باثير بانشالي

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 7 صور
الموسوعة الحرة

باثر بانشالي (النطق البنغالية: [ pɔtʰer pātʃali ]فيلم " أغنية الطريق الصغير " (بالإنجليزية:Song) هودرامي، من تأليف وإخراجساتياجيت رايفي أولى تجاربه الإخراجية. وهو مقتبس منبنغاليةتحمل الاسم نفسه للكاتببيبوتي بوشان بانديوبادياييقوم ببطولة الفيلم كل منسوبير بانيرجي،وكانو بانيرجي،وكارونا بانيرجي،وأوما داسغوبتا،وشونيبالا ديفي. يُعد الفيلم الجزء الأول من ثلاثية آبو ، ويصور معاناة طفولة البطل آبو وشقيقته الكبرى دورغا في ظل قسوة الفقر الريفي. يحظى الفيلم بإشادة واسعة النطاق كأحد كلاسيكيات السينما الهندية، ويُعتبرمن أعظم الأفلام وأكثرها تأثيرًافيتاريخ السينما.

صُوِّر الفيلم في مواقع تصوير خارجية في الغالب ، بميزانية محدودة ، [ ج ] وبمشاركة ممثلين هواة في معظمهم، وبطاقم عمل غير متمرس. أدى نقص التمويل إلى انقطاعات متكررة في الإنتاج، الذي استغرق قرابة ثلاث سنوات، لكن حكومة ولاية البنغال الغربية أنقذت راي من الديون بشراء الفيلم بما يعادل 60,000 دولار أمريكي، والذي حوّلته إلى ربح قدره 700,000 دولار أمريكي بحلول عام 1980. [ 9 ] قام عازف السيتار رافي شانكار بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم باستخدام المقامات الهندية الكلاسيكية . تولى سوبراتا ميترا التصوير السينمائي، بينما تولى دولال دوتا المونتاج. بعد عرضه الأول في 3 مايو 1955 خلال معرض في متحف الفن الحديث في نيويورك ، عُرض فيلم "باثير بانشالي" في كلكتا في العام نفسه ولاقى استحسانًا كبيرًا. حضر العرض الخاص رئيس وزراء ولاية البنغال الغربية ورئيس وزراء الهند.

أشاد النقاد بواقعية الفيلم وإنسانيته وقدرته على التأثير في المشاعر، كما أثنوا على أداء سوبير بانيرجي لشخصية آبو (الذي يُعتبر على نطاق واسع أحد أفضل أدوار الأطفال في تاريخ السينما)، [ 10 ] بينما اعتبر المنتقدون بطء وتيرة الفيلم عيبًا. وقد علّق الباحثون على جودة الفيلم الشعرية وواقعيته (المتأثرة بالواقعية الجديدة الإيطالية )، وتصويره للفقر والملذات البسيطة في الحياة اليومية، واستخدامه لما أسماه الكاتب داريوس كوبر "لحظة الدهشة"، من بين مواضيع أخرى.

تُستكمل قصة حياة آبو في الجزأين التاليين من ثلاثية راي: "أباراجيتو" ( الذي لا يُقهر ، 1956) و " عالم آبو" ( 1959). يُوصف فيلم "باثير بانشالي" بأنه نقطة تحول في السينما الهندية، إذ كان من بين الأفلام الرائدة في حركة السينما الموازية التي تبنت الأصالة والواقعية الاجتماعية. كان أول فيلم من الهند المستقلة يحظى باهتمام نقدي دولي واسع، وفاز بجائزة الفيلم الوطني الهندي لأفضل فيلم روائي طويل عام 1955، وجائزة أفضل فيلم وثائقي إنساني في مهرجان كان السينمائي عام 1956 ، بالإضافة إلى العديد من الجوائز الأخرى، مما رسّخ مكانة راي كواحد من أبرز مخرجي السينما في البلاد. وكثيراً ما يُذكر الفيلم ضمن قوائم أعظم الأفلام على الإطلاق .

حبكة

فيلم باثر بانشالي (باللغة البنغالية، مع ترجمة)

في أواخر العقد الثاني من القرن العشرين في نيشنديبور، ريف البنغال ، كان هاريهار روي يكسب قوته بصعوبة ككاهن ، لكنه كان يحلم بمستقبل أفضل كشاعر وكاتب مسرحي. كانت زوجته ساربجايا ترعى طفليهما، دورغا وأبو، وابنة عم هاريهار المسنة، إندير ثاكرون. ونظرًا لضيق ذات اليد، كانت ساربجايا مستاءة من اضطرارها لمشاركة منزلها مع إندير العجوز، التي كانت تسرق الطعام من مطبخهم الخالي أصلًا. كانت دورغا مولعة بإندير، وكثيرًا ما كانت تهديها فاكهة مسروقة من بستان جار ثري. وفي أحد الأيام، اتهمت زوجة الجار دورغا بسرقة عقد من الخرز (وهو ما نفته دورغا)، وألقت باللوم على ساربجايا لتشجيعها على السرقة.

بصفتها الأخت الكبرى، تعتني دورغا بأبو بحنان الأم، لكنها لا تفوّت أي فرصة لمداعبته. يتشاركان معًا مباهج الحياة البسيطة: الجلوس بهدوء تحت شجرة، ومشاهدة الصور في جهاز عرض سينمائي متنقل ، والركض وراء بائع الحلوى المارّ، ومشاهدة عرض مسرحي شعبي ( جاترا ) تؤديه فرقة تمثيلية. وفي كل مساء، يُبهجهما صوت صفير قطار بعيد.

ازداد استياء ساربجايا من إندير، وأصبحت أكثر عدائيةً بشكلٍ علني، مما دفع إندير إلى اللجوء مؤقتًا إلى منزل أحد الأقارب. وفي أحد الأيام، بينما كانت دورجا وأبو يركضان لرؤية القطار، عادت إندير -التي كانت تشعر بتوعك- إلى منزلها، ليجدها الطفلان قد فارقت الحياة عند عودتهما.

مع تضاؤل ​​فرص العمل في القرية، سافر هاريهار إلى المدينة بحثًا عن وظيفة أفضل. وعدهم بالعودة ومعه مالٌ لإصلاح منزلهم المتهالك، لكنه تأخر أكثر من المتوقع. خلال غيابه، ازدادت معاناة الأسرة من الفقر، وازدادت ساربجايا يأسًا وقلقًا. في أحد أيام موسم الأمطار ، لعبت دورجا تحت المطر الغزير، فأصيبت بنزلة برد وارتفعت حرارتها بشدة. تدهورت حالتها مع هبوب عاصفة رعدية على المنزل المتداعي، ففارقت الحياة في صباح اليوم التالي.

يعود هاريهار إلى المنزل ويبدأ بعرض البضائع التي أحضرها من المدينة على ساربجايا. تنهار ساربجايا صامتةً عند قدمي زوجها، ويصرخ هاريهار حزنًا عندما يعلم بوفاة دورجا. تقرر العائلة مغادرة منزل أجدادهم إلى بنارس . وبينما يحزمون أمتعتهم، يعثر آبو على القلادة التي أنكرت دورجا سرقتها سابقًا، فيلقيها في بركة. يغادر آبو ووالداه القرية على عربة يجرها ثور، بينما تُرى أفعى تتسلل إلى منزلهم الخالي الآن.

[ 11 ] طاقم التمثيل

إنتاج

رواية وعنوان

تُعدّ رواية " باثير بانشالي" للكاتب بيبوتي بوشان باندوبادياي من كلاسيكيات أدب البلوغ (نوع من روايات النضج ) في الأدب البنغالي . [ 12 ] [ 13 ] نُشرت لأول مرة مسلسلةً في إحدى دوريات كلكتا عام 1928، [ 14 ] ثم نُشرت ككتاب في العام التالي. [ 15 ] تُصوّر الرواية معاناة عائلة فقيرة من أجل البقاء في منزل أجدادها الريفي، ونشأة ابنها آبو. شكّل الجزء الأخير من الرواية، حيث يغادر آبو ووالداه قريتهم ويستقرون في بنارس ، أساس فيلم "أباراجيتو" ( الذي لا يُقهر ، 1956)، وهو الفيلم الثاني من ثلاثية آبو . [ 16 ]

ساتياجيت راي (2 مايو 1921 - 23 أبريل 1992)، الذي كان يعمل مصممًا جرافيكيًا في دار نشر سيجنيت ، ابتكر الرسوم التوضيحية لطبعة مختصرة من الكتاب عام 1944. [ 17 ] [ 18 ] في ذلك الوقت، قرأ راي الرواية كاملةً؛ [ 19 ] أخبره مالك دار سيجنيت، دي كي غوبتا، أن النسخة المختصرة ستكون فيلمًا رائعًا. [ 20 ] لاقت الفكرة استحسان راي، وفي حوالي عامي 1946-1947، عندما فكّر في إنتاج فيلم، [ 21 ] اتجه إلى رواية " باثير بانشالي " لما فيها من صفات جعلتها "كتابًا عظيمًا: إنسانيتها، وشاعريتها، وصدقها". [ 22 ] سمحت أرملة المؤلف لراي بإنتاج فيلم مقتبس من الرواية؛ وكان الاتفاق مبدئيًا فقط، ولم يتم التوصل إلى أي اتفاق مالي. [ 23 ]

كلمة " path" البنغالية تعني حرفيًا "الطريق"، و "pather " تعني "من الطريق". بانشالي نوع من الأغاني الشعبية السردية التي كانت تُؤدى في البنغال، وكانت بمثابة مقدمة لنوع آخر من العروض الشعبية، وهو الجاترا . [ 24 ] وتشمل الترجمات الإنجليزية للعنوان البنغالي: أغنية الطريق الصغير ، [ 14 ] رثاء الطريق ، [ 5 ] [ 25 ] أغنية الطريق ، [ 26 ] وأغنية الطريق المفتوح . [ 27 ]

نص

صفحة من لوحة قصة الفيلم، من تصميم راي

لم يكن لفيلم "باثر بانشالي" سيناريو مكتوب؛ بل استُقيت أحداثه من رسومات وملاحظات راي. [ 28 ] أنجز راي المسودة الأولى للملاحظات خلال رحلته البحرية من وإلى لندن عام 1950. [ 29 ] قبل بدء التصوير الرئيسي ، أنشأ لوحة قصصية تتناول التفاصيل والاستمرارية. [ 30 ] بعد سنوات، تبرع بتلك الرسومات والملاحظات إلى سينماتيك فرانسيز . [ 31 ]

في كتابه "أبور بانشالي" (الترجمة البنغالية لكتاب " سنواتي مع آبو: مذكرات" ، 1994)، كتب راي أنه حذف العديد من شخصيات الرواية، وأنه أعاد ترتيب بعض مشاهدها لتحسين السرد كعمل سينمائي. [ 32 ] تشمل التغييرات وفاة إندير، التي تحدث في بداية الرواية في مزار قروي بحضور الكبار، بينما في الفيلم يعثر آبو ودورغا على جثتها في العراء. مشهد ركض آبو ودورغا لإلقاء نظرة خاطفة على القطار غير موجود في الرواية، حيث لا يرى أي منهما القطار رغم محاولتهما. تُعزى حمى دورغا المميتة في الفيلم إلى هطول أمطار موسمية غزيرة، بينما يبقى سببها غامضًا في الرواية. نهاية الفيلم - رحيل العائلة من القرية - ليست نهاية الرواية. [ 16 ]

حاول راي استخلاص فكرة رئيسية بسيطة من التسلسلات العشوائية للأحداث المهمة والبسيطة في رواية " باثير بانشالي" ، مع الحفاظ على ما وصفه دبليو أندرو روبنسون بـ"الانطباع المتأني" الذي تُخلفه. [ 16 ] ووفقًا لراي، "كان على السيناريو أن يحتفظ ببعض من طابع الرواية المتشعب، لأن ذلك في حد ذاته يحمل مفتاحًا لشعور الأصالة: فالحياة في قرية بنغالية فقيرة تتسم بالتشعب". [ 22 ] ويرى روبنسون أن اقتباس راي يركز بشكل أساسي على آبو وعائلته، بينما احتوى النص الأصلي لباندوبادياي على تفاصيل أوسع حول الحياة القروية بشكل عام. [ 33 ]

صب

كان كانو بانيرجي (الذي يؤدي دور هاريهار) ممثلاً سينمائياً بنغالياً معروفاً . أما كارونا بانيرجي (سارباجايا) فكانت ممثلة هاوية من جمعية المسرح الشعبي الهندي ، وزوجة صديق راي. كما أن أوما داسغوبتا، التي نجحت في اختبار الأداء لدور دورغا، كانت لديها خبرة مسرحية سابقة. [ 34 ]

للحصول على دور آبو، نشر راي إعلانًا في الصحف يبحث فيه عن أولاد تتراوح أعمارهم بين خمس وسبع سنوات. لم يُلبِّ أيٌّ من المرشحين الذين خضعوا للاختبار توقعات راي، لكن زوجته رأت صبيًا في الحي، وهذا الصبي، سوبير بانيرجي، هو من وقع عليه الاختيار لأداء دور آبو. كان لقب ثلاثة من الممثلين الرئيسيين واثنين من الممثلين المساعدين هو بانيرجي ، لكنهم لم يكونوا أقارب. كان أصعب دور هو دور إندير العجوز الحكيم. وجد راي في النهاية تشونيبالا ديفي، وهي ممثلة مسرحية متقاعدة تعيش في شارع بايك بارا في كلكتا، المرشحة المثالية. [ 35 ] [ 36 ] لعب سكان قرية بورال ، حيث صُوِّر فيلم باثير بانشالي ، العديد من الأدوار الثانوية. [ 34 ]

تصوير

آبو ودورجا يركضان لإلقاء نظرة خاطفة على قطار، وهو مشهد شهير من الفيلم [ 37 ]

بدأ التصوير في 27 أكتوبر 1952. [ 38 ] وفي أوائل عام 1953، تم اختيار قرية بورال، القريبة من كلكتا ، لتكون الموقع الرئيسي للتصوير، بينما صُوّرت المشاهد الليلية داخل الاستوديو. [ 38 ] ضمّ الفريق التقني العديد من المبتدئين، بمن فيهم راي نفسه ومدير التصوير سوبراتا ميترا ، الذي لم يسبق له استخدام كاميرا سينمائية. أما مدير الإنتاج بانسي تشاندراغوبتا، فكان يتمتع بخبرة مهنية، إذ سبق له العمل مع جان رينوار في فيلم "النهر " (1951). وقد برز كل من ميترا وتشاندراغوبتا لاحقًا كمهنيين مرموقين. [ 39 ] [ 40 ]

التقى ميترا براي في موقع تصوير فيلم "النهر" ، حيث سُمح لميترا بمراقبة الإنتاج، والتقاط الصور، وتدوين ملاحظات حول الإضاءة لاستخدامها الشخصي. وبعد أن توطدت صداقتهما، أبقى ميترا راي على اطلاع دائم بآخر مستجدات الإنتاج، وعرض عليه صوره. وقد أعجب راي بالصور لدرجة أنه وعده بوظيفة مساعد في فيلم " باثير بانشالي" ، وعندما اقترب موعد بدء الإنتاج، دعاه للمشاركة في تصوير الفيلم. ولأن ميترا، البالغ من العمر 21 عامًا آنذاك، لم يكن لديه أي خبرة سابقة في صناعة الأفلام، فقد قوبل اختياره بالتشكيك من قبل من كانوا على دراية بالإنتاج. وقد تكهن ميترا نفسه لاحقًا بأن راي كان متوترًا من العمل مع طاقم عمل متمرس. [ 41 ]

كان التمويل مشكلة منذ البداية. لم يكن أي منتج مستعدًا لتمويل الفيلم، لافتقاره إلى النجوم والأغاني ومشاهد الحركة. [ 23 ] [ 42 ] عند علمه بخطة راي، تواصل المنتج بهاتاشاريا من شركة كالبانا موفيز مع أرملة الكاتب بيبوتي بوشان بانديوبادياي لطلب حقوق التصوير وتكليف المخرجة ديباكي بوس ، المعروفة بخبرتها، بإخراج الفيلم. رفضت الأرملة لأنها كانت قد سمحت لراي بإخراج الفيلم مسبقًا. [ 43 ] بلغت الميزانية التقديرية للإنتاج 70,000 روبية (حوالي 14,613 دولارًا أمريكيًا في عام 1955). [ 42 ] [ د ] قدم المنتج رانا دوتا تمويلًا لمواصلة التصوير، لكنه اضطر للتوقف بعد فشل بعض أفلامه. [ 44 ]

لذا اضطر راي إلى اقتراض المال لتصوير لقطات كافية لإقناع المنتجين المحتملين بتمويل الفيلم بأكمله. [ 23 ] ولجمع الأموال، استمر في العمل كمصمم جرافيك، ورهن بوليصة تأمينه على الحياة، وباع مجموعته من أسطوانات الفونوغراف. أقنع مدير الإنتاج أنيل تشودري زوجة راي، بيجويا، برهن مجوهراتها. [ 44 ] ومع ذلك، نفد مال راي في منتصف التصوير، مما اضطره إلى التوقف لمدة عام تقريبًا. بعد ذلك، تم التصوير على فترات متقطعة. [ 45 ] اعترف راي لاحقًا بأن التأخيرات جعلته متوترًا، وأن ثلاث معجزات أنقذت الفيلم: "أولًا، لم يتغير صوت آبو. ثانيًا، لم تكبر دورغا. ثالثًا، لم يمت إندير ثاكرون". [ 46 ]

طلب صديقٌ نافذٌ لوالدة راي من رئيس وزراء ولاية البنغال الغربية ، بيدان تشاندرا روي ، المساعدة في إنتاج الفيلم. [ 45 ] استجاب رئيس الوزراء، وشاهد مسؤولون حكوميون اللقطات. [ 47 ] قيّمت إدارة الدعاية الداخلية في حكومة البنغال الغربية تكلفة دعم الفيلم، ووافقت على قرضٍ يُدفع على أقساط، مما مكّن راي من إتمام الإنتاج. [ 46 ] [ هـ ] أساءت الحكومة فهم طبيعة الفيلم، إذ اعتقدت أنه فيلمٌ وثائقيٌّ عن التنمية الريفية، [ 45 ] وسجّلت القرض على أنه "لتحسين الطرق"، في إشارةٍ إلى عنوان الفيلم. [ 48 ]

سمع مونرو ويلر ، رئيس قسم المعارض والمنشورات في متحف الفن الحديث (MoMA) بنيويورك ، [ 49 ] والذي كان في كلكتا عام 1954، عن المشروع والتقى راي. اعتبر ويلر اللقطات غير المكتملة ذات جودة عالية جدًا، وشجع راي على إكمال الفيلم لعرضه في معرض MoMA في العام التالي. [ 45 ] بعد ستة أشهر، زار المخرج الأمريكي جون هيوستن الهند لاستكشاف مواقع تصوير مبكرة لفيلمه "الرجل الذي سيصبح ملكًا" (الذي أُنتج في النهاية عام 1975). [ 50 ] كان ويلر قد طلب من هيوستن متابعة تقدم مشروع راي. [ 51 ] شاهد هيوستن مقتطفات من الفيلم غير المكتمل، وأدرك أنه "عمل مخرج سينمائي عظيم". [ 50 ] وبفضل ملاحظات هيوستن الإيجابية، قدم متحف MoMA لراي دعمًا ماليًا إضافيًا. [ 52 ]

قام كيشور كومار ، وهو صديق مقرب وقريب لراي وكان يكن له احتراماً كبيراً، بتقديم 5000 روبية لإنقاذ الفيلم من الإيقاف. [ 53 ]

وباحتساب التأخيرات والتوقفات في الإنتاج، استغرق تصوير فيلم باثير بانشالي ثلاث سنوات . [ 54 ]

التأثيرات

لقطة من فيلم "لصوص الدراجات" ، الفيلم الذي ألهم راي ليصبح مخرجًا سينمائيًا.

تأثر أسلوب السرد الواقعي في فيلم "باثير بانشالي" بالواقعية الجديدة الإيطالية وأعمال المخرج الفرنسي جان رينوار . [ 55 ] [ 56 ] في عام 1949، قدم رينوار إلى كلكتا لتصوير فيلمه " النهر" (1951). [ 57 ] ساعده راي، العضو المؤسس لجمعية كلكتا السينمائية (التي تأسست عام 1947)، في البحث عن مواقع تصوير في الريف. [ 57 ] عندما أخبره راي عن رغبته القديمة في تصوير "باثير بانشالي" ، شجعه رينوار على المضي قدمًا. [ 58 ] في عام 1950، أُرسل راي إلى لندن من قبل جهة عمله، وكالة الإعلان "دي جيه كييمر"، للعمل في مقرها الرئيسي. خلال الأشهر الستة التي قضاها في لندن، شاهد حوالي 100 فيلم. [ 59 ] من بين هذه الأفلام، كان لفيلم فيتوريو دي سيكا الواقعي الجديد " لصوص الدراجات " (1948) تأثير عميق عليه. في محاضرة ألقاها عام ١٩٨٢، قال راي إنه خرج من المسرح عازماً على أن يصبح مخرجاً سينمائياً. [ ٥٩ ] وقد جعله الفيلم يؤمن بإمكانية إنتاج سينما واقعية تُصوَّر في مواقع حقيقية وبطاقم تمثيلي من الهواة. [ ٦٠ ]

دفع النجاح العالمي لفيلم أكيرا كوروساوا الياباني " راشومون " (1950) وفيلم بيمال روي الهندي " دو بيغا زامين" (1953 ) (الذي صُوّر جزئيًا في مواقع حقيقية ويتناول قصة عائلة فلاحية) راي إلى الاعتقاد بأن فيلم "باثير بانشالي" سيحظى بجمهور عالمي. [ 44 ] كما تأثر راي بمصادر محلية أخرى، مثل الأدب البنغالي والتقاليد المسرحية الهندية ، ولا سيما نظرية "راسا " في الدراما السنسكريتية الكلاسيكية . يصف داريوس كوبر مذهب " راسا " المعقد بأنه " يتمحور في المقام الأول حول المشاعر التي لا يشعر بها الشخصيات فحسب، بل تُنقل أيضًا بطريقة فنية معينة إلى المشاهد". [ 61 ]

بعد 9 سنوات، قام كيشور كومار بإنتاج فيلم Door Gagan Ki Chhaon Mein ، وقد تأثر بشدة بـ Pather Panchali، وقبل صنع الفيلم، شاهد Pather Panchali 13 مرة قبل أن يصنع فيلم Door Gagan Ki Chhaon Mein. [ 62 ]

الموسيقى التصويرية

قام بتأليف الموسيقى التصويرية للفيلم عازف السيتار رافي شانكار ، الذي كان في بداية مسيرته الفنية، حيث بدأ مسيرته عام 1939. [ 63 ] وتتضمن الموسيقى الخلفية مقطوعات موسيقية مستوحاة من عدة مقامات موسيقية هندية كلاسيكية ، تُعزف في الغالب على آلة السيتار. وقد وُصفت الموسيقى التصويرية، في عدد عام 1995 من صحيفة "ذا فيليدج فويس" ، بأنها "حزينة ومبهجة في آن واحد"، [ 64 ] كما ورد ذكرها في قائمة صحيفة "ذا غارديان " لعام 2007 لأفضل 50 موسيقى تصويرية للأفلام. [ 65 ] وقد أشير إليها أيضاً كمصدر إلهام لفرقة البيتلز ، وتحديداً لجورج هاريسون . [ 66 ]

شاهد شانكار حوالي نصف الفيلم في نسخة مُعدّلة بشكل غير متقن قبل تأليف الموسيقى التصويرية، لكنه كان مُلماً بالقصة مُسبقاً. [ 50 ] [ 67 ] ووفقاً لروبنسون، عندما التقى راي بشانكار، كان الأخير يُدندن لحناً شعبياً ذا "رقيّ خاص". [ 50 ] أصبح هذا اللحن، الذي يُعزف عادةً على مزمار من الخيزران، اللحن الرئيسي للفيلم. تم تأليف مُعظم الموسيقى التصويرية خلال ليلة واحدة، في جلسة استمرت حوالي إحدى عشرة ساعة. [ 50 ] كما ألّف شانكار مقطوعتين منفردتين على آلة السيتار - إحداهما مبنية على راجا ديش (المرتبط تقليدياً بالمطر)، والأخرى حزينة مبنية على راجا تودي . [ 68 ] كما ألّف مقطوعة موسيقية مبنية على راجا باتديب ، تُعزف على آلة تار شهناي ، من تأليف داكشينا موهان طاغور، لمصاحبة المشهد الذي يعلم فيه هاريهار بوفاة دورغا. [ 69 ] قام مدير التصوير السينمائي للفيلم، سوبراتا ميترا، بالعزف على آلة السيتار في أجزاء من الموسيقى التصويرية. [ 70 ]

الإصدار والاستقبال

صورة ثابتة من فيلم عُرض في معرض "عائلة الإنسان" الذي أقامه متحف الفن الحديث عام 1955

عمل راي وفريقه لساعات طويلة في مرحلة ما بعد الإنتاج ، وتمكنوا من تقديمه في الوقت المناسب تمامًا لمعرض المنسوجات والفنون الزخرفية الهندية في متحف الفن الحديث في مايو 1955. [ 71 ] كان الفيلم، الذي عُرض تحت عنوان "قصة آبو ودورغا" ، خاليًا من الترجمة. وكان أحد ستة عروض مسائية ضمن سلسلة عروض في متحف الفن الحديث، تضمنت الظهور الأول في الولايات المتحدة لعازف السارود علي أكبر خان والراقصة الكلاسيكية شانتا راو . وقد لاقى افتتاح فيلم "باثير بانشالي " في متحف الفن الحديث في 3 مايو استحسانًا كبيرًا. [ 69 ] وعُرضت لقطة من الفيلم لأبو بينما تقوم أخته دورغا ووالدته ساربوجايا بتمشيط شعره في معرض "عائلة الإنسان" [72] الذي أقيم في متحف الفن الحديث عام 1955 .

عُرض فيلم "باثير بانشالي" لأول مرة محليًا في الاجتماع السنوي لنادي الإعلان في كلكتا، ولم يكن رد الفعل إيجابيًا، وشعر راي "بإحباط شديد". [ 73 ] قبل عرضه في دور السينما في كلكتا، صمم راي ملصقات كبيرة، من بينها لافتة نيون تُظهر آبو ودورغا يركضان، وُضعت في موقع استراتيجي في مكان مزدحم بالمدينة.عُرض فيلم "باثير بانشالي" في سينما " باسوسري " في كلكتا في 26 أغسطس 1955، وحظي باستقبال ضعيف في البداية. لكن سرعان ما امتلأت قاعات العرض في غضون أسبوع أو أسبوعين، بفضل التوصيات الشفهية. ثم عُرض مرة أخرى في سينما أخرى، حيث استمر عرضه لمدة سبعة أسابيع. [ 73 ] أدى تأخير الترجمة إلى تأجيل عرضه في المملكة المتحدة حتى ديسمبر 1957. وحقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة عام 1958، حيث استمر عرضه لمدة ثمانية أشهر في مسرح "فيفث أفينيو بلاي هاوس" في نيويورك. [ 74 ] وكان هذا رقمًا قياسيًا لعروض سينما "فيفث أفينيو". [ 75 ] حققت الحكومة البنغالية ربحًا قدره 50,000 دولار أمريكي من عرض الفيلم الأول في الولايات المتحدة، [ 76 ] [ 77 ] وبعد عقود، حقق الفيلم إيرادات بلغت 402,723 دولارًا أمريكيًا من عرضه المحدود عام 2015. [ 78 ] وبحسب التقارير، فقد حقق الفيلم إيرادات إجمالية تُقدر بنحو 100 مليون روبية هندية ( 21 مليون دولار أمريكي ) في شباك التذاكر العالمي، حتى عام 2017.[ 8 ]​

في الهند، لاقى الفيلم استقبالًا حافلًا. كتبت صحيفة تايمز أوف إنديا : "من السخف مقارنته بأي فيلم هندي آخر... باثر بانشالي سينما خالصة". [ 79 ] رتب رئيس الوزراء روي عرضًا خاصًا في كلكتا لرئيس الوزراء جواهر لال نهرو ، الذي خرج من السينما منبهرًا. [ 80 ] على الرغم من معارضة بعض المسؤولين في حكومتي ولاية البنغال الغربية والهند بسبب تصويره للفقر، أُرسل فيلم باثر بانشالي إلى مهرجان كان السينمائي عام 1956 بموافقة نهرو الشخصية. [ 81 ] عُرض الفيلم قرب نهاية المهرجان، بالتزامن مع حفل أقامه الوفد الياباني، ولم يحضره سوى عدد قليل من النقاد. مع أن البعض لم يتحمسوا في البداية لفكرة فيلم ميلودرامي هندي آخر ، إلا أن الناقد السينمائي أرتورو لانوسيتا وجد "سحر الشعر... يغزو الشاشة". [ 82 ] فاز فيلم باثر بانشالي لاحقًا بجائزة أفضل فيلم وثائقي إنساني في المهرجان. [ 82 ]

علّقت ليندسي أندرسون بعد عرض الفيلم في مهرجان كان السينمائي قائلةً إن فيلم "باثير بانشالي " يتمتع بـ"جودة تجربة لا تُنسى". [ 83 ] وفي السنوات اللاحقة، حظي الفيلم بتقييمات إيجابية من النقاد. ففي مراجعة نُشرت عام 1958 في مجلة تايم، وُصف "باثير بانشالي " بأنه "ربما أروع عمل فني فولكلوري مُصوّر منذ فيلم " نانوك الشمال " لروبرت فلاهرتي ". [ 25 ] وفي كتابها "5001 ليلة في السينما " الصادر عام 1982 ، كتبت بولين كايل : "جميل، ومضحك أحيانًا، ومليء بالحب، لقد قدّم رؤية جديدة للهند على الشاشة". [ 84 ] واعتبره باسيل رايت "عملًا فنيًا جديدًا لا جدال فيه". [ 85 ] [ و ] وكتب جيمس بيراردينيلي عام 1996 أن الفيلم "يلامس أرواح وعقول المشاهدين، متجاوزًا الحواجز الثقافية واللغوية". [ 86 ] في عام 2006، وصفه فيليب فرينش من صحيفة "ذا أوبزرفر " بأنه "واحد من أعظم الأفلام التي صُنعت على الإطلاق". [ 87 ] بعد عشرين عامًا من إصدار فيلم "باثير بانشالي" ، لخص أكيرا كوروساوا تأثير الفيلم بأنه طاغٍ، وأشاد بقدرته على "إثارة مشاعر عميقة". [ 88 ]

لم تكن ردود الفعل إيجابية بالإجماع. يُروى أن فرانسوا تروفو قال عند مشاهدته الفيلم : "لا أريد أن أشاهد فيلمًا عن فلاحين يأكلون بأيديهم". [ 48 ] وكتب بوسلي كروثر ، الناقد الأكثر تأثيرًا في صحيفة نيويورك تايمز ، [ 89 ] عام 1958: "أي فيلم بهذا القدر من التراكيب الفضفاضة أو الإيقاع البطيء، بالكاد سيُقبل كنسخة أولية لدى محرري هوليوود"، على الرغم من إشادته بتأثيره العاطفي المتنامي تدريجيًا وطابعه الشعري. [ 26 ] وجادلت صحيفة هارفارد كريمسون عام 1959 بأن طبيعته المجزأة "تُسهم في ضعف الفيلم الكبير: تشتته العام، وعجزه عن جذب الانتباه لفترة طويلة. ففيلم باثر بانشالي ، على الرغم من روعته، يُعدّ مشاهدته عبئًا". [ 90 ] في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، انتقدت نرجس دوت ، البرلمانية الهندية والممثلة السابقة، راي بتهمة "تصدير الفقر". [ 91 ] يكتب داريوس كوبر أنه بينما احتفى العديد من النقاد بثلاثية آبو "كإشادة بثقافة العالم الثالث ، انتقدها آخرون لما اعتبروه تمجيدًا رومانسيًا لهذه الثقافة". [ 92 ] كتب ستانلي كوفمان من مجلة "نيو ريبابليك " أن "قصتها بسيطة لدرجة الابتذال، لكنها مُجزية إذا ما تم تناولها كفيلم وثائقي درامي". [ 93 ]

حتى مايو 2021، حصل الفيلم على تقييم 97% على موقع Rotten Tomatoes بناءً على 69 مراجعة بمتوسط ​​9.3/10. وجاء في ملخص آراء النقاد على الموقع: "فيلم يتطلب الصبر ويكافئه في آنٍ واحد، يُقدّم المخرج ساتياجيت راي في فيلمه الأول تحفة فنية". [ 94 ] وفي عام 2018، احتل الفيلم المركز الخامس عشر في قائمة BBC لأفضل 100 فيلم بلغات أجنبية على الإطلاق، [ 95 ] ووصفه المخرج كريستوفر نولان بأنه "واحد من أفضل الأفلام التي صُنعت على الإطلاق". [ 96 ]

ترميم التسعينيات

في تسعينيات القرن الماضي، قامت شركة ميرشانت آيفوري للإنتاج ، بمساعدة من أرشيف أكاديمية الأفلام [ 97 ] وشركة سوني بيكتشرز كلاسيكس ، بمشروع ترميم النسخ الأصلية. عُرضت النسخ المرممة، إلى جانب العديد من أفلام راي الأخرى، في دور عرض مختارة في الولايات المتحدة. [ 86 ] يتوفر فيلم باثر بانشالي على أقراص DVD بنظامي PAL (المنطقة 2 ) و NTSC ( المنطقة 1) . تتولى شركة أرتيفيشال آي إنترتينمنت توزيع نسخة المنطقة 2، بينما تتولى شركة كولومبيا تراي ستار توزيع نسخة المنطقة 1. [ 2 ] [ أ ]

ترميم عام 2015

في عام ٢٠١٣، بدأت شركة توزيع الفيديو "ذا كرايتيريون كوليكشن" ، بالتعاون مع أرشيف الأفلام التابع لأكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة ، ترميم النسخ الأصلية السلبية لثلاثية آبو، بما في ذلك فيلم "باثير بانشالي ". كانت هذه النسخ قد تضررت بشدة جراء حريق في لندن عام ١٩٩٣، وأُرسلت جميع علب الأفلام وشظاياها التابعة لأفلام راي إلى أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة للتخزين، حيث بقيت دون أن يراها أحد لعقدين من الزمن. [ ٩٨ ] عند إعادة فحصها، تبيّن أنه على الرغم من أن أجزاءً كثيرة من الأفلام قد دُمرت بالفعل بفعل الحريق أو عوامل الزمن، إلا أن أجزاءً أخرى كانت قابلة للإنقاذ. شُحنت المواد إلى مختبر ترميم في بولونيا، إيطاليا: " ليماجيني ريتروفاتا" . بُذلت أكثر من ألف ساعة من العمل اليدوي في ترميم النسخ السلبية ومسحها ضوئيًا، وفي النهاية، تم ترميم حوالي ٤٠٪ من النسخة السلبية لفيلم "باثير بانشالي" . [ 98 ] بالنسبة لأجزاء الفيلم السلبي المفقودة أو غير القابلة للاستخدام، استُخدمت نسخٌ مُكررة من الأفلام السلبية ونسخٌ أصلية عالية الجودة من مصادر تجارية أو أرشيفية متنوعة. [ 98 ] ثم أمضى مختبر مجموعة كرايتيريون ستة أشهر في إنشاء النسخة الرقمية للأفلام الثلاثة، حيث اختار في بعض الأحيان الحفاظ على المظهر المميز للأفلام حتى على حساب الإبقاء على بعض العيوب. [ 98 ]

في 4 مايو 2015، عُرض فيلم "باثير بانشالي" بنسخته المُرممة لأول مرة في متحف الفن الحديث، بعد مرور أكثر من 60 عامًا على عرضه العالمي الأول في نفس المكان. [ 99 ] وبعد عدة أيام، عُرضت الأفلام الثلاثة في منتدى الأفلام بنيويورك ، حيث كان من المقرر عرضها لمدة ثلاثة أسابيع. ونظرًا للإقبال الجماهيري الهائل - حيث علّق أحد النقاد قائلًا: "يبدو أن الجمهور لا يشبع" [ 100 ] - استمر عرض الأفلام في ذلك المسرح حتى 30 يونيو. ثم أُرسلت الثلاثية لعرضها في العديد من المدن الأخرى في جميع أنحاء الولايات المتحدة وكندا. [ 101 ] لاقت أعمال الترميم استحسانًا واسعًا، حيث وصف المعلقون مظهر الأفلام المُرممة بأنه "رائع" [ 99 ] و "نقي" [ 102 ] و"مذهل". [ 103 ]

المواضيع

يشير المؤلف أندرو روبنسون، في كتابه "ثلاثية آبو: ساتياجيت راي وصناعة ملحمة" (2010)، إلى صعوبة سرد حبكة فيلم " باثير بانشالي" ، وأن "جوهر الفيلم يكمن في مد وجزر العلاقات الإنسانية وتفاصيل الحياة اليومية، ولا يمكن اختزاله إلى مجرد سرد للأحداث". [ 104 ] وفي مراجعته التي نشرها في صحيفة نيويورك تايمز عام 1958 ، كتب كروثر أن "باثير بانشالي" يُظهر ببراعة كيف أن "الفقر لا يُلغي الحب دائمًا"، وكيف يمكن حتى للفقراء الاستمتاع بملذات الحياة البسيطة. [ 26 ] وتصف ماري سيتون كيف يمزج الفيلم بين تصوير الفقر ومباهج الشباب. وتُصوّر الرابطة بين دورغا وإندير، ومصيرهما، كدلالة على جوهر فلسفي: أن الموت مصير كل من الصغير والكبير. يكتب سيتون عن الصفات "الشعرية" للفيلم، مشيرًا بشكل خاص إلى الصور التي تسبق مباشرةً بدء موسم الأمطار الموسمية. [ 105 ] ويكتب روبنسون عن سمة مميزة من "السعادة الشعرية" في الفيلم، ويذكر أن باثير بانشالي "يدور حول أناس بسطاء ممزوجين برقي كبير، ودون أي أثر للتعالي أو العاطفة المبالغ فيها". [ 106 ]

يناقش داريوس كوبر استخدام أنواع مختلفة من " الراسا " في الفيلم، [ 107 ] ملاحظًا "لحظات الدهشة" المتكررة لدى آبو، [ 108 ] [ g ] والتي لا تنشأ فقط مما يراه الصبي من حوله، بل أيضًا عندما يستخدم خياله لخلق عالم آخر. [ 109 ] ويرى كوبر أن تجربة الانغماس في الفيلم تتوافق مع لحظة الدهشة هذه. ويستخدم ستيفن تيو المشهد الذي يكتشف فيه آبو ودورغا خطوط السكك الحديدية كمثال على التراكم التدريجي للحظات الدهشة وما ينتج عنها من تجربة انغماس. [ 110 ]

تتناول شارميشتها غوبتو فكرة أن الحياة القروية المثالية التي يصورها فيلم "باثير بانشالي" تمثل الحياة القروية البنغالية الأصيلة، التي اختفت خلال اضطرابات التقسيم عام 1947. وتشير إلى أن الفيلم يسعى إلى ربط ماضٍ مثالي، ما قبل التقسيم، بالواقع الحالي للبنغال المقسمة، [ 111 ] وأنه يستخدم نماذج من ريف البنغال لبناء صورة للقرية المثالية. [ 112 ] وعلى النقيض من هذه المثالية، يشير ميتالي باتي وسورانجان غانغولي إلى كيف استخدم راي لقطات على مستوى العين، والإضاءة الطبيعية، واللقطات الطويلة، وتقنيات أخرى لتحقيق الواقعية. [ 113 ] وقد كتب ميناك بيسواس أن فيلم "باثير بانشالي" يقترب كثيراً من مفهوم الواقعية الجديدة الإيطالية، إذ يحتوي على عدة مقاطع تخلو من أي تطور درامي، على الرغم من تصوير حقائق الحياة المعتادة، مثل تغير الفصول أو مرور اليوم، بشكل ملموس. [ 114 ]

الجوائز

حاز فيلم "باثير بانشالي" على العديد من الجوائز الوطنية والدولية. [ 115 ] ففي حفل توزيع جوائز السينما الوطنية الهنديةعام 1955، فاز بجائزة أفضل فيلم روائي طويل وجائزة أفضل فيلم روائي طويل باللغة البنغالية . [ 116 ] وفي العام التالي، تنافس على جائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي، [ 117 ] حيث فاز بجائزة أفضل فيلم وثائقي إنساني [ 115 ] وجائزة OCIC - تنويه خاص. [ 118 ] وتوالت الجوائز من مهرجانات سينمائية حول العالم: جائزة الفاتيكان (روما)، [ 119 ] وجائزة الجاموس الذهبي (مانيلا)، [ 115 ] وشهادة تقدير ( إدنبرة ) عام 1956؛ [ 119 ] وجائزة سيلزنيك الذهبية لأفضل فيلم ( برلين )، وجائزة البوابة الذهبية لأفضل مخرج وأفضل فيلم ( سان فرانسيسكو ) عام 1957؛ [ 119 ] فاز الفيلم بجائزة أفضل فيلم ( فانكوفر )، وجائزة النقاد لأفضل فيلم (ستراتفورد) عام 1958. [ 119 ] [ 120 ] كما فاز بعدة جوائز لأفضل فيلم بلغة أجنبية: في جوائز المجلس الوطني للمراجعة عام 1958 ؛ [ 121 ] وفي مسرح الفنون الأفريقية، نيويورك، عام 1959؛ [ 119 ] وجائزة كينيما جامبو في اليابان، عام 1966؛ [ 119 ] وجائزة بوديل في الدنمارك، عام 1969. [ 122 ] وفي عام 1958، رُشِّح لجائزة أفضل فيلم في حفل توزيع جوائز الأكاديمية البريطانية الحادي عشر للأفلام . [ 123 ]

أدرجت مجلة "سايت آند ساوند" ، التابعة لمعهد الفيلم البريطاني ، فيلم "باثير بانشالي " عدة مرات في استطلاعات رأي النقاد لأعظم الأفلام على الإطلاق. ففي عام 1962، احتل المرتبة الحادية عشرة، [ 124 ] وفي عام 1992، المرتبة السادسة، [ 125 ] وفي عام 2002، المرتبة الثانية والعشرين. [ 126 ] كما تصدّر الفيلم استطلاع رأي مستخدمي معهد الفيلم البريطاني لأفضل عشرة أفلام هندية على مر العصور في عام 2002. [ 127 ] وصنّفته المجلة في المرتبة الثانية والأربعين في استطلاع رأي النقاد لعام 2012 لأفضل خمسين فيلمًا على مر العصور، [ 128 ] وفي المرتبة الثامنة والأربعين في استطلاع رأي المخرجين لعام 2012. [ 129 ] في أحدث إصدار من قائمة أعظم أفلام التاريخ الصادرة عن معهد الفيلم البريطاني لعام 2022 ، احتل الفيلم المرتبة 35 في استطلاع النقاد [ 130 ] والمرتبة 22 في استطلاع المخرجين. [ 131 ] [ 132 ] في عام 1998، وفي استطلاع مماثل للنقاد أجرته مجلة سينمايا الآسيوية ، صُنِّف فيلم باثر بانشالي كثاني أعظم فيلم على الإطلاق. [ 133 ] صنّفت صحيفة ذا فيليدج فويس الفيلم في المرتبة 12 (متعادلًا مع فيلم العراب ) في قائمتها لأفضل 250 فيلمًا في القرن لعام 1999، استنادًا إلى استطلاع رأي النقاد. [ 134 ] في عام 2010، صنّفت صحيفة الغارديان الفيلم في المرتبة 12 في قائمتها لأعظم 25 فيلمًا فنيًا . [ 135 ]

تم إدراج فيلم "باثير بانشالي" في العديد من القوائم الأخرى على مر العصور، بما في ذلك قائمة"أفضل مائة فيلم في الذكرى المئوية" لمجلة تايم آوت في عام 1995، [ 136 ] وقائمة " أفضل 100 فيلم من الماضي"لصحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل في عام 1997، [ 137 ] وقائمة"100 فيلم متميز في آخر 100 عام" لمجلة رولينج ستون في عام 1999، [ 138 ] وقائمة "أفضل 1000 فيلم تم إنتاجها على الإطلاق" لصحيفة نيويورك تايمز في عام 2002، [ 139 ] وقائمة أفضل 50 فيلمًا للأطفال "يجب مشاهدتها" لمعهد الفيلم البريطاني في عام 2005، [ 140 ] وقائمة "أفضل 10 أفلام هندية" على مر العصور لمعهد الفيلم البريطاني. [ 141 ] أُدرج الفيلم في قائمة NDTV لأعظم 20 فيلمًا هنديًا، [ 142 ] وفي عام 2013 في قائمة CNN-IBN لأعظم 100 فيلم هندي على الإطلاق. [ 143 ] صنّف أكيرا كوروساوا فيلم "باثير بانشالي " في المرتبة 37 ضمن قائمة أفضل 100 فيلم مفضل لديه على الإطلاق . [ 144 ] [ 145 ] أُدرجت ثلاثية آبو ككل في قائمة الناقد السينمائي روجر إيبرت لأعظم 100 فيلم في عام 2001، [ 146 ] وفي قائمة مجلة تايم لأفضل 100 فيلم على الإطلاق في عام 2005. [ 147 ]

إرث

آبو المراهق، كما تم تصويره في الجزء الثاني أباراجيتو

بعد فيلم "باثير بانشالي" ، صدر فيلمان يكملان قصة حياة آبو: "أباراجيتو " ( الذي لا يُقهر ) عام 1956، و "أبور سانسار " ( عالم آبو ) عام 1959. تُشكّل هذه الأفلام الثلاثة معًا ثلاثية آبو . يُصوّر "أباراجيتو" آبو في فترة المراهقة، وتعليمه في مدرسة ريفية وكلية في كلكتا. يتمحور موضوعه الرئيسي حول العلاقة المؤثرة بين أم حنونة وابنها الشاب الطموح. أما " أبور سانسار" فيُصوّر حياة آبو في مرحلة البلوغ، وردة فعله على وفاة زوجته المبكرة، وارتباطه الأخير بابنه الذي تخلى عنه وهو رضيع. حازت هذه الأفلام أيضًا على العديد من الجوائز الوطنية والدولية. لم يكن راي يُخطط في البداية لإنتاج ثلاثية، بل قرر إنتاج الفيلم الثالث فقط بعد أن سُئل عن إمكانية إنتاج ثلاثية في مهرجان البندقية السينمائي عام 1957 ، [ 148 ] حيثفاز "أباراجيتو" بجائزة الأسد الذهبي . [ 149 ] فيلم "أبور بانشالي" (2014) هو فيلم بنغالي من إخراج كوشيك غانغولي ، يروي قصة حياة سوبير بانيرجي، الممثل الذي جسّد شخصية آبو في فيلم " باثير بانشالي" . [ 150 ] فيلم "أباراجيتو" ، وهو فيلم بنغالي من إنتاج عام 2022 من إخراج أنيك دوتا ، يروي قصة إنتاج فيلم "باثير بانشالي" . [ 151 ]

طابع تذكاري أصدرته الهند عام 1994

كان فيلم "باثير بانشالي" أول فيلم هندي مستقل يحظى باهتمام نقدي دولي واسع، مما وضع الهند على خريطة السينما العالمية. [ 85 ] [ 152 ] وكان من أوائل الأمثلة على السينما الموازية ، وهي تقليد جديد في صناعة الأفلام الهندية، حيث كانت الأصالة والواقعية الاجتماعية من سماته الرئيسية، [ 153 ] كاسرًا بذلك قواعد المؤسسة السينمائية الهندية. [ 37 ] [ 154 ] ورغم وصف "باثير بانشالي" بأنه نقطة تحول في السينما الهندية ، [ 155 ] إلا أن بعض النقاد فضلوا الرأي القائل بأنه صقل "مبدأً نصيًا واقعيًا" كان موجودًا بالفعل. [ 55 ] وفي عام 1963 ، أشارت مجلة تايم إلى أنه بفضل "باثير بانشالي "، كان ساتياجيت راي أحد "مجموعة الرواد الملهمين" لحركة سينمائية جديدة لاقت رواجًا كبيرًا في جميع أنحاء العالم. [ 156 ] ومنذ ذلك الحين، يُعتبر الفيلم "معلمًا عالميًا" و"من بين التجارب السينمائية الأساسية". [ 157 ] في 2 مايو 2013، بمناسبة ذكرى ميلاد راي، عرضت النسخة الهندية من محرك البحث جوجل رسمًا مبتكرًا يضم مشهد القطار. [ 158 ] [ 159 ]

بعد فيلم "باثير بانشالي" ، واصل راي مسيرته الإخراجية بإخراج 36 فيلمًا آخر، شملت أفلامًا روائية طويلة ووثائقية وقصيرة . عمل على كتابة السيناريو ، واختيار الممثلين ، وتأليف الموسيقى التصويرية، والتصوير السينمائي ، والإخراج الفني ، والمونتاج، بالإضافة إلى تصميم عناوين أفلامه ومواد الدعاية. طوّر أسلوبًا مميزًا في صناعة الأفلام [ 160 ] قائمًا، كما كان الحال في "باثير بانشالي" ، على جمالية بصرية وموضوعات إنسانية عميقة. [ 161 ] [ 162 ] وهكذا، رسّخ راي مكانته كمخرج سينمائي عالمي مرموق. [ 160 ]

ملحوظات

  1. كانت شركة أورورا فيلم كوربوريشن هي الموزع، وفقًا لما ورد في بيانات الفيلم. ولعب متحف الفن الحديث ( MoMA) والموزع إدوارد هاريسون دورًا محوريًا في عرض الفيلم في متحف الفن الحديث وإصداره لاحقًا في الولايات المتحدة. [ 1 ] ( بي، هيلتزر وماكفادين 2013 ، ص 204). وأشار تقييمٌ لأقراص DVD على موقع dvdbeaver.com إلى أن شركة أرتيفيشال آي إنترتينمنت هي موزع أقراص DVD للمنطقة 2، وشركة كولومبيا تراي ستار هي موزع أقراص DVD للمنطقة 1. [ 2 ]
  2. ↑ تُشير مصادر مختلفة إلى أوقات عرض مُتباينة للفيلم. فقد ذكرت مختارات متحف الفن الحديث أن مدته 112 دقيقة. ( بي، هيلتزر ، وماكفادين 2013 ، ص 204). وذكر إعلان في صحيفة لوس أنجلوس ويكلي أن مدته 115 دقيقة. [ 3 ] وذكر ستيوارت جيفريز من صحيفة الغارديان أن مدته 125 دقيقة في تقرير عام 2010. [ 4 ] وذكر روفي هال إريكسون من صحيفة نيويورك تايمز أن مدته 126 دقيقة في مُلخص مراجعة ضمن اختيارات نقاد نيويورك تايمز. [ 5 ] وفي عام 2005، ذكر دوغ برات أن مدته 125 دقيقة، لكنه أشار إلى أن مُعظم المراجع تُشير إلى أن مدة العرض أقل من ذلك بحوالي 10 دقائق. ( برات 2005 ، ص 908). ويُدرج المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام أوقات عرض مُنفصلة لنسختي الفيلم (110 دقائق و55 ثانية) والفيديو (119 دقيقة و31 ثانية). [ 6 ]
  3. كتب ساتياجيت راي في مذكراته "سنواتي مع آبو" ( 1994) أن ميزانية الفيلم بلغت 70,000 روبية ( راي، 1996 ، ص36)، وأن القرض من حكومة ولاية البنغال الغربية كان 70,000 روبية ( راي، 1996 ، ص60). وفي مقابلة أجريت معه عام 1970، ردًا على سؤال "كم بلغت تكلفة إنتاج فيلم باثير بانشالي إجمالًا، إذا أخذنا قيمة الروبية في الاعتبار اليوم؟"، قال راي: "في ذلك الوقت، كانت التكلفة تزيد قليلًا عن 150,000 روبية ، بينما تبلغ تكلفة الفيلم العادي الآن ضعف هذا المبلغ" ( إيساكسون، 2007 ، ص40)   
  4. 1 2 كان سعر الصرف في عام 1955 هو 4.76 روبية لكل دولار أمريكي واحد (US$). [ 7 ]
  5. ↑ يكتب راي أن مبلغ القرض كان 70,000 روبية. ( راي 2005 ، ص 77)
  6. ↑ يظهر تعليق باسل رايت في كتاب جيمس تشابمان الصادر عام 2003 بعنوان " سينمات العالم: الفيلم والمجتمع من عام 1895 إلى الوقت الحاضر" . لم يُذكر عام التعليق. ( تشابمان 2003 ، ص 323)
  7. يستخدم داريوس كوبر مصطلح "تجلي الدهشة" للدلالة على راسا كاماتكارا . ويستشهدبكتاب أبهينافابهاراتي لأبهينافاغوبتا لشرح راساكاماتكارا : "... كاماتكارا هي حالة انغماسمتواصلة ( أتشينا ) في متعة تتسم بوجود إحساس بالامتلاء الداخلي ( تربتي ). ويمكن القول بالفعل إن كاماتكارا هي الفعل الخاص بشخص يتذوق ( كام ) أو يستمتع ، أي بشخص منغمس في الحركة الداخلية ( تربتي ) لمتعة سحرية ( أدبهوتا )". ( كوبر 2000 ، ص24-25) يقول كوبر إنه من خلال آبو "يُكشف الكون. يُمنح آبو صفة كاماتكارا المهيمنة ، ومن خلال هذا الشعور بالدهشة، يُجعل آبو يكتشف ويستمتع ليس فقط بالعالم الذي يحيط به باستمرار، بل أيضًا بذلك العالم الآخر الذي خلقه براتيبها أو خياله". ( كوبر 2000 ، ص25)    

مراجع

  1. ↑ سينجوبتا، تشاندك (16 نوفمبر 2009). "أبو في الكلمة" . آوتلوك . ص  2/5. مؤرشف من الأصل في 24 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 22 أبريل 2014 .
  2. 1 2 توز، غاري. "باثير بانشالي" . dvdbeaver.com. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 12 أكتوبر 2008 .
  3. ↑ "باثير بانشالي" . مجلة لوس أنجلوس ويكلي . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2013 .
  4. ↑ جيفريز، ستيوارت (19 أكتوبر 2010). "باثير بانشالي: رقم 12 أفضل فيلم فني على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2013 .
  5. 1 2 هال إريكسون، روفي (2013). "باثير بانشالي (1955)" . قسم الأفلام والتلفزيون، صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2013 .
  6. ↑ "باثير بانشالي (1957)" . المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام . مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2014 .
  7. ↑ أنتويلر، فيرنر (2019). "وحدات العملات الأجنبية لكل دولار أمريكي واحد، 1950-2018" (ملف PDF) . جامعة كولومبيا البريطانية. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 12 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2019 .
  8. 1 2 راي، بيبكاناندا (2017). ضمير العرق . قسم المنشورات، وزارة الإعلام والإذاعة . ص 424. ISBN  9788123026619أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 19 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2018 .
  9. ↑ سوميت ميترا (1 فبراير 2014). "باثير بانشالي: تاريخها، والعبقرية الكامنة وراءها، وأسلوب ساتياجيت راي في العمل" . إنديا توداي . مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2021. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2021 .
  10. ↑ إيرليخ، ديفيد (9 أكتوبر 2017). "أفضل أداء للأطفال في تاريخ السينما - استطلاع نقاد إندي واير" . إندي واير . تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2015 .
  11. ↑ "باثير بانشالي" . مجموعة كرايتيريون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يوليو 2026 .
  12. ^ جوكولسينج وديساناياكي 2013 ، ص. 277.
  13. ↑ غوغلبرغر 1996 ، ص 173.
  14. 1 2 روبنسون 1989 ، ص. 74.
  15. ↑ سيكار، سوميترا (2012). "باثير بانشالي" . في: إسلام، سراج الحق ؛ جمال، أحمد أ. (محرران). بانغلابيديا: الموسوعة الوطنية لبنغلاديش (الطبعة الثانية ). الجمعية الآسيوية لبنغلاديش . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2016 . 
  16. 1 2 3 روبنسون 1989 ، ص 75.
  17. ↑ راي 2010 ، ص 22.
  18. ↑ روبنسون 1989 ، ص 58.
  19. ↑ راي 2010 ، ص 22-23.
  20. ↑ راي 2010 ، ص 23.
  21. ↑ إيساكسون 2007 ، ص 39.
  22. 1 2 Ray 2005 ، ص. 33.
  23. 1 2 3 روبنسون 1989 ، ص 77.
  24. ↑ موهانتا، سامبارو تشاندرا (2012). "بانشالي" . في: إسلام، سراج الحق ؛ جمال، أحمد أ. (محرران). بانغلابيديا: الموسوعة الوطنية لبنغلاديش (الطبعة الثانية ). الجمعية الآسيوية لبنغلاديش . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 8 مايو 2016 . 
  25. 1 2 هاريسون، إدوارد (20 أكتوبر 1958). "السينما: صورة جديدة" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2008 .(الاشتراك مطلوب)
  26. ١ ٢ ٣ كروثر، بوسلي (٢٣ سبتمبر ١٩٥٨). "شاشة: استيراد غريب؛ فيلم "باثير بانشالي" من الهند يُعرض هنا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في ٨ ديسمبر ٢٠١٣. تم الاسترجاع في ١٨ مايو ٢٠٠٨ .
  27. ↑ هيرمان، جان؛ توماس، كيفن (28 مايو 1998). "الشاشة البرتقالية؛ لمحة عن الأفضل؛ باثر بانشالي وأكتوبر يمثلان قمم الإنجاز السينمائي" . لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع في 26 مايو 2008 .
  28. ↑ راي 2010 ، ص 44.
  29. ↑ راي 2010 ، ص 42.
  30. ↑ راي 2010 ، ص 45-46.
  31. ↑ روبنسون 1989 ، ص 76.
  32. ↑ راي 2010 ، ص 45.
  33. ↑ روبنسون 1989 ، ص 75-76.
  34. 1 2 روبنسون 1989 ، ص 78-80.
  35. ↑ "الصفحة الرئيسية للإنترنت """"""""""""".​​​​​​
  36. ↑ "هذا هو ما تريده." . Teachers.gov.bd . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2026 .
  37. 1 2 كوزينز 2004 ، ص 237-238.
  38. 1 2 روبنسون 1989 ، ص 78.
  39. ↑ Ettedgui 1999 ، ص 48-59.
  40. ^ جولزار ونهالني وشاترجي 2003 ، ص. 539.
  41. ↑ Ettedgui 1999 ، ص 50.
  42. 1 2 Ray 2010 ، ص. 51.
  43. ↑ راي 1996 ، ص 33-34.
  44. 1 2 3 روبنسون 1989 ، ص 82.
  45. 1 2 3 4 روبنسون 1989 ، ص 83.
  46. 1 2 روبنسون 1989 ، ص 84.
  47. ↑ راي 2010 ، ص 77.
  48. 1 2 "فيلمي فوندا باثر بانشالي (1955)" . التلغراف . الهند. 20 نيسان/أبريل 2005 مؤرشفة من الأصلي في 3 ديسمبر 2013 . تم الاسترجاع 8 ديسمبر 2013 .
  49. ↑ ماكجيل، دوغلاس ج. (16 أغسطس 1988). "وفاة مونرو ويلر، عضو مجلس إدارة متحف الفن الحديث، عن عمر يناهز 89 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2008 .
  50. 1 2 3 4 5 روبنسون 1989 ، ص 87.
  51. ↑ روبنسون 1989 ، ص 86.
  52. ↑ أميتاف غوش في مقالته "ساتياجيت راي" في خير 2005 ، الصفحات 3-4 
  53. ↑ «أعطى كيشور كومار ساتياجيت راي 5000 روبية لإنقاذ فيلم باثر بانشالي؛ عاشت زوجته الأولى في منزل راي لمدة 3 سنوات بعد انفصالهما: أميت كومار» . صحيفة إنديان إكسبريس . قسم الترفيه . تاريخ الاطلاع: 8 مايو 2026 .
  54. ↑ ميهتا 1998 ، ص 222.
  55. 1 2 روبرتو وويلسون 2007 ، ص. 16.
  56. ↑ كوريجان ووايت 2012 ، ص 252.
  57. 1 2 روبنسون 1989 ، ص. 67.
  58. ↑ راي 1996 ، ص 17.
  59. 1 2 روبنسون 1989 ، ص. 71.
  60. ↑ راي 1996 ، ص 25.
  61. ↑ كوبر 2000 ، ص 1-4.
  62. ↑ "في دائرة الضوء - كيف ترك كيشور كومار ابنه عاجزًا عن الكلام" . صحيفة إنديا تايمز . روشميلا بهاتاشاريا . تاريخ الاطلاع: 8 مايو 2026 .
  63. ↑ Lavezzoli 2006 ، ص 53.
  64. ↑ هوبرمان، ج. (11 أبريل 1995). "فنان الجوع" . ذا فيليدج فويس . ص 51. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 . 
  65. ↑ «أعظم 50 موسيقى تصويرية للأفلام» . صحيفة الأوبزرفر . 18 مارس 2007. مؤرشف من الأصل في 8 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2008 .
  66. ↑ لينغ 2006 ، ص 48-49.
  67. ↑ راي 2010 ، ص 92.
  68. ↑ روبنسون 1989 ، ص 87-88.
  69. 1 2 روبنسون 1989 ، ص 88.
  70. ↑ Ettedgui 1999 ، ص 49.
  71. ↑ سيلفر، تشارلز (13 نوفمبر 2012). " فيلم باثر بانشالي لساتياجيت راي " . من الداخل إلى الخارج . متحف الفن الحديث. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2013 .
  72. ↑ ثروكمورتون، ج.؛ غوبتا، أ.؛ غوبتا، ل.؛ كوليكتيف، ر.م.؛ كرين، س. (2015). تاريخ لاحق: التصوير الفوتوغرافي والتاريخ الموروث في الهند . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 31. ISBN  978-0-520-28569-9أُرشف من المصدر الأصلي في 1 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 1 سبتمبر 2022 .
  73. 1 2 روبنسون 1989 ، ص. 89.
  74. ↑ روبنسون 1989 ، ص 105.
  75. ^ ميهتا، ريني بهاتاشاريا. بانداريباند، راجيشواري ف. (يناير 2010). بوليوود والعولمة: السينما الهندية الشعبية والأمة والشتات . النشيد الصحافة. ص. 17. رقم ISBN  978-1-84331-889-7أُرشف من المصدر الأصلي بتاريخ 8 مايو 2022. تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 مايو 2022 .
  76. ↑ Gooptu 2010 ، ص 274 . 
  77. ↑ "محاضر جلسات الجمعية؛ التقرير الرسمي" . محاضر جلسات الجمعية؛ التقرير الرسمي (باللغة البنغالية). الجمعية التشريعية لولاية البنغال الغربية . 1961. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 15 ديسمبر 2018. لم يقتصر فيلم "باثير بانشالي" على تغطية تكاليف إنتاجه فحسب، بل حقق لنا دخلاً ليس فقط في الهند، بل ربح 50,000 دولار في أمريكا ودول أخرى.
  78. ↑ "باثير بانشالي (1958) - المعلومات المالية" . الأرقام . مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع في 14 ديسمبر 2018 .
  79. ↑ سيتون 2003 ، ص 87.
  80. ↑ باسو، ديليب. "أفلام ساتياجيت راي: البداية" . مجموعة أفلام ودراسات ساتياجيت راي . جامعة كاليفورنيا - سانتا كروز. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 26 يونيو 2008 .
  81. ↑ روبنسون 1989 ، ص 103.
  82. 1 2 سيتون 2003 ، ص. 9.
  83. ↑ سيتون 2003 ، ص 88.
  84. ↑ كايل 2011 ، ص 569.
  85. 1 2 تشابمان 2003 ، ص. 323.
  86. 1 2 بيراردينيلي، جيمس (1996). "مراجعة: باثير بانشالي" . ريل فيوز. مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2008. تم الاسترجاع في 31 يوليو 2008 .
  87. ↑ فرينش، فيليب (5 مايو 2002). "باثير بانشالي" . صحيفة الأوبزرفر . مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2006 .
  88. ↑ روبنسون 1989 ، ص 91.
  89. ↑ ماكفادين، روبرت د. (8 مارس 1981). "بوسلي كروثر، ناقد أفلام في صحيفة التايمز لمدة 27 عامًا، يرحل عن عمر يناهز 75 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2008 .
  90. ↑ كوينت، بيتر إي. (2 نوفمبر 1959). "باثير بانشالي" . صحيفة هارفارد كريمسون . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2005. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2008 .
  91. ↑ روبنسون 1989 ، ص 327.
  92. ↑ كوبر 2000 ، ص. 2.
  93. ↑ كوفمان، ستانلي (1966). عالم على الشاشة . دار دلتا للنشر. ص 367. 
  94. ^ باثر بانشالي على موقع Rotten Tomatoes (الإنجليزية)
  95. ↑ "أعظم 100 فيلم بلغة أجنبية" . bbc.com . 30 أكتوبر 2018. مؤرشف من الأصل في 1 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 1 نوفمبر 2018 .
  96. ↑ ستولورثي، جاكوب (4 أبريل 2018). "المخرج كريستوفر نولان، مخرج فيلم دونكيرك، يشيد بفيلم باثير بانشالي الهندي باعتباره "واحدًا من أفضل الأفلام التي تم إنتاجها على الإطلاق"« . صحيفة الإندبندنت . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 23 يونيو 2020 .
  97. ↑ "المشاريع المحفوظة" . أرشيف أكاديمية الأفلام . مؤرشف من الأصل في 15 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 11 أغسطس 2016 .
  98. ١ ٢ ٣ ٤ "الترميم" . أفلام جانوس . مؤرشف من الأصل في ١١ يوليو ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه في ١ أغسطس ٢٠١٥ .
  99. هوفمان ، جوردان ( 5 مايو 2015). "العودة إلى الطريق الصغير: فيلم باثر بانشالي لساتياجيت راي يعود بكل مجده" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 9 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2015 .
  100. ↑ هوبرت، كريغ (22 يونيو 2015). "5 أفلام تستحق المشاهدة هذا الأسبوع: "54"، "ثلاثية آبو"، وغيرها" . آرت إنفو . لويز بلوان ميديا . مؤرشف من الأصل في 12 أغسطس 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2015 .
  101. ↑ "مواعيد اللعب" . أفلام جانوس. مؤرشف من الأصل في 17 يوليو 2015. تم الاسترجاع في 1 أغسطس 2015 .
  102. ↑ ستيفنز، دانا (21 مايو 2015). "النهر الكبير" . سلات . مؤرشف من الأصل في 26 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2015 .
  103. ↑ بون، ستيفن؛ تاليريكو، برايان (11 مايو 2015). "الشعر السينمائي: ترميم ثلاثية آبو" . RogerEbert.com. مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2015 .
  104. ^ روبنسون 2010 ، الفصل الخامس. باثر بانشالي : نقد.
  105. ↑ سيتون 2003 ، ص 81-84.
  106. ↑ روبنسون 1989 ، ص 95-96.
  107. ↑ كوبر 2000 ، ص 24-40.
  108. ↑ كوبر 2000 ، ص 24-26.
  109. ↑ كوبر 2000 ، ص 25.
  110. ↑ Teo 2013 ، ص 49.
  111. ↑ Gooptu 2010 ، ص 148.
  112. ↑ Gooptu 2010 ، ص 149.
  113. ^ باتي وجانجولي 1996 ، ص. 417.
  114. ↑ بيسواس 2007 ، ص 87-88.
  115. ١ ٢ ٣ "جوائز ساتياجيت راي" . مجموعة أفلام ودراسات راي . جامعة كاليفورنيا - سانتا كروز. مؤرشف من الأصل في ١٧ أكتوبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ١٨ مايو ٢٠٠٨ .
  116. ↑ "جوائز الفيلم الوطني الثالثة" (ملف PDF) . مديرية مهرجانات الأفلام . صفحة 6. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 5 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2013 . 
  117. ↑ "جوائز عام 1956 : جميع الجوائز" . مهرجان كان السينمائي . مؤرشف من الأصل بتاريخ 12 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2013 . 
  118. ↑ ليدن 2009 ، ص 61-62.
  119. 1 2 3 4 5 6 روبنسون 1989 ، ص 366.
  120. ↑ «تكريم السينما الهندية؛ فيلم باثر بانشالي يفوز بجائزة في مهرجان ستراتفورد، أونتاريو» . صحيفة نيويورك تايمز . ١٤ يوليو ١٩٥٨. ص ١٦. مؤرشف من الأصل في ١١ ديسمبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٢٤ مايو ٢٠٠٨ . 
  121. ↑ "الفائزون بجوائز عام 1958" . المجلس الوطني لمراجعة الأفلام . مؤرشف من الأصل في 2 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 24 نوفمبر 2013 .
  122. ↑ "جوائز بوديل 1969" (باللغة الدنماركية). جمعية عمال السينما. مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  123. ↑ "السينما والسينما البريطانية عام 1958" . الأكاديمية البريطانية لفنون السينما والتلفزيون . مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 9 ديسمبر 2013 .
  124. ↑ جونسون، إريك. " استطلاع مجلة سايت آند ساوند لعام 1962: آراء النقاد" . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  125. ↑ "استطلاع مجلة سايت آند ساوند لأفضل عشرة أفلام: 1992" . مجلة سايت آند ساوند . معهد الفيلم البريطاني . مؤرشف من الأصل في 9 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2008 .
  126. ↑ "استطلاع مجلة Sight & Sound لأفضل عشرة أفلام لعام 2002: بقية قائمة النقاد" . مجلة Sight & Sound . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2009 .
  127. ↑ "استطلاع رأي المستخدمين: أفضل 10 أفلام هندية" . معهد الفيلم البريطاني . 2002. مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2008.
  128. ↑ كريستي، إيان (1 أغسطس 2012). "أفضل 50 فيلمًا على مر العصور" . مجلة سايت آند ساوند . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 8 ديسمبر 2013 .
  129. ↑ "أفضل 100 مخرج" . مجلة "سايت آند ساوند " . معهد الفيلم البريطاني . 2012. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2016. تم الاطلاع عليه في 11 أبريل 2018 .
  130. ↑ "أعظم الأفلام على مر العصور" . bfi.org .
  131. ↑ "أعظم 100 فيلم للمخرجين على مر العصور" . bfi.org .
  132. ↑ «فيلم "باثير بانشالي" للمخرج ساتياجيت راي هو الفيلم الهندي الوحيد في قائمة مجلة "سايت آند ساوند" لأعظم 100 فيلم على مر العصور» . Telegraphindia.com . 6 ديسمبر 2022.
  133. ↑ توتارو، دوناتو (31 يناير 2003). "الرؤية والصوت في كانونز" . مجلة أوف سكرين . مجلس كندا للفنون. مؤرشف من الأصل في 16 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  134. ↑ "الرأي الأول: الاستطلاع السنوي الأول لنقاد السينما في صحيفة ذا فيليدج فويس" . صحيفة ذا فيليدج فويس . 1999. مؤرشف من الأصل في 26 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2006 .
  135. ↑ "باثير بانشالي: رقم 12 أفضل فيلم فني على الإطلاق" . صحيفة الغارديان . 20 أكتوبر 2010. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 12 ديسمبر 2016 .
  136. ↑ "أفضل 100 فيلم (بمناسبة مرور مئة عام) من دليل تايم آوت السينمائي" . Filmsite.org . مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2009 .
  137. ↑ "أفضل 100 فيلم من الماضي بحسب نقاد السينما في صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل " . Filmsite.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 أبريل 2009 .
  138. ↑ "مئة فيلمٍ جريءٍ من المئة عام الماضية، بحسب مجلة رولينج ستون" . Filmsite.org. مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢١ أكتوبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٩ أبريل ٢٠٠٩ .
  139. ↑ "أفضل 1000 فيلم على الإطلاق" . صحيفة نيويورك تايمز . 2002. مؤرشف من الأصل في 11 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  140. ↑ «أفضل خمسين فيلمًا للأطفال "يجب مشاهدتها" من قِبل معهد الفيلم البريطاني (BFI)» . Filmsite.org. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  141. ↑ "أفضل 10 أفلام هندية" . معهد الفيلم البريطاني. 2002. مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2011 .
  142. ↑ "أعظم 20 فيلمًا هنديًا" . NDTV . مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2014. تم الاطلاع عليه في 3 يناير 2014 .
  143. ↑ "مئة عام من السينما الهندية: أعظم مئة فيلم هندي على مر العصور" . سي إن إن-آي بي إن . ١٧ أبريل ٢٠١٣. مؤرشف من الأصل في ٤ يناير ٢٠١٤. تم الاطلاع عليه في ٣ يناير ٢٠١٤ .
  144. ↑ «من ستانلي كوبريك إلى مارتن سكورسيزي: أكيرا كوروساوا اختار ذات مرة أفضل 100 فيلم مفضل لديه على مر العصور» . فار آوت . 12 يناير 2021.
  145. ↑ "قائمة أفلام أكيرا كوروساوا المفضلة" . أوبن كلتشر .
  146. ↑ إيبرت، روجر (4 مارس 2001). "ثلاثية آبو (1959)" . rogerebert.com . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 19 أبريل 2009 .
  147. ↑ شيكل، ريتشارد (30 يناير 2010). "أفضل 100 فيلم على مر العصور" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2013 .
  148. ↑ وود 1972 ، ص 61.
  149. ↑ بيرغان 2006 ، ص 497.
  150. ↑ غانغولي، رومان (29 مارس 2013). "بارامبراتا يبدأ تصوير فيلم أبور بانشالي " . صحيفة تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 27 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 7 ديسمبر 2013 .
  151. ↑ شيخار، مايانك (4 مايو 2022). "أفضل فيلم عن صناعة فيلم" . صحيفة ميد داي . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2022 .
  152. ^ جولزار ونهالني وشاترجي 2003 ، ص. 612.
  153. ↑ ليخي، أبهيلاكش (15 أغسطس 1999). "الحس والسينما" . صحيفة ذا تريبيون . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2008 .
  154. ^ داس جوبتا 1980 ، ص 32-42.
  155. ↑ بهاسكاران، غوتامان (5 سبتمبر 2004). "أغنية راي الخالدة" . صحيفة ذا هندو . مؤرشف من الأصل في 28 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2008 .
  156. ↑ "دين السينما" . مجلة تايم . 20 سبتمبر 1963. مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2008 .(الاشتراك مطلوب)
  157. ↑ كلارك، مايك (30 أكتوبر 2003). "جديد على أقراص DVD" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 20 أكتوبر 2012. تم الاطلاع عليه في 18 مايو 2008 .
  158. ↑ ساكسينا، أنوبام (2 مايو 2013). "جوجل ترسم شعار فيلم باثير بانشالي للمخرج ساتياجيت راي بمناسبة ذكرى ميلاده" . إن دي تي في. مؤرشف من الأصل في 14 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2013 .
  159. ↑ "عيد ميلاد ساتياجيت راي الثاني والتسعون" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2013 .
  160. 1 2 سانتا 2002 ، ص. 18.
  161. ^ جوكولسينج وديساناياكي 2004 ، ص. 32.
  162. ↑ غوريستاس، هيلين (مايو 2002). "ساتياجيت راي" . حواس السينما . مؤرشف من الأصل في 11 مايو 2008. تم الاسترجاع في 19 مايو 2008 .

فهرس