شتاين شتاينار

ستاين ستاينار (ولد باسم أدالستين كريستموندسون ، 13 أكتوبر 1908 - 25 مايو 1958) كان شاعرًا آيسلنديًا . وهو أحد أبرز شعراء آيسلندا، وقد كتب قصائد حديثة وتقليدية.

كان ستين ستاينار يُلقب بـ"آلي" (وهو لقب شائع لاسم "أدالستين"). كان والداه، وهما عاملان زراعيان في شمال غرب أيسلندا (سفيتاباي)، فقيرين للغاية لدرجة أن السلطات المحلية فرقت بين أفراد الأسرة. أُرسل الأطفال الثلاثة الأكبر سنًا للتبني، وتوفي أكبرهم أثناء عملية النقل. أما بقية أفراد الأسرة، فقد نُقلوا إلى مزرعة على الساحل الغربي. وسرعان ما أصبح آلي العضو الوحيد المتبقي من العائلة في المزرعة، حيث عانى من البؤس. على الأرجح، لم يكن العالم ليسمع عنه شيئًا لولا مربية مسنة بعد ثلاث سنوات. كان اسمها كريستين توماسدوتير . عثرت على الصبي بالصدفة، وصُدمت بشدة لرؤية الإساءة التي تعرض لها، فتبنته على الفور.

لم يكن شتاين طفلاً عادياً، بل كان متمرداً ومنعزلاً، غير منضبط، يحب التأمل والقراءة، لكنه يكره العمل البدني. وسرعان ما أثار سلوكه غضب أطفال الحي الذين لم يترددوا في مهاجمته. مع ذلك، كان سريعاً في إلقاء قصائد هزلية لاذعة .

جاءت فرصته الثانية على يد الشاعر الأيسلندي المحبوب ستيفان فرا هفيتادال ، الذي كان يسكن في مقاطعته. عندما سمع بعضًا من "شعر" الصبي، حثّ عائلته بالتبني على عدم معاقبته بل تشجيعه. وافقه الرأي أحد معلميه، الشاعر الشاب الموهوب يوهانس أور كوتلوم . لكن الشعر كان ترفًا بالنسبة لفتى مزارع معدم. في عام ١٩٢٦، في سن الثامنة عشرة، انتقل إلى ريكيافيك . معدمًا بلا أصدقاء في العاصمة سريعة النمو، كان مصممًا على النجاح. رغم نفوره من العمل البدني، تغلب على كبريائه وعمل ليلًا ونهارًا في قطاع البناء. وكانت مكافأته إصابة خطيرة بشلل الأطفال تركته مشلولًا في جانبه الأيسر.

ومرة أخرى، أنقذه ستيفان. اصطحبه إلى صديقه إرلندور الذي كان يدير مقهى " أونوهوس " سيئ السمعة، وهو ملتقى للفنانين والمفكرين الطليعيين . هناك، التقى جيل جديد من الكتاب اليساريين المعروفين، بمن فيهم هالدور لاكسنس وثوربيرغور ثوردارسون ، وناقشوا مصير أمتهم والعالم.

كان ستيفان ولاكسنس كاثوليكيين متدينين ، وحثّا تلميذهما على الاقتداء بهما. في ذلك الوقت، كانت آثار الكساد الكبير قد وصلت إلى أيسلندا. كان حاضرًا، برفقة بعض أصدقائه من أونوهوس، عندما تأسس الحزب الشيوعي الأيسلندي في أواخر عام ١٩٣٠. فجأة، غرق صديق طفولته الوحيد عندما غرق قارب صيده في عاصفة. أسفرت هذه الحادثة عن أول قصيدة رسمية لألي، والتي كانت رثاءً لحليفه السابق.

سرعان ما انزلقت أيسلندا إلى الفوضى. فبعد أن مزقت أعمال شغب العاصمة عام ١٩٣٢، انخرط في نضال العمال. وبعد عام، داس هو ومجموعة من الرجال على علم نازي في قرية صيد شمال البلاد. ووصلت القضية إلى المحكمة العليا . ورغم الحكم عليه بالسجن شهرين مع وقف التنفيذ، استغل رفاقه هذه الفرصة لطرد شتاين من الحزب الشيوعي.

في عام ١٩٣٣، نشر مثله الأعلى، توماس غودموندسون ، كتابه الشعري الثاني. أما كتاب أدالستين الأول - الذي كتبه تحت اسمه المستعار الجديد، شتاين شتاينار - فقد صدر بعد عام (كلا جزئي اسمه المستعار مشتقان من النصف الثاني من اسمه الحقيقي، أدالستين). ورغم أنه كان من الواضح أنه درس شعر توماس، إلا أن نظرتهما للعالم كانت مختلفة تمامًا. كان كتاب توماس بعنوان " العالم الجميل " ( Fagra veröld ). حقق الكتاب نجاحًا فوريًا، وجعل مؤلفه محبوبًا لدى الطبقة البرجوازية . في المقابل، أطلق شتاين على عمله اسم "اللهب الأحمر يحترق" ( Rauður loginn brann ) وحظي باستقبال حافل من الطبقة العاملة في أيسلندا .

عندما صدر كتابه الثاني، "قصائد " ( Ljóð )، بعد ثلاث سنوات، سارع رفاقه السابقون إلى الإشارة إلى أن لهيب الثورة الأحمر قد انطفأ ليحل محله دخان الشك الذاتي. بعد ذلك بوقت قصير، التقى بشابة جذابة تُدعى أستيلدور بيورنسدوتير ، كانت معجبة به وبشعره. ولكن ما إن بدآ يتواعدان حتى أجبرتها عائلتها على إنهاء هذه العلاقة غير المرغوب فيها.

منذ استقلال أيسلندا عن الدنمارك عام ١٩١٨، شهدت الفنون فيها ازدهارًا ملحوظًا. ثم حلّت أزمة الكساد الكبير، وبحلول عام ١٩٣٩، لم يعد بإمكان الفنانين المحترفين الاستمرار دون دعم حكومي. في تلك اللحظة بالذات، عُيّن يوناس فرا هريفلو ، أحد أقوى السياسيين في البلاد، مسؤولًا عن تمويل الفنون. لم يكن التوقيت مناسبًا لستينار على الإطلاق، إذ كان يونسون رجعيًا ثقافيًا يعتبر جميع أشكال الفن الحديث " منحطة "، وكل من يعارضه "شيوعيًا".

في غضون ذلك، وبفضل الحرب ، عاد فنانو الطليعة من شتى أنحاء العالم إلى ديارهم بأعداد غفيرة، محملين بأفكار جديدة وثورية، متلهفين لإحداث تغيير جذري في هذا المشهد الثقافي المتخلف. ومن بين الوافدين الجدد، برزت رسامة تجريدية شابة وجذابة، لويزا ماتياسدوتير ونينا تريغفادوتير ، اللتان أنهتا دراستهما في باريس حديثًا. اقترح إرلندور على شتاين أن يكون عارضًا لنينا. ومن خلال نينا، سرعان ما التقى شتاين بلويزا وعارضها. وما هي إلا فترة وجيزة حتى أصبح شتاين و"فتياته" حديث المدينة.

في مايو 1940، بدأ احتلال الحلفاء لأيسلندا . وبدأ اقتصاد أيسلندا بالانتعاش أخيرًا. في العام نفسه، صدر كتاب شتاين الثالث من القصائد، " آثار أقدام في الرمال " ( Fótspor í sandi )، ولاقى استحسانًا كبيرًا. ولأول مرة، بدأ يجني بعض المال من شعره. في هذه الأثناء، بدأت لويزا تُغيّر حياته. ومنذ ذلك الحين، استلهم بعضًا من أعظم قصائده من حبه وإعجابه المتزايدين بها. حتى أنهما شرعا في العمل على كتاب معًا مستوحى من قصيدته عن فتاة ريفية صغيرة تُدعى هالا. ومع صدور كتابه الرابع والأكثر نجاحًا حتى ذلك الحين، " رحلة بلا وجهة" ( Ferð án fyrirheits )، في ديسمبر 1942، سافرت لويزا إلى نيويورك لمواصلة دراستها. وبعد فترة وجيزة، انضمت إليها نينا.

في عام ١٩٤٣، صدرت رواية شتاين الساخرة الرائعة عن هتلر والنازيين، " الجنود الصفيحيون " ( Tindátarnir )، برسومات نينا البديعة. وفي عام ١٩٤٨، تزوج من حبيبته السابقة، أستيلدور بيورنسدوتير . وفي العام نفسه، نُشرت تحفته الفنية " الزمان والماء "، مما رسّخ مكانته كأبرز شاعر حديث في أيسلندا. وفي عام ١٩٥٥، حصل هالدور لاكسنس، مرشده وحليفه، على جائزة نوبل في الأدب . توفي شتاين شتاينار بعد ثلاث سنوات، في ٢٥ مايو ١٩٥٨، عن عمر يناهز ٤٩ عامًا. وتوفيت أرملته، أستيلدور، في ١٨ يوليو ١٩٩٨، عن عمر يناهز ٨١ عامًا. بعد وفاة لويزا في عام ٢٠٠٠، أُعيد اكتشاف المخطوطة التي عملا عليها معًا، "هالا" ، ونُشرت. وأصبح هذا الكتاب سابع وآخر دواوين شتاين شتاينار الشعرية.

يُعتبر ستاين ستاينار أحيانًا أول شاعر حداثي آيسلندي بارز ، ولكنه كان أيضًا مُلِمًّا جيدًا بالشعرية الآيسلندية التقليدية. وقد حافظ شعره على رونقه بشكلٍ مُدهش، بل إنه في نواحٍ عديدة أكثر ملاءمةً لعصرنا اليوم مما كان عليه عند كتابته. ولعل أحد الأسباب هو أن موضوعه المُفضّل، وهو صراع المنعزل/الغريب الأبدي ضد طغيان السلطة الفاسدة المُتجذّر، لا يزال صداه قويًا اليوم كما كان عليه في ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين. وسبب آخر قد يكون أن أعمال ستاين امتدادٌ لأحد أعظم التقاليد الأدبية في العالم: شعر الشعراء الإيسلندية في العصور الوسطى ، المشهورين بأسلوبهم المُعقّد والمليء بالألغاز، مع أن ستاين كان أيضًا من أوائل الشعراء الآيسلنديين الذين تخلّوا عن هيمنة الوزن الشعري الصارم والجناس.

إليكم مقطعاً معروفاً من أحد أعماله (VI 1):

هذا ليس مجرد تقليد مثالي لأسلوب الريمور ، مع التكرار المتأصل أحيانًا في التركيب النحوي والتعبيرات الملتوية المعروفة باسم كينينجار (كلمة "سيدة" في الأصل هي عنصر كينينج تقليدي يشير حرفيًا إلى شجرة بلوط، على الرغم من أن أسلوب الهيتي الإسكالدي غائب هنا)، ولكنه يحتوي على القليل من ابتكار مؤلفه الخاص ليجعله فنًا بحد ذاته أيضًا.

وتوضح مقطع آخر الفكرة برمتها (I 4): ^{[ 1 ]}

هنا لا توجد عبارات شعرية ملتوية، بل سخرية باردة كالثلج .

أشهر أعمال ستاين ستاينار هو كتاب "الزمن والماء" ، والذي يمثل الجزء الأول منه ما يلي.

يمكن اعتبار المقطع الثاني هنا درسًا عمليًا في صعوبة الترجمة، وربما في ترجمة أعمال شتاين شتاينار على وجه الخصوص. قد يشير سطره الثاني إلى صورة رُسمت "عن" الماء، أو، بنفس السهولة، إلى صورة رُسمت "بواسطة" الماء، أي إلى صورة يرسمها الماء، لأن "عن" و"بواسطة" كلاهما من بين الترجمات الممكنة لحرف الجر af. وهذا أكثر أهمية لأن الكلمتين الأوليين من السطر الثالث من المقطع تعنيان ببساطة "وأنا" ولا تشيران في حد ذاتهما إلى ما إذا كانت الصورة مرسومة عن الراوي أو بواسطته. أيضًا، في حين أن المترجم هنا قد فسر عبارة til hálfs في السطر الثالث من المقطع على أنها تشير إلى أن الراوي قد رسم نصف الصورة، إلا أنها تُستخدم عادةً كعبارة اصطلاحية بمعنى "بشكل غير كامل" أو "بشكل غير كافٍ". وبالتالي، قد يعني السطر الثالث هنا، على سبيل المثال، "وأنا، بشكل غير كامل". يتوافق هذا مع تفسيرٍ مفاده أن كلاً من الماء والراوي كانا رسامين غير بارعين. علاوة على ذلك، فإن كلمة máluð في السطر الثاني، والتي تُترجم هنا إلى "مرسوم"، يمكن أن تعني أيضاً "مصاغ" أو "مُصاغ في كلمات": كان هذا الاستخدام للكلمة قديماً في وقت كتابة هذه القصيدة، وكذلك كان الحال بالنسبة للكثير من اللغة الإسكالدية التي استخدمها شتاين في مواضع أخرى من شعره.

سخر شتاين من كل شيء، ولم يُستثنِ أحدًا، كما يتضح من قصيدته "Ein sorgleg vísa um Sósíalistaflokkinn og mig" (" قصيدة مأساوية عن الحزب الاشتراكي وأنا"). ومن قصائده الشهيرة الأخرى "Passíusálmur No. 51" ("مزمور الآلام رقم 51"). ويُشير العنوان إلى أعظم أعمال الشاعر الأيسلندي الأسطوري هالغريمور بيترسون (توفي عام 1674)، "Passiusálmar " ( مزامير الآلام )، وهو كتاب يضم خمسين مزمورًا.

• 1934 - راور لوجين بران ( اللهب الأحمر المحترق )
• 1937- ليود ( قصائد )
• 1940- Fótspor í sandi ( آثار أقدام في الرمال )
• 1942- Ferð án fyrirheits ( رحلة بلا وجهة )
• 1943- تينداتارنير ( الجنود القصديريون )
• 1948- Tíminn og vatnið ( الوقت والماء )
• 2000- هالا

• أندريسون، كريستين إي. إسلينسكار نوتيمابوكمنتير 1918-1948 . (الأدب الأيسلندي الحديث 1918-1948). ريكيافيك. 1949.
• بريمنت، مارشال. ثلاثة شعراء أيسلنديين معاصرين. ستاين ستينار، جون أور فور، ماتياس جوهانسون . ريكيافيك. 1985.
• سيغفوس داسون . Maðurinn og skáldið Steinn Steinarr (الرجل والشاعر Steinn Steinarr). ريكيافيك. 1987.
• غوجون فريريكسون. ليوني أوسكرار. Saga Jónasar Jónssonar frá Hriflu (زئير الأسد. قصة يوناس جونسون من هريفلا). ثالثا. ريكيافيك، 1993.
• جيلفي غروندال. شتاين شتاينار. دعونا نلقي نظرة على skálds . (شتاين شتاينار. البحث عن حياة شاعر). ريكيافيك. 2000.
• جيلفي غروندال. شتاين شتاينار. دعونا نلقي نظرة على هذا. سينا بيندي . (شتاين شتاينار. البحث عن حياة الشاعر. المجلد 2). ريكيافيك. 2001.
• كريستيان كارلسون. شتاين شتاينار. نيت هيلجافيل . 2.hefti, 3.arg. 1958.
• هالدور التراخي. بعد ذلك . (عن الشعراء). ريكيافيك. 1972.
• بيرل، جيد (محرر). لويزا ماتياسدوتير . ريكيافيك 1999.