والتر سكوت

الموسوعة الحرة

كان السير والتر سكوت، البارون الأول (15 أغسطس 1771 - 21 سبتمبر 1832)، روائيًا وشاعرًا ومؤرخًا اسكتلنديًا. ولا تزال العديد من أعماله تُعدّ من كلاسيكيات الأدب الأوروبي والاسكتلندي . اشتهر برواياته "ويفرلي " (1814-1831)، التي كانت، لما يقرب من قرن، من بين أكثر الروايات شعبيةً وانتشارًا في أوروبا. كما اشتهر بقصيدتيه السرديتين "مارميون" (1808) و "سيدة البحيرة" (1810). وقد كان له تأثير كبير على الأدب الأوروبي والأمريكي .

بصفته محامياً وإدارياً قانونياً، جمع بين الكتابة والتحرير وعمله اليومي ككاتب جلسات ونائب عمدة مقاطعة سيلكيركشاير . كان شخصية بارزة في أوساط حزب المحافظين في إدنبرة ، ونشطاً في جمعية المرتفعات ، ورئيساً للجمعية الملكية في إدنبرة لفترة طويلة (1820-1832)، ونائباً لرئيس جمعية الآثار الاسكتلندية (1827-1829). [ 2 ] أهّلته معرفته بالتاريخ وبراعته الأدبية لتأسيس الرواية التاريخية كنموذج للرومانسية الأوروبية . حصل على لقب بارونيت أبوتسفورد في مقاطعة روكسبورغ في 22 أبريل 1820، وانقرض اللقب بوفاة ابنه عام 1847.

وقت مبكر من الحياة

وُلد والتر سكوت في 15 أغسطس 1771 في شقة بالطابق الثالث في كوليدج ويند بالمدينة القديمة في إدنبرة، وهو زقاق ضيق يمتد من كوجيت إلى بوابات جامعة إدنبرة القديمة . [ 3 ] كان الطفل التاسع (توفي ستة من أبنائه في سن الرضاعة) لوالتر سكوت الأب (1729-1799)، الذي كان عضوًا في فرع ثانوي من عشيرة سكوت وكاتبًا لدى الخاتم . كانت والدته آن رذرفورد، شقيقة دانيال رذرفورد ، الذي كان من سلالة كل من عشيرة سوينتون وعائلة هاليبورتون الاسكتلندية (التي اختصر أعضاؤها الإنجليز البارزون لقبهم إلى "بورتون"). [ 4 ] منحه نسبه من جهة الأم الحق الوراثي في ​​الدفن في دير درايبرغ . [ 5 ]

كان سكوت، من خلال نسب والدته هاليبورتون، ابن عمّ مطوّر العقارات اللندني البارز جيمس بيرتون ، الذي اختصر لقبه إلى "بيرتون"، وابن عمّ ابنه المهندس المعماري ديسيموس بيرتون . [ 4 ] أصبح سكوت عضوًا في نادي كلارنس بلندن ، الذي كان آل بيرتون أعضاءً فيه. [ 6 ] [ 7 ]

عرّفت طفولة سكوت في ساندي نووز، في ظل برج سميل هولم ، على حكايات وفلكلور الحدود الاسكتلندية.
منزل عائلة سكوت في ساحة جورج ، إدنبرة، منذ حوالي عام 1778

أصيب سكوت بشلل الأطفال في طفولته عام 1773 مما تسبب له في العرج، [ 8 ] وهي حالة أثرت بشكل كبير على حياته وكتاباته. [ 9 ]

لتحسين حالته الصحية، أُرسل عام ١٧٧٣ للعيش في ريف الحدود الاسكتلندية ، في مزرعة أجداده لأبيه في سانديكنو، بالقرب من أطلال برج سميلهولم ، منزل العائلة السابق. [ ١٠ ] هناك، تعلم القراءة على يد عمته جيني سكوت، وتعلم منها أنماط الكلام والعديد من الحكايات والأساطير التي طبعت لاحقًا جزءًا كبيرًا من أعماله. في يناير ١٧٧٥، عاد إلى إدنبرة، وفي صيف ذلك العام، خضع للعلاج في منتجع صحي في باث بمقاطعة سومرست، جنوب إنجلترا، حيث أقاما في المنزل رقم ٦ في ساوث باريد . [ ١١ ] في شتاء ١٧٧٦، عاد إلى سانديكنو، وحاول مرة أخرى الخضوع للعلاج بالمياه في بريستونبانز في الصيف التالي. [ ١٠ ]

في عام ١٧٧٨، عاد سكوت إلى إدنبرة لتلقي تعليم خاص يُهيئه للمدرسة. وانضم إلى عائلته في منزلهم الجديد، الذي كان من أوائل المنازل التي بُنيت في ساحة جورج . [ ٣ ] في أكتوبر ١٧٧٩، بدأ دراسته في المدرسة الملكية العليا في إدنبرة (في ساحات المدرسة العليا). وبحلول ذلك الوقت، كان قادرًا على المشي واستكشاف المدينة والريف المحيط بها. وشملت قراءاته روايات الفروسية والقصائد والتاريخ وكتب الرحلات. وتلقى دروسًا خصوصية على يد جيمس ميتشل في الحساب والكتابة، وتعلم منه تاريخ كنيسة اسكتلندا مع التركيز على حركة العهد .

في عام 1783، أرسله والداه، لاعتقادهما أنه قد تجاوز قدرته البدنية، للإقامة لمدة ستة أشهر مع عمته جيني في كيلسو بمنطقة الحدود الاسكتلندية. وهناك، التحق بمدرسة كيلسو النحوية ، حيث التقى بجيمس بالانتاين وشقيقه جون ، اللذين أصبحا فيما بعد شريكيه في العمل وصاحبي مطبعة. [ 12 ]

مظهر

نتيجةً لإصابته المبكرة بشلل الأطفال، كان سكوت يعاني من عرج واضح. وُصف عام ١٨٢٠ بأنه "طويل القامة، ذو بنية جيدة (باستثناء كاحل وقدم واحدة جعلته يمشي بعرج)، لا سمين ولا نحيف، بجبهة عالية، وأنف قصير، وشفة عليا طويلة، ووجه ممتلئ نوعًا ما، وبشرة نضرة صافية، وعينين زرقاوين ثاقبتين، وشعر أبيض فضي". [ ١٣ ] ورغم أنه كان يمشي بثبات، إلا أنه شعر بحرية حركة أكبر على ظهر الخيل.

طالب

رسم تخطيطي لسكوت حوالي عام 1800 بريشة فنان مجهول

بدأ سكوت دراسة الأدب الكلاسيكي في جامعة إدنبرة في نوفمبر 1783، في سن الثانية عشرة، أي أصغر بسنة أو نحوها من معظم زملائه الطلاب. وفي مارس 1786، في سن الرابعة عشرة، بدأ تدريبًا مهنيًا في مكتب والده ليصبح كاتبًا لدى المحكمة . في المدرسة والجامعة، صادق سكوت آدم فيرغسون ، الذي كان والده، البروفيسور آدم فيرغسون ، يُقيم صالونات أدبية. [ 14 ] التقى سكوت بالشاعر الكفيف توماس بلاكلوك ، الذي أعاره كتبًا وعرّفه على سلسلة قصائد أوسيان لجيمس ماكفيرسون . خلال شتاء 1786-1787، التقى سكوت، البالغ من العمر 15 عامًا، بالشاعر الاسكتلندي روبرت بيرنز في أحد هذه الصالونات، وكان هذا لقائهما الوحيد. عندما لاحظ بيرنز لوحةً تُصوّر قصيدة "قاضي الصلح" وسأل عن كاتبها، ذكر سكوت وحده اسم المؤلف وهو جون لانغهورن، فشكره بيرنز. يصف سكوت الحادثة في مذكراته، حيث يهمس بالإجابة لصديقه آدم ، الذي يخبر بيرنز. [ 15 ] وتظهر نسخة أخرى من الحادثة في كتاب "البدايات الأدبية ". [ 16 ]

عندما تقرر أن يصبح محامياً، عاد إلى الجامعة لدراسة القانون، حيث التحق أولاً بدورات في الفلسفة الأخلاقية على يد دوغالد ستيوارت والتاريخ العالمي على يد ألكسندر فريزر تيتلر في الفترة 1789-1790. [ 12 ] خلال هذه الفترة الجامعية الثانية، برز سكوت في الأنشطة الفكرية الطلابية: فقد شارك في تأسيس الجمعية الأدبية عام 1789، وانتُخب لعضوية الجمعية التأملية في العام التالي، وأصبح أمين مكتبة وأمين صندوق بعد عام. [ 17 ]

بعد إتمام دراسته في القانون، التحق سكوت بممارسة المحاماة في إدنبرة. وكانت أولى زياراته إلى المرتفعات الاسكتلندية ككاتب لدى محامٍ، حيث أشرف على عملية إخلاء. قُبل في نقابة المحامين عام ١٧٩٢. وقد خاض علاقة عاطفية فاشلة مع ويليامينا بيلشيز من فيتركيرن، التي تزوجت صديقه السير ويليام فوربس، البارون السابع . في فبراير ١٧٩٧، دفعه خطر الغزو الفرنسي إلى إقناع سكوت والعديد من أصدقائه بالانضمام إلى فوج الفرسان الخفيف المتطوع الملكي في إدنبرة ، حيث خدم حتى أوائل القرن التاسع عشر، [ ١٨ ] وعُيّن مسؤولاً عن التموين وسكرتيراً. وتُشير التدريبات اليومية في ذلك العام، التي كانت تبدأ في الخامسة صباحاً، إلى مدى العزيمة التي أُديت بها هذه المهمة. [ ١٩ ]

المسيرة الأدبية والزواج والأسرة

نسخة من كتاب "مونسترلسي" لسكوت ، موجودة في المتحف الوطني لاسكتلندا

دفع الحماس الذي ساد إدنبرة في تسعينيات القرن الثامن عشر للأدب الألماني الحديث سكوت إلى احتراف الأدب. وعندما استذكر تلك الفترة عام ١٨٢٧، قال سكوت إنه "كان مفتونًا بالأدب الألماني". [ ٢٠ ] وفي عام ١٧٩٦، أنتج ترجمات إنجليزية لقصيدتين لغوتفريد أوغسطس بورغر ، وهما "الصياد المتوحش ولينور " ، ونُشرتا بعنوان "المطاردة "، و "ويليام وهيلين" . استجاب سكوت للاهتمام الألماني آنذاك بالهوية الوطنية والثقافة الشعبية وأدب العصور الوسطى، [ ١٧ ] وهو ما ارتبط بشغفه المتنامي بالأغاني الشعبية التقليدية. وكان كتاب " بقايا الشعر الإنجليزي القديم" لتوماس بيرسي من الكتب المفضلة لديه منذ طفولته . وخلال تسعينيات القرن الثامن عشر، كان يبحث في مجموعات المخطوطات وفي "غارات" الحدود عن الأغاني الشعبية التي عُزفت شفهيًا. بمساعدة جون ليدن ، أصدر سكوت في عام 1802 كتابًا بعنوان "أغاني المنشدين على الحدود الاسكتلندية" في مجلدين، ضمّ 48 أغنية شعبية تقليدية، بالإضافة إلى نسختين منها من تأليف ليدن وتأليفه هو. من بين الأغاني الشعبية الـ 48، نُشرت 26 أغنية لأول مرة. وفي العام التالي، صدرت طبعة موسعة في ثلاثة مجلدات. وقد دمج سكوت في العديد من الأغاني الشعبية نسخًا مختلفة في نصوص أكثر تماسكًا، وهي ممارسة تراجع عنها لاحقًا. [ 17 ] كان كتاب "أغاني المنشدين" أول وأهم مشروع تحريري ضمن سلسلة من المشاريع على مدى العقدين التاليين، بما في ذلك الرواية الرومانسية التي تدور أحداثها في العصور الوسطى " سير تريستريم " (التي نسبها سكوت إلى توماس الشاعر ) في عام 1804، وأعمال جون درايدن (18 مجلدًا، 1808)، وأعمال جوناثان سويفت (19 مجلدًا، 1814).

في رحلة إلى منطقة البحيرات الإنجليزية مع أصدقاء قدامى من الجامعة، التقى شارلوت شاربنتييه (التي عُرفت باسم "كاربنتر")، ابنة جان شاربنتييه من ليون في فرنسا، والتي كانت تحت وصاية اللورد داونشاير في كمبرلاند ، وهو أنجليكاني. بعد ثلاثة أسابيع من الخطوبة، تقدم سكوت لخطبتها وتزوجا عشية عيد الميلاد عام 1797 في كنيسة سانت ماري، كارلايل (التي تُعرف الآن بصحن كاتدرائية كارلايل ). [ 21 ] بعد استئجار منزل في شارع جورج بإدنبرة ، انتقلا إلى شارع ساوث كاسل القريب. وُلدت ابنتهما الكبرى، صوفيا، عام 1799، وتزوجت لاحقًا من جون جيبسون لوكهارت . [ 22 ] نجا أربعة من أبنائهما الخمسة من سكوت نفسه. [ 1 ] ورث ابنه الأكبر، السير والتر سكوت، البارون الثاني (1801-1847)، ممتلكات والده وعقاراته: في 3 فبراير 1825 [ 23 ] تزوج من جين جوبسون، الابنة الوحيدة لويليام جوبسون من لوكور (توفي عام 1822) من زوجته راشيل ستيوارت (توفيت عام 1863)، وريثة لوكور وابنة أخت الليدي مارغريت فيرغسون. [ 24 ] في عام 1799، عُيّن سكوت عمدةً لسيلكيرك ، ومقره المحكمة في بلدة سيلكيرك الملكية . في بداية زواجه، كسب سكوت عيشًا كريمًا من عمله كمحامٍ، وراتبه كنائب عمدة، ودخل زوجته، وبعض عائدات كتاباته، وحصته من تركة والده المتواضعة.

من اليمين إلى اليسار: الأرقام 39 و41 و43 في شارع نورث كاسل، إدنبرة. كان الرقم 39 منزل السير والتر سكوت منذ عام 1801.

بعد ولادة والتر الأصغر عام ١٨٠١، انتقلت عائلة سكوت إلى منزل واسع من ثلاثة طوابق في شارع نورث كاسل رقم ٣٩، والذي ظل مقر إدنبرة الخاص به حتى عام ١٨٢٦، حين باعه الأمناء المعينون بعد إفلاسه. منذ عام ١٧٩٨، كان سكوت يقضي فصول الصيف في كوخ في لاسواد ، حيث كان يستضيف ضيوفًا، من بينهم شخصيات أدبية. ومن هناك بدأت مسيرته الأدبية. لم تكن هناك شروط إقامة محددة لمنصبه كنائب عمدة، وفي البداية كان يقيم في نزل محلي خلال جولاته. في عام ١٨٠٤، توقف عن استخدام كوخ لاسواد واستأجر منزل أشيستيل الفخم ، الذي يبعد ٩.٧ كيلومترات عن سيلكيرك، على الضفة الجنوبية لنهر تويد ، والذي يضم برجًا قديمًا . [ ٣ ] 

بإصرار من سكوت، طُبعت الطبعة الأولى من كتاب "مينسترلسي" على يد صديقه جيمس بالانتاين في كيلسو. في عام ١٧٩٨، نشر بالانتاين ترجمة سكوت لرواية " ملك العفاريت" ليوهان فولفغانغ فون غوته في صحيفته " ذا كيلسو ميل" ، وفي عام ١٧٩٩ ضمّنها مع ترجمتي بورغر في مختارات مطبوعة بشكل خاص بعنوان " اعتذار عن حكايات الرعب ". في عام ١٨٠٠، اقترح سكوت على بالانتاين تأسيس عمل تجاري في إدنبرة، وقدّم له قرضًا لإتمام عملية الانتقال في عام ١٨٠٢. في عام ١٨٠٥، أصبحا شريكين في شركة الطباعة، ومنذ ذلك الحين وحتى الأزمة المالية عام ١٨٢٦، كانت أعمال سكوت تُطبع بانتظام في الشركة. [ ٢٥ ] [ ١٧ ] [ ٢٦ ]

كان سكوت معروفًا بحبه الشديد للكلاب، وامتلك العديد منها طوال حياته. عند وفاته، أشارت إحدى الصحف إلى أنه "من بين جميع العظماء الذين أحبوا الكلاب، لم يُحبها أحدٌ مثله أو يفهمها بعمقٍ أكبر". [ 27 ] كان أشهر كلاب سكوت مايدا ، وهي كلبة صيد كبيرة يُقال إنها كانت كلبته المفضلة، [ 28 ] وسبايس، وهي كلبة من نوع داندي دينمونت تيرير، وُصفت بأنها مصابة بالربو ، والتي كان سكوت يُوليها عناية خاصة. في إحدى مذكراته التي كتبها في ذروة أزمته المالية، وصف سكوت فزعه من فكرة بيعها: "لقد أثرت بي فكرة فراق هذه المخلوقات الصامتة أكثر من أي شيء آخر كتبته". [ 27 ]

الشاعر

السير والتر سكوت، روائي وشاعر – رسمه السير ويليام آلان

بين عامي 1805 و1817، أنتج سكوت خمس قصائد سردية طويلة، كل منها مؤلفة من ستة مقاطع، وأربع قصائد أقصر نُشرت بشكل مستقل، بالإضافة إلى العديد من القصائد القصيرة ذات الوزن الشعري. كان سكوت بلا منازع الشاعر الأكثر شعبية في عصره حتى نشر اللورد بايرون المقطعين الأولين من قصيدة "رحلة تشايلد هارولد" عام 1812، ثم أتبعهما بقصائده السردية الشرقية ذات الطابع الغريب.

نشأت قصيدة "أنشودة المنشد الأخير " (1805)، المكتوبة على نمط الرواية الرومانسية في العصور الوسطى، من خطة سكوت لإدراج قصيدة أصلية طويلة من تأليفه في الطبعة الثانية من كتاب "أغاني المنشدين" : وكان من المفترض أن تكون "نوعًا من الرومانسية التي تتناول فروسية الحدود وسحرها". [ 29 ] وقد استوحى سكوت أسلوبه المميز في استخدام النبرة غير المنتظمة في الوزن الرباعي من قصيدة" كريستابيل " لسامويل تايلور كولريدج ، والتي سمعها تُلقى بصوت جون ستودارت . (لم تُنشر القصيدة حتى عام 1816). [ 30 ] استطاع سكوت، بفضل معرفته الواسعة بتاريخ الحدود وأساطيرها، والتي اكتسبها من مصادر شفهية ومكتوبة منذ طفولته، أن يقدم صورة نابضة بالحياة وغنية بالألوان عن اسكتلندا في القرن السادس عشر، والتي أسرت الجمهور العام، كما أنها، بفضل هوامشها الكثيرة، خاطبت أيضًا دارسي الآثار. تحمل القصيدة رسالة أخلاقية قوية، إذ تُوضع كبرياء الإنسان في سياق يوم القيامة، مع تقديم نسخة من ترنيمة " يوم الغضب " في نهايتها. لاقى العمل نجاحًا فوريًا لدى معظم النقاد والقراء عمومًا، حيث طُبع خمس مرات في عام واحد. [ 17 ] أما الأبيات الأكثر شهرة فهي تلك التي تفتتح المقطع الأخير:

هل يتنفس هناك رجلٌ ميت الروح، لم يقل لنفسه قط: هذه أرضي، وطني! لم يشتعل قلبه قط، حين عاد إلى دياره، بعد أن تاه في أرض غريبة! - إذا كان هناك مثل هذا يتنفس، فاذهب وتأمله جيداً؛ فلن تتعالى عليه أناشيد الشعراء.     

بعد ثلاث سنوات من نشر لاي سكوت لقصيدة مارميون (1808)، التي تروي قصة أهواء فاسدة تُفضي إلى ذروة كارثية في معركة فلودين عام 1513، تمثل الابتكار الرئيسي في تقديم كل نشيد من الأناشيد الستة برسالة من المؤلف إلى أحد أصدقائه: ويليام ستيوارت روز ، والقس جون ماريوت ، وويليام إرسكين ، وجيمس سكين ، وجورج إليس ، وريتشارد هيبر . تتناول هذه الرسائل مواضيع القيم الأخلاقية الإيجابية والمتع الخاصة التي يمنحها الفن. وفي خطوة غير مسبوقة، اشترى الناشر أرشيبالد كونستابل حقوق نشر القصيدة مقابل ألف جنيه إسترليني في بداية عام 1807، حين لم تكن قد اكتملت سوى الطبعة الأولى. [ 31 ] وقد أثبتت المبيعات صحة ثقة كونستابل، حيث بيعت 8000 نسخة من الطبعات الثلاث التي نُشرت عام 1808. شعر مارميون أقل جاذبية من شعر "الأنشودة" ، إذ كُتبت الرسائل على وزن رباعي التفعيلة، بينما كُتبت السرد على وزن رباعي التفعيلة مع تكرار التفعيلات الثلاثية. وكان استقبال النقاد له أقل إيجابية من استقبالهم لـ "الأنشودة" : فقد وُجد أن الأسلوب والحبكة كلاهما معيب، وأن الرسائل لا ترتبط بالسرد، وأن هناك إفراطًا في التزمت بالآثار القديمة، وأن شخصية مارميون غير أخلاقية. [ 32 ] وتلخص الأبيات الأكثر شهرة في القصيدة أحد مواضيعها الرئيسية: "يا له من نسيج متشابك ننسجه،/ عندما نبدأ في ممارسة الخداع" [ 33 ].

بلغت مسيرة سكوت الشعرية الصاعدة ذروتها مع روايته الطويلة الثالثة، " سيدة البحيرة " (1810)، التي بيع منها 20 ألف نسخة في السنة الأولى. [ 17 ] وقد لاقت الرواية استحسان النقاد إلى حد كبير، إذ وجدوا أن العيوب التي لوحظت في رواية "مارميون" غائبة إلى حد كبير. [ 34 ] من بعض النواحي، تُعدّ هذه القصيدة أكثر تقليدية من سابقاتها: فالسرد مكتوب بالكامل على وزن رباعي التفعيلة، وقصة جيمس الخامس (ملك اسكتلندا 1513-1542) المتخفي بوضوح متوقعة: كتب كوليردج إلى ويليام وردزورث : "حركة القصيدة... تتراوح بين خفة حصان نائم وهرولة بائعة سوق - لكنها لا تنتهي - يبدو أنني لم أشق طريقًا قط - لا أتذكر قصيدة سردية شعرت فيها بإحساس التقدم بهذا الفتور." [ 35 ] لكنّ التناسق الوزني يُخفف من حدّته الأغاني المتكررة، ويُقدّم مشهد مرتفعات بيرثشاير كمنظر طبيعي ساحر، مما أدى إلى زيادة هائلة في التجارة السياحية المحلية. [ 36 ] علاوة على ذلك، تتناول القصيدة موضوعًا كان محوريًا في روايات ويفرلي: الصدام بين المجتمعات المتجاورة في مراحل مختلفة من التطور. [ 17 ]

أما القصيدتان السرديتان الطويلتان المتبقيتان، فهما "روكبي" (1813)، التي تدور أحداثها في ضيعة روكبي في يوركشاير ، والتي كانت ملكًا لصديق سكوت، جون بيكون ساوري موريت، خلال فترة الحرب الأهلية ، و "سيد الجزر " (1815)، التي تدور أحداثها في أوائل القرن الرابع عشر في اسكتلندا، وتتوج بمعركة بانوكبيرن عام 1314. لاقت كلتا القصيدتين استحسانًا عامًا وحققتا مبيعات جيدة، لكنهما لم تبلغا النجاح الهائل الذي حققته "سيدة البحيرة" . كما أنتج سكوت أربع قصائد سردية أو شبه سردية قصيرة بين عامي 1811 و1817: " رؤية دون رودريك " (1811، احتفالًا بنجاحات ويلينغتون في حملة شبه الجزيرة الأيبيرية، حيث تبرع بأرباحها لضحايا الحرب البرتغاليين)؛ [ 37 ] و"عروس ترييرمان" (نُشرت دون اسم المؤلف عام 1813)؛ و" ميدان واترلو" (1815)؛ و "هارولد الشجاع" (نُشرت دون اسم المؤلف عام 1817).

كان سكوت ناقدًا أدبيًا نشطًا طوال حياته الإبداعية. ورغم انتمائه لحزب المحافظين، فقد كتب مراجعات لمجلة "إدنبرة ريفيو" بين عامي 1803 و1806، إلا أن دعوة المجلة للسلام مع نابليون دفعته إلى إلغاء اشتراكه فيها عام 1808. وفي العام التالي، في أوج مسيرته الشعرية، كان له دورٌ محوري في تأسيس مجلة منافسة لحزب المحافظين، وهي " ذا كوارترلي ريفيو" ، التي ساهم فيها بمراجعات أدبية طوال حياته. [ 38 ] [ 39 ]

في عام ١٨١٣، عُرض على سكوت منصب شاعر البلاط . رفضه، معتبرًا أن "مثل هذا التعيين سيكون بمثابة كأس مسمومة"، إذ فقدت هذه المهنة مكانتها بسبب تراجع جودة أعمال من سبقوه، "حيث أنتج عدد من الشعراء المزيفين قصائد تقليدية ومتملقة في المناسبات الملكية". [ ٤٠ ] استشار سكوت دوق بوكلو الرابع ، الذي نصحه بالحفاظ على استقلاليته الأدبية. وذهب المنصب إلى صديقه روبرت ساوثي . [ ٤١ ]

الروائي

أسطورة مونتروز ، رسم توضيحي من طبعة عام 1872

رواية قوطية

تأثر سكوت بالرواية القوطية ، وقد تعاون في عام 1801 مع "مونك" لويس في حكايات العجائب . [ 42 ] [ 43 ]

الروايات الرومانسية التاريخية

اتسمت مسيرة سكوت الروائية بالتقلبات. فقد اكتملت الفصول الأولى من روايته "ويفرلي" بحلول عام 1805 تقريبًا، لكن المشروع توقف نتيجةً لانتقادات لاذعة من أحد أصدقائه. بعد ذلك بوقت قصير، طلب منه الناشر جون موراي تحرير واستكمال الفصل الأخير من رواية رومانسية غير مكتملة لجوزيف ستروت . نُشرت الرواية عام 1808، وتدور أحداثها في إنجلترا في القرن الخامس عشر، ولم تحقق "كوينهو هول" نجاحًا يُذكر بسبب لغتها القديمة وإفراطها في عرض المعلومات الأثرية. [ 44 ] ويبدو أن نجاح قصيدة سكوت السردية عن المرتفعات الاسكتلندية " سيدة البحيرة" عام 1810 قد ألهمه لاستئناف الرواية وجعل بطله إدوارد ويفرلي يسافر إلى اسكتلندا. على الرغم من الإعلان عن نشر رواية "ويفرلي" في تلك المرحلة، إلا أنها توقفت مجددًا ولم يُستأنف العمل عليها إلا في أواخر عام 1813، ثم نُشرت في عام 1814. [ 45 ] طُبع منها ألف نسخة فقط، لكنها حققت نجاحًا فوريًا، وأُضيفت إليها 3000 نسخة أخرى في طبعتين لاحقتين في العام نفسه. كانت "ويفرلي" أولى روايات السلسلة البالغ عددها 27 رواية (ثمانٍ منها نُشرت في أزواج)، وبحلول وقت نشر الرواية السادسة، " روب روي" ، ارتفع عدد نسخ الطبعة الأولى إلى 10000 نسخة، وهو ما أصبح معيارًا.

بالنظر إلى مكانة سكوت الراسخة كشاعر، والطبيعة المترددة لظهور رواية " ويفرلي "، فليس من المستغرب أنه اتبع ممارسة شائعة في تلك الفترة، وهي نشر أعماله دون الكشف عن هويته. استمر على هذا المنوال حتى إفلاسه عام ١٨٢٦، حيث ظهرت معظم رواياته تحت عنوان "بقلم مؤلف ويفرلي " (أو ما شابه ذلك)، أو بعنوان " حكايات مالك الأرض ". لا يزال سبب اختياره لهذا الأسلوب غير واضح (وقد طُرحت ما لا يقل عن أحد عشر سببًا)، [ ٤٦ ] خاصةً وأن الأمر كان معروفًا على نطاق واسع، ولكن كما قال هو نفسه، في روايته " شيلوك ": "هكذا كان مزاجي". [ ٤٧ ]

السير والتر سكوت بقلم روبرت سكوت مونكريف
يصور هذا المشهد إيدي أوشيليتري وهي تقود السير آرثر وإيزابيلا واردور عبر العاصفة من الفصل السابع من رواية "جامع الآثار".

كان سكوت روائيًا تاريخيًا بشكل شبه حصري. رواية واحدة فقط من رواياته السبعة والعشرين - بئر القديس رونان - تدور أحداثها بالكامل في العصر الحديث. أما بقية رواياته فتتراوح أحداثها بين عام 1794 في رواية "جامع الآثار" وصولًا إلى عام 1096 أو 1097، زمن الحملة الصليبية الأولى ، في رواية "الكونت روبرت الباريسي" . تدور أحداث ست عشرة رواية في اسكتلندا. الروايات التسع الأولى، من " ويفرلي " (1814) إلى "أسطورة مونتروز" (1819)، جميعها تدور في مواقع اسكتلندية وفي القرنين السابع عشر والثامن عشر. كان سكوت أكثر إلمامًا بمادته من أي شخص آخر: فقد كان بإمكانه الاعتماد على التراث الشفهي ومجموعة واسعة من المصادر المكتوبة في مكتبته المتنامية باستمرار (العديد من الكتب نادرة وبعضها نسخ فريدة). [ 48 ] [ 49 ] بشكل عام، فإن هذه الروايات التي سبقت عام 1820 هي التي جذبت انتباه النقاد المعاصرين - وخاصة: رواية ويفرلي ، التي تصور اليعاقبة عام 1745 المنحدرين من عشائر المرتفعات على أنهم مثاليون متعصبون وعفا عليهم الزمن؛ ورواية أولد مورتاليتي (1816) التي تتناول العهدين عام 1679 على أنهم متعصبون وغالبًا ما يكونون مثيرين للسخرية (مما دفع جون جالت إلى إنتاج صورة متناقضة في روايته رينجان جيلهايز عام 1823)؛ ورواية قلب ميدلوثيان (1818) ببطلتها جيني دينز، وهي من أصل متواضع، التي تقوم برحلة محفوفة بالمخاطر إلى ريتشموند عام 1737 لتأمين عفو ​​ملكي موعود لأختها، التي اتُهمت زوراً بقتل طفلها ؛ والمأساة "عروس لامرمور" (1819)، مع سردها الصارم لعائلة أرستقراطية متدهورة، حيث كان إدغار رافينسوود وخطيبته ضحايا زوجة محامٍ طموح في زمن الصراع السياسي على السلطة قبل قانون الاتحاد في عام 1707.

لوحة "إدغار ولوسي عند بئر ميرميدن" للفنان تشارلز روبرت ليزلي (1886)، مستوحاة من رواية " عروس لامرمور" للسير والتر سكوت . ترتدي لوسي ثوباً منقوشاً بالكامل .

في عام ١٨٢٠، وفي خطوة جريئة، غيّر سكوت زمان ومكان أحداث روايته " إيفانهو " (١٨٢٠) إلى إنجلترا في القرن الثاني عشر. هذا يعني أنه اعتمد على مصادر محدودة، جميعها مطبوعة، ما اضطره إلى جمع مواد من قرون مختلفة وابتكار أسلوب كلام اصطناعي مستوحى من الدراما الإليزابيثية واليعقوبية . والنتيجة عملٌ يجمع بين الأسطورة والتاريخ، لكن الرواية تبقى أشهر أعماله، والأكثر احتمالاً للعثور عليها من قِبل القارئ العادي. ثماني من رواياته السبعة عشر اللاحقة تدور أحداثها في العصور الوسطى، مع أن معظمها يقع قرب نهاية تلك الحقبة، حيث توفرت لدى سكوت مصادر معاصرة أكثر ثراءً. إلمامه بالأدب الإنجليزي في العصر الإليزابيثي والقرن السابع عشر، والذي نتج جزئياً عن عمله التحريري في الكتيبات والمنشورات الصغيرة الأخرى، جعل أربعاً من أعماله التي تدور أحداثها في إنجلترا في تلك الفترة - "كينيلورث" (١٨٢١)، و" ثروات نايجل وبيفرل من بيك" (١٨٢١)، و "وودستوك" (١٨٢٦) - تقدم صوراً غنية لمجتمعاتها. ومع ذلك، فإن أكثر أعمال سكوت الروائية المتأخرة تقديراً بشكل عام هي ثلاث قصص قصيرة: سرد خارق للطبيعة باللغة الاسكتلندية، "حكاية ويلي المتجول" في ريدجونتليت (1824)، و"أرملة المرتفعات" و"الراعيان" في سجلات كانونغيت (1827).

يُعدّ مفهوم إمكانية مرور المجتمعات المختلفة تمامًا بالمراحل نفسها أثناء تطورها، وأنّ الإنسانية في جوهرها ثابتة، أو كما يقول في الفصل الأول من رواية " ويفرلي" ، أنّ هناك "عواطف مشتركة بين البشر في جميع مراحل المجتمع، والتي لطالما أثارت مشاعر الإنسان، سواءً أكانت تنبض تحت درع فولاذي في القرن الخامس عشر، أو معطف مطرز في القرن الثامن عشر، أو ثوب أزرق وسترة بيضاء من قماش الديميتي في يومنا هذا". وكان من أبرز إنجازات سكوت تقديمه صورًا حية ومفصلة لمراحل مختلفة من المجتمعات الاسكتلندية والبريطانية والأوروبية، مع توضيحه أنّها، على الرغم من اختلاف أشكالها، تشترك في نفس العواطف الإنسانية التي سادت عصره. [ 50 ] ولذلك، استطاع قراؤه تقدير تصوير مجتمع غير مألوف، دون أن يجدوا صعوبة في التفاعل مع الشخصيات.

يُبدي سكوت اهتمامًا بالغًا بلحظات التحول البارزة بين مراحل تطور المجتمعات. وقد وجد صموئيل تايلور كولريدج ، في معرض حديثه عن روايات سكوت المبكرة، أن هذه الروايات تستمد "جاذبيتها الدائمة " من "الصراع بين مبدأين أساسيين مؤثرين في الإنسانية الاجتماعية: التمسك الديني بالماضي والقديم، والرغبة في الخلود والإعجاب به، من جهة؛ والشغف بزيادة المعرفة، والحقيقة باعتبارها ثمرة العقل، باختصار، غرائز التقدم وحرية الاختيار ، من جهة أخرى." [ 51 ] ويتضح هذا جليًا، على سبيل المثال، في رواية " ويفرلي "، حيث يفتن البطل بالجاذبية الرومانسية للقضية اليعقوبية التي تجسدها شخصية الأمير تشارلي الوسيم وأتباعه، قبل أن يتقبل أن زمن هذه الحماسة قد ولى، وأن يتقبل الواقع الأكثر عقلانية ورتابة لبريطانيا الهانوفرية . يظهر مثال آخر في أوروبا خلال القرن الخامس عشر، حيث تنازل تشارلز، دوق بورغندي ، عن نظرته الفروسية القديمة للعالم، أمام براغماتية لويس الحادي عشر الميكافيلية . وقد أثار سكوت فضوله كيف يمكن لمراحل مختلفة من التطور الاجتماعي أن تتعايش جنبًا إلى جنب في بلد واحد. فعندما خاض ويفرلي تجربته الأولى مع عادات المرتفعات الاسكتلندية بعد غارة على ماشية مضيفه في الأراضي المنخفضة، "بدا الأمر أشبه بحلم ... أن تكون أعمال العنف هذه مألوفة لدى الناس، وأن تُناقش على نطاق واسع، وكأنها جزء من النظام العام للأمور، وتحدث يوميًا في الجوار المباشر، دون أن يعبر البحار، وبينما كان لا يزال في جزيرة بريطانيا العظمى المنظمة جيدًا." [ 52 ] يأتي إصدار أكثر تعقيدًا من هذا في رواية سكوت الثانية، غاي مانيرينغ (1815)، والتي "تدور أحداثها في الفترة 1781-1782، ولا تقدم أي تناقض بسيط: فاسكتلندا الممثلة في الرواية متخلفة ومتقدمة في آن واحد، تقليدية وحديثة - إنها بلد في مراحل مختلفة من التقدم حيث توجد العديد من الفئات الاجتماعية الفرعية، لكل منها قوانينها وعاداتها الخاصة." [ 17 ] 

يمكن تتبع عملية تأليف سكوت من خلال المخطوطات (المحفوظة في معظمها)، ومجموعات النسخ التجريبية المجزأة، ومراسلاته، وسجلات الناشر. [ 53 ] لم يضع سكوت خططًا تفصيلية لقصصه، وربما تعكس ملاحظات شخصية "المؤلف" في الرسالة التمهيدية لرواية " ثروات نايجل" تجربته الشخصية: "أعتقد أن هناك شيطانًا يستقر على ريشة قلمي عندما أبدأ الكتابة، فيضلّه عن الهدف. تتوسع الشخصيات تحت يدي؛ وتتضاعف الأحداث؛ وتطول القصة، بينما تتزايد المواد - يتحول قصري المعتاد إلى تحفة معمارية قوطية، ويكتمل العمل قبل أن أصل إلى النقطة التي كنت أقصدها بوقت طويل." ومع ذلك، نادرًا ما تُظهر المخطوطات حذفًا كبيرًا أو تغييرات في المسار، ومن الواضح أن سكوت كان قادرًا على التحكم في سرده. كان ذلك مهماً، فبمجرد أن يحرز تقدماً معقولاً في روايته، كان يبدأ بإرسال دفعات من المخطوطة لنسخها (للحفاظ على سرية هويته)، ثم تُرسل النسخ لتنسيقها طباعياً. (وكما كان معتاداً في ذلك الوقت، كان عمال الطباعة يتولون علامات الترقيم). وكان يتلقى نسخاً تجريبية، أيضاً على دفعات، ويُجري العديد من التغييرات في تلك المرحلة، ولكنها كانت في الغالب تصحيحات وتحسينات موضعية.

رسم توضيحي لقلعة تولي-فيولان، موطن برادواردين في ويفرلي (يقال إنها مستوحاة من قلعة كريغهال، بيرثشاير). 1832.
نقش فولاذي من عمل سي. هيث مأخوذ عن رسم لـ بي. دي وينت لمشهد يتعلق برواية سكوت وافرلي ، 1832. مجموعات جامعة إدنبرة.

مع ازدياد عدد رواياته، أُعيد نشرها في مجموعات صغيرة: روايات وقصص (1819: من ويفرلي إلى حكاية مونتروز )؛ روايات تاريخية رومانسية (1822: من إيفانهو إلى كينيلورث )؛ روايات وقصص رومانسية (1824 [1823]: من القرصان إلى كوينتين دوروارد )؛ وسلسلتان من القصص والروايات الرومانسية (1827: من بئر سانت رونان إلى وودستوك ؛ 1833: من سجلات كانونغيت إلى قلعة دينجرس ). في سنواته الأخيرة، قام سكوت بتعديل نسخ متداخلة من هذه الطبعات المجمعة لإنتاج نسخة نهائية لما أصبح يُعرف رسميًا بروايات ويفرلي ، والتي غالبًا ما تُسمى "عمله الأبرز" أو "الطبعة الأبرز". قدّم سكوت لكل رواية مقدمة وملاحظات، وأجرى تعديلات طفيفة على النص. صدرت هذه المجلات في 48 مجلدًا شهريًا أنيقًا بين يونيو 1829 ومايو 1833 بسعر متواضع قدره خمسة شلنات (60 بنسًا)، وكانت مشروعًا مبتكرًا ومربحًا يستهدف جمهورًا واسعًا من القراء: بلغ عدد النسخ المطبوعة 30000 نسخة مذهلة. [ 54 ]

في "مقدمة عامة" لـ"الطبعة الكبرى"، كتب سكوت أن أحد العوامل التي دفعته إلى استئناف العمل على مخطوطة ويفرلي في عام 1813 كان رغبته في أن يفعل لاسكتلندا ما فعلته روايات ماريا إيدجوورث ، "التي ذهبت شخصياتها الأيرلندية إلى حد تعريف الإنجليز بشخصية جيرانهم الأيرلنديين المرحين وذوي القلوب الطيبة، لدرجة أنه يمكن القول حقًا إنها فعلت أكثر من جميع التشريعات التي أعقبت ذلك [قانون الاتحاد لعام 1801] في سبيل إتمام الاتحاد." [ 55 ] كان معظم قراء سكوت من الإنجليز: فمع روايتي كوينتين دوروارد (1823) ووودستوك (1826)، على سبيل المثال، ذهب حوالي 8000 نسخة من أصل 10000 نسخة من الطبعة الأولى إلى لندن. [ 56 ] في الروايات الاسكتلندية، يتحدث أفراد الطبقة الدنيا عادةً اللغة الاسكتلندية، لكن سكوت يحرص على ألا تكون اللغة الاسكتلندية معقدة للغاية، بحيث يتمكن من لا يعرفها من فهم الفكرة العامة دون الحاجة إلى فهم كل كلمة. وقد جادل البعض أيضًا بأنه على الرغم من أن سكوت كان مؤيدًا رسميًا للاتحاد مع إنجلترا (وأيرلندا)، فإن رواياته تحمل في طياتها دلالات قومية قوية للقراء الذين يميلون إلى هذا التوجه. [ 57 ]

لم يُؤدِّ تحوّل سكوت إلى روائي عام 1814 إلى تخلّيه عن الشعر. فمجموعة روايات ويفرلي تزخر بالقصائد الأصلية، بما فيها أغانٍ مألوفة مثل "ميزي الفخورة" من رواية " قلب ميدلوثيان " (الفصل 41) و"لا تنظر إلى سحر الجمال" من رواية "عروس لامرمور " (الفصل 3). وفي معظم الروايات، كان سكوت يُستهلّ كل فصل ببيت شعري أو "شعار"؛ أغلبها شعري، والعديد منها من تأليفه، وغالبًا ما كان يُقلّد فيه كتّابًا آخرين مثل بومونت وفليتشر .

استعادة جواهر التاج، ولقب البارون، والاحتفالات الرسمية

وصول جورج الرابع إلى ليث عام 1822

بناءً على طلب سكوت، منح الأمير الوصي (الملك جورج الرابع لاحقًا ) سكوت ومسؤولين آخرين إذنًا بموجب مرسوم ملكي مؤرخ في 28 أكتوبر 1817 [ 58 ] لإجراء بحث عن جواهر التاج (" أوسمة اسكتلندا "). خلال فترة الحماية في عهد أوليفر كرومويل، كانت هذه الجواهر مخبأة، ولكنها استُخدمت لاحقًا لتتويج تشارلز الثاني . لم تُستخدم لتتويج الملوك اللاحقين، ولكن كانت تُنقل بانتظام إلى جلسات البرلمان لتمثيل الملك الغائب، حتى صدور قانون الاتحاد عام 1707. وهكذا، حُفظت الأوسمة في قلعة إدنبرة، ولكن لم يُفتح صندوقها الكبير المقفل لأكثر من 100 عام، وانتشرت قصص مفادها أنها "فُقدت" أو أُزيلت. في 4 فبراير 1818، [ 59 ] فتح سكوت وفريق عسكري صغير الصندوق و"استخرجوا" الأوسمة من قاعة التاج في قلعة إدنبرة . في 19 أغسطس 1818، وبفضل جهود سكوت، عُيّن صديقه آدم فيرغسون نائبًا لحافظ " الشعارات الملكية الاسكتلندية ". [ 60 ] وبدأ نظام المحسوبية الاسكتلندي بالعمل، وبعد مفاوضات مطولة، منح الأمير الوصي سكوت لقب بارونيت : وفي أبريل 1820، تسلّم لقب البارونيت في لندن، ليصبح السير والتر سكوت، البارونيت الأول. [ 61 ]

بعد تولي جورج الرابع العرش، دعا مجلس مدينة إدنبرة سكوت، بناءً على طلب الملك، لإدارة زيارة جورج الرابع إلى اسكتلندا عام ١٨٢٢. [ ٦٢ ] ورغم أن أمامه ثلاثة أسابيع فقط، ابتكر سكوت عرضًا مبهرًا وشاملًا، لم يكن الهدف منه إبهار الملك فحسب، بل أيضًا رأب الصدع الذي زعزع استقرار المجتمع الاسكتلندي. ولعله استلهم من وصفه الدقيق للعرض الذي أُقيم لاستقبال الملكة إليزابيث في كينيلورث، فقام هو وفريقه الإنتاجي بتنظيم ما يُعتبر اليوم حدثًا للعلاقات العامة ، حيث ارتدى الملك الزي الاسكتلندي التقليدي (التارتان) واستقبله شعبه، وكثير منهم يرتدون أيضًا زيًا احتفاليًا مشابهًا. وقد أصبح هذا الزي، الذي مُنع بعد انتفاضة اليعاقبة عام ١٧٤٥ ، أحد أهم رموز الهوية الاسكتلندية وأكثرها تأثيرًا وانتشارًا. [ ٦٣ ]

شعار النبالة الخاص بالسير والتر سكوت
قمة
حورية، في يدها اليمنى شمس متألقة، وفي يدها اليسرى هلال (قمر).
شعار النبالة
ربع سنوي؛ الأول والرابع أو نجمتان في الأعلى وهلال في الأسفل أزرق داخل إطار أزرق (سكوت)؛ الثاني والثالث أو على شريط أزرق ثلاثة أحجار ذهبية، وفي الزاوية العلوية اليسرى مشبك أزرق (هاليبورتون)؛ درع يد أولستر
المؤيدون
ديكستر حورية بحر تحمل في يدها الخارجية مرآة عادية؛ سينستر "مور عادي مربوط ومحاط بحزام فضي يحمل في يده اليسرى شعلة مشتعلة منخفضة عادية" [ 64 ]
شعار
(أعلاه) سيعيد القمر ملء قرونه – (أدناه) راقب جيدًا

مشاكل مالية ووفاة

في عام ١٨٢٥، أدت أزمة مصرفية بريطانية إلى انهيار مطبعة بالانتين، التي كان سكوت الشريك الوحيد فيها ذو المصلحة المالية. وتسببت ديونها البالغة ١٣٠ ألف جنيه إسترليني ( ما يعادل ١٠.٥ مليون جنيه إسترليني في عام ٢٠٢٥ ) في إفلاسه أمام الملأ. [ ٦٥ ] وبدلاً من إعلان إفلاسه أو قبول أي دعم مالي من مؤيديه ومعجبيه الكثيرين (بمن فيهم الملك نفسه)، وضع منزله ودخله في صندوق استئماني لدائنيه، وانطلق في رحلة سداد ديونه بالكتابة. ومما زاد الطين بلة، وفاة زوجته شارلوت عام ١٨٢٦.

ضريح والتر سكوت في دير درايبرغ

رغم هذه الأحداث أو ربما بسببها، واصل سكوت إنتاجه الغزير. فبين عامي 1826 و1832، أنتج ست روايات، وقصتين قصيرتين، ومسرحيتين، وأحد عشر عملاً أو مجلداً من الكتب غير الروائية، ومذكرات شخصية، إلى جانب العديد من الأعمال غير المكتملة. وشملت هذه الكتب غير الروائية كتاب " حياة نابليون بونابرت" عام 1827، ومجلدين من " تاريخ اسكتلندا" عامي 1829 و1830، وأربعة أجزاء من سلسلة " حكايات جد - قصص مأخوذة من التاريخ الاسكتلندي" ، كُتب جزء منها سنوياً خلال الفترة 1828-1831، بالإضافة إلى أعمال أخرى. وأخيراً، استلهم سكوت مؤخراً من مذكرات صموئيل بيبس واللورد بايرون ، فبدأ بتدوين يومياته خلال تلك الفترة، والتي نُشرت عام 1890 بعنوان " مذكرات السير والتر سكوت" .

قبر السير والتر سكوت في دير درايبرغ - أكبر قبر هو قبر السير والتر والسيدة سكوت. تغطي اللوحة المنقوشة قبر ابنهما، المقدم السير والتر سكوت. على اليمين يظهر صهرهما وكاتب سيرتهما، جون جيبسون لوكهارت .

بحلول ذلك الوقت ، كانت صحة سكوت تتدهور، وفي 29 أكتوبر 1831، وفي محاولة يائسة لتحسين حالته، انطلق في رحلة إلى مالطا ونابولي على متن الفرقاطة "إتش إم إس بارام" ، التي وفرتها له الأميرالية . وقد استُقبل بحفاوة بالغة أينما حلّ. وفي رحلة عودته إلى الوطن، استقلّ الباخرة "برنس فريدريك" المتجهة من كولونيا إلى روتردام. وأثناء وجوده على متنها، أصيب بجلطة دماغية أخيرة قرب إميريش . وبعد تلقيه العلاج محليًا، نقلته باخرة أخرى إلى الباخرة "باتافييه" ، التي غادرت إلى إنجلترا في 12 يونيو. ومن المصادفة أن الكاتبة ماري مارثا شيروود كانت أيضًا على متنها، وقد كتبت لاحقًا عن هذا اللقاء. [ 66 ] بعد وصوله إلى إنجلترا، نُقل سكوت إلى أبوتسفورد حيث توفي في 21 سبتمبر 1832. [ 67 ] كان عمره 61 عامًا.

دُفن سكوت في دير درايبرغ ، حيث دُفنت زوجته سابقًا. دُفنت الليدي سكوت على المذهب الأسقفي؛ وفي جنازة سكوت نفسه، ترأس ثلاثة قساوسة من كنيسة اسكتلندا مراسم الدفن في أبوتسفورد، بينما أقام رجل دين أسقفي مراسم الدفن في درايبرغ. [ 68 ]

على الرغم من أن سكوت توفي وهو مدين بالمال، إلا أن رواياته استمرت في البيع، وتم سداد الديون التي أثقلت كاهل تركته بعد وفاته بفترة وجيزة. [ 65 ]

دِين

نشأ سكوت على المذهب المشيخي في كنيسة اسكتلندا . رُسِّمَ قسًا في كنيسة دودينغستون عام ١٨٠٦، [ ٦٩ ] وشغل مقعدًا في الجمعية العامة لفترة من الزمن كممثل لشيوخ بلدة سيلكيرك. وفي حياته البالغة، انضم أيضًا إلى الكنيسة الأسقفية الاسكتلندية : نادرًا ما كان يرتاد الكنيسة، لكنه كان يقرأ من كتاب الصلاة العامة في صلوات العائلة. [ ٧٠ ]

كان سكوت أحد آخر الأفراد الذين لعنتهم حركة الماغلتونيين بسبب إدانته للماغلتونيين. [ 71 ]

الماسونية

كان والد سكوت ماسونيًا ، حيث كان عضوًا في محفل سانت ديفيد رقم 36 (إدنبرة)، وأصبح سكوت أيضًا ماسونيًا في محفل والده في عام 1801، [ 72 ] وإن كان ذلك فقط بعد وفاة والده.

منزل أبوتسفورد

منزل أبوتسفورد
قبر والتر سكوت، في دير درايبرغ، صورة التقطها هنري فوكس تالبوت ، 1844
لوحة عائلة أبوتسفورد بريشة السير ديفيد ويلكي، 1817، تصور سكوت وعائلته وهم يرتدون ملابس أهل الريف، مع زوجته وابنتيه اللتين ترتديان ملابس عاملات الحليب.

عندما كان سكوت صبيًا، كان يسافر أحيانًا مع والده من سيلكيرك إلى ميلروز، حيث تدور أحداث بعض رواياته. وفي مكان معين، كان الرجل العجوز يوقف العربة ويأخذ ابنه إلى حجر في موقع معركة ميلروز (1526). [ 73 ]

خلال فصول الصيف ابتداءً من عام 1804، اتخذ سكوت من منزل آشستيل الكبير، الواقع على الضفة الجنوبية لنهر تويد، على بُعد 9.7 كيلومترات شمال سيلكيرك، مسكنًا له. وعندما انتهى عقد إيجاره لهذا العقار عام 1811، اشترى مزرعة كارتلي هول، الواقعة أسفل النهر بالقرب من ميلروز. كانت المزرعة تُعرف باسم " كلارتي هول"، فأعاد سكوت تسميتها إلى "أبوتسفورد" نسبةً إلى مخاضة مجاورة كان يستخدمها رهبان دير ميلروز . [ 74 ] بعد توسعة متواضعة للمنزل الأصلي في الفترة 1811-1812، شهدت المزرعة توسعات هائلة في الفترة 1816-1819 و1822-1824. وصف سكوت المبنى الناتج بأنه "نوع من الرومانسية في الهندسة المعمارية" [ 75 ] و"قلعة كوندرم بكل تأكيد". [ 76 ] كان سكوت، برفقة مهندسيه المعماريين ويليام أتكينسون وإدوارد بلور، رائدًا في أسلوب العمارة البارونية الاسكتلندية، وتزدان أبوتسفورد بأبراجها وشرفاتها المتدرجة. ومن خلال النوافذ المزينة بشعارات النبالة، كانت الشمس تُشرق على دروع الفرسان، وغنائم الصيد، ومكتبة تضم أكثر من 9000 مجلد، وأثاث فاخر، ولوحات فنية أروع. وقد أضفت الألواح الخشبية المصنوعة من خشب البلوط والأرز، والأسقف المنحوتة والمزينة بشعارات النبالة بألوانها الأصلية، مزيدًا من الجمال على المنزل. [ 74 ] 

تشير التقديرات إلى أن تكلفة بناء المنزل على سكوت تجاوزت 25,000 جنيه إسترليني ( ما يعادل مليوني جنيه إسترليني في عام 2025 ). واشترى المزيد من الأراضي حتى امتلك سكوت ما يقارب 1,000 فدان (4 كيلومترات مربعة ) . وفي عام 1817، ضمن مشترياته للأراضي، اشترى سكوت قصر توفتفيلد المجاور ليقيم فيه صديقه آدم فيرغسون مع إخوته وأخواته، وأطلق عليه اسم هانتليبرن بناءً على طلب السيدات. [ 77 ] وكلف فيرغسون السير ديفيد ويلكي برسم عائلة سكوت [ 78 ]، فكانت النتيجة لوحة "عائلة أبوتسفورد" [ 79 ] التي يظهر فيها سكوت جالسًا مع عائلته ممثلةً كمجموعة من سكان الريف. ويقف فيرغسون على اليمين مرتديًا ريشة في قبعته، وخلفه توماس سكوت، عم سكوت [ 80 ] . [ 81 ] عُرضت اللوحة في الأكاديمية الملكية عام 1818. [ 82 ] 

أطلقت أبوتسفورد اسمها لاحقًا على نادي أبوتسفورد ، الذي تأسس عام 1834 تخليدًا لذكرى السير والتر سكوت. [ 83 ]

سمعة

تقييم لاحق

على الرغم من استمرار شعبيته الجارفة وانتشار قراءته على نطاق واسع محليًا وعالميًا، [ 84 ] إلا أن مكانة سكوت النقدية تراجعت في النصف الثاني من القرن التاسع عشر، إذ تحول الكتّاب الجادون من الرومانسية إلى الواقعية، وبدأ يُنظر إلى سكوت ككاتب مناسب للأطفال. تسارع هذا التوجه في القرن العشرين. فعلى سبيل المثال، في دراسته الكلاسيكية " جوانب الرواية " (1927)، انتقد إي. إم. فورستر بشدة أسلوب سكوت الركيك والمتسرع، وشخصياته "السطحية"، وحبكاته الضعيفة. في المقابل، شهدت روايات جين أوستن ، المعاصرة لسكوت ، والتي لم تكن تحظى بتقدير إلا من قلة مختارة (بمن فيهم سكوت نفسه)، ارتفاعًا مطردًا في التقدير النقدي، مع أن أوستن، ككاتبة، ظلت تُنتقد لاختيارها المحدود ("الأنثوي") للمواضيع، والذي، على عكس سكوت، تجنب المواضيع التاريخية الكبرى التي تُعتبر تقليديًا حكرًا على الرجال.

ومع ذلك، استمر الاعتراف بأهمية سكوت كمبتكر. فقد نال استحسانًا واسعًا باعتباره مخترع نوع الرواية التاريخية الحديثة (التي ينسبها آخرون إلى جين بورتر ، التي سبقت أعمالها في هذا النوع أعمال سكوت [ 85 ] )، ومصدر إلهام لعدد هائل من المقلدين وكتاب هذا النوع في بريطانيا والقارة الأوروبية. وفي المجال الثقافي، لعبت روايات سكوت عن ويفرلي دورًا هامًا في الحركة (التي بدأت مع سلسلة أوسيان لجيمس ماكفيرسون ) في إعادة تأهيل النظرة العامة إلى المرتفعات الاسكتلندية وثقافتها، والتي كانت تُنظر إليها سابقًا من قِبل العقل الجنوبي على أنها مرتع همجي لقطاع الطرق في التلال، والتعصب الديني، والانتفاضات اليعقوبية .

شغل سكوت منصب رئيس الجمعية الملكية في إدنبرة، وكان أيضًا عضوًا في الجمعية الملكية السلتية . وكانت مساهمته في إعادة إحياء الثقافة الاسكتلندية هائلة، على الرغم من أن تصويره لعادات المرتفعات كان خياليًا في بعض الأحيان. ومن خلال رواياته، أمكن النظر إلى الصراعات الدينية والسياسية العنيفة التي شهدتها البلاد في الماضي القريب على أنها جزء من التاريخ، الذي عرّفه سكوت، كما يشير العنوان الفرعي لرواية " ويفرلي " ("مرّ ستون عامًا")، بأنه حدث وقع قبل ستين عامًا على الأقل. كما كان لدعوته إلى الموضوعية والاعتدال، ورفضه القاطع للعنف السياسي من كلا الجانبين، صدىً قوي، وإن كان غير معلن، في عصرٍ عاش فيه العديد من الناطقين بالإنجليزية المحافظين في خوفٍ دائم من ثورة على غرار الثورة الفرنسية على الأراضي البريطانية. كان تنظيم سكوت لزيارة الملك جورج الرابع إلى اسكتلندا في عام 1822 حدثًا محوريًا يهدف إلى إلهام رؤية لوطنه الأم تُبرز الجوانب الإيجابية للماضي مع السماح بإنهاء عصر إراقة الدماء شبه القروسطية، مع تصور مستقبل أكثر فائدة وسلامًا.

بعد أن ظلت أعمال سكوت مهملة لعقود طويلة، بدأ الاهتمام النقدي بها من جديد في منتصف القرن العشرين. فبينما كان إف. آر. ليفيس يزدري سكوت، معتبرًا إياه روائيًا سيئًا للغاية ومصدرًا للتأثير السلبي (في كتابه "التقليد العظيم" [1948])، قدّم كلٌّ من جيورجي لوكاش ( في كتابه "الرواية التاريخية" [1937، ترجمة 1962]) وديفيد دايتشز ( في كتابه "إنجاز سكوت كروائي" [1951]) قراءة سياسية ماركسية لأعمال سكوت الروائية، مما أثار اهتمامًا واسعًا بها. وتلا ذلك في عام 1966 تحليلٌ موضوعيٌّ شاملٌ لمعظم روايات سكوت، بقلم فرانسيس آر. هارت ( في كتابه "روايات سكوت: حبكة البقاء التاريخي "). أظهر سكوت استجابةً ملحوظةً للمناهج ما بعد الحداثية ، ولا سيما لمفهوم التفاعل بين الأصوات المتعددة الذي أبرزه ميخائيل باختين ، كما يوحي عنوان المجلد الذي يضم مختارات من أوراق المؤتمر الدولي الرابع لسكوت الذي عُقد في إدنبرة عام ١٩٩١، بعنوان " سكوت في الكرنفال" . ويُعترف بسكوت اليوم على نحو متزايد ليس فقط باعتباره المخترع الرئيسي للرواية التاريخية وشخصية محورية في تطور الأدب الاسكتلندي والعالمي، بل أيضاً ككاتب يتمتع بعمقٍ ودقةٍ في التعبير، يُحفز قراءه ويُمتعهم في آنٍ واحد.

النصب التذكارية وإحياء الذكرى

رسمها تشارلز روبرت ليزلي عام 1824. ونقشها إم آي دانفورث عام 1829.
نصب سكوت التذكاري في شارع برينسيس في إدنبرة
تمثال من تصميم السير جون ستيل على نصب سكوت التذكاري في إدنبرة
نصب سكوت التذكاري في ساحة جورج في غلاسكو
تمثال على نصب غلاسكو التذكاري

خلال حياته، رُسمت صورة سكوت على يد السير إدوين لاندسير وزميليه الاسكتلنديين السير هنري رايبورن وجيمس إيكفورد لودر ، وفي عام 1824 على يد الرسام الأمريكي تشارلز روبرت ليزلي ، ثم نُقشت لاحقًا على يد إم آي دانفورث في عام 1829. بعد نشر كتاب واتس التذكاري لعام 1829، قال الأصدقاء المقربون والعائلة: "إنها أفضل نقش ظهر حتى الآن لصورة مؤلف رواية ويفرلي". [ 86 ]

بعد وفاة سكوت عام 1833، رسم دبليو جيه طومسون لوحة مصغرة لقلادة تذكارية ذهبية، معروضة في كتاب ويليام جون طومسون . في إدنبرة، صمم جورج ميكل كيمب برج سكوت التذكاري ، وهو برج فيكتوري قوطي يبلغ ارتفاعه 61.1 مترًا . اكتمل بناؤه عام 1844، بعد 12 عامًا من وفاة سكوت، ويهيمن على الجانب الجنوبي من شارع برينسيس . يُخلد ذكرى سكوت أيضًا على لوحة حجرية في ساحة ماكارز ، خارج متحف الكتاب في لون ماركت ، إدنبرة، إلى جانب كتاب اسكتلنديين بارزين آخرين؛ كما تُعرض اقتباسات من أعماله على جدار كانونغيت في مبنى البرلمان الاسكتلندي في هوليرود . يوجد برج مخصص لذكراه على تلة كورستورفين غرب المدينة، ومحطة قطار ويفرلي في إدنبرة، التي افتُتحت عام 1854، تحمل اسم روايته الأولى.

في غلاسكو ، يهيمن نصب والتر سكوت التذكاري على وسط ساحة جورج ، الساحة العامة الرئيسية في المدينة. صممه ديفيد رايند عام 1838، ويتألف النصب من عمود ضخم يعلوه تمثال لسكوت. [ 87 ] يوجد تمثال لسكوت في سنترال بارك بمدينة نيويورك . [ 88 ]

في عام 1837 نشر صهره جون جيبسون لوكهارت مذكراته المكونة من تسعة مجلدات عن حياة السير والتر سكوت ، وهي واحدة من أكثر السير الذاتية الأدبية تأثيراً في ذلك العقد إلى جانب كتاب توماس مور عن حياة اللورد بايرون . [ 89 ]

سُميت العديد من المحافل الماسونية تيمناً بسكوت ورواياته. على سبيل المثال: محفل السير والتر سكوت، رقم 859 ( بيرث، أستراليا ) ومحفل ويفرلي، رقم 597 (إدنبرة، اسكتلندا). [ 90 ]

أُنشئت جائزة والتر سكوت السنوية للرواية التاريخية عام ٢٠١٠ من قِبل دوق ودوقة بوكلو ، اللذين تربطهما صلة قرابة وثيقة بالسير والتر سكوت. وتُعد هذه الجائزة، التي تبلغ قيمتها ٢٥ ألف جنيه إسترليني، من أرفع الجوائز في الأدب البريطاني. [ ٩١ ] وقد تم تقديم الجائزة في منزل سكوت التاريخي، أبوتسفورد هاوس. [ ٩٢ ]

يُنسب إلى سكوت الفضل في إنقاذ العملة الورقية الاسكتلندية . ففي عام 1826، ساد الغضب في اسكتلندا إزاء محاولة البرلمان منع إصدار أوراق نقدية تقل قيمتها عن خمسة جنيهات. كتب سكوت سلسلة من الرسائل إلى صحيفة "إدنبرة ويكلي جورنال " تحت اسم مستعار " مالاشي مالاغروثر " للمطالبة بحق البنوك الاسكتلندية في إصدار أوراقها النقدية الخاصة. وقد أثار هذا الأمر ردود فعل واسعة النطاق أجبرت الحكومة على التراجع والسماح للبنوك الاسكتلندية بمواصلة طباعة أوراق الجنيه الإسترليني. ويُخلد هذا الحدث بظهور صورته على وجه جميع الأوراق النقدية الصادرة عن بنك اسكتلندا . وتستند الصورة الموجودة على سلسلة الأوراق النقدية لعام 2007 إلى لوحة رسمها هنري رايبورن . [ 93 ]

في الولايات المتحدة، خلال الحرب العالمية الأولى وبعدها مباشرة ، ظهرت حركة قادها الرئيس وودرو ويلسون وشخصيات بارزة أخرى لغرس روح الوطنية في نفوس تلاميذ المدارس الأمريكية ، وخاصة المهاجرين، وللتأكيد على الصلة الأمريكية بأدب ومؤسسات "الوطن الأم" بريطانيا العظمى، وذلك من خلال استخدام قراءات مختارة في كتب المرحلة الإعدادية. [ 94 ] وظلت رواية " إيفانهو " لسكوت تُدرّس إلزاميًا للعديد من طلاب المدارس الثانوية الأمريكية حتى نهاية خمسينيات القرن العشرين.

يوجد تمثال نصفي لسكوت في قاعة الأبطال في النصب التذكاري الوطني لوالاس في ستيرلنغ . كما سُميت اثنا عشر شارعاً في فانكوفر، كولومبيا البريطانية، تيمناً بكتب سكوت أو شخصياته. [ 95 ]

في حي إنش بإدنبرة، سُمّيت نحو 30 شارعاً شُيّدت في أوائل خمسينيات القرن العشرين باسم سكوت (شارع السير والتر سكوت) وبأسماء شخصيات وأماكن من قصائده ورواياته. ومن الأمثلة على ذلك: سادلتري لون (نسبةً إلى بارتولين سادلتري، إحدى شخصيات رواية قلب ميدلوثيان )، وهازلوود غروف (نسبةً إلى تشارلز هازلوود، إحدى شخصيات رواية غاي مانيرينغ )، وريدغونتليت تيراس (نسبةً إلى رواية تحمل الاسم نفسه صدرت عام 1824 ). [ 96 ]

تأثير

كان لوالتر سكوت تأثير هائل في جميع أنحاء أوروبا. "لقد خلقت رواياته التاريخية... لأول مرة إحساسًا بالماضي كمكانٍ فكر فيه الناس وشعروا وارتدوا ملابس مختلفة". [ 97 ] وقد أثرت رواياته التاريخية الرومانسية على بلزاك ، ودوستويفسكي ، وفلوبير ، وتولستوي ، ودومًا ، وبوشكين ، وغيرهم الكثير؛ كما استغل القوميون الرومانسيون تفسيره للتاريخ ، لا سيما في أوروبا الشرقية ". [ 98 ] وكان للترجمات المبكرة إلى الفرنسية التي قام بها أوغست ديفوكونبريه تأثير كبير أيضًا . [ 98 ]

كانت ليتيشيا إليزابيث لاندون من أشد المعجبات بسكوت، وبعد وفاته، كتبت له مقالتين: الأولى عن والتر سكوت في مجلة الأدب، [ 99 ] والثانية عن السير والتر سكوت في كتاب قصاصات غرفة الرسم لفيشر، 1833. [ 100 ] وفي أواخر حياتها، بدأت سلسلة بعنوان "معرض صور النساء" تضمنت سلسلة من تحليلات الشخصيات النسائية في أعمال سكوت. [ 101 ]

كتب فيكتور هوغو في مقالته التي كتبها عام 1823 بعنوان " السير والتر سكوت: بخصوص كوينتين دوروارد" :

لا شك أن هناك شيئًا غريبًا ورائعًا في موهبة هذا الرجل الذي يتحكم في قارئه كما يتحكم الريح في ورقة الشجر؛ الذي يقوده بإرادته إلى كل الأماكن والأزمنة؛ ويكشف له بسهولة أعمق خبايا القلب، وأكثر ظواهر الطبيعة غموضًا، وأخفى صفحات التاريخ؛ الذي تداعب مخيلته وتسيطر على جميع المخيلات الأخرى، وتلبس المتسول بخرقه والملك بأرديته بنفس الحقيقة المذهلة، ويتخذ جميع العادات، ويرتدي جميع الملابس، ويتحدث جميع اللغات؛ ويترك لملامح العصور كل ما هو ثابت وأبدي في ملامحهم، الذي رسمته حكمة الله، وكل ما هو متغير وعابر، الذي زرعته حماقات البشر؛ ولا يجبر، مثل بعض الروائيين الجهلة، شخصيات الماضي على تلوين أنفسهم بريشنا وتلطيخ أنفسهم بورنيشنا؛ لكنه يُجبر القارئ المعاصر، بقوته السحرية، على أن يغمر نفسه، ولو لبضع ساعات، بروح الأزمنة القديمة، التي تُحتقر اليوم كثيراً، مثل مستشار حكيم وبارع يدعو أبناءً جاحدين للعودة إلى والدهم. [ 102 ]

تتشابه رواية أليساندرو مانزوني " المخطوبان " (1827) مع رواية سكوت التاريخية "إيفانهو" ، على الرغم من اختلافهما الواضح. [ 103 ]

في قصيدة " لا فانفارلو " لتشارلز بودلير (1847)، يقول الشاعر صموئيل كرامر عن سكوت:

يا له من مؤلف ممل، منقب غبار عن السجلات! كتلة دقيقة من أوصاف الأشياء الصغيرة  ... والأشياء المهملة من كل نوع، الدروع، وأدوات المائدة، والأثاث، والنزل القوطية، والقلاع الميلودرامية حيث تتجول تماثيل بلا حياة، مرتدية ملابس ضيقة.

لكن في الرواية القصيرة، يثبت كريمر أنه رومانسي موهوم مثل أي بطل في إحدى روايات سكوت. [ 104 ]

كتبت جين أوستن في رسالة إلى ابن أخيها جيمس إدوارد أوستن بتاريخ 16 ديسمبر 1816:

يكتب العم هنري خطباً رائعة للغاية. - يجب أن نحاول أنا وأنت الحصول على واحدة أو اثنتين منها، ونضعها في رواياتنا؛ - سيكون ذلك إضافة قيّمة للمجلد؛ ويمكننا أن نجعل بطلتنا تقرأها بصوت عالٍ مساء يوم أحد، تماماً كما تُجبر إيزابيلا واردور في رواية "عالم الآثار" على قراءة "تاريخ شيطان هارتز" في أطلال كنيسة القديسة روث - مع أنني أعتقد، على ما أذكر، أن لوفيل هو القارئ. [ 105 ]

في كتاب " الإقناع" لأوستن (1817)، تناقش آن إليوت والكابتن جيمس بينويك "ثراء العصر الحالي" للشعر، وما إذا كانت "مارميون" أو "سيدة البحيرة" هي العمل المفضل.

كتبت ماري شيلي ، أثناء بحثها لروايتها التاريخية "ثروات بيركن واربيك " (1830)، إلى سكوت في 25 مايو 1829، تطلب منه معلومات عن أي أعمال أو مخطوطات يعرفها عن بيركن واربيك . وتختتم رسالتها بما يلي:

أرجو أن تسامحوني على إزعاجي لكم. يكاد يكون من الوقاحة أن أقول كم يبدو لي من الحماقة أن أقتحم شؤونكم، أو أن أثني على شخص يحظى بتقدير العالم أجمع. ولكن كما يسعى كل مسافر عند زيارته لجبال الألب، ولو بشكل غير كامل، إلى التعبير عن إعجابه في سجل النزل، فكذلك يستحيل مخاطبة مؤلف رواية " ويفرلي" دون أن أشكره على المتعة والمعرفة المستمدة من معين عبقريته الذي لا ينضب، وأن أحاول التعبير عن جزء من الإعجاب الشديد الذي تُثيره أعماله. [ 106 ]

في رواية شارلوت برونتي " جين آير " (1847)، يقدم سانت جون ريفرز نسخة من رواية "مارميون " إلى جين لتوفير "العزاء المسائي" لها أثناء إقامتها في مسكنها الصغير.

تأثرت رواية إميلي برونتي " مرتفعات وذرينغ" بروايات والتر سكوت. [ 107 ] وعلى وجه الخصوص، وفقًا لجولييت باركر ، كان لرواية "روب روي" (1817) تأثير كبير على رواية برونتي، التي، على الرغم من أنها "تُعتبر نموذجًا للرواية اليوركشيرية... إلا أنها تدين بالكثير، إن لم يكن أكثر، لمنطقة الحدود التي وصفها والتر سكوت". تدور أحداث " روب روي " "في براري نورثمبرلاند ، بين عائلة أوزبالديستون الإقطاعية الفظة والمتشاجرة"، بينما تتشابه كاثي إيرنشو "بشكل كبير مع ديانا فيرنون، التي تشعر بالغربة بين أقاربها الفظين" (باركر، ص  501). [ 108 ]

في رواية آن برونتي " مستأجرة قاعة وايلدفيل " (1848)، يقدم الراوي، جيلبرت ماركهام، نسخة أنيقة من كتاب مارميون كهدية إلى "مستأجرة قاعة وايلدفيل" المستقلة (هيلين جراهام) التي يغازلها، ويشعر بالحرج الشديد عندما تصر على دفع ثمنها.

في رواية " ميدلمارش " لجورج إليوت (1871)، يقول السيد ترامبول لماري غارث:

قال لها عندما عادت ماري: "أرى أن لديكِ عملاً شيقاً يا آنسة غارث. إنه من تأليف مؤلف رواية ويفرلي ، وهو السير والتر سكوت. لقد اشتريتُ نسخةً من أعماله بنفسي، وهي نسخة رائعة، وطبعة ممتازة، بعنوان إيفانهو . أعتقد أنه من الصعب إيجاد كاتب يتفوق عليه، فهو لن يُتجاوز بسهولة. لقد كنتُ أقرأ للتو جزءاً من بداية رواية آن من جيرستين . إنها بداية موفقة."

كتب توماس هاردي في مقالته التي نُشرت عام 1888 بعنوان " القراءة المربحة للرواية" :

إذا ما خضعت هذه الأعمال الروائية لمثل هذه الاعتبارات، فمن الواضح وجود العديد من الأعمال الروائية المتميزة، بل والعظيمة، في رسم شخصياتها، ومشاعرها، وفلسفتها، إلا أنها تُعدّ من الدرجة الثانية في جودتها البنائية كسرديات. وندرتها لافتة للنظر، وتؤكد الرأي الذي أُبدي سابقًا في هذه المقالة، بأن فن كتابة الرواية لا يزال في مراحله التجريبية. ... تُعدّ رواية "عروس لامرمور" نموذجًا شبه مثالي للشكل، وهو أمرٌ جديرٌ بالملاحظة، إذ يعتمد سكوت، في الغالب، على الأحداث والحوار والوصف لإثارة الاهتمام، أكثر من اعتماده على الترابط المحكم بين الأجزاء. [ 109 ]

ومن بين الروائيين البريطانيين الآخرين الذين تأثروا بسكوت، إدوارد بولور-ليتون ، وتشارلز كينغسلي ، وروبرت لويس ستيفنسون . كما ساهم في تشكيل كتاب أدب الأطفال مثل شارلوت يونغ وجي إيه هينتي . [ 110 ]

كتب ناثانيال هوثورن في رسالة إلى أخته إليزابيث بتاريخ 31 أكتوبر 1820:

اشتريتُ رواية " سيد الجزر" وأعتزم إرسالها إليك أو إحضارها. أعجبتني كما أعجبتني جميع قصائد سكوت الأخرى... سأقرأ رواية "الراهب " لمؤلف "ويفرلي" حالما أتمكن من استئجارها. قرأتُ جميع روايات سكوت باستثناء تلك، أتمنى لو لم أفعل، لأحظى بمتعة قراءتها مرة أخرى. [ 111 ]

كان إدغار آلان بو ، وهو من المعجبين بسكوت، مفتونًا بشكل خاص برواية عروس لامرمور ، واصفًا إياها بأنها "أكثر الروايات نقاءً وإثارة"، و"الرواية الرئيسية لسكوت". [ 112 ]

في خطاب ألقاه في سالم، ماساتشوستس، في 6 يناير 1860، لجمع الأموال لعائلات جون براون، المناضل ضد العبودية الذي تم إعدامه، وأتباعه، وصف رالف والدو إيمرسون براون بأنه مثال للفروسية الحقيقية، التي لا تتمثل في النسب النبيل بل في مساعدة الضعفاء والعزل، وأعلن أن "والتر سكوت كان سيسعد برسم صورته وتتبع مسيرته المليئة بالمغامرات". [ 113 ]

كتب هنري جيمس في مقالته التي نشرها عام 1864 بعنوان " الخيال والسير والتر سكوت" :

كان سكوت روائيًا بالفطرة، ولا يسعنا إلا أن نثني عليه أشد الثناء. عند استعراض أعماله وشخصيته ومنهجه، لا نجد تشبيهًا أفضل من أخٍ أكبر قوي وحنون، يجمع جمهوره الصغير حوله عند الغروب، ويتدفق عليه سيلٌ من الارتجال العجيب. من منا لا يتذكر تجربة كهذه؟ في أي مناسبة أخرى تكون متعة الخيال بهذا القدر من الحدة. خيال؟ إنها انتصارات الواقع. في ثراء خياله وذاكرته، وفي سعة معرفته، وفي استبصاره للمستقبل، وفي براعته في الإجابة، أو بالأحرى في تفادي، على الأسئلة المفاجئة، وفي رقة صوته وبهجته الصاخبة، هو مطابقٌ للمؤرخ المثالي الذي يجلس بجانب الموقد. وللاستمتاع به تمامًا، علينا أن نعود ساذجين كالأطفال عند الغسق. [ 114 ]

في مذكراته التي نُشرت عام 1870 بعنوان " الحياة العسكرية في فوج أسود" ، وصف توماس وينتورث هيغينسون ، المناصر لإلغاء العبودية من نيو إنجلاند (والذي أصبح لاحقًا محررًا لأعمال إميلي ديكنسون )، كيف دوّن وحفظ الأغاني الروحية السوداء أو "الهتافات" أثناء خدمته برتبة عقيد في فوج المشاة الملون الأول من كارولاينا الجنوبية ، وهو أول فوج مُرخص له في جيش الاتحاد تم تجنيده من المحررين خلال الحرب الأهلية. وكتب أنه كان "دارسًا مُخلصًا للأغاني الشعبية الاسكتلندية، وكان دائمًا يحسد السير والتر على متعة تتبعها بين نباتات الخلنج، وتدوينها تدريجيًا من أفواه العجائز".

بحسب ابنة كارل ماركس إليانور ، كان سكوت "مؤلفًا عاد إليه كارل ماركس مرارًا وتكرارًا، وكان معجبًا به ويعرفه جيدًا كما كان يعرف بلزاك وفيلدينغ". [ 115 ]

في كتابه " الحياة على نهر المسيسيبي " الصادر عام 1883، سخر مارك توين من تأثير كتابات سكوت، مصرحًا بأسلوب فكاهي مبالغ فيه أن سكوت "كان له دور كبير في تشكيل شخصية الجنوب ، كما كانت قبل الحرب الأهلية الأمريكية "، لدرجة أنه "مسؤول إلى حد كبير عن الحرب". [ 116 ] ثم صاغ مصطلح "مرض السير والتر سكوت"، واصفًا احترام الطبقة الأرستقراطية، والقبول الاجتماعي للمبارزات والثأر، والميل إلى الخيال والرومانسية، وهي أمور يلومها على تخلف جنوب الولايات المتحدة. كما انتقد توين سكوت في روايته "مغامرات هاكلبيري فين" ، حيث أطلق على قارب غارق اسم "والتر سكوت" (1884)؛ وفي روايته "يانكي من كونيتيكت في بلاط الملك آرثر " (1889)، يردد بطل الرواية عبارة "يا إلهي!" مرارًا وتكرارًا كقسم. لكن بحلول نهاية الكتاب، يكون قد انغمس في عالم الفرسان المدرعين، مما يعكس تردد توين بشأن هذا الموضوع.

في رواية آن ذات الشعر الأحمر (1908) للكاتبة لوسي مود مونتغمري ، بينما تقوم آن بإحضار الأبقار من المرعى:

سارت الأبقار بهدوء في الممر، وتبعتها آن في حالة من الشرود، وهي تردد بصوت عالٍ نشيد المعركة من مسرحية مارميون - الذي كان أيضًا جزءًا من منهج اللغة الإنجليزية في الشتاء السابق والذي أجبرتهم الآنسة ستايسي على حفظه عن ظهر قلب - مبتهجة بعباراته المتدفقة وصدام الرماح في صوره. عندما وصلت إلى السطور

رغم عناد رماة الرماح، فقد نجحوا في اختراق خشبهم الداكن المنيع.

توقفت في نشوة لتغمض عينيها حتى تتمكن من تخيل نفسها بشكل أفضل كواحدة من تلك الحلقة البطولية.

يُطلق على ملاذ كيب كود المثالي للمدافعات عن حق المرأة في التصويت فيرينا تارانت وأوليف تشانسلور في رواية هنري جيمس " البوسطنيون " (1886) اسم مارميون، مما يستحضر ما اعتبره جيمس المثالية الخيالية لمثل هؤلاء المصلحين الاجتماعيين.

في رواية "إلى المنارة " لفيرجينيا وولف ، تنظر السيدة رامزي إلى زوجها:

كان يقرأ شيئًا أثّر فيه بشدة  ... كان يقلب الصفحات. كان يتقمص الشخصية - ربما كان يتخيل نفسه الشخصية في الكتاب. تساءلت عن ماهية الكتاب. أوه، لقد كان أحد كتب السير والتر القديمة، رأت ذلك وهي تعدل غطاء مصباحها ليسقط الضوء على حياكتها. فقد كان تشارلز تانسلي يقول (رفعت رأسها كما لو كانت تتوقع سماع صوت تحطم الكتب في الطابق العلوي) - كان يقول إن الناس لم يعودوا يقرؤون سكوت. ثم فكر زوجها: "هذا ما سيقولونه عني"؛ فذهب وأحضر أحد تلك الكتب؟  ... لقد شجعه ذلك. نسي تمامًا كل المشاحنات والتعليقات الطفيفة التي حدثت في تلك الأمسية... وغضبه الشديد من زوجته، وحساسيته المفرطة، وانزعاجه عندما يمررون كتبه وكأنها غير موجودة  ... شعور سكوت بالأشياء البسيطة والمباشرة، هؤلاء الصيادين، ذلك المخلوق العجوز المسكين المجنون في كوخ ماكلباكيت [في رواية جامع التحف ] جعله يشعر بنشاط كبير، وراحة من شيء ما، شعر بالنشوة والانتصار، ولم يستطع كبح دموعه. رفع الكتاب قليلًا ليخفي وجهه، ثم تركه يسقط، وهز رأسه من جانب إلى آخر، ونسي نفسه تمامًا (لكن ليس مجرد تأملات قليلة حول الأخلاق والروايات الفرنسية والإنجليزية، وشعور سكوت بأن يديه مكبلتان، بل ربما كانت وجهة نظره صحيحة كغيرها)، نسي متاعبه وإخفاقاته تمامًا في غرق ستيني المسكين وحزن ماكلباكيت (كان هذا هو سكوت في أفضل حالاته)، وفي البهجة المذهلة والشعور بالنشاط الذي منحه إياه ذلك. حسناً، دعهم يحسنون ذلك، فكر وهو ينهي الفصل  ... لم تكن الحياة كلها تتلخص في الذهاب إلى الفراش مع امرأة، فكر، عائداً إلى سكوت وبالزاك، إلى الرواية الإنجليزية والرواية الفرنسية.

كتبت وولف في رسالة إلى هيو والبول بتاريخ 12 سبتمبر 1932:

لا أعرفه [سكوت] بدقة وتفصيل كما تعرفه أنت، بل أعرفه معرفة سطحية، متفرقة، مليئة بالعاطفة. لقد أثرتَ فيّ الآن، ولولا أنني مضطرة لقراءة المخطوطات - يا لها من وفرة! - لكنتُ انغمستُ فيها - أنت تُلحّ عليّ بشدة للانغماس فيها مرة أخرى - نعم، أقول لنفسي، سأقرأ " الدير" مرة أخرى، ثم سأعود إلى "قلب ميدلوثيان " . لا أستطيع قراءة " عروس لامرمور"، لأنني أحفظها تقريبًا عن ظهر قلب: وكذلك " عالم الآثار" (أعتقد أن هاتين الروايتين، معًا، هما المفضلتان لدي). حسنًا - لإلهام كاتبة مُرهقة مثلي بهذه الرغبة في الانطلاق - أي دليل أعظم على قدرتك على الإقناع والتنوير؟ شكواي الوحيدة هي أنك تُولي اهتمامًا كبيرًا للطيور الجامدة التي لا تستطيع فتح مناقيرها بما يكفي لابتلاع السير والتر. أحد الأشياء التي أرغب في الكتابة عنها يوماً ما هو الحديث الشكسبيري في مسرحية سكوت: الحوارات: بالتأكيد هذا هو الظهور الأخير في إنجلترا للشعر المرسل لفالستاف وما إلى ذلك! لقد فقدنا فن الخطابة الشعرية. [ 117 ]

وصف جون كوبر باويس روايات والتر سكوت بأنها "أقوى تأثير أدبي في حياتي على الإطلاق". [ 118 ] ويتجلى ذلك بوضوح في روايتيه التاريخيتين، بوريوس: رواية من العصور المظلمة ، التي تدور أحداثها خلال نهاية الحكم الروماني في بريطانيا ، وأوين غليندوير . [ 119 ]

في عام ١٩٥١، كتب مؤلف الخيال العلمي إسحاق أسيموف قصة قصيرة بعنوان " هل يوجد هناك رجل...؟ "، وهو عنوان يُلمّح بوضوح إلى رواية سكوت " أنشودة المغني الأخير " (١٨٠٥). وفي رواية هاربر لي " أن تقتل طائرًا بريئًا" (١٩٦٠)، يُجبر شقيق البطلة على قراءة رواية سكوت " إيفانهو" للسيدة هنري لافاييت دوبوز المريضة. وفي رواية " ليلة الأم " (١٩٦١) لكورت فونيغوت الابن، يُقدّم كاتب المذكرات والمسرحيات هوارد دبليو كامبل الابن نصه بستة أسطر تبدأ بعبارة "يتنفس هناك الرجل...". وفي رواية " فرسان البحر " (٢٠١٠) للكاتب الكندي بول مارلو ، توجد عدة إشارات إلى مارميون ، بالإضافة إلى نُزُل يحمل اسم "إيفانهو" ، ورواية خيالية لسكوت بعنوان " وحوش غلين غلاموش" .

كما يظهر سكوت كشخصية في روايتين من روايات سارة شيريدان وهما The Fair Botanists (2021) و The Jewel Keepers (2026).

الفنون الأخرى

على الرغم من أن تقدير سكوت للموسيقى كان بسيطًا للغاية، إلا أنه كان له تأثير كبير على الملحنين. فقد تم تتبع حوالي 90 أوبرا مستوحاة جزئيًا من قصائده ورواياته، وأشهرها أوبرا روسيني " لا دونا ديل لاغو" (1819، المستوحاة من "سيدة البحيرة ") وأوبرا دونيزيتي " لوسيا دي لامرمور" (1835، المستوحاة من "عروس لامرمور "). [ 120 ] [ 121 ] ومن بين الأعمال الأخرى أوبرا دونيزيتي " إل كاستيلو دي كينيلورث" (1829) المستوحاة من "كينيلورث" ، وأوبرا جورج بيزيه " لا جولي في دو بيرث" (1867، المستوحاة من "فتاة بيرث الجميلة ")، وأوبرا آرثر سوليفان " إيفانهو" (1891).

قام العديد من الملحنين بتلحين أغاني سكوت خلال القرن التاسع عشر. [ 122 ] سبع أغنيات من "سيدة البحيرة" لُحِّنت بترجمة ألمانية من قِبَل فرانز شوبرت ، إحداها " أغنية إيلينز الثالثة " المعروفة باسم " أفي ماريا لشوبرت" . كما وردت ثلاث كلمات، مترجمة أيضاً، من لودفيج فان بيتهوفن في مجموعته "خمس وعشرون أغنية اسكتلندية" ، العمل رقم 108. ومن بين الاستجابات الموسيقية البارزة الأخرى ثلاث مقطوعات افتتاحية: "ويفرلي" (1828) و "روب روي" (1831) لهيكتور بيرليوز ، و "أرض الجبل والفيضان" (1887، في إشارة إلى "أغنية المنشد الأخير ") لهاميش ماكون . قام كاتب الأغاني جيمس ساندرسون ( حوالي 1769 - حوالي 1841 ) بتلحين أغنية "Hail to the Chief" من مسرحية "The Lady of the Lake" حوالي عام 1812. راجع مقالة "Hail to the Chief" على ويكيبيديا.

تزخر روايات ويفرلي بمشاهد رائعة تستحق الرسم، وقد استلهم منها العديد من فناني القرن التاسع عشر. ومن بين اللوحات المتميزة التي تناولت مواضيع سكوت: لوحة " إيمي روبسارت وإيرل ليستر " ( حوالي 1827) لريتشارد باركس بونينغتون ، من مجموعة كينيلورث، والموجودة في متحف أشموليان ، أكسفورد؛ [ 123 ] ولوحة " سرقة ريبيكا" (1846) لأوجين ديلاكروا ، من مجموعة إيفانهو، والموجودة في متحف متروبوليتان للفنون ، نيويورك؛ [ 124 ] ولوحة " عروس لامرمور " (1878) لجون إيفريت ميليس ، الموجودة في متحف ومعرض بريستول للفنون. [ 125 ]

يظهر والتر سكوت كشخصية في رواية سارة شيريدان "علماء النبات الجميلون " (2021). [ 126 ]

أعمال

صورة بريشة جيمس هاو

روايات

روايات ويفرلي هو عنوان سلسلة روايات سكوت الطويلة التي صدرت بين عامي 1814 و1832، والتي استمدت اسمها من الرواية الأولى التي تحمل اسم ويفرلي . فيما يلي قائمة زمنية للسلسلة بأكملها:

روايات أخرى:

  • 1831-1832: حصار مالطا – رواية مكتملة نُشرت بعد وفاة المؤلف في عام 2008
  • 1832: بيزارو – رواية (أو قصة قصيرة) غير مكتملة نُشرت بعد وفاة المؤلف في عام 2008

قصص قصيرة

  • 1811: "جحيم ألتيسيدورا"
  • 1817: "كريستوفر كوردوروي"
  • 1818: "زيادة مقلقة في الانحطاط بين الحيوانات"
  • 1818: "فانتازماغوريا"
  • 1827: "أرملة المرتفعات" و "الراعيان" (انظر سجلات كانونغيت أعلاه)
  • 1828: "مرآة عمتي مارغريت"، و"الغرفة المزينة بالنسيج"، و"موت فارس اللورد" – من سلسلة قصص التذكارات
  • 1832: "حكاية من المرتفعات الاسكتلندية"

شِعر

لم تكن العديد من القصائد أو الأغاني القصيرة التي أصدرها سكوت (أو التي تم تجميعها لاحقًا) في الأصل قطعًا منفصلة، ​​بل كانت أجزاء من قصائد أطول متناثرة في جميع رواياته وقصصه ومسرحياته.

مسرحيات

كتب غير روائية

  • 1814-1817: الآثار الحدودية لإنجلترا واسكتلندا - عمل شارك في تأليفه لوك كلينيل وجون جريج ، مع مساهمة سكوت التي تمثلت في المقالة التمهيدية الكبيرة، نُشر في الأصل في مجلدين من عام 1814 إلى عام 1817
  • 1815-1824: مقالات في الفروسية والرومانسية والدراما – ملحق لطبعات موسوعة بريتانيكا الصادرة بين عامي 1815 و1824
  • 1819-1826: الآثار الإقليمية لاسكتلندا
  • 1821-1824: سير الروائيين
  • 1825–1832: يوميات السير والتر سكوت - نُشرت لأول مرة عام 1890
  • 1826: رسائل مالاشي مالاغروثر
  • 1827: حياة نابليون بونابرت، إمبراطور الفرنسيين. مع نظرة تمهيدية على الثورة الفرنسية. نُشرت في 9 مجلدات.
  • 1828: خطابات دينية. بقلم شخص عادي
  • 1828: حكايات جد؛ قصص مأخوذة من التاريخ الاسكتلندي - الجزء الأول من سلسلة حكايات جد
  • 1829: تاريخ اسكتلندا: المجلد الأول
  • 1829: حكايات جد؛ قصص مأخوذة من التاريخ الاسكتلندي - الجزء الثاني من سلسلة حكايات جد
  • 1830: تاريخ اسكتلندا: المجلد الثاني
  • 1830: حكايات جد؛ قصص مأخوذة من التاريخ الاسكتلندي - الجزء الثالث من سلسلة حكايات جد
  • 1830: رسائل في علم الشياطين والسحر
  • 1831: حكايات جد؛ قصص مأخوذة من تاريخ فرنسا – الجزء الرابع من سلسلة حكايات جد
  • 1831: حكايات جد: تاريخ فرنسا (السلسلة الثانية) - غير مكتملة؛ نُشرت عام 1996

المجموعات

في عام 1925، تم التبرع بمخطوطات سكوت ورسائله وأوراقه إلى المكتبة الوطنية لاسكتلندا من قبل مكتبة المحامين التابعة لكلية المحامين . [ 128 ]

تضم جامعة لندن حوالي 300 كتاب متعلقة بسكوت. وقد نشأت هذه المجموعة بتبرع من آرثر ماكنالتي . [ 129 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. 1 2 "سكوت، السير والتر (1771-1832)" . www.oxforddnb.com . doi : 10.1093/ref:odnb/24928 .
  2. ↑ "الزملاء المشهورون" . جمعية الآثار الاسكتلندية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 يناير 2019 .
  3. ١ ٢ ٣ مكتبة جامعة إدنبرة (٢٢ أكتوبر ٢٠٠٤). "منازل السير والتر سكوت" . مكتبة جامعة إدنبرة . تم الاطلاع عليه في ٩ يوليو ٢٠١٣ .
  4. ١ ٢ "من هم آل بيرتون؟" . جمعية سانت ليوناردز التابعة لآل بيرتون . مؤرشف من الأصل في ٨ سبتمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٨ سبتمبر ٢٠١٧ .
  5. ↑ "الخلفية العائلية" . والتر سكوت . مكتبة جامعة إدنبرة. 24 أكتوبر 2003.
  6. ↑ بيتي، ويليام (1849). حياة ورسائل توماس كامبل، في ثلاثة مجلدات، المجلد الثاني . إدوارد موكسون، شارع دوفر، لندن. ص 55. 
  7. ↑ مجلة أثينيوم، المجلد 3، الأعداد 115-165 . ج. ليكشن، لندن. 1830. ص 170. 
  8. ↑ كون، تي إي (1973). "هل كان شلل الأطفال سببًا في عرج السير والتر سكوت؟" . طب الأطفال . 51 (1): 33.
  9. ↑ روبرتسون، فيونا. "التشوه والإعاقة: أجساد والتر سكوت" . Otranto.co.uk . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2014. تم الاطلاع عليه في 9 مايو 2014 .
  10. 1 2 "ساندي نو والطفولة المبكرة" . والتر سكوت . مكتبة جامعة إدنبرة. 24 أكتوبر 2003.
  11. ↑ "رقم 1، رقما 2 و3 (فندق فاريل)، أرقام 4 إلى 8 (متتالية) (فندق برات)" . صور إنجلترا . هيئة التراث الإنجليزي. مؤرشفة من الأصل في 31 مايو 2012. تم الاطلاع عليها في 29 يوليو 2009 .
  12. 1 2 "المدرسة والجامعة" . Walterscott.lib.ed.ac.uk. 24 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2009 .
  13. ↑ سي آر ليزلي، 1855. "رسالة إلى الآنسة سي ليزلي بتاريخ 26 يونيو 1820" في مذكرات السيرة الذاتية . تحرير توم تايلور، تيكنور وفيلدز، بوسطن.
  14. ↑ لوكهارت ، ص 378-379.
  15. ↑ لوكهارت ، ص 38.
  16. ↑ "البدايات الأدبية" . Walterscott.lib.ed.ac.uk. 11 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2009 .
  17. 1 2 3 4 5 6 7 8 هيويت، ديفيد (2004) "سكوت، السير والتر (1771-1832)"، قاموس أكسفورد للسير الوطنية . doi : 10.1093/ref:odnb/24928
  18. ↑ جي جي لوكهارت، 1872. حياة سكوت . الفصل 2.
  19. ↑ جي جي لوكهارت، 1872. حياة سكوت. الفصل 2، صفحة 49
  20. ↑ رسائل السير والتر سكوت: 1826-1828 ، حرره إتش جيه سي جريرسون (لندن، 1936)، ص 331: سكوت إلى السيدة هيوز.
  21. ↑ "ويليامينا، شارلوت والزواج" . جامعة إدنبرة. 24 أكتوبر 2003. تم الاطلاع عليه بتاريخ 31 أكتوبر 2017 .
  22. ↑ "أبوتسفورد - منزل السير والتر سكوت" . www.scottsabbotsford.com . تاريخ الوصول: 19 نوفمبر 2021 .
  23. ↑ الآثار والنقوش التذكارية في اسكتلندا: جمعية غرامبيان، 1871.
  24. ↑ سي إس إم لوكهارت، 1871 النصب التذكاري المئوي للسير والتر سكوت . فيرتو وشركاه. ص 62.
  25. ↑ جونسون ، ص 171.
  26. ↑ شارون راجاز، 2004. "جيمس بالانتاين"، قاموس أكسفورد للسير الوطنية . doi : 10.1093/ref:odnb/1228
  27. ١ ٢ العلوم الإنسانية، الصندوق الوطني للعلوم الإنسانية (١٤ نوفمبر ١٨٩٤). "صحيفة نورث بلات تريبيون. (نورث بلات، نبراسكا) ١٨٩٠-١٨٩٤، ١٤ نوفمبر ١٨٩٤، الصورة ٧" . الرقم الدولي الموحد للدوريات ٢١٦٥-٨٨٣٨ . تم الاطلاع عليه في ٦ نوفمبر ٢٠٢٢ . 
  28. ↑ صورة توماس براون المكتوبة لمايدا
  29. ↑ رسائل السير والتر سكوت: 1787-1807 ، حررها إتش جيه سي جريرسون (لندن، 1932)، 166 (سكوت إلى آنا سيوارد ، 30 نوفمبر 1802).
  30. ↑ جونسون ، ص 197.
  31. ↑ والتر سكوت، 2018. مارميون: حكاية حقل فلودين ، تحرير أينسلي ماكنتوش. إدنبرة. الصفحات 292-293. ISBN 978-1717020321
  32. ↑ جيه إتش ألكسندر، 1976. دراستان في النقد الرومانسي ، المجلد 2. سالزبورغ. الصفحات 358-369. ISBN 0773401296
  33. ^ النشيد 6، المقطع 17 (6.766‒67).
  34. ↑ جيه إتش ألكسندر، 1976. دراستان في النقد الرومانسي ، المجلد 2. سالزبورغ. الصفحات 369-380. ISBN 0773401296
  35. ↑ الرسائل المجمعة لسامويل تايلور كولريدج: المجلد 3 1807-1814 ، حرره إيرل ليزلي جريجز. أكسفورد. 1959. ص 808 (أوائل أكتوبر 1810).
  36. ↑ رسائل السير والتر سكوت: 1808-1811 ، تحرير إتش جيه سي جريرسون. لندن. 1932. 419n.
  37. ↑ الرومانسيون الجزء الثالث، من S إلى Z ، رقم 25، لندن: بائعي الكتب العتيقة جارنديس، 2021.
  38. ↑ جونسون ، الصفحات 299-300.
  39. ↑ ويليام ب. تود وآن بوين، 1998. السير والتر سكوت: تاريخ ببليوغرافي 1796-1832 . نيو كاسل، ديلاوير، البنود 10أ، 26أ، 36أ، 245أ. ISBN 9781884718649
  40. ↑ " سكوت الشاعر" . www.walterscott.lib.ed.ac.uk
  41. ↑ "سكوت الشاعر" . Walterscott.lib.ed.ac.uk. 11 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2009 .
  42. ↑ دليل بلومزبري للأدب الإنجليزي ، تحرير ماريون وين ديفيس. نيويورك: برنتيس هول، 1990، ص 885.
  43. ↑ انظر أيضًا، روبرت ليتيلير، السير والتر سكوت والرواية القوطية . لويستون، نيويورك: دار ميلين للنشر، 1995.
  44. ↑ والتر سكوت، 1889. روايات ويفرلي، الطبعة المئوية، المجلد الأول ، "مقدمة عامة، 1829". إدنبرة: آدم وتشارلز بلاك.
  45. ↑ والتر سكوت، 2007. ويفرلي ، تحرير بي دي غارسيد. مطبعة جامعة إدنبرة. الصفحات 367-383. ISBN 0748605673
  46. ↑ كوني، سيموس (1973). "غموض سكوت - دوافعه وعواقبه" . دراسات في الأدب الاسكتلندي . 10 : 207-19.
  47. ↑ والتر سكوت، 2012. "مقدمة عامة" في مقدمات وملاحظات من العمل الأعظم: من ويفرلي إلى أسطورة حروب مونتروز ، تحرير جيه إتش ألكسندر، وبي دي غارسيد، وكلير لامونت . مطبعة جامعة إدنبرة. ص 15. ISBN 0748605908
  48. ↑ ليفي، ليندسي (2010). ""عمر مديد لمجدك وسلام لروحك": مجموعة والتر سكوت لكتب ومخطوطات روبرت بيرنز. الأرشيف الاسكتلندي . 16 : 32-40 (34).
  49. ↑ ليندسي ليفي، 2012. "هل كان السير والتر سكوت مهووسًا بالكتب؟"، في كتاب " من عمال الطباعة إلى جامعي الكتب: مقالات في تاريخ تجارة الكتب" ، تحرير جون هينكس وماثيو داي. نيو كاسل، ديلاوير. الصفحات 309-321. ISBN 9780712358729
  50. ↑ غراهام ماكماستر، 1981. سكوت والمجتمع . مطبعة جامعة كامبريدج. الفصل 2 "سكوت والتنوير". ISBN 9780521237697
  51. ↑ الرسائل المجمعة لسامويل تايلور كولريدج ، حررها إيرل ليزلي جريجز، 6 مجلدات (أكسفورد، 1956-1971)، 5.34-35: كولريدج إلى توماس ألسوب ، 8 أبريل 1820.
  52. ↑ والتر سكوت، 2007. ويفرلي ، تحرير بي دي غارسيد. مطبعة جامعة إدنبرة. الفصل 16، صفحة 78. ISBN 0748605673
  53. ↑ للاطلاع على نظرة عامة على العملية، انظر "المقدمة العامة" المنقحة لطبعة إدنبرة من روايات ويفرلي بقلم ديفيد هيويت، والتي نُشرت لأول مرة في عام 1997 في مجلد جاي مانيرينغ .
  54. ↑ جين ميلجيت، 1987. طبعة سكوت الأخيرة: دراسة في تاريخ النشر . مطبعة جامعة إدنبرة. الصفحات 21 و125، الحاشية 51. ISBN 0852245416
  55. ↑ والتر سكوت، 2012. "مقدمة عامة" في مقدمات وملاحظات من العمل الأعظم: من ويفرلي إلى أسطورة حروب مونتروز ، تحرير جيه إتش ألكسندر، وبي دي غارسيد، وكلير لامونت. مطبعة جامعة إدنبرة. ص 12. ISBN 0748605908
  56. ↑ والتر سكوت، كوينتين دوروارد ، تحرير جيه إتش ألكسندر وجي إيه إم وود (إدنبرة، 2001)، 408؛ والتر سكوت، وودستوك ، تحرير توني إنجليس (إدنبرة، 2009) 445.
  57. ↑ بول سكوت، والتر سكوت واسكتلندا (إدنبرة، 1981)؛ جوليان ميلدون دارسي، سكوت التخريبي (ريكيافيك، 2005).
  58. ↑ ويليام بيل، 1829. أوراق تتعلق بشعارات اسكتلندا . إدنبرة. ص 6.
  59. ↑ ويليام بيل، 1829. أوراق تتعلق بشعارات اسكتلندا . إدنبرة. ص 9.
  60. ↑ السجل السنوي لإدنبرة لعام 1818، المجلد 11 الملحق الرابع ص 227.
  61. ↑ غارسيد، بيتر (1982). "الوطنية والمحسوبية: ضوء جديد على لقب بارون سكوت". مجلة اللغات الحديثة . 77 (1): 16-28 . doi : 10.2307/3727490 . JSTOR 3727490 . 
  62. ↑ "التسلسل الزمني لحياة والتر سكوت" . الأرشيف الرقمي لوالتر سكوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 مايو 2015 .
  63. ↑ "أرشيف والتر سكوت الرقمي - التسلسل الزمني" . Walterscott.lib.ed.ac.uk. 13 أكتوبر 2008. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 نوفمبر 2009 .
  64. ↑ تاريخ اسكتلندا (9 أكتوبر 2021). "السير والتر سكوت من أبوتسفورد ولغز شعاره النبيل 'مور بروبر'" . Scribd .
  65. 1 2 ماكينستري، سام؛ فليتشر، ماري (2002). "دفاتر الحسابات الشخصية للسير والتر سكوت". مجلة مؤرخي المحاسبة . 29 (2): 59-89 . doi : 10.2308/0148-4184.29.2.59 . JSTOR 40698269 . 
  66. ↑ شيروود 1857 ، ص 531.
  67. ↑ مجلة لندن الطبية والجراحية ، يناير 1833
  68. ↑ سيفتون، هنري ر. (1983) "سكوت كرجل دين"، سكوت وتأثيره . أبردين. ص 234-242 (241). ISBN 9780950262932
  69. ↑ "كنيسة دودينغستون - التاريخ والمباني" . كنيسة دودينغستون - الصفحة الرئيسية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2019 .
  70. ↑ لوكهارت ، المجلد 2، الصفحات 186، 190.
  71. ↑ لامونت، ويليام م. (2006). الشهود الأخيرون: تاريخ موغلتون، 1652-1979 . ألدرشوت، هامبشاير، إنجلترا؛ بيرلينغتون، فيرمونت: أشغيت. ISBN 978-0-7546-5532-9. OCLC 60715132 . 
  72. ↑ ماكي، ألبرت ج. موسوعة الماسونية والعلوم ذات الصلة . المجلد 4 (SZ). دار نشر جازيبي. ص 36. ISBN   978-3-8496-8802-8.
  73. ↑ لوكهارت ، ص 397
  74. 1 2 "أبوتسفورد - موطن السير والتر سكوت" . www.scottsabbotsford.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2019 .
  75. ↑ غريرسون، المرجع السابق ، 8.129: سكوت إلى جون ريتشاردسون، [نوفمبر - ديسمبر 1823].
  76. ↑ يوميات السير والتر سكوت ، تحرير دبليو إي كيه أندرسون (أكسفورد، 1972)، 11: 7 يناير 1828.
  77. ↑ "هانتليبورن؛ بيان الاهتمام" . المباني البريطانية المدرجة . تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2018 .
  78. ↑ ماكون، فلورنس (1910) أصدقاء السير والتر سكوت . نيويورك : جون لين وشركاه. ص 329
  79. ↑ "عائلة أبوتسفورد" . المعرض الوطني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2018 .
  80. ↑ "توماس سكوت (1731-1823)، عم السير والتر سكوت" . Art UK . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 أغسطس 2019 .
  81. ↑ "عائلة أبوتسفورد - مجموعة صور والتر سكوت" . images.is.ed.ac.uk .
  82. ↑ "سجلات دوغلاس ديفيد لعشيرة فيرغسون لعام 1895" . ص. س . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2018 . 
  83. ^ درابل ، مارجريت (2000). رفيق أكسفورد للأدب الإنجليزي ( الطبعة السادسة). نيويورك : مطبعة جامعة أكسفورد. ص. 1. رقم ISBN    978-0-19-866244-0.{{cite book}}: CS1 maint: publisher location ( link )
  84. ↑ "...سيكون من الصعب تسمية العديد من الأعمال الحديثة والقديمة التي تمت قراءتها على نطاق أوسع وبمتعة أكبر من الروايات التاريخية لـ ... والتر سكوت." – أليساندرو مانزوني ، عن الرواية التاريخية .
  85. ↑ ماكلين، ت. (2099). أعمال جين بورتر المتأخرة، 1825-1846. نشرة مكتبة هارفارد ، 20 (2)، 45-63.
  86. ↑ واتس سوڤنير ١٨٢٩، صفحة ١٩٣ وصفحة ix، تم الاطلاع عليه في ١١ يونيو ٢٠٢٤
  87. ↑ هيئة البيئة التاريخية في اسكتلندا . "غلاسكو، ساحة جورج، نصب والتر سكوت التذكاري (الموقع رقم NS56NE 687)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 يوليو 2025 .  
  88. ↑ "معالم سنترال بارك - السير والتر سكوت : حدائق مدينة نيويورك" . www.nycgovparks.org . 
  89. ↑ برادفورد، ريتشارد (محرر). دليل السيرة الأدبية . وايلي، 2018. ص 49
  90. ↑ الكتاب السنوي للمحفل الكبير لاسكتلندا. 2014. الصفحتان 25 و34. رقم ISBN 0902324-86-1
  91. ↑ "الصفحة الرئيسية -" . جائزة والتر سكوت للرواية التاريخية . 29 مايو 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2025 .
  92. ↑ "منزل السير والتر سكوت" . أبوتسفورد . 29 مايو 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 مايو 2025 .
  93. ↑ "بنك اسكتلندا" . www.scotbanks.org.uk .
  94. ↑ سيرل، إيما وجوزيف بيلو، ويليام (1919). المثل الأمريكية: مختارات من القراءات الوطنية للصفين السابع والثامن . مكتبة نيويورك العامة. دار نشر جريج.{{cite book}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  95. ↑ أصول جميع أسماء الشوارع الـ 651 في فانكوفر . سي بي سي كندا
  96. ↑ هاريس، ستيوارت (2002). أسماء الأماكن في إدنبرة: أصولها وتاريخها . دار نشر ستيف سافاج. الصفحات 323-324 . 
  97. ↑ ""ملخص": م. بيتوك (محرر)، استقبال أعمال السير والتر سكوت في أوروبا . سلسلة: استقبال أعمال المؤلفين البريطانيين والأيرلنديين في أوروبا. بلومزبري: لندن، 2014. ISBN 9781472535474. مارس 2014.
  98. 1 2 "ملخص": م. بيتوك، محرر، استقبال السير والتر سكوت في أوروبا .
  99. ↑ لاندون، ليتيتيا إليزابيث (1832). "والتر سكوت". الجريدة الأدبية، 1832. أصحابها، شارع ويلينغتون، ستراند. الصفحات 619-620 . 
  100. ↑ لاندون، ليتيتيا إليزابيث (1832). "رسم توضيحي شعري". كتاب قصاصات غرفة الرسم لفيشر، 1833. فيشر، سون وشركاه. الصفحات 44-46 . لاندون، ليتيتيا إليزابيث (1832). "صورة". دفتر قصاصات غرفة الرسم لفيشر، 1833. فيشر، سون وشركاه.
  101. ↑ بلانشارد، لامان (1841). "المجلد 2". حياة وبقايا أدبية لـ ل. إ. ل. هنري كولبورن.
  102. ↑ "أشياء مرئية، مقالات بقلم فيكتور هوغو" . فيكتور هوغو. 1823. ص 309. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2022 . 
  103. ↑ من جورج لوكاش، "الرواية التاريخية" (1969): "وجد سكوت في إيطاليا خليفةً، وإن كان في عملٍ واحدٍ معزول، إلا أنه وسّع آفاقه بأصالةٍ رائعة، بل وتفوّق عليه في بعض النواحي. ونشير هنا، بالطبع، إلى رواية مانزوني " المخطوبان ". وقد أقرّ سكوت نفسه بعظمة مانزوني. فعندما أخبره مانزوني في ميلانو بأنه تلميذه، أجابه سكوت بأن رواية مانزوني هي أفضل أعماله في هذه الحالة. ومع ذلك، من اللافت للنظر أنه بينما استطاع سكوت كتابة عددٍ كبيرٍ من الروايات عن المجتمعين الإنجليزي والاسكتلندي، اقتصر مانزوني على هذه التحفة الفنية."
  104. ↑ هيك، فرانسيس س. (1976). "رواية بودلير "لا فانفارلو": مثال على السخرية الرومانسية". المجلة الفرنسية . 49 (3): 328-336 . JSTOR 390170 . 
  105. ↑ "16 ديسمبر 1816 - الاثنين - من تشاوتون - إلى جيمس إدوارد" . 1816. مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2022 .
  106. ↑ "حقيبة بريد السير والتر" . جون موراي. 1932. ص 271. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 مارس 2022 . 
  107. ↑ إليزابيث جاسكل، حياة شارلوت برونتي ، لندن: سميث، إلدر وشركاه، 1857، ص 104.
  108. ↑ إيان برينتون. أدلة قراءة رواية مرتفعات وذرينغ لبرونتي . لندن : كونتينوم. 2010، ص 14. نقلاً عن باركر، عائلة برونتي . لندن: وايدنفيلد ونيكولاس، 1994.
  109. ↑ «القراءة المربحة للرواية» . توماس هاردي. 1888. الصفحات 57-70 . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2022. تم الاطلاع عليه في 30 مايو 2022 . 
  110. ↑ "ملخص": جيمس وات، "السير والتر سكوت والرواية القروسطية". دليل أكسفورد للعصور الوسطى الفيكتورية ، تحرير جوان باركر وكورينا فاغنر. مطبعة جامعة أكسفورد، 2020.
  111. ↑ تطور القصة القصيرة الأمريكية: دراسة تاريخية . بيبلو وتانين. 1923. ص 93. ISBN  9780819601759تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مارس 2022 .{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
  112. ↑ "إدغار آلان بو (تحرير جيه إيه هاريسون)، "مراجعة كونتي المهمل"، الأعمال الكاملة لإدغار آلان بو" . إدغار آلان بو. 1836. ص 233. تم الاطلاع عليه بتاريخ 30 مايو 2022 . 
  113. ↑ ساكس، كينيث س. (2008). إيمرسون: كتابات سياسية . مطبعة جامعة كامبريدج. ص 193. ISBN  978-1-139-47269-2.
  114. ↑ "ملاحظات ومراجعات لهنري جيمس" . فريبورت، نيويورك، دار نشر كتب المكتبات. 1921. ص 14. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2022 . 
  115. ↑ إس إس براور، 1976. كارل ماركس والأدب العالمي . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 386. ISBN 9780192812483
  116. ↑ "توين، مارك. "الحياة على نهر المسيسيبي"، الفصل 46" . www.gutenberg.org .
  117. ↑ "رسائل فرجينيا وولف، المجلد 5، 1932-1935" . نيويورك: هاركورت بريس جوفانوفيتش. 1975. ص 104. تاريخ الاطلاع: 1 أغسطس 2022 . 
  118. ↑ السيرة الذاتية (1934). لندن: ماكدونالد، 1967، ص 66.
  119. ↑ دبليو جيه كيث، جوانب من رواية أوين جليندور لجون كوبر باويس ، الصفحات 20-21
  120. ↑ ميتشل، جيروم (1977) أوبرا والتر سكوت . جامعة ألاباما.
  121. ↑ ميتشل، جيروم (1996) المزيد من أوبرا سكوت . لانام، ماريلاند.
  122. ↑ قائمة المراجع في يونغ، سي دي (1888) حياة السير والتر سكوت . لندن. الصفحات xxxiv-xxxviii.
  123. ↑ "متحف الأشموليان" . تم الاسترجاع في 8 يونيو 2020 .
  124. ↑ "متحف متروبوليتان للفنون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  125. ↑ "متحف ومعرض بريستول للفنون" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يونيو 2020 .
  126. ↑ شيريدان، سارة (2021)، علماء النبات العادلون ، هودر وستوكتون ، رقم ISBN 9781529336207
  127. ↑ والتر سكوت (1816). رسائل بولس إلى أقاربه . إدنبرة: طُبعت بواسطة جيمس بالانتاين وشركاه لصالح أرشيبالد كونستابل وشركاه ؛ لندن: لونغمان، هيرست، ريس، أورم، وبراون ، وجون موراي . OCLC 220554999 . 
  128. ↑ براون، إيان جوردون (2000). "جمع أعمال سكوت لاسكتلندا: 1850-2000". مجلة جامع الكتب 49، العدد 4 (شتاء): 502-534. مقال بقلم أمين مجموعة سكوت في المكتبة الوطنية الاسكتلندية، موسع من عرضه التقديمي في المؤتمر الخامس والثلاثين للرابطة الدولية لبائعي الكتب العتيقة، إدنبرة، 18 سبتمبر 2000.
  129. ↑ مجموعات جامعة لندن الخاصة (23 أغسطس 2018). "مجموعة السير والتر سكوت" . مجموعات جامعة لندن الخاصة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 ديسمبر 2023 .

المصادر المذكورة

للمزيد من القراءة

المجموعات الرقمية
المجموعات المادية
معلومات سيرة ذاتية أخرى
روابط متنوعة