
  147. ^ ماركستين 2010؛ ^ ليجا وليجا 2004، ص. 161؛ لي 1978، ص. 145.
  148. ^ دنكان وسميث 2009، ص 315.
  149. ^ ليجا وليجا 2004، ص 163.
  150. ^ جوميز روميرو وداهلمان 2012.
  151. ^ جرونستين 2012، ص. 131 (ملاحظة المترجم).
  152. ^ ماكينلي 2011، ص. xiii.
  153. ^ آلانيز 2010، ص 7.
  154. ^ فراهم 2003.
  155. ^ وونغ 2002، ص 11؛ كوبر-شين 2010، ص 177.
  156. ^ جونسون-وودز 2010، ص 301.
  157. ^ كوبر-شين 2010، ص 177؛ تومسون 2007، ص xiii.

الأعمال المذكورة

كتب

  • أهرنس، يورن؛ ميتيلينج، أرنو (2010). القصص المصورة والمدينة: الفضاء الحضري في المطبوعات والصور والتسلسل . مجموعة كونتينوم الدولية للنشر . رقم ISBN 978-0-8264-4019-8.
  • ألانيز، خوسيه (2010). Komiks: الفن الهزلي في روسيا. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-366-2.
  • باركر، مارتن (1989). القصص المصورة: الأيديولوجية والسلطة والنقاد. مطبعة جامعة مانشستر. رقم ISBN 978-0-7190-2589-1.
  • بيتي، بارت (2007). الثقافة غير الشعبية: تحويل القصص المصورة الأوروبية في تسعينيات القرن العشرين. مطبعة جامعة تورنتو . رقم ISBN 978-0-8020-9412-4.
  • بيتي، بارت (2012). القصص المصورة في مواجهة الفن. مطبعة جامعة تورنتو . رقم ISBN 978-1-4426-9627-3.
  • بيرونا، ديفيد أ. (2008). كتب بلا كلمات: الروايات المصورة الأصلية. دار أبرامز للنشر . رقم ISBN 978-0-8109-9469-0.
  • بوكر، م. كيث، محرر (2014). "مقدمة". القصص المصورة عبر الزمن: تاريخ الأيقونات والأصنام والأفكار . ABC-CLIO . ص. xxv–xxxvii. ISBN 978-0-313-39751-6.
  • برامليت، فرانك (2012). علم اللغة ودراسة القصص المصورة. بالجريف ماكميلان. رقم ISBN 978-0-230-36282-6.
  • برامليت، فرانك؛ كوك، روي؛ ميسكين، آرون، محررون (2016). رفيق روتليدج للقصص المصورة . روتليدج. ص 45-6. رقم ISBN 978-1-317-91538-6.
  • برينر، روبن إي. (2007). فهم المانجا والأنمي. مجموعة جرينوود للنشر. رقم ISBN 978-0-313-09448-4.
  • كاتس، إسحاق (2010). "الرسوم الهزلية وقواعد الرسم البياني". في بول، ديفيد م.؛ كولمان، مارثا ب. (المحرران). الرسوم الهزلية لكريس وير: الرسم طريقة تفكير . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 90-105. رقم ISBN 978-1-60473-442-3.
  • تشابمان، روبين (2012). مختبر رسم القصص المصورة: 52 تمرينًا على الشخصيات واللوحات ورواية القصص والنشر والممارسات المهنية. دار نشر كواري بوكس. رقم ISBN 978-1-61058-629-0.
  • تشايلدز، بيتر؛ ستوري، مايكل (2013). موسوعة الثقافة البريطانية المعاصرة . روتليدج. ص. 532. ISBN 978-1-134-75555-4.
  • تشوت، هيلاري إل (2010). المرأة الرسومية: سرد الحياة والقصص المصورة المعاصرة. مطبعة جامعة كولومبيا . رقم ISBN 978-0-231-15062-0.
  • شوت، هيلاري؛ ديكوفن، ماريان (2012). "القصص المصورة والروايات المصورة". في جلوفر، ديفيد؛ ماكراكين، سكوت (المحررون). رفيق كامبريدج للروايات الشعبية . مطبعة جامعة كامبريدج . ص 175-195. رقم ISBN 978-0-521-51337-1.
  • كلارك، آلان؛ كلارك، لوريل (1991). القصص المصورة: تاريخ مصور. جرين وود. رقم ISBN 978-1-872532-55-4.
  • كوهن، نيل (2013). اللغة البصرية للقصص المصورة: مقدمة إلى بنية الصور المتسلسلة وإدراكها. لندن: بلومزبري. ISBN 978-1-4411-8145-9.
  • كولينز، راشيل (2010). "إدخال القصص المصورة إلى المكتبات الكندية". في وينر، روبرت جي. (المحرر). الروايات المصورة والقصص المصورة في المكتبات والأرشيفات . ماكفارلاند وشركاه . ص 226-241. رقم ISBN 978-0-7864-5693-2.
  • كوبر-شين، آن إم. (2010). ثقافات الرسوم المتحركة: عولمة وسائل الإعلام الشعبية اليابانية. بيتر لانج . ISBN 978-1-4331-0368-1.
  • كريسبي، جون (2020). مانهوا الحداثة: الثقافة الصينية والتحول التصويري . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-97386-2.
  • داوسون، ويلو (2010). نادي القصص المصورة "اصنعها بنفسك" ليلا وإيكو . دار نشر كيدز كان برس المحدودة. رقم ISBN 978-1-55453-438-8.
  • دنكان، راندي؛ سميث، ماثيو جيه (2009). قوة القصص المصورة . مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. رقم ISBN 978-0-8264-2936-0.
  • إيزنر، ويل (1985). القصص المصورة والفن المتسلسل . دار نشر بورهاوس. رقم ISBN 978-0-9614728-0-1.
  • فينجروث، داني (2008). الدليل الخشن للروايات المصورة. أدلة خشنة. رقم ISBN 978-1-84353-993-3.
  • فورسفيل، تشارلز؛ فيل، توني؛ فيارتس، كورت (2010). "البالونات: صور البالونات في القصص المصورة". في جوجين، جويس؛ هاسلر-فورست، دان (المحررون). صعود وسبب القصص المصورة والأدب الجرافيكي: مقالات نقدية حول الشكل . ماكفارلاند وشركاه . ص. 54. رقم ISBN 978-0-7864-4294-2.
  • غابيليت، جان بول (2010). عن القصص المصورة والرجال: تاريخ ثقافي للقصص المصورة الأمريكية. ترجمة من الفرنسية بارت بيتي ونيك نجوين. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-267-2.
  • جولدسميث، فرانسيسكا (2005). الروايات المصورة الآن: بناء وإدارة وتسويق مجموعة ديناميكية . رابطة المكتبات الأمريكية . رقم ISBN 978-0-8389-0904-1.
  • جوردون، إيان (2002). القصص المصورة وثقافة المستهلك . سميثسونيان. ISBN 978-1-58834-031-3.
  • جرافات، بول (2004). المانجا: 60 عامًا من القصص المصورة اليابانية. دار لورانس كينج للنشر. رقم ISBN 978-1-85669-391-2.
  • جرونستين، تييري (2012) [نُشر في الأصل باللغة الفرنسية عام 1999]. "التعريف المستحيل". في هير، جيت؛ ووستر، كنت (المحررون). قارئ دراسات القصص المصورة . ترجمة بارت بيتي. مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 124-131. رقم ISBN 978-1-60473-109-5.
  • جرونستين، تييري (2014). "التعاريف". في ميلر، آن ؛ بيتي، بارت (المحرران). قارئ نظرية الكوميديا ​​الفرنسية . مطبعة جامعة لوفين . ص 93-114. رقم ISBN 978-90-5867-988-8.
  • جروف، لورانس (2005). فسيفساء النص/الصورة في الثقافة الفرنسية: الشعارات والقصص المصورة. دار نشر أشجيت. رقم ISBN 978-0-7546-3488-1.
  • جروف، لورانس (2010). القصص المصورة بالفرنسية: القصص المصورة الأوروبية في سياقها. كتب بيرجهان. رقم ISBN 978-1-84545-588-0.
  • جوجار، براد جيه. (2010). كتاب كل شيء عن الرسوم الكرتونية: ابتكر رسومًا كرتونية فريدة وملهمة من أجل المتعة والربح. آدامز ميديا. رقم ISBN 978-1-4405-2306-9.
  • هارفي، RC (1994). فن المرح: تاريخ جمالي . مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-0-87805-674-3.
  • هارفي، ر.س. (2001). "الكوميديا ​​عند تقاطع الكلمة والصورة". في فارنوم، روبن؛ جيبونز، كريستينا ت. (المحرران). لغة الكوميديا: الكلمة والصورة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ص 75-96. رقم ISBN 978-1-57806-414-4.
  • هاشيموتو، أكيكو؛ ترافاجان، جون دبليو. (2008). العائلات المتخيلة، العائلات المعاشة: الثقافة والقرابة في اليابان المعاصرة. مطبعة جامعة ولاية نيويورك . رقم ISBN 978-0-7914-7577-5.
  • هاتفيلد، تشارلز (2005). القصص المصورة البديلة: أدب ناشئ. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-57806-719-0.
  • هولبو، جون (2012). "إعادة تعريف القصص المصورة". في مسكين، آرون؛ كوك، روي ت. (المحررون). فن القصص المصورة: نهج فلسفي . جون وايلي وأولاده . ص 3-30. رقم ISBN 978-1-4443-3464-7.
  • إنجي، توماس م. (1989). دليل الثقافة الشعبية الأمريكية . دار نشر جرينوود. رقم ISBN 978-0-313-25406-2.
  • جينكينز، هنري (2004). "العالمية الشعبية: رسم خرائط التدفقات الثقافية في عصر التقارب الإعلامي". في سواريز-أوروزكو، مارسيلو م.؛ كين-هيليارد، ديزيريه باوليان (المحرران). العولمة: الثقافة والتعليم من أجل الألفية الجديدة . مطبعة جامعة كاليفورنيا . ص 114-140. رقم ISBN 978-0-520-24125-1.
  • جوبز، ريتشارد إيفان (2012). "طرزان تحت الهجوم". في واناماكر، أنيت؛ أباتي، ميشيل آن (المحرران). وجهات نظر عالمية حول طرزان: من ملك الغابة إلى أيقونة دولية . روتليدج. ص 73-106. رقم ISBN 978-1-136-44791-4.
  • جونسون وودز، توني (2010). المانجا: مختارات من وجهات النظر العالمية والثقافية. مجموعة كونتينوم الدولية للنشر. رقم ISBN 978-0-8264-2938-4.
  • كابلان، آري (2008). من كراكوف إلى كريبتون: اليهود والقصص المصورة . جمعية النشر اليهودية . رقم ISBN 978-0-8276-0843-6.
  • كارب، جيسي؛ كريس، راش (2011). الروايات المصورة في مكتبة مدرستك. رابطة المكتبات الأمريكية . رقم ISBN 978-0-8389-1089-4.
  • كينسيلا، شارون (2000). مانجا للكبار: الثقافة والسلطة في المجتمع الياباني المعاصر. مطبعة جامعة هاواي . رقم ISBN 978-0-8248-2318-4.
  • كوفاكس، جورج؛ مارشال، سي دبليو (2011). الكلاسيكيات والقصص المصورة. دار نشر جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-0-19-979290-0.
  • لي، هيه كيونج (2010). "بين ثقافة المعجبين وانتهاك حقوق النشر: مسح المانجا". في أوريلي، داراج؛ كيريجان، فينولا (المحرران). تسويق الفنون: نهج جديد . تايلور وفرانسيس . ص 153-170. رقم ISBN 978-0-415-49685-8.
  • لي، ستان (1978). كيفية رسم القصص المصورة على طريقة مارفل . سايمون وشوستر . رقم ISBN 978-0-671-53077-8.
  • لوبيز، بول (2009). المطالبة بالاحترام: تطور القصص المصورة الأمريكية. مطبعة جامعة تيمبل. رقم ISBN 978-1-59213-443-4.
  • لوفيفر، باسكال (2010). "القصص المصورة الأوروبية". في بوكر، م. كيث (المحرر). موسوعة القصص المصورة والروايات المصورة: [مجلدان] . ABC-CLIO . ص. 185-192. ISBN 978-0-313-35747-3.
  • ليجا، أليسون إيه دبليو؛ ليجا، باري (2004). الروايات المصورة في مركز الوسائط الخاص بك: دليل نهائي . مكتبات بلا حدود. رقم ISBN 978-1-59158-142-0.
  • ماك ويليامز، مارك ويلر (2008). الثقافة البصرية اليابانية: استكشافات في عالم المانجا والأنمي. م. إ. شارب. ISBN 978-0-7656-1602-9.
  • مانسفيلد، ستيفن (2009). طوكيو: تاريخ ثقافي. دار نشر جامعة أكسفورد . رقم ISBN 978-0-19-538634-9.
  • ماكلاود، سكوت (1993). فهم القصص المصورة: الفن غير المرئي . دار نشر كيتشن سينك . رقم ISBN 978-0-87816-243-7.
  • ماكلاود، سكوت (2000). إعادة اختراع القصص المصورة: كيف تعمل الخيال والتكنولوجيا على إحداث ثورة في شكل فني. هاربر كولينز . ​​رقم ISBN 978-0-06-095350-8.
  • ماكينلي، مارك، محرر (2011). التاريخ والسياسة في القصص المصورة والروايات المصورة باللغة الفرنسية. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-761-5.
  • مسكين، آرون؛ كوك، روي ت.، محرران (2012). فن القصص المصورة: نهج فلسفي. جون وايلي وأولاده . رقم ISBN 978-1-4443-3464-7.
  • ميلر، آن (1998). "القصص المصورة/رسامو الكاريكاتير". في هيوز، أليكس؛ ريدر، كيث (المحررون). موسوعة الثقافة الفرنسية المعاصرة. دار نشر سي آر سي . ص 116-119. رقم ISBN 978-0-415-13186-5.
  • ميلر، آن (2007). قراءة Bande Dessinée: مناهج نقدية لقصص الكوميكس المصورة باللغة الفرنسية. كتب إنتلكت. رقم ISBN 978-1-84150-177-2.
  • موريتا، ناوكو (2010). "الاعتراف الثقافي بالقصص المصورة ودراسات القصص المصورة: تعليقات على المحاضرة الرئيسية لتييري جرونستين". في برندت، جاكلين (محرر). عوالم القصص المصورة وعالم القصص المصورة: نحو منحة دراسية على نطاق عالمي . دراسات المانجا العالمية. المجلد 1. مركز أبحاث المانجا الدولي، جامعة كيوتو سيكا . ص 31-39. ISBN 978-4-905187-03-5.
  • نوردلينج، لي (1995). مسيرتك المهنية في القصص المصورة. دار أندروز ماكميل للنشر . رقم ISBN 978-0-8362-0748-4.
  • أونيل، روبرت (2010). "مانجا". في بوكر، م. كيث (المحرر). موسوعة الكتب المصورة والروايات المصورة: [مجلدان] . ABC-CLIO . ص. 378-387. ISBN 978-0-313-35747-3.
  • أور، تامرا (2008). فنانو المانجا . دار روزن للنشر . رقم ISBN 978-1-4042-1854-3.
  • بيترسون، روبرت (2010). القصص المصورة والمانغا والروايات المصورة: تاريخ السرد المصور. ABC-CLIO . ISBN 978-0-313-36330-6.
  • بويتراس، جيل (2001). أساسيات الأنمي: كل ما يحتاجه المعجب لمعرفته. دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 978-1-880656-53-2.
  • القوة، ناتسو أونودا (2009). إله القصص المصورة: أوسامو تيزوكا وإنشاء مانغا ما بعد الحرب العالمية الثانية. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-478-2.
  • راز، أفياد إي. (1999). ركوب السفينة السوداء: اليابان وطوكيو ديزني لاند. مركز آسيا بجامعة هارفارد . رقم ISBN 978-0-674-76894-9.
  • رودس، شيريل (2008). تاريخ كامل للقصص المصورة الأمريكية. بيتر لانج . ISBN 978-1-4331-0107-6.
  • رولاند، باري د. (1990). هيربي والأصدقاء: الرسوم الكاريكاتورية في زمن الحرب. دار نشر دوندورن . رقم ISBN 978-0-920474-52-5.
  • سابين، روجر (1993). القصص المصورة للكبار: مقدمة . روتليدج . رقم ISBN 978-0-415-04419-6.
  • سابين، روجر (2005). "بعض الملاحظات على الإدمان في الولايات المتحدة". في فورسديك، تشارلز؛ جروف، لورانس؛ ماكويلان، ليبي (المحررون). الفرقة الفرانكوفونية المصممة . رودوبي . ص 175-188. رقم ISBN 978-90-420-1776-4.
  • ساراسيني، ماريو (2003). لغة القصص المصورة. روتليدج . رقم ISBN 978-0-415-21422-3.
  • شودت، فريدريك ل. (1996). أرض الأحلام اليابان: كتابات عن المانجا الحديثة. دار ستون بريدج للنشر. رقم ISBN 978-1-880656-23-5.
  • سكريتش، ماثيو (2005). أساتذة الفن التاسع: العصابات المصطنعة والهوية الفرنسية البلجيكية. مطبعة جامعة ليفربول . رقم ISBN 978-0-85323-938-3.
  • ستيوارت، رونالد (2014). "المانجا باعتبارها انشقاقًا: مقاومة كيتازاوا راكوتن لليابان "القديمة الطراز". في برندت، جاكلين؛ كوميرلينج-مايباور، بيتينا (المحرران). مفترق طرق ثقافي للمانجا . روتليدج. ص 27-49. رقم ISBN 978-1-134-10283-9.
  • سترينجر، جيني، محرر (1996). "رواية مصورة". كتاب أكسفورد المصاحب لأدب القرن العشرين باللغة الإنجليزية. مطبعة جامعة أكسفورد . ص 262. ISBN 978-0-19-212271-1.
  • سوجيموتو، يوشيو (2010). مقدمة إلى المجتمع الياباني. مطبعة جامعة كامبريدج . ISBN 978-0-521-87956-9.
  • ثيوبالد، جون (2004). وسائل الإعلام وصناعة التاريخ. دار أشجيت للنشر. رقم ISBN 978-0-7546-3822-3.
  • توماس، إيفان (2010). "10: الفن غير المرئي، والطائرات غير المرئية، والأشخاص غير المرئيين". في ألداما، فريدريك لويس (المحرر). القصص المصورة متعددة الثقافات: من زاب إلى بلو بيتل . مطبعة جامعة تكساس . رقم ISBN 978-0-292-73743-3.[ رابط ميت دائم ]
  • ثورن، إيمي (2010). "الجزء الثامن: القصص المصورة/القصص المصورة على شبكة الإنترنت". في وينر، روبرت ج. (المحرر). الروايات المصورة والقصص المصورة في المكتبات والأرشيفات: مقالات عن القراء والبحث والتاريخ والفهرسة . ماكفارلاند وشركاه . ص 209-212. رقم ISBN 978-0-7864-5693-2.
  • توندرو، جيسون (2011). الأبطال الخارقون للمائدة المستديرة: ارتباط القصص المصورة بالأدب في العصور الوسطى وعصر النهضة. ماكفارلاند. رقم ISBN 978-0-7864-8876-6.
  • تومسون، جيسون (2007). المانجا: الدليل الكامل. نيويورك: كتب بالانتين. ISBN 978-0-345-48590-8.
  • فيسيلز، جويل إي. (2010). رسم فرنسا: القصص المصورة الفرنسية والجمهورية. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-444-7.
  • ويليامز، بول؛ ليونز، جيمس (2010). صعود فناني القصص المصورة الأميركيين: المبدعون والسياقات . مطبعة جامعة ميسيسيبي . ISBN 978-1-60473-792-9.
  • وونغ، ويندي سيوي (2002). قصص مصورة من هونج كونج. دار نشر برينستون المعمارية . رقم ISBN 978-1-56898-269-4.

المجلات الأكاديمية

  • كوتش، كريس (ديسمبر 2000). "نشر وتنسيقات القصص المصورة والروايات المصورة وتانكوبون". الصورة والسرد (1). ISSN  1780-678X. مؤرشف من الأصل في 2013-11-04 . تم الاسترجاع في 2012-02-05 .
  • فراهم، أولي (أكتوبر 2003). "الكثير هو الكثير. الضحك غير البريء أبدًا في القصص المصورة". الصورة والسرد (7). ISSN  1780-678X. مؤرشف من الأصل في 2021-05-06 . تم الاسترجاع 2012-02-05 .
  • جوميز روميرو، لويس؛ دالمان، إيان (2012). "مقدمة - العدالة في إطارها: القانون في القصص المصورة والروايات المصورة". ثقافة النصوص القانونية . 16 (1): 3-32.
  • جرونستين، تييري (ربيع 2012أ). "الحالة الحالية لنظرية القصص المصورة الفرنسية". المجلة الاسكندنافية لفن القصص المصورة . 1 (1): 111-122.
  • كوهين، مارتن س. (أبريل 1977). "الرواية في النقش على الخشب: دليل عملي". مجلة الأدب الحديث . 6 (2): 171-195. JSTOR  3831-165.
  • يوان، تينج (2011). "من بونيو إلى قصتي مع جارفيلد": استخدام القصص المصورة الرقمية كمسار بديل للتأليف الأدبي. تعليم الطفولة . 87 (4).[ رابط ميت دائم ]

الويب

  • بيربوم، روبرت (2003). "مغامرات عوبديا أولدباك الجزء الثالث". البحث عن توبفر في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 2012-07-23 .
  • هارفي، ر.س. (2010-12-20). "تعريف القصص المصورة مرة أخرى: تعريف آخر في القائمة الطويلة للتعريفات المعقدة بشكل غير ضروري". مجلة القصص المصورة . كتب فانتاغرافيكس . مؤرشف من الأصل في 2011-09-14 . تم الاسترجاع في 2013-02-06 .
  • ماركشتاين، دون (2010). "مسرد الكلمات والعبارات المتخصصة المتعلقة بالرسوم المتحركة والمستخدمة في موسوعة دون ماركشتاين للرسوم المتحركة". موسوعة دون ماركشتاين للرسوم المتحركة . مؤرشف من الأصل في 2009-10-16 . تم الاسترجاع في 2013-02-05 .

قراءة إضافية

  • كارير، ديفيد (2002). جماليات القصص المصورة . دار نشر ولاية بنسلفانيا. رقم ISBN 978-0-271-02188-1.
  • كوهن، نيل (2013). اللغة البصرية للقصص المصورة: مقدمة إلى بنية الصور المتسلسلة وإدراكها. لندن: بلومزبري. ISBN 978-1-4411-8145-9.
  • دود، دوغلاس بيفان؛ هيجنايت، تود (2006). الشرائط والرسوم المتحركة والبلوز: مقالات في القصص المصورة والثقافة. دار نشر برينستون المعمارية. رقم ISBN 978-1-56898-621-0.
  • إيزنر، ويل (1995). القصص المصورة . دار نشر Poorhouse Press. رقم ISBN 978-0-9614728-3-2.
  • استرين، مارك جيمس (1993). تاريخ القصص المصورة السرية. دار رونين للنشر. رقم ISBN 978-0-914171-64-5.
  • جرونستين، تييري (2007) [1999]. نظام القصص المصورة. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-57806-925-5.
  • جروث، جاري ؛ فيوري، ر.، محرران (1988). القصص المصورة الجديدة . كتب بيركلي . رقم ISBN 978-0-425-11366-0.
  • هير، جيت؛ ووستر، كنت، محرران (2012). قارئ دراسات القصص المصورة. مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-1-60473-109-5.
  • هورن، موريس ، محرر (1977). الموسوعة العالمية للقصص المصورة . أفون . ISBN 978-0-87754-323-7.
  • كونزل، ديفيد (1973). القصص المصورة المبكرة: القصص السردية والقصص المصورة في الصحف الأوروبية من حوالي عام 1450 إلى عام 1825. مطبعة جامعة كاليفورنيا . رقم ISBN 978-0-520-05775-3. OCLC  470776042.
  • كونزل، ديفيد (1990). تاريخ القصص المصورة: القرن التاسع عشر. مطبعة جامعة كاليفورنيا . رقم ISBN 978-0-520-01865-5.
  • ماكلاود، سكوت (2000). إعادة اختراع القصص المصورة: كيف تعمل الخيال والتكنولوجيا على إحداث ثورة في شكل فني (الطبعة الأولى من مجلة بيرينيال). رقم ISBN 0060953500.
  • ماكلاود، سكوت (2006). صناعة القصص المصورة: أسرار سرد القصص المصورة والمانغا والروايات المصورة (الطبعة الأولى من Perennial). هاربر كولينز. ​​رقم ISBN 0060780940.
  • سابين، روجر (1996). القصص المصورة والقصص المصورة والروايات المصورة: تاريخ فن القصص المصورة . فايدون. رقم ISBN 978-0-7148-3993-6.
  • شتاين، دانييل؛ ثون، جان نويل، محرران (2015). من القصص المصورة إلى الروايات المصورة. مساهمات في نظرية وتاريخ السرد المصور. دي جرويتر . رقم ISBN 978-3-11-042656-4.
  • واو، كولتون (1947). القصص المصورة . مطبعة جامعة ميسيسيبي . رقم ISBN 978-0-87805-499-2.

المجلات الأكاديمية

  • شبكة القصص المصورة: مجلة المنح الدراسية للقصص المصورة
  • ImageTexT: دراسات القصص المصورة متعددة التخصصات
  • الصورة [&] السرد محفوظ في 2020-11-06 على موقع Wayback Machine
  • المجلة الدولية لفن الكوميكس
  • مجلة الروايات المصورة والقصص المصورة

أرشيف

  • مكتبة ومتحف بيلي أيرلاند للرسوم المتحركة
  • مجموعة فنون الكوميكس لجامعة ولاية ميشيغان
  • مجموعة الفن الكوميدي في جامعة ميسوري
  • متحف فن الكارتون في سان فرانسيسكو
  • مجموعة القصص المصورة من أرشيف الزمن
  • "القصص المصورة في المكتبة الوطنية للفنون". مطبوعات وكتب . متحف فيكتوريا وألبرت . مؤرشف من الأصل في 2009-11-04 . تم الاسترجاع في 2011-03-15 .

قواعد البيانات

  • قاعدة بيانات جراند كوميكس
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=قصص مصورة&oldid=1252732021"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate