مفتاح موسيقي

المفتاح الموسيقي (من الفرنسية: clef 'مفتاح') هو رمز موسيقي يستخدم للإشارة إلى النوتات التي تمثلها الخطوط والمسافات على المدرج الموسيقي . يؤدي وضع مفتاح موسيقي على المدرج الموسيقي إلى تعيين نغمة معينة لأحد الخطوط الخمسة أو المسافات الأربعة، والتي تحدد النغمات على الخطوط والمسافات المتبقية.

الرموز الثلاثة للمفتاح الموسيقي المستخدمة في تدوين الموسيقى الحديثة هي مفتاح صول ومفتاح فا ومفتاح دو. يؤدي وضع هذه المفاتيح على خط إلى تثبيت نغمة مرجعية لهذا الخط - حيث يثبت مفتاح فا مفتاح ف أسفل دو الوسطى ، ويثبت مفتاح دو مفتاح دو الوسطى، ويثبت مفتاح صول مفتاح صول أعلى دو الوسطى. في تدوين الموسيقى الحديثة، يُرى مفتاح صول غالبًا كمفتاح صول (وضع صول ₄ على السطر الثاني من المدرج)، ومفتاح فا كمفتاح جهير (وضع فا ₃ على السطر الرابع). غالبًا ما يُصادف مفتاح دو كمفتاح آلتو (وضع دو الوسطى على السطر الثالث) أو مفتاح تينور (دو الوسطى على السطر الرابع). قد يُوضع المفتاح على مسافة بدلاً من سطر، لكن هذا نادر.

إن استخدام مفاتيح موسيقية مختلفة يجعل من الممكن كتابة الموسيقى لجميع الآلات والأصوات، بغض النظر عن الاختلافات في النطاق . إن استخدام مفاتيح موسيقية مختلفة لآلات وأصوات مختلفة يسمح بكتابة كل جزء بشكل مريح على المدرج الموسيقي مع الحد الأدنى من خطوط الدفتر. ولتحقيق هذه الغاية، يتم استخدام مفتاح G للأجزاء العالية، ومفتاح C للأجزاء الوسطى، ومفتاح F للأجزاء المنخفضة. يمكن أن يكون نقل الآلات الموسيقية استثناءً من هذا - يتم استخدام نفس المفتاح بشكل عام لجميع الآلات في العائلة، بغض النظر عن درجة صوتها. على سبيل المثال، حتى الساكسفونات المنخفضة تقرأ بمفتاح صول.

يوجد تناسق يحيط بوسط C فيما يتعلق بالمفاتيح F وC وG. يحدد مفتاح C وسط C بينما يحدد مفتاح G ومفتاح F النغمة عند الفاصل الخامس فوق وسط C وتحت وسط C على التوالي.

هناك طريقتان شائعتان لتعلم أسطر المفاتيح:

• Good Boys Do Fine A Lways [ ^1] ( مفتاح الجهير )
• فتى طيب جدًا يفعل ما هو جيد ( مفتاح صول) [ أ ^]

الطريقة الشائعة لتعلم مسافات مفتاح الجهير هي:

• كل الأبقار في العشب​​​​

من الناحية النظرية، يمكن وضع أي مفتاح موسيقي على أي سطر. مع وجود خمسة أسطر على المدرج وثلاثة مفاتيح موسيقية، هناك خمسة عشر احتمالاً لوضع المفتاح الموسيقي. ستة منها زائدة عن الحاجة لأنها تؤدي إلى تعيين متطابق للنوتات - على سبيل المثال، يؤدي مفتاح موسيقي G على السطر الثالث إلى نفس وضع النوتة مثل مفتاح C على السطر السفلي. وبالتالي، هناك تسعة مفاتيح موسيقية مميزة محتملة عند تقييد وضعها على الأسطر. وقد تم استخدام جميعها تاريخيًا: مفتاح G على السطرين السفليين، ومفتاح F على الأسطر الثلاثة العلوية، ومفتاح C على الأسطر الأربعة السفلية. كما تم استخدام مفتاح C على السطر العلوي، ولكنه يعادل مفتاح F على السطر الثالث، مما يعطي إجمالي عشرة مفاتيح موسيقية موثقة تاريخيًا موضوعة على الأسطر. بالإضافة إلى ذلك، تم استخدام مفتاح C في المساحة الثالثة ، أي ليس على سطر على الإطلاق.

المفاتيح الموسيقية العشرة الموضوعة على الخطوط (اثنان منها متساويان) لها أسماء مختلفة بناءً على المساحة التي تناسبها بشكل أفضل.

في الموسيقى الحديثة، تُستخدم أربعة مفاتيح فقط بانتظام: مفتاح صول، ومفتاح جهير، ومفتاح آلتو، ومفتاح تينور. ومن بين هذه المفاتيح، فإن مفتاحي الصول والصول هما الأكثر شيوعًا. يُستخدم مفتاح تينور في السجل العلوي للعديد من الآلات التي تستخدم عادةً مفتاح جهير (بما في ذلك التشيلو والباسون والترومبون ) ، بينما يُستخدم مفتاح الألتو بشكل بارز بواسطة الفيولا . تُكتب الموسيقى للآلات والأصوات التي تنتقل عند الأوكتاف بشكل عام عند درجة النغمة المنقولة، ولكن يُرى أحيانًا مكتوبة عند درجة النغمة الموسيقية باستخدام مفتاح الأوكتاف.

مفتاح موسيقي	اسم	ملحوظة	ملاحظة الموقع
	مفتاح صول	ج 4	على الخط الذي يمر عبر تجعيد المفتاح
	مفتاح سي	ج 4 ( وسط ج )	على الخط الذي يمر عبر مركز المفتاح
	مفتاح F	ف 3	على الخط الذي يمر بين نقطتي المفتاح

يعرض هذا القسم قائمة كاملة بالمفاتيح الموسيقية، بالإضافة إلى قائمة بالآلات الموسيقية وأجزاء الصوت التي تم تدوينها بها. يشير الخنجر (†) بعد اسم المفتاح الموسيقي إلى أن المفتاح الموسيقي لم يعد مستخدمًا بشكل شائع.

المفتاح الموسيقي الوحيد الذي لا يزال قيد الاستخدام هو المفتاح الموسيقي الثلاثي ، مع وضع المفتاح الموسيقي الثلاثي في ​​السطر الثاني. هذا هو المفتاح الموسيقي الأكثر استخدامًا وهو عمومًا المفتاح الموسيقي الأول الذي يتعلمه طلاب الموسيقى. ^[2] لهذا السبب، غالبًا ما يُنظر إلى مصطلحي "المفتاح الموسيقي الثلاثي" و"المفتاح الموسيقي الثلاثي" على أنهما مترادفان. كان المفتاح الموسيقي الثلاثي يستخدم تاريخيًا لتمييز جزء صوتي ثلاثي أو ما قبل البلوغ.

تشمل الآلات التي تستخدم المفتاح الثلاثي الكمان والفلوت والمزمار والكور أنجليه وجميع الكلارينيت وجميع الساكسفون والبوق والبوق الصغير والفيبرافون والإكسيليفون والمندولين والمسجل ومزمار القربة والجيتار . يتم التعامل مع اليوفونيوم والبوق الباريتون أحيانًا على أنهما آلات نقل، باستخدام المفتاح الثلاثي وإصدار صوت تاسع رئيسي سفلي ، ويتم التعامل معهما أحيانًا على أنهما آلات نغمة كونشيرت، باستخدام المفتاح الجهير. المفتاح الثلاثي هو أيضًا المدرج العلوي للمدرج الكبير المستخدم في آلات القيثارة ولوحة المفاتيح . تُكتب معظم الأجزاء العالية لآلات المفتاح الجهير (مثل التشيلو والكونترباس والباسون والترومبون ) بمفتاح التينور، ولكن يمكن تدوين النغمات العالية جدًا بمفتاح الجهير. قد تستخدم آلة الفيولا أيضًا مفتاح الجهير للنغمات العالية جدًا. يُستخدم مفتاح السُلّم للأصوات السوبرانو والميزو سوبرانو والألتو والكونترالتو والتينور . تبدو أجزاء صوت التينور منخفضة بمقدار أوكتاف وغالبًا ما تُكتب باستخدام مفتاح أوكتاف (انظر أدناه) أو مفتاح السُلّم المزدوج.

يُطلق على المفتاح G الموجود في السطر الأول اسم المفتاح الفرنسي أو مفتاح الكمان الفرنسي. وقد استُخدم في فرنسا في القرنين السابع عشر والثامن عشر لموسيقى الكمان وموسيقى الفلوت. ^[3] ويضع النوتات في نفس مواضع المدرج مثل المفتاح الجهير، ولكن أعلى بمقدار أوكتافين.

عندما يوضع المفتاح F على السطر الثالث، يُطلق عليه المفتاح الباريتون. كان المفتاح الباريتون يستخدم لليد اليسرى من موسيقى لوحة المفاتيح (خاصة في فرنسا؛ انظر مخطوطة باوين ) وللأجزاء الباريتونية في الموسيقى الصوتية. يشكل المفتاح C على السطر الخامس مقامًا موسيقيًا بنغمات متطابقة مع المفتاح الباريتون، لكن هذا الاختلاف نادر.

المفتاح F الوحيد الذي لا يزال قيد الاستخدام هو المفتاح الجهير، مع وضع المفتاح في السطر الرابع. ونظرًا لأنه المفتاح F الوحيد الذي يتم مواجهته بشكل شائع، فإن مصطلحي "مفتاح F" و"المفتاح الجهير" غالبًا ما يُنظر إليهما على أنهما مترادفان.

يُستخدم مفتاح الجهير في التشيلو والكونترباس والجيتار الجهير والباسون والكونترباسون ومسجل الجهير والترومبون والتوبا والطبول . ويُستخدم في آلات البوق الباريتونية أو اليوفونيوم عندما تُكتب أجزاؤها بنغمة موسيقية مناسبة، وأحيانًا لأدنى نغمات البوق . تستخدم أصوات الباريتون والباس أيضًا مفتاح الجهير، ويُدوَّن صوت التينور بمفتاح الجهير إذا كُتب التينور والباس على نفس المدرج الموسيقي. مفتاح الجهير هو المفتاح السفلي في المدرج الموسيقي الكبير للقيثارة وآلات لوحة المفاتيح . تصدر آلات الكونترباس والجيتار الجهير والكونترباسون صوتًا أدنى بمقدار أوكتاف من النغمة المكتوبة؛ وتُظهر بعض النوتات الموسيقية الرقم "8" أسفل المفتاح الموسيقي لهذه الآلات لتمييزها عن الآلات التي تُصدر صوتًا بنغمة مكتوبة فعلية. (انظر "مفاتيح الأوكتاف" أدناه).

عندما يوضع المفتاح F على السطر الخامس، يُطلق عليه المفتاح الفرعي للباس. وقد استخدمه يوهانس أوكيغيم وهاينريش شوتز لكتابة أجزاء الباس المنخفضة، واستخدمه مونسيور دي سانت كولومب للنوتات المنخفضة على الكمان الأساسي، واستخدمه يوهان سيباستيان باخ في عرضه الموسيقي .

إنه نفس المفتاح الثلاثي، ولكن أقل بمقدار أوكتافين.

يُطلق على المفتاح C الموجود في السطر الثالث من السلم الموسيقي اسم مفتاح الألتو أو الفيولا. ويُستخدم حاليًا في آلات الفيولا ، وفيولا داموري ، وترومبون الألتو ، وفيولا دا غامبا ، والمندولا . ويرتبط أيضًا بصوت الكاونترتينور ويُطلق عليه أحيانًا مفتاح الكاونترتينور. ^[4] وقد بقي أثر لهذا في استخدام سيرجي بروكوفييف للمفتاح للكور ​​أنجليه في سيمفونياته. ويظهر أحيانًا في موسيقى لوحة المفاتيح (على سبيل المثال، في جوقات الأورغن لبرامز وحلم جون كيج للبيانو ) . وقد استُخدم في الأصل لأجزاء الألتو في الموسيقى الكورالية لتقليل عدد سطور دفتر الأستاذ المطلوبة، نظرًا لأن جزءًا كبيرًا من نطاق الألتو يقع بين مفتاحي السُلّم والباس. تُكتب أجزاء الألتو الآن عادةً بمفتاح السُلّم بدلاً من ذلك. ^[5]

يُطلق على المفتاح C الموجود في السطر الرابع من المدرج اسم المفتاح تينور. ويُستخدم فيولا دا غامبا (نادرًا، وفي الغالب في النوتات الموسيقية الألمانية؛ وإلا يُستخدم مفتاح الألتو) وفي النطاقات العليا لآلات مفتاح الجهير مثل الباسون والتشيلو واليوفونيوم والكونترباس والترومبون تينور . ويمكن أيضًا استخدام المفتاح صولًا للنغمات العليا لهذه الآلات ذات مفتاح الجهير. كما كُتبت أجزاء الكمان تينور بهذا المفتاح (انظر على سبيل المثال جيوفاني باتيستا فيتالي أوب. 11). وقد استخدمه جزء التينور في الموسيقى الصوتية ولكن استخدامه قد حل محله إلى حد كبير إما بإصدار أوكتاف من المفتاح صولًا أو بمفتاح جهير عندما تُكتب أجزاء التينور والباس على مدرج واحد.

متغير آخر لمفتاح التينور، كان يستخدم سابقًا في الموسيقى للجوقة الذكورية ، ^[6] له شكل يشبه السلم. يضع هذا المفتاح C حرف C في المساحة الثالثة من السلم الموسيقي، وهو معادل لمفتاح السداسية الفرعي. انظر أيضًا التاريخ.

يُطلق على المفتاح C الموجود في السطر الثاني من السلم الموسيقي مفتاح ميزو سوبرانو، ونادرًا ما يُستخدم في الموسيقى الكلاسيكية الغربية الحديثة. وقد استُخدم في موسيقى الأوركسترا الفرنسية في القرن السابع عشر للجزء الثاني من آلة الفيولا أو الجزء الأول من آلة التينور ("taille") من قبل ملحنين مثل لولي، ولأصوات ميزو سوبرانو في الأدوار الأوبرالية، ولا سيما من قبل كلاوديو مونتيفيردي . ^[7] كما استُخدم مفتاح ميزو سوبرانو لبعض أجزاء الفلوت خلال عصر النهضة، وخاصة عند مضاعفة الخطوط الصوتية. ^[8] في الموسيقى الأذربيجانية ، يستخدم التار هذا المفتاح. ^{[ بحاجة لمصدر ]}

يُطلق على المفتاح C الموجود في السطر الأول من السلم الموسيقي اسم المفتاح السوبرانو. وقد استُخدم لليد اليمنى من موسيقى لوحة المفاتيح (خاصة في فرنسا - انظر مخطوطة باوين )، في الموسيقى الصوتية للسوبرانو، وأحيانًا لأجزاء الفيولا دا غامبا العالية جنبًا إلى جنب مع المفتاح الألتو. وقد استُخدم للجزء الثاني من الكمان ("haute-contre") في الموسيقى الفرنسية في القرن السابع عشر.

بدءًا من القرن الثامن عشر، استخدمت الموسيقى لبعض الآلات (مثل الجيتار ) وصوت التينور مفتاحًا صوليًا، على الرغم من أنها تبدو أقل بمقدار أوكتاف. لتجنب الغموض، تُستخدم المفاتيح المعدلة أحيانًا، خاصة في الكتابة الكورالية . يؤدي استخدام مفتاح C في المساحة الثالثة إلى وضع النوتات بشكل متطابق، ولكن هذا التدوين أقل شيوعًا ^{[9] [10]} لأنه من السهل الخلط بينه وبين مفتاحي الألتو والتينور.

غالبًا ما يوجد مثل هذا المفتاح الثلاثي المعدل في أجزاء التينور في إعدادات SATB ، باستخدام مفتاح ثلاثي مع الرقم 8 أسفله. يشير هذا إلى أن النغمات تبدو أقل بمقدار أوكتاف. نظرًا لأن مفتاح التينور الحقيقي لم يعد مستخدمًا في الكتابات الصوتية، فإن هذا المفتاح الثلاثي "الذي انخفض بمقدار أوكتاف" يُطلق عليه غالبًا مفتاح التينور. يُستخدم نفس المفتاح أحيانًا في ماندولين الأوكتاف . يمكن أيضًا الإشارة إلى ذلك من خلال مفتاحين G متداخلين.

يُكتب البانجو التينور عادةً بمفتاح صول. ومع ذلك، يختلف التدوين بين النغمة المكتوبة التي تبدو أقل بمقدار أوكتاف (كما في موسيقى الجيتار وتسمى نغمة الأوكتاف في معظم أساليب البانجو التينور) والموسيقى التي تبدو عند النغمة المكتوبة (تسمى النغمة الفعلية). وقد بُذلت محاولة لاستخدام مفتاح صول بخط قطري يمر عبر النصف العلوي من المفتاح للإشارة إلى نغمة الأوكتاف، ولكن هذا لا يُستخدم دائمًا.

للإشارة إلى أن النوتات تبدو أعلى بمقدار أوكتاف من المكتوب، يمكن استخدام مفتاح صول مع الرقم 8 الموجود أعلى المفتاح لصافرة البنس ، ومسجل السوبرانو والسوبرانو ، وأجزاء أخرى من آلات النفخ الخشبية العالية. يتم استخدام مفتاح صول مع الرقم 15 أعلاه (يبدو أعلى بمقدار أوكتافين من مفتاح الصول القياسي) لمسجل الجاركلين (السوبرانيسيمو) .

يمكن أيضًا تدوين مفتاح F باستخدام علامة الأوكتاف. بينما يمكن استخدام مفتاح F الذي تم تدوينه ليصدر أوكتافًا أقل لآلات الكونترباس مثل الكونترباس والكونترباسون ، ويمكن استخدام مفتاح F الذي تم تدوينه ليصدر أوكتافًا أعلى لمسجل الجهير، إلا أن هذه الاستخدامات نادرة للغاية. في النوتات الموسيقية الإيطالية حتى مقدمة جواكينو روسيني لويليام تيل ، تمت كتابة cor anglais بمفتاح جهير أقل من الصوت بأوكتاف. ^[11] يعد مفتاح الجهير غير المعدل شائعًا جدًا لدرجة أن عازفي الآلات التي تقع نطاقاتها أسفل المدرج يتعلمون ببساطة قراءة خطوط دفتر الأستاذ.

المقال الرئيسي: تدوين الإيقاع

المفتاح المحايد أو الإيقاعي ليس مفتاحًا حقيقيًا مثل مفاتيح F وC وG. بل إنه يعين آلات إيقاعية مختلفة غير محددة النغمة لخطوط ومسافات المدرج. وباستثناء بعض تخطيطات مجموعة الطبول والإيقاع المسيرة الشائعة، فإن تعيين الخطوط والمسافات للآلات ليس موحدًا، لذلك يلزم وجود أسطورة لتوضيح الآلة التي يمثلها كل سطر أو مسافة. لا تستخدم آلات الإيقاع المحددة النغمة هذا المفتاح - يتم تدوين الطبول في مفتاح الجهير ويتم تدوين آلات الإيقاع ذات المطرقة في مفتاح الصول أو على مدرج كبير .

إذا تم استخدام المفتاح المحايد لآلة إيقاعية واحدة، فقد يحتوي الموظفون على سطر واحد فقط، على الرغم من استخدام تكوينات أخرى.

يُستخدم المفتاح المحايد أحيانًا عندما تعزف الآلات غير الإيقاعية تقنيات ممتدة غير محددة النغمة، مثل ضرب جسم آلة وترية، أو جعل جوقة صوتية تصفق أو تدق أو تفرقع. ومع ذلك، فمن الأكثر شيوعًا كتابة الإيقاعات باستخدام رؤوس النوتات × على المدرج الموسيقي العادي للآلة، مع تعليق للإشارة إلى الإجراء الإيقاعي المناسب.

بالنسبة للجيتار والآلات الموسيقية الأخرى ذات النغمات، من الممكن تدوين النغمات الموسيقية بدلاً من النغمات العادية. لا تعد علامة TAB هذه مفتاحًا موسيقيًا — فهي لا تشير إلى وضع النغمات على المدرج الموسيقي. الخطوط الموضحة ليست مدرجًا موسيقيًا بل تمثل أوتار الآلة (ستستخدم ستة خطوط للجيتار، وأربعة خطوط للجيتار الجهير، وما إلى ذلك)، مع وجود أرقام على الخطوط توضح أي نغمة، إن وجدت، يجب استخدامها ورموز لتقنيات معينة. ^[12]

قبل ظهور المفاتيح الموسيقية، كان الخط المرجعي للسلم الموسيقي يُسمى ببساطة باسم النغمة التي كان من المفترض أن يحملها: F أو C أو G في بعض الأحيان . كانت هذه هي المفاتيح الموسيقية الأكثر شيوعًا، أو litterae clavis (الحروف الرئيسية)، في تدوين الترانيم الغريغورية. بمرور الوقت، أصبحت أشكال هذه الحروف منمقة، مما أدى إلى إصداراتها الحالية.

تم استخدام العديد من المفاتيح الموسيقية الأخرى، وخاصة في الفترة المبكرة من تدوين الترانيم، والتي تم ضبطها على العديد من النوتات الموسيقية المختلفة، من Γ المنخفض ( جاما ، G على السطر السفلي من مفتاح الجهير) إلى G فوق C الوسطى (مكتوب بحرف صغير g ). تضمنت هذه رمزين مختلفين لحرف b الصغير للملاحظة الموجودة أسفل C الوسطى: دائري لـ B ♭ ومربع لـ B ♮ . حسب ترتيب تكرار الاستخدام، كانت هذه المفاتيح هي: F و c و f و C و D و a و g و e و Γ و B و b الدائرية والمربعة . ^{[13] في الموسيقى في العصور الوسطى اللاحقة، غالبًا ما كانت تُكتب} b المستديرة بالإضافة إلى حرف مفتاح آخر للإشارة إلى أنه سيتم استخدام B ♭ بدلاً من B ♮ في جميع أنحاء القطعة؛ هذا هو أصل توقيع المفتاح .

في الفترة المتعددة الأصوات حتى عام 1600، كانت المفاتيح الموسيقية غير المعتادة تُستخدم أحيانًا للأجزاء ذات التيسيتورات العالية أو المنخفضة للغاية. بالنسبة للأجزاء المنخفضة جدًا، يوجد مفتاح Γ في الأسطر الوسطى أو الرابعة أو الخامسة من المدرج الموسيقي (على سبيل المثال، في Requiem لبيير دي لا رو وفي كتاب رقص من منتصف القرن السادس عشر نشره الأخوان هيسن)؛ بالنسبة للأجزاء العالية جدًا، تم استخدام مفتاح D العالي ( d ) ، ومفتاح ff الأعلى (على سبيل المثال، في كتاب مولينر ) لتمثيل النوتات المكتوبة في الأسطر الرابعة والعليا من مفتاح الصول، على التوالي. ^[14]

استمرت ممارسة استخدام أشكال مختلفة لنفس المفتاح حتى وقت قريب جدًا. كان مفتاح F، حتى أواخر الثمانينيات في بعض الحالات (مثل كتب الترانيم)، أو في المنشورات البريطانية والفرنسية، مكتوبًا على النحو التالي:

في الموسيقى المطبوعة من القرنين السادس عشر والسابع عشر، غالبًا ما كان مفتاح C يأخذ شكل سلم، حيث تحيط الدرجتان الأفقيتان بخط الموظفين المشار إليه بـ C:نجا هذا النموذج في بعض الإصدارات المطبوعة ( انظر هذا المثال ، المكتوب بتناغم الرجال المكون من أربعة أجزاء ووضعه بحيث يعادل مفتاح G الثماني) حتى القرن العشرين.

كان يتم كتابة المفتاح C في السابق بطريقة أكثر زاوية، وفي بعض الأحيان لا يزال يستخدم، أو في أغلب الأحيان، على شكل حرف K مبسط عند كتابة المفتاح يدويًا:

في تدوين الترانيم الغريغوري الحديث، يُكتب المفتاح C (على مدرّج مكون من أربعة أسطر) في النموذجوالمفتاح F كما هو

من المحتمل أن يكون الزخرفة الموجودة في الجزء العلوي من مفتاح G مشتقة من الحرف S المتصل لكلمة "sol"، وهو اسم "G" في السولفيج . ^[15]

كانت مفاتيح C (إلى جانب مفاتيح G وF وΓ وD وA) تُستخدم سابقًا لتدوين الموسيقى الصوتية. اسميًا، كانت أجزاء صوت السوبرانو تُكتب في مفتاح C في السطر الأول أو الثاني ( مفتاح السوبرانو أو مفتاح الميزو سوبرانو ) أو مفتاح G في السطر الثاني ( مفتاح الصول )، وأصوات الألتو أو التينور في مفتاح C في السطر الثالث ( مفتاح الألتو )، وصوت التينور في مفتاح C في السطر الرابع ( مفتاح التينور ) وصوت الجهير في مفتاح F في السطر الثالث أو الرابع أو الخامس ( مفتاح الباريتون أو الجهير أو الجهير الفرعي ).

حتى القرن التاسع عشر، كان الترتيب الأكثر شيوعًا للموسيقى الصوتية يستخدم المفاتيح التالية:

• سوبرانو = مفتاح سوبرانو (مفتاح C في السطر الأول)
• ألتو = مفتاح ألتو (مفتاح دو في السطر الثالث)
• تينور = مفتاح تينور (مفتاح دو في السطر الرابع)
• باس = مفتاح باس (مفتاح F في السطر الرابع)

في المنشورات الأكثر حداثة، عادةً ما تتم كتابة الموسيقى المكونة من أربعة أجزاء على الموظفين المتوازيين بشكل أكثر بساطة على النحو التالي:

• سوبرانو = مفتاح صول (مفتاح صول في السطر الثاني)
• ألتو = مفتاح صول
• تينور = مفتاح صول مع 8 أدناه أو مفتاح صول مزدوج. تستخدم العديد من المقطوعات الموسيقية، وخاصة تلك التي تعود إلى ما قبل القرن الحادي والعشرين، مفتاح صول غير معدل، مع توقع أن يظل التينور يغني أوكتافًا أقل من النوتة الموسيقية.
• باس = مفتاح باس (مفتاح F في السطر الرابع)

يمكن اختصار ذلك إلى موظفين، السوبرانو والألتو يتقاسمان موظفًا بمفتاح صول، والتينور والباس يتقاسمان موظفًا يتميز بمفتاح الجهير.

لعبت مجموعات المفاتيح دورًا في النظام النمطي نحو نهاية القرن السادس عشر، وقد اقترح البعض أن مجموعات مفاتيح معينة في الموسيقى المتعددة الأصوات في القرن السادس عشر مخصصة للأنماط الأصيلة (ذات الأرقام الفردية)، والبعض الآخر للأنماط المقلدة (ذات الأرقام الزوجية)، ^{[16] [17]} ولكن الآثار الدقيقة كانت موضوعًا للكثير من المناقشات العلمية. ^{[18] [19] [20] [21]}

إن قراءة الموسيقى كما لو كانت بمفتاح مختلف عن المفتاح المشار إليه قد يساعد في نقل الموسيقى عند النظر إليها، حيث سيؤدي ذلك إلى تحريك النغمات بشكل موازٍ تقريبًا للجزء المكتوب. يجب مراعاة علامات النغمة والعرضيات عند القيام بذلك.

للاستخدام مع أنظمة الكمبيوتر، أنشأ اتحاد يونيكود نقاط ترميز لاثني عشر رمزًا مختلفًا للمفتاح الموسيقي كجزء من ذخيرة تسمى كتلة "الرموز الموسيقية" . وعلى الرغم من إنشاء جزء كبير من القائمة بحلول عام 1999، فإن التوفير العام لهذه الرموز في الخطوط الشائعة للكمبيوتر لا يزال محدودًا إلى حد ما. ^[ب] رموز المفتاح الموسيقي المقدمة هي:

• U+01D11E 𝄞 الرمز الموسيقي مفتاح G
• U+01D11F 𝄟 الرمز الموسيقي G CLEF OTTAVA ALTA
• U+01D120 𝄠 الرمز الموسيقي G CLEF OTTAVA BASSA
• U+01D121 𝄡 الرمز الموسيقي مفتاح C
• U+01D122 𝄢 الرمز الموسيقي المفتاح الموسيقي F
• U+01D123 𝄣 MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA ALTA
• U+01D124 𝄤 MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA BASSA
• U+01D125 𝄥 رمز موسيقي مفتاح الطبلة-1
• U+01D126 𝄦 رمز موسيقي مفتاح الطبلة-2
• U+01D1D0 𝇐 الرمز الموسيقي المفتاح الموسيقي الغريغوري C
• U+01D1D1 𝇑 الرمز الموسيقي المفتاح الموسيقي الغريغوري F
• U+01D1DE 𝇞 الرمز الموسيقي مفتاح سي كييفان

• ديل مار، نورمان . 1981. تشريح الأوركسترا . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-04500-9 (النسخة القماشية)؛ ISBN 0-520-05062-2 .  
• منظمة دولميتش. 2011. "مفتاح كونتر تينور". في قاموس الموسيقى على الإنترنت دولميتش أونلاين (تم الوصول إليه في 23 مارس 2012).
• هيسن، بول، وبارثولوميوس هيسن. 1555. Viel feiner lieblicher Stucklein, Spanish, Welscher, englischer, frantzösischer Composition und Tentz, uber drey hundert, mit sechsen, fünffen, und vieren, auf alle Instrument ... zusamen bracht . بريسلاو: كريسبين شارفنبرج.
• هيلي، ديفيد. 2001. "المفتاح الموسيقي (i)". قاموس نيو جروف للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، تحرير ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
• كيدسون، فرانك . 1908. "تطور توقيعات المفاتيح الموسيقية". مجلة ميوزيكال تايمز 49، العدد 785 (1 يوليو)، ص 443-444.
• كيدسون، فرانك. 1909. "تطور توقيعات المفاتيح الموسيقية" (المقالة الثانية). في مجلة The Musical Times، العدد 50، العدد 793 (1 مارس)، ص 159-160.
• مور، جون ويكس . 1876. قاموس المعلومات الموسيقية: يحتوي أيضًا على مفردات المصطلحات الموسيقية وقائمة بالأعمال الموسيقية الحديثة المنشورة في الولايات المتحدة من عام 1640 إلى عام 1875. بوسطن: أوليفر ديتسون.

• داندلوت، جورج . 1999. مانويل براتيك بور لدرس المفاتيح الموسيقية ، راجعه برونو جينر وأرميل شوكارد. باريس: ماكس ايشيج.
• موريس، رو، وهوارد فيرجسون. 1931. تمارين تحضيرية في قراءة النوتة الموسيقية . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد.
• ريد، جاردنر (1964). تدوين الموسيقى: دليل الممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون. الطبعة الثانية، بوسطن: ألين وبيكون، 1969، أعيد طبعها باسم كتاب كريسندو ، نيويورك: تابلنجر، 1979. رقم ISBN 0-8008-5459-4 (القماش)، رقم ISBN 0-8008-5453-5 (الغلاف الورقي).  
• سميتس فان وايسبيرج، جوس. 1951. "التدوين الموسيقي لغيدو من أريتسو". Musica Disciplina 5:15–53.

• الوسائط المتعلقة بـ Clefs في ويكيميديا ​​كومنز