سوبراتا ميترا

سوبراتا ميترا (12 أكتوبر 1930 - 7 ديسمبر 2001) كان مصورًا سينمائيًا هنديًا . اشتهر بعمله في ثلاثية آبو (1955-1959)، وغالبًا ما يُعتبر ميترا أحد أعظم المصورين السينمائيين الهنود. ^{[ 1 ]}

وُلد ميترا في كلكتا ، البنغال ( كولكاتا حاليًا ، غرب البنغال) لشانتي وسودانغشو بوشان ميترا. كان حفيدًا من جهة جدته لأبيه للمستشرق براجيندراناث داي . وكان ابن عم أصغر للمغنية أوما بوس، وابن أخ للمؤرخ بارون داي ، رغم أنه كان أكبر منه سنًا . تلقى تعليمه في مدرسة باليغونج الحكومية الثانوية في كولكاتا.

في سن الحادية والعشرين، بدأ ميترا، الذي لم يسبق له استخدام كاميرا سينمائية، مسيرته المهنية كمصور سينمائي مع ساتياجيت راي ، المخرج السينمائي الهندي الأسطوري، في فيلم "باثير بانشالي " (1955). ^{[ 2 ]} وواصل العمل معه في العديد من أفلام راي اللاحقة. ويُعرف ميترا بريادته في استخدام تقنية الإضاءة المرتدة أثناء تصوير ثلاثية "أبو" . ^{[ 2 ] [ 3 ]}

اعتقد ساتياجيت راي أن "عمل سوبراتا ميترا بالكاميرا أفضل من عمل راؤول كوتار ". ^{[ 4 ]} في ذلك الوقت، كان كوتار أكثر شهرة من ميترا، إذ تعاون مع غودار في العديد من مشاريعه السينمائية. ومن أهم ابتكاراته التقنية استخدامه للإضاءة المرتدة، حيث كان رائدًا في استخدام المشتتات الضوئية واسعة النطاق لمطابقة إضاءة الاستوديو مع التصوير الخارجي. وفقًا لموسوعة الإنترنت للمصورين السينمائيين: ^{[ 3 ]}

ابتكر ميترا أول ابتكاراته التقنية أثناء تصوير فيلم "أباراجيتو" . فقد أجبر الخوف من أمطار الرياح الموسمية مدير الإنتاج الفني، بانسي تشاندراغوبتا ، على التخلي عن الخطة الأصلية لبناء الفناء الداخلي لمنزل بنارسي تقليدي في الهواء الطلق، وتم بناء الديكور داخل استوديو في كلكتا. يتذكر ميترا جداله العقيم مع كل من تشاندراغوبتا وراي حول استحالة محاكاة ضوء السماء المنتشر بدون ظلال. لكن هذا الأمر دفعه إلى ابتكار ما أصبح فيما بعد أهم أدواته - الإضاءة المرتدة. وضع ميترا قطعة قماش بيضاء مؤطرة فوق الديكور تشبه رقعة من السماء، ورتب أضواء الاستوديو أسفلها لتنعكس على السماء الاصطناعية.

كما صرح المخرج ساتياجيت راي بما يلي: ^{[ 2 ]}

كما تعلم، بعد حوالي سبع أو ثماني سنوات من إنتاج فيلم "باثير بانشالي" ، قرأت مقالاً في مجلة "أمريكان سينماتوغرافر" كتبه سفين نيكفيست - في وقت إنتاج فيلم بيرغمان "ثرو أ غلاس داركلي" ، على ما أظن - يدّعي فيه اختراع الضوء المنعكس. لكننا كنا نستخدمه منذ عام 1954.

تأثر كل من ساتياجيت راي وسوبراتا ميترا بشكل كبير بتصوير هنري كارتييه بريسون ، ولا سيما استخدامه للضوء الطبيعي. ^{[ 5 ]} وكان جان رينوار مصدر إلهام كبير آخر ، وقد التقيا بالفعل أثناء تصوير فيلمه "النهر" . ^{[ 6 ]}

وفي تعليقه على صوره الفوتوغرافية الخاصة، قال ميترا:

"لكل مصور أسلوبه الخاص في العمل الذي ابتكره انطلاقاً من قناعته وذوقه وما إلى ذلك. يعتقد أحد المصورين أنه يستطيع إرضاء جمهوره ونفسه من خلال إضفاء بريق على البطلة فقط؛ بينما يعتقد آخر أن الهدف الرئيسي من الإضاءة والتصوير هو خلق أجواء ومشاعر مختلفة."

"أشعر أن أهم ابتكار تقني لي هو استخدام "الإضاءة المرتدة"، والذي نتج عن حبي للإضاءة الطبيعية."

"يمكن للممثل أن يبالغ في أدائه أو يقلل منه. وينطبق هذا الأمر أيضاً على الإضاءة والمصور. عليهما أن يلتزما بضبط النفس في عملهما كما يفعل الممثل. أشعر أنني في عملي أميل إلى التقليل من الأداء."

"كانت تجربتي في فيلم "باثير بانشالي" غير عادية إلى حد ما، لأنه قبل ذلك لم أكن قد لمست كاميرا سينمائية أو حتى عملت كمساعد لمصور سينمائي... كل لقطة تقريبًا من فيلم "باثير بانشالي" شكلت مشكلة بالنسبة لي، مشاكل لا حصر لها، ليالٍ عديدة بلا نوم قضيتها في التفكير في احتمالات تصوير اليوم التالي... كان لفيلم "باثير بانشالي" العديد من اللقطات الممتازة - من الناحية الفنية والتقنية، ولكنه كان يحتوي أيضًا على العديد من اللقطات السيئة."

منذ عام 1997 وحتى وفاته، كان ميترا أستاذاً فخرياً للتصوير السينمائي في معهد ساتياجيت راي للأفلام والتلفزيون (SRFTI) في كولكاتا.

• 1955  : باثر بانشالي - إخراج: ساتياجيت راي
• 1956: أباراجيتو - إخراج: ساتياجيت راي
• 1957: باراش باثار - إخراج: ساتياجيت راي
• 1958: جالسغار - إخراج: ساتياجيت راي
• 1959: أبور سانسار - إخراج: ساتياجيت راي
• 1960: ديفي - إخراج: ساتياجيت راي
• 1962: كانشينجونغها - إخراج: ساتياجيت راي
• 1963: رب الأسرة - إخراج: جيمس إيفوري
• 1963: ماهاناجار - إخراج: ساتياجيت راي
• 1964: شارولاتا - إخراج: ساتياجيت راي
• 1965: شكسبير والاه - إخراج: جيمس إيفوري
• 1966: ناياك - إخراج: ساتياجيت راي
• 1966: تيسري قسم - إخراج: باسو بهاتاشاريا
• 1969: القوس - إخراج: تانغ شو شوين
• 1969: المعلم الروحي - إخراج: جيمس إيفوري
• 1970: فيلم بومباي توكي - إخراج: جيمس إيفوري
• 1974: المهاتما والفتى المجنون - إخراج: إسماعيل ميرشانت ^{[ 7 ]}
• 1985: صحيفة نيودلهي تايمز - إخراج: راميش شارما

• 1986: جائزة الفيلم الوطني لأفضل تصوير سينمائي  : صحيفة نيودلهي تايمز
• 1986: بادما شري ^{[ 8 ]}
• 1992: جائزة إيستمان كوداك للإنجاز مدى الحياة للتميز في التصوير السينمائي

• سيرة سوبراتا ميترا
• سيرة ذاتية أخرى عن سوبراتا ميترا
• سوبراتا ميترا على موقع IMDb