تيليماكو سينيوريني

كان حضوره في المعارض متكررًا وغزيرًا. ففي عام 1860، عرض سبع لوحات في جمعية الترويج، من بينها لوحة "التوسكانيون المحروقون " . وفي عام 1861، أرسل إلى تورينو لوحة "غيتو البندقية " التي اتسمت بشيء من الجدل . وفي عام 1865، عرض لوحة "المجانين". وفي عام 1869، أنجز سلسلة من النقوش، وزار باريس للمرة الثانية. ^{[ 1 ]} وفي عام 1870، عرض لوحة "نوفمبر" في معرضي بارما وجمعية الترويج، والتي حازت على جائزة. وفي عام 1873، سافر إلى باريس ولندن برفقة دي نيتيس. عرض سينيوريني لوحته "خارج بوابة أريانا، رافينا" في معرض نابولي عام 1877. وفازت لوحته "المسار" (التي أنجزها في ستينيات القرن التاسع عشر) بجوائز في معرض فيينا عام 1874. وفي عام 1880، عرض في تورينو لوحته التي تصور جسر بونتي فيكيو . وفي عام 1881، سافر إلى اسكتلندا للرسم.

في Società Promotrice عام 1882، عرض غيتو فلورنسا وريوماجّوري . في عام 1883: شارع الأمراء في إدنبرة؛ A Primi Castagnaio e Adolescenza ، عرض الأخير أيضًا تورينو في عام 1884، جنبًا إلى جنب مع لوحة الحي اليهودي. في معرض Società Promotrice عام 1885، عرض شمس المساء في Settignano ؛ شمس الصباح ; الأحد في ريوماجيوري ; سانتا كروس من فيا دي مالكونتينتي ؛ بين أشجار الزيتون ; منتصف النهار في البلاد ; إلى سيتينيانو ; الصباح على ضفاف نهر أرنو ; بيغيرينالي دي سيتيجنانو ؛ في الحديقة ; بالقرب من الغروب ; بيانكاستانيايو في مونتي أمياتا ; شمس أغسطس ; باكانو إن أركولا ; الخريف في الحقول ; عبر degli Speziali في ميركاتو فيكيو ؛ سبع لوحات لمناظر جزيرة إلبا ، والعديد من الدراسات التي أنجزها في بييترا مالا ؛ ولوحة أركولا في فال دي ماغرا ، وصورة لـ"ماغو تشيو"، وهو لص أسطوري في إلبا. ^{[ 4 ]} في معرض ليفورنو، عرض ثلاث لوحات؛ وفي عام 1887 في البندقية، عرض ست لوحات.

كان سينيوريني أيضًا ناقدًا فنيًا شغوفًا، ونُشرت له مقالات في مجلات فنية، بما في ذلك سلسلة من 99 قصيدة سونيتية بعنوان " Le 99 discussioni artistiche di EG Moltenì" . في عام 1882، رُشِّح لمنصب أستاذ في أكاديمية فلورنسا، لكنه رفض التعيين. ^{[ 5 ]}

من بين أبرز لوحاته: " جناح النساء المجنونات في سان بونيفازيو بفلورنسا" (1865، البندقية، معرض الفن الحديث في قصر كا بيزارو )؛ و "حمام السجن في بورتوفيرايو" (حوالي 1890، فلورنسا، معرض الفن الحديث في قصر بيتي )، التي تصور اللص الشهير كارمين كروكو أثناء سجنه؛ و "ليث" (1881، فلورنسا، معرض الفن الحديث في قصر بيتي). تُصوّر الأخيرة مشهدًا من الشارع رآه خلال رحلة إلى اسكتلندا، وتتميز بدرجات اللون الرمادي في الغالب، ولكنها تتخللها لوحة إعلانية زاهية الألوان لويسكي روب روي على جانب أحد المباني. وقد كتبت مؤرخة الفن نورما برود عن لوحة "ليث" :

على المستوى الشكلي، لا شك أن لافتة روب روي تجذب انتباهنا وتتلاعب بتوقعاتنا هنا بجرأة تضاهي عنصرًا من عناصر الكولاج في عمل فني تكعيبي من أوائل القرن العشرين. وما سمح وشجع سينيوريني على التجريب بهذه الطريقة المبكرة وغير المسبوقة هو بلا شك خبرته في التصوير الفوتوغرافي... فبفضل رؤيته التي تشكلت بفعل تلك الخبرة، استطاع أن يتقبل - كما تتقبل عين الكاميرا - ما كان الفنانون قبله ليحذفوه أو يستبعدوه من تفسيراتهم لمثل هذا المشهد. ^{[ 6 ]}

غالباً ما يُلمح إلى تأثير التصوير الفوتوغرافي من خلال التراكيب غير المتماثلة لأعمال سينيوريني، وتكشف نقوشه المتأخرة لمشاهد الشوارع عن تأثيرات إضافية: تأثيرات الفن الياباني ، وويسلر ، في تبسيطات الشكل، والتأثيرات الجوية، والمعالجة المسطحة للمساحة.

في عام 1888 بدأ التدريس في المعهد العالي للفنون الجميلة في فلورنسا. ^{[ 7 ]} توفي في تلك المدينة في 10 فبراير 1901. ^{[ 8 ]}