ساتياجيت راي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

ساتياجيت راي ( البنغالية: [ ˈʃotːodʒit ˈrae̯ ]كان شون هاميلتون (2 مايو 1921 - 23 أبريل 1992)مخرجًا سينمائيًاوكاتب سيناريو ومؤلفًا وكاتب أغانيومحررمجلاتورسامًاوخطاطًاوملحنًا. يُعتبر على نطاق واسع أحد أعظم المخرجين السينمائيين وأكثرهم تأثيرًا في تاريخالسينما. [ 7 ] [ 8 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] اشتهر بأعماله، بما في ذلك ثلاثية آبو (1955-1959)، [ 12 ] وغرفة الموسيقى (1958)، والمدينة الكبيرة (1963)، وشارولاتا (1964)، وثلاثية جوبي-باغا (1969-1992). [أ]

وُلد راي في كلكتا للكاتب سوكومار راي وسوبرابها راي. بدأ مسيرته المهنية كفنان تجاري، ثم انجذب إلى صناعة الأفلام المستقلة بعد لقائه بالمخرج الفرنسي جان رينوار (الذي كان في الهند لتصوير فيلمه "النهر ") [ 13 ] ومشاهدته فيلم فيتوريو دي سيكا الإيطالي الواقعي الجديد "لصوص الدراجات " (1948) خلال زيارة إلى لندن. بدأ العمل على فيلمه الأول بعد عودته من لندن.

أخرج راي 36 فيلمًا، من بينها أفلام روائية طويلة ووثائقية وقصيرة . فاز فيلمه الأول، "باثير بانشالي" (1955)، بإحدى عشرة جائزة دولية، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم وثائقي إنساني في مهرجان كان السينمائي عام 1956. يشكل هذا الفيلم ، إلى جانب "أباراجيتو" (1956) و "أبور سانسار" ( عالم آبو ) (1959)، ثلاثية آبو . تولى راي كتابة السيناريو واختيار الممثلين وتأليف الموسيقى التصويرية والمونتاج للفيلم ، كما صمم عناوين البداية والمواد الدعائية. ألّف أيضًا العديد من القصص القصيرة والروايات، موجهة في المقام الأول للأطفال واليافعين. من بين الشخصيات الشهيرة التي ابتكرها راي: المحقق فيلودا ، والعالم البروفيسور شونكو ، والراوية تاريني خورو ، والروائي لال موهان غانغولي .

حصل راي على العديد من الجوائز الكبرى خلال مسيرته المهنية، بما في ذلك رقم قياسي بلغ 37 جائزة من جوائز السينما الوطنية الهندية ، من بينها جائزة داداساهيب فالك ، وجائزة الأسد الذهبي ، وجائزة الدب الذهبي ، وجائزتي الدب الفضي ، بالإضافة إلى العديد من الجوائز الأخرى في المهرجانات والاحتفالات السينمائية الدولية؛ ولا يزال حتى اليوم الهندي الوحيد الذي حصل على جائزتين من أهم جوائز المهرجانات السينمائية الثلاثة الكبرى . كما حصل على جائزة الأوسكار الفخرية عام 1992. وفي عام 1978، منحته جامعة أكسفورد درجة الدكتوراه الفخرية . وكرمته حكومة الهند بمنحه جائزة بهارات راتنا ، وهي أعلى جائزة مدنية في الهند، عام 1992. وبمناسبة الذكرى المئوية لميلاد راي، أعاد مهرجان الهند السينمائي الدولي ، تقديرًا لإرث المخرج ، تسمية جائزته السنوية لإنجاز العمر عام 2021 لتصبح " جائزة ساتياجيت راي لإنجاز العمر ". في عام 2024، صنفت مجلة فوربس راي في المرتبة الثامنة كأعظم مخرج أفلام (على مستوى العالم) في قائمتها "أعظم 30 مخرج أفلام على مر العصور". [ 14 ]

الخلفية والحياة المبكرة والمسيرة المهنية

السلالة

يمكن تتبع نسب ساتياجيت راي إلى عشرة أجيال على الأقل. [ 15 ] وقد اكتسبت عائلته اسم " راي ". على الرغم من أنهم كانوا من طبقة الكايستا البنغالية ، إلا أن آل راي كانوا من " الفيشنافيين " (عبدة فيشنو )، [ 15 ] على عكس غالبية الكايستا البنغاليين، الذين كانوا من " الشاكتيين " (عبدة شاكتي أو شيفا ) . [ 16 ]

كان رامسوندر ديو (ديب) أقدم سلف مسجل لعائلة راي، وقد وُلد في منتصف القرن السادس عشر. [ 15 ] [ 17 ] كان من مواليد قرية تشاكداه في مقاطعة ناديا بولاية البنغال الغربية الحالية في الهند، وهاجر إلى شيربور في شرق البنغال . أصبح صهرًا لحاكم جاشودال (في مقاطعة كيشورغانج الحالية في بنغلاديش ) ومُنح إقطاعية (أرضًا مُنحت في النظام الإقطاعي). [ 18 ] هاجر أحفاده إلى قرية ماسوا في كاتيادي أوبازيلا في كيشورغانج في النصف الأول من القرن الثامن عشر. [ 18 ] [ 19 ] ولد جد ساتياجيت راي، أوبيندراكشور راي تشودري، في قرية ماسوا، كيشورجانج، عام 1863. [ 17 ] كان سارادارانجان راي، الأخ الأكبر لأوبيندراكيشور، أحد رواد لعبة الكريكيت الهندية وكان يُطلق عليه لقب دبليو جي غريس الهند.

كان أوبيندراكشور راي تشودري كاتبًا ورسامًا وفيلسوفًا وناشرًا وعالم فلك هاويًا وقائدًا لحركة براهمو ساماج ، وهي حركة دينية واجتماعية في البنغال في القرن التاسع عشر . وقد أسس مطبعة باسم يو. راي وأبنائه . [ 20 ]

كان والد ساتياجيت وابن أوبيندراكشور، سوكومار راي ، الذي وُلد أيضًا في كيشورجانج ، رسامًا وناقدًا وكاتبًا بنغاليًا رائدًا في مجال الشعر الهزلي ( أبول تابول ) وأدب الأطفال. [ 20 ] وكانت شوخالاتا راو، وهي عاملة اجتماعية وكاتبة كتب أطفال، عمته. [ 21 ]

الحياة المبكرة والتعليم

سوكومار راي وسوبرابها راي، والدا ساتياجيت راي (1914)

وُلد ساتياجيت راي لسوكومار راي وسوبرابها راي ( اسمها قبل  الزواج داس غوبتا ) في كلكتا (كولكاتا حاليًا). توفي سوكومار راي عندما كان ساتياجيت في الثانية من عمره. [ 22 ] نشأ راي في منزل جده، أوبيندراكشور راي تشودري ، وفي مطبعته . انجذب إلى آلات الطباعة وعملية الطباعة منذ صغره، وأبدى اهتمامًا خاصًا بعملية إنتاج مجلة "سانديش" ، وهي مجلة للأطفال أسسها أوبيندراكشور. [ 23 ]

درس راي في مدرسة باليغونج الحكومية الثانوية في كلكتا، وأكمل دراسته الجامعية في الاقتصاد في كلية بريزيدنسي، كلكتا (التي كانت آنذاك تابعة لجامعة كلكتا ). خلال سنوات دراسته، شاهد العديد من إنتاجات هوليوود في دور السينما. [ 24 ] تركت أعمال تشارلي شابلن ، وباستر كيتون ، وهارولد لويد ، وإرنست لوبيتش ، وأفلام مثل "لص بغداد " (1924) و "كوخ العم توم" (1927) أثراً عميقاً في نفسه. [ 24 ] كما نما لديه اهتمام كبير بالموسيقى الكلاسيكية الغربية . [ 25 ]

راي في عام 1940

في عام ١٩٤٠، أصرّت والدته على أن يدرس في جامعة فيسفا بهاراتي في سانتينيكيتان ، التي أسسها الكاتب رابيندراناث طاغور . كان راي مترددًا في الذهاب، نظرًا لولعه بكلكتا وقلة تقديره للحياة الفكرية في سانتينيكيتان. [ ٢٦ ] إلا أن إلحاح والدته واحترامه لطاغور أقنعاه في النهاية بالالتحاق بالجامعة لمتابعة دراساته العليا في الفنون الجميلة . في سانتينيكيتان، بدأ راي يُقدّر الفن الشرقي . واعترف لاحقًا بأنه تعلّم الكثير من الرسامين الهنود ناندالال بوس وبينود بيهاري موخرجي . [ ٢٧ ] أنتج لاحقًا فيلمًا وثائقيًا بعنوان " العين الداخلية " عن موخرجي. وقد حفّزت زياراته لمعابد كهوف أجانتا وإيلورا وإليفانتا إعجابه بالفن الهندي . [ 28 ] ثلاثة كتب قرأها في الجامعة أثرت فيه وجعلته دارسًا جادًا لصناعة الأفلام: كتاب بول روثا " الفيلم حتى الآن" ، وكتابان في النظرية لرودولف أرنهايم وريموند سبوتيسوود . [ 29 ] ترك راي دراسة الفنون عام 1942، لأنه لم يجد الإلهام ليصبح رسامًا. [ 29 ]

فنان بصري

في عام ١٩٤٣، بدأ راي العمل في وكالة الإعلان البريطانية "دي جيه كييمر" كمصمم رسوميات مبتدئ. هناك، تلقى تدريباً في الفن التجاري الهندي على يد الفنانة أناندا منشي ، مديرة الفنون في "دي جيه كييمر" آنذاك. [ ٣٠ ] على الرغم من إعجابه بالتصميم المرئي (التصميم الجرافيكي) وحسن معاملته في الغالب، إلا أن التوتر كان يسود بين الموظفين البريطانيين والهنود في الشركة. كان البريطانيون يتقاضون رواتب أعلى، وكان راي يرى أن "العملاء عموماً أغبياء". [ ٣١ ] في عام ١٩٤٣، بدأ راي وظيفة ثانية في " سيجنيت برس "، وهي دار نشر جديدة أسسها دي كيه غوبتا. [ ٣٢ ] طلب غوبتا من راي تصميم أغلفة الكتب للشركة ومنحه حرية فنية كاملة. رسّخ راي مكانته كرسام تجاري، ليصبح من أبرز مصممي الخطوط وأغلفة الكتب في الهند. [ ٣٣ ]

صمّم راي أغلفة العديد من الكتب، منها " بانالاتا سين" و "روباسي بانغلا " لجيباناندا داس ، و"تشاندير باهار" لبيبهوتي بوشان بانديوبادياي ، و " آكلو لحوم البشر في كوماون " لجيم كوربيت ، و " اكتشاف الهند " لجواهر لال نهرو . [ 32 ] كما عمل على نسخة للأطفال من رواية "باثير بانشالي" ، وهي رواية بنغالية كلاسيكية لبانديوبادياي، أُعيد تسميتها إلى "عام أنتير بهيبو " ( صفارة بذور المانجو ). صمّم راي الغلاف ورسم الكتاب، وتأثر به بشدة. استخدمه كموضوع لفيلمه الأول ، وعرض رسوماته في لقطات منه. [ 34 ]

صادق راي الجنود الأمريكيين المتمركزين في كلكتا خلال الحرب العالمية الثانية، والذين كانوا يطلعونه على أحدث الأفلام الأمريكية المعروضة في المدينة. وتعرّف على نورمان كلير، وهو موظف في سلاح الجو الملكي البريطاني ، والذي شاركه شغفه بالأفلام والشطرنج والموسيقى الكلاسيكية الغربية. [ 35 ] كان راي من رواد جلسات " الأداس " (المحادثات العفوية غير الرسمية) في مقهى "كوفي هاوس" ، حيث كان يرتاده العديد من المثقفين. وأقام علاقات وطيدة مع بعض أبناء وطنه هناك، مثل بانسي تشاندراغوبتا ( مدير فني شهير )، وكمال كومار ماجومدار ( عالم موسوعي وكاتب نثر أنيق)، ورادا براساد غوبتا ، وشيداناندا داس غوبتا ( ناقد سينمائي ). [ 36 ] أسس راي، مع شيداناندا داس غوبتا وآخرين، جمعية كلكتا السينمائية عام 1947. [ 37 ] عرضت الجمعية العديد من الأفلام الأجنبية، شاهد راي الكثير منها ودرسها بتعمق، بما في ذلك العديد من الأفلام الأمريكية والروسية. [ 38 ] كان لاستخدام الموسيقى والرقص الهندي في فيلم "كالبانا" ( ترجمة: الخيال ) عام 1948، من إخراج الراقص الشهير أوداي شانكار ، أثرٌ كبير على راي. [ 39 ] في عام 1949، تزوج راي من بيجويا داس ، ابنة عمه وحبيبته لسنوات طويلة. [ 40 ] أنجب الزوجان ابناً اسمه سانديب راي ، الذي أصبح بدوره مخرجاً سينمائياً. [ 41 ] في العام نفسه، قدم المخرج الفرنسي جان رينوار إلى كلكتا لتصوير فيلمه " النهر" . ساعده راي في إيجاد مواقع تصوير في الريف. أخبر راي رينوار عن فكرته لتصوير فيلم "باثير بانشالي" ، التي كانت تراوده منذ فترة طويلة، وشجعه رينوار على تنفيذ المشروع. [ 42 ]

في عام ١٩٥٠، أرسلت شركة دي جيه كيمر راي إلى لندن للعمل في مقرها الرئيسي. خلال الأشهر الستة التي قضاها هناك، شاهد راي ٩٩ فيلمًا، من بينها فيلم " الأرض " (١٩٣٠) للمخرج ألكسندر دوفجينكو ، وفيلم " قواعد اللعبة " (١٩٣٩) للمخرج جان رينوار. [ ٤٣ ] مع ذلك، كان الفيلم الذي أثر فيه بعمق هو فيلم " لصوص الدراجات " (١٩٤٨) للمخرج فيتوريو دي سيكا ، وهو فيلم من أفلام الواقعية الجديدة . [ ٤٤ ] صرّح راي لاحقًا أنه خرج من السينما عازمًا على أن يصبح مخرجًا سينمائيًا. [ ٤٤ ]

المسيرة السينمائية (1950-1982)

سنوات آبو (1950-1959)

بعد أن تأثر راي بشدة برواية " باثير بانشالي " [ 45 ] ، وهي رواية كلاسيكية من روايات التنشئة الأدبية البنغالية صدرت عام 1928 ، قرر اقتباسها لفيلمه الأول. "باثير بانشالي" رواية شبه سيرة ذاتية تصف نضوج آبو، وهو صبي صغير في قرية بنغالية. [ 46 ] لم يكن لـ "باثير بانشالي" سيناريو مكتوب، بل استُقيت أحداثها من رسومات راي وملاحظاته. [ 47 ] قبل بدء التصوير الرئيسي ، أنشأ راي لوحة قصصية تتناول التفاصيل والتسلسل. [ 48 ] بعد سنوات، تبرع بتلك الرسومات والملاحظات إلى سينماتيك فرانسيز . [ 49 ] جمع راي طاقم عمل غير متمرس، على الرغم من أن كلاً من مصوره السينمائي سوبراتا ميترا ومدير الإنتاج الفني بانسي تشاندراغوبتا حققا شهرة واسعة فيما بعد. أما طاقم التمثيل فكان يتألف في معظمه من ممثلين هواة. بعد محاولات فاشلة لإقناع العديد من المنتجين بتمويل المشروع، بدأ راي التصوير في أواخر عام ١٩٥٢ بمدخراته الشخصية، وكان يأمل في جمع المزيد من المال بعد تصوير بعض اللقطات، لكنه لم ينجح وفقًا لشروطه. [ ٥٠ ] ونتيجة لذلك، استغرق تصوير فيلم "باثير بانشالي" عامين ونصف، وهي فترة طويلة بشكل غير معتاد. [ ٥٠ ] رفض راي التمويل من جهات أرادت تغيير السيناريو أو الإشراف على الإنتاج. كما تجاهل نصيحة الحكومة الهندية بإضافة نهاية سعيدة، لكنه حصل على تمويل مكّنه من إكمال الفيلم. [ ٥١ ]

سمع مونرو ويلر ، رئيس قسم المعارض والمنشورات في متحف الفن الحديث (MoMA) في نيويورك ، [ 52 ] عن المشروع عندما زار كلكتا عام 1954. وقد رأى أن اللقطات غير المكتملة ذات جودة عالية، وشجع راي على إكمال الفيلم لعرضه في معرض MoMA في العام التالي. [ 53 ] بعد ستة أشهر، شاهد المخرج الأمريكي جون هيوستن ، خلال زيارة للهند لاستكشاف مواقع تصوير فيلمه "الرجل الذي سيصبح ملكًا" ، مقتطفات من الفيلم غير المكتمل، وأدرك أنه "عمل مخرج سينمائي عظيم". [ 54 ]

بفضل قرض من حكومة ولاية البنغال الغربية ، أكمل راي الفيلم أخيرًا؛ وعُرض عام ١٩٥٥ ولاقى استحسانًا نقديًا واسعًا. حصد الفيلم العديد من الجوائز وعُرض في دور السينما الهندية وخارجها لفترات طويلة. كتبت صحيفة تايمز أوف إنديا : "من السخف مقارنته بأي فيلم هندي آخر [...] فيلم باثر بانشالي هو سينما خالصة". [ ٥٥ ] وفي المملكة المتحدة، كتب ليندسي أندرسون مراجعة إيجابية للفيلم. [ ٥٥ ] مع ذلك، لاقى الفيلم أيضًا ردود فعل سلبية؛ إذ نُقل عن فرانسوا تروفو قوله: "لا أريد مشاهدة فيلم عن فلاحين يأكلون بأيديهم"، [ ٥٦ ] وهو رد فعل تراجع عنه لاحقًا. [ ٥٧ ] وانتقد بوسلي كروثر ، الذي كان آنذاك الناقد الأكثر تأثيرًا في صحيفة نيويورك تايمز ، البنية غير المحكمة للفيلم، وأقر بأنه "يتطلب الصبر للاستمتاع به". [ 58 ] كان إدوارد هاريسون، وهو موزع أمريكي، قلقًا من أن تؤدي مراجعة كروثر إلى إبعاد الجماهير، لكن الفيلم حظي بعرض سينمائي لمدة ثمانية أشهر في الولايات المتحدة. [ 59 ]

بدأت مسيرة راي العالمية فعلياً بعد نجاح فيلمه التالي، وهو الجزء الثاني من ثلاثية آبو ، فيلم "أباراجيتو " (1956) ( الذي لا يُقهر ). [ 60 ] يصور هذا الفيلم الصراع الأزلي بين طموحات الشاب آبو وأمه التي تحبه. [ 60 ] عند عرضه، فاز فيلم "أباراجيتو" بجائزة الأسد الذهبي في مهرجان البندقية السينمائي ، مما جلب لراي شهرة واسعة. [ 61 ] في مراجعة استعادية، أشاد إدوارد جوثمان من صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل براي لقدرته على تجسيد المشاعر ومزج الموسيقى بالسرد القصصي لخلق صورة "خالية من العيوب". [ 62 ] يصنفه نقاد مثل مرينال سين وريتويك غاتاك في مرتبة أعلى من فيلم راي الأول. [ 60 ]

أخرج راي وأصدر فيلمين آخرين عام 1958: الفيلم الكوميدي "باراش باثار" ( حجر الفيلسوف )، وفيلم "جالساغار" ( غرفة الموسيقى )، وهو فيلم يتناول انحطاط ملاك الأراضي ، ويُعتبر من أهم أعماله. [ 63 ] وقد أشادت مجلة تايم آوت بفيلم "جالساغار " واصفةً إياه بأنه "بطيء، آسر، وساحر". [ 64 ]

أثناء تصوير فيلم "أباراجيتو" ، لم يكن راي يخطط لثلاثية، لكن بعد أن طُرحت عليه الفكرة في البندقية، لاقت استحسانه. [ 65 ] أنهى راي الجزء الأخير من الثلاثية، "أبور سانسار" ( عالم آبو )، عام 1959. وقدّم في هذا الفيلم اثنين من ممثليه المفضلين، سوميترا تشاتيرجي وشارميلا طاغور . يبدأ الفيلم بمشهد آبو وهو يعيش في منزل في كلكتا في فقر مدقع، ثم يدخل في زواج غير تقليدي مع أبارنا. تُشكّل مشاهد حياتهما معًا "إحدى الصور الكلاسيكية الإيجابية للحياة الزوجية في السينما". [ 66 ] اعتبر الناقدان روبن وود وأبارنا سين هذا الفيلم إنجازًا كبيرًا يُمثّل ختامًا مميزًا للثلاثية.

بعد أن تعرض فيلم "عالم آبو" لانتقادات لاذعة من ناقد بنغالي، كتب راي مقالًا يدافع فيه عنه. نادرًا ما كان يرد على النقاد خلال مسيرته السينمائية، لكنه دافع لاحقًا عن فيلمه "شارولاتا" ، فيلمه المفضل. [ 67 ] لخص الناقد الأمريكي روجر إيبرت الثلاثية قائلًا: "إنها تدور حول زمان ومكان وثقافة بعيدة كل البعد عن زماننا ومكاننا وثقافتنا، ومع ذلك فهي تتصل مباشرة وعميقة بمشاعرنا الإنسانية. إنها أشبه بدعاء، يؤكد أن هذا ما يمكن أن تكون عليه السينما، مهما بلغ بنا التشاؤم". [ 68 ]

على الرغم من نجاح راي، إلا أنه لم يؤثر كثيرًا على حياته الشخصية في السنوات اللاحقة. فقد استمر في العيش مع زوجته وأولاده في منزل مستأجر في شارع ليك أفينيو بجنوب كلكتا، [ 69 ] مع والدته وعمه وأفراد آخرين من عائلته الممتدة. [ 70 ] المنزل مملوك حاليًا لمنظمة إيسكون .

من ديفي إلى شارولاتا (1959-1964)

خلال هذه الفترة، أخرج راي أفلامًا عن فترة الحكم البريطاني في الهند ، وفيلمًا وثائقيًا عن طاغور ، وفيلمًا كوميديًا ( ماهابوروش )، وأول فيلم له من سيناريو أصلي ( كانشينجونغا ). كما أخرج سلسلة من الأفلام التي يعتبرها النقاد، مجتمعة، من بين أكثر التصويرات عمقًا وتأثيرًا للمرأة الهندية على الشاشة. [ 71 ]

بعد فيلم "عالم آبو"، أخرج راي فيلم "ديفي " ( الإلهة ) عام 1960 ، وهو فيلم تناول فيه الخرافات في المجتمع. لعبت شارميلا طاغور دور البطولة في الفيلم بشخصية دوياموي، الزوجة الشابة التي يُقدّسها والد زوجها. كان راي قلقًا من أن يمنع المجلس المركزي لتصنيف الأفلام عرض فيلمه، أو على الأقل يُجبره على إعادة مونتاجه، لكن "ديفي " نجا من ذلك. عند توزيعه دوليًا، وصفه ناقد من صحيفة "شيكاغو ريدر " بأنه "مليء بالإيحاءات الحسية والتلميحات الساخرة". [ 72 ]

في عام ١٩٦١، وبإصرار من رئيس الوزراء جواهر لال نهرو ، كُلِّف راي بإخراج فيلم "رابيندراناث طاغور" ، المستوحى من قصة الشاعر الذي يحمل الاسم نفسه ، بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده، تكريمًا للشخص الذي يُرجَّح أنه كان له التأثير الأكبر على راي. ونظرًا لمحدودية اللقطات المصورة لتاغور، واجه راي تحديًا تمثل في ضرورة إنتاج الفيلم بالاعتماد بشكل أساسي على مواد ثابتة. وقد صرّح بأن إنجازه استغرق جهدًا يعادل ثلاثة أفلام روائية طويلة. [ ٧٣ ]

في العام نفسه، تمكن راي ، بالتعاون مع سوبهاس موخوبادياي وآخرين، من إعادة إحياء مجلة "سانديش" للأطفال، التي أسسها جده. [ 20 ] كان راي يدخر المال لسنوات لتحقيق ذلك. وقد أضفى اسم المجلة، الذي يحمل معنى مزدوجًا (فكلمة " سانديش " تعني "الأخبار" باللغة البنغالية، كما أنها تعني نوعًا من الحلوى الشعبية)، طابعًا تعليميًا وترفيهيًا في آن واحد. بدأ راي برسم الرسوم التوضيحية للمجلة، بالإضافة إلى كتابة القصص والمقالات للأطفال، بما في ذلك قصصه البوليسية عن فيلودا ومجموعة الشعر الفكاهية " توراي باندا غورار ديم" . وفي نهاية المطاف، أصبحت الكتابة مصدر دخل ثابتًا له. [ 74 ]

في عام 1962، أخرج راي فيلم "كانشينجونغا" . كان هذا الفيلم، المقتبس من أول سيناريو أصلي له، أول فيلم ملون له. يروي الفيلم قصة عائلة من الطبقة العليا تقضي فترة ما بعد الظهر في دارجيلنغ ، وهي بلدة جبلية خلابة في ولاية البنغال الغربية . تحاول العائلة ترتيب خطوبة ابنتها الصغرى لمهندس ذي دخل مرتفع تلقى تعليمه في لندن.

كان راي قد فكّر في البداية بتصوير الفيلم في قصر كبير، لكنه قرر لاحقًا تصويره في المدينة. استخدم راي درجاتٍ متعددة من الضوء والضباب ليعكس التوتر في الدراما. وأشار إلى أنه على الرغم من أن سيناريوه سمح بالتصوير في أي ظروف إضاءة، إلا أن طاقم تصوير تجاري في دارجيلنغ لم يصور أي مشهد، لأنهم أرادوا التصوير فقط تحت أشعة الشمس. [ 75 ] أعطى بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز الفيلم تقييمًا متباينًا؛ فقد أشاد بأسلوب راي "الهادئ والمريح" في الإخراج، لكنه رأى أن الشخصيات نمطية. [ 76 ]

ملصق فيلم ماهاناغار (1963)

في عام ١٩٦٤، أخرج راي فيلم "شارولاتا" ( الزوجة الوحيدة ). يُعد هذا الفيلم من بين أفلام راي المفضلة، وقد اعتبره العديد من النقاد أفضل أعماله. [ ٧٧ ] يستند الفيلم إلى قصة طاغور القصيرة " ناستانيره" ( العش المكسور )، ويروي قصة زوجة وحيدة تُدعى شارو في البنغال خلال القرن التاسع عشر، ومشاعرها المتنامية تجاه صهرها أمل. في مراجعات لاحقة، وصفته صحيفة الغارديان بأنه "نابض بالحياة ومنعش بشكل استثنائي"، [ ٧٨ ] بينما أشادت صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد باختيار مادابي موخرجي ، والأسلوب البصري للفيلم، وحركات الكاميرا. [ ٧٩ ] قال راي إن هذا الفيلم يحتوي على أقل عدد من العيوب بين أعماله، وأنه العمل الوحيد الذي لو أتيحت له الفرصة، لأخرجه بنفس الطريقة تمامًا. [ ٨٠ ] في مهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس عشر ، فاز فيلم "شارولاتا" بجائزة الدب الفضي لأفضل مخرج . [ ٨١ ] من بين الأفلام الأخرى التي أُنتجت في هذه الفترة: ماهاناغار ( المدينة الكبيرة )، وتين كانيا ( البنات الثلاث )، وأبهيجان ( الرحلة الاستكشافية )، وكابوروش ( الجبان )، وماهابوروش ( الرجل المقدس ). وقد نال فيلم ماهاناغار ، وهو أول هذه الأفلام، إشادة النقاد البريطانيين؛ إذ رأى فيليب فرينش أنه من أفضل أفلام راي. [ ٨٢ ] [ ٨٣ ]

وفي الستينيات أيضاً، زار راي اليابان واستمتع بلقاء المخرج السينمائي أكيرا كوروساوا ، الذي كان يكن له تقديراً كبيراً. [ 84 ]

اتجاهات جديدة (1965–1982)

في الفترة التي تلت فيلم "شارولاتا" ، انخرط راي في مشاريع متنوعة، من الخيال والفانتازيا والخيال العلمي وقصص الجريمة إلى الدراما التاريخية . كما خاض راي تجارب خلال هذه الفترة، مستكشفاً قضايا معاصرة في الحياة الهندية كرد فعل على ما اعتبره غياباً لهذه القضايا في أفلامه.

أول فيلم رئيسي في هذه الفترة هو فيلم "ناياك " ( البطل ) عام 1966، الذي يروي قصة بطل سينمائي يسافر بالقطار ويلتقي بصحفية شابة متعاطفة. الفيلم من بطولة أوتام كومار وشارميلا طاغور ، ويستكشف خلال رحلة مدتها أربع وعشرون ساعة الصراع الداخلي لنجم السينما الناجح ظاهريًا . على الرغم من حصول الفيلم على "جائزة النقاد" في مهرجان برلين السينمائي الدولي ، إلا أنه لم يحظَ باستقبال جيد عمومًا. [ 85 ]

في عام ١٩٦٧، كتب راي سيناريو فيلم بعنوان "الكائن الفضائي" ، مقتبسًا من قصته القصيرة "بانكوبابور باندو" ("صديق بانكو بابو")، التي كتبها عام ١٩٦٢ لمجلة "سانديش ". كان من المقرر أن يكون الفيلم إنتاجًا مشتركًا بين الولايات المتحدة والهند مع شركة كولومبيا بيكتشرز ، وأن يؤدي مارلون براندو وبيتر سيلرز الأدوار الرئيسية. اكتشف راي أن سيناريوه قد سُجّلت حقوق ملكيته الفكرية وأن مايك ويلسون استولى على المبلغ المستحق . كان ويلسون قد تواصل مع راي في البداية عن طريق صديقهما المشترك، الكاتب آرثر سي كلارك ، لتمثيله في هوليوود . سجّل ويلسون حقوق ملكية السيناريو، ونُسب إلى مايك ويلسون وساتياجيت راي ، على الرغم من أنه لم يساهم إلا بكلمة واحدة. صرّح راي لاحقًا بأنه لم يتلقَ أي مقابل مادي عن السيناريو. [ ٨٦ ] بعد انسحاب براندو من المشروع، حاول المنتجون استبداله بجيمس كوبورن ، لكن راي شعر بخيبة أمل وعاد إلى كلكتا. [ 86 ] حاولت كولومبيا إحياء المشروع، دون جدوى، في السبعينيات والثمانينيات.

في عام ١٩٦٩، أخرج راي أحد أنجح أفلامه تجاريًا، وهو فيلم موسيقي خيالي مقتبس من قصة أطفال كتبها جده، بعنوان " مغامرات غوبي وباغا ". [ ٨٧ ] تدور أحداث الفيلم حول رحلة غوبي المغني وباغا عازف الطبول، اللذين منحهما ملك الأشباح ثلاث هدايا لإيقاف حرب وشيكة بين مملكتين متجاورتين. كان الفيلم من أغلى مشاريعه، كما واجه صعوبة في تمويله. تخلى راي عن رغبته في تصويره بالألوان، بعد أن رفض عرضًا كان سيجبره على إسناد دور البطولة لممثل سينمائي هندي معين. [ ٨٨ ] كما قام راي بتلحين أغاني وموسيقى الفيلم. [ ٨٩ ]

بعد ذلك، أخرج راي الفيلم المقتبس من رواية للشاعر والكاتب سونيل غانغوبادياي . يتميز فيلم "أرانيير دين راتري " (1970) ( أيام وليالٍ في الغابة ) ببنية موسيقية تُعتبر أكثر تعقيدًا من فيلم "شارولاتا" ، [ 90 ] ويتناول الفيلم قصة أربعة شبان من سكان المدن يذهبون إلى الغابات لقضاء عطلة. يحاولون الهروب من روتين حياتهم اليومية، لكن أحدهم يلتقي بنساء، ليتحول الفيلم إلى دراسة معمقة للطبقة المتوسطة الهندية. [ 91 ] عُرض الفيلم لأول مرة في مهرجان نيويورك السينمائي عام 1970، وكتبت الناقدة بولين كايل : "أفلام ساتياجيت راي قادرة على إثارة شعور بالسعادة لديّ أكثر تعقيدًا من أعمال أي مخرج آخر [...] لم يبذل أي فنان أكثر من راي في جعلنا نعيد تقييم المألوف". [ 92 ] وفي مقالٍ له على موقع بي بي سي عام 2002، أشاد جيمي راسل بالسيناريو والإيقاع ومزيج المشاعر. [ 93 ] ووفقًا لأحد النقاد، روبن وود ، فإن "مشهدًا واحدًا [من الفيلم] ... يمكن أن يوفر مادة لمقال قصير". [ 90 ]

بعد فيلم "أرانيير دين راتري" ، تناول راي الحياة البنغالية المعاصرة. وأكمل ما عُرف بثلاثية كلكتا : " براتيدواندي " (1970)، و "سيمابادها" (1971)، و "جانا أرانيا" (1975)، وهي ثلاثة أفلام صُممت بشكل منفصل ولكنها تشترك في مواضيع متشابهة. [ 94 ] تركز الثلاثية على القمع، حيث يواجه أبطالها الذكور المحظورات. [ 95 ] يتناول فيلم "براتيدواندي " ( الخصم ) قصة شاب خريج مثالي؛ ورغم خيبة أمله في نهاية الفيلم، إلا أنه لا يزال نقيًا من الفساد. أما فيلم "سيمابادها " ( الشركة المحدودة ) فيصور رجلاً ناجحًا يتخلى عن مبادئه الأخلاقية لتحقيق المزيد من المكاسب. بينما يصور فيلم "جانا أرانيا " ( الوسيط ) شابًا يستسلم لثقافة الفساد لكسب لقمة عيشه. في الفيلم الأول، "براتيدواندي "، يُقدم راي تقنيات سردية جديدة ، مثل المشاهد السلبية، وتسلسلات الأحلام ، والفلاشباك المفاجئ. [ 94 ]

في سبعينيات القرن العشرين أيضًا، حوّل راي اثنتين من قصصه الشهيرة إلى فيلمين بوليسيين. ورغم أنهما كانا موجهين في الأساس للأطفال والشباب، إلا أن فيلمي "سونار كيلا" ( الحصن الذهبي ) و "جوي بابا فيلونات" ( إله الفيل ) أصبحا من الأفلام المفضلة لدى فئة معينة من الجمهور. [ 96 ] وفي مراجعة لفيلم "سونار كيلا" عام 2019 ، أبدى الناقد روفين لينارز إعجابه باستخدام الآلات الموسيقية الكلاسيكية الهندية لخلق "تطور غامض". [ 97 ]

فكّر راي في إخراج فيلم عن حرب تحرير بنغلاديش عام 1971 ، لكنه تراجع عن الفكرة لاحقًا، مصرحًا بأنه، كمخرج، كان أكثر اهتمامًا بمعاناة اللاجئين لا بالسياسة. [ 98 ] في عام 1977، أنجز راي فيلم "شطرنج كي خيلاري " ( لاعبو الشطرنج )، وهو فيلم هندي مقتبس من قصة قصيرة للكاتب منشي بريمتشاند . تدور أحداث الفيلم في لكناو بولاية أوده ، قبل عام من الثورة الهندية عام 1857. يُعدّ الفيلم تعليقًا على قضايا متعلقة باستعمار بريطانيا للهند ، وكان أول فيلم روائي طويل لراي بلغة غير البنغالية . وقد ضمّ الفيلم نخبة من الممثلين البارزين، من بينهم سانجيف كومار ، وسعيد جعفري ، وأمجد خان ، وشابانا عزمي ، وفيكتور بانيرجي ، وريتشارد أتينبورو . [ ٩٩ ] على الرغم من ميزانية الفيلم المحدودة، فقد منحه ناقد من صحيفة واشنطن بوست تقييمًا إيجابيًا، فكتب: "إنه [راي] يمتلك ما يفتقر إليه العديد من مخرجي هوليوود المفرطين في تدليل أنفسهم: رؤية للتاريخ". [ ١٠٠ ] كان هذا الفيلم الوحيد لراي الذي أُنتج باللغة الهندوستانية (باللغة الأردية الراقية ). [ ١٠١ ]

في عام ١٩٨٠، أخرج راي جزءًا ثانيًا لفيلم "جوبي جاين باغا باين" ، وهو فيلم ذو طابع سياسي نوعًا ما بعنوان "هيراك راجار ديشي " ( مملكة الماس ). وتُعدّ مملكة ملك الماس الشرير، أو هيروك راج ، إشارةً إلى الهند خلال فترة الطوارئ . [ ١٠٢ ] إلى جانب فيلمه القصير الشهير "بيكو " ( مذكرات بيكو ) وفيلمه الهندي الطويل " سادغاتي" ، شكّل هذا الفيلم تتويجًا لأعماله في تلك الفترة. [ ١٠٣ ]

عندما عُرض فيلم ET عام 1982، لاحظ كلارك وراي تشابهًا بين الفيلم وسيناريو فيلمه السابق The Alien ؛ وادعى راي أن ET سرق نصه. وقال راي إن فيلم ستيفن سبيلبرغ "لم يكن ليُرى النور لولا نصي لفيلم The Alien ".«متوفرة في جميع أنحاء أمريكا بنسخ مطبوعة». نفى سبيلبرغ أي سرقة أدبية قائلاً: «كنتُ طالبًا في المدرسة الثانوية عندما كان هذا السيناريو متداولًا في هوليوود». (تخرج سبيلبرغ من المدرسة الثانوية عام 1965 وأصدر فيلمه الأول عام 1968). [ 104 ] إلى جانب فيلم «ذا ألين» ، كان هناك مشروعان آخران لم يُنفذا كان راي ينوي إخراجهما، وهما اقتباسان من الملحمة الهندية القديمة « المهابهاراتا» ، ورواية إي إم فورستر «رحلة إلى الهند » الصادرة عام 1924. [ 105 ]

الأيام الأخيرة والوفاة (1983-1992)

أصبح راي أول هندي يحصل على جائزة الأوسكار الفخرية في عام 1992 .

في عام ١٩٨٣، وأثناء عمله على فيلم "غاري باير" ( الوطن والعالم )، تعرض راي لأزمة قلبية أثرت بشكل كبير على إنتاجيته خلال السنوات التسع المتبقية من حياته. أُنجز فيلم "غاري باير" ، المقتبس من رواية تحمل الاسم نفسه ، عام ١٩٨٤ بمساعدة ابنه الذي عمل مصورًا سينمائيًا منذ ذلك الحين. يتناول الفيلم مخاطر القومية المتطرفة ، وقد كتب راي المسودة الأولى للسيناريو في أربعينيات القرن العشرين. [ ١٠٦ ] ورغم الصعوبات التي واجهها الفيلم بسبب مرض راي، فقد نال استحسانًا؛ إذ منحه الناقد فينسنت كانبي أعلى تقييم وهو خمس نجوم، وأشاد بأداء الممثلين الثلاثة الرئيسيين. [ ١٠٧ ] كما تضمن الفيلم أول مشهد قبلة في أفلام راي.

في عام ١٩٨٧، تعافى راي إلى حدٍ ما ليُخرج فيلم "شاكا بروشاكا" ( أغصان الشجرة ) عام ١٩٩٠. [ ١٠٨ ] يروي الفيلم قصة رجلٍ مُسنّ عاش حياةً نزيهة، ثم اكتشف فساد ثلاثة من أبنائه. يُظهر المشهد الأخير الأب وهو لا يجد العزاء إلا في صحبة ابنه الرابع، الذي لم يفسد بعد، ولكنه يُعاني من مرضٍ عقلي نتيجة إصابةٍ في الرأس تعرّض لها أثناء دراسته في إنجلترا.

فيلم راي الأخير، "أغانتوك " ( الغريب )، يتميز بجوٍّ أكثر خفةً، لكن ليس في مضمونه؛ فعندما يصل عمٌّ مفقود منذ زمن طويل لزيارة ابنة أخيه في كلكتا، يُثير الشكوك حول دوافعه. ويُثير الفيلم تساؤلاتٍ واسعة النطاق حول الحضارة . [ 109 ] وقد أعجب الناقد هال هينسون بالفيلم ، ورأى أن "أغانتوك" يُظهر "جميع مزايا فنانٍ بارعٍ في أوج نضجه". [ 110 ]

كان راي مدخنًا شرهًا لكنه لا يشرب الخمر، وكان يُقدّر العمل فوق كل شيء. كان يعمل 12 ساعة يوميًا، ويخلد إلى النوم في الساعة الثانية صباحًا. كما كان يستمتع بجمع التحف والمخطوطات وأسطوانات الفونوغراف النادرة واللوحات والكتب النادرة. [ 111 ] كان ملحدًا . [ 112 ]

في عام ١٩٩٢، تدهورت صحة راي بسبب مضاعفات قلبية. نُقل إلى المستشفى لكنه لم يتعافَ. قبل وفاته بأربعة وعشرين يومًا، مُنح راي جائزة أوسكار فخرية من قِبل أودري هيبورن عبر رابط فيديو؛ كان في حالة صحية حرجة، لكنه ألقى خطاب قبول وصف فيه الجائزة بأنها "أفضل إنجاز في مسيرتي السينمائية". [ ١١٣ ] توفي في ٢٣ أبريل ١٩٩٢، عن عمر يناهز السبعين عامًا. [ ١١٤ ]

أعمال أخرى

الأدب

ابتكر راي شخصيتين خياليتين شهيرتين في أدب الأطفال البنغالي: برادوش تشاندرا ميتر (ميترا)، الملقب بفيلودا ، وهو محقق، والبروفيسور شونكو ، وهو عالم. يروي قصص فيلودا ابن عمه المراهق تابيش رانجان ميترا، الملقب بتوبشي، والذي يُشبه واتسون بالنسبة لهولمز فيلودا . أما قصص شونكو الخيالية العلمية ، فتُقدم على شكل مذكرات عُثر عليها بعد اختفاء العالم في ظروف غامضة.

كتب راي أيضاً مجموعة من الشعر الهزلي بعنوان "اليوم باندا غورار ديم " ، والتي تتضمن ترجمة لقصيدة " جابر ووكي " للويس كارول . كما كتب مجموعة من القصص الفكاهية عن الملا ناصر الدين باللغة البنغالية . [ 115 ]

نُشرت قصصه القصيرة في مجموعات تضم 12 قصة، حيث تلاعب العنوان العام بكلمة "اثنا عشر" (على سبيل المثال، Aker pitthe dui ، والتي تعني حرفيًا "اثنان فوق واحد"). وينعكس اهتمام راي بالألغاز والتورية في قصصه. تُتيح قصص راي القصيرة المجال كاملًا لاهتمامه بالأمور المُرعبة والتشويقية وغيرها من الجوانب التي تجنبها في السينما، مما يجعلها دراسة نفسية مثيرة للاهتمام. [ 116 ] تُرجمت معظم كتاباته إلى الإنجليزية. ونُشرت معظم سيناريوهاته باللغة البنغالية في المجلة الأدبية "إكسان" . كتب راي سيرة ذاتية عن طفولته بعنوان " جاخان تشوتو تشيلام" (1982)، تُرجمت إلى الإنجليزية بعنوان " أيام الطفولة: مذكرات" بقلم زوجته بيجويا راي . [ 117 ] في عام 1994، نشر راي مذكراته بعنوان " سنواتي مع آبو "، والتي تتناول تجاربه في صناعة ثلاثية آبو . [ 118 ]

كتب أيضًا مقالات عن السينما، نُشرت في مجموعات بعنوان " أفلامنا، أفلامهم" (1976)، و "بيشوي تشالاتشيترا" (1976)، و "إيكي بول شوتينغ" (1979). خلال منتصف التسعينيات، نُشرت مقالات راي السينمائية ومجموعة قصصية قصيرة باللغة الإنجليزية في الغرب. " أفلامنا، أفلامهم" عبارة عن مختارات من النقد السينمائي لراي، ويحتوي الكتاب على مقالات ومقتطفات من يومياته الشخصية. يُقدّم الكتاب في قسمين، يناقش القسم الأول السينما الهندية قبل أن ينتقل إلى هوليوود ، ومخرجين محددين (مثل تشارلي شابلن وأكيرا كوروساوا )، وحركات سينمائية مثل الواقعية الجديدة الإيطالية . نُشر كتابه "بيشوي تشالاتشيترا" مترجمًا إلى الإنجليزية عام 2006 بعنوان "الحديث عن الأفلام" ، ويحتوي على وصف موجز لفلسفته حول مختلف جوانب السينما. [ 119 ]

الخط والتصميم

صمّم راي أربعة خطوط للكتابة الرومانية، هي: راي رومان، وراي بيزار، ودافنيس، وهوليداي سكريبت، بالإضافة إلى العديد من الخطوط البنغالية لمجلة سانديش . [ 120 ] [ 121 ] فاز خطّا راي رومان وراي بيزار بمسابقة دولية عام 1971. [ 122 ]

في أوساط معينة في كلكتا ، ظل راي معروفًا كمصمم جرافيكي بارز ، حتى بعد انتهاء مسيرته السينمائية. قام راي برسم جميع كتبه وتصميم أغلفة لها، بالإضافة إلى تصميم جميع المواد الدعائية لأفلامه. على سبيل المثال، تبرز تجارب راي الفنية مع الحروف البنغالية في ملصقات أفلامه وأغلفة كتيباته الترويجية. كما صمم أغلفة العديد من الكتب لمؤلفين آخرين. [ 123 ] تعكس تقنيته الخطية التأثير العميق لـ (أ) النمط الفني للتدوين الموسيقي الأوروبي في التركيبات الكتابية، و(ب) " الألبانا "، وهو "الرسم الطقسي" الذي تمارسه النساء البنغاليات بشكل رئيسي في أوقات المهرجانات الدينية (يعني المصطلح "التغطية بـ").

وهكذا، يتلاشى التقسيم الظاهري بين الفن الكلاسيكي والفن الشعبي في تصوير راي للرسوم الكتابية البنغالية. فقد عُرضت الرسوم الكتابية البنغالية، ذات الارتفاع الثلاثي (X)، على غرار الخريطة الموسيقية، وتتبع الخطوط الخارجية، والمنحنيات بين نقاط التقاء الخطوط الأفقية والرأسية، أنماط الألبانا. وقد لاحظ البعض تحويل راي للرسوم الكتابية (ربما شكل من أشكال " الكتابة المعمارية ") إلى كائن حي/موضوع في معالجته الإيجابية للرسوم الكتابية البنغالية. [ 124 ]

بصفته مصممًا جرافيكيًا، صمم راي معظم ملصقات أفلامه، جامعًا بين الفن الشعبي والخط العربي لابتكار مواضيع تتراوح بين الغموض والسريالية والفكاهة؛ وقد أقيم معرض لملصقاته في معهد الفيلم البريطاني عام 2013. [ 125 ] أتقن راي جميع أساليب الفنون البصرية، وكان قادرًا على محاكاة أي رسام، كما يتضح من أغلفة كتبه ومجلاته، وملصقاته، ورسومه التوضيحية الأدبية، وحملاته الإعلانية. [ 126 ]

أسلوب صناعة الأفلام والتأثيرات

أشاد راي، دون وعي منه، طوال مسيرته المهنية بالمخرج الفرنسي جان رينوار ، الذي أثر فيه بشكل كبير. كما أقرّ بتأثير المخرج الإيطالي فيتوريو دي سيكا ، الذي اعتبره أفضل ممثل للواقعية الجديدة الإيطالية ، والذي علّمه كيفية تكثيف التفاصيل السينمائية في لقطة واحدة، وكيفية استخدام الممثلين والممثلات الهواة. [ 127 ] صرّح راي بأنه تعلّم فن السينما من مخرجي هوليوود القديمة مثل جون فورد ، وبيلي وايلدر ، وإرنست لوبيتش . وكان يكنّ احترامًا وإعجابًا عميقين لمعاصريه أكيرا كوروساوا وإنغمار بيرغمان ، اللذين اعتبرهما من عمالقة السينما. [ 127 ] ومن بين آخرين، تعلّم استخدام لقطات الإطار الثابت من فرانسوا تروفو ، والقطع المفاجئ ، والتلاشي ، والذوبان من جان لوك غودار . ورغم إعجابه بالمرحلة المبكرة "الثورية" لغودار، إلا أنه اعتبر مرحلته اللاحقة "غريبة". [ 91 ] كان راي معجبًا بنظيره مايكل أنجلو أنطونيوني ، لكنه كره فيلم " بلو أب " الذي اعتبره "يفتقر إلى الحركة الداخلية". كما أعجب بأعمال ستانلي كوبريك . [ 128 ] على الرغم من أن راي ادعى أنه لم يتأثر كثيرًا بسيرجي آيزنشتاين ، إلا أن أفلامًا مثل "باثير بانشالي" و "أباراجيتو" و "شارولاتا" و "سادغاتي" تحتوي على مشاهد تُظهر استخدامًا لافتًا للمونتاج ، وهي تقنية ساهم آيزنشتاين في ريادتها. كما امتلك راي رسومات تخطيطية لآيزنشتاين. [ 126 ]

كان راي يعتبر كتابة السيناريو جزءًا لا يتجزأ من الإخراج. في البداية، رفض إخراج أي فيلم بلغة غير البنغالية . في فيلميه الروائيين غير البنغاليين، كتب السيناريو باللغة الإنجليزية، ثم قام المترجمون بتكييفه إلى اللغة الهندوستانية تحت إشرافه.

كانت عين راي الثاقبة للتفاصيل تضاهي عين مدير الإنتاج الفني بانسي تشاندراغوبتا . وكان تأثيره على الأفلام المبكرة بالغ الأهمية لدرجة أن راي كان يكتب السيناريوهات باللغة الإنجليزية دائمًا قبل إنتاج النسخة البنغالية، حتى يتمكن تشاندراغوبتا، غير البنغالي، من قراءتها. حظي تصوير سوبراتا ميترا بإشادة واسعة في أفلام راي، على الرغم من أن بعض النقاد رأوا أن رحيل ميترا لاحقًا عن راي قد أثر سلبًا على جودتها. توقف ميترا عن العمل مع راي بعد فيلم " ناياك " (1966). وقد طور ميترا تقنية " الإضاءة المرتدة "، وهي تقنية لعكس الضوء من القماش لخلق إضاءة منتشرة وواقعية، حتى في مواقع التصوير. [ 129 ] [ 130 ]

كان دولال داتا هو محرر أفلام راي المعتاد ، لكن المخرج كان عادةً ما يملي عليه عملية المونتاج بينما كان داتا يقوم بالعمل الفعلي. وبسبب الظروف المالية وتخطيط راي الدقيق، كانت أفلامه (باستثناء فيلم باثير بانشالي ) تُمنتج في الغالب أثناء التصوير .

في بداية مسيرته المهنية، عمل راي مع موسيقيين كلاسيكيين هنود ، من بينهم رافي شانكار ، وفيلايات خان ، وعلي أكبر خان . ولاحظ أن ولاءهم الأول كان للتقاليد الموسيقية، وليس لأفلامه. فاكتسب فهمًا أعمق للأشكال الكلاسيكية الغربية ، التي أراد توظيفها في أفلامه التي تدور أحداثها في بيئة حضرية. [ 131 ] بدءًا من فيلم "تين كانيا" ، شرع راي في تأليف موسيقاه الخاصة. [ 132 ] كان بيتهوفن ملحن راي المفضل؛ كما أصبح راي نفسه خبيرًا بارزًا في الموسيقى الكلاسيكية الغربية في الهند. [ 133 ] تتجلى البنية السردية لأفلام راي في أشكال موسيقية مثل السوناتا ، والفوغا ، والروندو . ومن أمثلة هذه البنية أفلام "كانشينجونغا " ، و"ناياك" ، و "أرانيير دين راتري" . [ 133 ]

استعان راي بممثلين من خلفيات متنوعة، من نجوم معروفين إلى أشخاص لم يسبق لهم مشاهدة فيلم (كما في فيلم أباراجيتو ). [ 134 ] وقد أشاد به نقاد مثل روبن وود ووصفوه بأنه أفضل مخرج لأفلام الأطفال، مستذكرين أداءً لا يُنسى في أدوار آبو ودورغا ( فيلم باثر بانشالي )، وراتان ( فيلم بوستماستر )، وموكول ( فيلم سونار كيلا ). وبحسب مهارة الممثل وخبرته، تفاوتت حدة إخراج راي، من شبه انعدام التدخل مع ممثلين مثل أوتال دوت ، إلى استخدام الممثل كدمية (على سبيل المثال، مع سوبير بانيرجي في دور آبو الصغير أو شارميلا طاغور في دور أبارنا). [ 135 ]

كان الممثلون الذين عملوا مع راي يثقون به، لكنهم أقروا بأنه كان يعامل عدم الكفاءة بازدراء تام. [ 136 ] وأشاد المخرج روجر مانفيل بأسلوبه السينمائي وحرفيته قائلاً: "بأسلوبه الرصين، أصبح راي أستاذاً في التقنية. فهو يستمد توقيته من طبيعة الناس وبيئتهم؛ وكاميرته هي المراقب الهادف وغير المتطفل لردود أفعالهم؛ ومونتاجه هو الانتقال السلس والاقتصادي من قيمة إلى أخرى". [ 137 ] وكان راي يعتبر الحياة أفضل مصدر إلهام للسينما؛ إذ قال: "بالنسبة لوسيلة إعلامية شعبية، يجب أن يستمد أفضل أنواع الإلهام من الحياة وأن تكون جذوره فيها. لا يمكن لأي قدر من الصقل التقني أن يعوض عن اصطناعية الموضوع وعدم صدق المعالجة". [ 137 ]

وُصِفَ عمل راي بأنه زاخر بالإنسانية والشمولية، وببساطةٍ خادعةٍ تخفي وراءها تعقيدًا عميقًا. [ 138 ] [ 139 ] قال المخرج الياباني أكيرا كوروساوا : "إن عدم مشاهدة سينما راي يعني الوجود في العالم دون رؤية الشمس أو القمر". [ 140 ] [ 141 ] غالبًا ما يجد منتقدوه أفلامه بطيئةً للغاية، وكأنها تتحرك ببطءٍ شديد. [ 77 ] يرى بعض النقاد أن عمله مناهضٌ للحداثة، منتقدين إياه لافتقاره إلى أساليب التعبير الجديدة أو التجريب الموجودة في أعمال معاصريه، مثل جان لوك غودار . [ 142 ] وكما كتب ستانلي كوفمان ، يعتقد بعض النقاد أن راي يفترض أن المشاهدين "يمكن أن يهتموا بفيلمٍ يركز ببساطة على شخصياته، بدلًا من فيلمٍ يفرض أنماطًا درامية على حياتهم". [ 143 ] قال راي إنه لا يستطيع فعل شيء حيال بطء الإيقاع. دافع كوروساوا عنه قائلاً إن أفلام راي لم تكن بطيئة؛ بل "يمكن وصف أعماله بأنها تتدفق بهدوء، مثل نهر كبير". [ 144 ]

كثيرًا ما قارن النقاد راي بأنطون تشيخوف ، وجان رينوار ، وفيتوريو دي سيكا ، وهوارد هوكس ، وموزارت . وقد شبّه الكاتب في. إس. نايبول مشهدًا في فيلم "شطرنج كي خيلادي " ( لاعبو الشطرنج ) بمسرحية شكسبيرية، فكتب: "لم يُنطق سوى ثلاثمائة كلمة، ولكن يا للعجب!  – تحدث أشياء رائعة". [ 66 ] [ 145 ] [ 146 ] حتى النقاد الذين لم يُعجبهم أسلوب أفلام راي الجمالي أقروا عمومًا بقدرته على استيعاب ثقافة كاملة بكل تفاصيلها الدقيقة. وتضمنت رثاء راي في صحيفة "الإندبندنت" سؤالًا: "من يستطيع منافسته؟" [ 147 ]

رُوِّج لأعماله في فرنسا من قِبَل استوديوهات أورسولين السينمائية. وصف المصور الفرنسي هنري كارتييه بريسون راي بأنه "بلا شك عملاق في عالم السينما". [ 148 ] وأشاد الناقد الأمريكي روجر إيبرت بمعظم أفلام راي، واصفًا ثلاثية آبو بأنها من أعظم الأفلام. [ 149 ] وكتب الناقد الأمريكي فنسنت كانبي ذات مرة عن أفلام راي: "بغض النظر عن القصة، وبغض النظر عن الظروف الاجتماعية والسياسية للشخصيات، فإن سينما ساتياجيت راي ( ثلاثية آبو ، غرفة الموسيقى ، الرعد البعيد ، ولاعبو الشطرنج ، وغيرها) مُتقنة الصنع لدرجة أنها تستحضر عالمًا كاملًا من تفاصيل محدودة نسبيًا". [ 150 ]

أشاد المخرج الأمريكي مارتن سكورسيزي بإسهاماته في عالم السينما، قائلاً: "يُضاهي عمله أعمال معاصريه الأحياء أمثال إنغمار بيرغمان ، وأكيرا كوروساوا، وفيديريكو فيليني ". [ 151 ] كما أشار المخرج الأمريكي فرانسيس فورد كوبولا إلى راي باعتباره مصدر إلهام رئيسي له. [ 152 ] وأثنى على فيلم "ديفي" (1960 )، الذي يعتبره كوبولا أفضل أعمال راي و"علامة فارقة في تاريخ السينما"؛ واعترف كوبولا بأنه تعرّف على السينما الهندية من خلال أعمال راي. [ 153 ] وفي رحلة إلى الهند، أعرب المخرج كريستوفر نولان عن إعجابه بفيلم راي " باثير بانشالي" ، قائلاً: "لقد حظيت بمتعة مشاهدة فيلم "باثير بانشالي" مؤخرًا، وهو فيلم لم أشاهده من قبل. أعتقد أنه من أفضل الأفلام التي صُنعت على الإطلاق. إنه عمل فني استثنائي". [ 152 ]

أثرت السياسة والأنانية أيضًا على النقاش الدائر حول أعمال راي. يزعم بعض أنصار الاشتراكية أن راي لم يكن "ملتزمًا" بقضية الطبقات المهمشة في البلاد، بينما اتهمه بعض النقاد بتمجيد الفقر في روايتي "باثير بانشالي" و "أشاني سانكيت" ( الرعد البعيد ) من خلال الشعرية والجماليات. ويزعمون أنه لم يقدم حلولًا للصراعات في القصص، وأنه لم يستطع التغلب على خلفيته البرجوازية . خلال حركات الماويين الناكساليت في سبعينيات القرن الماضي، كاد بعض المحرضين أن يلحقوا الأذى الجسدي بابنه سانديب . [ 154 ]

في أوائل عام 1980، تعرّض راي لانتقادات من النائبة الهندية والممثلة السابقة نرجس دوت ، التي اتهمته بـ"تصدير الفقر". وطالبته بإخراج أفلام تُجسّد "الهند الحديثة". [ 155 ] وفي تبادل رسائل علني خلال ستينيات القرن الماضي، انتقد راي بشدة فيلم " أكاش كوسوم" للمخرج زميله مرينال سين . [ 156 ] وقال راي إن سين لم يهاجم إلا "أهدافًا سهلة"، كالطبقة الوسطى البنغالية على سبيل المثال. ولعلّ تشابه "أكاش كوسوم" مع فيلم "باراش باثار" ، الذي اعترف سين بعدم إعجابه به، قد ساهم في توتر علاقتهما الودية السابقة. استمر راي في إخراج أفلام تستهدف هذه الفئة "السهلة"، بما في ذلك " براتيدواندي" و "جانا أرانيا" (الذي تدور أحداثه خلال حركة الناكساليت في البنغال)، وظلّ المخرجان يتبادلان المديح والنقد طوال مسيرتهما المهنية.

إرث

راي على طابع بريدي هندي صدر عام 1994
صورة ساتياجيت راي بريشة ريشيراج ساهو عام 1997

يُعتبر راي أحد أعظم مخرجي السينما على مر العصور. [ 7 ] [ 157 ] [ 9 ] [ 10 ] [ 11 ] وهو رمز ثقافي في الهند وفي المجتمعات البنغالية حول العالم. [ 158 ] بعد وفاته، شُلّت حركة مدينة كلكتا تقريبًا، حيث احتشد مئات الآلاف من الناس حول منزله لتقديم واجب العزاء الأخير. [ 159 ] كان تأثير راي واسعًا وعميقًا في السينما البنغالية . وقد تأثر العديد من المخرجين، بمن فيهم أبارنا سين ، وريتوبارنو غوش ، وغوتام غوش من السينما البنغالية؛ وفيشال بهاردواج ، وديباكار بانيرجي ، وشيام بينغال ، وسوجوي غوش من السينما الهندية ؛ وطارق مسعود وتنوير مكاميل من بنغلاديش ؛ وأنيل أحمد في إنجلترا، بفنه. وعلى امتداد الطيف، أقرّ مخرجون مثل بوداديب داسغوبتا ، ومرينا سين ، وأدور غوبالاكريشنان بمساهمته الرائدة في السينما الهندية . [ 160 ] خارج الهند، صناع الأفلام مارتن سكورسيزي ، [ 161 ] [ 162 ] فرانسيس فورد كوبولا ، جورج لوكاس ، [ 163 ] جيمس إيفوري ، [ 164 ] عباس كيارستمي ، إيليا كازان ، ويليام وايلر ، [ 165 ] فرانسوا تروفو ، [ 166 ] جون هيوستن ، [ 167 ] كارلوس ساورا ، [ 168 ] إيساو تاكاهاتا ، [ 169 ] أوليفر ستون ، [ 170 ] كوينتين تارانتينو ، ويس أندرسون ، [ 171 ] داني بويل ، [ 172 ] كريستوفر نولان ، [ 152 ]وقد تأثر العديد من الآخرين بأسلوب راي السينمائي. [ 140 ]

فيلم "عائلتي " للمخرج غريغوري نافا عام 1995 تضمن مشهدًا ختاميًا يُذكّر بفيلم "عالم آبو" . أما فيلم "أربعون ظلاً من الأزرق" للمخرجة إيرا ساكس عام 2005، فكان إعادة إنتاج غير مباشرة لفيلم "شارولاتا". وتُوجد إشارات أخرى لأفلام راي، على سبيل المثال، في فيلم "الشر المقدس" عام 2006 ، [ 173 ] وثلاثية " العناصر" للمخرجة ديبا ميهتا . [ 174 ] ووفقًا لمايكل سراجو من مجلة "ذا أتلانتيك مونثلي" ، فإن " أفلام الدراما الشبابية التي تتناول مرحلة البلوغ، والتي غزت دور العرض الفنية منذ منتصف الخمسينيات، تدين بالكثير لثلاثية آبو ". [ 175 ] وقدّم فيلم "كانشينجونغا " بنية سردية تُشبه سينما الربط التشعبي اللاحقة . [ 176 ] وساهم فيلم "براتيدواندي" في ريادة تقنيات الاسترجاع الضوئي السلبي وتقنيات الاستطراد بالأشعة السينية. [ 177 ] إلى جانب مادابي موخرجي ، كان راي أول شخصية سينمائية هندية تظهر على طابع بريدي أجنبي ( دومينيكا ).

أعرب المخرج الإيراني ماجد مجيدي عن إعجابه الشديد بالمخرج ساتياجيت راي. وفي حديثه عن مصدر إلهامه لفيلمه الروائي الأول عن الهند، " ما وراء الغيوم " (2017)، قال مجيدي: "لقد تعلمت الكثير عن الهند من خلال أعمال المخرج الهندي المتميز ساتياجيت راي، ولذلك كان حلمي أن أصنع فيلمًا في بلاده. إن رؤيته قيّمة جدًا بالنسبة لي، وأنا معجب بكل ما قدمه، لذا فإن أحد الأسباب الرئيسية وراء إخراج هذا الفيلم هو إعجابي بساتياجيت راي وأعماله". [ 178 ] وقد صرّح ويس أندرسون بأن فيلمه " قطار دارجيلنغ المحدود " (2007 ) مُهدى إلى راي. [ 179 ]

تتضمن العديد من الأعمال الأدبية إشارات إلى راي أو أعماله، بما في ذلك رواية " هرتسوغ " لساول بيلو ورواية " الشباب " لجيمس ماثيو كوتزي . كما تحتوي رواية " هارون وبحر الحكايات" لسلمان رشدي على شخصيتي سمكتين تُدعيان غوبي وباغا ، تكريمًا لفيلم راي الخيالي . في عام 1993، أنشأت جامعة كاليفورنيا في سانتا كروز مجموعة ساتياجيت راي للأفلام والدراسات، وفي عام 1995، أنشأت حكومة الهند معهد ساتياجيت راي للأفلام والتلفزيون للدراسات المتعلقة بالسينما. في عام 2007، أعلنت هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) عن تحويل قصتين من قصص فيلودا إلى برامج إذاعية. [ 180 ] خلال مهرجان لندن السينمائي ، تُمنح جائزة "ساتياجيت راي" بانتظام لمخرج فيلم روائي طويل لأول مرة، والذي يُجسد فيلمه على أفضل وجه "فن وتعاطف وإنسانية رؤية راي".

أُنتج عدد من الأفلام الوثائقية عن ساتياجيت راي في الهند. من أبرزها: " فنانو الهند المبدعون - ساتياجيت راي " (1964) للمخرج بهاجوان داس جارجا ، و "ساتياجيت راي" (1982) للمخرج شيام بينيجال (كلاهما بدعم من قسم الأفلام في الحكومة الهندية )، و "موسيقى ساتياجيت راي" (1984) للمخرج أوتباليندو تشاكرابارتي بتمويل من المؤسسة الوطنية لتطوير الأفلام في الهند ، و "راي: حياة وأعمال ساتياجيت راي" (1999) للمخرج جوتام غوش . [ 181 ] في عام 2016، أثناء تصوير فيلم "دابل فيلودا" ، قام سانديب ، نجل ساتياجيت ، بتصوير مكتبة والده. [ 182 ]

في 23 فبراير 2021، في الذكرى المئوية لميلاد ساتياجيت راي، أعلن وزير الإعلام والإذاعة الاتحادي براكاش جافاديكار أن الحكومة المركزية ستُنشئ جائزة باسم ساتياجيت راي، تُعادل جائزة داداساهيب فالكي . [ 183 ] ​​[ 184 ] [ 185 ]

الحفاظ على

احتفظ أرشيف أفلام الأكاديمية بالعديد من أفلام راي، بما في ذلك أبهيجان عام 2001، وأباراجيتو عام 1996، وأبور سانسار عام 1996، وتشارولاتا عام 1996، وديفي عام 1996، وجوبي جين باغا باين عام 2003، وجلساغار عام 1996، وجانا أرانيا عام 1996، وجوي بابا فيلوناث في عام 1996. 2007، Kapurush في 2005، Mahanagar في 1996، Mahapurush في 2005، Nayak في 2004، Parash Pathar في 2007، Pather Panchali في 1996، Seemabaddha في 2001، Shatranj ke Khilari في 2010، Sikkim في 2007، Teen Kanya في 1996، و فيلم قصير إثنان عام 2006. [ [186 ] كما يضم أرشيف أكاديمية الأفلام نسخًا من أفلام أخرى للمخرج راي كجزء من مجموعة ساتياجيت راي. [ 187 ]

مهرجان الهند السينمائي الدولي

احتفالات الذكرى المئوية لميلاد

في الدورة الثانية والخمسين من مهرجان الهند السينمائي الدولي (IIFI)، بمناسبة الذكرى المئوية لميلاده، قدمت مديرية المهرجانات السينمائية تحية له من خلال "استعراض خاص".

جائزة تقديراً للإرث

تقديراً لإرث المؤلف ، تم تغيير اسم جائزة IIFI للإنجاز مدى الحياة إلى جائزة ساتياجيت راي للإنجاز مدى الحياة في عام 2021. [ 188 ]

فيلموغرافيا

الجوائز والتكريمات والتقدير

حصل راي على العديد من الجوائز، بما في ذلك 36 جائزة وطنية للأفلام من حكومة الهند ، وجوائز في مهرجانات سينمائية دولية. رُشِّح أربع مرات لجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي . وفي مهرجان موسكو السينمائي الدولي الحادي عشر عام 1979، مُنح الجائزة التقديرية لإسهاماته في السينما. [ 189 ] وفي مهرجان برلين السينمائي الدولي ، كان واحدًا من أربعة مخرجين فقط فازوا بجائزة الدب الفضي لأفضل مخرج أكثر من مرة، ويحمل الرقم القياسي لأكبر عدد من الترشيحات لجائزة الدب الذهبي ، بواقع سبعة ترشيحات. [ 190 ] وفي مهرجان البندقية السينمائي ، حيث سبق له الفوز بجائزة الأسد الذهبي عن فيلم " أباراجيتو " (1956)، مُنح جائزة الأسد الذهبي الفخرية عام 1982. وفي العام نفسه، حصل على جائزة "تكريمًا لساتياجيت راي" الفخرية في مهرجان كان السينمائي عام 1982. [ 191 ] يُعد راي ثاني شخصية سينمائية، بعد تشارلي شابلن، يحصل على درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة أكسفورد . [ 192 ]

حصل راي على جائزة داداساهيب فالك عام 1985، ووسام جوقة الشرف من رئيس فرنسا عام 1987. [ 193 ] [ 194 ] ومنحته حكومة الهند وسام بادما بوشان عام 1965، وأعلى وسام مدني، [ 195 ] بهارات راتنا ، قبيل وفاته بفترة وجيزة. [ 193 ] ومنحته أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة جائزة فخرية عام 1992 لإنجازاته مدى الحياة. وفي عام 1992، مُنح بعد وفاته جائزة أكيرا كوروساوا لإنجازاته مدى الحياة في الإخراج في مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي ؛ وتسلمتها نيابةً عنه الممثلة شارميلا طاغور . [ 196 ]

في استطلاع رأي أجرته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عام 2004 ، احتل راي المرتبة 13 ضمن قائمة أعظم المخرجين البنغاليين على مر العصور . [ 197 ] وفي عام 1992، صنّف استطلاع مجلة " سايت آند ساوند " لأفضل عشرة مخرجين راي في المرتبة السابعة ضمن قائمة "أفضل 10 مخرجين" على مر العصور، مما جعله المخرج الآسيوي الأعلى تصنيفًا في الاستطلاع. [ 198 ] وفي عام 2002، صنّف استطلاع رأي النقاد والمخرجين في مجلة " سايت آند ساوند " راي في المرتبة 22 ضمن قائمة أعظم المخرجين على مر العصور، [ 199 ] مما جعله رابع أعلى مخرج آسيوي تصنيفًا في الاستطلاع. [ 199 ] وفي عام 1996، صنّفت مجلة "إنترتينمنت ويكلي " راي في المرتبة 25 ضمن قائمة "أعظم 50 مخرجًا". [ 200 ] وفي عام 2007، أدرجت مجلة "توتال فيلم " راي ضمن قائمة "أعظم 100 مخرج سينمائي على الإطلاق". [ 201 ] في عام 2022، عرض مهرجان سيدني السينمائي 10 أفلام من إخراج راي تكريماً له، [ 202 ] وعرض مركز بي إف آي ساوثبانك مجموعة كاملة من أعماله في يوليو. [ 203 ]

في عام 2024، أدرجت مجلة فوربس اسم راي ضمن قائمة أعظم 30 مخرجًا سينمائيًا على مر العصور ، حيث احتل المرتبة الثامنة، متقدمًا بذلك على مخرجين أسطوريين مثل فيديريكو فيليني وأورسون ويلز . وأشادت المقالة بأسلوب راي السينمائي الفريد، وأشارت إلى تأثيره على مخرجين من بينهم أكيرا كوروساوا ، وفرانسيس فورد كوبولا ، وكريستوفر نولان [ 14 ].

مسكن

عاش معظم حياته متنقلاً بين هذه الشقق في كلكتا: 31 ليك أفينيو (حتى عام 1959)؛ 3 ليك تمبل رود (1959-1970)؛ 1/1 بيشوب ليفروي رود (1970-1992). [ 204 ]

عائلة راي

أوبيندراكشور راي تشودريبيدومخي ديفي
سوكومار رايسوبرابها رايسوخالاتا رايسوبينوي رايالشعاع تحت الجلدبونيالاتا تشاكرابارتيشانتيلاتا
ساتياجيت رايبيجويا راي
سانديب رايلاليتا راي
سوراديب راي

انظر أيضاً

ملحوظات

^a أخرج ساتياجيت راي الفيلمين الأولين فقط من الثلاثية ( Goopy Gyne Bagha Byne ، 1969، و Hirak Rajar Deshe ، 1980)، بينما أخرج ابنه سانديب راي الفيلم الأخير ( Goopy Bagha Phire Elo ، 1992).

مراجع

  1. ↑ "خطابات قبول جوائز الأوسكار - نتائج البحث | مكتبة مارغريت هيريك | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة" .
  2. ↑ "عندما تسلّم ساتياجيت راي جائزة الأوسكار من سرير المستشفى في كولكاتا: 'أفضل إنجاز في مسيرتي المهنية في صناعة الأفلام'"" . 26 مارس 2022.
  3. ↑ «جوائز الأوسكار 2023: من إيه آر رحمان إلى ساتياجيت راي، إليكم قائمة بالهنود الذين فازوا بجوائز الأوسكار» . 25 يناير 2023. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 2 مايو 2023 .
  4. ↑ "على طريقة راي | عودة إلى ثلاثين عامًا مضت عندما أصبح ساتياجيت راي أول هندي يحصل على جائزة الأوسكار" . 21 مايو 2022.
  5. ↑ "ساتياجيت راي: الهند تحتفل بالذكرى المئوية لعملاق السينما، لكن إرثه له تفسيرات متعددة" . 2 مايو 2021.
  6. ↑ "ساتياجيت راي" . IMDb .
  7. 1 2 "مقدمة" . Screen Epiphanies . 2009. doi : 10.5040/9781838710460.0004 . ISBN 9781838710460.
  8. ↑ مالكولم، ديريك (2 مايو 2002). "الكون في فناء منزله الخلفي" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2023 . 
  9. 1 2 برنارد واينراوب (3 أغسطس 1973). "ساتياجيت راي يجد الحرية في السينما" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2023 . 
  10. 1 2 غارغان، إدوارد أ. (16 فبراير 1992). "فيلم؛ تكريم ساتياجيت راي، دون ربح في أرضه" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2023 . 
  11. 1 2 "نقاد راي، موقع ساتياجيت راي" . موقع ساتياجيت راي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أكتوبر 2023 .
  12. ↑ هاو، ديسون (1 سبتمبر 1995). "الصيف الهندي: أفلام ساتياجيت راي" . واشنطن بوست . ISSN 0190-8286 . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2023 . 
  13. ^ "Nuit Satyajit Ray – سلسلة البودكاست على الهواء – ثقافة فرنسا" .
  14. 1 2 إسكاندون، روزا (6 أبريل 2024). "أعظم 30 مخرجًا سينمائيًا على مر العصور" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2025 .
  15. 1 2 3 سيتون، ماري (2003). صورة مخرج: ساتياجيت راي . دار بنجوين للنشر، الهند. الصفحات 13-14 . ISBN  978-0-14-302972-4.
  16. ↑ آميس، روجر وكاسوليس، توماس (1998). الذات كصورة في النظرية والممارسة الآسيوية . مطبعة جامعة ولاية نيويورك. ص 308. وُلد ساتياجيت راي في عام 1921 لعائلة مرموقة من الأدباء والمصلحين الاجتماعيين. ومنذ القرن السادس عشر، ارتبطت عائلة راي بشرق البنغال من خلال ممتلكاتهم العقارية في كيشورغانج ، التي تقع الآن في بنغلاديش. وعلى عكس غالبية الكاياسثا البنغاليين الذين يتبعون مذهب شاكتو، كان آل راي يتبعون مذهب فايشنفا. {{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  17. 1 2 روبنسون 2004 ، ص. 13.
  18. 1 2 سيتون 1971 ، ص 38.
  19. ^ سوكومار ساماجرا راشانابالي ط1، 1960، شركة آسيا للنشر، ص1
  20. 1 2 3 بارنو، إريك (1981). "حياة مخرج أفلام بنغالي: ساتياجيت راي من كلكتا" . المجلة الفصلية لمكتبة الكونغرس . 38 (2): 60-77 . ISSN 0041-7939 . JSTOR 29781890 .  
  21. ↑ "الاحتفال بمرور 100 عام على ميلاد ساتياجيت راي: سر ساتياجيت راي الأكثر حراسة: بقلم غولزار - الجزء 3" . صحيفة هندوستان تايمز . 28 يونيو 2020. تاريخ الاطلاع: 27 مارس 2021 .
  22. ↑ روبنسون 2004 ، ص 28.
  23. ↑ روبنسون 2004 ، ص 29.
  24. 1 2 روبنسون 2004 ، ص. 37.
  25. ↑ روبنسون 2004 ، ص 42.
  26. ↑ روبنسون 2003 ، ص 46 
  27. ↑ سيتون 1971 ، ص 70 
  28. ↑ سيتون 1971 ، الصفحات 71-72 
  29. 1 2 روبنسون 2004 ، ص 54.
  30. ^ "شخصية أنادا مونشي تثير الجدل في Aparajito لأنيك دوتا" . 25 مايو 2022.
  31. ↑ روبنسون 2003 ، ص 56-58.
  32. 1 2 روبنسون 2004 ، ص 58.
  33. ↑ روبنسون 2004 ، ص 57-58.
  34. ↑ روبنسون 2005 ، ص 38.
  35. ↑ روبنسون 2005 ، الصفحات 40-43 
  36. ↑ روبنسون 2004 ، ص 62.
  37. ↑ روبنسون 2004 ، ص 63.
  38. ↑ روبنسون 2004 ، ص 63-64.
  39. ↑ روبنسون 2004 ، ص 64.
  40. ↑ أروب كر دي، "روابط تجمعنا" في صحيفة ذا ستيتسمان ، كلكتا، 27 أبريل 2008. اقتباس: "كان زواج ساتياجيت راي غير تقليدي. فقد تزوج من بيجويا (مواليد 1917)، الابنة الصغرى لخاله الأكبر، شاروتشاندرا داس، عام 1948 في حفل سري في بومباي بعد علاقة عاطفية طويلة بدأت تقريبًا في الوقت الذي ترك فيه الجامعة عام 1940. وتم تأكيد الزواج مرة أخرى في كلكتا في العام التالي في حفل ديني تقليدي."
  41. ↑ "وفاة المخرج ساتياجيت راي" . صحيفة واشنطن بوست . 24 أبريل 1994. ISSN 0190-8286 . تاريخ الاطلاع: 9 نوفمبر 2020 . 
  42. ↑ روبنسون 2005 ، الصفحات 42-44 
  43. ↑ روبنسون 2004 ، ص 71-72.
  44. 1 2 روبنسون 2004 ، ص. 72.
  45. ↑ غوبتا، أودايان؛ راي، ساتياجيت (1982). "سياسات الإنسانية: مقابلة مع ساتياجيت راي" . سينياست . 12 (1): 24-29 . ISSN 0009-7004 . JSTOR 41686766 .  
  46. ↑ جيفريز، ستيوارت (20 أكتوبر 2010). "باثير بانشالي: رقم 12 أفضل فيلم فني على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 .
  47. ↑ راي 2010 ، ص 44.
  48. ↑ راي 2010 ، ص 45-46.
  49. ↑ روبنسون 2004 ، ص 76.
  50. 1 2 روبنسون 2003 ، الصفحات 74-90 
  51. ↑ سيتون 1971 ، ص 95 
  52. ↑ ماكجيل، دوغلاس ج. (16 أغسطس 1988). "وفاة مونرو ويلر، عضو مجلس إدارة متحف الفن الحديث، عن عمر يناهز 89 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2008 .
  53. ↑ روبنسون 2004 ، ص 83.
  54. ↑ روبنسون 2004 ، ص 87.
  55. 1 2 سيتون 1971 ، الصفحات 112-115 
  56. ^ "فيلمي فوندا باثر بانشالي (1955)" . التلغراف . كلكتا، الهند. 20 نيسان/أبريل 2005 مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 29 أبريل 2006 .
  57. ↑ راسل، كالوم (19 سبتمبر 2023). "السبب الصادم وراء انسحاب فرانسوا تروفو من فيلم ساتياجيت راي 'باثير بانشالي'"" . فار آوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يونيو 2025 .
  58. ↑ كروثر، بوسلي (23 سبتمبر 1958). "شاشة: استيراد غريب؛ فيلم "باثير بانشالي" من الهند يُعرض هنا (نُشر عام 1958)" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع 11 نوفمبر 2020 . 
  59. ↑ روبنسون 2003 ، ص 105.
  60. 1 2 3 روبنسون 2003 ، الصفحات 91-106 
  61. ↑ "جوائز مهرجان البندقية السينمائي" . بينالي البندقية . 2014. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2020 .
  62. ↑ غوثمان، إدوارد (18 أغسطس 1995). "مراجعة فيلم - آبو يخطو نحو الرجولة / فيلم 'أباراجيتو' يستكشف رابطة الأم والابن" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  63. ↑ مالكولم د (19 مارس 1999). "ساتياجيت راي: غرفة الموسيقى" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2006 .
  64. ↑ أندرو، جيف (9 فبراير 2006). "جالساغار" . تايم آوت العالمية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  65. ↑ وود 1972 ، ص 61 
  66. 1 2 وود 1972
  67. ↑ راي 1993 ، ص 13 
  68. ↑ إيبرت، روجر (4 مارس 2001). "مراجعة فيلم ثلاثية آبو وملخص الفيلم (1959) | روجر إيبرت" . روجر إيبرت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  69. ↑ داسغوبتا د، بريانكا (2 مايو 2018). "منزل راي الآخر" . صحيفة تايمز أوف إنديا . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2023 .
  70. ↑ روبنسون 2003 ، ص 5 
  71. ↑ بالوبولي س. "عالم الأشباح"" . metroactive.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 مايو 2006. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 يونيو 2006. "
  72. ↑ روزنباوم، جوناثان (1 يناير 2000). "ديفي" . شيكاغو ريدر . مؤرشف من الأصل في 31 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2020 .
  73. ↑ روبنسون 2003 ، ص 277 
  74. ↑ روبنسون، أندرو (20 مايو 2020). "ساتياجيت راي: موقف أخلاقي | سايت آند ساوند" . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2020 .
  75. ↑ روبنسون 2003 ، ص 142 
  76. ↑ كروثر، بوسلي (26 يوليو 1966). "الشاشة: فيلم ساتياجيت راي 'كانشينجونغا': العرض الأول للفيلم في مركز لينكولن (نُشر عام 1966)" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع 11 نوفمبر 2020 . 
  77. 1 2 روبنسون 2003 ، ص 157 
  78. ↑ برادشو، بيتر (21 أغسطس 2014). "مراجعة شارولاتا - جرعة فيتامينية للعقل والقلب" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2020 . 
  79. ↑ ويلسون، جيك (2 يناير 2014). "فيلم شارولاتا الكلاسيكي للمخرج ساتياجيت راي هو قصة شوق لا تزال مؤثرة" . صحيفة سيدني مورنينغ هيرالد . تاريخ الاسترجاع: 11 نوفمبر 2020 .
  80. ↑ غوريتساس، هيلين (مايو 2002). "راي، ساتياجيت - حواس السينما" . حواس السينما . تم الاسترجاع في 11 نوفمبر 2020 .
  81. ↑ "الجوائز والتكريمات 1965" . مهرجان برلين السينمائي الدولي . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 نوفمبر 2020 .
  82. ↑ فرينش، فيليب (18 أغسطس 2013). "المدينة الكبيرة - مراجعة" . صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  83. ↑ "المدينة الكبيرة" . تايم آوت العالمية . 13 أغسطس 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  84. ↑ "عندما التقى راي بكوروساوا" . مجلة أوبن . 17 مارس 2010. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 .
  85. ↑ داسغوبتا 1996 ، ص 91 
  86. 1 2 راي، ساتياجيت. "محن الكائن الفضائي" . راي غير المكتمل . جمعية ساتياجيت راي. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2008. تم الاسترجاع في 21 أبريل 2008 .
  87. ↑ بانيرجي، رابي (24 يونيو 2018). "إعادة تصور فيلم غوبي جاين باغا باين، وهو فيلم كلاسيكي من إخراج ساتياجيت راي" . مجلة ذا ويك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  88. ↑ سيتون 1971 ، الصفحات 291-297 
  89. ↑ "عالم غوبي وباغا: مراجعة مومباي | هوليوود ريبورتر" . www.hollywoodreporter.com . 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  90. 1 2 وود 1972 ، ص 13 
  91. 1 2 راي، ساتياجيت (2007). ساتياجيت راي : مقابلات . كاردولو، بيرت. ( الطبعة الأولى). جاكسون: مطبعة جامعة ميسيسيبي. ص 53، 180. ISBN    978-1-57806-936-1. OCLC 70176953 . 
  92. ↑ كايل، بولين (17 مارس 1973). "ضائع وموجود" . مجلة نيويوركر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  93. ↑ راسل، جيمي (23 يوليو 2002). "بي بي سي - أفلام - مراجعة - أيام وليالٍ في الغابة (أرانيير دين راتري)" . www.bbc.co.uk. تاريخ الاطلاع: 11 نوفمبر 2020 .
  94. 1 2 روبنسون 2003 ، الصفحات 200-220 
  95. ↑ غانغولي، سورانجان (1 يناير 2020). "مواجهات مع الممنوع: فيلمي ساتياجيت راي، براتيدواندي وجانا أرانيا" . نقد سينمائي . 44 (1). doi : 10.3998/fc.13761232.0044.103 . hdl : 2027/spo.13761232.0044.103 . ISSN 2471-4364 . 
  96. ↑ رشدي 1992
  97. ↑ لينارز، روفين (28 أبريل 2019). "مراجعة فيلم: سونار كيلا (الحصن الذهبي) (1974) للمخرج ساتياجيت راي" . نبض الأفلام الآسيوية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  98. ↑ روبنسون 2003 ، ص 206 
  99. ↑ أنتاني، جاي (7 أبريل 2007). "مراجعة DVD: لاعبو الشطرنج" . مجلة سلانت . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2020 .
  100. ↑ أرنولد، غاري (6 أبريل 1978). "لاعبو الشطرنج" . صحيفة واشنطن بوست . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0190-8286 . تاريخ الاسترجاع 11 نوفمبر 2020 . 
  101. ↑ "بينالي السينما 2022 | شاترانج كي خيلاري (لاعبو الشطرنج)" . بينالي فينيسيا . 4 يوليو 2022 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2026 .
  102. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 188-189 
  103. ↑ "براعة ساتياجيت راي | BAMPFA" . bampfa.org . 21 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 .
  104. ↑ نيومان، ج. (17 سبتمبر 2001). "مجموعة ساتياجيت راي تحصل على منحة باكارد ووقف للمحاضرات" . مجلة يو سي سانتا كروز كارنتس الإلكترونية. مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2006 .
  105. ↑ واليا، سي جيه (1996). "مراجعة كتاب: ساتياجيت راي بقلم سورابي بانيرجي" . إنديا ستار. مؤرشف من الأصل في 14 مايو 2008. تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2009 .
  106. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 66-67 
  107. ↑ كانبي، فينسنت (21 يونيو 1985). "فيلم: من إخراج ساتياجيت راي" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع 11 نوفمبر 2020 . 
  108. ↑ روبنسون 2003 ، ص 353 
  109. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 353-364 
  110. ↑ هينسون، هال (6 أكتوبر 1995). "الغريب" . صحيفة واشنطن بوست . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 نوفمبر 2020 .
  111. ↑ ت.س، ساتيان (8 يونيو 2002). "صانع أفلام تم تصويره" . فرونت لاين . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2020 .
  112. ↑ سوميت ميترا (15 فبراير 1983). "في الهند، من المستحيل إنتاج فيلم على غرار أفلام كوستا غافراس: ساتياجيت راي" . إنديا توداي . تاريخ الاسترجاع: 1 أبريل 2023. المحاور: "هل تؤمن بالله؟" راي: "لا. أنا لا أؤمن بالدين أيضاً. على الأقل ليس بالدين المنظم. ولم أشعر قط بالحاجة إلى أي دين شخصي."
  113. ↑ "خطابات القبول: ساتياجيت راي" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2013 .
  114. ↑ "ساتياجيت راي في ذمة الله" . صحيفة إنديان إكسبريس . 24 أبريل 1992. ص 1. 
  115. ↑ "رحلة وحيد القرن وقصص أخرى رائعة عن الهند" بقلم ساتياجيت راي: غلاف مقوى (1987)، الطبعة الأولى. | zenosbooks" . www.abebooks.com . تاريخ الاطلاع: 9 نوفمبر 2020 .
  116. ↑ ناندي 1995
  117. ↑ راي، ساتياجيت (1998). أيام الطفولة : مذكرات . راذا، بيجاذا. نيودلهي: دار بنغوين للنشر. ISBN  0-14-025079-4. OCLC 41532327 . 
  118. ↑ ديلون، أمريت (30 نوفمبر 1994). "مراجعة كتاب: مذكرات ساتياجيت راي: سنواتي مع آبو" . إنديا توداي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 .
  119. ↑ ساران، رينو (2014). تاريخ السينما الهندية . دار دايموند بوكيت بوكس. رقم ISBN 9789350836514.
  120. ↑ داتا، سوديبتا (19 يناير 2008). "عرض راي مستمر" . صحيفة فاينانشال إكسبريس . صحف إنديان إكسبريس (مومباي) المحدودة. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2008 .
  121. ↑ "طباعة راي" . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2014. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2014 .
  122. ↑ روبنسون 2003 ، ص 57 
  123. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 57-59 
  124. ^ بانديوبادياي، ديبابراساد. "تشوبي ليخين سوتوجيت (ساتياجيت راي يكتب اللوحات)" . دروباباد. الكتاب السنوي السادس. (ص 392 – 417). كولكاتا .
  125. ↑ ستيفنز، إيزابيل (13 أغسطس 2013). "ملصقات أفلام ساتياجيت راي: بالصور" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2014 .
  126. 1 2 راي، ساتياجيت (2011). ساتياجيت راي عن السينما . راي، سانديب، 1954–. نيويورك: مطبعة جامعة كولومبيا. ISBN 978-0-231-53547-2. OCLC 836848820 . 
  127. 1 2 كوبر، داريوس (2000). سينما ساتياجيت راي : بين التقاليد والحداثة . كامبريدج، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 73. ISBN   0-521-62026-0. OCLC 40948522 . 
  128. ↑ روزين، فريحة (18 أغسطس 2014). "لماذا يدين أفضل المخرجين الأمريكيين بالفضل لساتياجيت راي؟" . إندي واير . تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2020 .
  129. ↑ باكستر، برايان (28 ديسمبر 2001). "نعي: سوبراتا ميترا" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 9 نوفمبر 2020 . 
  130. ↑ "سوبراتا ميترا" . موسوعة الإنترنت للمصورين السينمائيين. مؤرشفة من الأصل في 2 يونيو 2009. تم الاطلاع عليها في 22 مايو 2009 .
  131. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 315-318 
  132. ↑ "موسيقى ساتياجيت راي" . موقع ساتياجيت راي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 نوفمبر 2020 .
  133. 1 2 "المُكامل العظيم" . سيريناد . 18 يونيو 2019. مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2020 .
  134. ↑ راي 1994 ، ص 100 
  135. ↑ روبنسون 2003 ، ص 78 
  136. ↑ روبنسون 2003 ، ص 307 
  137. ١ ٢ تخليداً لذكرى عرّاب السينما الهندية: كيف غيّر ساتياجيت راي مسار صناعة الأفلام – YourStory . DailyHunt (٢ مايو ٢٠١٥). تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣٠ نوفمبر ٢٠١٨.
  138. ↑ مالكولم د. (2 مايو 2002). "الكون في فناء منزله الخلفي" . صحيفة الغارديان . لندن. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2007 .
  139. ↑ سواغرو م . "فنٌّ مُرتبطٌ بالحقيقة" . مجلة أتلانتيك الشهرية . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 15 فبراير 2007 .
  140. 1 2 روبنسون 2003 ، ص 96 
  141. ↑ "في مدح... ساتياجيت راي | افتتاحية" . صحيفة الغارديان . 11 سبتمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 يناير 2022 .
  142. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 306-318 
  143. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 352-353 
  144. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 314-315 
  145. ↑ إيبرت، روجر. "غرفة الموسيقى (1958)" . شيكاغو صن تايمز . مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2005. تم الاطلاع عليه في 29 أبريل 2006 .
  146. ↑ روبنسون 2003 ، ص 246 
  147. ↑ روبنسون 2005 ، الصفحات 13-14 
  148. ↑ "لماذا يدين أفضل صانعي الأفلام الأمريكيين بالفضل لساتياجيت راي" . إندي واير . 18 أغسطس 2014.
  149. ↑ مراجعة فيلم ثلاثية آبو وملخص الفيلم (1959) . روجر إيبرت. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2018.
  150. ↑ "فيلم: من إخراج ساتياجيت راي" . صحيفة نيويورك تايمز . 21 يونيو 1985.
  151. ↑ "نقاد راي" . SatyajitRay.org . مؤرشف من الأصل في 26 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 4 أبريل 2021 .
  152. 1 2 3 دولورثي، جاكوب. المخرج كريستوفر نولان، مخرج فيلم دونكيرك، يُشيد بالفيلم الهندي "باثير بانشالي" ويصفه بأنه "واحد من أفضل الأفلام التي صُنعت على الإطلاق" . صحيفة الإندبندنت (4 أبريل 2018). تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2018.
  153. ↑ غوبتا، رانجان داس (27 نوفمبر 2010). العودة إلى خلف الكاميرا . صحيفة ذا هندو . تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 نوفمبر 2018.
  154. ↑ روبنسون 2003 ، ص 205 
  155. ↑ روبنسون 2003 ، الصفحات 327-328 
  156. ↑ روبنسون 2003 ، ص 177 
  157. ↑ مالكولم، ديريك (2 مايو 2002). "الكون في فناء منزله الخلفي" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 28 أكتوبر 2023 . 
  158. ↑ تانكا، مادور (1 ديسمبر 2007). "العودة إلى كلاسيكيات راي" . صحيفة ذا هندو . تشيناي، الهند. مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2008 .
  159. ↑ غوش، أميتاف. "ساتياجيت راي" . دوم أونلاين. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 19 يونيو 2006 .
  160. ↑ سين، مرينال. "حياتنا، حياتهم" . مجلة ليتل . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2006 .
  161. ↑ إنجوي، كريس. "مارتن سكورسيزي يزور واشنطن العاصمة، ويقضي وقته مع مجلة هاتشيت" . هاتشيت. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2009 .
  162. ↑ أنتاني، جاي (2004). "مراجعة ألبوم Raging Bull لعام 1980" . contactmusic.com. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2015 .
  163. ↑ قريشي، هما (31 أغسطس 2013)thenational.ae
  164. ↑ هول، شيلدون. "إيفوري، جيمس (1928–)" . سكرين أونلاين. مؤرشف من الأصل في 30 ديسمبر 2006. تم الاسترجاع في 12 فبراير 2007 .
  165. ↑ لماذا يدين أفضل المخرجين الأمريكيين بالفضل لساتياجيت راي ؟ (إندي واير، ١٨ أغسطس ٢٠١٤). تم الاطلاع عليه بتاريخ ٣٠ نوفمبر ٢٠١٨.
  166. ↑ كير، ديف (5 مايو 1995). "عالم ساتياجيت راي: إرث رائد صناعة الأفلام في الهند معروض" . نيويورك ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2009 .
  167. ↑ "إعادة ترميم ثلاثية آبو تعيد العمل الإنساني لساتياجيت راي إلى دور العرض" . نيويورك تايمز . 10 مايو 2015.
  168. ↑ راي، سوتشيتانا (11 مارس 2008). "ساتياجيت راي هو مصدر إلهام هذا المخرج الإسباني" . سي إن إن-آي بي إن . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2014. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2009 .
  169. ↑ توماس، دانيال (20 يناير 2003). "مراجعات الأفلام: قبر اليراعات (هوتارو نو هاكا)" . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2009 .
  170. ↑ "أوليفر ستون 'يعشق' السينما الهندية" . بي بي سي . 27 أكتوبر 2010.
  171. ↑ "مراجعة لفيلم ويس أندرسون: قطار دارجيلنغ المحدود " . الطابق الثاني . 28 أكتوبر 2007. مؤرشف من الأصل في 4 يناير 2008. تم الاطلاع عليه في 24 ديسمبر 2007 .
  172. ↑ جيفاني، ألكريم (فبراير 2009). "نهضة مومباي" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 21 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 1 فبراير 2009 .
  173. ↑ جها، إس كيه (9 يونيو 2006). "الشعاع المقدس" . كلكتا، الهند: صحيفة التلغراف الهندية. مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2006 .
  174. ↑ حبيب، أندريه. "قبل وبعد: الأصول والموت في أعمال جان لوك غودار" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 14 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 29 يونيو 2006 .
  175. ↑ سراجو، مايكل (1994). "فنٌّ مُرتبطٌ بالحقيقة" . مجلة أتلانتيك الشهرية . مؤرشف من الأصل في 12 أبريل 2009. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2009 .
  176. ↑ "مقابلة مع ساتياجيت راي" . 1982. مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2009 .
  177. ↑ بينكرتون، نيك (14 أبريل 2009). "الضوء الأول: ساتياجيت راي من ثلاثية آبو إلى ثلاثية كلكتا" . ذا فيليدج فويس . مؤرشف من الأصل في 25 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 9 يوليو 2009 .
  178. ↑ شارما، بوجا (30 يناير 2018). "ماجد مجيدي: ألهمتني أعمال ساتياجيت راي الرائعة لإنتاج فيلم ما وراء الغيوم" . جلامشام . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2018. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2018 .
  179. ↑ رومني، جوناثان (11 نوفمبر 2007). "ويس أندرسون: ألم يحن الوقت لكي يُظهر الكاتب والمخرج بعضًا من موهبته؟" . صحيفة الإندبندنت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 نوفمبر 2020 .
  180. ↑ داتا س. "فيلودا ينتشر عالميًا عبر الراديو" . صحيفة فاينانشال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2007 .
  181. ↑ بيديوت ساركار (1993). عالم ساتياجيت راي . دار نشر وتوزيع يو بي إس. ص 138. رقم ISBN  978-81-85944-05-0.
  182. ↑ موخرجي، أمريتا (22 نوفمبر 2016). "داخل مكتب ساتياجيت راي الشهير" . www.atimes.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 ديسمبر 2016 .
  183. ↑ «المركز يعتزم إنشاء جائزة باسم ساتياجيت راي: جافاديكار» . صحيفة التلغراف . 23 فبراير 2021. تاريخ الاطلاع: 23 فبراير 2021 .
  184. ↑ داسغوبتا، بريانكا (23 فبراير 2021). "جائزة ساتياجيت راي تُستحدث من قبل الحكومة المركزية" . صحيفة تايمز أوف إنديا . تاريخ الاسترجاع: 23 فبراير 2021 .
  185. ↑ «الحكومة المركزية تعلن عن «جائزة ساتياجيت راي» قبيل انتخابات الجمعية التشريعية في ولاية البنغال الغربية» . صحيفة ذا هندو . وكالة أنباء برس ترست أوف إنديا. 23 فبراير 2021. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0971-751X . تاريخ الاطلاع: 23 فبراير 2021 . 
  186. ↑ "المشاريع المحفوظة" . أرشيف أكاديمية الأفلام .
  187. ↑ "مجموعة ساتياجيت راي" . أرشيف أكاديمية الأفلام . 5 سبتمبر 2014.
  188. ↑ «سيُقام مهرجان الهند السينمائي الدولي الثاني والخمسون في الفترة من 20 إلى 28 نوفمبر 2021 في غوا، وقد أصدر براكاش جافاديكار الملصق الترويجي» . أخبار قناة إنديا تي في . 6 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 سبتمبر 2021 .
  189. ↑ "مهرجان موسكو السينمائي الدولي الحادي عشر (1979)" . مهرجان موسكو السينمائي الدولي. مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 20 يناير 2013 .
  190. ↑ "الفائزون بجائزة الدب الفضي (المدراء)" . ليستال. 24 نوفمبر 2008. مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  191. ↑ "الجوائز الشخصية" . الموقع الرسمي لساتياجيت راي. مؤرشف من الأصل في 1 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  192. ↑ روبنسون 2003 ، ص. 1 
  193. ١ ٢ "الجوائز الشخصية" . الجوائز . satyajitray.org. مؤرشف من الأصل في ٤ أبريل ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٩ أبريل ٢٠٠٨ .
  194. ↑ «أعلى جائزة في فرنسا: بعد 30 عامًا من تكريم ساتياجيت راي، تكريم فرنسي لفيلمه آبو» . صحيفة تايمز أوف إنديا . 11 يونيو 2017. تاريخ الاطلاع: 16 مارس 2022 .
  195. ↑ "جوائز بادما" (ملف PDF) . وزارة الداخلية، حكومة الهند. 2015. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 15 أكتوبر 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 يوليو 2015 .
  196. ↑ "الجوائز والتكريمات: ساتياجيت راي" . مهرجان سان فرانسيسكو السينمائي الدولي: من الأول إلى الخمسين . جمعية سان فرانسيسكو السينمائية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أبريل 2008 .
  197. ↑ "المستمعون يسمون 'أعظم بنغالي'"" . بي بي سي نيوز. 14 أبريل 2004. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2017 .
  198. ↑ "استطلاع رأي النقاد لعام 1992 من مجلة سايت آند ساوند" . معهد كاليفورنيا للتكنولوجيا . مؤرشف من الأصل في 18 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 29 مايو 2009 .
  199. 1 2 لي، كيفن (5 سبتمبر 2002). "قانون مائل" . تعليق سينمائي أمريكي آسيوي. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2012. تم الاسترجاع في 24 أبريل 2009 .
  200. ↑ "أعظم مخرجي الأفلام وأفضل أفلامهم" . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  201. ↑ "أعظم المخرجين على الإطلاق " من مجلة توتال فيلم . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 26 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2009 .
  202. ↑ داسغوبتا، بريانكا (8 يونيو 2022). "تكريم ساتياجيت راي بعشرة أفلام كلاسيكية في مهرجان سيدني السينمائي" . صحيفة تايمز أوف إنديا . تاريخ الاسترجاع: 27 يوليو 2022 .
  203. ↑ "إعلان عن فعاليات يوليو 2022 في مركز بي إف آي ساوثبانك: ساتياجيت راي، غليندا جاكسون، فيلم "في الأسود الرائع" والمزيد" . 18 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2022 .
  204. ↑ داسغوبتا، بريانكا. "منزل راي الآخر" . صحيفة تايمز أوف إنديا .

فهرس

  • بيسواس، م، محرر. (2006). آبو وما بعده: إعادة النظر في سينما راي . دار سيجول للنشر. رقم ISBN 978-1-905422-25-8.
  • شيريان، في كي (2017). حركة جمعيات السينما في الهند: الرحلة وتأثيرها . نيودلهي: منشورات سيج الهند. ISBN 9789385985638. OCLC 959922484 . 
  • كوبر، د. (2000). سينما ساتياجيت راي: بين التقاليد والحداثة . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-62980-5.
  • داسغوبتا، سي (1996). سينما ساتياجيت راي . دار بنغوين إنديا للنشر. رقم ISBN 978-0-14-024780-0.
  • جانجولي، س. (2001). ساتياجيت راي: بحثًا عن الحداثة . إنديالوج. ISBN 978-81-87981-04-6.
  • ي ، إشاغبور (2002). ساتياجيت راي، المشرق والغرب . المجلد.  24 من المقالات. اختلاف. رقم ISBN 978-2-7291-1401-5.
  • ميترا، س (1983). "عبقرية ساتياجيت راي". إنديا توداي .
  • ناندي، أ. (1995). "دليل ساتياجيت راي السري للجرائم البشعة". فرويد المتوحش ومقالات أخرى عن الذوات الممكنة والقابلة للاسترجاع . مطبعة جامعة برينستون. ISBN 978-0-691-04410-1.
  • نايس، ب (1988). ساتياجيت راي: دراسة لأفلامه . دار براغر للنشر. رقم ISBN 978-0-275-92666-3.
  • راي، س. (1993). أفلامنا، أفلامهم (  الطبعة الثالثة). دار نشر آسيا بوك كورب الأمريكية. رقم ISBN 978-0-86311-317-8.
  • راي، س. (1994). سنواتي مع آبو . فايكنغ. رقم ISBN 978-0-670-86215-3.
  • راي ساتياجيت (2010). أبور بانشالي (باللغة البنغالية). أناندا للنشر . رقم ISBN 978-81-7215-367-0.
  • راي، س. (2005). الحديث عن الأفلام . دار بنغوين إنديا للنشر. رقم ISBN 978-0-14-400026-5.
  • روبنسون، أ. (2003). ساتياجيت راي: العين الباطنية: سيرة مخرج سينمائي بارع . آي بي توريس. رقم ISBN 978-1-86064-965-3.
  • روبنسون، أندرو (2004). ساتياجيت راي  : العين الباطنية  : سيرة مخرج سينمائي بارع . نيودلهي: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-566812-X. OCLC 57075910 . 
  • روبنسون (2005). ساتياجيت راي: رؤية للسينما . آي بي توريس. رقم ISBN 978-1-84511-074-1.
  • رشدي، س. (1992). أوطان متخيلة . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 978-0-14-014036-1.
  • سانتاس، قسطنطين (2002). الاستجابة للفيلم: دليل نصي لطلاب فن السينما . روومان وليتلفيلد. ISBN 978-0-8304-1580-9.
  • سيتون، ماري (1971). ساتياجيت راي: صورة مخرج . مطبعة جامعة إنديانا. ISBN 978-0-253-16815-3.
  • وود، ر. (1972). ثلاثية آبو . دار نشر نوفمبر المحدودة. رقم ISBN 978-0-85631-003-4.