جيوفاني فاتوري

وُلد فاتوري في ظروف متواضعة في ليفورنو . كان تعليمه المبكر بدائيًا، وكانت عائلته تخطط في البداية لدراسته التجارة، لكن موهبته في الرسم أقنعتهم بإلحاقه عام 1845 بتدريب جوزيبي بالديني (1807-1876)، وهو رسام محلي متخصص في المواضيع الدينية والمشاهد اليومية . في العام التالي، انتقل إلى فلورنسا ، حيث درس أولًا على يد جوزيبي بيزولي ، ثم في وقت لاحق من العام نفسه، في أكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا. في ذلك الوقت، كان تركيزه منصبًا على قراءة الروايات التاريخية (وخاصة تلك التي تتناول العصور الوسطى) لكتاب مثل أوجو فوسكولو ، وفرانشيسكو دومينيكو غيراتزي ، ووالتر سكوت ، أكثر من تركيزه على دراسة الفن .

في عام ١٨٤٨، انقطع عن دراسته وانضم إلى صفوف رسل حزب العمل (Partito d'Azione ) كموزع منشورات ، ضمن الحركة الديمقراطية المناهضة للنمسا خلال سنوات الثورة ١٨٤٨-١٨٤٩. إلا أن عائلته منعته من الانضمام إلى الجيش. وفي عام ١٨٥٠، استأنف دراسته في أكاديمية فلورنسا. وكان يحرص على تدوين جميع ملاحظاته في دفاتر صغيرة كان يحرص على حملها معه دائمًا، مُرفقًا إياها برسومات تخطيطية لا حصر لها . وقد استندت بعض نقوشه اللاحقة إلى هذه الملاحظات.

كان تطور فاتوري كرسام نحو النضج بطيئًا بشكل غير معتاد. تعود لوحاته الأولى، التي لم يبقَ منها إلا القليل، إلى أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 1 ]} وتشمل هذه اللوحات صورًا شخصية وبعض المشاهد التاريخية المتأثرة بأسلوب بيزولي، وغالبًا ما تكون مشاهد من العصور الوسطى أو عصر النهضة . في عام 1851، شارك في معرض "بروموتريتشي فيورنتينا" بلوحة "إلديغوندا" ، المستوحاة من الرواية القصيرة لتوماسو غروسي . في الفترة ما بين 1853 و1854، درس الواقعية مع الفنان التورينوي أندريا غاستالدي (1826-1889). يُرجح أنه رسم أولى مناظره الطبيعية بصحبة غاستالدي. حوالي عام 1857، عرّفه إنريكو بولاستريني ، وهو تلميذ آخر لبيزولي، على أسلوب إنجرس . كان لهذا أثرٌ على لوحات فاتوري التاريخية. كانت إحدى أفضل مواضيعه التاريخية هي "ماريا ستواردا" ( ماري ستيوارت في ساحة معركة لانغسايد )، التي رسمها بين عامي 1858 و1860، استنادًا إلى قراءته لوالتر سكوت.

في أوائل خمسينيات القرن التاسع عشر، بدأ فاتوري يتردد على مقهى ميكيلانجيلو في شارع لارغا، وهو ملتقى شهير لفناني فلورنسا الذين كانوا يتبادلون نقاشات حيوية حول السياسة والاتجاهات الفنية الجديدة. اكتشف العديد من هؤلاء الفنانين أعمال رسامي مدرسة باربيزون أثناء زيارتهم لباريس لحضور معرض عام 1855، وعادوا إلى إيطاليا متحمسين لأسلوب الرسم في الهواء الطلق، مباشرة من الطبيعة، الذي كان آنذاك ممارسة جديدة. في عام 1859، التقى فاتوري بالرسام الروماني جيوفاني كوستا ، الذي ألهمه للانضمام إلى زملائه وبدء رسم مناظر طبيعية واقعية ومشاهد من الحياة المعاصرة في الهواء الطلق . شكل هذا نقطة تحول في مسيرة فاتوري الفنية، حيث أصبح عضوًا في جماعة ماكيايولي ، وهي مجموعة من رسامي توسكانا الذين تتشابه أساليبهم وأهدافهم إلى حد ما مع أساليب الانطباعيين ، الذين يُعتبرون روادًا لهم. ومثل نظرائهم الفرنسيين، تعرضوا لانتقادات بسبب افتقار لوحاتهم إلى الصفات الزخرفية واللمسة النهائية التقليدية، على الرغم من أن الماكيايولي لم يذهبوا إلى حد ما وصل إليه الانطباعيون في إذابة الشكل في الضوء.

في عام ١٨٥٩، فاز بمسابقة رسم مشهد معركة وطني، التي نظمتها مسابقة ريكاسولي (المسابقة الوطنية التي نظمتها حكومة بيتينو ريكاسولي )، بلوحته " المعسكر الإيطالي في معركة ماجنتا " ( التي أنجزها بين عامي ١٨٦٠ و١٨٦١). وقد مكّنته الجائزة المالية من الزواج من سيتيميا فانوتشي في يوليو ١٨٥٩ والاستقرار في فلورنسا.

تمثل أعمال فاتوري الناضجة توليفة بين الضوء الطبيعي للرسم في الهواء الطلق - الرسم ببقع زاهية ولكنها متناسقة ( ماكيا ) - والطريقة التقليدية لتكوين اللوحات الكبيرة في الاستوديو، من الرسومات التخطيطية.

خلال الفترة من 1861 إلى 1867، أقام في ليفورنو بشكل رئيسي لرعاية زوجته المصابة بمرض السل . وخلال هذه الفترة، رسم الفلاحين ومواضيع من الحياة الريفية، بالإضافة إلى بعض الصور الشخصية، مثل لوحة "ابنة العم أرجيا" . في هذه الأعمال، أظهر براعته في تقنية "الماكيا" ، واستخدامه للضوء والظل الطبيعيين مع تبايناتهما اللونية الواسعة، مما يُظهر التأثير التكويني لجوفاني كوستا.

في عام 1864، قدم أربعة أعمال أخرى إلى جمعية بروموتريتشي فيورنتينا . وفي لوحته للمناظر الطبيعية "لا روتوندا دي بالميري" (الشرفة الدائرية لبالميري) (1866)، أصبحت البساطة الهندسية واللون جزءًا هيكليًا من اللوحة.

في أواخر عام 1866، انتقل إلى مرسم جديد أكبر في فلورنسا ليستوعب لوحاته التاريخية الضخمة، إذ كان لا يزال يتلقى طلبات لرسم مشاهد معارك ملحمية من عصر توحيد إيطاليا ( الريسورجيمينتو ). ومن أشهر لوحاته في تلك الفترة لوحة " اقتحام مادونا ديلا سكوبيرتا" ، التي تُصوّر إحدى حلقات معركة سان مارتينو (1859).

بعد وفاة زوجته في مارس 1867، أمضى صيف ذلك العام في كاستيليونشيلو برفقة الناقد دييغو مارتيلي ، مُنظِّر حركة الماكيايولي . وبالتعاون مع الرسام جوزيبي أباتي ، رسم العديد من المناظر الطبيعية في الهواء الطلق ، بالإضافة إلى دراسات عن الحياة الريفية والفلاحين العاملين في مزارعهم. وقد ركّز في هذه اللوحات على تصميم جريء ضمن بساطة هندسية، وعلى إضاءة قوية. ومن بين لوحاته من هذه الفترة لوحة " استراحة في مارما مع فلاحين وعربة تجرها الثيران " (1873-1875).

حصل فاتوري على جائزة في معرض بارما عام 1870 عن لوحته التي تصور مشهد معركة الأمير أماديو فيريتيو في كوستوزا . وفي رحلة إلى روما عام 1872، أجرى دراسات للوحة سوق الخيول في تيراسينا ( التي دُمرت )، والتي نال عنها ميدالية برونزية في المعرض العالمي في فيينا عام 1873، ومرة ​​أخرى في معرض فيلادلفيا العالمي عام 1876. كما وفرت له هذه الرحلة مادة للوحة العربات الرومانية (1872-1873).

في عام ١٨٧٥، زار فاتوري باريس برفقة فرانشيسكو جيولي وإيجيستو فيروني ونيكولو كانيتشي ، حيث كان يعرض لوحته "الراحة" في صالون باريس. ومن خلال دييغو مارتيلي، الذي كان يقيم آنذاك في باريس، تعرف على العديد من الفنانين الفرنسيين، من بينهم كاميل بيسارو والفنان المغترب فيديريكو زاندومينيغي . إلا أنه لم يُبدِ حماسًا كبيرًا لأعمال الانطباعيين ، معربًا عن تفضيله لفناني مدرسة باربيزون ^{[ ٢ ]} وإعجابه الشديد بإدوارد مانيه وكورو . ^{[ ٣ ]}

بدأ بإعطاء دروس خاصة في الرسم، ومنذ عام ١٨٦٩، كان يُدرّس مرتين أسبوعيًا في أكاديمية فلورنسا. وكان من بين هؤلاء الطلاب الشاب أميديو موديلياني ، الذي التحق بالأكاديمية حوالي عام ١٩٠٢. ورغم أن موديلياني سرعان ما اتجه نحو أسلوب جمالي مختلف جذريًا، إلا أن تدريبه المبكر على يد فاتوري رسّخ لديه تقاليد مدرسة ماكيايولي القائمة على الملاحظة المباشرة والانضباط اللوني، وهو أساسٌ جليٌّ في أعماله التصويرية المبكرة قبل رحيله إلى باريس عام ١٩٠٦. ومع ذلك، فقد واجه صعوبات مالية، إذ لم تجد لوحاته التي تُصوّر مشاهد المعارك إقبالًا يُذكر. وعندما عجز عن دفع ضرائبه، صودرت ممتلكاته في فلورنسا؛ الأمر الذي زاد من اكتئابه، بالإضافة إلى إصابته بكسر في الرضفة. وفي عام ١٨٧٨، أرسل لوحتين إلى المعرض العالمي في باريس، لكنه كان فقيرًا جدًا بحيث لم يتمكن من الحضور. ويتجلى إحباطه في الواقعية القاسية التي اتسمت بها أعماله في أواخر سبعينيات القرن التاسع عشر.

في ثمانينيات القرن التاسع عشر، رسم بشكل رئيسي مواضيع ريفية، مثل الخيول والماشية. وقد توجت زياراته إلى ملكية الأمراء كورسيني في مارما في عامي 1881 و1882 بسلسلة من اللوحات التي تصور رعاة البقر، والتي عُرض بعضها في المعرض الوطني في البندقية عام 1887.

بدأ الفنان، ابتداءً من عام ١٨٧٥، بإنتاج العديد من الرسومات، ومنذ عام ١٨٨٤، عدد كبير من النقوش . لاقت هذه الأعمال استحسانًا في معرض بروموتريتشي في فلورنسا (١٨٨٦) وفي المعرض الوطني في بولونيا (١٨٨٨). وفي العام نفسه، اقتنت غاليريا نازيونالي دارتي موديرنا في روما هذه النقوش الأخيرة. تميزت نقوشه بابتكارها في التقنية والتكوين.

في عام 1884، أنتج ألبومًا يضم 20 لوحة حجرية أصلية بعنوان: 20 Ricordi del vero . وفي عام 1888، رُقّي إلى أستاذ مقيم للرسم في أكاديمية فلورنسا، كما عُيّن أستاذًا لدراسة الشكل في كلية الهندسة المعمارية.

عادةً ما يرسم اسكتشاته المرسومة في الهواء الطلق على ألواح خشبية صغيرة. وقد استُخدمت هذه الاسكتشات كمواد مرجعية في رسم لوحات أكبر لمواضيع ريفية، مثل لوحته " وسم المهور في ماريمّا " (1887) أو "رعاة البقر وقطعانهم في ماريمّا " (1893). توفر هذه اللوحات الكبيرة الحجم دراما بصرية وشعورًا بالرحابة، وهو ما يفتقر إليه معظم الأشكال التقليدية المعاصرة.

شارك فاتوري في معارض كولونيا (جائزة، 1889)، وبولونيا، وميلانو ( أكاديمية بريرا ، 1891)، وتورينو (أكاديمية ألبرتينا، 1900)، وفلورنسا. كما شارك بلوحة واحدة، " جامعو الفرشاة" ، في المعرض الإيطالي بلندن. وفي معارض باريس، نال تنويهًا خاصًا عام 1889، والميدالية الذهبية في المعرض العالمي عام 1900 عن لوحته المحفورة "الثيران إلى العربة".

في عام ١٨٩١، تزوج جيوفاني فاتوري للمرة الثانية، وهذه المرة من رفيقته ماريانا بيغوزي مارتينيلي. ورغم الدخل المتواضع الذي كان يحصل عليه من عمله، فقد عاش في فقر مدقع. وأجبرته ضائقته المالية وتراكم ديونه على إعطاء دروس خصوصية مرة أخرى. كما أن عدم امتلاكه المال لشراء إطارات الصور حال دون مشاركته في معرض دريسدن عام ١٨٩٦.

كما بدأ برسم الرسوم التوضيحية، أولاً لرواية I promessi sposi التاريخية لمانزوني (1895)، وفي عام 1896، الرسوم التوضيحية للصحيفة الساخرة Fiammetta (التي أسسها صديقه دييغو مارتيلي).

في عام 1900، أصبح عضواً في أكاديمية ألبرتينا في تورينو . بعد وفاة زوجته الثانية في عام 1903، تزوج فاتوري مرة أخرى في عام 1906، وهذه المرة من فاني مارينيلي.

اتسمت شيخوخته بخيبة أمل مريرة من النظام الاجتماعي والسياسي الذي نشأ في إيطاليا بعد التوحيد. ^{[ 4 ]} استمر في التدريس في الأكاديمية، لكنه فضل التمسك بالتقاليد بدلاً من تبني أفكار جديدة. عُرف فاتوري بنزاهته وصراحته، ^{[ 5 ]} وقد استنكر التوجه الذي رآه بعض طلابه يسلكونه في تسعينيات القرن التاسع عشر، حيث تبنت مجموعة منهم، بقيادة تلميذه المفضل بلينيو نوميليني ، أسلوبًا انطباعيًا جديدًا ، وهو أسلوب التقسيم اللوني ( اللونية ). ^{[ 6 ]} وفي عام 1891، خاض جدلاً ضد أسلوب التنقيط .

في حوالي عام ١٩٠٣، كتب: "هل تعلمون ما هو أسوأ حيوان؟ الإنسان. لماذا؟ لأنه أناني، كاذب، وخائن... لا أؤمن بشيء: لا أقدس شيئًا سوى زوجتي وابنة زوجتي. أنا ملحد لأني لا أؤمن بوجود إله يتوقف عليه الخير والشر... لقد أمضيت سنواتي آملًا، وسأنتهي محبطًا." ^{[ ٧ ]} من بين أعماله الأخيرة عدة صور تعبر عن خيبة أمله العميقة، ولا سيما لوحة " الحصان الميت - ماذا الآن؟"

He died in Florence on 30 August 1908. He was buried, with other illustrious people from Livorno, in the loggia next to the church Santuario della Madonna di Montenero in the village of Monte Nero.