مفتاح موسيقي

يُمثَّل مفتاح دو الأوسط على (من اليسار إلى اليمين) مفاتيح صول، وألتو، وتينور، وفا

المفتاح الموسيقي (من الفرنسية: clef بمعنى "مفتاح") هو رمز موسيقي يُستخدم لتحديد النوتات الموسيقية التي تُمثلها الخطوط والفراغات على المدرج الموسيقي . يُحدد وضع المفتاح الموسيقي على المدرج درجة صوتية معينة لأحد الخطوط الخمسة أو الفراغات الأربعة، مما يُحدد النوتات الموسيقية على الخطوط والفراغات المتبقية.

تُستخدم ثلاثة رموز للمفاتيح الموسيقية في التدوين الموسيقي الحديث، وهي مفتاح صول ، ومفتاح فا ، ومفتاح دو . يُحدد وضع هذه المفاتيح على خط موسيقي نغمة مرجعية على ذلك الخط؛ فمفتاح فا يُحدد نغمة فا أسفل نغمة دو الوسطى ، ومفتاح دو يُحدد نغمة دو الوسطى، ومفتاح صول يُحدد نغمة صول أعلى نغمة دو الوسطى. في التدوين الموسيقي الحديث، يُستخدم مفتاح صول غالبًا كمفتاح صول (بوضع نغمة صول _{الرابعة} على الخط الثاني من المدرج الموسيقي)، ومفتاح فا كمفتاح فا (بوضع نغمة فا _{الثالثة} على الخط الرابع). أما مفتاح دو، فيُستخدم غالبًا كمفتاح دو السفلي (بوضع نغمة دو الوسطى على الخط الثالث) أو مفتاح دو العلوي (بوضع نغمة دو الوسطى على الخط الرابع). قد يُوضع المفتاح على فراغ بدلًا من خط، ولكن هذا نادر الحدوث.

يُتيح استخدام المفاتيح الموسيقية المختلفة كتابة الموسيقى لجميع الآلات والأصوات، بغض النظر عن اختلاف نطاقها الصوتي . كما يُسهّل استخدام مفاتيح مختلفة لكل آلة وصوت كتابة كل جزء موسيقي على المدرج الموسيقي بأقل عدد ممكن من الخطوط الإضافية. ولهذا الغرض، يُستخدم مفتاح صول للأجزاء العالية، ومفتاح دو للأجزاء المتوسطة، ومفتاح فا للأجزاء المنخفضة. قد تُشكّل الآلات الناقلة استثناءً لهذه القاعدة، حيث يُستخدم المفتاح نفسه عمومًا لجميع الآلات في نفس المجموعة، بغض النظر عن درجة صوتها. على سبيل المثال، حتى آلات الساكسفون المنخفضة تُقرأ بمفتاح صول.

توجد تناظرية حول نغمة "دو" الوسطى فيما يتعلق بمفاتيح "فا" و"دو" و"صول". يحدد مفتاح "دو" نغمة "دو" الوسطى، بينما يحدد مفتاح "صول" النغمة التي تقع على مسافة خمسة فوق نغمة "دو" الوسطى، ويحدد مفتاح "فا" النغمة التي تقع أسفلها بمسافة خمسة.

طرق التذكر الشائعة للنوتات الموسيقية على مفتاح صول:

كل ولد جيد يفعل ما يحلو له [ ¹ ] ⁽^أسطر )
F A C E (مسافات)

بالنسبة لمفتاح فا:

G OOD B BYS D O F INE ALWAYS ( lines )
جميع الأبقار تأكل العشب ( المسافات )

التعيين في هيئة التدريس

نظريًا، يمكن وضع أي مفتاح موسيقي على أي خط. مع وجود خمسة خطوط على المدرج الموسيقي وثلاثة مفاتيح، توجد خمسة عشر احتمالًا لوضع المفاتيح. ستة من هذه الاحتمالات زائدة لأنها تؤدي إلى نفس توزيع النوتات الموسيقية - على سبيل المثال، مفتاح صول على الخط الثالث يعطي نفس موضع النوتة الموسيقية كما لو كان مفتاح دو على الخط السفلي. وبالتالي، هناك تسعة مفاتيح موسيقية مختلفة ممكنة عند حصر وضعها على الخطوط. وقد استُخدمت جميعها تاريخيًا: مفتاح صول على الخطين السفليين، ومفتاح فا على الخطوط الثلاثة العلوية، ومفتاح دو على الخطوط الأربعة السفلية. كما استُخدم مفتاح دو على الخط العلوي، ولكنه يُعادل مفتاح فا على الخط الثالث، مما يُعطي إجمالي عشرة مفاتيح موسيقية موثقة تاريخيًا موضوعة على الخطوط. بالإضافة إلى ذلك، استُخدم مفتاح دو في الفراغ الثالث ، أي ليس على خط على الإطلاق. وهذا يُعادل مفتاح صول الأكثر شيوعًا في الأوكتاف السفلي .

المفاتيح العشرة الموضوعة على الخطوط (اثنان منها متكافئان) لها أسماء مختلفة بناءً على النطاق الموسيقي الذي تناسبه بشكل أفضل.

في الموسيقى الحديثة، تُستخدم أربعة مفاتيح موسيقية فقط بشكل منتظم: مفتاح صول ، ومفتاح فا ، ومفتاح دو ، ومفتاح تينور . ومن بينها، يُعد مفتاحا صول وفا الأكثر شيوعًا. يُستخدم مفتاح تينور للطبقة الصوتية العليا للعديد من الآلات التي تستخدم عادةً مفتاح فا (بما في ذلك التشيلو ، والفاجوت ، والترومبون )، بينما يُستخدم مفتاح دو بشكل بارز في آلة الفيولا . تُكتب الموسيقى للآلات والأصوات التي تُنقل على الأوكتاف عادةً على النغمة المنقولة، ولكن يُلاحظ أحيانًا كتابتها على نغمة الحفل باستخدام مفتاح الأوكتاف .

اسم	ملحوظة	ملاحظة الموقع
مفتاح صول	جي ₄	على الخط الذي يمر عبر انحناءة المفتاح الموسيقي
مفتاح دو	دو ₄ ( دو الوسطى )	على الخط الذي يمر عبر مركز المفتاح الموسيقي
مفتاح فا	F ₃	على الخط الذي يمر بين النقطتين في المفتاح الموسيقي

المفاتيح الموسيقية الفردية

يُقدّم هذا القسم قائمة كاملة بالمفاتيح الموسيقية، بالإضافة إلى قائمة بالآلات الموسيقية والأصوات المُدوّنة بها. تشير علامة الخنجر (†) بعد اسم المفتاح إلى أنه لم يعد شائع الاستخدام.

مفتاح صول

سلم دو الكبير، مفتاح صول.يلعب

مفتاح صول هو المفتاح الوحيد المستخدم حاليًا ، ويقع على السطر الثاني. وهو المفتاح الأكثر شيوعًا، وعادةً ما يكون أول مفتاح يتعلمه طلاب الموسيقى. ^{[ 2 ]} لهذا السبب، يُنظر إلى مصطلحي "مفتاح صول" و"مفتاح صول" على أنهما مترادفان. تاريخيًا، كان مفتاح صول يُستخدم لتمييز صوت الصول، أو الصوت الذي لم يبلغ سن البلوغ بعد.

تشمل الآلات الموسيقية التي تستخدم مفتاح صول الكمان ، والفلوت ، والأوبوا ، والكور أنجلي ، وجميع أنواع الكلارينيت ، وجميع أنواع الساكسفون ، والهورن ، والترومبيت ، والكورنيت ، والفيبرافون ، والإكسيليفون ، والماندولين ، والريكوردر ، والمزمار ، والجيتار . يُعامل اليوفونيوم والهورن الباريتون أحيانًا كآلات ناقلة، حيث يستخدمان مفتاح صول ويصدران نغمة أقل بمقدار تاسعة كبيرة، ويُعاملان أحيانًا كآلات ذات نغمة ثابتة، حيث يستخدمان مفتاح فا. كما يُستخدم مفتاح صول في الجزء العلوي من المدرج الموسيقي الكبير المستخدم في آلات الهارب وآلات المفاتيح . تُكتب معظم النغمات العالية لآلات مفتاح فا (مثل التشيلو ، والكونترباس ، والفاجوت ، والترومبون ) في مفتاح تينور، ولكن قد تُدوّن النغمات العالية جدًا في مفتاح صول. وقد تستخدم آلة الفيولا أيضًا مفتاح صول للنغمات العالية جدًا. يُستخدم مفتاح صول لأصوات السوبرانو ، والميزو سوبرانو ، والألتو ، والكونترالتو ، والتينور . تُصدر أجزاء صوت التينور صوتًا أقل بأوكتاف، وغالبًا ما تُكتب باستخدام مفتاح الأوكتاف (انظر أدناه) أو مفتاح صول المزدوج.

مفتاح الكمان الفرنسي ^†

سلم دو الكبير، مفتاح الكمان الفرنسي.يلعب

يُطلق على مفتاح صول الموضوع على السطر الأول اسم المفتاح الفرنسي، أو مفتاح الكمان الفرنسي. وقد استُخدم في فرنسا خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر لموسيقى الكمان والناي. ^{[ 3 ]} يضع هذا المفتاح النوتات الموسيقية في نفس مواقعها على المدرج الموسيقي كما في مفتاح فا، ولكن على ارتفاع أوكتافين.

مفتاح فا

مفاتيح فا

مفتاح الباريتون ^†

سلم دو الكبير، باريتون بمفتاح فا.يلعب

سلم دو الكبير، باريتون بمفتاح دو.يلعب

عندما يُوضع مفتاح فا على السطر الثالث، يُسمى مفتاح الباريتون. كان مفتاح الباريتون يُستخدم لليد اليسرى في موسيقى الآلات ذات المفاتيح (خاصةً في فرنسا؛ انظر مخطوطة باوين ) ولأجزاء الباريتون في الموسيقى الصوتية. يُنشئ مفتاح دو على السطر الخامس مدرجًا موسيقيًا بنوتات مطابقة لمفتاح الباريتون، لكن هذا النوع نادر.

مفتاح فا

سلم دو الكبير، مفتاح فا.يلعب

مفتاح فا الوحيد الذي لا يزال مستخدمًا هو مفتاح فا، ويقع على الخط الرابع. ولأنه مفتاح فا الوحيد الشائع الاستخدام، غالبًا ما يُعتبر مصطلحا "مفتاح فا" و"مفتاح فا" مترادفين.

يُستخدم مفتاح فا للتشيلو ، والكونترباس ، والغيتار الباص ، والفاجوت، والكونتراباسون ، والريكوردر الباص ، والترومبون ، والتوبا ، والتيمباني . كما يُستخدم للباريتون هورن أو اليوفونيوم عندما تُكتب نوتاتهما على درجة الصوت الأصلية، وأحيانًا لأدنى نغمات الهورن . يستخدم الباريتون والباص أيضًا مفتاح فا، ويُدوّن صوت التينور بمفتاح فا إذا كُتبت نوتات التينور والباص على نفس المدرج الموسيقي. مفتاح فا هو المفتاح السفلي في المدرج الموسيقي الكبير للقيثارة وآلات المفاتيح . يصدر الكونترباس، والغيتار الباص، والكونتراباسون صوتًا أقل بأوكتاف من درجة الصوت المكتوبة؛ تُظهر بعض النوتات الموسيقية الرقم "8" أسفل المفتاح لهذه الآلات للتمييز بينها وبين الآلات التي تصدر الصوت على درجة الصوت المكتوبة الفعلية (انظر "مفاتيح الأوكتاف" أدناه).

أدنى نغمة هي C2، وتقع على بعد سطر واحد أسفل المدرج الموسيقي، ويبلغ ترددها 65.41 هرتز. ^{[ 4 ]}

مفتاح فا السفلي ^†

عندما يوضع مفتاح فا على السطر الخامس، يُطلق عليه مفتاح فا الفرعي. وقد استخدمه يوهانس أوكيغيم وهينريش شوتز لكتابة أجزاء الباص المنخفضة، واستخدمه السيد دي سانت كولومب للنوتات المنخفضة على آلة الكمان الباص، واستخدمه يوهان سيباستيان باخ في عرضه الموسيقي .

هو نفسه مفتاح صول، لكنه أدنى منه بأوكتافين، مما يجعل الخط العلوي فا3 (174.614 هرتز) والخط السفلي مي2 (82.41 هرتز). ^{[ 5 ]}

مفتاح دو

مفاتيح دو

مفتاح دو

سلم دو الكبير، مفتاح دو السفلي.يلعب

يُطلق على مفتاح دو الموجود على السطر الثالث من المدرج الموسيقي اسم مفتاح ألتو أو مفتاح الفيولا. ويُستخدم حاليًا لآلات الفيولا ، وفيولا دامور ، وترومبون ألتو ، وفيولا دا غامبا ، والماندولا . كما يرتبط بصوت الكونترتينور ويُطلق عليه أحيانًا مفتاح الكونترتينور. ^{[ 6 ]} ولا يزال استخدام سيرجي بروكوفييف لهذا المفتاح لآلة الكور أنجلي في سيمفونياته قائمًا. ويظهر أحيانًا في موسيقى الآلات ذات المفاتيح (على سبيل المثال، في ترانيم برامز للأرغن وحلم جون كيج للبيانو ) . استُخدم في الأصل لأجزاء الألتو في الموسيقى الكورالية لتقليل عدد أسطر المدرج الموسيقي المطلوبة، نظرًا لأن جزءًا كبيرًا من نطاق الألتو يقع بين مفتاح صول ومفتاح فا. أما الآن ، فتُكتب أجزاء الألتو عادةً بمفتاح صول. ^[⁷^]

مفتاح التينور

سلم دو الكبير، مفتاح التينور.يلعب

يُطلق على مفتاح دو الموجود على السطر الرابع من المدرج الموسيقي اسم مفتاح التينور. يُستخدم هذا المفتاح لآلة الفيولا دا غامبا (نادرًا، وغالبًا في النوتات الموسيقية الألمانية؛ وإلا يُستخدم مفتاح ألتو) وللنطاقات العليا لآلات مفتاح فا مثل الفاجوت والتشيلو واليوفونيوم والكونترباس والترومبون التينور . كما يُمكن استخدام مفتاح صول للنطاقات العليا لهذه الآلات. كُتبت أجزاء الكمان التينور أيضًا بهذا المفتاح (انظر على سبيل المثال العمل رقم 11 لجوفاني باتيستا فيتالي ). استُخدم هذا المفتاح لجزء التينور في الموسيقى الصوتية، ولكن استخدامه استُبدل إلى حد كبير إما بنسخة أوكتاف من مفتاح صول أو بمفتاح فا عندما تُكتب أجزاء التينور والباص على مدرج موسيقي واحد.

يوجد نوع آخر من مفتاح التينور، كان يُستخدم سابقًا في موسيقى الجوقات الرجالية ، ^{[ 8 ]} وله شكل يشبه السلم. يضع هذا المفتاح (مفتاح دو) نغمة دو في الفراغ الثالث من المدرج الموسيقي، وهو يُعادل مفتاح صول في الأوكتاف السفلي . انظر أيضًا: التاريخ .

مفتاح ميزو-سوبرانو ^†

مقياس C الرئيسي، المفتاح الموسيقي الميزو سوبرانو.يلعب

يُطلق على مفتاح دو الموجود على السطر الثاني من المدرج الموسيقي اسم مفتاح ميزو-سوبرانو، وهو نادر الاستخدام في الموسيقى الكلاسيكية الغربية الحديثة. وقد استُخدم في موسيقى الأوركسترا الفرنسية في القرن السابع عشر لجزء الفيولا الثاني أو جزء التينور الأول ('taille') من قِبل ملحنين مثل لولي، ولأصوات ميزو-سوبرانو في الأدوار الأوبرالية، ولا سيما من قِبل كلاوديو مونتيفيردي . ^{[ 9 ]} كما استُخدم مفتاح ميزو-سوبرانو لبعض أجزاء الفلوت خلال عصر النهضة، وخاصة عند مضاعفة الخطوط الصوتية. ^{[ 10 ]} وفي الموسيقى الأذربيجانية ، يستخدم الطار هذا المفتاح.

مفتاح سوبرانو ^†

سلم دو الكبير، مفتاح السوبرانو.يلعب

يُطلق على مفتاح دو الموجود على السطر الأول من المدرج الموسيقي اسم مفتاح السوبرانو. وقد استُخدم لليد اليمنى في موسيقى الآلات ذات المفاتيح (خاصة في فرنسا - انظر مخطوطة باوين )، وفي الموسيقى الصوتية للسوبرانو، وأحيانًا لأجزاء الفيولا دا غامبا العالية جنبًا إلى جنب مع مفتاح ألتو. كما استُخدم لجزء الكمان الثاني (أوت كونتر) في الموسيقى الفرنسية في القرن السابع عشر.

الخط نفسه على المدرج الموسيقي في مفاتيح موسيقية مختلفة يعني نغمات مختلفة. الخط الذي يشير إلى نغمة دو (المنطلق من مركز المفتاح الموسيقي) مُعلّم باللون البرتقالي. المفاتيح الموسيقية كما هي مرقمة في الرسم التوضيحي هي:
مفتاح سوبرانو
مفتاح ميزو-سوبرانو
مفتاح دو
مفتاح التينور
مفتاح الباريتون

مفاتيح موسيقية أخرى

مفاتيح الأوكتاف

ثلاثة أنواع من مفتاح صول تحت الأوكتاف تُظهر نغمة دو الوسطى

ابتداءً من القرن الثامن عشر، استُخدم مفتاح صول في تدوين موسيقى بعض الآلات (مثل الغيتار ) وصوت التينور، على الرغم من أن نغماتها تُصدر أوكتافًا أدنى. ولتجنب الالتباس، تُستخدم أحيانًا مفاتيح موسيقية مُعدّلة، خاصةً في كتابة الموسيقى الكورالية . استخدام مفتاح دو في الفراغ الثالث يُؤدي إلى وضع النوتات الموسيقية في نفس الموضع، لكن هذا التدوين أقل شيوعًا ^{[ 11 ]}^{[ 12 ]} لأنه يُخلط بسهولة مع مفتاحي دو ودو .

يُستخدم مفتاح صول المُعدَّل هذا غالبًا في أجزاء التينور في التوزيعات الرباعية (SATB) والرباعية (TTBB) ، حيث يُكتب مفتاح صول مع الرقم 8 أسفله. يشير هذا إلى أن النغمات تُعزف أوكتافًا أدنى. ولأن مفتاح التينور الأصلي لم يعد يُستخدم في التأليفات الصوتية، يُطلق على مفتاح صول هذا، الذي يُخفض أوكتافًا، اسم مفتاح التينور. في التوزيعات الرباعية (TTBB)، يُحذف الرقم 8 أحيانًا، لكن النغمات تُغنى مع ذلك أوكتافًا أدنى.

يُستخدم المفتاح الموسيقي نفسه أحيانًا لآلة الماندولين ذات الأوكتاف . ويمكن الإشارة إلى ذلك أيضًا باستخدام مفتاحين موسيقيين متداخلين من نوع G.

يُدوَّن صوت البانجو التينور عادةً بمفتاح صول. مع ذلك، يختلف التدوين بين النغمة المكتوبة التي تُصدر صوتًا أقل بأوكتاف (كما هو الحال في موسيقى الجيتار، وتُسمى نغمة الأوكتاف في معظم طرق عزف البانجو التينور) والموسيقى التي تُصدر الصوت بالنغمة المكتوبة (وتُسمى النغمة الفعلية). وقد بُذلت محاولة لاستخدام مفتاح صول مع خط قطري يمر عبر النصف العلوي منه للإشارة إلى نغمة الأوكتاف، ولكن هذا لا يُستخدم دائمًا.

للإشارة إلى أن النوتات الموسيقية تُصدر صوتًا أعلى بأوكتاف مما هو مكتوب، يُستخدم مفتاح صول مع الرقم 8 فوقه لآلة البيني ويسل ، وآلة التسجيل سوبرانو وسوبرانينو ، وغيرها من آلات النفخ الخشبية العالية. أما مفتاح صول مع الرقم 15 فوقه (أي يُصدر صوتًا أعلى بأوكتافين من مفتاح صول القياسي) فيُستخدم لآلة التسجيل غاركلين (سوبرانيسيمو) .

يمكن أيضًا تدوين مفتاح فا بعلامة أوكتاف. في حين أن مفتاح فا المدون ليصدر صوتًا أقل بأوكتاف يُستخدم لآلات الكونتراباس مثل الكونترباس والكونتراباسون ، ومفتاح فا المدون ليصدر صوتًا أعلى بأوكتاف يُستخدم لآلة الفلوت الباص، إلا أن هذه الاستخدامات نادرة للغاية. في النوتات الموسيقية الإيطالية حتى افتتاحية جواكينو روسيني لأوبرا ويليام تيل ، كُتبت آلة الكور أنجلي بمفتاح فا أقل بأوكتاف من صوتها الحقيقي. ^[¹³^] يُعد مفتاح فا غير المعدل شائعًا لدرجة أن عازفي الآلات التي تقع نطاقاتها أسفل المدرج الموسيقي يتعلمون ببساطة قراءة خطوط المدرج الإضافي.

يُستخدم مفتاح فا (F) ذو الأوكتاف الأعلى أيضًا في موسيقى فرق الغناء النسائية ، مما يسمح للمغنيات بالحفاظ على التقليد الذي يقضي بأن يستخدم الصوتان العلويان (المسميان "تينور" و"ليد"، حيث يكون التينور جزءًا هارمونيًا فوق اللحن والليد عادةً ما يأخذ اللحن) مفتاح صول، بينما يستخدم الصوتان السفليان ("باريتون" و"باس") مفتاح فا. ^{[ 14 ]}

مفتاح محايد

المفتاح المحايد أو مفتاح الإيقاع ليس مفتاحًا موسيقيًا حقيقيًا مثل مفاتيح فا، دو، صول. بل هو مفتاح يُستخدم لتخصيص خطوط وفراغات المدرج الموسيقي لآلات الإيقاع غير المحددة النغمة. وباستثناء بعض تخطيطات الطبول الشائعة وآلات الإيقاع العسكرية، فإن تخصيص الخطوط والفراغات للآلات ليس موحدًا، لذا يلزم وجود دليل يوضح الآلة التي يمثلها كل خط أو فراغ. أما آلات الإيقاع المحددة النغمة فلا تستخدم هذا المفتاح - فالطبول الكبيرة تُدوّن بمفتاح فا، وآلات الإيقاع ذات المطارق تُدوّن بمفتاح صول أو على المدرج الموسيقي الكبير .

إذا تم استخدام المفتاح المحايد لآلة إيقاعية واحدة، فقد يحتوي المدرج الموسيقي على خط واحد فقط، على الرغم من استخدام تكوينات أخرى.

يُستخدم المفتاح المحايد أحيانًا عندما تعزف الآلات غير الإيقاعية تقنيات موسيقية غير محددة النغمة، مثل ضرب جسم آلة وترية، أو عندما تصفق جوقة غنائية أو تدق أو تنقر. مع ذلك، من الشائع أكثر كتابة الإيقاعات باستخدام رؤوس نوتات × على المدرج الموسيقي العادي للآلة، مع إضافة تعليق لتوضيح الحركة الإيقاعية المناسبة.

التدوين الموسيقي

بالنسبة للغيتارات والآلات الوترية الأخرى ذات العتبات، يُمكن استخدام التدوين التابليتوري بدلاً من النوتات الموسيقية العادية. علامة التابليتشر هذه ليست مفتاحًا موسيقيًا، فهي لا تُشير إلى موضع النوتات على المدرج الموسيقي. الخطوط الموضحة ليست مدرجًا موسيقيًا، بل تُمثل أوتار الآلة (ستة خطوط للغيتار، وأربعة للغيتار الباس، وهكذا)، مع وجود أرقام على الخطوط تُشير إلى العتبة المُستخدمة، إن وُجدت، ورموز لتقنيات مُحددة. ^{[ 15 ]}

تاريخ

قبل ظهور المفاتيح الموسيقية، كان خط المرجع في المدرج الموسيقي يُكتب عليه ببساطة اسم النوتة الموسيقية التي يُراد عزفها: فا ، دو ، أو أحيانًا صول . كانت هذه هي المفاتيح الأكثر شيوعًا في تدوين الترانيم الغريغورية. ومع مرور الوقت، أصبحت أشكال هذه الأحرف أكثر نمطية، مما أدى إلى ظهورها بالشكل الحالي.

استُخدمت العديد من المفاتيح الموسيقية الأخرى، لا سيما في الفترة المبكرة لتدوين الترانيم، وكانت تُشير إلى نغمات مختلفة، بدءًا من نغمة غاما المنخفضة ( G ، وهي G الموجودة على الخط السفلي لمفتاح فا) وصولًا إلى G فوق دو الوسطى (المكتوبة بحرف g صغير ). وشملت هذه المفاتيح رمزين مختلفين لحرف b الصغير للنغمة التي تقع أسفل دو الوسطى مباشرةً: دائري لـ B ♭ ، ومربع لـ B ♮ . وبحسب ترتيب شيوع استخدامها، كانت هذه المفاتيح كالتالي: F ، c ، f ، C ، D ، a ، g ، e ، Γ ، B ، و b الدائري والمربع . ^{[ 16 ]} في موسيقى العصور الوسطى المتأخرة، كان يُكتب b الدائري غالبًا بالإضافة إلى حرف مفتاح آخر للإشارة إلى استخدام B ♭ بدلًا من B ♮ في جميع أجزاء المقطوعة الموسيقية؛ وهذا هو أصل علامة المفتاح الموسيقي .

الأشكال المبكرة لمفتاح صول - يجمع الشكل الثالث بين مفتاحي صول وري عموديًا

في الفترة متعددة الأصوات حتى عام 1600، استُخدمت مفاتيح موسيقية غير مألوفة أحيانًا للأجزاء ذات النطاقات الصوتية العالية أو المنخفضة للغاية. بالنسبة لأجزاء الباص المنخفضة جدًا، يُستخدم مفتاح Γ على الخطوط الوسطى أو الرابعة أو الخامسة من المدرج الموسيقي (كما في قداس بيير دي لا رو ، وفي كتاب رقص من منتصف القرن السادس عشر نشره الأخوان هيسن)؛ أما بالنسبة للأجزاء العالية جدًا، فقد استُخدم مفتاح ري العالي ( d )، ومفتاح فا الأعلى (ff ) (كما في كتاب مولينر ) لتمثيل النوتات المكتوبة على الخطين الرابع والعلوي من مفتاح صول، على التوالي. ^[¹⁷^]

استمر استخدام أشكال مختلفة لنفس المفتاح الموسيقي حتى وقت قريب جدًا. كان مفتاح فا، حتى ثمانينيات القرن العشرين في بعض الحالات (مثل كتب الترانيم)، أو في المنشورات البريطانية والفرنسية، يُكتب على النحو التالي: لا تزال طبعة 2025 من كتاب الألحان ذي النوتات الشكلية "القيثارة المقدسة" تستخدم مفتاح فا القديم المتجه لليمين، على غرار طبعات القرن التاسع عشر. ^{[ 18 ]}

في الموسيقى المطبوعة من القرنين السادس عشر والسابع عشر، غالباً ما اتخذ مفتاح دو شكلاً يشبه السلم، حيث تحيط الدرجات الأفقية بخط المدرج المشار إليه بـ دو:؛ وقد استمر هذا الشكل في بعض الطبعات المطبوعة ( انظر هذا المثال ، المكتوب بتناغم الرجال الرباعي والموضع لجعله مكافئاً لمفتاح أوكتاف صول) حتى القرن العشرين.

كان مفتاح دو يُكتب سابقًا بطريقة أكثر زاوية، ولا يزال يُستخدم أحيانًا، أو في أغلب الأحيان، على شكل حرف K مبسط عند كتابة المفتاح يدويًا:

في التدوين الموسيقي الغريغوري الحديث، يُكتب مفتاح دو (على مدرج موسيقي من أربعة أسطر) بالشكل التالي، ومفتاح فا بالشكل التالي

ربما يكون الزخرف الموجود في أعلى مفتاح صول مشتقًا من حرف S المكتوب بخط اليد لكلمة "صول"، وهو اسم "صول" في السولفيج . ^{[ 19 ]}

يمكن اختصار الموسيقى الصوتية إلى مدرجين موسيقيين، باستخدام مفتاحي الصول والفا.

كانت مفاتيح دو (إلى جانب مفاتيح صول، فا، غاما، ري، ولا) تُستخدم سابقًا لتدوين الموسيقى الصوتية. اسميًا، كانت أجزاء صوت السوبرانو تُكتب في مفتاح دو في السطر الأول أو الثاني ( مفتاح السوبرانو أو مفتاح ميزو سوبرانو ) أو مفتاح صول في السطر الثاني ( مفتاح صول )، وأصوات الألتو أو التينور في مفتاح دو في السطر الثالث ( مفتاح الألتو )، وصوت التينور في مفتاح دو في السطر الرابع ( مفتاح التينور )، وصوت الباص في مفتاح فا في السطر الثالث أو الرابع أو الخامس (مفتاح الباريتون أو الباص أو مفتاح الباص الفرعي ).

حتى القرن التاسع عشر، كان الترتيب الأكثر شيوعًا للموسيقى الصوتية يستخدم المفاتيح الموسيقية التالية:

سوبرانو = مفتاح سوبرانو (مفتاح دو الأول)
ألتو = مفتاح ألتو (مفتاح دو الثالث)
مفتاح التينور = مفتاح التينور (مفتاح دو في السطر الرابع)
مفتاح فا = مفتاح فا (مفتاح فا في السطر الرابع)

في المنشورات الحديثة، عادةً ما تُكتب الموسيقى الرباعية الأجزاء على المدرجات المتوازية بشكل أبسط على النحو التالي:

سوبرانو = مفتاح صول (مفتاح صول في السطر الثاني)
ألتو = مفتاح صول
التينور = مفتاح صول مع وجود الرقم 8 أسفله أو مفتاح صول مزدوج. تستخدم العديد من المقطوعات الموسيقية، وخاصة تلك التي تعود إلى ما قبل القرن الحادي والعشرين، مفتاح صول دون تغيير، مع توقع أن يغني التينور أوكتافًا أقل من النوتة الموسيقية.
مفتاح فا = مفتاح فا (مفتاح فا في السطر الرابع)

يمكن اختزال هذا إلى مدرجين موسيقيين، حيث يشترك السوبرانو والألتو في مدرج موسيقي واحد بمفتاح صول، ويشترك التينور والباص في مدرج موسيقي واحد بمفتاح فا.

استخدامات أخرى

لعبت تركيبات المفاتيح دورًا في النظام المقامي في أواخر القرن السادس عشر، وقد أشير إلى أن بعض تركيبات المفاتيح في الموسيقى متعددة الأصوات في القرن السادس عشر مخصصة للمقامات الأصلية (ذات الأرقام الفردية)، وأخرى للمقامات الفرعية (ذات الأرقام الزوجية)، ^{[ 20 ]}^{[ 21 ]} إلا أن دلالات ذلك الدقيقة كانت موضع نقاش أكاديمي واسع. ^{[ 22 ]}^{[ 23 ]}^{[ 24 ]}^{[ 25 ]}

قراءة النوتات الموسيقية كما لو كانت مكتوبة بمفتاح موسيقي مختلف عن المفتاح المشار إليه قد تُساعد في نقل النوتات الموسيقية مباشرةً . على سبيل المثال، يمكن قراءة النوتات الموسيقية لآلة موسيقية بمفتاح صول (مثل البوق) كما لو كانت مكتوبة بمفتاح تينور وبتردد موسيقي ثابت، ويمكن قراءة النوتات الموسيقية لآلة موسيقية بمفتاح فا (مي بيمول) كما لو كانت مكتوبة بمفتاح صول. في كلتا الحالتين، يجب تعديل علامات المفاتيح وعلامات التحويل.

في يونيكود

لاستخدامها مع أنظمة الحاسوب، أنشأ اتحاد يونيكود رموزًا لاثني عشر رمزًا مختلفًا للمفاتيح الموسيقية ضمن مجموعة تُسمى "مجموعة الرموز الموسيقية" . ورغم أن معظم هذه الرموز وُضعت بحلول عام ١٩٩٩، إلا أن توفرها في خطوط الحاسوب الشائعة لا يزال محدودًا. ^{[ أ ]} رموز المفاتيح الموسيقية المتوفرة هي:

U+01D11E 𝄞 رمز موسيقي مفتاح صول
U+01D11F 𝄟 الرمز الموسيقي G CLEF OTTAVA ALTA
U+01D120 𝄠 الرمز الموسيقي G CLEF OTTAVA BASSA
U+01D121 𝄡 رمز موسيقي مفتاح دو
U+01D122 𝄢 رمز موسيقي مفتاح فا
U+01D123 𝄣 MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA ALTA
U+01D124 𝄤 MUSICAL SYMBOL F CLEF OTTAVA BASSA
U+01D125 𝄥 رمز موسيقي مفتاح الطبل-1
U+01D126 𝄦 رمز موسيقي مفتاح الطبل-2
U+01D1D0 𝇐 رمز موسيقي جريجوري مفتاح دو
U+01D1D1 𝇑 رمز موسيقي جريجوري مفتاح فا
U+01D1DE 𝇞 الرمز الموسيقي كييف مفتاح دو

ملحوظات

↑ تشمل الخطوط المناسبة Noto Music.

الاقتباسات

↑ كل ولد جيد يفعل ما هو جيد – ماذا يرمز إليه اختصار EGBDF؟
↑ جرير، إيمي (2003). "في مدح تلك الأبقار التي تأكل العشب". معلم الموسيقى الأمريكي . 53 (1): 22-25 . JSTOR 43547681 .
↑ "دولمتش أونلاين - نظرية الموسيقى أونلاين - مفاتيح موسيقية أخرى" . www.dolmetsch.com . تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2016 .
↑ كلاوديو (8 مارس 2024). "ملاحظة إلى مخطط التردد" . دكتور ميكس . تم الاسترجاع في 31 مارس 2026 .
↑ "المقامات الموسيقية والترددات" . www1.swarthmore.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2026 .
^ مور 1876، 176؛ منظمة دولميتش 2011.
↑ بن (30 يناير 2020). "مفتاح دو" . أكاديمية نظرية الموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2024 .
↑ بلود، برايان. "مفاتيح موسيقية أخرى" . دولمتش أونلاين . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2023 .
^ كيرتس ، آلان (1 أبريل 1989). “La Poppea Impasticciata أو من كتب الموسيقى إلى La Poppea Impasticciata (1643)؟”. مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 42 (1): 23-54 . دوى : 10.2307/831417 . ISSN 0003-0139 . جستور 831417 .
↑ توماس، برنارد (1975). "الناي في عصر النهضة". الموسيقى القديمة . 3 (1): 2-10 . doi : 10.1093/earlyj/3.1.2 . JSTOR 3125300 .
↑ كان هناك رواج في طبعات شركة أوليفر ديتسون في القرن العشرين، على سبيل المثال، مجموعة الأغاني الرئيسية المختارة من قبل سمولمان وماثيوز (بوسطن 1933).
↑ تُستخدم هذه الرموز أيضًا في ترانيم كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة لعام 1985 للعديد من التوزيعات الموسيقية للرجال، أي الترانيم 323 و325-337
↑ Del Mar 1981, 143.
↑ "مقدمة موجزة عن نطاقات الصوت (للذكور والإناث) في موسيقى الحلاقة" .
↑ Ultimate Guitar (18 أكتوبر 2013). "كيفية قراءة علامات التبويب" .
^ سميتس فان واسبيرج 1951، 33.
↑ هايلي 2001؛ ب. وب. هيسن 1555.
↑ ناثان ريس، ديفيد آيفي، وجيسي ب. كارلسبيرغ (16 يوليو 2025). "تقديم "كولينز"، خط موسيقي جديد ذو نوتات شكلية لمجلة ذا ساكريد هارب: إصدار 2025" . sacredharp.com . شركة ساكريد هارب للنشر . تاريخ الاطلاع: 23 سبتمبر 2025 .
↑ كيدسون 1908، 443-44.
↑ باورز، هارولد س. (1981). "الأنواع النغمية والفئات المقامية في تعدد الأصوات في عصر النهضة". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 34 (3): 428-470 . doi : 10.1525/jams.1981.34.3.03a00030 .
↑ كورتزمان، ج. ج. (1994). "النغمات، والأوضاع، والمفاتيح الموسيقية، ودرجة الصوت في الترانيم الرومانية الدورية من القرن السادس عشر". الموسيقى القديمة . 22 (4): 641-664 . doi : 10.1093/earlyj/xxii.4.641 .
^ هيرميلينك، س. (1956). "زور شيافيتنفراج". مؤتمر Musikwissenchaftlicher . فيينا: 264 – 271.
^ سميث، أ. (1982). "Über modus und Transposition um 1600". Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis : 9– 43.
↑ باروت، أندرو (1984). "نقل النغمات في صلاة الغروب لمونتيفيردي عام 1610: الدفاع عن "انحراف"". الموسيقى القديمة . 7 (4): 490-516 . doi : 10.1093/earlyj/12.4.490 .
↑ ويرينغ، ف. (1992). "انحسار العصور النمطية: النمطية متعددة الأصوات في إيطاليا، 1542-1619". روجيرو جيوفانيلي: باليسترينا وفيليتري : 389-419 .

مراجع

ديل مار، نورمان . 1981. تشريح الأوركسترا . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 0-520-04500-9(قماش)؛ رقم الكتاب المعياري الدولي 0-520-05062-2.
منظمة دولمتش. 2011. " مفتاح كونترتينور ". في قاموس الموسيقى على الإنترنت دولمتش على الإنترنت (تم الاطلاع عليه في 23 مارس 2012).
هيسن، بول، وبارثولوميوس هيسن. 1555. Viel feiner lieblicher Stucklein, Spanish, Welscher, englischer, frantzösischer Composition und Tentz, uber drey hundert, mit sechsen, fünffen, und vieren, auf alle Instrument ... zusamen bracht . بريسلاو: كريسبين شارفينبرج.
هايلي، ديفيد. 2001. "المفتاح الموسيقي (i)". قاموس غروف الجديد للموسيقى والموسيقيين ، الطبعة الثانية، حرره ستانلي سادي وجون تيريل . لندن: ماكميلان.
كيدسون، فرانك . 1908. "تطور علامات المفاتيح الموسيقية". مجلة تايمز الموسيقية 49، العدد 785 (1 يوليو)، الصفحات 443-444.
كيدسون، فرانك. 1909. "تطور علامات المفاتيح الموسيقية" (المقال الثاني). في مجلة تايمز الموسيقية 50، العدد 793 (1 مارس)، الصفحات 159-160.
مور، جون ويكس . 1876. قاموس المعلومات الموسيقية: يحتوي أيضًا على معجم للمصطلحات الموسيقية، وقائمة بالأعمال الموسيقية الحديثة المنشورة في الولايات المتحدة من عام 1640 إلى عام 1875. بوسطن: أوليفر ديتسون.

للمزيد من القراءة

داندلوت، جورج . 1999. مانويل براتيك بور لدرس المفاتيح الموسيقية ، راجعه برونو جينر وأرميل شوكارد. باريس: ماكس ايشيج.
موريس، رو، وهوارد فيرغسون. 1931. تمارين تحضيرية في قراءة النوتات الموسيقية . لندن: مطبعة جامعة أكسفورد.
ريد، غاردنر (1964). تدوين الموسيقى: دليل للممارسة الحديثة . بوسطن: ألين وبيكون. الطبعة الثانية، بوسطن: ألين وبيكون، 1969، أعيد طبعها بعنوان كتاب كريشيندو ، نيويورك: تابلينجر، 1979. ISBN 0-8008-5459-4(قماش)، رقم ISBN 0-8008-5453-5(غلاف ورقي).
سميتس فان فايسبيرغ، يوس. 1951. "التدوين الموسيقي لغيدو من أريتسو". موسيقى ديسيبلينا 5: 15-53.

روابط خارجية

الوسائط المتعلقة بالمفاتيح الموسيقية على ويكيميديا كومنز

[26] تشمل الخطوط المناسبة Noto Music.

[1] كل ولد جيد يفعل ما هو جيد – ماذا يرمز إليه اختصار EGBDF؟

[2] جرير، إيمي (2003). "في مدح تلك الأبقار التي تأكل العشب". معلم الموسيقى الأمريكي . 53 (1): 22-25 . JSTOR 43547681 .

[3] "دولمتش أونلاين - نظرية الموسيقى أونلاين - مفاتيح موسيقية أخرى" . www.dolmetsch.com . تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2016 .

[4] كلاوديو (8 مارس 2024). "ملاحظة إلى مخطط التردد" . دكتور ميكس . تم الاسترجاع في 31 مارس 2026 .

[5] "المقامات الموسيقية والترددات" . www1.swarthmore.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 مارس 2026 .

[6] مور 1876، 176؛ منظمة دولميتش 2011.

[7] بن (30 يناير 2020). "مفتاح دو" . أكاديمية نظرية الموسيقى . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2024 .

[8] بلود، برايان. "مفاتيح موسيقية أخرى" . دولمتش أونلاين . تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2023 .

[9] كيرتس ، آلان (1 أبريل 1989). “La Poppea Impasticciata أو من كتب الموسيقى إلى La Poppea Impasticciata (1643)؟”. مجلة الجمعية الموسيقية الأمريكية . 42 (1): 23-54 . دوى : 10.2307/831417 . ISSN 0003-0139 . جستور 831417 .

[10] توماس، برنارد (1975). "الناي في عصر النهضة". الموسيقى القديمة . 3 (1): 2-10 . doi : 10.1093/earlyj/3.1.2 . JSTOR 3125300 .

[11] كان هناك رواج في طبعات شركة أوليفر ديتسون في القرن العشرين، على سبيل المثال، مجموعة الأغاني الرئيسية المختارة من قبل سمولمان وماثيوز (بوسطن 1933).

[12] تُستخدم هذه الرموز أيضًا في ترانيم كنيسة يسوع المسيح لقديسي الأيام الأخيرة لعام 1985 للعديد من التوزيعات الموسيقية للرجال، أي الترانيم 323 و325-337

[13] Del Mar 1981, 143.

[14] "مقدمة موجزة عن نطاقات الصوت (للذكور والإناث) في موسيقى الحلاقة" .

[15] Ultimate Guitar (18 أكتوبر 2013). "كيفية قراءة علامات التبويب" .

[16] سميتس فان واسبيرج 1951، 33.

[17] هايلي 2001؛ ب. وب. هيسن 1555.

[18] ناثان ريس، ديفيد آيفي، وجيسي ب. كارلسبيرغ (16 يوليو 2025). "تقديم "كولينز"، خط موسيقي جديد ذو نوتات شكلية لمجلة ذا ساكريد هارب: إصدار 2025" . sacredharp.com . شركة ساكريد هارب للنشر . تاريخ الاطلاع: 23 سبتمبر 2025 .

[19] كيدسون 1908، 443-44.

[20] باورز، هارولد س. (1981). "الأنواع النغمية والفئات المقامية في تعدد الأصوات في عصر النهضة". مجلة الجمعية الأمريكية لعلم الموسيقى . 34 (3): 428-470 . doi : 10.1525/jams.1981.34.3.03a00030 .

[21] كورتزمان، ج. ج. (1994). "النغمات، والأوضاع، والمفاتيح الموسيقية، ودرجة الصوت في الترانيم الرومانية الدورية من القرن السادس عشر". الموسيقى القديمة . 22 (4): 641-664 . doi : 10.1093/earlyj/xxii.4.641 .

[22] هيرميلينك، س. (1956). "زور شيافيتنفراج". مؤتمر Musikwissenchaftlicher . فيينا: 264 – 271.

[23] سميث، أ. (1982). "Über modus und Transposition um 1600". Basler Jahrbuch für historische Musikpraxis : 9– 43.

[24] باروت، أندرو (1984). "نقل النغمات في صلاة الغروب لمونتيفيردي عام 1610: الدفاع عن "انحراف"". الموسيقى القديمة . 7 (4): 490-516 . doi : 10.1093/earlyj/12.4.490 .

[25] ويرينغ، ف. (1992). "انحسار العصور النمطية: النمطية متعددة الأصوات في إيطاليا، 1542-1619". روجيرو جيوفانيلي: باليسترينا وفيليتري : 389-419 .

1

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ 5 ]

[ 6 ]

[

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[

[ 18 ]

[ 19 ]

[ 20 ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ 23 ]

[ 24 ]

[ 25 ]

[ أ ]

التعيين في هيئة التدريس

المفاتيح الموسيقية الفردية

مفتاح صول

مفتاح صول

مفتاح الكمان الفرنسي †

مفاتيح فا

مفتاح الباريتون †

مفتاح فا

مفتاح فا السفلي †

مفاتيح دو

مفتاح دو

مفتاح التينور

مفتاح ميزو-سوبرانو †

مفتاح سوبرانو †

مفاتيح موسيقية أخرى

مفاتيح الأوكتاف

مفتاح محايد

التدوين الموسيقي

تاريخ

استخدامات أخرى

في يونيكود

ملحوظات

الاقتباسات

مراجع

للمزيد من القراءة

روابط خارجية

مفتاح الكمان الفرنسي ^†

مفتاح الباريتون ^†

مفتاح فا السفلي ^†

مفتاح ميزو-سوبرانو ^†

مفتاح سوبرانو ^†